ronl

Реферат: Восприятие цвета человеком

Министерство Образования и НаукиРоссийской Федерации

ДальневосточныйГосударственный Технический Университет

(ДВПИ им. В. В. Куйбышева)

Кафедра экономических теорий

РЕФЕРАТ

по дисциплине

Психология и педагогика

на тему

Восприятие цвета человеком

Выполнила:

Ибрагимова К.

гр. У-1671

Проверила:

Чупина А. Ю.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Владивосток

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">

2005 г.

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">

Содержание:

 TOC o «1-1» h z Введение  PAGEREF _Toc100504968 h 3

Физиология восприятия цвета человеком   PAGEREF _Toc100504969 h 4

Характеристики цвета  PAGEREF _Toc100504970 h 6

Воздействие цвета на человека  PAGEREF _Toc100504971 h 11

Заключение  PAGEREF_Toc100504972 h 13

Список использованной литературы:PAGEREF _Toc100504973 h 15

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;color:black;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">
Введение

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:Arial">Cвет… Первый шок, испытываемый человеком в моментрождения, шок, по утверждениям психологов, оказывающий влияние на подсознаниена протяжении всей жизни. И вместе со светом в мир чувств врывается цвет — итоже не отпускает до самой смерти. Цвет окружает человека со всех сторон,определяет настроение и самочувствие, влияет на работоспособность ипсихологическое состояние, даже на саму продолжительность жизни.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:Arial">Цветовое зрение отличает человека от большинстваживотных. Зрение — основной канал восприятия окружающего мира, и именно цветиграет важнейшую роль при интерпретации информации, полученной через глаза.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:Arial">Маленький человечек учится ориентироваться в мирепо ярким цветам, учится узнавать и отличать предметы, вещи и явления. Именно вдетстве в подсознании выстраиваются ассоциативные ряды, связывающие цвет иощущение, цвет и эмоцию. Вырастая, человек начинает подходить к цвету сприкладной точки зрения, учится использовать его в своих нуждах, изучать,создавать и воспроизводить цвет.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:Arial">Не существует, пожалуй, ни одной сферы деятельностичеловека, ни одной профессии, где бы ему не пришлось решать вопросы, связанныес цветом, начиная c бытовых ("… мне пойти сегодня в красном или зеленомплатье?") и заканчивая производственными («Михалыч, сколько раз тебеговорить, что в колбасу мы добавляем красную краску, а не зеленую»).Практически в любом производстве используются красители и пигменты. Цвет — самая сильная головная боль дизайнеров и художников, издателей и полиграфистов,автослесарей и текстильщиков, кинооператоров и телережиссеров… Списокпрофессий, в которых цвет играет определяющую, а то и решающую роль, можнопродолжать до бесконечности. [7]

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;color:black;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">
Физиология восприятия цвета человеком

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Для адекватного восприятия мирачеловеку природой были предоставлены пять органов чувств. Как известно изфизиологии, каждое из этих чувств неоценимо по применению, но, наверное, каждыйсогласится, что зрение является самым главным из них.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Основой ориентирования человека вокружающем мире является цвет, который люди подсознательно уже давно причислилик материальным объектам. Но если глубоко задуматься и призвать на помощьнаучные данные, то окажется, что придется отказываться от привычныхпредставлений о цвете.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Если изучать цвет с позицииклассической физики, то можно узнать, что цвет — это не только свойствоповерхности, но и электромагнитное излучение с каким-либо спектральнымсоставом. Однако такие сведения явно останутся недостаточными, потому чтоцентром определения цвета все-таки должен оставаться человек. Именнопсихофизический фактор играет основную роль в восприятии цвета человеком.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Цветовое ощущение может вызываться нетолько каким-либо электромагнитным излучением от какого бы то ни было источникаи поверхностью, но также сном, галлюцинациями и воспоминаниями.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Цвет — ощущение, возникающее вголовном мозге после того как он обработал сигнал, посланный сетчаткой глаза,возбужденной так называемым стимулом. Мозг может обработать сигнал, поступающийне только от органа зрения, но из собственных участков, таких, как, например,зоны памяти. Вообще, цвет — эфемерное понятие, так как связано исключительно с«потребителем» (человеком, другим живым существом), подобно тому, как светможет существовать только при его движении. Понятия свет и цвет очень тесносвязаны друг с другом. Только свет (часть излучения в диапазоне 370-770 нм,которую эффективно воспринимает глаз человека) может позволить нам вообщечто-нибудь увидеть. В данном случае немаловажную роль в цветовосприятии играетисточник освещения, как будет описано ниже.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Стоит отметить, и это на первый взглядпокажется обычному человеку странным, что все окружающие нас предметыбесцветны. Это становится ясным при рассмотрении механизма возникновенияцветового ощущения (рис. 1).

<img src="/cache/referats/20664/image001.jpg" v:shapes="_x0000_i1025">
Рис. 1. Схема возникновения цветового ощущения

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Существуют также другие факторывосприятия цвета человеком, которые обычно напрасно не принимаются в расчет, аименно: возраст, социальное положение, настроение, состояние здоровья, времягода и многие другие. Все эти факторы, в комплексе с условиями наблюдения,должны учитываться для корректного отображения и, соответственно, восприятияцвета.

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Основным приемником видимогоизлучения, как известно, является глаз. Рассмотрим механизм его работы. Основойвосприятия видимого излучения являются светочувствительные клетки(фоторецепторы). Одни из них делают возможным цветовое зрение (колбочки),другие — нейтрально-серое (палочки). В основе восприятия лежат биохимическиереакции светочувствительных пигментов колбочек и палочек, которые под действиемизлучения подвергаются обратимым химическим изменениям, формирующимэлектрические сигналы, поступающие в мозг по черепномозговым нервам (nervioptici).

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">В колбочках есть 3 рецептора,реагирующих соответственно на красную, синюю и зеленую области спектра. Апалочки отвечают еще и за так называемое сумеречное зрение (восприятиеизображения в неполной темноте). В это время цветовое зрение частичноотключается.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Навосприятие цвета в равной степени влияет не только свойство поверхностипоглощать часть спектра, а часть отражать, но и то, какой источник светаиспользуется. От его спектрального состава (цветовой температуры) зависит цветвидимой нами поверхности.[3]

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;color:black;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">
Характеристики цвета

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Проблемамицвета с глубокой древности и до наших дней занимаются целый ряд научных дисциплин,каждая из которых изучает цвет с интересующей ее стороны. Физику, прежде всего,интересует энергетическая природа цвета, физиологию — процесс восприятия цветачеловеком и превращения его в цвет, психологию — проблема восприятия цвета ивоздействия его на психику, способность вызывать различные эмоции, биологию — значение и роль цвета в жизнедеятельности живых организмов и растений.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Всовременной науке о цвете важная роль принадлежит и математике, с помощьюкоторой разрабатываются методы описания и измерения оттенков цвета. Имеется ещеряд научных дисциплин, изучающих роль цвета в более узких сферах человеческойдеятельности, например, такие как полиграфия, химия лаков и красок,криминалистика и др. Совокупность всех этих наук, изучающих цвет определяют какобласть науки о цвете или цветоведение.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Действиена органы зрения излучений, длины волн которых находятся в диапазоне 400-700нм, приводит к возникновению зрительных ощущений. Эти ощущения различаются,количественно и качественно. Физические свойства излучения — мощность и длинаволны — тесно связаны со свойствами возбуждаемого им ощущения. Однако, хотяизлучения и ощущения взаимосвязаны, эта связь сложная и подчиняется законамсубъективного визуального восприятия светового излучения. Отсюда и делениепараметров, характеризующих цвет, на объективные и субъективные.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">Объективныехарактеристики цвета<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Цветавсех спектральных излучений спектра видимого света располагаются в довольнокоротком интервале длин волн излучения: от точки сине-фиолетового излучения сдлиной волны 400 нм (нанометров) до точки красного излучения с длиной волны 700нм.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Еслирассматривать свет по волновой теории, то волна кроме длины имеет и вторуюхарактеристику – мощность (амплитуда). Следовательно, из объективныххарактеристик цвета можно выделить его длины волны излучения и мощностиизлучения. Излучения, имеющие только одну длину волны, называют монохроматическими излучениями. Винтервале длин волн видимого спектра монохроматические излучения определяют какспектральные цвета. Цвета двухмонохроматических излучений видимого спектра, образующих белый свет, называют дополнительными цветами.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Мощностьизлучения для цвета определяется понятием «яркость». Мощностьизлучения можно рассматривать в двух плоскостях: 1) мощность излучения непосредственноот источника излучения и, 2) мощность излучения от объекта отражающий илипропускающий излучения другого источника. Поверхность и вещество объекта, какправило, меняет мощность и длину волны излучения. Следовательно, яркость –понятие объективное (физическое) и оно характеризуется количеством света,попадающего в глаз наблюдателя от объекта излучающего, пропускающего сквозьсебя или отражающего свет.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Средиизлучений сложного спектрального состава видимого света большое значение имеютте, которые образуют белый свет дневного освещения. Белый свет – суммарноеизлучение с одинаковым по мощности всех монохроматических излучений видимогоспектра.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Междубелыми и черными поверхностями лежит множество поверхностей, отражающих белыйсвет неполно от 99% до 1% падающего. Это множество образует ряд серых(ахроматических) цветов. Ряд ахроматических цветов представляет собой сераяступенчатая шкала, которую используют в полиграфии для контроля репродукционныхпроцессов. Поля такой шкалы, полученной на черно-белой фотобумаге, различаютсятолько по светлоте. Светлота – одна из субъективных характеристик видимогосвета.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">Субъективныехарактеристики цвета<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Характерощущения цвета зависит как от суммарной реакции чувствительных к цветурецепторов глаза (человека), так и от соотношения реакций каждого из трех типоврецепторов. Суммарная реакция чувствительных к цвету рецепторов глазаопределяет светлоту цвета, а соотношение ее долей – цветовой тон. С изменениеммощности изменяется светлота, а с изменением длины волны – визуальновоспринимаемый цветовой тон и насыщенность цвета. Первоначальное представлениео светлоте и цветового тона можно проиллюстрировать, поместив окрашеннуюповерхность частично на прямой солнечный свет, а частично — в тень. Обе частиее имеют одинаковый цветовой тон, но разную светлоту. Совокупность этиххарактеристик обозначается одним термином «цвет». Из приведенногопримера можно сделать вывод, что качественные субъективные характеристики цветаэто цветовой тон и насыщенность, а субъективная количественная характеристика –светлота.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; mso-bidi-font-weight:bold">Цветовой тон, насыщенность и светлота

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">- это три субъективно воспринимаемых глаза признака хроматических цветов.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; mso-bidi-font-weight:bold">Цветовой тон

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">- это субъективный признак цвета,который познается через ощущения и определяется словами — синий, зеленый,красный, желтый и т. д. Цветовой тон предметов, не являющимися источникамиизлучения, зависит от избирательного спектрального пропускания прозрачныхпредметов и избирательного спектрального отражения непрозрачных предметов,рассматриваемых в отраженном свете. Цветовой тон источника излучения в видимойобласти спектра определяется составом видимого спектра излучения. В нашемсознании цветовой тон ассоциируется с окраской хорошо знакомых предметов.Многие наименования цветов произошли прямо от объектов с характерным памятнымцветом. Например, такие как малиновый, оранжевый (апельсиновый), вишневый,болотный, сиреневый, розовый, кроваво — красный и т. д. Наши ощущениясубъективны и они зависят не только от спектрального излучения, отражения илипропускания, а также от тонкости восприятия, эмоционального состояния,профессионализма, тренированности, национальности и многих других факторов.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; mso-bidi-font-weight:bold">Насыщенность цвета

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»"> — этовторой субъективный признак цвета, характеризующий силу, интенсивность ощущенияцветового тона. Среди ряда цветов одного тона, например среди синих цветов,можно выделить те, у которых сильнее выражен синий тон; и которыевоспринимаются как ярко синими. Насыщенность цвета ассоциируется в нашемсознании с количеством красящего вещества, например, с его концентрацией вкраске, а также с его чистотой. Например, увеличивая концентрацию красителяили, иначе говоря, насыщая им раствор, мы тем самым увеличиваем насыщенностьцвета этого раствора. Увеличивая содержание пигмента в краске, мы такжеувеличиваем ее насыщенность.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Насыщенностьцвета предметов проявляет себя максимально, если предметы освещены светом этогоцвета. Натренированный наблюдатель при дневном освещении различает до 180цветовых тонов и до 16 ступеней (градаций) насыщенности. (Таким образом,пространство цветового охвата человека состоит из 1880 оттенков чистых цветов,а оттенки смешенных цветов представляют очень большое, но конечное множествоцветов.) При пониженном освещении число различимых цветов заметно сокращается. Крометого, резко меняется представление о цветовом тоне, если освещение цветное.Ночью (при голубом лунном свете) все кошки черные.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Ощущенияцветности и насыщенности можно приближенно выразить объективнымихарактеристиками излучений. Так, цветовой тон выражают длиной волнымонохроматического излучения, который в смеси с белым светом дает такое жезрительное ощущение цвета, как характеризуемый объект. Длина волны этогомонохроматического излучения называется доминирующей длиной волны. Насыщенностьпри этом количественно выражается чистотой цвета, которая представляет собойдолю монохроматического потока в смеси его с белым светом. Короче говоря,чистоту цвета определяют отношением мощности монохроматического излучения кмощности суммарных излучений видимого спектра, которые создают заданный цвет.Чем больше мощность монохроматического излучения в смеси и чем меньше мощностьбелого света, тем выше чистота цвета. Спектральныецвета имеют максимальную чистоту, равную единице. В спектральных цветахмощность белого света равна нулю.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; mso-bidi-font-weight:bold">Светлота

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»"> — третий субъективный признак,характеризующий ощущения объективной величины яркости цвета. Когда одновременнорассматриваются разноокрашенные предметы, мы отчетливо видим, какие из нихсветлее, какие темнее, хотя они и различны по цветовому тону. Сопоставляя цветав светах и тенях отдельных предметов, мы видим различия в освещенности и цветаразных участков рассматриваемого объекта. Например, окрашенные в желтые цветапредметы более светлые, а окрашенные в фиолетовые цвета — более темные. <span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">Хроматические иахроматические цвета<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Когдаизлучение раздражает все рецепторы одинаково (единица интенсивности раздражения- «доля участия в белом»), цвет такого излучения воспринимается какбелый, серый или как черный. Белый, серый и черный цвета называются ахроматическими. Эти цвета неразличаются качественно. Разница в зрительных ощущениях при действии на глазахроматических излучении зависит только от уровня раздражения рецепторов.Поэтому ахроматические цвета могут быть заданы одной психологической величиной- светлотой. Если рецепторыразных типов раздражены неодинаково, возникает ощущение хроматического цвета.Для его описания нужны уже три величины – светлота, насыщенность и цветовойтон. Качественные характеристики зрительного ощущения, определяются насыщенностью и цветовым тоном.Ахроматические цвета, т. е. серые, белые и черные, характеризуются толькосветлотой. Любой хроматический цвет может быть сопоставлен по светлоте сахроматическим цветом. Чем меньше насыщенность хроматического цвета, тем ближеон к ахроматическому цвету, и тем легче найти соответствующий ему по светлотеахроматический цвет. Начало и конец ахроматического ряда – это белое и черное.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Вобиходном понимании разница между яркостью и светлотой обычно не замечается, и обапонятия рассматриваются почти как эквивалентные. Однако можно заметитьнекоторое различие в употреблении этих терминов, которое отражает и различиеэтих двух феноменов. Как правило, слово «яркость» употребляют дляхарактеристики особенно светлых поверхностей, сильно освещенных и отражающихбольшое количество света. Так, например, об освещенном солнцем листе бумаги илиснеге говорят как о ярких поверхностях, а о стенах комнаты как, о светлых.Термин «яркость» также нередко служит для характеристики цвета,причем имеются в виду такие качества последнего, как насыщенность или чистота.Наконец, термин «яркость» преимущественно используется для оценкиисточников света. В естественнонаучной теории цвета различие между терминами«яркость» и «светлота» достаточно определенно. Светлота этоощущение яркости, в котором важную роль играют конкретные условияиндивидуального восприятия. Это понятие, относящееся, прежде всего ккомпетенции психологии. Одна и та же физическая, объективная яркость можетвызывать различные ощущения светлоты, и, наоборот, одна и та же светлота можетсоответствовать различным степеням яркости.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">Метамерные цвета<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»;color:windowtext;font-weight:normal; mso-bidi-font-weight:bold">

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Излучения,которые имеют одинаковый цвет, но различный спектральный состав, называются метамерными. Метамерия цветов этоспособность нашего зрения видеть различные по спектральному составу излученияодинаковыми по цвету. Излучения, вызывающие одинаковые ощущения цвета в однихусловиях восприятия, создают одинаковые ощущения цвета и в других условиях. Носамо ощущение цвета может заметно меняться от условий рассматривания иосвещения. Мы постоянно видим метамерные цвета. Более того, получение любыхцветных изображений, в частности и на оттиске, основано на метамерии. Например,оранжевый цвет можно получить на бумаге оранжевой краской или же наложениемслоев двух красок: пурпурной и желтой (последней в большем количестве).

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Наибольшейметамерией, т. е. наибольшим разнообразием по спектральному составу, обладаютбелые излучения источников света. С увеличением насыщенности метамерия цветов уменьшается.Спектральные цвета не имеют метамеров, так как каждый из них создается одним — единственным монохроматическим излучением. Среди красок наибольшей метамерией,т. е. наибольшим разнообразием по спектральному составу, обладают темные,зачерненные цвета.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Уменьшениеметамерии цвета с увеличением насыщенности имеет большое практическое значениев полиграфии, особенно при выборе печатных красок и цветоделительныхсветофильтров, а также при разработке алгоритмов цветоделения.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Наметамерии цвета основаны все колориметрические методы, в которых для излучениясложного состава подбирается такая смесь некоторого монохроматическогоизлучения с белым светом, которая зрительно неотличима от него по цвету.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">Пороговаячувствительность восприятия цвета<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family: «Arial Unicode MS»;color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight: bold">

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Передачасветлотного и цветового контраста во многом зависит от чувствительности глаза,которая непостоянна и способна изменяться под действием внешних и внутреннихстимулов. Глаз реагирует не на всякое раздражение, а только на такое, котороедостигло определенной величины. Эту минимальную разницу между двумя степенямияркости, которую способен замечать глаз, психологи называют порогомчувствительности. Для того чтобы заметить в натуре и выразить затем тончайшиеизменения света и цвета, глаз наблюдателя должен обладать высокойчувствительностью, которая дается от природы и развивается в процессе обучения.Пороговая чувствительность восприятия цвета и положена в основе определенияцвета, предложенное известным физиком Шредингером (1920 г.). По Шредингеру, цвет есть свойство спектральных составовизлучений, не различаемых человеком визуально.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">Систематизацияоттенков цвета<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»; color:windowtext;font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold">

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Потребностьв систематизации и классификации цветов возникла давно. Продиктована она былакак потребностями практики, так и науки, и, в частности, таких областейнаучного знания, как химия, биология, минералогия, медицина. Не менее важноезначение имеет она и для теории живописи и для практики полиграфии.Многообразие наблюдаемых в природе цветов художники и ученые издавна стремилисьпривести в какую-либо систему — расположить все цвета в определенном порядке,выделить среди них основные и производные.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Самойпростой систематикой было расположение цветов в том порядке, в каком онинаходятся в радуге. Такая попытка и была сделана Ньютоном после того, как онполучил видимый цветной спектр путем разложения белого света. Эти цвета Ньютонразделял на однородные, первичные, простые, которые вызываются лучамиодинаковой преломляемости, и неоднородные или производные, ощущение которыхвызывается лучами различной преломляемости.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Радугапослужили также основой для систематики цветов в виде круга и треугольника.Идея графического выражения системы цветов в виде замкнутой фигуры былаподсказана тем, что концы спектра имеют тенденции замкнуться — синий край черезфиолетовый переходит в пурпурный, а красный также приближается к пурпурному. Впринципе расположение цветов в треугольнике ничем не отличается от расположенияих по кругу. В вершинах треугольника располагаются так называемые основные, или«первичные», чистые цвета: красный, синий, желтый. Смешивая ихпопарно, можно получить «вторичные», или смешанные, цвета: оранжевый,зеленый, фиолетовый. Смешение можно продолжать и далее и получить такимобразом, в конечном итоге, цветовой круг. Если в треугольнике провестибиссектрисы, а в круге диаметры, то на их противоположных концах будут лежатьдополнительные цвета.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Цветовыекруг и треугольник обладают и еще одним свойством: оптическое смешение трехосновных цветов дает в итоге белый (аддитивный синтез цвета), а при смешениисоответствующих красок — черный или темно-серый цвет (субтрактивный синтезцвета). Расположение цветов в виде круга очень удобно и наглядно. Оно широкоприменяется для объяснения многих закономерностей теории цвета.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Всущности, к системе цветов в виде круга, возможно, неожиданно для самого себяпришел и Гете. Рассматривая свет через призму, он заметил цветовые полосы награнице черного и белого. Это дало ему основание сделать вывод о том, чтожелтый и синий соответствуют светлому и темному и являются первичными, так каквозникли из противоположностей. Красный цвет он рассматривал как усилениежелтого, фиолетовый — синего, а зеленый как результат смешения. Пурпурный цвет,по его мнению, возникает путем дальнейшего усиления красного и фиолетового. В итогеу Гете также несколько своеобразным путем возникает цветовой круг, в принципене отличающийся от круга Ньютона.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Цветовойкруг и треугольник, однако, систематизировали лишь чистые, то естьспектральные, цвета. Поскольку каждый спектральный цвет может изменяться такжепо светлоте и насыщенности, то это потребовало создания такой модели, котораядавала бы возможность оценки изменения цветов и по этим параметрам.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">В1772 году немецким ученым Ламбертом была предложена систематизация цветов ввиде двойной пирамиды, приблизительно отражающий изменения цвета не только поцветовому тону, но также и по светлоте и насыщенности.[2]

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;color:black;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">
Воздействие цвета на человека

В живописи давно является общепризнанным, что цветобладает наибольшей степенью эмоционального воздействия. Впервые попыткусистематизировать значения отдельных цветов предпринял И.-В. Гёте. «В своихсамых общих элементарных проявлениях, независимо от строения и форм тогоматериала, на поверхности которого мы его воспринимаем, цвет оказываетизвестное воздействие на чувство зрения, к которому он преимущественноприурочен, а через него и на душу.» Так, жёлтый цвет производит безусловнотёплое впечатление и создаёт благодушное настроение. Синий он считал цветомтени – холодным и тёмным. Поэтому синие объекты кажутся более удалёнными.Красному приписывается серьёзность и достоинство, но также грация и прелесть.При этом Гёте имел в виду только чистые цвета и практически не учитывал ниособенностей воспринимающего их человека, ни контекста восприятия.[4]

В. В. Кандинский предложил более сложный взгляд наданную проблему. Он отмечал двоякое воздействие цвета на человека. В первуюочередь, это физическое воздействие, при котором глаз очарован красотой цветаили же, наоборот, испытывает сильнейшее раздражение. Это впечатлениеповерхностно и быстро забывается, если речь идёт о привычных предметах. «Но какфизическое ощущение ледяного холода, если оно проникает глубже, вызывает болееглубокие чувства и может вызвать целую цепь психических переживаний, так иповерхностное впечатление от цвета может развиться в переживание». Причём этотпроцесс во многом обусловлен степенью развития самого человека. Но и при низкойдушевной восприимчивости, цвет воспринимается неоднозначно. Так, светлые краскибольше притягивают глаз, чем тёмные. Ещё более притягательной способностьюобладают светлые и тёплые тона. Окрашенные таким образом объекты кажутся ближе.В то же время светлый, но чрезмерно ядовитый цвет вызывает беспокойство, и глазищет отдохновения в холодном синем или зелёном.[6]

Физическое воздействие цвета было многократноподтверждено многочисленными экспериментами физиологов и психологов. Так, М.Деребире приводит следующее описание воздействия цвета на психику, данноедоктором Подольским.

Зелёный цвет –болеутоляющий, гипнотический. Он влияет на нервную систему, снимаяраздражительность. Бессонницу, усталость, понижает кровяное давление иподнимает тонус.

Голубой цвет –антисептический. Он эффективен при воспалениях и нагноениях. Чувствительномучеловеку голубой помогает больше, чем зелёный, но от его «передозировки»возникают некоторая усталость и угнетённость.

Оранжевый цветстимулирует чувства и ускоряет пульсацию крови, не влияя при этом на кровяноедавление. Он имеет сильное стимулирующее действие, создаёт чувство благополучияи веселья, но может утомить.

Жёлтый цветоказывает стимулирующее воздействие на мозг и поэтому эффективен при умственнойнедостаточности.

Красный цветобладает теплотой. Он стимулирует мозг, эффективен при меланхолии, но в то жевремя легко оказывает раздражающее воздействие.

Фиолетовый цветувеличивает выносливость ткани, воздействуя на сердце, лёгкие и кровеносныесосуды.[5]

Однако В.В. Кандинский отметил, что при болеевысоком развитии это элементарное воздействие переходит в более глубокоевпечатление. Тогда можно говорить о втором виде воздействия цвета на человека.

Психическоевоздействие цвета вызывает душевную вибрацию. Необходимо отметить связь междуассоциативными переживаниями, вызываемыми определённым цветом, и его значениемв природе: «Например, красный цвет может вызывать душевную вибрацию, подобнуютой, какую вызывает огонь, так как красный цвет есть в то же время цвет огня.Тёплый красный цвет действует возбуждающим образом; такой цвет может усилитьсядо болезненной мучительной степени, может быть, также и вследствие его сходствас текущей кровью. Красный цвет в таком случае пробуждает воспоминание о другомфизическом факторе, который, безусловно, болезненным образом действует надушу».

Интересна следующая классификация цветов по их психологическомувоздействию на человека.

1.<span Times New Roman"">                     

§<span Times New Roman"">

§<span Times New Roman"">

§<span Times New Roman"">

2.<span Times New Roman"">                     

§<span Times New Roman"">

§<span Times New Roman"">

§<span Times New Roman"">

§<span Times New Roman"">

3.<span Times New Roman"">                     

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

4.<span Times New Roman"">                     

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

5.<span Times New Roman"">                     

6.<span Times New Roman"">                     

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

§<span Times New Roman""> 

7.<span Times New Roman"">                     

§<span Times New Roman""> 

Следовательно,и физическое, и психическое воздействие цвета во многом определяютсяличностными характеристиками воспринимающего человека. Индивидуальностьвосприятия цветовых композиций позднее была обоснована в работах немецкогопсихолога М. Люшера, который доказал, что состояние (содержание сознания,эмоциональность) реципиента в момент контакта с объектом может влиять на егоотношение к одному и тому же цвету.[8]

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;color:black;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">
Заключение

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Влияниецвета на нашу жизнь переоценить трудно. Вспомните, как поднимается настроение,когда в пасмурный день солнышко, вдруг, появившись из-за тучи, окрашивает всёвокруг нежно-золотистым цветом, какие тревожные мысли навевает созерцаниекроваво-красного заката, и сколько радости и надежды нам дарит первая,ярко-зелёная, весенняя травка. Эти перемены настроения, помимо нашей воли,лишний раз, говорят о том, что реакция подсознания на цвет очень сильна.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Arial Unicode MS»">Активноиспользуются свойства цвета в рекламе, чего только в ней не используется, чтобыубедить людей,

еще рефераты
Еще работы по психологии, общению, человеку