Реферат: Правовое регулирование договоров в сфере создания и передачи исключительных авторских прав

МИНИСТЕРСТВООБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ УКРАИНЫ

Восточноукраинскийнациональный университет

имениВладимира Даля

Крымский факультет

Скадовское отделение

К защите допустить

Зав. кафедрой правоведения

Профессор Лазор Л.И.

_______________________

«____»______________200__ г.

ДИПЛОМНАЯРАБОТА

Тема: Правовое регулирование договоров в сфересоздания

и передачи исключительных авторских прав

Дипломник ________________

Руководитель ______________ст. преподаватель

Скадовск, 2005

УТВЕРЖДЕНО

РУКОВОДИТЕЛЬ ______________старший преподаватель

10 января <st1:metricconverter ProductID=«2005 г» w:st=«on»>2005 г</st1:metricconverter>.

ДИПЛОМНОЕЗАДАНИЕ

1.Тема работы: Правовое регулирование договоров всфере создания и передачи исключительных авторских прав

2. Срок сдачи работы руководителю для подготовкиотзыва: 20 апреля <st1:metricconverter ProductID=«2005 г» w:st=«on»>2005 г</st1:metricconverter>.

3. Работа выполняется на базе юридического отдела

4. Теоретические задания: изучить имеющуюсялитературу и научные источники по правовому регулированию авторских договоров, изучитьюридическую природу и классификацию авторских договоров, раскрыть наиболееважные характеристики правоотношений в сфере создания ипередачи исключительных авторских прав, провести сравнение законодательства об авторском праве различныхгосударств, сформулировать и обосновать собственную позицию.

5. Практические задания: разработкапредложений, направленных на усовершенствование пробелов, существующих вдействующем законодательстве.

6. Область применениярезультатов работы: данная работа может быть применена для учебного процесса,при разработке рекомендаций по усовершенствованию законодательных актов,связанных с авторским правом.

7. Задание вручено студенту: 10января <st1:metricconverter ProductID=«2005 г» w:st=«on»>2005 г</st1:metricconverter>.

УТВЕРЖДЕНО

РУКОВОДИТЕЛЬ ______________старший преподаватель

10 января <st1:metricconverter ProductID=«2005 г» w:st=«on»>2005 г</st1:metricconverter>.

КАЛЕНДАРНЫЙПЛАН ВЫПОЛНЕНИЯ

дипломной работы

Тема работы: Правовое регулирование договоров в сфере создания и передачиисключительных авторских прав

№ Этапы выполнения работ Срок представления

План

Факт

Получение дипломного задания и утверждение календарного плана

10.01.2005

Подбор и анализ научной литературы, нормативной базы по исследуемой теме

20.01.2005

20.01.2004

Написание введения и I раздела дипломной работы

23.01.2005 – 15.02.2005

Написание II и III раздела дипломной работы

16.02.2005 – 04.03.2005

Написание IV раздела дипломной работы, заключения и оформление приложений

05.03.2005 – 30.03.2005

Представление дипломной работы на отзыв руководителю

20.04.2005

Представление дипломной работы на внешний отзыв

15.05.2005

Предоставление дипломной работы для допуска к защите заведующему кафедрой правоведения

20.05.2005

Защита дипломной работы

31.05.2005

Студент _________________

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИУКРАИНЫ

Восточноукраинский национальный университет

имениВладимира Даля

Крымский факультет

Скадовское отделение

О Т З Ы В

ВНЕШНИЙ ОТЗЫВ

РЕ Ф Е Р А Т

Дипломная работа: 91 с., 51 источник,1 приложение.

Исследована история развитиязаконодательства об интеллектуальной собственности, юридическая природа ипонятие авторского договора, система законодательства в сфере создания, ипередачи авторских прав, раскрыты наиболее важные характеристики правоотношенийи показано их место в социальной системе. Дана классификация видов авторскихдоговоров, проанализированы тенденции развития системы правоотношений всовременном обществе. Рассмотрены актуальные проблемы авторского права; особоевнимание уделено проблемам защиты авторских прав в открытых сетях Интернет.Проведено сравнение законодательства об авторском праве различных государств.Обоснованы предложения, направленные на совершенствование национальногозаконодательства в области авторского права.

АВТОР КАК СУБЪЕКТ ПРАВООТНОШЕНИЙ,АВТОРСКИЙ ДОГОВОР, ОБЪЕКТ АВТОРСКОГО ДОГОВОРА, СУЩЕСТВЕННЫЕ УСЛОВИЯ АВТОРСКОГОДОГОВОРА, ФОРМА АВТОРСКОГО ДОГОВОРА, ВИДЫ АВТОРСКИХ ДОГОВОРОВ, ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕПРАВА, АВТОРСКОЕ ПРАВО И ИНТЕРНЕТ.

Содержание

TOC o«1-3» h z u Введение. PAGEREF _Toc105097748 h 6

1. Концептуальные основы понятия исущности авторских договоров… PAGEREF _Toc105097749 h 6

1.1. Историко-теоретический аспектразвития законодательства об авторских договорах. PAGEREF _Toc105097750 h 6

1.2. Юридическая природа и понятиеавторского договора. PAGEREF _Toc105097751 h 6

1.3. Существенные условия, формаавторского договора. PAGEREF _Toc105097752 h 6

1.4. Субъекты обязательств возникающих наоснове авторских договоров. PAGEREF _Toc105097753 h 6

2. Виды авторских договоров… PAGEREF _Toc105097754 h 6

2.1. Авторский договор о передачеисключительных прав. PAGEREF _Toc105097755 h 6

2.2. Договор заказа. PAGEREF _Toc105097756 h 6

2.3. Договор о создании служебногопроизведения. PAGEREF _Toc105097757 h 6

3. Правовые проблемы защитыавторских прав… PAGEREF _Toc105097758 h 6

3.1. Формы и виды ответственности сторон. PAGEREF _Toc105097759 h 6

3.2. Защита нарушенных прав по авторскомудоговору. PAGEREF _Toc105097760 h 6

3.3. Проблема защиты авторских прав воткрытых электронных сетях. PAGEREF _Toc105097761 h 6

4. Международное законодательство в сфереавторского права PAGEREF_Toc105097762 h 6

Заключение. PAGEREF _Toc105097763 h 6

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННой литературы… PAGEREF _Toc105097764 h 6

ПРИЛОЖЕНИЕ А… PAGEREF _Toc105097765 h 6

Введение

Отличительная черта любогообразованного человека – это знание законов страны, в которой он живет. Но вУкраине очень часто творческая личность отличается абсолютным незнанием своихправ, обязанностей и возможностей. Бесспорно, украинцы – один из самыхталантливых народов, касается ли это науки, культуры или техники. Но вотпарадокс, — как только человек оказывается в юридических тисках, онпредставляет собой на редкость плачевное зрелище. Вместо того чтобы защититьсебя и свой труд с помощью закона, он предпочитает пустить все на самотек.Практика показывает, что авторов нередко просто обкрадывают или «обводят вокругпальца». Особенно это становится показательным, когда приходится сталкиваться сотдельными авторскими договорами [1, с. 41].

Частично такая неграмотность сталарезультатом советского авторского права, когда авторские права считалисьнепередаваемыми, ни частично, ни полностью. Этот принцип относился не только кличным правам, но и к имущественным правам. Считалось, что при заключенииобычного авторского договора автор лишь «разрешает» использовать своепроизведение.

Таким образом, даже разрешивиспользование произведения по договору, автор оставался владельцем всехавторских прав, а организация никаких авторских прав не получала. Инымисловами, в гражданском обороте авторские права не участвовали: все авторскоеправо сводилось к праву автора на получение определенного, нормированноговознаграждения при использовании произведения.

И, как отмечают исследователи, такоеавторское право вполне удовлетворительно работало в едином хозяйственномкомплексе Советского государства, где отсутствовала конкуренция междуотдельными организациями, а, напротив, соблюдалось строгое разделение функций.В этих условиях никакого исключительного авторского права вообще нетребовалось.

Как свидетельствует судебная практика,если раньше, в первые годы после принятия Закона об авторском праве и смежныхправах, большинство судебных дел основывалось на бездоговорном использовании,то к настоящему времени пользователи в своем большинстве понимают, чтоавторский договор – это мощное оружие, которое можно обернуть и против самихавторов. Ведь очень часто авторы считают, что главной их задачей являетсяподписание, а вовсе не определение объема прав, который по этому договорупередается. Однако, только грамотно составленный договор, учитывающий всебудущие отношения сторон, может избавить и авторов, и их правопреемников отморальных и материальных потерь, которые могут стоить времени и денег.

Существует множество исследований,посвящённых авторскому договору и проведенных еще в советский период. Большаяработа была проведена такими известными специалистами в области авторскогоправа, как И. А. Зенин, Н. Л. Клык, Д. М. Сутулов и многими другими. Конечно,их исследования имеют огромное значение, но в данный момент времени они уженесколько устарели. Изменился общественно-политический строй, характертоварно-денежных отношений, изменились и отношения по поводу использованиярезультатов творческой деятельности. Они приобрели характер рыночных отношений.И поэтому, перед цивилистической наукой встала проблема поиска иного подхода кзаконодательному регулированию и теоретическому рассмотрению авторскогодоговора.

На современном этапе изучением проблемавторского права занимается тоже целый ряд ученых. Среди них следует особоотметить исследования профессора А. П Сергеева и В. А. Дозорцева.

В тоже время нельзя не отметить, чтоэти исследователи рассматривали только отдельные вопросы этой темы. Ни у когоиз них не было комплексного и актуального исследования проблем авторскогодоговора.

Тема данной дипломной работы –«Правовое регулирование договоров в сфере создания и передачи исключительныхавторских прав».

Актуальность данного исследованияобусловлена следующими обстоятельствами:

Роль и значение интеллектуальнойсобственности, в том числе, исключительных авторских прав, постоянновозрастает. В связи с этим растет количество, но не качество заключаемыхавторских договоров. Поэтому, несомненный интерес вызывает рассмотрение и анализнакопившейся юридической практики, выработка рекомендаций решения проблемныхаспектов [2, c. 43].

Действующее законодательство обавторских договорах применяется почти уже одиннадцать лет, Это позволяетпроанализировать достаточное количество статистических данных и сделатьопределенные выводы о его достоинствах и недостатках, что и будет проделано вданной работе.

Кроме того, как отмечают видныеюридические деятели современности, в настоящее время общие правила, применимыепри регулировании отношений в области интеллектуальной собственности, в томчисле и авторского права, только создаются.

Итак, цель данной дипломной работы –исследовать особенности правового регулирования договоров в сфере создания ипередачи исключительных авторских прав, проблематику, заключение договора, егоисполнение и расторжение.

Исходя из цели, я поставил перед собойследующие задачи:

— рассмотреть юридическую природу иклассификацию авторских договоров, в том числе договоры о передачеисключительных прав, договоры заказа и договоры на готовое произведение;

— исследовать предмет авторскогодоговора и его существенные условия;

— проанализировать форму авторскогодоговора и порядок его заключения;

— рассмотреть виды авторскихдоговоров, их содержание, исполнение обязанностей по авторскому договоруавтором и пользователем;

— подчеркнуть особенностигражданско-правовой ответственности сторон по авторскому договору;

— исследовать основы защиты и охраныправ автора;

— рассмотреть проблемы защитыавторских прав в открытых сетях Интернет;

— проанализировать и сравнитьмеждународное законодательство об авторском праве;

— в заключение подвести итоги попроделанной работе, выработать рекомендации и варианты решения выявленныхпроблемных аспектов.

Говоря о степени проработанностиданной тематики в юридической литературе различных авторов, необходимоотметить, что большинство исследований посвящены в основном авторскому праву –в целом, фактически не уделяя внимания проблематике авторских договоров.

Данная дипломная работа может бытьполезна, и применена как на практике — для сторон авторских правоотношений, таки для студентов занимающихся исследованием содержания и проблематики авторскогодоговора.

<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:Arial; mso-font-kerning:16.0pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU; mso-bidi-language:AR-SA;mso-bidi-font-weight:bold">
1. Концептуальные основы понятия и сущности авторских договоров1.1. Историко-теоретический аспект развития законодательства обавторских договорах

Понятие интеллектуальнойсобственности, в частности авторского права, появилось давно. Социальное,политическое и потом экономическое значение произведений литературы и искусствапризнавалось уже во времена Древней Греции. Творения писателей и поэтов должныбыли доводиться до публики в неискаженном виде.

Понятие гонорара как формы оплатытворческого труда, особенности права собственности на произведения искусствабыли известны еще римскому праву.

Однако в целом юридическому оформлениюэкономической стороны творчества долгое время не придавалось особого значения,так как потребность торговать результатами интеллектуальной деятельностивозникла сравнительно поздно. До этого такие результаты распространялись внерынка, не являясь объектами экономического оборота, рыночных отношений [3, c.17].

Находили себе пропитание и ораторЦицерон, и летописец Нестор, и философ Спиноза, но, как правило, заработки небыли непосредственно связаны с их творческой деятельностью. Исторические формывоспроизводства интеллектуального потенциала общества базировались в основномна системе меценатства — творческих людей субсидировали правители, ихблагополучие целиком зависело от благосклонности последних. Леонардо да Винчивынужден был признавать: «Служу тому, кто мне платит». Моцарт иСальери были придворными музыкантами. До конца XVIII века частная финансоваяподдержка и «внерыночное обеспечение» способствовали появлениюбольшинства шедевров. «Художники, поэты, писатели, ученые не имели особогостатуса. К ним относились хорошо или плохо — в зависимости от времени. Имплатили и как слугам, и как придворным, и как принцам крови — в зависимости отобщества, в котором они жили. Иногда им не платили вообще». Однако не можетбыть культуры без творчества, а творчества без творцов, способных прокормитьсебя своим трудом.

Первоначально охрана интересов авторови их правопреемников обеспечивалась с помощью системы привилегий, выдаваемых«милостью монарха».

Верховная власть покровительствовалаотдельным издателям и владельцам мануфактур. Первый в мире патент наизобретение был выдан в 1421 г. городской управой Флоренции на имя ФилиппоБрунеллески, который изобрел корабельный поворотный кран. Древнейший из всехпатентов Англии был пожалован Генрихом VI в 1449 г. выходцу из Фламандии Джонуиз Ютимана на изготовление цветного стекла для окон Итонского колледжа.

По мере роста влияния буржуазиисистема привилегий сменяется законами, признающими за авторами и ихправопреемниками право на монопольное использование принадлежащих импроизведений и технических новинок в течение установленного срока.«Право» изобретателей было впервые упомянуто в Венеции в хартии от 19марта 1474 г., в которой уже признавались их «моральное право» иисключительное право на использование своего изобретения в течениеограниченного периода времени [4, c. 31].

В 1710 г. в Англии появился и первыйавторский закон, известный под названием «Статут королевы Анны» исодержавший один из важнейших принципов авторского права — принцип«копирайт» — право на охрану опубликованного произведения, запреттиражирования произведения без согласия автора. Именно автору предоставлялосьисключительное право на публикацию произведения в течение 14 лет с момента егосоздания, а также была дана возможность продления этого срока еще на 14 лет прижизни автора. Вслед за Англией патентные и авторские законы были приняты в США,во Франции и других европейских странах. Стали широко продавать и покупатьправа на издания произведений литературы, постановку различных драматическихпроизведений. Торговля книгами и связанная с ней торговля авторскими правамиприобрели массовый характер.

«Изобретение» авторского ипатентного законодательства явилось одним из значительнейших достиженийчеловечества в области права. Абсолютное право закреплялось и на способыиндивидуализации участников экономического оборота — фирменные наименования итоварные знаки. Все эти правовые институты были обособлены друг от друга, необразовывали единой системы, не имели общих положений.

Происхождение термина«интеллектуальная собственность» обычно связывается с французскимзаконодательством конца XVIII в. Первоначально считалось, что патент илиисключительное право на использование произведения представляют собой договормежду обществом и изобретателем (автором): Общество защищает правообладателя,гарантируя ему вознаграждение за обнародование изобретения (произведенияискусства) и соглашаясь обеспечивать его беспрепятственное и монопольноеиспользование в промышленных или коммерческих целях.

В соответствии с данной теорией, правосоздателя любого творческого результата, литературного произведения илиизобретения является его неотъемлемым, «природным» правом, возникаетиз самой природы творческой деятельности и «существует независимо отпризнания этого права государственной властью». [5, с. 10] Возникающее утворца право на достигнутый им результат рассматривалось, как аналогичное правусобственности, возникающему у лица, трудом которого создана материальная вещь.

Во Франции при «старомпорядке» за автором было окончательно признано право на литературныепроизведения. Революция 1789 г. смела все «привилегии», в результатечего было провозглашено: «Все, что автор открывает для публики, становитсяобщественной собственностью» (Декрет Учредительного собрания 1789 г.), [6,с. 5-33] но вскоре даже новый режим пересмотрел свое решение. Два закона (1791и 1793 гг.) впервые в истории гарантировали защиту всех форм творчества(литературного, драматического, музыкального, изобразительного) при воспроизведениивсеми известными тогда методами.

Во вводной части французскогопатентного закона 1791 года говорилось, что «всякая новая идея,провозглашение и осуществление которой может быть полезным для общества,принадлежит тому, кто ее создал, и было бы ограничением прав человека нерассматривать новое промышленное изобретение как собственность еготворца». [5, с. 10] Следствием такого подхода стало закрепление вофранцузском законодательстве понятий литературной и промышленной собственности.Еще раньше идея об авторском праве как «самом священном видесобственности» была воплощена в законах нескольких штатов США. Так, взаконе штата Массачусетс от 17 марта 1789 г. указывалось, что «нетсобственности, принадлежащей человеку более, чем та, которая являетсярезультатом его умственного труда» [5, с. 11]. Аналогичные конструкциибыли закреплены в законодательстве многих стран.

Законодательное обеспечениеинтеллектуальной собственности развивалось постепенно. Наиболее«бурную» историю имеет авторское право, патентное право болееконсервативно (в ФРГ до настоящего времени действует Закон о патентах 1877 г. сизменениями и дополнениями) [7, с. 97].

В XIX в. авторское право французскогообразца послужило моделью для остальных стран континентальной Европы, а также, послевторой мировой войны, и для Всеобщей декларации прав человека 1948 года:«Каждый имеет право на защиту его моральных прав и материальных интересов,являющихся результатом научных, литературных или художественных трудов, авторомкоторых он является».

В ХХ в. большое значение приобрелвопрос о международной охране авторских прав. Ряду стран пришлось пересмотретьсвое законодательство об авторском праве, в целях защиты неимущественных правсоздателей; постепенно начали признаваться, хотя и на основании многочисленныхнорм общего права, личные неимущественные права авторов в качестве предметаправовой охраны.

В 1886 г. была принята Бернскаяконвенция об охране литературных и художественных произведений [8, с. 155].Позже — другие международные договоры (конвенции) регулирующие сферуинтеллектуальной собственности.

1.2. Юридическая природа и понятие авторского договора

Для рыночного оборота характернойявляется возможность, как уступить право, так и только предоставить объект вовременное пользование. Из этого следует, что распоряжение правом наиспользование произведения должно происходить в одной из трех основных форм:уступка, исключительная лицензия, неисключительная лицензия [9, с. 149].

Поэтому, до недавнего времени наУкраине шла оживленная дискуссия о понятии и содержании авторского договора.

Принятый в 1993 году Закон Украины «Обавторском праве и смежных правах» [10] (далее по тексту – Закон) положил конецэтой дискуссии, закрепив: имущественные права автора, могут передаваться толькопо авторскому договору.

Эта ясная формулировка, по-видимому,должна положить конец длительным спорам в советской, постсоветской и украинскойлитературе по вопросу о содержании авторских договоров: одни участники этойдискуссии считали, что по авторскому договору автор лишь разрешает использоватьсвое произведение, а все авторские права оставляет за собой; другие участникидискуссии, напротив, полагали, что по авторскому договору автор передает частьсвоих авторских прав.

Ранее действующее законодательство –законодательство СССР об авторском праве действовало на территории Украины до23 декабря 1993 года. Законодательства о смежных правах в СССР не существовало.

Прежнее законодательство СССР обавторском праве было представлено Основами гражданского законодательства СоюзаССР и союзных республик 1961 года, типовыми авторскими договорами, разделами«Авторское право», содержащимися в Гражданских кодексах союзныхреспублик, многочисленными республиканскими постановлениями об авторскомгонораре.

Это законодательство было излишнезарегламентировано и содержало значительные изъятия из сферы авторских прав.Вместе с тем, оно неплохо обслуживало административно-командную систему,существовавшую в СССР.

С 3 августа 1992 года на территорииУкраины были введены в действие Основы гражданского законодательства Союза ССРи республик — нормативный акт, принятый Верховным Советом СССР 31 мая 1991года, но не вступивший в силу на территории СССР в связи с прекращениемсуществования СССР. Основы содержали раздел IV «Авторское право», которыйпредусматривал новую регламентацию авторских прав, а также вводил правовуюохрану смежных прав. Нормы Основ, были отменены и заменены современным законом«Об авторском праве и смежных правах» [11, c. 153].

Итак, в соответствии с положением ст.31 Закона «Об авторском праве и смежных правах», исходя из объемапередаваемых прав, различают два вида авторских договоров: о передачеисключительных прав и о передаче неисключительных прав. Виды авторскогодоговора мы рассмотрим в Главе 2 данного исследования, сейчас же, обратимвнимание именно на понятие авторского договора.

Необходимо отметить, что широкийподход к понятию авторского договора обычен для постсоветской теории авторскогоправа. Так, например, такое определение авторскому договору дает Кириллов М. –«договоры, заключаемые с автором по поводу использования его произведения,называются авторскими договорами» [11, с. 64].

Рассматривая понятие авторского и егоюридическую природу, необходимо отметить, что договоры, которые предусматриваютпередачу авторских прав, следует относить к авторским, даже если они не названытаковыми. В частности, во многих случаях нормы о передаче авторских праввключаются в гражданские договоры купли-продажи, аренды, простого товариществаи др.; тогда договор должен соответствовать требованиям, предъявляемым кавторским договорам.

Напротив, договоры, которые непредусматривают передачу авторских прав, не могут считаться авторскими, дажеесли они названы таковыми. Примерами таких договоров могут служить договоры обиздании произведений за счет автора. Обычно это типичные подрядные договоры:автор оплачивает издательству тиражирование своего произведения (в виде книги)и получает весь тираж книги в собственность [12, c. 193].

Итак, в заключение данного параграфаподчеркну еще раз, что под авторским договором необходимо понимать соглашение опередаче имущественных прав автора.

1.3. Существенные условия, форма авторского договора

Прежнее законодательство, не толькострого (а иногда — мелочно) регламентировало содержание авторских договоров(нормы в ГК Украинской ССР [13], типовые авторские договоры), но и нормировалоавторское вознаграждение, устанавливая в республиканских постановленияхминимальные и максимальные ставки вознаграждения, правила подсчета гонорара ипорядок его выплаты. Словом, в авторском договоре воля сторон была сведена кминимуму.

Даже в тех случаях, когда пользовательне подписывал договор и использовал произведение в нарушение авторских прав, онуплачивал автору то же самое договорное, зарегламентированное вознаграждение[14, с. 37].

Современное законодательство [15]исходит из совершенно иного, нежели чем в советском авторском праве, подхода кавторским договорам: на первое место поставлен принцип свободы, автономии волисторон. Стороны теперь сами определяют его содержание.

Права, предусмотренные п. 3 ст. 15(имущественные права автора), могут передаваться как полностью, так и частично.

При частичной передаче каждоеимущественное право может делиться любым способом: по предмету, объему,территории, сроку и так далее. Закон не запрещает такое деление и не регулируетего.

В договоре должно быть точно указанего предмет — «произведение» ст. 31 Закона. Если произведение былоопубликовано ранее в нескольких вариантах, необходимо указать, о каком вариантеидет речь (например, «второе издание, вышедшее в Харькове в 2004году»). Если речь идет о рукописи, то необходимо указать ее название (еслиназвание условное, рабочее, то это лучше оговорить), объем, жанр, сюжет.Договор, в котором произведение указано неясно или неточно (например, «Двестатьи для энциклопедического словаря»), не только может породить спорымежду партнерами, но и не может быть противопоставлен третьей стороне. Строгоговоря, подобный договор является ничтожным, поскольку в нем не указан предметдоговора [16, c. 63].

Законодатель установил, что в договоредолжны быть определены конкретные права, передаваемые по договору.

Слово «конкретный»употреблено здесь для того, чтобы стороны точно и полно указывали объемпередаваемых прав, ибо в противном случае договор может быть признан несостоявшимся.

Но употребление слова«конкретный» не значит, что в договоре обязательно должны бытьперечислены все правомочия, отмеченные в ст. 15, а также все обычные составныечасти этих правомочий: договор следует считать состоявшимся и соответствующимзакону даже в том случае, если авторские правомочия будут указаны у нем лишьобщим образом. Например, допустим договор, в котором будет указано:«Предметом настоящего договора являются все права, указанные в статье 15»либо «Продавец передает по договору все принадлежащие ему имущественныеправа, кроме права на перевод». Однако на практике такая формулировказачастую вызывает противоречия.

Отметим, что если в договоре опередаче авторских прав при обозначении предмета договора прямо не использованословосочетание «исключительные права», то характер передаваемых правопределяется исходя из содержания всего договора [17, c. 319].

Приведем пример из практики:

«Товарищество обратилось вхозяйственный суд с иском к издательству о конфискации сборника рассказов,изданного ответчиком, и взыскании убытков.

Суд, признав истца обладателемисключительных прав на сборник и его распространение, установил факт нарушенияэтих прав и удовлетворил иск.

Обжалуя это решение, ответчик ссылалсяна пункт 6 статьи 32 Закона «Об авторском праве и смежных правах»,предусматривающий, что права, передаваемые по авторскому договору, считаютсянеисключительными, если в договоре прямо не предусмотрено иное.

В авторском договоре нет прямого(дословного) указания на передачу автором исключительных прав товариществу,следовательно, полученные товариществами пра

еще рефераты

Еще работы по праву

Реферат по праву

Особенности правовой охраны программ для ЭВМ

29 Августа 2013

Реферат по праву

Государство и политические партии

24 Июня 2015

Реферат по праву

Виды ненадлежащей рекламы по закону о рекламе

29 Августа 2013

Реферат по праву

Отличия законов о рекламе и закона о защите прав потребителя

29 Августа 2013