Реферат: Маленькое черное платье
Содержание
Введение
1. Анализ развития форм маленькогочерного платья за период 60х-80х гг. ХХ века
2. Анализ форм функциональныхэлементов костюма за период 60х-80х гг. ХХ века
3. Разработка эскизов авторскихмоделей одежды новых форм, фактур и оригинального конструктивного решения
Введение
Наверное, в истории модынемного вещей, которые можно с полным правом называть культовыми. Онистановятся источником вдохновения для целых поколений Кутюрье, возрождаютсявновь и вновь в самых современных экстремальных вариантах, и все равно остаютсятем, чем они являются на самом деле, — идеальным выражением какой-то яркойидеи.
К таким культовым вещам,несомненно, относится и маленькое черное платье, созданное Коко Шанель еще в 1926году. Эта вещь изначально отличалась многими признаками, которые были введены вмоду именно маленькой мадемуазель Коко.
Как оно выглядело тогда?Без каких-либо излишеств: без воротничка, пуговиц, шнурков, складок, оборок ибахромы. С полукруглым вырезом и длинными узкими рукавами. Особый пунктик — длина юбки. Вовремя остановиться — великое искусство, и мадемуазель владела имв совершенстве. Шанель говорила, что многие кутюрье знают, как должен выглядетьверх платья, и лишь она одна умеет сделать его низ. Длину выше колен онасчитала неприемлемой: колени казались ей самой некрасивой частью женского тела.
Оно было гениально всвоей лаконичности, отсутствие деталей было вызовом, провокацией, дажесвоеобразным «убийством» моды – минималистический шик. Шанель шла в разрез сдизайнерскими традициями, однако маленькое черное платье, покоряя сердца иконтиненты, приобрело, с одной стороны, черты «хайпа» — массовой истерии, а сдругой стороны, культовый статус.
Все были потрясеныгениальной простотой и чистотой дизайна. В 1926 году американский журнал«Vogue» приравнял по универсальности и популярности «маленькое черное платье» кавтомобилю «Ford». Шанель была одержима идеей свободы движения, и перваяпоставила знак равенства между элегантностью вещи и ее максимальным комфортом.Это торжество прямых линий, минимализм в деталях, простой четкий крой,качественное шитье. Вся немногочисленная отделка должна выглядеть простобезупречно, качество такой вещи само по себе является модной деталью.
Это была совершенно новаяфилософия. Даже слово «наряжаться» вдруг приобрело негативныйоттенок. Позволить себе такой наряд могла любая женщина — даже с весьмаскромными доходами. Достаточно было иметь в гардеробе всего лишь одно платье, иобеспечен беспроигрышный вариант для работы и торжественного приема, деловойвстречи и свидания, а также репутация хорошо одетой женщины.
Она создалаплатье-футляр, для обновленной женщины, стройной, спортивной, с удобнойкороткой очаровательной прической «бубикопф», с силуэтом юбки в которой можнозапрыгнуть на подножку трамвая и ночь напролет танцевать чарльстон, до сих порцарящий свежий и по своему трактованный модницами, на улицах, коктейлях изваных обедах по всему миру.
Удивительно, чтопрекрасная половина человечества, всегда так энергично отстаивающая своюнеповторимость, согласились носить довольно безликую одежду. Казалось, этоплатье привнесло в моду демократизм. Позволить себе такой наряд могла любаяженщина — даже с весьма скромными доходами. Достаточно было иметь в гардеробевсего лишь одно платье, чтобы чувствовать себя хорошо одетой.
Оказалось, что маленькоечерное платье — штучка с двойным дном. Оно могло быть настолько незаметным, чтокрасота женского тела выступала на его фоне ярче обычного. Оно не отвлекаловнимание от индивидуальности его хозяйки на затейливые наряды.
Многие дизайнеры, как исама Шанель впоследствии, немало экспериментировали с длиной рукава, формойгорловины, длиной юбки, отделкой. И вот что оказалось: любое отклонение отпервоначального варианта (укороченная юбка, глубокое декольте, пуговицы,кружева, воротнички, манжеты) лишало маленькое платье его уникальнойбезликости. Оно становилось деловым, коктейльным, вечерним — и переставало бытьуниверсальным, а значит, требовало новых вложений в гардероб. Модифицированноеплатье бросалось в глаза, запоминалось окружающим — и становилось опаснымнадевать его слишком часто. Кроме того, приходилось постоянно менять украшения.
1. Анализ развитияформ маленького черного платья за период 60х- 80х годов XX века.
Вот как представляламадам Шанель правила носки маленького черного платья:
— Платье должно быть чутьниже колен. Дело в том, что Шанель считала вид коленной чашечки самойнепривлекательной частью тела женщины.
— Никаких излишеств:складок, драпировок и бахромы.
— Простые и элегантныетуфли-лодочки. Носок должен быть закрыт.
— Никаких рукавов. Еслиони все-таки есть, они должны быть без всякого декора.
— Черные чулки иликолготки.
— Никаких массивныхукрашений.
— В руки – маленькийклатч.
Правильно: покупатьтолько лучшее платье: классического кроя, из добротной ткани (не обязательноочень дорогой, но хорошего качества). Оно прослужит не один год. Можно: еслиочень хочется, позволить модный вариант. Но надо помнить – в следующем сезонеоно уже может быть неактуальным. Сама Коко Шанель говорила: «Я против моды,которая быстро проходит. Это у меня мужская черта. Не могу видеть, каквыбрасывают одежду, потому что пришла весна».
В последующем платьенеоднократно трансформировалось, отходило от канона классики, каким его представлялаШанель. Варьировалась длина платья, рукава, декор и отделка и объем.
Вторую жизнь в слегкаотошедшее на второй план маленькое черное платье вдохнула Одри Хепберн в 1961году, облачившись в маленькое черное платье от Живанши в фильме «Завтрак у Тиффани».
1. Платье прямоугольнойформы, сильное прилегание в верхней части. Силуэт 1960- 1964 гг.
2. Коктельные платья.Длина чуть ниже колен. Форма прямоугольная.
3. Повседневное маленькоечерное платье. Прямоугольная форма.
4. Коктельные платья 60хгг. Форма платья состоит из 2х частей прямоугольника и трапеции.
5. Коктельные платья.
Прямоугольная форма.
6. Коктельные платья1960х. Овальная форма платья.
7.Вечерние платьяпрямоугольной формы.
8. Платье трапецевидная форма.
9. Черное платишкотрапецевидной формы.
10. Повседневные черныеплатья. Прямоугольная форма.
В 60-е годы преобладаетпрямоугольная форма.
11. Маленькое черноеплатьице модной длины мини. Конец 1960х гг.Форма треугольная.
70-е годы XX века.
Преобладает трапецевиднаяформа и силуэт.
1. Платье 1970х.Трапецевидная форма.
2. Платье 70х.Прямоугольная форма
3. Повседневное платье.Форма трапеции.
4. Середина 70х. А-силуэт.
5. Молодежный вариант.Форма трапеции.
Мода 80х
1. Платье начало 80х.Форма состоит их прямоугольного верха и трапецевидного низа.
2. Вечернее платье.Ассиметричный низ и вырез горловины. В греческом стиле. Форма прямоугольная.
3. Вечернее платье.Прямоугольная форма.
4. Платье вечернее.Отделка рюши и бант. Прямоугольная форма.
5. Платье. Прямоугольнаяформа.
6. Платье конца 80х. Силуэтпрямоугольника, широкие плечи.
7. Платье конец 80х.Форма прямоугольная, силуэт приталенный.
2. Анализ формфункциональных элементов костюма за 60-е -80-е гг.
Форму костюма определяетего силуэт, а также необходимые функциональные элементы, такие как воротник,горловина, рукава, декоративные элементы.
Форма воротника,горловины. 60-е.
Форма воротника,горловины. 70-е.
Форма горловины. 80-е.
Декоративная отделка.60-е
Декоративная отделка70-е.
Декоративная отделка80-е.
3. Разработка эскизов авторскихмоделей одежды новых форм, фактур и оригинального конструктивного решения
Мода, так или иначе, является зеркалом своего времени, отражая общественно – политическую жизнь общества, уровень и характер развития производительных сил, наиболее яркие события эпохи, культурные важнейшие и научные достижения, привычки и психологию современного человека, его представление об эстетическом идеале. Формы костюма всегда развиваются параллельно с развитием общего стиля в искусстве и архитектуре определённой исторической эпохи, переживая вместе с ним все этапы эволюции. Современная мода допускает некоторые вольности в нашем костюме, подталкивает нас к тому, чтобы раскрепоститься, дать волю своему воображению и поэкспериментировать. Человек с помощью одежды подсознательно выражает свое душевное состояние. Искусство одеваться состоит в том, чтобы сделать любого человека более привлекательным, чем он есть на самом деле. С помощью моды человек стремиться выделиться из среды окружающих его людей, осуществить собственную «само стилизацию», утвердить своё представление о самом себе.
Силуэт всегда был главной характеристикой модной одежды. Сегодня он изменился до неузнаваемости, – вытянулся, утончился. Исчезли накладные плечи, к которым мы так привыкли, что не мыслим без них свой облик. Естественно, сузились рукава, «поползли» вверх проймы. Застежки тоже поднялись кверху.
Приходит и уходит модный сезон, бесследно исчезают модели – однодневки. Зато надолго остаются те, которые отличаются изяществом, удобством хорошо проработанных форм. Они на все сто процентов отвечают своему назначению.
Платье – самыйтрадиционный и женственный вид одежды – снова выходит на первый план. Обычноэто платье нового силуэта – узкое в груди и талии, расширенное книзу, либоплатьице в стиле «ампир» – с приподнятой талией. Платьем можно выявить,подчеркнуть внешние данные человека, зрительно увеличить или уменьшить рост,объём фигуры, скрыть недостатки и подчеркнуть достоинства. По своей сути онодолжно быть, прежде всего, удобным, целесообразным и функциональным.
Маленькое черное платьеперевернуло представление женщин об элегантном гардеробе, покорив их однойсвоей формой, столь же универсальной, как покрой обыкновенной футболки.
Сегодня это платье –вещь, в которой женщина чувствует себя максимально комфортно и стильно,независимо от фигуры, возраста и социального статуса. Простота кроя создаетогромный простор для фантазии с деталями и аксессуарами на этом безупречностильном каркасе. Здесь на первый план выходит свобода воплощать собственныйстиль и настроения, играть на различиях, и возможность избегать уныния ибезликости.
Платье №1
/>/>
Маленькое черное платье прилегающего силуэта, прямоугольной формы, без рукавов, украшением служит драпировка в виде банта в верхней части лифа. Конструктивным решением платья является драпировка цельнокроеная с лифом платья.
/>
/>
/>
Платье №2
Черное платье, вышеколен, с цельным рукавом, сложной формы, конструктивное решение полочкивыполнено разводом складок от самого низа.
/>
/>
Платье №3
Маленькое платишко изструящегося шифона, овальной формы, декоративный элемент в виде драпировки попереду. По спинке форму силуэта придают складки по низу.
/>
/>
/>
/>
Платье №4
Деловое платье из тонкойкостюмной ткани, А силуэта, форма треугольная, основанием в низу. Рукав3\4, расклешенная юбка. Конструктивным решением является объем юбки за счет крояполусолнце и заложенных складок по линии талии.
/>/>
/>
/>/>
Платье №5
Платье А-силуэта,треугольной формы, рукав –крылышко, со сборкой под грудью, в стиле Ампир.Конструктивным решение является цельнокроеный с полочкой и спинкой рукав.
/>/>