Реферат: Интеллектуальная собственность

Содержание:

1. />Введение стр.1

2. />Нормы и принципы авторского права стр.2

3. />Права автров и их защита стр.3

4. Охрана прав несовершеннолетних инедееспособных граждан стр.7

5. />/>Авторское право юридических лиц стр.8

6. />Иностранные авторы стр.9

7. />Присоединение России к Бернской конвенции стр.10

8. />Соавторство стр.14

9. />Авторско-правовая охрана программной продукции ЭВМ стр.20

10. />Гражданско-правовые способы защиты программной продукции стр.22

11. />Всеобщая декларация об авторском праве стр.23

12. />Заключение стр.24

/>Списоклитературы

Введение

Интеллектуальная собственность — очень тонкая материя. Идеи витают в воздухе. «Слово не воробей — вылетит, непоймаешь», — гласит русская пословица. Ну, а если это «слово» на самом деле — научная идея, ключ к завоеванию рынка или вообще любая концепция?

Собственность защищали всецивилизации, все общественные системы, независимо, была ли эта собственностьматериализована.

Научно-техническая революциязаставила обратить внимание на « невидимую руку» прогресса человечества.Интеллект превращается в материальную силу, мысль материализуется в конкретныеизобретения.

Личные неимущественные права,согласно российскому законодательству, не отчуждаемы и, следовательно, необратимы. Вместе с тем нельзя сказать, что они не имеют ценности. Например,право на имя может иметь вполне реальную ценность, как для автора, так и дляработодателя, который охотно бы выкупил бы имя у автора право на имя, будьтакая возможность предусмотрена законодательством. Поскольку законодательствотакую возможность не предусматривает, работодатель вынужден искать более хитрыеприемы, позволяющие обеспечить такое использование автором своего права на имяи других личных неимущественных прав, которые выгодны работодателю. При этомавтор получает соответствующую компенсацию. Иначе говоря, даже личнымнеимущественным правам можно предать определенную оборотоспособность. Вдоговорах, на основании которых происходит передача прав интеллектуальной собственности,обязательно отражается оценка передаваемых прав и порядок расчетов междусторонами.

Авторское право — один изинститутов гражданского права. Регулируемые им имущественные и личныенеимущественные отношения связаны с созданием и использованием произведенийлитературы, науки и искусства. Авторское право как самостоятельный институтрешает конкретные задачи, которые включают в себя всемирную охрануимущественных и личных неимущественных прав и законных интересов авторов;обеспечение правовыми средствами наиболее благоприятных условий для созданиянаучных и художественных произведений; широкое использование их обществом.

В соответствии с законодательствомРФ авторское право распространяется на произведения:

— обнародованные и необнародованные, по нахождению в объективной форм на территории РФ, независимоот гражданства авторов и правопреемников;

— на произведения, обнародованные ине обнародованные по нахождению в какой-либо объективной форме за пределами РФ,и признается за авторами — гражданами РФ, и их правопреемниками;

— на произведения, обнародованныеили не обнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме запределами РФ, и признается за авторами и их приемниками, — гражданами другихгосударств в соответствии с международными договорами РФ.

Произведение так же считаетсяопубликованным в РФ, если в течение 30 дней после даты первого опубликования заее оно было опубликовано на территории РФ.

При представлении РФ правовойохраны произведению в соответствии с международными договорами РФ авторпроизведения определяется по законодательству государства, на территориикоторого имел место юридический факт, послуживший основанием для обладанияавторским правом.

Авторские права распространяются напроизведения:

— науки;

— фотографические;

— декоративно-прикладного искусства;

— архитектуры;

— сценографического искусства;

— живописи;

— скульптуры;

— графики;

— дизайна;

— графических рассказов;

— аудиовизуальные, музыкальные (стекстами и без текстов);

— хореографии и пантомимы;

— драматические имузыкально-драматические;

— переводы;

— литературные;

— для ЭВМ;

— производные, сборники и т.д.

В объективном смысле авторскоеправо представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих отношения поповоду создания использования произведений науки, литературы и искусства.

В субъективном смысле авторскоеправо — те личные имущественные и неимущественные права, которые принадлежатлицам, создавшим произведения литературы, науки и искусства.

Нормы и принципыавторского права.

Как и всякий другой правовойинститут, авторское право имеет принципы:

Свобода творчества. Позволяетавтору выбирать интересующую его тему, форму будущего произведения, методсоздания, использовать произведения всеми дозволенными законом способами.Конституционное законодательство гарантирует свободу научного, технического ихудожественного творчества путем широкого развертывания научных исследований,изобретательской и рационализаторской работы, развития литературы и искусства.В Конституции РФ закреплено:

1. Каждому гарантируется свободалитературного, научного, технического и других видов творчества, преподавания.Интеллектуальная собственность охраняется законом.

2. Каждый имеет право на участие вкультурной жизни и пользованием учреждениями культуры, на доступ к культурнымценностям.

3. Каждый обязан заботиться осохранности исторического и культурного наследия. Беречь памятники истории икультуры.

Принцип сочетания личных интересовс интересами всего общества.

Принцип моральной и материальнойзаинтересованности в использовании произведений. Материальное поощрение:государственные и именные премии.

Принцип всемирной охраны права изаконного интереса авторов. Отражен не только в нормах права, но и в нормах,обеспечивающих защиту нарушенных авторских прав.

Нормы авторского права содержатьсяв различных законодательных и нормативных актах федерального и республиканскогозначения. Основы гражданского законодательства устанавливают принципиальныеположения по вопросам, требующим единообразного решения во всех республиках.Такое единства предопределено и необходимостью участия в международныхконвенциях об охране авторских прав Вместе с тем Конституция РФ относит«правовое регулирование интеллектуальной собственности» к совместному ведениюФедерации и республик в ее составе.

Права авторов и ихзащита.

Права авторов, ихсодержание и осуществление.

Автору произведения литературы,науки и искусства принадлежат следующие права:

— право авторства (на авторство);

— право на имя;

— на опубликование и иноеиспользования произведения;

— на вознаграждение заиспользование произведения другими лицами.

( п.2 ст.135 Основ гражданскогозаконодательства).

Основное право лица, занимающегосянаучной или художественной деятельностью, — право на авторство. Оно являетсяосновополагающим в том комплексе прав, которым пользуется автор.

В юридической литературевысказываются предложения о необходимости закрепления этого права в законе.

В содержание права на авторствовходит не только право лица считаться творцом созданного произведения, но итребовать ссылки на автора при его использовании. Право авторства сохраняется улица независимо от формы, назначения и достоинства произведения. Не имеетзначения, выпущено произведение в свет или не выпущено.

С целью индивидуализации лиц,создающих произведения литературы, науки и искусства, им предоставляется правона имя. Автор может выпустить, а свет произведение под собственным именем, подпсевдонимом или анонимно.

Он реализует право на имя в случаяхиспользования его произведения, когда вступает в договорные отношения с другимилицами и организациями.

Закон разрешает всеми дозволеннымиспособами опубликование, воспроизведение и распространение произведения. Подопубликованием понимается всякое сообщение произведения неопределенному кругулиц любым установленным законом способом, то есть путем издания, публичногоисполнения, публичного показа, передачи по радио, телевидению и так далее.

Право автора на воспроизведениеозначает возможность размножения произведения с помощью снятия с него копий илииным способом. И опубликование, и воспроизведение осуществляются на основе договора,который заключает автор с организацией (издательством, театром, киностудией итак далее). Воспроизведение, как и опубликование произведения, требует согласияавтора.

Исключение из правила обиспользовании произведения на основе договора закреплено в законе. Статья 492ГК предусматривает случаи использования произведения без согласия автора и безуплаты авторского вознаграждения, а ст. 495 ГК – использование произведения безсогласия автора, но с выплатой авторского вознаграждения (ст.138 Основ). Правоавтора на распространение своего произведения сегодня приобретает тот смысл,который закладывал законодатель, закрепляя его за творцом произведения. Сложившаясяв последние годы практика издания произведений за счет средств автора предоставилаему возможность самому распространять свои произведения. Поэтому сами собойотпали утверждения ученых-юристов о том, что автор не обладает правом нараспространение своего произведения, так как не располагает печатнымисредствами, бумагой и так далее.

Право на неприкосновенностьпроизведения означает запрет внесения изменений в само произведение, егосогласия при любом способе использования (издание, публичное исполнение,публичный показ и так далее).

Статья 480 ГК запрещает безсогласия автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями,предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями.Упоминается лишь один из способов использования — издания, но этот порядокдолжен сохраняться при всех иных способах использования произведения.

В отличие от других субъективныхправ автора, представляющих меру возможного поведения, право нанеприкосновенность произведения и имени автора изложено как запрет,адресованный третьим лицам.

Пределы неприкосновенностипроизведения не могут быть безграничными. Автор, вступая в договорные отношенияс издательством, театром и другими организациями-пользователями, допускает, чтов ходе подготовки произведения к выпуску в свет будут вноситься определенныепоправки. Редактор или режиссер, совершенствуя произведение, не вправе нарушитьзамысел автора, особенности его стиля и так далее. Вносимые ими в произведениядолжны согласовываться с автором.

К числу прав автора, закрепленныхзаконом, относится право на вознаграждение за разрешение использоватьпроизведение. Это — имущественное право.

Особенности авторскоговознаграждения определяются спецификой творческого труда. Факт созданияпроизведения еще не порождает у автора возможности реализовать право навознаграждение. Осуществление данного права с использованием произведениядругими лицами, иными словами, когда установлена общественная полезностьпроизведения.

Ставки авторского вознаграждения заиспользование произведений учитывают вид, характер произведения, его объем,сложность, количественные критерии. При издании научного или художественногопроизведения вознаграждение выплачиваются, исходя из ставки за один авторскийлист. Поэтические произведения оплачиваются по ставкам за одну строку.Отдельные произведения — рассказ, эпиграмма, стихотворение до 30 строк — оплачиваются аккордно, то есть за произведение в целом.

Ставки авторского вознаграждения заиздание произведений литературы, науки и искусства дифференцированы взависимости от вида произведения (художественная проза, одноактная пьеса, литературно-критические,литературоведческие работы, научно-популярная, учебная литература и так далее).

При издании произведениялитературы, науки и искусства автор получает 100% авторского вознаграждения.Каждое последующее издание обычно оплачивается в уменьшенном размере: второе итретье издание литературно-художественного произведение — в размере 60% отпервого издания; четвертое — 40%; пятое — 30% и так далее.

При издании переработанного авторомпроизведения авторское вознаграждение выплачивается в следующем порядке: новыйматериал оплачивается, как первое издание — 100%, ранее опубликованный материал- в процентном исчислении с учетом порядкового номера издания.

Отпадение государственной монополиив издательском деле привело к утрате обязательной силы типовых авторскихдоговоров и предусматривавшихся ранее ставок авторского вознаграждения. Однакомногие издательства ориентируются на прежние принципы исчисления авторскоговознаграждения, одновременно дополняя их современными (например, возможностьюполучения автором части дохода, полученного издательством от распространениятиража его произведения). Аналогичным в принципе образом строится расчетавторского вознаграждения за публичное исполнение драматических,музыкально-драматических, музыкальных и других произведений. Одни ставкиприменяются при оплате публичного произведения, созданного по заказу зрелищногопредприятия, другие — публичного исполнения уже опубликованных произведений.

За произведение, выполненное позаказу, либо за право первой постановки неопубликованного произведения авторувыплачивается единовременное вознаграждение. Кроме того, зрелищное предприятие,публично исполняющее произведение, выплачивает автору вознаграждение в видеопределенного процента от суммы валового сбора, поступившего от продажибилетов. Публичное исполнение уже опубликованных произведений оплачивается ввиде процентов от поспектакльных сборов.

Рассмотренные выше права авторовпроизведений литературы, науки и искусства делятся на личные и имущественные.Личные права охватывают право на авторство, на авторское имя, на неприкосновенностьпроизведение и имени автора, право на опубликование. Имущественным считаютправо на воспроизведение и распространение произведения, на авторскоевознаграждение.

Личные и имущественные права теснопереплетены, каждое принадлежащее автору право призвано в той или иной мереохранять как его имущественные, так и неимущественные интересы.

Приведем несколько примеров. Правоавтора на имя, которое является личным правом автора, в определенных случаяхзатрагивает его имущественные интересы. Если не указан один из соавторов, то онлишается авторского вознаграждения. Лицо, выдавшее чужое произведение за свое,нарушает право на авторство и право на имя действительного автора, а также егоправо на авторское вознаграждение, В данном случае тесно переплетены личные иимущественные интересы автора.

Право нанеприкосновенность произведения тоже может порождать для автора имущественные последствия.Право на неприкосновенность произведения тоже может порождать для автораимущественные последствия. Например, искажение театром пьесы при постановкеможет снизить посещаемость зрелищного учреждения или привести к исключениюпьесы из репертуара театра. В свою очередь это приведет к уменьшению размеравознаграждения или прекращению его выплаты.

Практическитрудно выделить личные и имущественные права в чистом виде, поскольку одно и тоже принадлежащее автору право может охранять его имущественный инеимущественный интересы.

Право наавторство, авторское имя и неприкосновенность произведения охраняются бессрочно(ст. 137 Основ гражданского законодательства).

Основныеспособы защиты авторских прав. При нарушении личных неимущественных прав авторможет требовать восстановления нарушенного права путем внесения соответствующихисправлений, сообщения в печати или иным способом о допущенном нарушении.

Нарушениеимущественных прав (ст. 500 ГК) может быть связано с нарушением других имущественныхправ автора. Например, права собственности на объект, в котором материализованопроизведение (картина, рукопись, клавир и т. п.). Возмещение стоимостиутраченной или поврежденной вещи не лишает автора права на возмещение убытков,связанных с нарушением авторского права.

Из общих мерзащиты гражданских прав не применяется к авторским правам присуждение к исполнениюобязанности в натуре. Невозможно заставить автора написать произведение подоговору заказа, если он не выполнил взятого на себя обязательства. Право наавторство, право на авторское имя, на неприкосновенность произведения защищаютсянезависимо от истечения срока исковой давности.

Органы защиты авторских прав.Судебный порядок защиты авторских прав наиболее распространен. Его основусоставляет исковое производство.

В исковомзаявлении указывается, какие права автора нарушены (личные неимущественные илиимущественные). Исковые требования неимущественного характера связаны свосстановлением личных прав автора, а исковые требования имущественногохарактера – со взысканием авторского вознаграждения или убытков. Возможны иски,в которых одновременно заявлены требования о восстановлении личныхнеимущественных интересов и имущественных прав.

Нарушениеимущественных интересов автора в ряде случаев не затрагивает его личных прав.Оно возможно при правомерном использовании организацией произведения, а такжепри бездоговорном использования. В первом случае речь идет об определениивознаграждения ниже предусмотренного, несоблюдении порядка и сроков выплатывознаграждения и т. д.; во втором — об отказе организации выплатить авторупричитающийся ему гонорар.

Права автороввнутри страны и за ее пределами до 1990 года охранялись Всесоюзным агентствомпо авторским правам (ВААП). Оно было создаю в 1973 году по инициативетворческих союзов, Академии наук СССР, Агентства печати «Новости» и другихорганизаций. Охраняя права и законные интересы авторов и их правопреемников,ВААП обеспечивало представительство, принимало необходимые меры попредотвращению нарушений или восстановлению нарушенного права. ВААП вело дел;авторов в административных и судебных органах, выполняло функции по сбору ивыплате авторского вознаграждения.

Вместе с тем, ВААП обладаломонополией на заключение договоров, нередко без их на то согласия. Фактическионо выполняло функции органа государственного управления в сфере авторскихотношений. Поэтому происходящие процессы радикального обновления существенноотразились на его деятельности. В настоящее время оно преобразовано вРоссийское агентство интеллектуальной собственности (РАИС) при Президенте РФ.РАИС является федеральным ведомством, разрабатывающим и осуществляющим государственнуюполитику в сфере охраны авторских и смежных прав. РАИС отказалось от многихмонопольных функций, сохранив за собой, в частности, функции содействияобладателям авторских прав в реализации их правомочий, включая право наобращение в суд и на заключение договоров об использовании авторских прав в РФи за рубежом исключительно по поручениям авторов или иных правообладателей, атакже получение и выплату авторского вознаграждения за публичное использование(исполнение) некоторых произведений и авторского вознаграждения, поступающегоиз-за рубежа в валюте. РАИС вправе издавать инструкции и разъяснения поединообразному применению авторского права, обязательные для всех ведомств,организаций и иных пользователей произведений.

Охранаправ несовершеннолетних и недееспособных авторов.

Нередкотворческие произведения создаются гражданами, не достигшими совершеннолетиялибо признанными в установленном законом порядке недееспособными илиограниченно дееспособными. Например, Надя Рушена, за свои 17 лет, создала около11 тыс. рисунков. При жизни Нади состоялось 15 выставок ее работ, в том числеза рубежом. Первый поэтический сборник Ники Турбиной вышел в свет, когда юнойпоэтессе было всего 8 лет. В России и за рубежом широко известны имена другихюных дарований.

Возможностьнесовершеннолетних и недееспособных граждан иметь права авторов не вызывает каких-либосомнений ни в юридической науке, ни на практике. Сама эта возможность входит всодержание гражданской правоспособности, а последняя не зависит ни от возраста,ни от состояния здоровья человека. Для превращения этой абстрактной возможностив конкретное субъективное авторское право необходим юридический факт. Рольтакого факта выполняет создание произведения науки, литературы и искусства, т.е. действие фактического характера, а не сделка. Но поскольку фактическиедействия могут совершаться и недееспособными липами, конкретные субъективныеавторские права возникают независимо от возраста и состояния дееспособности.Поэтому носителями авторских прав в отношении созданных ими произведенииявляются сами несовершеннолетние и недееспособные лица.

Граждане,которые вследствие злоупотребления спиртными напитками или наркотическими средствамиставят свою семью в тяжелое материальное положение и признаны в связи с этимограниченно дееспособными, могут осуществлять свои авторские права лишь ссогласия попечителей (ст.16 ГК). Это означает, что автор, дееспособностькоторого ограничена по суду, сам осуществляет свои авторские права, но подконтролем попечителя, задачей которого является ограждение подопечного отзлоупотреблений со стороны третьих лиц, а также от его собственных вредоносныхдействий. Попечитель не устраняет действий самого подопечного, а действуетвместе с ним и в его интересах.

Несовершеннолетние,т. е. лица в возрасте от 15 до 18 лет, осуществляют спои авторские нрава совершенносамостоятельно (ст. 13 ГК). Это исключение из общего правила, согласно которомуграждане могут самостоятельно осуществлять свои гражданские права лишь с 18лет, если только законом не указано иное. Наличие такого отступления вполнеоправдано, так как в данном возрасте можно предполагать достаточную зрелостьнесовершеннолетних для разумного распоряжения достигнутыми ими творческимирезультатами.

Авторскиеправа юридических лиц.

Наряду сфизическими липами обладателями авторских прав на произведения науки,литературы и искусства по российскому законодательству выступают юридическиелица. Если последние являются правопреемниками создателей произведений, ихвозможность быть носителями авторских прав не вызывает никаких сомнений. Так,юридическое лицо может приобрести отдельные авторские правомочия по договору савтором, в силу того, что произведение создано автором в порядке выполненияслужебного задания, авторское право может перейти к юридическому лицу позавещанию автора и т. д. Но всех этих случаях юридическое лицо становитсяобладателем производного авторского права, которое первоначально возникло настороне автора, но перешло к юридическому лицу по указанным в законеоснованиям.

Вопрос о том,может ли юридическое лицо быть обладателем первоначального авторского права, т.е. Приобретать права на произведение посредством своих собственных действий,долгие годы оставался в советской науке авторского права спорным. Многиеученые, основываясь на тех положениях советского авторского законодательства, всоответствии с которым права на научные сборники, словари, энциклопедическиеиздания, журналы, кинофильмы и т. п. возникали у выпустивших их в светорганизаций, полагали, что авторское право юридических лиц возникает врезультате их творческой деятельности, необходимой для объединениясамостоятельных произведений отдельных авторов в единое целое произведение.Иными словами, они считали, что юридические лица являлись полноценнымиобладателями первоначального авторского права, что и находило прямое отражениев авторском законодательстве.

По мнениюдругих ученых, юридическое лицо по самой своей природе не может стать субъектомпервоначального авторского права. Они исходили из того, что творить, создаватьновое могут лишь живые люди. Поэтому как бы ни повлияло юридическое лицо насоздание произведения, само создание произведения является делом отдельныхфизических лиц. Выявить же какую-либо особую творческую деятельностьюридического лица, не охватываемую творчеством конкретных физических лиц,невозможно. Правомерно лишь говорить об организационной деятельностиюридического лица, о создании им материальной базы для творчества физическихлиц и т. д., однако указанные действия не являются основанием для признания заюридическим лицом первоначального авторского права. Поэтому с их точки зрениянаделение некоторых юридических лиц авторскими правами первоначальногохарактера являлось не более чем законодательным приемом, преследующимопределенные цели. Так, конструкция первоначального авторского праваюридического лица способствовала устранению правовой неопределенности,возникающей в силу отсутствия у обладателя авторского права на всепроизведение, в частности облегчала использование произведений. Данноеобъяснение представляется достаточно убедительным. Большой, а иногда инедостаточно определенный круг лиц, внесших творческий вклад в созданиесложного составного произведения вкупе с отсутствием правовых отношений междуконкретными авторами, участвовавшими в его создании, делают целесообразнымпризнание обладателем авторского права на произведение в целом одного лица. Всамом деле, это лицо (киностудия, научно-исследовательская организация,издательство и т. п.) лишь условно может быть признано автором произведения,так как в действительности его творцами являются конкретные физические лица.Однако такой юридический прием, являющийся своеобразной юридической фикцией,вполне оправдан по изложенным выше соображениям.

Закон РФ «Обавторском праве и смежных правах», однако, вообще отказался от данной юридическойконструкции. В качестве авторов произведений им признаются лишь физическиелица, творческим трудом которых они созданы (ст. 1). Такой подход, безусловно,более точно отражает действительное положение дел, но насколько он согласуетсяс потребностями практики, покажет будущее. Во всяком случае можноконстатировать, что с точки зрения действующего авторского законодательства утаких составных произведений, как энциклопедии, продолжающиеся сборники научныхтрудов, периодические издания и т. п. вообще нет авторов, а авторамиаудиовизуальных произведений признаны не все лица, внесшие творческий вклад вих создание, а только режиссер-постановщик, сценарист и композитор (ст. 11, 13Закона). Практическое значение данной проблемы во многом снимается благодарятому, что исключительные права на использование рассматриваемых произведенийпо-прежнему признаются за их издателями и изготовителями.

Иностранныеавторы.

Субъектамиавторского права признаются не только граждане России, но и иностранцы, а такжелица без гражданства. Однако если произведения российских авторов охраняютсянезависимо от места их обнародования или нахождения в иной объективной форме,то охрана произведений иностранных авторов зависит от ряда закрепленных взаконе условий. Прежде всего, признаются и охраняются авторские праваиностранцев на те их произведения, которые обнародованы на территории России,либо не обнародованы, но находятся на ее территории в какой-либо объективнойформе (п. 1 ст.5 Закона «Об авторском праве и смежных правах»). В данном случаеправовое положение иностранных авторов не имеет никаких отличий от правовогоположения российских авторов. Указанное правило выражает территориальныйпринцип, известный авторскому законодательству многих стран и закрепленныйважнейшими международными конвенциями.

Еслипроизведение иностранного автора обнародовано или находится в объективной формеза пределами РФ, его охрана в нашей стране осуществляется в соответствии смеждународными договорами России. Так, согласно Всемирной конвенции обавторском праве на территории России охраняются все произведения гражданстран—участниц Всемирной конвенции, а также любые произведения, впервые опубликованныена их территории. Важно лишь, чтобы они вышли в свет после 27 июля 1973г. —датыприсоединения СССР к Всемирной конвенции.

Закон РФ «Обавторском праве и смежных правах» ввел правило, ранее советскому авторскому законодательствуне известное, в соответствии с которым произведение также считаетсяопубликованным в РФ, если в течение 30 дней после первого опубликования запределами РФ оно было опубликовано на территории РФ.

Присоединение России к Бернской конвенции.

В течениемногих лет Советский Союз, а потом и Россия, не могли стать участникамиБернского Союза в силу несоответствия предоставляемой по национальномузаконодательству охраны произведениям «уровню Бернской Конвенции».

Но, несмотряна то, что Закон, принятие которого позволило бы присоединиться к Бернской Конвенции,вступил в силу только 3 августа 1993 года, некоторыми правоведами уже в 1992году поднимался вопрос о способе возможного присоединения России. В частности,один из них отмечал, что статья 18 Бернской Конвенции не содержит обязательстваобеспечения охраны с обратной силой, и, поэтому не исключено, что Российскаяфедерация при присоединении к Бернской Конвенции выразит именно такую точкузрения. Позднее этим же специалистом не раз высказывалось мнение онеобходимости присоединения России к Конвенции без обратной силы, что «дляРоссии, для российских организаций, использующих иностранные произведения»оказалось бы «наиболее выгодным и безболезненным, особенно в течение первых летпосле присоединения».

13 марта 1995года произошло долгожданное событие — Россия, наконец, стала полноправной участницейБернской Конвенции об охране литературных и художественных произведений. Приподаче дипломатической ноты о присоединении Россия уведомила других участниковКонвенции о том, что «действие Бернской Конвенции не распространяется напроизведения, которые на дату вступления этой Конвенции в силу для Российскойфедерации уже являются на ее территории общественным достоянием».

Всоответствии со статьей 28 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»произведение перестает охраняться, и переходит в общественное достояние, врезультате истечения срока действия авторского права. Как, уже ранееотмечалось, в случае, если страна предоставляет охрану неопубликованнымпроизведениям иностранных авторов, срок охраны истекает на момент опубликованияэтого произведения в стране, не связанной с ней каким-либо соглашением обохране авторских прав.

Рассмотрим,как в России решается судьба иностранных неопубликованных произведений.

Согласностатье 5 Закона «Об авторском праве и смежных правах», охрана по авторскомуправу предоставляется неопубликованным произведениям иностранных авторовследующим образом:

— если онинаходятся в какой-либо объективной форме на территории России, то ониохраняются по Российскому законодательству во всех случаях;

— если онинаходятся в какой-либо объективной форме за пределами Российской Федерации, тополучают охрану на основе международных договоров.

Что касаетсяпервой группы неопубликованных произведений, выделенной законодателем, здесь ситуациявполне понятна: неопубликованные иностранные произведения, которые находятся натерритории России, охраняются по Российскому авторскому праву. Поскольку самопроизведение в определенной материальной форме находится на Российскойтерритории, все противоправные действия в отношении этого произведения(например, обнародование без согласия автора, плагиат, переработка и пр.) такжемогут иметь место на ее территории, и, следовательно, попадают под Российскуююрисдикцию. Охрана, предоставленная такому произведению, носит условныйхарактер, так как она поставлена в зависимость от места последующегоопубликования. В случае если публикация будет иметь место в России, оно будетпродолжать находиться под охраной. Если же оно будет обнародовано за рубежом,такое произведение Российским авторским правом охраняться не будет вследствиеистечения срока предоставляемой охраны. Следовательно, после присоединенияРоссии к Бернской Конвенции, в случае, если до 13 марта 1995 года такоепроизведение было впервые опубликовано за рубежом и вследствие этого утратилоправовую охрану, Россия, согласно пункту 2 статьи 18 Бернской Конвенции, необязана вновь ставить это произведение под охрану.

Вопрос же вотношении неопубликованных произведений иностранных авторов, находящихся в какой-либоматериальной форме за рубежом, крайне сложен. Российским Законом предусмотрено,что охрана таким произведениям предоставляется лишь на основании международныхдоговоров. Если предположить, что Закон адекватно отражает российскою практикуохраны неопубликованных произведений иностранцев, то все иностранныепроизведения, находящиеся в объективной форме за рубежом, независимо от того,были ли они обнародованы или нет до 13 марта 1995 года, подлежат охране натерритории России с этой даты. И, следовательно, другие члены Бернского Союзамогли бы выдвинуть справедливые возражения против участия России в БернскойКонвенции без обратной силы.

Занятаяроссийским законодателем позиция в отношении охраны иностранныхнеопубликованных произведений была подвергнута критике специалистами, которыеуказывали на то, что она служит источником возникновения множества проблем напрактике. Например, будет ли охраняться произведение, один экземпляр которогонаходится за границей, а другой — на российской территории? Или, с какогомомента подлежат охране созданные за рубежом произведения: с момента созданияиди с момента пересечения границы?

На последнийвопрос практика, причем широко распространенная дает следующий ответ: когда неопубликованноепроизведение иностранного автора попадает на территорию России, оно подлежитохране по российскому авторскому праву с момента его создания. И, хотя подходзаконодателя, отраженный в Законе не изменился по сравнению с позицией статьи478 Гражданского Кодекса РСФСР и статьи 136 Основ гражданского законодательства1991 года. Это не означает, что неопубликованные иностранные произведения,находящиеся в материальной форме за пределам Российской федерации, неохраняются по российскому законодательству.

В литературеотмечалось, что «неопубликованные произведения иностранных авторов, находящиесяза рубежом, не могут рассматриваться» в России как произведения, «постояннонаходящиеся в сфере общественного достояния», и, следовательно, подлежат охраненаравне с произведениями, находящимися на ее территории.

Необходимотакже отметить, что нередко при заключении двусторонних договоров охрана неопубликованныхпроизведений вообще не оговаривалась, например, статья 2 Соглашения с Польшейоб охране авторских прав гласит:

«Каждаядоговаривающаяся Сторона признает авторские права граждан и организаций другойдоговаривающейся Стороны их правопреемников на произведения науки, литературыискусства, независимо от места их первого опубликования, а также авторскиеправа граждан третьих стран и их правопреемников на произведения, впервыевыпущенные в свет на территории Советского Союза или Польской Народной республики...».Из приведенной цитаты видно, что определяется судьбам лишь опубликованныхпроизведений. На мой взгляд, такая формулировка — это результат того, что небыло необходимости предусматривать взаимных обязанностей по охраненеопубликованных произведений, так как произведения иностранных авторов и такподлежали охране в обоих договаривающихся государствах.

Итак,российское (а до 25 декабря 1991 года советское) авторское право фактическиохраняло, и охраняет любые неопубликованные произведения иностранных авторов смомента их создания. Но, если это произведение впервые публикуется не в Россиии не в стране, связанной с Россией международным договором, то такоепроизведение становится в России общественным достоянием, так как ранее предоставленныйсрок охраны истек. Именно поэтому Россия смогла присоединиться к БернскойКонвенции. Это означает, что в отношении граждан стран, участвующих и вБернской, и во Всемирной Конвенции, в России будут охраняться только тепроизведения, которые будут опубликованы после 26 мая 1973 года (датаприсоединения СССР к Всемирной Конвенции). Что касается граждан государств,участвующих только в Бернской Конвенции, то в России будут поставлены под охранутолько те их произведения, которые впервые опубликованы в этих странах после 13марта 1995 года.

В прессевысказывались различные оценки принятого решения о присоединении без обратнойсилы. Одни специалисты целиком и полностью поддержала его, другие же осуждаяего, утверждали, что «по сути же оказалось, что к Бернской Конвенции Россия неприсоединилась». Заинтересованные же лица — издатели, единодушно поддерживаяприсоединение к Бернской Конвенции, также разошлись в оценке порядка такогоприсоединения, крупные издатели, которые «присоединились к Берну водностороннем порядке» еще в 1993 году либо удивлены таким подходом, либополностью отвергают его, рассматривая решение правительства как «возведениеворовства в государственную политику» и «легализацию пиратства». Высказывалосьмнение, что присоединение России к Бернской Конвенции с обратной силой отвечалобы интересам российских издателей, так как им «выгодно покупать права и платитьиностранным авторам», что позволит им «иметь возможность, продавать права накниги российских авторов».

Естественно,что крупным издательствам под силу выплачивать огромные гонорары за приобретениеисключительных прав на распространение произведений иностранных авторов натерритории России. Это им действительно выгодно, так как их затраты окупятсячерез реализацию книжной продукции, в стоимость которой включаются и суммыавторских гонораров, и передача неисключительных прав на использование другимиздательствам, в конечном итоге за счет Российских читателей. Присоединение собратной силой к Конвенции, по мнению иных издателей, также не «позволило бывстать на ноги молодым издателям», не имеющим большого стартового капитала. Намой взгляд, это также прекратило бы приток в Россию множества произведенийзарубежной литературы, что, в конечном счете, отразилось бы как на развитиитолько появившееся книжной индустрии, так и на культурно-духовной сфере нашегообщества.

Действительно,при принятии ответственных правовых решений, каким является решение о присоединениик Бернской Конвенции, необходимо исходить из интересов всего общества, а неотдельных его групп. Учитывая то, что нормы Конвенции действуют не в идеальных,а реальных условиях, должны приниматься во внимание и те экономическиепоследствия, которые могло бы повлечь предоставление охраны произведениям,ранее считавшимся в России общественным достоянием.

Как былопоказано выше, критика присоединения без обратной силы носит в основномэкономический характер. Вопрос о самой формулировке постановления неподнимался. Специалисты, несмотря на то, что в прессе и было отменено, чтоформулировка не ясна, ограничились лишь констатацией того, что она означает,что Россия присоединилась к Бернской Конвенции без обратной силы, думается, чтонеобходимо рассмотреть постановление правительства именно с точки зрения даннойим формулировки, которая допускает неоднозначность ее толкования.

Итак,постановление содержит указание на то, что произведениям, ставшим на территориироссийской федерации общественным настоянием не момент присоединения к БернскойКонвенции, охрана вновь предоставлена не будет. Рассматривая обоснованиевозможности присоединения России без обратной силы, нами приводилось положениестатьи 28 Закона РФ «Об авторском праве смежных правах», согласно которомупричиной перехода произведения в общественное достояние служит истечение срокаохраны. Однако статья 28 предусматривает и иную причину: перешедшими вобщественное достояние также считаются произведения, охрана которым натерритории России никогда не предоставлялась. В формулировке, даннойправительством, не указывается, по какой именно причине не будут охранятьсяпроизведения, ставшие на территории РФ общественным достоянием, хотя такойпричиной является истечение сроков охраны. Нами было отмечено, что назаконодательном уровне охрана предоставляется лишь тем иностраннымнеопубликованным произведениям, которые находятся на российской территории,хотя практика и иначе решает этот вопрос. Однако, именно то, что на практикеохранялись, и охраняются все неопубликованные произведения иностранных авторов,позволило истолковать статью 18 Бернской Конвенции как не обязывающую,предоставлять охрану с обратной силой. Тем не менее, зарубежные специалисты, незнакомые с российской практикой, могут провести анализ на законодательномуровне и сделать вывод, что Россия, присоединяясь к Конвенции, приняла решениене охранять иностранные произведения, ставшие на ее территории общественнымдостоянием в силу того, что они никогда не охранялись. По такое решениепротиворечило бы пункту 2 статьи 18 Конвенции, которой все причинынеохраняемости, кроме истечения срока охраны, безразличны. Если формулировкаправительства будет истолкована таким образом, это может послужить основаниемвозникновения споров с другими членами Конвенции по поводу применения БернскойКонвенции.

Думается, чтолучшим способом устранить имеющееся противоречие до присоединения к Конвенциибыло бы привести действующее законодательство об авторском праве в соответствиес практикой, закрепив, что охрана по российскому законодательству предоставляетсявсем иностранным неопубликованным произведениям, независимо от того, натерритории какого государства они находятся. Это значительно упростило быаргументацию принятого Россией решения о присоединении без обратной силы. Иначеэту проблему можно было бы решить, указав при подаче ноты, что действиеБернской Конвенции не будет распространяться на произведения, которые на датувступления Конвенции в силу для России уже являются не ее территорииобщественным достоянием вследствие истечения ранее предоставленного срока охраны.Сегодня же, на мой взгляд, единственный способ устранить всякую возможностьвозникновения спорной ситуации — дополнительно уведомить страны Союза опричинах, по которым иностранные произведения перешли в сферу общего достояния.

Несмотря нато, что некоторые специалисты считают, что «непредставление обратной силывообще лишает Конвенцию смысла», я рассматриваю присоединение Российскойфедерации к Бернской Конвенции как чрезвычайно значительное событие. Во-первых,теперь Россия связана международным договором со многими странами, отношения скоторыми по авторскому праву никак не регулировались. Во-вторых, произведенияиностранных авторов тех стран, с которыми Россия была связана ВсемирнойКонвенцией, получают охрану также по Бернской Конвенции, уровень которойнамного выше. Что же касается стран, связанных с Россией по Бернской Конвенции,то их интересы, конечно, затронуты присоединением без обратной силы. Однако,учитывая то, что произведения граждан большинства государств-членов БернскогоСоюза уже охранялись по Всемирной Конвенции и по двусторонним соглашениям,нарушение интересов этих государств не столь существенно. Думается, что поистечении некоторого переходного периода «привыкания» к защите авторских правграждан стран-участниц Бернской Конвенции, Россия пойдет по пути заключениядвусторонних соглашений с отдельными странами, как это делается сейчас в США,по которым охрана будет предоставляться с обратной силой. Однако это не можетпроизойти раньше, чем Россия действительно будет к этому готова.

Соавторство.

Условиявозникновения соавторства.

Авторскоеправо на произведение, созданного совместным трудом двух и более лиц(соавторство), принадлежит соавторам совместно, независимо от того, образует литакое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая изкоторых имеет также и самостоятельное значение (ст. 10 Закона РФ «Об авторскомправе и смежных правах»). Возникновение соавторства доктрина и судебнаяпрактика связывают с рядом условий, которые выводятся из действующегозаконодательства. Прежде всего, о соавторстве можно говорить лишь в том случае,если в результате совместных усилий нескольких лиц создано единое коллективноепроизведение. Не вызывает сомнений, что такое коллективное произведение создаетсяв тех случаях, когда произведение создается в тех случаях, когда произведениеобразует одно неразрывное целое (например, роман или картину, созданныенесколькими лицами). Сложнее обстоит дело в тех случаях, когда каждая частьпроизведения имеет самостоятельное значение и может быть использована самостоятельно(например, стихи и музыка в песне, главы учебника, написанного коллективомсоавтором). Ясно, что коллективное произведение не может быть создано врезультате простого механического соединения произведений авторов. Необходиматакая взаимная увязка их внутренней формы и содержания, чтобы онивоспринимались публикой как единое произведение. Иными словами, изменение илиизъятие какой-либо части коллективного произведения должно влечь за собойсоответствующее изменение других частей или невозможность использованияпроизведения как единого целого. Например, если изъять из учебника погражданскому праву любую из глав, посвященных, например, сделкам, юридическимлицам, исковой давности и т. д., то данный учебник вряд ли можетрассматриваться как завершенное коллективное произведение, способное выполнятьсвои функции. Точно так же изменение музыкального текста оперы должно влечь засобой соответствующее изменение либретто. Напротив, изъятие из книгииллюстраций не может повлиять на литературные достоинства опубликованногопроизведения, поскольку текст и иллюстрации к нему не составляют со своейсовокупности единого произведения. Поэтому писатель и художник не выступают вданном случае как соавторы. То же самое можно сказать и обо всех другихсоставных произведениях, например сборниках, журналах и т. п.

Вторымнепременным условием возникновения соавторства является создание произведениясовместным творческим трудом нескольких лиц. При этом под совместным характеромтруда понимается, конечно, не совместный процесс труда, а совместно достигнутыйрезультат. Соавторы могут работать над произведением сообща от начала до конца;каждый из них может создать какую-либо обособленную часть произведения; один изних может доработать результат другого и т. п. Важно не то, как, в какой форметрудились над произведением его создатели, а то, что произведение явилосьрезультатом их совместных усилий. Показательным в этом отношении являетсяследующее дело, рассмотренное Верховным Судом РСФСР. К. предъявил иск к Т. и М.о признании его соавтором повести «Когда отзвенел малиновый звон», выпущенной всвет издательством « Молодая гвардия «Ростовский областной суд в иске К.отказал. Рассмотрев дело по кассационной жалобе истца, Верховный Суд РСФСРоставил решение Ростовского областного суда в силе, а жалобу безудовлетворения. В определении Верховного Суда отмечалось, что истец детальноосведомлен о работе ответчика Т., который их использовал. Однако этогосовершенно недостаточно для признания творческого участия истца в написанииповести. До выхода книги в свет ни у истца, ни у ответчика не возникалонамерения создать коллективное произведение.

Отсутствуетсовместная творческая работа над произведением и в ряде других случаев, когдаодно лицо в силу своих служебных обязанностей или по другим основаниямоказывает Л. помощь создателю произведения, но результаты его труда не находятпрямого отражения в произведении. Так, никто не ставит под сомнениенеобходимость, полезность и даже творческий характер труда редактора. Однако,если редактор не выходит за пределы своих обязанностей, он не можетпретендовать на соавторство. Редактор призван помочь автору улучшить своепроизведение, исправить его отдельные недостатки, устранить повторы и т. п. Новсе изменения в произведение вносятся самим автором, который может согласитьсяили не согласиться с редактором.

Важнейшимусловием соавторства является также то, что вклад лиц, претендующих насоавторство, должен носить творческий характер. Верховный Суд неоднократноуказывал, что «не дает оснований для признания соавторства оказание автору илисоавторам. технический помощи (подбор материалов, вычерчивание схем, диаграмм,графиков и т. п.)»4. Поэтому при разрешении споров о соавторствеодним из главных вопросов, стоящих перед судом, является установление характератруда, вложенного в произведение каждым из его создателей. Нередко решить этотвопрос бывает непросто. Так, много споров возникает по поводу авторства напроизведения, созданные на основе воспоминаний так называемых «бывалых людей»,обработок мелодий народных певцов и т. д. На практике эти произведения чащевсего выходят в свет под именем автора воспоминаний, что, может быть,обеспечивает лучшее восприятие произведения публикой, но не всегда правильно отражаетвклад автора. Так, если рассказчик лишь сообщает писателю какие-либоисторические факты или детали своей биографии, на основе которых последнийсоздает систему художественных образов и облекает разрозненные воспоминания вединое произведение, субъектом авторского права должен признаваться создательхудожественного произведения. Поэтому пути идет судебная практика. Примеромможет служить следующее дело. Е., проживший богатую событиями жизнь, собиралсявоплотить свои воспоминания в литературное произведение. Однако сам осуществитьсвой замысел он не смог и поэтому начал сотрудничать с литератором С. Напротяжении двух лет Е. и С. систематически встречались по 2 – 3 раза в месяц, иЕ. рассказывал С. эпизоды из своей жизни. Используя эти рассказы, С. написал роман«Накануне». Е. претендовал на соавторство и выплату ему половины гонорара. Делонеоднократно рассматривалось судебными инстанциями, и в итоге иск Е. былотклонен. Верховный Суд исходил из того, что воспоминания не были облечены влитературную форму, он не участвовал в разработке плана произведения, в составесистемы образов и действующих лиц, то есть, не участвовал в созданиимногопланового литературного произведения, а был лишь рассказчиком отдельныхэпизодов из своей жизни.

Напротив,автором произведения должен быть признан рассказчик, если лицо, записавшее еговоспоминания, не внесло ничего нового ни в содержание, ни во внутреннюю формупроизведения, а лишь выполняло техническую и редакторскую работу. Если же всоздании художественной формы произведения принимали участие и рассказчик, иобработчик его воспоминаний, есть все основания говорить о соавторстве. Во всехэтих. случаях критерием, помогающим установить действительного авторапроизведения, является творческий характер внесенного в создание произведениявклада.

Наконец,условием признания тех или иных лиц соавторами произведения является наличиесоглашения о возникновении соавторства. При этом под соглашением следуетпонимать взаимное волеизъявление авторов, направленное на совместную творческуюработу над произведением. Оно может быть выражено в любой форме и на любойстадии работы над произведением. Более того, предметом соглашения может бытьдоработка уже законченного произведения, если возникает необходимость внести внего изменения и дополнения творческого характера. Важно лишь, чтобысоавторство было добровольным и не нарушало ничьих охраняемых законом авторскихправ

Соглашение осоавторстве не следует, однако, понимать как возможность возникновения соавторствабез совместной творческой работы над произведением. В силу одного соглашениясоавторство возникнуть не может. В частности, соглашение о совместнойтворческой работе над будущим произведением остается лишь предварительнойдоговоренностью, не имеющей юридического значения, если авторами вдействительности не будет проделана совместная творческая работа по созданиюколлективного произведения. Конечно, в реальной жизни встречаются случаи, когдав число соавторов включаются лица, которые не принимали никакого участия вработе над произведением либо их вклад не носил творческого характера.Безусловно, это является нарушением закона, и в случае выявления действительныхобстоятельств такие лица подлежат исключению из числа соавторов.

Говоря осоглашении, как условии возникновения соавторства, следует отметить, что ни впрежнем законодательстве, ни в Законе РФ «Об авторском праве и смежных правах»такое требование не зафиксировано. Необходимость соглашения о соавторствеустановлена Верховным Судом СССР в постановлении от 18 апреля 1986 г. «Оприменении судами законодательства при рассмотрении споров, возникших из авторскихправоотношений» Верховный Суд указал, что по смыслу закона «соавторство двух иболее лиц на произведение науки, литературы и искусства возникает в техслучаях, когда каждый из них по взаимному согласию внес в это произведение свойтворческий вклад. Соглашение о соавторстве может быть достигнуто в любой стадиисоздания коллективного произведения или после его завершения. В силу закона соавторствона коллективное произведение может возникнуть и при отсутствии такогосоглашения». Как видим, вопрос решен достаточно определенным образом, неоставляющим каких-либо сомнений в позиции Верховного Суда.

Это, однако,не помешало тому, что в юридической литературе вокруг рассматриваемого вопросаболее трех десятилетий ведутся споры. Большинство ученых считает соглашениенепременным условием соавторства и поддерживает разъяснение Верховного Суда наэтот счет. Часть ученых считает данное разъяснение ошибочным, не вытекающим иззакона и не согласующимся с теми многочисленными ситуациями, когда соавторствовозникает без согласия создателей произведений. В качестве примера обычноссылаются на доработку произведений умерших авторов. Так, творческая доработкароссийским композитором Р. Щедриным произведения французкого композитора 19 в.Ж. Бизе привела к созданию коллективного произведения, названного им«Кармен-сюита». С позиции сторонников соглашения о соавторстве, признание вподобных случаях соавторства принципиально недопустимо, поскольку это можетсовершенно исказить творческий замысел автора дорабатываемого произведения.Поэтому с их точки зрения, лицо, внесшее свой творческий вклад в чужоепроизведение, приобретает самостоятельное авторское право на результат своеготворчества, не становясь соавтором оригинала. Данная точка зрения заслуживаетподдержки как отвечающая смыслу закона, имеющая под собой легальную базу исогласующаяся с судебной практикой.

Осуществлениеавторских прав на коллективное произведение.

Авторскоеправо на коллективное произведение принадлежит всем авторам сообща, независимоот степени творческого вклада каждого из соавторов и характера произведения.Закон характеризует права соавторов как совместные (п.1 ст.10 Закона РФ «Обавторском праве и смежных правах»), что соответствует установившемуся в наукевзгляду на авторское право соавторов как неделимое право.

Из этоговытекает важный практический вывод. Вопрос об использовании коллективногопроизведения решается во всех случаях всеми соавторами сообща, на основанииединогласия, а не по большинству голосов. Если соавторы не могут достигнуть вэтом вопросе согласия, он передается на разрешение суда. Принцип совместногораспоряжения произведением не препятствует, однако, соавторам заключить междусобой соглашение, устанавливающее иной порядок осуществления их авторских прав.Например, соавторы могут поручить осуществление авторских прав одному изавторов, могут договориться о принципах распределения авторскоговознаграждения, порядке обозначения имен соавторов и так далее. Авторское законодательствоне устанавливает в отношении соглашений соавторов никаких правил, передаваярешение этого вопроса полностью на усмотрение сторон. В юридической литературево избежание споров рекомендуется заключать подобные соглашения в письменной форме,либо в виде отдельного документа, заполняемого соавторами, либо в видеспециальной оговорки в авторском договоре, заключенного соавторами сорганизацией, использующей их произведения. Чаще всего на практике такиесоглашения определяют порядок распределения авторского гонорара и порядокуказания имен соавторов. По своей юридической природе соглашение соавторовявляется одной из разновидностей договоров о порядке пользования жилой площадии так далее. По мнению Э.П.Гаврилова, соглашение о совместном использованиипроизведения является договором о совместной деятельности, с чем трудносогласиться ввиду отсутствия у соавторов общей хозяйственной цели.

В случае,если между соавторами ни какого особого соглашения о порядке использованияпроизведения не заключалось, все права осуществляются по взаимного согласию. Вчастности, предполагается, что соавторы имеют равные права на вознаграждение,их имена указываются в алфавитном порядке и тому подобное. Если произведениесоавторов образует одно неразрывное целое, то ни один из соавторов не вправебез достаточных к тому оснований запретить использование произведения.

Видысоавторства.

Законвыделяет два вида коллективных произведений и, соответственно, два видасоавторства – нераздельное и раздельное. При нераздельном соавторствепроизведение, созданное двумя и более соавторами, представляет собой единоенеразрывное целое, части которого не имеют самостоятельного значения. Такиепроизведения встречаются в литературе (романы И.Ильфа и Е.Петорва), в живописи(картина И.Репина и И.Айвазовского «Пушкин в Крыму»), в науке (монографии). Принераздельном соавторстве результаты творческого труда лиц, принимавших участиев создании произведения, не могут быть практически выделены из единого объектаавторского права.

При раздельномсоавторстве коллективное произведение является единым, однако, оно состоит изчастей, имеющих самостоятельное значение, и при этом известно, кем из авторовсозданы эти части. Примером раздельного соавторства может служитьмузыкально-драматическое произведение, учебник или коллективная монография,написанные несколькими лицами с указанием авторов отдельных глав. Разграничениераздельного и нераздельного соавторства имеет большое практическое значение.Признание соавторства нераздельным означает, что авторские права как напроизведение в целом, так и на любую его часть осуществляются соавторамисообща. У каждого из соавторов нет в этом случае самостоятельного объекта,которым бы он мог распорядиться по своему личному усмотрению. Как правило, еслисоавторство является нераздельным, с создателями произведения заключаетсяединый авторский договор. Наконец, если кто-либо из соавторов нарушает своиобязательства по созданию произведения, все стороны несут за это ответственность.

Прираздельном соавторстве использование коллективного произведения в целом такжеосуществляется по взаимному согласию всех соавторов. Однако, каждый соавторвправе самостоятельно, без согласия других соавторов, распорядиться своейчастью произведения. Соавторы отвечают, как правило, лишь за свою частьколлективного произведения и не должны нести ответственность за нарушениеобязательств другими соавторами. С каждым из соавторов обычно заключаетсяотдельный авторский договор, а созданные соавторами части коллективногопроизведения обозначаются их именами.

Отраздельного соавторства необходимо отличать совместное использованиепроизведений, которые созданы независимо друг от друга и хотя и взаимосвязаны,но не на столько, чтобы составить единое произведение. Например, как ужеотмечалось, писатель и художник не становятся соавторами от того, что книгаснабжается иллюстрациями, если только речь не идет о специальныхкнижках-картинках для детей. Напротив, фотоочерк, рисунки и карикатуры спояснительным текстом образуют единое произведение, и потому если снимок(рисунок) и текст сделаны разными лицами, они признаются соавторами.

Приотсутствии совместного творческого труда не возникает соавторства и в техслучаях, когда в результате соединения произведений, созданных разнымиавторами, появляется новый объект авторского права. Так, энциклопедическийсловарь, журнал, научный сборник представляет собой новые произведения какрезультат творческой работы по подборке и систематизации материала. Однако,авторы произведений, соединенных в сборнике или журнале, не признаютсясоавторами, так как новое творческое произведение выходит в свет в результатетворческих усилий других лиц.

Наконец, невозникает соавторства в случаях дозволенного законом использования чужого опубликованногопроизведения для создания нового, творчески самостоятельного произведения. Так,не являются соавторами автор романа и автор созданного на его основе сценария,автор оригинального произведения и переводчик. Претензии лиц, стремящихся вэтих случаях доказать свое право на соавторство, отклоняются судебнымиорганами. Например, широко комментировалось в юридической литературе решение поиску наследников поэта Р. к Г. и А., авторам текста популярной музыкальнойкомедии «Севастопольский вальс». Обстоятельства дела таковы. Поэт Р. являлся авторомтекста известной песни «Севастопольский вальс». Впоследствии была созданамузыкальная комедия под таким же названием, причем в ее тексте несколько разповторялись слова припева песни, частично измененного ответчиками. Основываясьна этом, наследники Р. требовали признать его соавтором текста музыкальнойкомедии. Рассмотрев обстоятельства дела, суд пришел к выводу, что в данномслучае речь идет о двух творчески самостоятельных произведениях, и на этомосновании отказал в иске.

Авторско-правовая охранапрограммной продукции ЭВМ.

Понятиепрограммной продукции.

В нашейстране в последние годы бурно развивается информатика — новое направлениечеловеческой деятельности, связанной с хранением, обработкой и передачейинформации с помощью ЭВМ. Важной составляющей информатики является программноеобеспечение ЭВМ, создание и реализация которого в качестве товарной продукцииосуществляются в гражданско-правовых формах.

Как и вовсякой науке, находящейся в процессе становления, в информатике еще неустоялись основные понятия и не получили легального закрепления в национальныхи международных правовых актах.

Соответственноимеются различные трактовки понятия «программное обеспечение» ЭВМ. СогласноТиповому положению по охране программного обеспечения вычислительных машин,разработанному консультативной группой Всемирной организации интеллектуальнойсобственности в 1977 году, программное обеспечение включает в себя в качествеосновополагающих компонентов (элементов) программу для ЭВМ, описание программыи вспомогательный материал.

Термин«программа для ЭВМ» означает набор команд, которые, будучи записаны намашиночитаемом носителе, могут заставить машину, способную обрабатыватьинформацию, выполнить известную функцию, решить задачу или достичь конкретногорезультата.

Под«описанием программы» понимается полное пооперационное изложение алгоритма всловесной, схематической или другой форме, детализированное в степени,достаточной для определения набора команд, составляющих содержаниесоответствующей программы для ЭВМ.

«Вспомогательный материал» включаетв себя любой материал, кроме самой программы и ее описания, созданный с цельюоблегчения понимания или применения программы для ЭВМ (например, инструкция дляпользователя).

При этомлюбой из трех элементов сам по себе или в комбинации нескольких из них можетбыть обозначен термином «программное обеспечение». Однако в процессеразработки, производства и использования программного обеспечения ЭВМ ни одномуиз указанных выше компонентов (элементов) программного обеспечения не придаетсязначения самостоятельных объектов гражданско-правового регулирования. Такимобъектом становится программное средство.

Нормативная характеристика программдля ЭВМ и баз данных дается в Законе «О правовой охране программ дляэлектронных вычислительных машин и баз данных».

Основываясьна этой характеристике, специалисты считают, что программное средство — продуктматериального производства в виде машиночитаемого носителя информации ипредставленной в нем программой в машиночитаемой форме. Говоря иначе,программное средство — программа для ЭВМ в объектном коде (т. е. на языке,понятном машине) с технической документацией.

С даннымобъектом связаны вопросы по производству, тиражированию, передаче ииспользованию, нуждающиеся в нормативной регламентации.

Кдостоинствам авторско-правовой охраны программного обеспечения ЭВМ относитсято, что авторское право способно охватить своей охраной большинство элементовпрограммного обеспечения. Охрана авторским правом носит автоматическийхарактер, проста, легкодоступна и дешева. Нормы авторского права хорошоразработаны и содержат четкую регламентацию соответствующих отношений. Авторскоеправо обеспечивает охрану и на международном уровне (по Бернской конвенции иВсемирной конвенции по авторским правам).

Немаловажнымобстоятельством является тот факт, что авторское право (как отечественное, таки зарубежное) не дает определения охраняемого произведения. Перечень охраняемыхобъектов авторского права носит примерный характер. Соответственно дляпризнания программ для ЭВМ объектами авторского права достаточно указания их впримерном перечне объектов авторского права.

Из этихположений об охраняемости программ для ЭВМ нормами авторского права

средств дляперсональных ЭВМ по авторским договорам, а также Типовой авторский договор на созданиеи использование программных средств для персональных ЭВМ. Все это облегчиловосприятие авторско-правовой концепции охраны программного обеспечения ЭВМ.

С учетоммеждународно-правовых обязательств п. 2 ст. 134 Основ гражданского законодательствапрямо включил программы для ЭВМ в объекты авторского права. Тем самымустановлена и авторско-правовая охрана прав разработчиков программнойпродукции.

В рамкахавторского права не исключается возможность разработки специальных норм,ориентированных на специфику охраняемого субъекта. При любом другом способе,отличном от авторско-правового, перспективы последующих действий в созданиимеханизма правовой охраны программ для ЭВМ пока еще неясны. Более того, любойдругой способ охраны будет препятствовать выработке правовых основ для участияв международном обмене программами для ЭВМ.

Авторско-правовойохраной, сходной с правовой охраной программ для ЭВМ и баз данных, теперьпользуются также топологии интегральных, микросхем.

Гражданско-правовыеспособы охраны программной продукции

Предпосылкойнормативной регламентации отношений по отчуждению, реализации программнойпродукции является регламентация отношений по созданию программ для ЭВМ иохране авторских прав их разработчиков.

Сложностьрешения указанных проблем обусловливается двойственной природой самого объектаохраны: по внешнему виду программа для ЭВМ — вещь (магнитные ленты, диски), посути же — нематериальное благо в виде комплекса операций, сосредоточенных валгоритме, а затеи воплощенных в программе. Следовательно, с одной стороны,программа для ЭВМ — объект гражданского, коммерческого оборота и в данной связик ней применяется термин «продукция», с другой стороны, это результаттворческой деятельности, объект «интеллектуальной собственности».

В той мере, в какой программнаяпродукция вовлекается в гражданский оборот, ее режим устанавливается договором(в частности, договором поставки программных средств, договором на создание(передачу) научно- технической продукции и так далее.)

Отношения посозданию программ для ЭВМ и охране авторских прав их разработчиков регламентированына законодательном уровне в рамках гражданско-правового регулирования отношенийпо созданию и использованию результатов творческой деятельности.

Вотечественной юридической литературе обсуждались четыре варианта возможнойохраны: 1) охрана изобретательским правом; 2) охрана авторским правом; 3)охрана специальным законодательством; 4) использование других форм охраны:«ноу-хау», законодательство о товарных знаках и т. п.

Формальным препятствием на путиохраны программ для ЭВМ нормами изобретательского права явилось Разъяснение №4Госкомитета по делам изобретений и открытий от 13 ноября 1975 года «О признанииизобретениями объектов вычислительной техники, характеризуемых математическимобеспечением ЭВМ», которым предусматривалось, что «не принимаются крассмотрению заявки на выдачу авторского свидетельства и патента наизобретение, если заявляемый объект представляет собой математическое решениезадач, в частности, алгоритмы, программу для ЭВМ».

Нераспространениенорм изобретательского права на программы для ЭВМ обусловливается тем, чтопатентная охрана применительно к программной продукции имеет недостатки.Процесс патентования является длительным и дорогостоящим, в то время как жесткимкритериям патентоспособности может соответствовать лишь незначительная частьпрограмм для ЭВМ. Для прохождения экспертизы в патентном ведомстве требуетсятщательная подготовка заявочной документации. С момента подачи документации довыдачи патента в среднем проходит три года. Только после удовлетворения заявкина патент начинается охрана патента. При этом срок охраны патента несоответствует «коммерческой жизни» программного обеспечения.

Вместе с тем,по мнению ряда специалистов, указанные недостатки вполне устранимы, особенно еслиучитывать бесспорные преимущества патентной формы правовой охраны. Главнымпреимуществом является то, что патентная охрана распространяется на сущность,основополагающую идею программы, воплощенную в алгоритме.

Но реализацияданного предложения представляется преждевременной, поскольку в сфере действияизобретательского (патентного) права еще не получили полного разрешения такиеузловые проблемы, как поиск аналогов заявленного алгоритма, обнаружение егопрототипа, составление описания и формулы, определение новизны алгоритма и еекачественные оценки, установление факта противоправного использованияалгоритма. В этих условиях целесообразно идти по пути применения нормавторского права, как в большинстве стран мира.

Всеобщая декларацияоб авторском праве.

РФ участвуетв международной системе охраны авторских прав, что связано с присоединением кВсемирной (Женевской) конвенции об авторском праве с 27 мая 1973 года –многосторонние международные договоры, устанавливающие обязанности государств,их участников по охране авторского права на произведения принадлежащиегражданам других государств-участниц или впервые опубликованные в этихгосударствах. Всемирная конвенция исходит из принципа национального режима. Всилу этого принципа в каждой стране-участнице произведениям иностранных авторовпредоставляется такая же охрана, как и произведениям своих граждан. Подробнорешен вопрос о лицах, имеющих право на охрану. Согласно ее правилам, охраняютсяавторские права:

-граждангосударств, не участвующих в Конвенции, произведения которых впервые вышли всвет на территории государства – участника Конвенции.

-граждангосударств, участвующих в Конвенции.

ВсемирнаяКонвенция уделяет внимание условиям предоставления охран авторских прав:

— специальноеобозначение на всех экземплярах произведения начиная с первого издания С ;

— имяобладателя авторским правом;

— год первоговыпуска издания в свет;

— специальныепроцессуальные требования;

— продолжительность срока охраны.

В 1991 годупоявилась тенденция по расширению охраны авторского права, учитывая многие положенияКонвенции об охране интересов артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм ивещательных организаций (Римская Конвенция).

По решениюГенеральной Ассамблеи ООН, подписанной 10 декабря 1948 года, была создана Всеобщаядекларация прав человека. Статья 27 ВДПЧ гласит:

1. Каждый человек имеет право свободноучаствовать в культурной жизни общества, наслаждаться искусством, участвовать внаучном прогрессе и пользоваться его благами.

2. Каждый человек имеет право на защитуего моральных и материальных интересов, являющихся результатом научныхлитературных или художественных произведений, автором которого он является.

Заключение.

В заключениихотелось бы отметить, что система международной охраны авторского права воснове своей строится на праве внутригосударственном. Бернская, Всемирная иРимская конвенции построены по принципу национального регулирования сгарантированием обязательного минимума охраны. Не смотря на присоединение кБернской конвенции в России продолжается рост нарушений в области авторскихправ, 09.07.1993 году был принят на мой взгляд неплохой Закон РФ «Об охранеавторских и смежных прав», но и это не смогло повлиять на бедственное положениеохраны авторских прав в нашей стране.

Я считаю, чтона сегодня в нашей стране существует достаточно крепкая законодательная базадля реальной охраны и регулирования вопросов в сфере авторства. Но к сожалениюэти законы не подкреплены реальными действиями со стороны государства, нашегосударство просто закрывает глаза на тот беспредел, по причине которого отнашей страны отворачиваются многие перспективные иностранные партнёры.

Большая рольв регулировании вопросов охраны, на мой взгляд должна отводится органам ОВД,особенно в связи с тем, что с января 1996 года, в уголовном законе появитсяновый состав преступления (ст.146 УК РФ «Нарушение авторских и смежных прав.»).Во многих странах мира, в органах полиции и прокуратуры существуют специальныеотделы которые занимаются только вопросами охраны интеллектуальнойсобственности.

Государствоне должно упускать те огромные суммы денег, которое оно недополучает в виде налогов,из-за нарушений в области охраны авторских и смежных прав.

Списоклитературы:

1. Конституция РФ

2. Гражданский кодекс РФ

3. Закон «Об авторском праве и смежныхправах» от 9 июля 1993г. №5351-1

4. «Гражданское право»Словарь-справочник

5. А.Н.Козырев «Оценка интеллектуальнойсобственности»

6. Е.А.Суханов «Гражданское право»

7. В.П.Татевосян «Все об авторскихправах»

8. А.П.Сергеев «Авторское право Росии»

9. Я.В.Ионас «Критерии творчества вавторском праве и судебной практике»

10. Правовая защита прессы и книгоиздания

11. Авторское право и смежное право вЕвропейском союзе и РФ