Реферат: Разработка и изготовление декоративной резной вазы с подставкой (1) (4))

<span Times New Roman",«serif»">СОДЕРЖАНИЕ

<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">

 TOC o «1-2» «Заголовок3;3» Введение… PAGEREF_Toc455141841 h 2

1          Одревесине… PAGEREF_Toc455141842 h 2

1.1… Резьбапо дереву. Краткая историческая справка… PAGEREF_Toc455141843 h 2

1.2… Видыдревесины, произрастающей на территории Новгородской области… PAGEREF_Toc455141844 h 4

1.3… Сравнительнаяхарактеристика древесины различных пород, используемой в резьбе… PAGEREF_Toc455141845 h 18

2          Основнаячасть… PAGEREF_Toc455141846 h 20

2.1… Рабочееместо… PAGEREF _Toc455141847h 20

2.2… Мерыпредосторожности при работе… PAGEREF_Toc455141848 h 22

2.3… Зависимостьрезьбы от инструмента… PAGEREF_Toc455141849 h 22

2.4… Приобретениеи изготовление инструмента… PAGEREF_Toc455141850 h 23

2.5… Закалкаинструмента… PAGEREF_Toc455141851 h 26

2.6… Заточкаинструмента… PAGEREF_Toc455141852 h 27

2.7… Слесарныйинструмент для изготовления резчицкого инструмента… PAGEREF_Toc455141853 h 31

2.8… Столярныйинструмент… PAGEREF_Toc455141854 h 33

2.9… Резчицкийи специальный инструмент… PAGEREF_Toc455141855 h 36

2.10… Инструментдля токарных работ… PAGEREF_Toc455141856 h 36

2.11… Прочийинструмент… PAGEREF_Toc455141857 h 37

3          Обработкадревесины… PAGEREF_Toc455141858 h 38

3.1… Физическиеи механические свойства древесины… PAGEREF_Toc455141859 h 38

3.1… Сушкадревесины… PAGEREF_Toc455141860 h 39

3.2… Склеивание… PAGEREF_Toc455141861 h 43

3.3… Заделкатрещин и сучков. Исправление сколов… PAGEREF_Toc455141862 h 43

3.4… Шлифовкаи полировка древесины… PAGEREF_Toc455141863 h 44

3.5… Тонирование… PAGEREF_Toc455141864 h 44

3.6… Прозрачнаяотделка… PAGEREF_Toc455141865 h 44

4          Технологическаячасть… PAGEREF_Toc455141866 h 46

4.1… Характеристикаизделия… PAGEREF_Toc455141867 h 46

4.2… Оборудованиеи инструменты… PAGEREF_Toc455141868 h 46

4.3… Краткийтехнологический процесс изготовления вазы… PAGEREF_Toc455141869 h 46

4.4… Технологическийпроцесс для изготовления подставки по вазу… PAGEREF_Toc455141870 h 48

5          Компьютернаячасть… PAGEREF_Toc455141871 h 50

5.1… Работас пакетом 3D Studio MAX. Преимущества компьютерного проектирования объектов… PAGEREF_Toc455141872 h 50

5.2… Профессиональнаяобработка изображений в редакторе Adobe Photoshop 5.0… PAGEREF _Toc455141873 h 55

Список используемых адресов сети Internet… PAGEREF_Toc455141874 h 56

Список используемых источников… PAGEREF_Toc455141875 h 57

<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»;text-transform:uppercase;mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-font-kerning:14.0pt; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">
Введение1     О древесине1.1       Резьба по дереву. Краткая историческая справка

Рисунок  SEQ Рисунок * ARABIC 1— Различные виды розеток.

<img src="/cache/referats/2366/image002.gif" align=«left» hspace=«10» v:shapes="_x0000_s1032">ёна резали изящные звонкие ложки.

Докрашенной резьбой щедро украшались дворцы, палаты и теремаДревней Руси. На ярком солнце блистала расписанная киноварью, ярь-медянкой изолотом рельефная резьба наличников и крылец. За красоту и великолепие дворца вКоломенском современники считали его одним из чудес света. В XVII — XVIII вв.искусство художественной резьбы по дереву получило развитие в оформлениииконостасов, дворцовых интерьеров, в мебели, где преобладала объемная, горельефная,накладная и пропильная резьба. Многоцветная резьба украшала грузовые парусники,в частности борта и надстройки волжских белян и расшив, а также боевые корабли— галиоты и корветы, под бушпритами которых красовались скульптуры птиц, зверейи морских божеств.

Все созданное человеком из дерева всегда имело практическоеназначение и вместе с тем выражало духовный смысл, так как самой характернойчертой прикладного искусства является то, что вещи, создаваемые дляпрактического применения, становятся носителями настроения мастера, его чувстви мыслей. Человек улучшал вещь по форме и восприятию, а в процессе трудасовершенствовалась его рука, воспитывалось чувство формы, цвета, материала,пропорции, симметрии, ритма и в целом «чувство вещи»

До наших дней на русском Севере, в Поволжье, на Урале и вСибири сохранились крестьянские дома — произведения неизвестных ваятелей ирезчиков. Высокие фронтоны завершаются мощными брёвнами-охлупнями, один крайкоторых вырезан в виде головы рогатого оленя, круглогривого коня или птицы.Доски-причелины и спускающиеся с них доски-полотенца заполнены растительныморнаментом либо пропильным геометрическим узором.

Рисунок  SEQ Рисунок * ARABIC 2

<img src="/cache/referats/2366/image004.gif" align=«left» hspace=«10» v:shapes="_x0000_s1033">

Если для архитектурной резьбы характерны крупныемонументальные формы, то в резьбе предметов обихода масштаб меняется, став им соразмерным.Ткацкие станки и прялки, вальки для выколачивания белья, трепала для льна,рубеля — крестьянские утюги для разглаживания, катания белья и тканей,праздничные сани-кошовки и выездные телеги, дуги, солоницы и жбаны щедро покрывалисьузорочьем простого геометрического орнамента: квадратами, треугольниками,розетками и ромбами самых различных сочетаний.

В прошлом мотивы резьбы имели вполне определённыйсимволический смысл, связанный с языческими представлениями наших далекихпредков. Например, круги, изображения коней и птиц были связаны с культомсолнца, от которого зависела судьба урожая, а значит, и будущее крестьянина-земледельца.

В крестьянском искусстве XVIII — XX вв. геометрическаярезьба была не только красивым узором — народ помнил заключенный в нём глубокийсмысл.

Цвет и текстура древесины бесконечно разнообразны, а этооткрывает перед мастером богатые возможности выявить красоты материала, неприбегая к подсобным средствам создания художественной композиции.

Искусство — это воспитание души и уважения к духовнымценностям, именно оно создает у нас представление о прекрасном и делает нашудушу богаче, заставляет задумываться. Искусство начинается с уважения к вещам.Но и вещи нужно создавать такими, чтобы они вызывали уважение.

Говоря о резчике, нужно иметь в виду не исполнителя, арезчика-хужожника, поэтому такому мастеру необходимо иметь представление и обизобразительном искусстве, однако станковую живопись не следует переносить вдекоративную резьбу, так как у кисти и ножа совершенно разные возможности всоздании художественных произведений. Только неустанный творческий труд, а неслепое копирование и подражание позволит в короткий срок с совершенстве овладетьремеслом столяра и мастерством резчика.

1.2       Видыдревесины, произрастающей на территории Новгородской области

1.2.1   Сосна и ель

По внешнему виду растущего дереваедва ли кто спутает сосну и ель. Но всё-таки укажем хотя бы на один характерныйпризнак, по которому безошибочно можно их различить: у сосны обыкновенной хвойныеиголки расположены на кистях парами (у некоторых видов сосен их больше), у елиони рассредоточены по веточкам одиночно. Резчику по дереву желательно различатьель и сосну по древесине, но сделать это уже значительно сложнее. Что касаетсядревесины, у сосны имеется более тёмное ядро и светлая заболонь (внешняя постволу часть), у ели ядра не бывает, она относится к так называемым безъядровымпородам древесины. Но этот признак ненадёжный—у сосны только в возрасте30-35 лет (поданным литературы), да и то не всегда, появляется ядро. У резчика же заготовкаможет оказаться только из одной ядровой части, когда цветовая граница тёмногоядра и светлой заболони отсутствует. Бывают сосны и со слаборазличимой цветовойразницей ядра и заболони, что особенно характерно для внешней поверхностилежалого пиломатериала.

Но есть и другие признаки различияели и сосны, которые должен знать резчик, работающий с древесиной. Именно ихсовокупность позволяет в некоторых случаях безошибочно указать породу. Свежеобструганнаядревесина ели ярко-светлая (сосна темнее, охристее), контрастность годичныхколец её выражена менее четко. От времени ель темнеет медленнее, чем сосна, нотон их все равно постепенно выравнивается. Древесина сосны пахнет смолой, азапах еловой древесины напоминает запах её хвои. В текстуре ели отчетливовыражена прямослойность, она легко колется. В продольном разрезе её виднымелкие, изолированные, как бы вставленные, отторженные от остальной древесины иидущие в стороны от сердцевины сучочки; они даже иногда выпадают из поделки вовремя работы.

По текстуре сосну легко спутать слиственницей, также ядровой древесиной, тем более что у взрослой сосны такие жекрупные годичные кольца. Рекомендуемое в литературе их различие по смолянымходам (у сосны они более крупные и многочисленные) на практике трудноосуществимо. Надёжный признак— опуститьв воду кусочек древесины толщиной5-7 мм:через две-три недели древесина лиственницы намокнет и потонет.

Среди смешанных необрезных досокхвойной древесины еловые доски отличаются от сосновых тёмной, вплоть до чёрной,и более гладкой корой. Кора же лиственницы на досках под действием кислородавоздуха и света приобретает красно-вишнёвый цвет, резко отличный от цвета корысосны и ели. Кроме того, доски лиственницы заметно тяжелее. У лиственницы, дажемолодой, отчетливо выделяется большое тёмно-бурое ядро, а на светлую заболоньостаются узкие полоски по бокам, тогда как у ели ядра совсем не бывает, у сосныже оно узкое и то лишь на широких досках.

Для резчика по дереву хвойныепороды удобны своей доступностью. Благодаря их широкому применению встроительстве, в изготовлении бытовых поделок можно легко найти нужнуюзаготовку для резьбы. Однако у сосны и ели есть и существенные недостатки, которыеограничивают область применения их в резьбовых поделках: колкость древесины иеё полосатая текстура. Поэтому лучше всего использовать сосну и ель для резьбыкрупных поделок с крупными элементами. Это домовая резьба, декоративные паннона стенах общественных помещёний, резьба в садах, парках. В такой резьбенедостатки древесины можно либо снивелировать, либо даже обыграть. Так,контрастные полосы делают большие поля резного панно более выразительными, ихможно подчеркнуть обжигом, тонированием.

Удобна хвойная древесина и дляпрорезной резьбы, рисунок или орнамент которой смотрится как силуэт. В основном вся прорезная, а также накладнаярезьба при декоре дома выполняется из ели (чаще) или сосны (с этим мы подробнопознакомимся при изучении домовой резьбы). Но и на ровной поверхности резьбовойподелки для интерьера опытный резчик умело использует полосы хвойной древесины.Они превращаются, например, в интересный рисунок на ровной кривой и полированнойповерхности вазы.

Крупнослоистая яркая хвойнаядревесина не подойдет для выполнения небольшой маски (под маской здесьпонимается скульптурное изображение лица) женщины или ребёнка, но иногда можетпридать дополнительную выразительность маске старого человека. Те же контрастныеполосы ели или сосны могут составлять декор простой условной или ритуальноймаски несложной формы.

Наконец, полосатая текстурахвойных пород дерева может быть использована для гладких полированных филенок,окруженных резьбой. Такой приём мы видим иногда и в домовой резьбе. Не помешаетполосатая древесина ели или сосны орнаменту маски, который может быть использован для украшения стены дома и дляверхней части наличников. Если резьба будет окрашена, её можно составить изразличных пород дерева.

В одном и том же лесу можновстретить различные сосны, которые отличаются и по внешнему виду, и посвойствам древесины. Так, сосна, выросшая на сухом высоком месте, имеет болеетвёрдую, плотную древесину, текстура которой будет также с плотными, узкимикольцами (вспомним хотя бы корабельную сосну). А сосна, выросшая в низком,иногда заболоченном месте, имеет более мягкую древесину. Могучая, толстаязасохшая сосна среди молодых деревьев росла когда-то одна. Древесина её всердцевинной части будет с красивым спектром широких годичныхколец. А внешние слои, относящиеся ктому времени, когда дерево встретило помехи роста, будут отмечены аномалиями:свилеватость в местах заросших старых сучков и повреждений; засмолки (участки,пропитанные смолой)— результат затянувшихсяран; смоляные кармашки— такжепропитанные смолой части годичных колец.

Ещё интереснее для резчика подереву сравнить отдельные свойства ели и сосны (а также лиственницы),проявляющиеся в процессе обработки древесины.

Обычно сосна или ель легкорежется, пилится и стругается. Но долго стоявшая (сушняк) сосна или лежавшая всухом виде режется трудно, иногда крошится. При падении заготовка или поделкачасто раскалывается. В некоторых местах древесина лежавшей сосны, особенно еслиначалось её частичное гниение, режется с необычайным трудом, мнёт жало лезвия.Такую древесину почти невозможно резать полукруглой стамеской поперёк волокон,приходится с одновременным нажимом на стамеску поворачивать её вокругпродольной оси— создавать болееэффективное режущее усилие движением лезвия. Надежда в этом случае на строганиеножом из крепкой стали под углом45° кнаправлению волокон.

Резчику по дереву нужно избегатьтаких участков на древесине сосны, на которых уже началось расслоение:смолистые слои стали совсем твёрдыми, а мягкие перегорели. Под нажимом такаядревесина не режется, а только мнётся, пружинит и ломается. Также надо избегатьпри выборе древесины и тех участков на стволе сосны, которые от долгого лежаниядерева на земле потемнели, хотя они и не похожи на гнилые. Во влажном состояниитакая древесина кажется прочной, годной для обработки, удар топором по этомуместу звонкий. Но после высыхания она совсем не режется, инструмент от неётупится, и, как не бейся, её всё равно придется заменить здоровой древесиной.

В связи с этим полезно обратитьвнимание резчика на то обстоятельство, что «мягкий» и «легко режущийся»инструментом материал не всегда одно и то же. Так, например, кожа служит дляправки лезвия ножа (этим пользуются и резчики по дереву) или опасной бритвы. Отрезания кожи, материала более мягкого, чем дерево, нож тупится сильнее. А резецтокарного станка от древесины тупится больше, чем от стали.

Рассматривая внешние сходныепризнаки сосны и ели, резчику надо учитывать, что контрастность годичных колецэтих пород дерева со временем уменьшается, древесина приобретает обобщённыйглубокий охристый тон. Если контрастность полос портит поделку, следует учесть,что этот недостаток со временем уменьшится или совсем исчезнет. И наоборот, втом случае, когда контрастные годичные кольца используются для дополнительногодекора изделия, достигнутый эффект уменьшится после выдержки древесины насвету.

Заметим, что цвет ядра и заболонисо временем постепенно выравнивается. Это относится и к сосне, и к лиственнице,хотя бывает древесина сосны, подверженная заболеванию, где заболонь даже темнееядра.

Обратим внимание резчика по деревуи на то, что зачастую не все положительные свойства ели и сосны используютсядля декоративной отделки резьбового изделия. Очевидно, причиной этого является доступностьи изобилие материала, что вызывает недостаточное «уважение» к нему(кстати, во многих странах, где этогоизобилия хвойных пород нет, сосна, ель и особенно лиственница как строительныйматериал стоят дороже красного дерева). Более внимательное отношение к нашимхвойным породам и изучение их открывает широкие возможности использованияописываемых деревьев. Замечено, например, что самый тёплый тон (жёлтый илиоранжевый) имеет выдержанная сосновая древесина. Отдельные просмоленные участкисухой сосны, стоявшей в лесу в течение длительного времени, напоминают янтарь.Такая древесина сохраняет свою форму и твёрдость, не размягчается от тепла. Изнеё хорошо делать бусы, ягоды, декоративные вставки в интарсии. Автор провелопыт по собиранию просмоленных кусков сосновой древесины, изготовил из нихвиноградную кисть, набранную из точеных ягод. Выдержанная на солнце и покрытаялаком, она действительно казалась янтарной, причём отдельные ягодыпросвечивали, как виноградные. Даже полосы годичных слоев при определенной ихориентации и повороте точеной ягоды делали резьбу ещё более выразительной.Наиболее подходящие просмоленные места в стволе сосны для такой цели— сучки, идущие внутри ствола, и места раненийдерева (засмолки).

Просмолённые части сосны не следуетперед покрытием лаком промасливать: от этого они тускнеют, сереют. Происходитэто из-за того, что смола (живица) в масле растворяется.

Тёмно-охристую кисть из смолистыхчастей сосны целесообразно сочетать в орнаменте с более светлыми листьямивинограда из той же сосны, но выполненными из ядровой или забо-лоннойдревесины. Для листьев можно применять и наборную древесину, используя полосыгодичных слоев составных деталей листа как прожилки листьев, а также варьируярисунок прожилок шириной полос, зависящей от направления плоскости обработкилиста к годичным кольцам. Для главных прожилок выигрышно сделать врезки изтёмного шпона.

Ядро старой большой сосны скрупными годичными кольцами очень красиво в продольном разрезе и вдоль ипоперек колец, оно имеет янтарный оттенок и похоже на лимонное дерево. Особенножелтеет эта древесина, когда поделка из неё выставлена на солнце и выдержана втечение одной-двух недель, затем промаслена и снова выдержана на солнце ивоздухе. Контрастность годичных колец при этом смягчается, общий охристый тонуглубляется. Из ядра сосны можно выделить участки и более светлых колец для изготовленияиз них ягод, желтых вставок для интарсии.

В отличие от ели сосноваядревесина характерна переплетением волокон ствола с волокнами отходящих отэтого ствола сучков, что дает в разрезе интересный рисунок. Этим пользуютсятеперь некоторые резчики для изготовления точеных или многогранных ваз,подставок под канцелярские принадлежности. В качестве заготовки для такойподелки применяется так называемая мутовка—часть ствола с ответвлениями. Чем больше в данном месте отходит от стволасучков, тем интереснее получится рисунок на поделке. Резьбовое изделие можетбыть выполнено и из одной мутовки, и из набора, где несколько небольших мутовокпредварительно склеиваются послойно по плоским обработанным поверхностям и присамой различной их ориентации друг к другу. Понятно, что в данном случае напередний план в технологии выступает подгонка склеиваемых поверхностей, т.е.предпочтительно наличие машинной обработки.

Ещё более интересные поделки сприменением свилеватой сосны можно получить способом оклейки изделия слоямитакой древесины. Это не обязательно должна быть точёная или гранёная ваза.Ручной подборкой и подгонкой по кривым, изогнутым швам удается получить изделиелюбой формы, причём отдельные детали могутбыть цельнорезными из такой же сосны или контрастной ей по цветудревесины (например, из липы, берёзы). Для вазы такими деталями могут статькрышка, ручка, донце (основание), наклонный орнамент и др., таком решениивыполнена ваза, но из другого материала, похожего на полосатую сосну). Приобклейке поделки слоями сосновой древесины с использованием замеса опилок на столярномклее не обязательна точная подгонка стыков кривых поверхностей, так же как и впросветы швов, между деталями оклейки можно вставить дополнительную детальлюбой формы и любого размера, но с соблюдением гармонии рисунка древесины.

Интересно ведёт себя сосноваядревесина, которая из-за заболевания приобрела красноватый или даже ярко-красныйоттенок. Эти покраснения попадаются на различных местах ствола. В результатеопытов, проведенных автором стакойдревесиной, выяснилось в одном случае, что промасленная и выдержанная древесинапостепенно утратила полностью красивый оттенок и превратилась в обычнуюдревесину. В другом случае такое покраснение было выявлено в крупном стволедолго стоявшей сухой сосны. Под действием света и масла эта древесина принезначительном потускнении красного оттенка приобрела резко выраженнуюконтрастность годичных колец, при этом смолистые слои стали тёмно-красными,текстура древесины сделалась исключительно нарядной, декоративной. Особенновыгодно превратить такие кольца (полосы) в широкие, сориентировав их по формеобрабатываемой поверхности.

Обратим внимание и на то, чтодлинные тонкие корни сосны обладают исключительной гибкостью и поэтомуприменяются для художественного плетения. Это может взять на вооружение ирезчик по дереву, когда нужно, чтобы гнутая деталь получилась надежной иудобной в резьбовом изделии (например, ручка небольшой вазы, хвост обезьяны).Некоторые мастера используют для этой цели и корни ели, которые также годятсядля художественного плетения.

1.2.2   Лиственница

Лиственница— единственное европейское хвойное дерево с опадающей на зиму хвоёй.Она наиболее распространена в нашей стране. Её больше, чем ели, сосны и пихтывместе взятых. Причём растёт она значительно быстрее этих деревьев (в год на1 м). Кроме того, у неё самая большаяурожайность. И только два фактора мешают её широкому использованию: во-первых,при длительном нахождении в воде она тонет, а следовательно, возможности сплаваограничены, во-вторых, древесина эта труднее обрабатывается, чем сосна и особенноель. Она тяжёлая, плотная, её прочность и плотность на 30% больше, чем у сосны.

Однако лиственница обладает ценнымсвойством— она стойка к гниению,особенно в условияхсильногонамокания. Сваи, крепи, шпалы, телеграфные столбы, плотины, причалы, опалубкакораблей делаются как раз из этой древесины, причём без специальной пропитки.Кроме того, лиственница— чемпион средидеревьев по морозостойкости. Изделия из неё, найденные в раскопках на Алтае,пролежали25 веков. Колёса боевыхколесниц скифов были тоже из лиственницы.

Учтём и то обстоятельство, чтолиственница является долгожителем. Правда, в некоторой зарубежной литературедолгожителями среди хвойных пород в Европе считаются ель и пихта (до700 лет), а срок жизни лиственницы и сосныпринимается до300 лет. Но в Саянахвстречается лиственница в возрасте до900лет. (Самое долгоживущее дерево найдено на американском континенте— таксодий мексиканский, растущий в СантаМария дель Туле, возраст его около6000 лет.)

О толщине стволов таких деревьевможно судить по тому, что лиственница, посаженная ПетромI на берегу Финского залива, имеет ствол в два обхвата. Такиебольшие размеры кряжа позволяют задумывать и соответствующую поделку, которуюиначе как из целого ствола дерева выполнить невозможно. Конечно, это ни в коемслучае не значит, что для резьбы нужно спиливать реликтовые деревья, новозможность встретить толстые стволы у лиственницы больше, чем у других деревьев.

Лиственница, как и сосна, породаядровая. У неё ярко выраженное большое тёмное ядро, текстура также похожа натекстуру сосны, но более яркая и декоративная, поэтому лиственницу частоприменяют для облицовки мебели. Аналогичны признаки и правила использования еёв резьбе.

При высыхании древесиналиственницы подвержена более сильному растрескиванию, чем сосна и ель.

Некоторые мастера кору лиственницыспециально кипятят для получения красного красителя, которым морят древесину.Правда, автору этих строк не привелось испытать такое морение на светостойкостьс течением времени или встретить об этом данные в литературе. Читателюпредоставляется возможность испытать указанное свойство на практике. Надополагать, что для морения наиболее подойдёт древесина самой лиственницы, так жекак и для морения орехового дерева используется спиртовой раствор продуктаперегонки перемолотой скорлупы орехов или сок этого дерева.

1.2.3   Берёза

Её древесина самая светлая (белаяс желтоватым или красноватым оттенком. На радиальном расколе можно заметитьузкие блестящие и короткие поперечные полоски—сердцевинные лучи. Встречаются и продольные бурые чёрточки— сердцевинные повторения.

Древесина берёзы однородная,мелкоструктурная, хорошо режется. Использовать её удобно для мелких поделок, так как берёза реагирует на температуру ивлажность воздуха и в больших изделиях может коробиться. По тем же причинамрезьбовые вещи из берёзы лучше промасливать растительным маслом, котороеблагодаря своей медленной высыхаемости успевает глубоко проникнуть. Маслозащитит древесину от влаги. Ещё надежнее продержать сухую берёзу в течение4-5 ч в горячем масле, льняном илиподсолнечном, но не кипятить, так как в кипящем масле берёза, особеннонепросохшая, может растрескаться или даже потемнеть и обуглиться.

При умеренной сушке в естественныхусловиях берёза не трескается (возможны лишь мелкие трещины с торца), поэтомуберёзовый чурбак можно сушить ошкуренным. На открытом воздухе древесина берёзыбыстро загнивает, если даже она защищена от дождя. Красивые резные поделкиможно сделать из комля берёзы, особенно в местах перехода кряжа в корни.Текстуру такой древесины с эффектными муаровыми разводами выгодно использоватьв полированных ровных поверхностях, например в углублении чаши вазы, иногда с интарсиейдругими породами монотонного тёмного дерева или с врезанными участками маркетри.

Обычная ровная и полированнаядревесина берёзы обладает способностью по-разному отражать свет в зависимостиот направления волокон. При этом цвет её изменяется от сдержанного сероватогодо ярко-светлого, когда проявляется блеск древесины. Этим пользуютсямаркетристы для вариации цвета и оттенков. Например, из одного и того же листаберёзового шпона можно получить и небо, и облака на нем. Если мелкими кусочкамишпона различной формы обклеить поверхность поделки, получится интересный мерцающийфон. Таким способом можно закрыть дефекты древесины или изъяны в резьбе,например на поверхности вазы. Облицовку такой поверхности можно сделать совставками из других пород дерева, т.е. применить метод маркетри или интарсии.

Указанное свойство берёзовойдревесины (особенно в силу того, что она очень светлая) имеет и отрицательныестороны: её куски нельзя соединять, так как шов обязательно будет заметен, астыкуемые части станут отличаться друг от друга; изъяны на древесине нельзямаскировать вставками и замазывать шпаклевкой.

Берёза имеет одно особенноесвойство по сравнению с другими известными породами древесины: она обладаетнаименьшей сопротивляемостью на раскол в радиальном направлении. Этимпользуются и при колке берёзовых дров, направляя всегда топор к сердцевинечурбака. Это же свойство использовали раньше крестьяне и сапожники длянакалывания пластинок от берёзовых чурбаков, из которых затем делались сапожныедеревянные гвозди. Также легко поддавались такие пластинки и заострению ножомсо стороны одной кромки при движении ножа кончиком вперед. Резчик по дереву запомнит эту особенностьберёзы легко обрабатываться и при случае будет использовать в своей работе.

В отношении же раскола втангенциальном направлении берёза достаточно прочная.

Из берёзы как древесины прочной наизлом делают топорища для топоров, подверженных силовым нагрузкам, при колке дров,например, а также ручки для инструментов.

1.2.4   Осина

Не жалуют осиновое дерево какподелочный материал в специальной литературе по деревообработке: на одном изпоследних мест стоит она по проценту выхода деталей отличного и хорошегокачества при обработке— строгании,фрезеровании, токарном точении, сверлении. А резчики по дереву осину любят, каки липу, за её лёгкость обработки, за светлый тон, тонкую текстуру волокна, да иза то, что она доступна и ещё более распространена, чем липа. В кустарной промышленноститакже «уважают» осину за то, что она не боится влаги, за её малуюплотность. Только сибирская пихта да тополь имеют плотность меньше, чем уосины, а у липы плотность такая же. Поэтому осина идет на изготовление легкихигрушек и посуды. Раньше же из неё делали корыта, кадушки, шайки. К тому же онане трескается и не колется от удара. Кроме того, осина хорошо лущится— из неё изготовляют дранку, делают спички.

Резчик по дереву спокойно можетнайти чурбак для поделок небольших размеров для глухой резьбы, причём неошибётся, если сделает это заранее, впрок. Дело в том, что у осины есть и ещёодно совсем неожиданное свойство— сильноеувеличение прочности при выдержке. При её-то легкости! Практика наших предковподтверждает сказанное, хотя и не раскрывает полностью всех причин и секретов.Оказывается, что стены изб, построенных из осины много лет тому назад, и сейчаспоражают прочностью, белизной и чистотой. Топор отскакивает от такой древесины,в лучшем случае вонзается лишь неглубоко. Не зря и сейчас в селах используютосину для изготовления полок и скамеек в банях, для облицовки их стен-она гигиеничная, светлая и чистая, не боитсявлаги, не коробится и не трескается.

Оказывается также, что опытныеселяне делают ручки и черенки для сельскохозяйственного инвентаря, когда на весзолота именно сочетание легкости и прочности, как раз из осины. Только для этойцели надо срубить молодую осину весной, когда древесина наполнена соком, и датьей возможность хорошо высохнуть в тени— провялиться.Вот тогда она станет и лёгкой, и прочной, как кость. Очевидно, осина при этомне просто высыхает, происходит какая-то полимеризация под действием компонентовеё сока.

Устные предания гласят, что такимже образом поступали и с заготовкой осиновых бревен для стройки, только накаждом из них вдоль бревна на коре делали две-три канавки, чтобы древесина присушке не прела, а нужный сок в меру сохранялся.

По тем же причинам при сушкенеошкуренного ствола осины иногда оставляли часть ветвей на его макушке,которые вытягивали из древесины избыточную влагу. Для получения же идеальнойосиновой древесины её стволы заготовляли вместе с рождением в семье сына, и онасохла до момента отделения сына от семьи и постройки ему дома.

Лучшее топорище для плотника истоляра, а также для домашнего мастера делают тоже из хорошо выдержанной осины.Оно не только лёгкое, но и не наминает руку, не набивает мозоли, что случаетсяобычно при работе с топорищем из берёзы, полирующемся и выскальзывающем из рук(правда, покупать топорище к топору для колки дров лучше из березы: еёпрочность на излом не зависит от времени года спила).

Получается, что в зависимости отдлительности выдержки резчик может использовать осину любой твёрдости. Поделка,выполненная из мягкой осины, со временем приобретает твёрдость, становится нетолько стойкой к раскалыванию, но и к случайным вмятинам от ударов.

Заслуживает внимания и ещё односвойство осины, которое является пороком в деревообработке, но находкой длярезчика в домовой резьбе. Это наличие дупла и гнили в середине крупных стволов.Вот из них получится прекрасная полая резная колонна, причём выбирать древесину до образования кольцевого слоя нужнойтолщины надо в сыром стволе и не бе