Реферат: Тема "Революции" в Творчестве Блока
Краткая биография.
Алексанр Александрович Блокродился в 1880 году в Петербурге. Его дед по
матери А.Н.Бекетов был видным учёным, ректором Петербургскогоуниверсетета.
Отец поэта был профессором философии и права Варшавского универсетета.
Жена Блока – дочь знаменитого русского химика Д.И.Менделеева. Детские годы
будущий поэт провел в семье Бекетовых, жил в дедовском имении Шахматово
(недалеко от города Калинина). В семье Блока многовнимания уделялось литературе
и искуству. Бабушка, мать Блока и её сёстрызанимались художественными и
научными переводами. Атмосфера царившая в семьеБекетовых, способствовала
тому, что Александр Блок рано начал заниматьсястихотворством. В 1906 году Блок
закончил историко-философский факультетПетербургского университета, еще
будучи студентом, он начал писать стихи . В памяти Блока сохранилсяхарактерный
эпизод из студеньческих лет . Свои стихи, написанные по мотивам картин
В.Васнецова, он отнес В.П.Островскому-редакторудемократического журнала
«Мир божий » . «Пробежав стихи, — вспоминаетБлок в позднейшей автобиографии ,
-<span Times New Roman"">
Он сказал: «Как вам не стыдно , молодой человек, когда в университете богзнает чтотворится !» — и выпроводил меня со свирепымравнодушием . Тогда это
было обидно, а теперь вспоминать об этом приятнее , чем обо многих позднейших
похвалах » . Блок прожил сложную жизнь, в сложное время .
Россия на рубеже XIX-XX-веков. Жизнь быстро меняется и усложняется.
Развитие промышленности и транспорта, средств связи, технический прогрес делают
её интенсивной. Всё это сопровождается социальнымкризисом, активными
поисками в философии и религии. Навстречу новомувеку в стране зарождается новое
искуство, которое теперь мы называем искусством «серебрянного века». Наивный и
плоский «реализм», прописные истины«позитивизма» перестают удовлетворять;
«гармонические» средства стиха XIX века в значительной мере стираются .
Дерзко- с вызовом в литературу входят новые силы: КонстантинБальмонт,
Валерий Брюсов занимают ключевые места напоэтическом Олимпе, а Дмитрий
Мережковский обосновывает перемену в специальномтрактате « О причинах упадка
и о новых течениях в современной руской литературе».Это манифест нового
направления в литературе.Это, так называемые«старшие символисты».
Десятилетиемпозже явились и «младшие». Два молодыхпоэта, никому не
Известные, не знакомые даже друг с другом,настроенные мистически, пристально
Всматривались, во все новое, что нес с собой новый ХХвек. Даже разнообразные и
Яркиезакаты того времени казались обоим необыкновенной “эпохой зорь” и
Связывались с мистическим ожиданием, предзнаменованиемчего-то нового,
Необычного,глобально- значительного.
Один из этих людей – Александр Блок-наблюдал эти закаты в Петербурге,
другой-Борис Бугаев, вступивший в литературупод псевдонимом “Андрей Белый”,
вМоскве. Оба испытывали влияние новейшейпоэзии, жили в мире Ибсена,
философииНицше и Шопенгауэра, музыки Вагнера, романов Достоевского, поэзии
Тютчеваи Фета, философии и поэзии Владимира Соловьва. А.Белый теоретически
Обосновывалсимволизм, как искусство высшего синтеза, имеющее не только
художественное,но и пророческое, жизнетворческое значение.
Стихи юного А.Блока, еще нигде непечатались, и его мать пересылала их
вМоскву, своей двоюродной сестре –художнице О.Соловьевой, в то время там бывал
АндрейБелый, живший по соседству. В письмахЗинаиде Гиппиус- известной
Петербургскойпоэтессе, О.Соловьва писала о том, что Боря Бугаев (А.Белый) от
стихов Петербургского новоявленного поэта А.Блока ввосторге.
В январе 1903 года началась их переписка, причем оба написалиодновременно
так, чтописьма встретились и разминулись в дороге, чему было придано мистическое
значение.Через год в январе 1904 года, когда А.Блок приехал в Москву со своей
молодойженой состоялась их личная встреча.
Белый в Москве стал главой кружка“аргонавтов”, члены кружка
познокомившисьсо стихами А.Блока, приняли его к сердцу и посчитали своим.
Петербургскийпоэт, еще не печатавшийся, стал “греметь” в группе восторженных
егоприверженцев.
Писать стихи Блок стал очень рано,но как поэт определился не сразу, его
Болееувлекала карьера драматического артиста, он принял участие в нескольких
любительскихи полупрофессиональных спектаклях.Лирические стихотворения
создавалисьпопутно, как бы для себя, как средство самовыражения. Блок не
торопилсяпечататься, хотя стихов уже было несколько сотен. И когда в 1903 году
появилисьв печати две подборки стихотворений Блока, а затем и первый сборник
“Стихио прекрасной даме”- получился бесподобны дебют. Блок сразу выступил не
какначинающий, а как сложившийся поэт, которого стали сопостовлять с Фетом.
Онвходит в литературные круги обеих столиц, знакомится с Мережсковским,
Брюсовым,сближается с А.Белым и С.Соловьвым — становится заметной фигурой
молодогов то время течения – символизма.
Сборник “Стихи о прекрасной даме” небыл механическим собранием всего,
чтобыло написано поэтом к этому времени (1905год), он тщательно составлялся и
отличалсяединством темы и композиции, где каждое стихотворение развивало общую
идею. Эта идея была внушена Блоку поэтическойфилософией В.С.Соловьева:идея
Вечной Женственности и связанных с нею знамений и«предчувствий». Предчувствия
связывались с началом нового века, который поэтощущал как новое не только
календарно, но и по существу. Эти мистическиепредчувствия на языке социальном
(чуждом в то время самому Блоку) были обусловленыпереломом в жизни страны на
рубеже двух веков, усложнением психической жизнитворческой интеллигенции.
Сильное влияние приобрел символизм, выражавший вискусстве сложные
переживания человека, живущего духовными чаянияминового века. Блок- поэт
сложился в нутри этого течения. Но еще донепосредственного знакомства с ним
поэтические искания молодого Блока были связаны и споэтами-предшественниками-
с творчеством Тютчева, Фета, Апухтина, Полонского иособенно Вл.Соловьева.
Идиалистическая настроенность, служение Женственности и Красоте, усадебные
мотивы, сочетание интимно-любовных и филосовскихтем, музыкальность,
напевность стиха-такова молодая лирика Блока,воспринятая им отпредшественников.
Отталкиваясь отненависного ему рационализма ипозивитизма, овладевая техникой
символизма, Блок создает мистико-романтическиепроизведения, построенные на
завораживающих недоговоренностях и неясностях,становится мастером
неотчетливой стихотворной речи, подобной полотнаминых импрессионистов.
Подобное затемнение стиха требовала сама тема :расплывчатый миф о Таинственной,
Непостижимой Женственности и Красоте, способнойпреобразить мир.
“Стихи о Прекрасной даме” стали основой первой книги лирических
произведенийБлока , которому сам поэт придалвид и значение лирического дневника.
Однокоэта ранняя лирика с ее мистическими переживаниями не была принята
традиционнойлиберальной критикой. Идеал служения Вечной Женственности в
“Стихахо Прекрасной Даме” противопоставлен низменным заботам людей “о злате
ихлебе”, но этот мотив редок, и неправильно думать, что в ранних стихах поэта нет
никакойсоциальности:ожидание Прекрасной Дамы соединено со смутным сознанием
неблагополучия, космического катаклизма, грозячегомировой катастрофы.
Поэт присально вглядывается в жизнь и видит еереальности, вплоть до тягот
фабричного труда и повседневной городской жизни.Этимотивы усиливаются
в книге второй (стихи 1904-1908 гг.). Революция1905 года пробудила в поэте
сознание гражданской ответственности: покоя исчастья нет, когда мир делится на
голодных и сытых. В творчество поэта врывается редкая у него открытая
политическая лирика: «Сытые», «Митинг», «Вися надгородом всемирным…» ,
однако революцию Блок воспринял только эмоционально, жертвенно-
как личную драму, прямого воспевания революции встихах Блока нет .
В основу тома был положен сборник стихов –«Нечаянная радость» (1907).
Заглавие указывало на открытие поэтом «образагрядущего мира», связанного
с движением народа , социальных низов. Воткрывающем том програмном
стихотворении та, что была прекрасной Дамой, «вполя отошла без возврата».
Сумятитца городской жизни вызвала появление«чердачных» стихов, изображающих
город в традициях Некрасова, Гоголя, Достоевского, — во всей его фабрично-
заводской и бытовой неприглядности. Постепенно измистико-романтического
трубадура Блок превращается в поэта, которомудороги судьбы России.
Другая тема – природы,«пузырей земли» – своей материальной плоскостью
также разрушала стилистику «Стихов о ПрекраснойДаме». Блок рассорился со
своими друзьями «соловьёвцами» – А.Белым иС.Соловьёвым, усмотревшим здесь
измену канонам символизма.
Центральноестихотворение сборника- «Незнакомка»(1906г) принесло Блоку
громкую известность. Здесь женщина — видение,воплощение идиала, но в отличие
от Прекрасной Дамы, образ земной,земной, реальный и притом ресторанный, хотя
и противопоставленный пошлостиобыденной жизни.
Меняется и образ лирическогогероя – это одинокий человек в состоянии
психологической депрессии, причины которойсоциальные, заливает свое отчаяние
алкоголем. Этот образ автобиагрофичен,лиричен, соответствует мировосприятию и
«бродяжнической жизни» поэта в эти годы. Фигура бродяги, странника,
отрекающегося от традиционных ценностей городской кульры и находящегося
в пути, в скитаниях по бесприютной, бедной роднойземле, которую он беззаветно
любит. Написано стихотворение «Осенняя воля», оно неслучайно помечено не только
датой, но и местом его создания – Рогачевское шоссе. С него начинается в творчестве
Блока огромная тема Родины.
Третьякнига стихотворений (1907-1916г)-главная и основная во всем наследии
Блока, здесьпоэзия достигла наивысшей зрелости. Окончательно исчезают следы
прежнего «декаденства», стихи отличаютсясовершенством формы, строгой
простотой. Главная тема книги – Россия, еесложная трагическая история,
выражает боль, за судьбу родины, ввергнутой в мировую войну.
Россиявообще становтся главной темой Блока. Дума о народе, народе
и интеллигенции, о России и революции, интеллигенция и революция, ненависть к
пошлости ибездуховности «страшного» мира – основные сквозные темы не только
лирики Блока, но и его драмм, статей, дневниковыхзаписей – всего его творчества.
Именно эта тема прежде всего создает ощущениецельности Блока, его личности и его
творческогонаследия во всех жанрах.
Февральскуюреволюцию 1917 года Блок встретил восторжено, с надеждой
на изменение жизни. Находясь на прифронтовой полосена военной службе, он
писал матери « То, что происходит, происходит в духемоей тревогои».
Весной1917 года, вернувшись в Петербург, он принял предложение быть
одним из редакторов протоколов ЧрезвычайнойСледственной комиссии,
раследовавшей деятельность бывших царскихминистров.Вся работа комиссии
проходила в Зимнем дворце. Комиссия не успелазавершить свое дело, но результатом
работы в ней Блока стала его документальная книга «Последние дни императорской
власти (1921г).
КОктябрьскому перевороту поэт отнесся поначалу более осмотрительно.
В ноябре и декабре он никак не выявил своихнастроений и даже прекратил ведение
дневника, но в январе 1918 года развил чрезвычайнуютворческую активность.
В несколько дней были созданы поэма «Двенадцать»,большое стихотворение
«Скифы», посвященное трагическим перепетиямБрестского мира и отношениям с
Западом, и статья «Интеллигенция и революция»
Поэма«Двенадцать», вызванная октябрьскими днями, получила одностороннее
толкование как слева, так и справа. Сам Блок снекоторым запозданием
предупреждал от этого в «Записке о «Двенадцати»(1920г);тема революции
не означала для поэта политической, агитационнойнаправленности поэмы.
В «Двенадцать» изображалась не революция, а Россия вмомент революции.
Поэтическая идеализация большевистскогопереворота, если она в какой- то мере и
присутствует в произведении, соединена Блоком сбескомпромисно-реалистическим
изображением революционного Петрограда и самих свершителей революции из
народных низов, выведенных без всяких прекрас.В этойдвойственной неопределенной
позиции поэта, болеющего за судьбы России,проявилось сочуствие революции, но
в то же время неуверенность в ее результатах иперспективах. Основное в
произведении –пафос разрушения старого мира, чтобыло для поэта важнее всего.
С 1905 года Блок вовлекся в революцию «как давнотайно хотевший гибели» (запись
в дневнике 15 августа 1915 года).Противоречивость и слабость восприятия
революции Блоком выявилась в малоубедительном образеИисуса Христа,
появляющегося в самом конце поэмы в качестве некоегосимвола святости
революции.
Характерно, чтоне только писательская элитат в лице А.Ахматовой,
Д.Мережсковского, З.Гиппиус, Ф.Солгуба выразила своерезкое неприятие поэмы
Блока, но и сам революция, ее руководящие деятелиприняли ее весьма сдержанно,
тем более, что эта поэма и статьи Блока того временибыли опубликованы в печатных
органах левых эсеров, с которыми поэт, не входя организационно ни в какие партии
имел литературные связи. В феврали 1919 года онподвергся по этому поводу кратко
временному аресту и допросу в ЧК.
Блокповерил в очистительную силу революции, вообразил себе ее
«музыкальный напор», услыхал «шум от падениястарого мира» ,-«страшного мира»
неприязньк которому вызревала в поэте давно. Неистовые ругательства в адрес
интеллигенциии буржуа в январском и февральском дневнике 1918 года выдают,
состояниеблизкое к помешательству, могут служить материалом для психопатолога.
Этихматериалов лучше бы не было. Но они есть, и помогают нам только понять,
какогорода ненависть к буржуазной “цивилизации” толкала поэта в стихию
революции.
Переворот в сознании Блока, егоновые произведения вызвали целую бурю
вобществе, раскололи его надвое. Искренность поэта была для всех вне всяких
подозрений,но тем не простительнее было его “падение” для тех и других.
Блок“принял “ идею революции, будучи не искушенным в реальной политике,
повинуясьтолько голосу собственных эмоций и собственной совести.Блок
ждалот революции совсем не того, что она несла реально. Скоро выяснилось,
чтоожидаемая очищающая “стихия”, “музыка”революции, появление “человека
артиста”подчерпнутые Блоком у Ницше и Вагнера не состоялись.Блок уповал
накультурно-преобразующую роль революции, а она обернулась сугубым
бюрократизмом,жестокостью, разгулом бандитизма и невиданным падением
нравов.
ОбразХриста в конце поэмы вызвало непонимание и кривотолки.
Всепоследующее время, до самой кончины – стало кресным путем для Блока.
Блокне только перестал слышать “музыку революции”, он ощутил “щель истории,
вкоторую мы попали”, для него исчез вдруг и “воздух”и он задохнулся.Мне трудно
дышать,сердце заняло полгруди…(одна из последних записей его дневника 18 июня
1921года). От тягчайшей болезни тела и духа спасти Блока мог только немедленный
отъездв санаторий.М Горький и другие писатели ходатайствовали в Москве о
разрешениивыезда поэта в Финляндию.После ряда недорозумений и проволочек
5августа разрешение было получено, но затерялись анкеты, и нельзя было выписать
заграничныепаспорта. 7 августа 1921 года поэт скончался, как познее написал
А.Белый“он задохся от очень трудного воздуха жизни”