Реферат: Театры Москвы
Не с театра начиналась Москва. Более пяти веков нашастолицаобходилась без постоянной сцены и специальных помещенийдлялицедейства. Представляли, скоморошничали и плясали, гдепридется, кудапозовут. Право на это надо было завоевать вборьбе с церковью и канонами. Со временем строительствотеатральных зданий стало важным событием. Многиеиз них ссамого начала своего существования превращались вопределенную достопримечательность и жили долго, пока несгорали, их редкосносили, чаще достраивали и перестраивали. Представительные театральные сооружения зачастуюформировали планировку центральных ансамблей. Это былипамятники культуры определенных эпох. Театры в прошлом инастоящем являются излюбленной темой проектирования. Многоизвестных архитекторов сувлечением работали в этой области, оставив после себя примечательныепостройки. Еще античныезодчие вдохновляли Палладио и Серлио, открывших новуюперспективу на итальянских сценах эпохи Возрождения.Французы и немцы, заразившись этой увлеченностью, разрабатывали новые догматы построения сцены и зала. Авслед за ними и наши архитекторы: Тома де Томон вПетербурге и Одессе, Росси в Москве и Петербурге,Кваренги, Растрелли, Бове — целое созвездие лучших зодчих России. Всеонипридавали важное значение театру как ансамблеобразующемуэлементу. О театрах, существовавших до середины XIX века, сохранились лишь рассказы, записанные в виде историй, воспоминаний, даже романов, и небольшое количествонесовершенных рисунков. Вторая половина XIX векачастичнозапечатлена на фотографиях. От первой четверти нашеговекасохранился звук живого голоса на шипящей пластинке.Последние 65лет театра увековечены кино. Но 20 столетийтеатральной истории мира неоставили нам ни подлинных живыхдвижений, ни голоса, ни света. И только одно - стенысооружений, камни, сценические порталы, которых касаласьрука великих артистов, музыкантов, художников, дирижеров, смогли сохранить до нашихдней подлинность хотя бы части тойобстановки, которая была когда-то. Конечно, и здание не вечно. Но трудно не взволноватьсяпри мысли, что тывходишь через ту же дверь, через которуювходил Пушкин, можешь подняться по лестнице, по которойходил Чайковский, видишь дирижерский пульт, за которымстоялРахманинов, сидишь в том же зале, где 165 лет тому назадиграл ФеренцЛист. В камне свидетельство былых времен долго просуществуетдля будущихпоколений. Однако многое уходит безвозвратно. Не все москвичи знают, где был Арбатский театр, ивообще, что был таковой и что в течение двух летон былсамым главным театром старой столицы. Погибли почти вседерявянные сооружения прошлого. Например, трудно догадатьсянашему современнику, почему одна из аллей, ведущих кстадиону «Динамо», называетсяТеатральной... Итак, давайте проследим театральную историю Москвы. История театральных сооружений Москвы также, как и всейРоссии, подтверждаемаядокументами, начинается с конца XVII века, а для глаз нашего современника театральная Москваначинается позже — с Театральной площади. Почти на двавекавперед это место для строительства театров определили в 1702году дьякиПосольского приказа отнюдь не из любви к театру, а желая удалить его как можнодальше от Кремля. ПОТЕШНЫЙ ДВОРЕЦ В КРЕМЛЕ В 1651 году между Троицкими и Боровицкими воротамиКремля для боярина И.Милославскогобыли построены палаты.Однако дворцу не суждено было оставаться жилымсооружением.В 1668 году дворец перешел в казну и в течение несколькихлет совершенствовался для потех (1669-1679). С 1679 годаздесь для узкого кругацарской семьи устраивали различныеувеселения. По существу, это было уже первое в Москветеатральное помещение. В 1679 году его соединилипереходомна столбах с царским дворцом и пристроили дерявянные хоромыи терема.Сохранилась акварель Р.Алексеева с изображениемэтого Потешного дворца, неоднократно он фигурирует и вхудожественной литературе. В то время это было довольносложное сооружение, местами двух- трех- и дажечетырехэтажное с крутыми наружными лестницами и крыльцами.На верхних этажах некое подобие полуколонн, окна имелиобрамление валиком, типичное для архитектуры XVII века.Живописная композиция здания с белокаменными деталями ивисячими гирьками на крыльцах, по всей видимости, хорошосочетались с соседним Теремным дворцом, близким к нему поархитектуре,и домовой церковью. В 1806 году здание приспособили для дома московскогокоменданта. В оформлении фасада появились модные тогдаготические элементы - влияние романтичесеой архитектурыБаженова и Казакова. В 1874-1875 годах готику уничтожили и предпринялипопытку восстановитьфасады под XVII век. Многократная сменаназначения и время неотвратимо исказили облик этогоинтересного памятника, только южный и северный фасадысохранили в какой-то степени первоначальные черты. В 1977 году специальной мастерской ГлавАПУ Москвы былподготовлен проект реставрации этогоредкого памятника XVII века. КОМЕДИЙНАЯ ХРАМИНА НА КРАСНОЙПЛОЩАДИ в 1702 году из Данцига в Москву по приглашению Петра I прибыл свосемью артистами Иоганн Кунст - антрепренер иактер странствующихангло-немецких трупп. Поскольку к этомувремени от театров Алексея Михайловичане осталось и следа, спектакли давались в большой зале покойного Лефорта.ОдновременноПетр I приказал построить специальное (первое вРоссии) театральнок здание для публичных представлений.Разместить его в Кремле не разрешаликонсервативные дьякиПосольского приказа, дабы не иметь внутри Кремля«бесовскоеигрище». Они предлагали построить театр на Неглинной, ноповоле царя уже к концу 1702 года деревянная «Комедийнаяхрамина» встала на Красной площади у Никольских воротнакраю рва, рядом с местом, где позже построили Историческиймузей. в 1703году умер Кунст, а по другим данным простосбежал, не заплатив артистам.Спектакли, дававшиеся вначалепо два раза в неделю, в 1705 годупредставлялись лишь 12раз, в основном из-за отсутствия зрителя. В 1707году ссогласия царя «Комедийную храмину» начали было разбиратькакнеоправдавшую надежд, но за неимением средств прекратили.После многихлет запустения в 1732 — 1735 годах предпринялипопытку ее отремонтировать ивосстановить. Возможно, в этомучавствовал В.Растрелли, приехавший в Москву длястроительства дворца на Яузе. После пожара 1737 года храминабылаокончательно разобрана. Во времена Петра спектакли давали и в«большом сарае»Московского госпиталя на Яузе (до 1740 года) и вдуховнойакадемии, одна из зал Измайловского дворца до 1723 годабыласпециально оборудована для представлений, даже внавигационной школе Сухаревой башни находились специальныепомещения, правда, как отзывалисьсовременники, «контура непросторнее балагана марионеток в Германии».Именно на этихсценах появились первые русские актеры и придворныелюбители. С сороковых годов XVII столетия начался новый периодстроительства театральных зданий. Отныне сооружали уже неслучайные помещения руками плотников по указанию не оченьсведущих в строительстве исценических делах людей. ОПЕРНЫЙ ДОМ ГОЛОВИНСКОГО ДВОРЦА Строительство второго растреллиевского театра в Москвесвязано с воцарением Елизаветы Петровны (1741 год).Императрица, вступив на трон,тотчас же послала Растрелли вМоскву, чтобы сделать к ее прибытию по случаю еекоронациивсе приготовления во дворце. Одновременно Растрелли построилбольшой деревянный дворец близ Немецкого квартала накаменных фундаментахневдалеке от старого дворца Анненгоф(на Яузе). Это здание известно подименем оперного домаГоловинского дворца на Яузе. Головинским же дворецназван по имени строителя дворца ипоставщика материалов, служил он царской резиденцией вМоскве. В отличие от более ранних театральных построекфасады зданий отличались изысканностью, тонкостью ипарадностью, а зал — роскошью и значительными размерами. Представления в Головинском оперном доме давалисьглавным образом во время пребывания двора в Москве, и всередине века это был единственный придворный театр встаройстолице. В 1751 году его капитально отремонтировали, а в1762 году пообразцу малых залов петербургских дворцов в нембыл оборудован комнатный (малый)театр. С 1766 по 1769 год внем дает представления труппа, собранная полковникомН.С.Титовым. В 1771 году произошел большой пожар. Дворецсгорел, но театр, по всей видимости, уцелел, так какизвестно, что в 1783 году он был передан МосковскомуВоспитательному дому. К сожалению, из девяти театральных залов Москвы иПетербурга, известных по спискуРастрелли, не сохранился ниодин. В 1759 году в Москву для основанияпубличного русскоготеатра были направлены по высочайшему повелению ФедорВолкови Яков Шумский. Волкову и Шумскому не пришлось строить нового здания.Затри года до этого, в 1756 году, антрепренер ДжиованниБатиста Локателли переехал в Москву с группой итальянскихпевцов. Для этих выступлений был построен деревянный, достаточно большой театр у Красногопруда, примерно на местенынешнего Ленинградского вокзала. О его внешнем видесудитьдовольно трудно, но известно, что ложи, раскупленные поабонементам на год вперед, каждый хозяин мог по своемувкусу украшать шелковыми материями и зеркалами, что, естественно, не способствовало единству архитектурногооблика зала. Здесь шли итальянские интермедии и оперы.Музыкальные спектакли Локателли чередовались с выступлениямирусской труппы, в которой состояли Д.И.Фонвизин иЯ.Р.Булгаков. Труппа в основном была набрана из студентовМосковского университета и других учебныхзаведений. Театрнаходился под управлением директора университетаХераскова, писавшего для него пьесы вместе с Сумароковым. Оперный домЛокателли открылся 29 января 1759 года. Несмотря на сильнуюпо тем временам труппу сталантливыми певцами и балеринами, спектакли не пользовались успехом. В 1760 году произошло об'единение итальянцев слюбительской университетской труппой, которая получиланазвание Российской театральной. А в 1761 году Локателлиразорился и возвратился в Петербург, но иуниверситетскиеспектакли не имели серьезной перспективы. С 1766 годаантрепризу русского театра берет на себя полковник Титов идо 1769 годасилами собранной им труппы дает представления вГоловинском растреллиевскомтеатре на Яузе. Деревянный дом Локателли в начале 1770-х годовисполь-зуется итальянцем Бельмонти, поставившим с большимуспехом«Евгению» Бомарше после провала ее в Париже и Петербурге. В конце концов московские власти отвели публичномутеатру большойучасток в центре города между Покровскими иМясницкими воротами для постройки нового здания, нопостроено оно не было, хотя любопытно, чтоспустя двести летпочти на этом же месте оказался театр«Современник». Ну аоперный дом Локателли с 1772 года пустовал и дажене сгорел, а был снесен за ветхостью. На этом, пожалуй, и кончается предыстория московскоготеатрального строительства. В последнюю четверть XVII векацентр театральной жизни переместился на Знаменку. Здесь,посуществу, зародились основы будущего Большого театра. Пожар1812 года на Арбатской площади и Знаменке помешал импревратиться в зрелищный центрстарой столицы. К концу века в Москве появилось много домашнихтеатров.Театры держали Бибиковы и Гагарины на Пречистенке, Хован-ский — на Арбате, Каменский — на Зубовском бульваре, Блу-дов — на Поварской, Апраксин, Столыпин, Воронцов - наЗнаменке, Пашковы - на Моховой, Волконский- у Земляноговала, Галицын — в Нескучном саду, Дурасовы — в Люблине. Име-ли театры Колычева, Шаховской и Потемкин. Театр становилсямодой и престижнымразвлечением. Время и беспощадные пожары безжалостно уничтожилидере-вянные «храмины», «оперные дома», домашние театры… Конечно, открытый огонь сценического освещения был чрезвы-чайно опасен для беззащитных деревянных конструкций, иистория театральных зданийсопровождается печальной историейпожаров в этих сооружениях. Дожившие донаших дней самые старые постройки относятсяк первой трети XIX века: этоБольшой и Малый театры, театр вАрхангельском и зал Останкинского дворца (конец XVIII века). Следующий период оживления театральной жизни связансотменой в 1882 году монополии императорских театров. В связис этим конец XIX - начало ХХ века отмечены строительствомцелой группы частных театральных сооружений: театр Корша, Новый театр, театр Парадиза, эрмитажные театры, староездание МХАТа в Камергерском переулке, Солодовниковскийтеатр — ныне Театр оперетты, Камерный театр, ставшийпослемногочисленных перестроек Драматическим театром имениА.С.Пушкина. Остальные, в основном парковые, сооружения недожили до наших дней. Именно вэтот период сложился новыйзрительный комплекс на будущей площади Маяковского,а затеми вдоль центральных улиц Москвы: Тверской, Б.Дмитровки иБ.Никитской. После революции 1917 года распался узкий круг старыхтеатров, в залы пришли новые зрители. Считалось, что многиеиз них нуждались не только в театре - источникеисполнительского искусства,но в театре — просветителе ивоспитателе. В эти годы один за другим рождаютсяновые теат-ральные коллективы, как острые, необычные, так итрадиционные,но все ищущие совершенно новых путей. Экспериментальные постановки Вс.Мейерхольда, Е. Вахтан-гова, А. Таирова, И. Шлепянова, Н. Охлопкова не тольковолновали зрителя, но, по мнению некоторых искусствоведов, требовали нового пространственного решения театральныхзданий. Старые ярусные театры со строгим разделениемпублики, с поярусными входами один за другимреконструировались, получая тем самым, по мнению многих, демократическую доступность. На первом этапе революционныхпреобразований в сфере ис-кусства (1920-е - начало 1930-х годов) профессиональныезрелишные учреждения развивались в основном за счетприспо-собления под них зданий иного назначения, ихремонтировали, перестраивали... В результате возникали несоответствия ста-рых зданий потребностям новых творческих коллективов, призванных нести новомуобществу современную культуру. Всталвопрос о строительстве новых сооружений. Ис середины 1930-хгодов начинается интенсивное проектирование новых театровстолицы, проводятся открытые конкурсы. Почти одновременноначалось строительство нескольких зданий: Центральноготеатра Красной Армии, Оперного театра имениСтаниславского, Музыкального театра имени Немировича-Данченко,Московскоготеатра оперетты. Три последние стройки были законсервированыв связис начавшейся в 1941 году Великой Отечественнойвойной. Значительно позже наэтих участках встали здания длясовсем других коллективов. После войны, наряду синдустриальным постепенно начинает развиваться итеатральноестроительство. Уже в 1947 году было открыто практическиновое здание Театра имени Моссовета, перестроенное изВведенского народногодома, реконструировано старое зданиеТеатра имени Евгения Вахтангова, разрушенное фашисткойбомбой. Ремонтировали пострадавшие во время войны зданияБольшого иМалого театров. В эти годы вплоть до сегодняшнего дня регулярновелисьработы во многих зданиях по их реконструкции, реставрации, модернизациитехнологического оборудования. От хронологического изложения историистановления театрав Москве я перейду к краткому описанию некоторыхстоличныхтеатров. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ Государственный академический Большой театр — старейшиймузыкальный театр страны. История его труппы начинается с1776 года. В 1780 году на месте сцены нынешнего зданияантрепренером Медоксом (по проекту архитектора Розберга) бы-ло построенособственное здание, получившее название СтарыйПетровский театр. После пожара в1805 году труппа выступалав разных помещениях Москвы, а в 1825 году был открытпостроенный по проекту архитекторов Бове и Михайлова театр, получивший название Большого. После пожара 1853 года зданиетеатра было существенноперестроено архитектором А. Кавосоми в таком виде с небольшими изменениямидошло до наших дней. Московский академический музыкальный театр имени Ста-ниславского и Немировича-Данченко образовался в результатеслияния в 1941 году Оперно-драматического театра имениСтаниславского и Музыкального театра имениНемировича-Данченко, работавших и до этого водном здании наПушкинской улице. Современный облик здание получило в1938году, когда оно было капитально перестроено по проектуархитектора Федорова. В его основе был так называемыйДмитровский театр. В послевоенное время зданиесовершенствовалось и переоборудовалось без изменениявнешнего вида. Московский государственный академическийтеатр опереттысоздан в 1927 году. Первоначально размещался внесохранив-шемся ныне театре сада «Аквариум», в 1940-1950-е годыработал в здании на плошади Маяковского, которое послереконструкции передано Театру сатиры. С 1960-х годовколлектив театра работает вздании, построенном в самомконце прошлого века купцом Солодовниковым по проектуархитектора Терского. Здесь работали знаменитые частныеоперные труппы Мамонтова и Зимина. Здание неоднократнореконструировалось. Сейчаск нему присоединены постройки, выходящие на улицу Кузнецкиймост. ДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ Государственный академический Малый театр открыт 14октября 1824 года в переоборудованномдоме купца Варгина наТеаральной площади. Здание театра (первоначально жилой дом)построено по планировочному замыслу О.Бове архитекторомЭлькинским как один из четырех симметричных корпусов, фланкирующих площадь. В 1838-1840 годах здание радикальноперестроено архитектором Тоном. В 1929 году передфасадомпоставтен памятник А. Островскому (скульптор Андреев, архи-текторМашков). Малый театр — старейший русский театр. В се-редине XIX века его труппа окончательно отделилась отоперно-балетной части, сосредоточившей свою деятельность вБольшом театре. Здесь работали родоначальники русскойтеатральной школы. Московский Художественный академический театр имениЧехова - бывший Лианозовский камерный театр путемкапитальной перестройки по проекту архитектора Шехтеля приактивном участии руководства театра во главе соСтаниславским, а также мецената Морозова обрелсовременныйоблик. Государственный академический театр имени Вахтанговабылорганизован на базе третьей студии МХАТа под руководствомВахтангова. В1921 году ей был передан особняк на Арбате, где первоначально размещался небольшой камерный зал. Врезультате ряда реконструкций, произведенных в 1920-хгодах, появились новая сцена и зал во дворе особняка. Пострадавшее во время войны здание было почти полностьюперестроено подруководством Абросимова в 1945 -1947 годах.К этому времени относится иархитектурное оформление глав-ного фасада, выходящего на Арбат. Государственный академический театр имени Моссоветаоснован в 1923 году,работал в старом помещении «Эрмитажа», а с 1947 по 1959 год - в здании, перестроенном изВведенского народного дома. В 1959 году в саду«Аквариум» наместе старого театра по проекту Жирова было построеноновоездание, органически дополнившее комплекс зрелищных зданий наплощади Маяковского. Во внешнем облике здания отразилсяпереломный момент в развитии архитектуры - отход отклассических норм к современной, такназываемой рациональнойархитектуре. В связи с этим задуманный автором фасадбыл допредела упрощен. Описать все не представляетсявозможнымиз-за их многочисленности. Заканчивая работу, я хочу помес-тить справочный материал о театрах, существующих в Москве внастоящее время(перечень включает в себя театры-студии, приведен в алфавитном порядке):