ronl

Реферат: Драма «Пучина» и ее место в драматургии А.Н.Островского

СОДЕРЖАНИЕ

стр.

Вступление                                                                                                       3-8

Глава1.Общаяхарактеристика творчества А.Н. Островского.

               Вехи жизни  драматурга.                                                      9-28

Глава2.Историясоздания пьесы «Пучина».                                   29-63

       § 1. Анализ наиболее важных расхожденийв первоначальном

              и окончательном рукописныхвариантах.                           34-59

       § 2. Работа А.Н. Островского надремарками.                          60-63

Заключение                                                                                         63-72

Библиография                                                                                     73-76

                                         Скакой стороны ни станем мы глядеть на

                                        деятельность  г. Островского,  мы должны       

                                         будем признать  ее самой  блистательной,

                                        самой  завидной,  деятельностью в совре-

                                        менной  нам русской литературе.

                                                                                    /А.Дружинин/

                                         Вступление.         

         Творчество  Александра Николаевича Островского представляет собой  исключительное  явление в истории русской литературы и театра. По широте охвата  жизненных  явлений и разнообразию художественных средств А.Н.Островский не знает равногосебе в русской драматургии. Им написано около 50 пьес. Современникдраматурга  И.А.Гончаров  считал, что А.Н.Островский создал свой особыймир, создал русский национальный театр.

             Роль АлександраНиколаевича Островского в истории развития русской драматургии труднопереоценить. Его вклад в отечественную культуру сравнивают с такими широкоизвестными именами, как Шекспир (Англия), Лопе де Вега (Испания), Мольер(Франция), Гольдони (Италия), Шиллер (Германия).

    Среди пьес первой половины XIX века особенно выделялись такие шедевры реалистической драматургии, как«Горе от ума» Грибоедова, «Борис Годунов» и «маленькие трагедии» Пушкина,«Ревизор» и «Женитьба» Гоголя. Эти выдающиеся реалистические  пьесы отчетливо наметили новаторские тенденции отечественной драматургии.

       Подавляющее количествопроизведений, заполнявших театральную сцену, составляли переводы и переделкизападноевропейских пьес. Теперь уже никто не знает имена М.В.Крюковского(«Пожарский», 1807), С.И.Висковатого («Ксения и Темир», 1810?)

       После поражения декабристов(А.Н.Островскому, будущему известному драматургу, было только два года) втеатральном репертуаре появились наспех сшитые произведения, в которых главноеместо занимали флирт, фарсовые сцены, анекдот, ошибка, случайность, неожиданность,путаница, переодевание, прятанье. Под воздействием общественной борьбы водевильизменялся в своем содержании. Тогда же наряду с водевилем огромнойпопулярностью пользовалась мелодрама.       

         Мелодрама В.Дюканжа и М.Дюно«Тридцать лет, или Жизнь игрока», переведенная с французского, впервые былапоставлена в России в 1828 году. Эта мелодрама, пользуясь успехом, частоставилась и в столичных и в провинциальных театрах. Её исключительная популярностьзасвидетельствована и Островским в драме «Пучина». Блюстители нравственнойчистоты из «Северной пчелы» и других органов реакционной печати были возмущенытем, что в мелодраме ломались привычные нормы морали: оправдывалосьпреступление, вызывалось сочувствие к, казалось бы, отрицательным героям. Но еёнельзя было запретить. Она больше укрепляла самодержавно-крепостнический порядок.

         В XIXвеке большим успехом пользовались и переводы произведений прогрессивныхдраматургов западноевропейского романтизма, например Шиллера («Коварство илюбовь», 1827, «Карлос», 1830, «Вильгельм Телль», 1830, «Разбойники», 1828,1833, 1834) и В.Гюго («Анжело, тиран Падуанский», 1835-1836, пьеса ставилась впереводе М.В.Самойловой под названием «Венецианская актриса»). Создавали в этигоды свои пьесы Белинский и Лермонтов, но в первой половине XIXвека в театре они не шли.

         Утверждению в театререалистической и национальной самобытности содействовал Н.В.Гоголь, в областидраматургии — А.Н.Островский. Драматург не только сделал положительными героямисвоих пьес людей труда, носителей народной правды и мудрости, но и писал во имянарода и для народа.     

          Приветствуя драматурга всвязи с 35-летием его творческого пути, Гончаров писал, что А.Н.Островскийпринес в дар литературе целую библиотеку художественных произведений, а длясцены создал свой особый мир. Писатель также оценил значимую роль драматурга всоздании русского национального театра.  

           А.Н.Островский  оказал воздействие  не  только на развитие отечественной драматургии и театра, на его ролях росли иформировались великие таланты А.Е.Мартынова, Л.П.Косицкой-Никулиной,К.Н.Рыбакова, М.Н.Ермоловой и многих других.

         Н.С.Васильева вспоминала:«Островский каждому лицу пьесы давал такую обрисовку, что актеру легко было воспроизводить замысел  автора. Характеристика была ясна.  А какобразно, с каким воодушевлением и разнообразием интонацией читал  он народные сцены! Артисты благоговейно слушали его!»<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[1]

         Почти  полвека А.Н.Островский  был  летописцем  русской жизни, быстро отзывался на только что возникающие общественныеявления, выводил на сцену, только еще формировавшиеся характеры.

         Читая его пьесы, возникаетинтерес  к истории их создания. Как известно,Л.Н.Толстой  помногу раз переписывал своипроизведения, Ф.М.Достоевский тоже не сразу выстраивал сюжеты своих романов. Акак работал А.Н.Островский?

         В  Российской Государственной Библиотеке, в Отделе рукописей,  хранятся рукописи многих пьес  А.Н.Островского таких, как “Гроза”, “Своилюди — сочтемся”,  “Бесприданница”,  “Волки и овцы” и других, в том числе ирукопись драмы “Пучина”, наиболее значимой среди пьес А.Н.Островского осовременности после “Грозы”.

         Цель настоящей работы – впроцессе анализа рукописи пьесы “Пучина”, в первую очередь показать путь,который проделал драматург, внося изменения и дополнения в первоначальный текстпьесы, и определить ее место в драматургии А.Н. Островского.

         Прежде  чем переходить к характеристике рукописи, следует сказать несколько слов оработе  А.Н.Островского над пьесами.  Работа драматурга условно делится на три этапа. На первом этапе А.Н.Островскийнаблюдал за окружающими людьми и их взаимоотношениями. Набросков никаких неделал, все держал  в  голове. Почти все главные действующие лица вомногих пьесах А.Н.Островского имеют не менее двух прототипов, и он сам указывална них. Это еще раз подчеркивает тот факт, что драматург не придумывал своихгероев и ситуации, а ориентировался на жизненные коллизии. Например, прототипомНесчастливцева в пьесе «Лес» был актер Н.Х.Рыбников. Прототипами также были ипровинциальные актеры, в которых А.Н.Островский видел талант.

        После накопления достаточнойинформации, А.Н.Островский переходил к осмыслению всего увиденного, считая, чтописатель должен быть на уровне передовых требований эпохи. Следует отметить,что на этом этапе творчества драматург тоже не делал набросков пьес.

        Только после упорядочениявпечатлений А.Н.Островский переходил к составлению сценариума. Почти всегдачерновик был один, но в процессе работы всегда появлялись новые мысли. Поэтомупри пересмотре черновика появлялись вставки, отдельные моменты вычеркивались, ив печать шло уже цельнооформленное и обдуманное произведение.

         Обратившись  к литературоведческим  иисследовательским работам о творчестве А.Н.Островского таких авторов, какЛ.Р.Коган, В.Я.Лакшин,  Г.П.Пирогов,  А.И.Ревякин  и  других, автором данной  работы не было обнаружено достаточно полныхсведений о драме “Пучина”,  не говоря ужео том, что рукопись ее осталась без внимания и не описана с исследовательскойточки зрения ни в одной работе.

         Большой    интерес  представляет   труд   Н.П.Кашина  “Этюды об А.Н.Островском”, где дан анализ рукописей  таких пьес,  как “Свои люди — сочтемся”,  “Не  в свои  сани  не садись”,  “Гроза”, “Бедность — непорок”  и многих других. Но и этим автором пьеса “Пучина” оставлена  без внимания, хотя по своему драматизму и психологической характеристикеобразов, а так же по своей идее, она  ничуть не уступает пьесам А.Н.Островского, ставшим уже хрестоматийными. Ведь неслучайно  в  1973 году, к  150-летию А.Н.Островского, театр,носящий его имя, поставил именно пьесу “Пучина”,  как одно из  наиболее значимых  и не заслуженно забытых произведений великогодраматурга. Пьеса имела огромный успех и несколько сезонов шла в Малом театре.

         Автор  данной работы  взял  на себя труд “пройти вместе с А.Н.Островским”творческий путь создания  пьесы  “Пучина” от замысла до окончательноговарианта и определить ее место в творчестве драматурга. Так, шаг за шагом,страница  за  страницей открывалась творческая лаборатория создания пьесы. 

         В работе над рукописью былиспользован текстологический метод исследования, описанный в работахД.С.Лихачева, Е.Н.Лебедевой и других. Этот метод позволяет выявить разночтения,понять  движение  авторской мысли  от замысла к его воплощению,то есть проследить постепенное становление текста.

         Существует две целитекстологического изучения:

1.Подготовка текста к изданию.

2.Литературный анализ текста.

         Целью изучения в настоящейработе является литературоведческий анализ текста пьесы «Пучина», связанный свыяснением его истории создания для более глубокого понимания замысла автора,содержания и формы произведения, техники работы драматурга над рукописью пьесы.

         Текстологический анализпредусматривает следующие этапы:

1.Изучение творческой истории создания произведения.

2.Сравнение всех вариантов черновиков.

3.Ознакомление с откликами, в том случае, если произведение было прочитанодо публикации.

4.Сопоставление планов, набросков, черновой и беловой рукописей.

         В  данной  работе  был  использован только  первый  этап текстологического анализа,  так как имеется единственный черновик пьесы А.Н.Островского  «Пучина»,  который и стал предметом исследования.

         Результатом этогокропотливого, но очень интересного труда стала  настоящая работа, котораяявляется попыткой первого (быть может, единственного)   исследования    рукописи  пьесы А.Н.Островского «Пучина».

 Глава1        Общая характеристикатворчества А.Н.Островского.

Вехи жизни драматурга.

 

      Александр Николаевич Островский родился в Москве 31 марта (12 апреля)1823 года, в семье чиновника Николая Фёдоровича Островского. Он был старшим всемье. Отец Александра Николаевича был человеком образованным, он окончилдуховную академию, быстро продвигался по службе и успешно занимался частнойпрактикой: он был адвокатом, вел дела купцов. Это дало ему возможностьпостроить в Замоскворечье собственный дом, куда он мог приглашать для своихдетей домашних и приходящих учителей.     

        В 1825 году он стал сначалаштатным секретарём 1-го департамента Московской палаты гражданского суда, затемего произвели в титулярные советники, и в итоге им был получен чин коллежскогоасессора. Это дало ему право на потомственное дворянство.

         Николай Фёдорович, писавшийв молодости стихи, следивший за новинками литературы, выписывал все ведущиежурналы: «Московский телеграф», «Отечественные записки», «Библиотека длячтения», «Современник». У него составилась солидная библиотека, которой пользовалсяпозже и Александр Николаевич. Важным событием в жизни юного драматурга сталопоявление в доме мачехи, баронессы Эмилии Андреевны фон Тессин. Вместе с ней вдом Островских вошли новые вкусы и привычки, особое внимание стало уделятьсяобучению детей музыке, языкам, воспитанию светских манер.

         В 1835 году АлександрНиколаевич поступил в третий класс первой московской гимназии, а в 1840 годуокончил её с отличием. Затем, В этом же году по настоянию отца он подалпрошение о принятии его на юридический факультет Московского университета.

          Будущий драматург прослушали успешно сдал общеобразовательные дисциплины, читавшиеся блестящимипрофессорами: Д.Л. Крюковым (древняя история), П.Г.Редкиным (история русскогозаконоведения), Т.Н.Грановским (средняя и новая история) и многими другими.

          На втором курсепреподавались уже узкоспециальные предметы, которые не заинтересовалиОстровского. Получив при переходе на третий курс отрицательный балл, юныйдраматург бросил учёбу в университете.

         Отец был расстроен иопределил сына чиновником Коммерческого суда.

          Служба не увлекалаАлександра Николаевича, но давала ему богатый материал для творчества.

           В 40-е годы А.Н.Островскийстал выступать со своими первыми произведениями. Именно в это десятилетиеокончательно сложился и победил реализм как ведущее литературное направление.

           «Формируясь в 40-е годыпод воздействием Белинского и Герцена, отстаивавших идеи отрицаниягосподствовавшего тогда феодально-крепостнического режима, Островскийусматривал высшее выражение народности в обличительно-сатирическом направлении,в творчестве Кантемира, Фонвизина, Капниста, Грибоедова и Гоголя. Он писал: «Чем произведение изящнее, чем оно народнее, тем больше в нем этого обличительногоэлемента… Публика ждет от искусства облечения в живую, изящную форму своегосуда над жизнью, ждет соединения в полные образы подмеченных у  века современных пороков и недостатков”<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[2].

           Первые драматическиепроизведения А.Н.Островского — «Семейная картина»(1847) и «Свои люди — сочтемся!»(1850) посвящены в основном отрицательным типам и критикедеспотического произвола в семейно-бытовых отношениях.

            Добролюбов писал, чтоА.Н.Островский «нашел сущность общих (требований) жизни еще в то время, когдаони были скрыты и высказывались весьма слабо».<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[3]

            Особенным успехом умолодёжи в эти годы пользовались идеи утопического социализма, атеизма иреволюции. Это было проявлением освободительного движения, связанного с борьбойпротив крепостного права.

              Как и его ближайшиедрузья, А.Н.Островский во вторую половину 40-х годов находился под воздействиемвоззрений своего времени.

              В это времяобщественной опасностью являлось банкротство, борьба за деньги, пренебрегающаяи родственными связями, и нравственными правилами. Все это отразилось в сюжетахпроизведений таких, как «Свои люди — сочтемся!», “Бедность не порок», «Пучина»,«Волки и овцы», «Трудовой хлеб», «Доходное место».

             Ярким выражениемглубокого преклонения А.Н.Островского перед народом является его любовь кустной поэзии, вызванная ещё в детстве сказками и песнями няни. В дальнейшемона укрепилась и развилась под воздействием общей устремлённости драматурга,его интереса к крестьянству. Некоторыми своими записями народных песенА.Н.Островский поделился впоследствии с П.И.Якушкиным, П.В.Шейном и другимисобирателями фольклора.            

             Отдавая преимущественноевнимание русской литературе, драматург интересовался и лучшими образцами иностраннойлитературы: в гимназии он читал Софокла, а в 1850-1851 годах он перевёл «Азинарию»Плавта и «Ипполита» Сенеки. ТакжеА.Н.Островский внимательно следил за текущей западноевропейской литературой. Вконце 40-х годов он прочитал романы «Проступок г. Антуана» Жорж Санд, «МартынНайдёныш» Э.Сю и «Домби и сын» Ч.Диккенса.

              В молодостиА.Н.Островский знакомился не только с русской и иностранной литературой, но и струдами, посвящёнными истории  культуры иэстетики. Особенно много для развития литературно- эстетических вкусов давалиему статьи Белинского и Герцена. Вслед за Белинским Островский считал серьёзноеизучение истории культуры и новейших эстетических теорий для писателя обязательным.

              В конце 40-х годовА.Н.Островский сотрудничал в «Москвитянине», где писал критические статьи оповестях Е.Тур и А.Ф.Писемского, в которых защищал принципы реализма. Реализмне мыслился драматургом вне народности, а поэтому определяющим принципомэстетики А.Н.Островского была народность в её демократическом понимании.Опираясь на реалистические традиции прогрессивной литературы, требуя отсовременных писателей правдивого воспроизведения жизни, он защищал в своихсуждениях принцип историзма.

               Первым условиемхудожественности произведения А.Н.Островский считал его содержательность. Всейсовокупностью своих идейно-эстетических принципов драматург утверждал взгляд налитературу, как на замечательную «школу нравов», как на могучую нравственнуюпреобразующую силу.

               А.Н.Островский вошел влитературу сразу как сложившийся писатель: всероссийскую славу принесла емукомедия «Свои люди — сочтемся!», первоначально названная «Банкрот» иопубликованная в 1850 году в журнале «Москвитянин».

              В 1850- е годыА.Н.Островский стал устраивать в своем доме литературные вечера, где читалсобственные пьесы. Вначале такие вечера проходили в тесном дружеском кругу, нозатем число приглашенных увеличивалось. Как правило, собирались по субботам,когда не было спектаклей в театрах. Чтения эти начались еще в 1846 году со сцениз комедии «Свои люди — сочтемся!», но расширился круг слушателей только в 50-е годы.

                Н.Ф.Островский былчасто не доволен своим сыном, но ещё большее неудовольствие вызвало то, чтоАлександр Николаевич, полюбив простую девушку из мещанской среды, ввёл её всвой дом на правах жены. Разгневанный отец лишил сына всякой материальной помощи.С этого времени для драматурга началась тяжёлая жизнь, в материальном плане.

          Тяжелое положение семьи (уА.Н.Островского к тому времени родилось уже четверо детей), составляло основноесодержание жизни драматурга в 1850-е годы. Благодаря Агафье Ивановне «приограниченных материальных средствах, в простоте жизни было довольство быта.Все, что было в печи, становилось на стол с шутливыми приветами, ласковымиприговорами», замечает писатель С.В.Максимов.<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[4]Она, по словам Максимова, хорошо понимала «и московскую купеческую жизнь в ее частностях,чем, несомненно, во многом послужила своему избраннику. Он сам не только нечуждался ее мнений и отзывов, но охотно шел к ним навстречу, прислушливосоветовался и многое исправлял после того, как написанное прочитывал в ееприсутствии и когда она сама успевала выслушать разноречивые мненияразнообразных ценителей. Большую долю участия и влияния приписывают ей вероятныеслухи при создании комедии «Свои люди — сочтемся!», по крайней мере,относительно фабулы и ее внешней обстановки».<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[5]

          В  середине 60-х   годов  А.Н.Островский  был захвачен  темой «власть и народ».Этой теме он посвятил свои исторические произведения: хроника «Козьма ЗахарьичМинин – Сухорук»,  «Дмитрий Самозванец иВасилий Шуйский»  и  «Тушино». В  своих письмах драматурготмечал, что создал эти произведения под впечатлением пушкинского «Бориса Годунова».   

        Уже к концу 60-х годов вовсех театрах России огромный успех имели постановки двадцати двух пьесА.Н.Островского. Пьесы ставились не целиком, так как цензоры вырезали изпроизведений куски текста, «резали по живому», как отмечаетЛ.А.Розанова.<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[6]

           Драматурга ждал страшныйудар: все дети, рожденные в этом браке, умерли. В 1867 году умерла любимая женадраматурга — Агафья Ивановна, и в 1869 году он женился на артистке МосковскогоМалого театра Марии Васильевне Васильевой.

           В 1867 году драматургвместе с братом Михаилом выкупил у мачехи имение Щелыково. «О Щелыкове в судьбеОстровского следует сказать особо. Как невозможно представить жизнь итворчество А.С.Пушкина без Михайловского, Л.Н.Толстого без Ясной Поляны,И.С.Тургенева без Спасского-Лутовинова, так жизнь А.Н.Островского неотделима отимения Щелыково, расположенного недалеко от Костромы и Кинешмы».<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[7]

            Впервые драматург былпоражен красотой этой земли еще в 1848 году и каждый год приезжал погостить уотца и мачехи. О доме он отзывался так: «Дом удивительно хорош как снаружиоригинальностью архитектуры, так и внутренним удобством помещения… Дом стоит навысокой горе, которая справа и слева изрыта такими восхитительными оврагами,покрытыми кудрявыми сосенками и липами, что никак не выдумаешь ничегоподобного».<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[8]Ежегодно, с весны и до поздней осени А.Н.Островский вместе с семьей и друзьямижил в Щелыкове. Здесь он мог позволить себе ходить в русском костюме: вшароварах, в рубашке навыпуск и длинных сапогах.

            Эти памятные места для драматурга отразилисьв его произведениях. Например, в «Снегурочке» была описана деревня Субботино иприлегающий к ней луг. В Щелыкове были написаны одни из самых значительныхпьес: «На всякого мудреца довольно простоты», «Не было ни гроша, да вдругалтын», «Горячее сердце», «Лес», «Бесприданница», «Таланты и поклонники», «Безвины виноватые» и многие другие.

          «Свое назначение Островскийназывал счастьем, так как получил практическую возможность провестипреобразования в жизнь. Такая кипучая деятельность менее чем за год подорваласилы Островского».<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[9]

           «На склоне лет АлександрНиколаевич Островский оставил в альбоме М.И.Семевского,  редактора  журнала «Русская старина», запись  о наиболее  значительных фактах и событиях,пережитых им. «Самый памятный для меня  день в моей жизни: 14февраля 1847 года,  — писал он. – С этогодня я стал считать себя русским писателем и  уж  без сомнений и колебаний поверил в своепризвание».<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[10]  В этот день А.Н.Островский закончил комедию  «Картины семейного счастья»,  первое свое цельное и законченноепроизведение.

           Потом были созданы: «Своилюди – сочтемся», «Бедная невеста», «Доходное место», «Гроза» и многие, многиедругие пьесы.  

          Смертельно больнойА.Н.Островский  31 мая 1886 года принялсяза работу над переводом «Антония и Клеопатры» Шекспира.      

          Умер великий драматург вЩелыкове 14 июня (2 июня) 1886 года.

На кладбище Николо-Бережки состоялось погребение. Над открытою

могилою взволнованную прощальную речь произнёс Кропачёв, и последние словаего были: «Совершилось твоё предчувствие:«закончен последний акт твоей жизненной драмы»!»… На могиле былустановлен крест с надписью: «Александр Николаевич Островский».               

               Для   литературы  и театра  А.Н.Островский  открыл “страну, никому до сего времени в подробности неизвестную и никем еще из

путешественников  не  описанную...”,  — так писал великий драматург в своих “Записках замоскворецкого жителя”.

“… Страна эта,   по официальнымизвестиям,  лежит прямо против Кремля…До сих пор известно было только положение и имя этой страны; что же касается дообитателей ея, то есть образ жизни их, язык,  нравы, обычаи, степеньобразованности, — все это было покрыто мраком неизвестности”.<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[11]

         В   Замоскворечье   прошли  детство,  отрочество  и юность А.Н.Островского. Он хорошо знал его обитателей и еще ребенком могнаблюдать нравы, обычаи  и  характеры героев своих будущих пьес. При  создании образов “темногоцарства” А.Н.Островский  использовал  свои детские, надолго запомнившиесявпечатления.

         И кому, как неА.Н.Островскому, было предназначено снять завесу неизвестности с этой частиМосквы — Замоскворечья.

         Приобщение А.Н.Островского кхудожественному слову началось в основном с родной литературы. Первой комедией,прочитанной  им и произведшей на негонеизгладимое впечатление, была комедия Н.Р.Судовщикова  «Неслыханное  диво, или Честный секретарь».  Изрусских драматургов XVIII века А.Н.Островский особенно ценил Аблесимова, создателя комической оперы«Мельник-колдун, обманщик и сват».

         Как же вынашивал драматургзамыслы своих произведений?

         В течение нескольких летА.Н.Островский записывал только слова, характерные  для  той мещанско-купеческой среды, с которой емупришлось столкнуться: «сам» (хозяин, глава семьи), «полюбовник»,«русак» и  другие. Затемдраматург проявил интерес к записи пословиц, открыв для себя их глубокий смысл.Это нашло свое отражение в названиях его произведений: «Не в свои сани несадись», «Не все коту масленица».

         Первое из известныхпроизведений А.Н.Островского в прозе – «Сказание о том, как квартальныйнадзиратель пускался в пляс, или  от  великого до смешного только один шаг». В немчувствуются гоголевские веяния, особенно в картинах быта.

         В 1864 – 1874 годахА.Н.Островский выводит в качестве главных героев людей, не способных бороться с«сытыми», но обладающих  чувством  человеческого достоинства.  Среди  них: подьячий Оброшенов («Шутники»), честныйчиновник Кисельников  («Пучина») и трудолюбивыйучитель Корпелов («Трудовой хлеб»). Драматург резко  противопоставил  главных героев среде, в которой ониживут,  чтобы  заставить читателя  и зрителя поразмыслить исделать выводы о существовавших порядках.

         В своих пьесахА.Н.Островский описывает действительность того времени, в котором жил сам.Драматург считал, что действительность — основа искусства, источник творчестваписателя.

        Живя в Замоскворечье,А.Н.Островский не только сумел достаточно изучить  характеры  купцов, торговцев  и  ихсемей, но и правдиво  показать  их в  своих  произведениях.

        Всего А.Н.Островский создал 47 оригинальных пьес, 7 написал  вместе с другими литераторами, перевел сдругих языков более 20 драматических произведений. Еще в 1882 году И.А.Гончаровписал ему: «Вы один достроили здание, в основание которого  положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь… Приветствую Вас, какбессмертного творца бесконечного строя поэтических созданий… где мы воочиювидим и слышим исконную, истинную русскую жизнь...»1

Первый период творчества А.Н.Островского (1847 – 1860).

           Литературная деятельность А.Н.Островского началась в 1847 году спубликации в «Московском городском листке» рассказов и очерков под общимназванием «Записки замоскворецкого жителя», здесь же появился и драматическийотрывок «Картины московской жизни» («Несостоятельный должник» и « Картинасемейного счастья»). Однако самый ранний литературный опыт А.Н.Островского относитсяк 1843 году — это «Сказание о том, как квартальный надзиратель пустился в пляс,или От великого до смешного только один шаг». Первые литературные публикациибыли прозаическими — незаконченная повесть «Не сошлись характерами»(1846),очерки и рассказы «Биография Яши», «Замоскворечье в праздник» и «КузьмаСамсоныч» (1846- 1847). «Записки замоскворецко

1 Гончаров И.А. Собр. соч. в 8-ми тт., т. 8., М.:1980, с. 475

го жителя» принято считать одним из самых значимыхпроизведений в ранний период творчества. Герои, проблемы, конфликты, которые былинамечены в «Записках», позже отразились в пьесах драматурга.

          «Знакомство с Малым театром, его репертуаром, личная дружба со многимииз актеров способствовали тому, что Островский оставил занятия прозой и началписать пьесы».<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[12]

          А.Н.Островский служил в коммерческом суде, когда стал задумываться оновом произведении. Плодом длительной внутренней работы явилась пьеса«Банкрот», получившая впоследствии название «Свои люди — сочтемся!» Движущим являетсяконфликт отцов и детей на почве «просвещения», «образованности». Удивительно,что пьеса не была еще напечатана, а слухи о ней разнеслись по всей Москве. Ее читалив московских литературных салонах и домашних кружках, а первое авторское чтениесостоялось во второй половине 1849 года на квартире М.Н.Каткова, вМерзляковском переулке. (В то время М.Н.Катков был адъюнкт по кафедре философииМосковского университета). Юный драматург только начинал свой путь и еще не могпривыкнуть к похвалам, которые его приятно волновали. Среди слушателей новойпьесы А.Н.Островского были С.П.Шевырев, А.С.Хомяков, Т.Н.Грановский,С.М.Соловьев, Ф.И.Буслаев и многие другие. Отзывы были у всех единодушновосторженные.

            В 1849 годуА.Н.Островский был приглашен на чтение новой пьесы к М.П.Погодину, редактору ииздателю «Москвитянина». М.П.Погодинутак понравилась новая пьеса А.Н.Островского, что он вскоре (1850) опубликовалее в своем журнале, в отделе «Русская словесность». С этого момента и началосьсотрудничество драматурга с этим журналом.                              

             Вскоре после чтения уМ.П.Погодина своей пьесы А.Н.Островский решился познакомить с ним своих друзей.И вот в литературной среде Москвы и Петербурга заговорили о «молодой редакции»«Москвитянина», которому шел тогда уже десятый год. В числе авторов называлисьфамилии А.Н.Островского, А.А.Григорьева, Т.И.Филиппова и других наряду сН.В.Гоголем, В.А.Жуковским, П.А.Вяземским, К.С.Аксаковым и многими другими.

            Общ

еще рефераты
Еще работы по литературе, лингвистике