Реферат: Авторское право

Реферат по гражданскому праву

Исполнитель: Студент МФ СЗАГС группы СП-3АКонев Михаил Валентинович

Филиал Северо — западной академиигосударственной службы в г. Мурманске

Заочное отделение

г. Мурманск

2000г.

Введение.

Кажется, чтосовсем недавно понятие «авторское право» затрагивало сравнительно небольшоечисло людей в мире. В основном писателей, композиторов, художников, издателей.Но по мере развития научного и художественного творчества, бурного ростадуховной жизни народов появлялись всё новые и новые правообладатели, возникалиразличные новые направления использования произведений. Всё более активными«потребителями» произведений литературы и искусства стали радиовещание,телевидение, театр, кино, концертные залы и др. Быстро развивается техникарепродуцирования произведений.

Теперь уже сотнитысяч людей во многих сферах использования произведений повседневносоприкасаются с вопросами авторского права. В большинстве стран мира, так жекак и в нашей стране, существует национальное законодательство, охраняющееправа автора. Выработаны международные конвенционные нормы авторского права,определились основные правовые условия обмена произведениями литературы иискусства. Деятельность по охране моральных и материальных прав автора тесносвязана с развитием международного культурного сотрудничества. Сама жизньпоставила в один ряд понятия «авторское право» и «культурные ценности».

Это нашло своёподтверждение и в Заключительном акте Совещания по безопасности исотрудничеству в Европе. Так, в разделе «Сотрудничество и обмены в областикультуры» государства — участники совещания в Хельсинки обязались:

Заботиться ополном и эффективном применении международных соглашений и конвенций обавторском праве и о распространении культурных ценностей;

Содействоватьдальнейшему расширению распространения книг и художественных произведений, вчастности такими путями, как:

Способствовать приполном учёте международных конвенций по авторскому праву, в которых ониучаствуют, международным контактам и связям между авторами и издательствами, атакже другими учреждениями культуры, имея в виду более полный взаимный доступ кдостижениям культуры;

Поощрятькомпетентные организации и соответствующие фирмы заключать соглашения иконтракты и содействовать таким путём постепенному увеличению количества и разнообразияпроизведений авторов других государств-участников.

Поощрятьрасширение перевода произведений.

Конституция Россииставит авторское право в один ряд с основными правами и свободами граждан,провозглашёнными и охраняемыми государством. В ст. 44 Конституции РФгосударство гарантирует своим гражданам свободу литературного, художественного,технического и др. видов творчества, преподавания. Также Конституциягарантирует охрану интеллектуальной собственности. Одновременно Конституциягарантирует доступ граждан к культурным ценностям.[1]

Историяразвития авторского права в мире.

Литература иискусство существуют с незапамятных времён, а история авторского права — чутьбольше двухсот лет.

Некоторые идеи, накоторых строится современное авторское право, пришли из очень отдаленныхвремён. Прежде всего это касается представления об особой связи между произведениеми его создателем. Заимствование чужого произведения ещё в древние времена рассматривалосьморально предосудительным, а искажение произведения осуждалось общественныммнением в античных Греции и Риме, а ещё много раньше и в Индии. В своё время вГреции существовало положение, по которому рукописи важнейших трагедий должны былисдаваться на хранение в официальный архив для того, чтобы можно былопроконтролировать, соответствует ли постановка пьесы оригинальному тексту.

С течением вековжалобы на искажение текста раздавались все сильнее. Например, Мартин Лютернегодовал по поводу широкого перепечатывания его произведений: «Вред ещё можнобыло бы терпеть, если бы люди только плохо обращались с моими книгами. Нотеперь они печатают мои книги, проявляя такую спешку, что, когда я затем читаюэти книги, я их не узнаю… Это мошенничество — обманывать простого человека спомощью нашего имени».[2]

Лютер направлялсвой огонь прежде всего против искажённого перепечатывания, в его словахчувствуется, что он не согласен с подобной корректурой. Такая точка зрения быласравнительно нова, но именно во времена Лютера спорадически мы встречаем тумысль, что автор должен иметь право контроля за перепечатыванием и другимиформами публикации, а следовательно, и возможность получать доходы отиспользования его произведения.

Это совпало среволюцией в области техники воспроизведения (книгопечатание, гравирование подереву и меди). Новые возможности воспроизведения заставили издать законы,которые можно считать предшественниками современного авторского права, т. е.Были введены официальные привилегии для печатания определённых произведений,представляемых печатникам или издателям.

Первые привилегиибыли известны ещё в Venedig в 1400 г., и оттуда эта система быстро распространиласьпочти по всей Европе.

В данной системепривилегий речь не идёт о какой-то правовой защите авторов или их творческоговклада. Однако реально эти привилегии были полезными для авторов, особенно всилу того, что книгопечатники или издатели для получения своих привилегийдолжны были документально подтвердить, что они имеют согласие автора на изданиеего произведения.

Положения,характерные для корпораций и гильдий, частью которых являлось правило опривилегиях, в течении 18 и начале 19 века постепенно рушатся и заменяютсяправилом о предпринимательстве, базирующемся на свободной конкуренции. Ноименно это крушение спасло авторское право, поскольку признавалось, что вданном случае дело касается особой области деятельности, где есть постояннаянеобходимость регулирования в форме правовой защиты.

Таким образом,начался отход от присвоения привилегий к оказанию правовой защиты на основезаконодательства и, следовательно, было положено начало современному авторскомуправу.

Англиялегимитизировала то, что, вероятно, можно считать первым законом в областиавторского права. Это произошло ещё в 1709 году с принятием статуса Анны,предоставившего авторам правовую охрану на своё произведение сроком на 14 лет,который при жизни автора мог быть продлён ещё на 14 лет. Монопольное правоиздавать и переиздавать произведение было обусловлено регистрацией и рассылкойдевяти экземпляров отпечатанной книги в университеты и библиотеки.

Во Франции в 1791и 1793 годах сформировалось законодательство о правовой защите писателей идеятелей искусства, которое действовало вплоть до 1957 года и долгое время былообразцом для большинства стран. Это законодательство было принято под воздействиеместественно-правовых идей того времени. Согласно этим идеям право творца на егопроизведение должно было рассматриваться как право частной собственности напроизведение духовного творчества, и его следовало признавать в той же высокойстепени, как и право частной собственности на материальные ценности.

После того какправа писателей и деятелей искусства были закреплены в законодательстве,начался период (весь 19 и начало 20 века), ознаменовавшийся постоянным ихрасширением и развитием. Все большее и большее число видов произведений быловзято под правовую охрану, а сама охрана была направлена против все большего ибольшего числа способов использования произведений. Время действия правовойохраны увеличилось до 50 лет после смерти автора. Сегодня это наиболее частовстречающийся срок охраны прав авторов, и большинство законодательств поавторскому праву включают в себя как особое положение также охрану «droitmoral» (понятие, близкое по значению понятию личного неимущественного права всоветском авторском праве)[3].

Наконец, былисозданы предпосылки для разработки в 1886 году международной системы охраныавторских прав и принятия первой многосторонней Бернской конвенции.

Развитиеавторского права в России.

Проблемыавторского права привлекают внимание цивилизованного мира вот уже в течениинескольких веков, и интерес к ним не ослабевает в связи с частой необходимостьювносить в соответствующее законодательство изменения, призванные защититьинтеллектуальную собственность от новых, все более изощренных, формпосягательства, возможных в результате форсированного научно-техническогоразвития.

Становление иразвитие авторского права в России отличается значительным своеобразием посравнению с историей авторского права западноевропейских стран и США.Книгоиздательское дело в России вплоть до конца 18 в. считалось государственноймонополией. Важной особенностью авторского права России была тесная связь сцензурным законодательством, которое родилось значительно раньше. И первыйавторский закон в России появился в рамках законодательства о цензуре.Утвержденный 22.04.1828г. новый Цензурный устав содержал специальную главу,которая называлась «О сочинителях и издателях книг». Указанная глава,состоявшая всего из 5 статей, дополнялась более развернутым Положением о правахсочинителей, которое служило приложением к Цензурному уставу. По данномузакону, касавшемуся лишь литературных произведений, сочинитель или переводчиккниг имел «исключительное право пользоваться всю жизнь свою изданием и продажейоной по своему усмотрению как имуществом благоприобретенным».[4]Но защита авторского права ставилась взависимость от соблюдения цензурных правил, поскольку «напечатавший книгу безсоблюдения правил Цензурного устава лишался всех прав на оную»[5]

Первым в историимирового права законодательный акт о защите авторов и издателей появился вВеликобритании в 1710 г.

Менялась ситуацияи в России. В 1897 г. Государственный совет принял решение безотлагательноприступить к подготовке нового закона. Однако понадобилось более 13 лет длятого, чтобы его наконец приняли 20.03.1911 г. он назывался «Положение обавторском праве» и был составлен по принципу не утратившему свою актуальность ив наши дни — на основе лучших образцов западноевропейских законодательств тоговремени с отражением, однако, традиционного для российского авторского праваболее низкого уровня охраны авторских прав. Но после революции 1917 г. этотзакон был отменен, а первым советским законом в рассматриваемой области былДекрет ЦИК от 29.10.17 г. «О государственном издательстве»(вводилось разрешениеобъявлять госмонополию сроком не более чем на 5 лет на сочинения, подлежащиеизданию).[6]

Пройдя (начиная своенного коммунизма) период постепенного восстановления и расширения охраныавторских прав, соответствующее законодательство нашло свое место в начале 60-хгодов в качестве самостоятельного раздела в Основах гражданскогозаконодательства СССР и союзных республик.

Со временивышеназванных исторических моментов, продолжаясь и теперь, открылся новыйпериод в развитии законодательств в области авторских прав, который можно охарактеризовать,как постепенное приведение норм внутреннего права в соответствие смеждународными договоренностями и последними требованиями НТП, пытаясьсохранить хоть малейшее преимущество перед иностранным партнером настолько,насколько того разрешает его терпение.

Итак, Россия, какправопреемник бывшего СССР связана нормами Всемирной конвенции об авторскомправе 1952 г. (СССР присоединился к ней 27.05.73 г., не подписав Парижскийпротокол о пересмотре текста Конвенции). Постановлением Правительства от 3.11.94г. РФ присоединилась к Бернской конвенции об охране литературных ихудожественных произведений (в редакции 1971 г.), Всемирной конвенции обавторском праве (в редакции 1971 г.) и дополнительным Протоколам 1 и 2,Конвенции об охране интересов производителей фонограмм от 9.09.86 г., хотя покапроигнорирована Римская конвенция по защите прав исполнителей от 18.05.64 г.[7]

В связи с этимпретерпело изменения и российское авторское право, которое уже не представляетсобой разрозненную совокупность действующих на определенный момент временинормативных актов, а является сложной и целостной системой. Центральное местоздесь занимает Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9.08.93 г. (сизменениями от 19.07.95 г., касающимися прав иностранных физических июридических лиц, которые стали признаваться на всей территории РФ всоответствии с международными договорами и конвенциями). Данный Законхарактеризуется также преобладанием норм, рассчитанных на прямое применение.Что же касается отношений, связанных со смежными правами, то их развернутоеправовое регулирование вообще дано впервые в истории российскогозаконодательства. Особой чертой Закона можно назвать его рыночную направленность,заключающуюся в том, что имущественные права авторов становятся своеобразнымтоваром, который может свободно отчуждаться и передаваться на основаниигражданско-правовых сделок, а значит к авторским отношениям применимы все теправила нового ГК РФ, что носят общий характер и более конкретный (например, ч.1 ст. 150 о признании права авторства нематериальным благом; ч. 2 ст. 1060 обиспользовании произведений науки, литературы и искусства, удостоенных наград напубличном конкурсе). И, конечно, на сегодняшний день, пожалуй, самые грозные иэффективные способы защиты интеллектуальной собственности предложил вступившийв силу с 1.01.97 г. новый УК — угроза штрафа в 800 минимальных окладов, 240часов принудительных работ, 5 лет лишения свободы заставила отечественныхпиратов, похищавших почти открыто результаты творчества по всему миру, если ине полностью свернуть свою деятельность, то по крайней мере уйти в глубокоеподполье, опасаясь наказания как со стороны закона, так и от более сильныхконкурентов-легалов.

Объект исубъект авторского права

Большая группагражданских правоотношений возникает в связи с созданием и использованиемрезультатов творческой деятельности — произведениями науки, литературы иискусства, изобретений, программ для ЭВМ, промышленных образцов и т.п.Указанные продукты творческой деятельности являются объектами так называемойинтеллектуальной собственности. Интеллектуальная собственность — это условноепонятие, которое используется в ряде международных конвенций и взаконодательстве многих стран, включая Россию, для обозначения совокупностиисключительных прав на результаты интеллектуальной и прежде всего творческойдеятельности, а также приравненные к ним по правовому режиму средстваиндивидуализации юридических лиц, продукции, работ и услуг (фирменноенаименование, товарный знак, знак обслуживания и т.п.)[8].

Право вообще, игражданское право в частности, процесс интеллектуальной деятельности,завершающийся созданием новых, творчески самостоятельных результатов в областинауки, техники, литературы и искусства, не регулирует. Сам процесс творчестваостается за пределами действия правовых норм. Однако тогда, когда процесстворчества завершается производящим актом, независимо от того, какуюобъективную форму приобретает его результат, вступают в действие нормыгражданского права, обеспечивающие его общественное признание, устанавливающиеправовой режим соответствующего объекта и охрану прав и законных интересов еготворца.

Результатытворческой деятельности, в отличие от вещей, представляют собой благанематериальные. Так, произведение науки, литературы или искусства — естьсовокупность новых идей, образов, понятий; изобретение, полезная модель ирационализаторское предложение — технические решения задачи; промышленныйобразец — художественно-конструкторское решение внешнего вида изделия и т.п. Нообъектами гражданских правоотношений они становятся лишь тогда, когдаоблекаются в какую-либо объективную форму, обеспечивающую их восприятие другимилюдьми.

Материальныйноситель творческого результата (рукопись, магнитная лента и т.п.) выступает вкачестве вещи и может передаваться в собственность другим лицам, может бытьуничтожен и т.п. Но сам результат творческой деятельности, будучи благомнематериальным, сохраняется за его создателем и может использоваться другимилицами лишь по согласованию с ним, за исключением случаев, указанных в законе.

Понятие«интеллектуальная собственность» охватывает также результаты деятельности,которые не имеют творческого характера. Примером могут служить многие секретыпроизводства, которые хотя и представляют коммерческую ценность, но результатомтворчества часто не являются. Действующее Российское законодательство непризнает результатами творчества также фирменные наименования, товарные знаки идругие средства индивидуализации юридических лиц, продукции, работ и услуг.Однако поскольку правообладателям указанных объектов закон гарантируетисключительное право на их использование, правовой режим указанных объектовприравнен по ряду моментов к режиму результатов интеллектуальной деятельности иони также включаются в понятие интеллектуальной собственности.

В качествесубъектов гражданских правоотношений выступают либо отдельные индивиды, либоопределенные коллективы людей. Отдельные индивиды именуются в гражданскомзаконодательстве гражданами. Вместе с тем субъектами гражданских правоотношенийв нашей стране могут быть не только граждане РФ, но и иностранцы, а также лицабез гражданства.

Наряду сотдельными индивидами в качестве субъектов гражданских правоотношений могутучаствовать и организации (юридические лица). В гражданских правоотношенияхмогут участвовать не только российские, но и иностранные юридические лица. Врегулируемых гражданским законодательством отношениях могут участвовать такжеРоссийская Федерация, субъекты РФ и муниципальные образования (п. 1 ст. 2 ГК).

Таким образом,субъектами гражданских правоотношений могут быть:

Граждане России,иностранные граждане и лица без гражданства.

Российские ииностранные юридические лица.

РоссийскаяФедерация, субъекты РФ, муниципальные образования.[9]

Авторскоеправо в свете российского законодательства

Авторское праворегулирует отношения, возникающие в связи с созданием и использованиемпроизведений науки, литературы и искусства (авторское право), фонограмм,исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания(смежные права).

ЗаконодательствоРоссийской Федерации об авторском праве и смежных правах состоит из Закона РФ«Об авторском праве и смежных правах», издаваемых в соответствии свышеуказанным Законом других актов законодательства Российской Федерации,Закона Российской Федерации «О правовой охране программ для электронныхвычислительных машин и баз данных», а также принимаемых на основевышеуказанного Закона законодательных актов республик в составе РоссийскойФедерации. В авторском праве применяются специальные термины:

автор — физическоелицо, творческим трудом которого создано произведение;

аудиовизуальноепроизведение — произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных междусобой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком),предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком)восприятия с помощью соответствующих технических устройств; аудиовизуальныепроизведения включают кинематографические произведения и все произведения,выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы,диафильмы и слайдфильмы и тому подобные произведения), независимо от способа ихпервоначальной или последующей фиксации;

база данных — объективная форма представления и организации совокупности данных (статей,расчетов и так далее), систематизированных таким образом, чтобы эти данныемогли быть найдены и обработаны с помощью электронной вычислительной машины(ЭВМ);

воспроизведениепроизведения — изготовление одного или более экземпляров произведения или егочасти в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- и видеозаписи,изготовление в трех измерениях одного или более экземпляров двухмерногопроизведения и в двух измерениях — одного или более экземпляров трехмерногопроизведения; запись произведения в память ЭВМ также является воспроизведением;

воспроизведениефонограммы — изготовление одного или более экземпляров фонограммы или ее частина любом материальном носителе;

запись — фиксациязвуков и (или) изображений с помощью технических средств в какой-либоматериальной форме, позволяющей осуществлять их неоднократное восприятие,воспроизведение или сообщение;

изготовительаудиовизуального произведения — физическое или юридическое лицо, взявшее насебя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения; приотсутствии доказательств иного изготовителем аудиовизуального произведенияпризнается физическое или юридическое лицо, имя или наименование которогообозначено на этом произведении обычным образом;

изготовительфонограммы — физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу иответственность за первую звуковую запись исполнения или иных звуков; приотсутствии доказательств иного изготовителем фонограммы признается физическоеили юридическое лицо, имя или наименование которого обозначено на этойфонограмме и (или) на содержащем ее футляре обычным образом;

исполнение — представление произведений, фонограмм, исполнений, постановок посредством игры,декламации, пения, танца в живом исполнении или с помощью технических средств(телерадиовещания, кабельного телевидения и иных технических средств); показкадров аудиовизуального произведения в их последовательности (с сопровождениемили без сопровождения звуком);

исполнитель — актер, певец, музыкант, танцор или иное лицо, которое играет роль, читает,декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом исполняетпроизведения литературы или искусства (в том числе эстрадный, цирковой иликукольный номер), а также режиссер-постановщик спектакля и дирижер;

обнародованиепроизведения — осуществленное с согласия автора действие, которое впервыеделает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования,публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом;

опубликование(выпуск в свет) — выпуск в обращение экземпляров произведения, фонограммы ссогласия автора произведения, производителя фонограммы в количестве,достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя изхарактера произведения, фонограммы;

передача в эфир — сообщение произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организацийэфирного или кабельного вещания для всеобщего сведения (включая показ илиисполнение) посредством их передачи по радио или телевидению (за исключениемкабельного телевидения). При передаче произведений, фонограмм, исполнений,постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания в эфир черезспутник под передачей в эфир понимается прием сигналов с наземной станции наспутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведения,фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного иликабельного вещания могут быть доведены до всеобщего сведения независимо отфактического приема их публикой;

передачаорганизации эфирного или кабельного вещания — передача, созданная самойорганизацией эфирного или кабельного вещания, а также по ее заказу за счет еесредств другой организацией;

показ произведения- демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или наэкране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных техническихсредств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведениябез соблюдения их последовательности;

последующаяпередача в эфир — последующая передача в эфир ранее переданных в эфир произведений,фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельноговещания;

программа для ЭВМ- объективная форма представления совокупности данных и команд, предназначенныхдля функционирования ЭВМ и других компьютерных устройств с целью полученияопределенного результата, включая подготовительные материалы, полученные в ходеразработки программы для ЭВМ, и порождаемые ею аудиовизуальные отображения;

произведениедекоративно-прикладного искусства — двухмерное или трехмерное произведениеискусства, перенесенное на предметы практического пользования, включаяпроизведение художественного промысла или произведение, изготовляемоепромышленным способом;

публичный показ,публичное исполнение или сообщение для всеобщего сведения — любые показ,исполнение или сообщение произведений, фонограмм, исполнений, постановок,передач организаций эфирного или кабельного вещания непосредственно либо спомощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или вместе, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычномукругу семьи, независимо от того, воспринимаются ли произведения, фонограммы,исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания вместе их сообщения или в другом месте одновременно с сообщением произведений,фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельноговещания;

режиссер-постановщикспектакля — лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного,эстрадного или иного спектакля (представления);

репродуцирование(репрографическое воспроизведение) — факсимильное воспроизведение в любыхразмере и форме одного или более экземпляров оригиналов или копий письменных идругих графических произведений путем фотокопирования или с помощью других техническихсредств, иных, чем издание; репрографическое воспроизведение не включает в себяхранение или воспроизведение указанных копий в электронной (включая цифровую),оптической или иной машиночитаемой форме;

сдавать в прокат(внаем) — предоставлять экземпляр произведения или фонограммы во временноепользование в целях извлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды;

сообщать — показывать, исполнять, передавать в эфир или совершать иное действие (заисключением распространения экземпляров произведения или фонограммы),посредством которого произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачиорганизаций эфирного или кабельного вещания становятся доступными для слуховогои (или) зрительного восприятия, независимо от их фактического восприятия публикой;

сообщать длявсеобщего сведения по кабелю — сообщать произведения, фонограммы, исполнения,постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания для всеобщегосведения посредством кабеля, провода, оптического волокна или с помощьюаналогичных средств;

фонограмма — любаяисключительно звуковая запись исполнений или иных звуков;

экземплярпроизведения — копия произведения, изготовленная в любой материальной форме;

экземплярфонограммы — копия фонограммы на любом материальном носителе, изготовленнаянепосредственно или косвенно с фонограммы и включающая все звуки или частьзвуков, зафиксированных в этой фонограмме.

Авторское правораспространяется:

на произведения,обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективнойформе на территории Российской Федерации, независимо от гражданства авторов иих правопреемников;

на произведения,обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективнойформе за пределами Российской Федерации, и признается за авторами — гражданамиРоссийской Федерации и их правопреемниками;

на произведения,обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективнойформе за пределами Российской Федерации, и признается за авторами (ихправопреемниками) — гражданами других государств в соответствии смеждународными договорами Российской Федерации.

Произведение такжесчитается опубликованным в Российской Федерации, если в течение 30 дней последаты первого опубликования за пределами Российской Федерации оно былоопубликовано на территории Российской Федерации.

При предоставлениина территории Российской Федерации охраны произведению в соответствии смеждународными договорами Российской Федерации автор произведения определяетсяпо закону государства, на территории которого имел место юридический факт,послуживший основанием для обладания авторским правом.

Авторское правораспространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиесярезультатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинствапроизведения, а также от способа его выражения.

Авторское правораспространяется как на обнародованные произведения, так и на необнародованныепроизведения, существующие в какой-либо объективной форме:

Авторское право нераспространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции,принципы, открытия, факты.

Авторское право напроизведение не связано с правом собственности на материальный объект, вкотором произведение выражено.

Передача правасобственности на материальный объект или права владения материальным объектомсама по себе не влечет передачи каких-либо авторских прав на произведение,выраженное в этом объекте, за исключением случаев, предусмотренных статьей 17закона «Об авторском праве и смежных правах».

Объектамиавторского права являются:

литературныепроизведения (включая программы для ЭВМ);

драматические имузыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

хореографическиепроизведения и пантомимы;

музыкальныепроизведения с текстом или без текста;

аудиовизуальныепроизведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино-и телепроизведения);

произведенияживописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другиепроизведения изобразительного искусства;

произведениядекоративно-прикладного и сценографического искусства;

произведенияархитектуры, градостроительства и садовопаркового искусства;

фотографическиепроизведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

географические,геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения,относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

другиепроизведения.

Охрана программдля ЭВМ распространяется на все виды программ для ЭВМ (в том числе наоперационные системы), которые могут быть выражены на любом языке и в любойформе, включая исходный текст и объектный код.

К объектамавторского права также относятся:

(энциклопедиипроизводные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме,обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений науки,литературы и искусства);

сборники,антологии, базы данных) и другие составные произведения, представляющие собойпо подбору или расположению материалов результат творческого труда.

Производныепроизведения и составные произведения охраняются авторским правом независимо оттого, являются ли объектами авторского права произведения, на которых ониоснованы или которые они включают.

Не являютсяобъектами авторского права:

официальныедокументы (законы, судебные решения, иные тексты законодательного,административного и судебного характера), а также их официальные переводы;

государственныесимволы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и иные государственныесимволы и знаки);

произведениянародного творчества;

сообщения особытиях и фактах, имеющие информационный характер.

Авторское право напроизведение науки, литературы и искусства возникает в силу факта его создания.Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрациипроизведения, иного специального оформления произведения или соблюдениякаких-либо формальностей.

Обладательисключительных авторских прав для оповещения о своих правах вправе использоватьзнак охраны авторского права, который помещается на каждом экземплярепроизведения и состоит из трех элементов:

латинской буквы«С» в окружности: ©.

имени(наименования) обладателя исключительных авторских прав;

года первогоопубликования произведения.

Авторское право напроизведение, созданное совместным творческим трудом двух или более лиц(соавторство), принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует литакое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая изкоторых имеет самостоятельное значение. Часть произведения признается имеющейсамостоятельное значение, если она может быть использована независимо от другихчастей этого произведения. Каждый из соавторов вправе использовать созданную имчасть произведения, имеющую самостоятельное значение, по своему усмотрению,если иное не предусмотрено соглашением между ними. Право на использованиепроизведения в целом принадлежит соавторам совместно. Взаимоотношения соавторовмогут определяться соглашением между ними. Если произведение соавторов образуетодно неразрывное целое, то ни один из соавторов не вправе без достаточных ктому оснований запретить использование произведения.

Автору сборника идругих составных произведений (составителю) принадлежит авторское право наосуществленные им подбор или расположение материалов, представляющие результаттворческого труда (составительство). Составитель пользуется авторским правомпри условии соблюдения им прав авторов каждого из произведений, включенных всоставное произведение. Авторы произведений, включенных в составноепроизведение, вправе использовать свои произведения независимо от составного произведения,если иное не предусмотрено авторским договором. Авторское право составителя непрепятствует другим лицам осуществлять самостоятельный подбор или расположениетех же материалов для создания своих составных произведений.

Издателюэнциклопедий, энциклопедических словарей, периодических и продолжающихсясборников научных трудов, газет, журналов и других периодических изданийпринадлежат исключительные права на использование таких изданий. Издательвправе при любом использовании таких изданий указывать свое наименование либотребовать такого указания. Авторы произведений, включенных в такие издания,сохраняют исключительные права на использование своих произведений независимоот издания в целом.

Переводчикам иавторам других производных произведений принадлежит авторское право наосуществленные ими перевод, переделку, аранжировку или другую переработку.Переводчик и автор другого производного произведения пользуется авторскимправом на созданное им произведение при условии соблюдения им прав автора произведения,подвергшегося переводу, переделке, аранжировке или другой переработке.Авторское право переводчиков и авторов других производных произведений непрепятствует иным лицам осуществлять свои переводы и переработки тех жепроизведений.

Авторами аудиовизуальногопроизведения являются:

режиссер-постановщик;

автор сценария(сценарист);

автор музыкальногопроизведения (с текстом или без текста), специально созданного для этогоаудиовизуального произведения (композитор).

Заключениедоговора на создание аудиовизуального произведения влечет за собой передачуавторами этого произведения изготовителю аудиовизуального произведенияисключительных прав на воспроизведение, распространение, публичное исполнение,сообщение по кабелю для всеобщего сведения, передачу в эфир или любое другоепубличное сообщение аудиовизуального произведения, а также на субтитрирование идублирование текста аудиовизуального произведения, если иное не предусмотрено вдоговоре. Указанные права действуют в течение срока действия авторского правана аудиовизуальное произведение. Изготовитель аудиовизуального произведениявправе при любом использовании этого произведения указывать свое имя илинаименование либо требовать такого указания.

Авторское право напроизведение, созданное в порядке выполнения служебных обязанностей илислужебного задания работодателя (служебное произведение), принадлежит авторуслужебного произведения. Исключительные права на использование служебногопроизведения принадлежат лицу, с которым автор состоит в трудовых отношениях(работодателю), если в договоре между ним и автором не предусмотрено иное.Работодатель вправе при любом использовании служебного произведения указыватьсвое наименование либо требовать такого указания. На создание в порядкевыполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателяэнциклопедий, энциклопедических словарей, периодических и продолжающихсясборников научных трудов, газет, журналов и других периодических изданийвышеуказанное не распространяется.

Автору в отношенииего произведения принадлежат следующие личные неимущественные права:

право признаватьсяавтором произведения (право авторства);

право использоватьили разрешать использовать произведение под подлинным именем автора,псевдонимом либо без обозначения имени, то есть анонимно (право на имя);

право обнародоватьили разрешать обнародовать произведение в любой форме (право на обнародование),включая право на отзыв;

право на защитупроизведения, включая его название, от всякого искажения или иногопосягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора (право назащиту репутации автора).

Автор имеет правоотказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право наотзыв) при условии возмещения пользователю причиненных таким решением убытков,включая упущенную выгоду. Если произведение уже было обнародовано, автор обязанпублично оповестить о его отзыве. При этом он вправе изъять за свой счет изобращения ранее изготовленные экземпляры произведения. При создании служебныхпроизведений положения настоящего пункта не применяются.

Личныенеимущественные права принадлежат автору независимо от его имущественных прав исохраняются за ним в случае уступки исключительных прав на использованиепроизведения. Автору в отношении его произведения принадлежат исключительныеправа на использование произведения в любой форме и любым способом.

Исключительныеправа автора на использование произведения означают право осуществлять илиразрешать следующие действия:

воспроизводитьпроизведение (право на воспроизведение);

распространятьэкземпляры произведения любым способом: продавать, сдавать в прокат и так далее(право на распространение);

импортироватьэкземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры,изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право наимпорт);

публичнопоказывать произведение (право на публичный показ);

публично исполнятьпроизведение (право на публичное исполнение);

сообщатьпроизведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщегосведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право напередачу в эфир);

сообщатьпроизведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщегосведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право насообщение для всеобщего сведения по кабелю);

переводитьпроизведение (право на перевод);

переделывать,аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право напереработку).

Исключительныеправа автора на использование дизайнерского, архитектурного, градостроительногои садово-паркового проекта включают также практическую реализацию такихпроектов. Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчикапредоставления права на участие в реализации своего проекта при разработкедокументации для строительства и при строительстве здания или сооружения, еслииное не предусмотрено в договоре. Если экземпляры правомерно опубликованногопроизведения введены в гражданский оборот посредством их продажи, тодопускается их дальнейшее распространение без согласия автора и без выплатыавторского вознаграждения.

Право нараспространение экземпляров произведения путем сдачи их в прокат принадлежитавтору независимо от права собственности на эти экземпляры.

Автор произведенияизобразительного искусства вправе требовать от собственника произведенияпредоставления возможности осуществления права на воспроизведение своегопроизведения (право доступа). При этом от собственника произведения нельзятребовать доставки произведения автору.

Переход правасобственности на произведение изобразительного искусства (возмездно илибезвозмездно) от автора к другому лицу означает первую продажу этогопроизведения. В каждом случае публичной перепродажи произведенияизобразительного искусства (через аукцион, галерею изобразительного искусства,художественный салон, магазин и так далее) по цене, превышающей предыдущую неменее чем на 20 процентов, автор имеет право на получение от продавцавознаграждения в размере 5 процентов от перепродажной цены (право следования).Указанное право является неотчуждаемым и переходит только к наследникам авторапо закону на срок действия авторского права. Конечно любой из обычныхпользователей пользовался авторскими произведениями и не платил никакогоавторского вознаграждения это допустимо, но исключительно в личных интересах.

Допускается безсогласия автора и без выплаты авторского вознаграждения, но с обязательнымуказанием имени автора, произведение которого используется, и источниказаимствования:

цитирование воригинале и в переводе в научных, исследовательских, полемических, критическихи информационных целях из правомерно обнародованных произведений в объеме,оправданном целью цитирования, включая воспроизведение отрывков из газетных ижурнальных статей в форме обзоров печати;

использование правомернообнародованных произведений и отрывков из них в качестве иллюстраций визданиях, в радио- и телепередачах, звуко- и видеозаписях учебного характера вобъеме, оправданном поставленной целью;

воспроизведение вгазетах, передача в эфир или сообщение по кабелю для всеобщего сведенияправомерно опубликованных в газетах или журналах статей по текущимэкономическим, политическим, социальным и религиозным вопросам или переданных вэфир произведений такого же характера в случаях, когда такие воспроизведение,передача в эфир или сообщение по кабелю не были специально запрещены автором;

воспроизведение вгазетах, передача в эфир или сообщение по кабелю для всеобщего сведенияпублично произнесенных политических речей, обращений, докладов и другиханалогичных произведений в объеме, оправданном информационной целью. При этомза автором сохраняется право на опубликование таких произведений в сборниках;

воспроизведениеили сообщение для всеобщего сведения в обзорах текущих событий средствамифотографии, путем передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения покабелю произведений, которые становятся увиденными или услышанными в ходе такихсобытий, в объеме, оправданном информационной целью. При этом за авторомсохраняется право на опубликование таких произведений в сборниках;

воспроизведениеправомерно обнародованных произведений без извлечения прибыли рельефно-точечнымшрифтом или другими специальными способами для слепых, кроме произведений,специально созданных для таких способов воспроизведения.

Также допускаетсябез согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения, но с обязательнымуказанием имени автора, произведение которого используется, и источниказаимствования репродуцирование в единичном экземпляре без извлечения прибыли:

правомерноопубликованного произведения библиотеками и архивами для восстановления, заменыутраченных или испорченных экземпляров, предоставления экземпляров произведениядругим библиотекам, утратившим по каким-либо причинам произведения из своихфондов;

отдельных статей ималообъемных произведений, правомерно опубликованных в сборниках, газетах идругих периодических изданиях, коротких отрывков из правомерно опубликованныхписьменных произведений (с иллюстрациями или без иллюстраций) библиотеками иархивами по запросам физических лиц в учебных и исследовательских целях;

отдельных статей ималообъемных произведений, правомерно опубликованных в сборниках, газетах идругих периодических изданиях, коротких отрывков из правомерно опубликованныхписьменных произведений (с иллюстрациями или без иллюстраций) образовательнымиучреждениями для аудиторных занятий.

Допускается безсогласия автора и без выплаты авторского вознаграждения воспроизведение,передача в эфир или сообщение для всеобщего сведения по кабелю произведенийархитектуры, фотографии, изобразительного искусства, которые постояннорасположены в месте, открытом для свободного посещения, за исключением случаев,когда изображение произведения является основным объектом такихвоспроизведения, передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по кабелюили когда изображение произведения используется для коммерческих целей.

Допускается безсогласия автора и без выплаты авторского вознаграждения публичное исполнениемузыкальных произведений во время официальных и религиозных церемоний, а такжепохорон в объеме, оправданном характером таких церемоний.

Допускается безсогласия автора и без выплаты авторского вознаграждения воспроизведениепроизведений для судебного производства в объеме, оправданном этой целью.

Организацияэфирного вещания может без согласия автора и без выплаты дополнительноговознаграждения делать запись краткосрочного пользования того произведения, вотношении которого эта организация получила право на передачу в эфир, приусловии, что такая запись производится организацией эфирного вещания с помощьюее собственного оборудования и для ее собственных передач. При этом организацияобязана уничтожить такую запись в течение шести месяцев после ее изготовления,если более продолжительный срок не был согласован с автором записанногопроизведения. Такая запись может быть сохранена без согласия авторапроизведения в официальных архивах, если запись носит исключительнодокументальный характер.

Лицо, правомерновладеющее экземпляром программы для ЭВМ или базы данных, вправе без полученияразрешения автора или иного обладателя исключительных прав на использованиепроизведения и без выплаты дополнительного вознаграждения:

внести в программудля ЭВМ или базу данных изменения, осуществляемые исключительно в целях еефункционирования на технических средствах пользователя, осуществлять любыедействия, связанные с функционированием программы для ЭВМ или базы данных всоответствии с ее назначением, в том числе запись и хранение в памяти ЭВМ(одной ЭВМ или одного пользователя сети), а также исправление явных ошибок,если иное не предусмотрено договором с автором;

изготовить копиюпрограммы для ЭВМ или базы данных при условии, что эта копия предназначенатолько для архивных целей и для замены правомерно приобретенного экземпляра вслучаях, когда оригинал программы для ЭВМ или базы данных утерян, уничтожен илистал непригоден для использования. При этом копия программы для ЭВМ или базыданных не может быть использована для иных целей, чем указано в подпункте 1настоящего пункта, и должна быть уничтожена в случае, если владение экземпляромэтой программы для ЭВМ или базы данных перестает быть правомерным.

Лицо, правомерновладеющее экземпляром программы для ЭВМ, вправе без согласия автора или иногообладателя исключительных прав и без выплаты дополнительного вознаграждениявоспроизвести и преобразовать объектный код в исходный текст (декомпилироватьпрограмму для ЭВМ) или поручить иным лицам осуществить эти действия, если онинеобходимы для достижения способности к взаимодействию независимо разработаннойэтим лицом программы для ЭВМ с другими программами, которые могутвзаимодействовать с декомпилируемой программой, при соблюдении следующихусловий:

информация,необходимая для достижения способности к взаимодействию, ранее не была доступнаэтому лицу из других источников;

указанные действияосуществляются в отношении только тех частей декомпилируемой программы для ЭВМ,которые необходимы для достижения способности к взаимодействию;

информация,полученная в результате декомпилирования, может использоваться лишь длядостижения способности к взаимодействию независимо разработанной программы дляЭВМ с другими программами, не может передаваться иным лицам, за исключениемслучаев, если это необходимо для достижения способности к взаимодействиюнезависимо разработанной программы для ЭВМ с другими программами, а также неможет использоваться для разработки программы для ЭВМ, по своему видусущественно схожей с декомпилируемой программой для ЭВМ, или для осуществлениялюбого другого действия, нарушающего авторское право. Допускается без согласияавтора произведения, исполнителя и производителя фонограммы, но с выплатой имвознаграждения воспроизведение аудиовизуального произведения или звукозаписипроизведения исключительно в личных целях.

Вознаграждение завоспроизведение, указанное в пункте 1 настоящей статьи, выплачиваетсяизготовителями или импортерами оборудования (аудио- и видеомагнитофоны, иноеоборудование) и материальных носителей (звуко- и (или) видеопленки и кассеты,лазерные диски, компакт-диски, иные материальные носители), используемых длятакого воспроизведения.

Вознаграждение невыплачивается применительно к оборудованию и материальным носителям, указаннымв абзаце первом пункта 2 настоящей статьи, которые являются предметом экспорта,а также к профессиональному оборудованию, не предназначенному для использованияв домашних условиях.

Авторское праводействует в течение всей жизни автора и 50 лет после его смерти, кроме случаев,предусмотренных настоящей статьей. Право авторства, право на имя и право назащиту репутации автора охраняются бессрочно.

Автор вправе в томже порядке, в каком назначается исполнитель завещания, указать лицо, на котороеон возлагает охрану права авторства, права на имя и права на защиту своейрепутации после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочия пожизненно.При отсутствии таких указаний охрана права авторства, права на имя и права назащиту репутации автора после его смерти осуществляется его наследниками илиспециально уполномоченным органом Российской Федерации, который осуществляеттакую охрану, если наследников нет или их авторское право прекратилось.

Авторское право напроизведение, обнародованное анонимно или под псевдонимом, действует в течение50 лет после даты его правомерного обнародования. Авторское право напроизведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни и 50 летпосле смерти последнего автора, пережившего других соавторов. Авторское правона произведение, впервые выпущенное в свет после смерти автора, действует втечение 50 лет после его выпуска.

В случае, еслиавтор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то срок охраны правначинает действовать с 1 января года, следующего за годом реабилитации. Вслучае, если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовалв ней, то срок охраны авторских прав увеличивается на 4 года. Исчисление сроковначинается с 1 января года, следующего за годом, в котором имел местоюридический факт, являющийся основанием для начала течения срока.

Истечение срокадействия авторского права на произведения означает их переход в общественноедостояние. Произведения, которым на территории Российской Федерации никогда непредоставлялась охрана, также считаются перешедшими в общественное достояние.Произведения, перешедшие в общественное достояние, могут свободноиспользоваться любым лицом без выплаты авторского вознаграждения. При этомдолжно соблюдаться право авторства, право на имя и право на защиту репутацииавтора (статья 15 Закона «об авторском праве и смежных правах»).

Правительством РоссийскойФедерации могут устанавливаться случаи выплаты специальных отчислений заиспользование на территории Российской Федерации произведений, перешедших вобщественное достояние. Такие отчисления выплачиваются в профессиональные фондыавторов, а также организациям, управляющим имущественными правами авторов наколлективной основе, и не могут превышать одного процента от прибыли,полученной за использование таких произведений.

Не переходит понаследству право авторства, право на имя и право на защиту репутации авторапроизведения. Наследники автора вправе осуществлять защиту указанных прав. Этиправомочия наследников сроком не ограничиваются. При отсутствии наследниковавтора защиту указанных прав осуществляет специально уполномоченный органРоссийской Федерации.

Имущественныеправа которые могут передаваться только по договору указанны в статье 16 закона«Об авторском праве и смежных правах» за исключением случаев,предусмотренных статьями 18 — 26 вышеуказанного Закона.

Условия авторскогодоговора перечислены в ст. 31 «Закона об авторском праве и смежныхправах». Авторский договор должен быть заключен в письменной форме.Авторский договор об использовании произведения в периодической печати можетбыть заключен в устной форме.

При продажеэкземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставлении массовымпользователям доступа к ним допускается применение особого порядка заключениядоговоров, установленного Законом Российской Федерации «О правовой охранепрограмм для электронных вычислительных машин и баз данных».

Возможнозаключение между заказчиком и автором Авторского договора заказа. По авторскомудоговору заказа автор обязуется создать произведение в соответствии с условиямидоговора и передать его заказчику. А заказчик обязан в счет обусловленногодоговором вознаграждения выплатить автору аванс. Размер, порядок и срокивыплаты аванса устанавливаются в договоре по соглашению сторон.

Обладателиисключительных авторских прав вправе требовать от нарушителя:

признания прав;

восстановленияположения, существовавшего до нарушения права, и прекращения действий,нарушающих право или создающих угрозу его нарушению;

возмещенияубытков, включая упущенную выгоду;

взыскания дохода,полученного нарушителем вследствие нарушения авторских прав, вместо возмещенияубытков;

выплатыкомпенсации в сумме от 10 до 50000 минимальных размеров оплаты труда,устанавливаемых законодательством Российской Федерации, определяемой поусмотрению суда или арбитражного суда, вместо возмещения убытков или взысканиядохода;

принятия иныхпредусмотренных законодательными актами мер, связанных с защитой их прав.

Помимо возмещенияубытков, взыскания дохода или выплаты компенсации в твердой сумме суд илиарбитражный суд за нарушение авторских прав взыскивает штраф в размере 10процентов от суммы, присужденной судом в пользу истца. Сумма штрафовнаправляется в установленном законодательством порядке в соответствующиебюджеты. За защитой своего права обладатели исключительных авторских праввправе обратиться в установленном порядке в суд, арбитражный суд или третейскийсуд в соответствии с их компетенцией.

Суд илиарбитражный суд может вынести решение о конфискации контрафактных экземпляровпроизведения или фонограммы, а также материалов и оборудования, используемыхдля их воспроизведения. Контрафактные экземпляры произведения или фонограммымогут быть переданы обладателю авторских или прав по его требованию. Невостребованные обладателем авторских прав контрафактные экземпляры произведенияи фонограммы, а также материалы и оборудование, используемые для ихвоспроизведения, по решению суда подлежат уничтожению.

ПрисоединениеРоссии к Бернской конвенции.

В течение многихлет Советский Союз, а потом и Россия, не могли стать участниками БернскогоСоюза в силу несоответствия предоставляемой по национальному законодательствуохраны произведениям «уровню Бернской Конвенции».

Но, несмотря нато, что Закон, принятие которого позволило бы присоединиться к БернскойКонвенции, вступил в силу только 3 августа 1993 года, некоторыми правоведамиуже в 1992 году поднимался вопрос о способе возможного присоединения России. Вчастности, один из них отмечал, что статья 18 Бернской Конвенции не содержитобязательства обеспечения охраны с обратной силой, и, поэтому не исключено, чтоРоссийская федерация при присоединении к Бернской Конвенции выразит именнотакую точку зрения. Позднее этим же специалистом не раз высказывалось мнение онеобходимости присоединения России к Конвенции без обратной силы, что «дляРоссии, для российских организаций, использующих иностранные произведения»оказалось бы «наиболее выгодным и безболезненным, особенно в течениепервых лет после присоединения».[10]

13 марта 1995 годапроизошло долгожданное событие — Россия наконец стала полноправной участницейБернской Конвенции об охране литературных и художественных произведений. Приподаче дипломатической ноты о присоединении Россия уведомила других участниковКонвенции о том, что «действие Бернской Конвенции не распространяется напроизведения, которые на дату вступления этой Конвенции в силу для Российскойфедерации уже являются на ее территории общественным достоянием».

В соответствии состатьей 28 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»произведение перестает охраняться, и переходит в общественное достояние, врезультате истечения срока действия авторского права. Как, уже ранееотмечалось, в случае, если страна предоставляет охрану неопубликованнымпроизведениям иностранных авторов, срок охраны истекает на момент опубликованияэтого произведения в стране, не связанной с ней каким-либо соглашением обохране авторских прав.

Рассмотрим, как вРоссии решается судьба иностранных неопубликованных произведений. Согласностатье 5 Закона «Об авторском праве и смежных правах», охрана поавторскому праву предоставляется неопубликованным произведениям иностранныхавторов следующим образом:

если они находятсяв какой-либо объективной форме на территории России, то они охраняются поРоссийскому законодательству во всех случаях;

если они находятсяв какой-либо объективной форме за пределами Российской Федерации, то получаютохрану на основе международных договоров.

Что касаетсяпервой группы неопубликованных произведений, выделенной законодателем, здесьситуация вполне понятна: неопубликованные иностранные произведения, которыенаходятся на территории России, охраняются по Российскому авторскому праву.Поскольку само произведение в определенной материальной форме находится наРоссийской территории, все противоправные действия в отношении этогопроизведения (например, обнародование без согласия автора, плагиат, переработкаи пр.) также могут иметь место на ее территории, и, следовательно, попадают подРоссийскую юрисдикцию. Охрана, предоставленная такому произведению, носитусловный характер, так как она поставлена в зависимость от места последующегоопубликования. В случае если публикация будет иметь место в России, оно будетпродолжать находиться под охраной. Если же оно будет обнародовано за рубежом,такое произведение Российским авторские правом охраняться не будет вследствиеистечения срока предоставляемой охраны. Следовательно, после присоединенияРоссии к Бернской Конвенции, в случае, если до 13 марта 1995 года такоепроизведение было впервые опубликовано за рубежом и вследствие этого утратилоправовую охрану, Россия, согласно пункту 2 статьи 18 Бернской Конвенции, необязана вновь ставить это произведение под охрану.

Вопрос же вотношении неопубликованных произведений иностранных авторов, находящихся вкакой-либо материальной форме за рубежом, крайне сложен. Российским Закономпредусмотрено, что охрана таким произведениям предоставляется лишь на основаниимеждународных договоров. Если предположить, что Закон адекватно отражаетроссийскою практику охраны неопубликованных произведений иностранцев, то всеиностранные произведения, находящиеся в объективной форме за рубежом,независимо от того, были ли они обнародованы или нет до 13 марта 1995 года,подлежат охране на территории России с этой даты. И, следовательно, другиечлены Бернского Союза могли бы выдвинуть справедливые возражения против участияРоссии в Бернской Конвенции без обратной силы.

Занятая российскимзаконодателем позиция в отношении охраны иностранных неопубликованныхпроизведений была подвергнута критике специалистами, которые указывали на то,что она служит источником возникновения множества проблем на практике.Например, будет ли охраняться произведение, один экземпляр которого находитсяза границей, а другой — на российской территории? Или, с какого моментаподлежат охране созданные за рубежом произведения: с момента создания иди смомента пересечения границы?

На последнийвопрос практика, причем широко распространенная, дает следующий ответ: когданеопубликованное произведение иностранного автора попадает на территориюРоссии, оно подлежит охране по российскому авторскому праву с момента егосоздания. И, хотя подход законодателя, отраженный в Законе не изменился посравнению с позицией статьи 478 Гражданского Кодекса РСФСР и статьи 136 Основгражданского законодательства 1991 года. Это не означает, что неопубликованныеиностранные произведения, находящиеся в материальной форме за пределамРоссийской федерации, не охраняются по российскому законодательству.

В литературеотмечалось, что «неопубликованные произведения иностранных авторов,находящиеся за рубежом, не могут рассматриваться в России как произведения,»постоянно находящиеся в сфере общественного достояния", и,следовательно, подлежат охране наравне с произведениями, находящимися на еетерритории.

Необходимо такжеотметить, что нередко при заключении двусторонних договоров охрананеопубликованных произведений вообще не оговаривалась, например, статья 2Соглашения с Польшей об охране авторских прав гласит: «Каждаядоговаривающаяся Сторона признает авторские права граждан и организаций другойдоговаривающейся Стороны их правопреемников на произведения науки, литературыискусства, независимо от места их первого опубликования, а также авторскиеправа граждан третьих стран и их правопреемников на произведения, впервыевыпущенные в свет на территории Советского Союза или Польской Народнойреспублики...».[11]Из приведенной цитаты видно, что определяется судьба лишь опубликованныхпроизведений. Такая формулировка — это результат того, что не былонеобходимости предусматривать взаимных обязанностей по охране неопубликованныхпроизведений, так как произведения иностранных авторов и так подлежали охране вобоих договаривающихся государствах.

Итак, российское(а до 25 декабря 1991 года советское) авторское право фактически охраняло, иохраняет любые неопубликованные произведения иностранных авторов с момента ихсоздания. Но, если это произведение впервые публикуется не в России и не встране, связанной с Россией международным договором, то такое произведениестановится в России общественным достоянием, так как ранее предоставленный срокохраны истек. Именно поэтому Россия смогла присоединиться к Бернской Конвенции.Это означает, что в отношении граждан стран, участвующих и в Бернской, и во ВсемирнойКонвенции, в России будут охраняться только те произведения, которые будутопубликованы после 26 мая 1973 года (дата присоединения СССР к ВсемирнойКонвенции). Что касается граждан государств, участвующих только в БернскойКонвенции, то в России будут поставлены под охрану только те их произведения,которые впервые опубликованы в этих странах после 13 марта 1995 года.

В прессевысказывались различные оценки принятого решения о присоединении без обратнойсилы. Одни специалисты целиком и полностью поддержала его, другие же осуждаяего, утверждали, что «по сути же оказалось, что к Бернской КонвенцииРоссия не присоединилась». Заинтересованные же лица — издатели, единодушноподдерживая присоединение к Бернской Конвенции, также разошлись в оценкепорядка такого присоединения, крупные издатели, которые «присоединились кБерну в одностороннем порядке» еще в 1993 году либо удивлены такимподходом, либо полностью отвергают его, рассматривая решение правительства как«возведение воровства в государственную политику» и «легализациюпиратства». Высказывалось мнение, что присоединение России к БернскойКонвенции с обратной силой отвечало бы интересам российских издателей, так каким «выгодно покупать права и платить иностранным авторам», чтопозволит им «иметь возможность, продавать права на книги российскихавторов».

Естественно, чтокрупным издательствам под силу выплачивать огромные гонорары за приобретениеисключительных прав на распространение произведений иностранных авторов натерритории России. Это им действительно выгодно, так как их затраты окупятсячерез реализацию книжной продукции, в стоимость которой включаются и суммыавторских гонораров, и передача неисключительных прав на использование другимиздательствам, в конечном итоге за счет российских читателей. Присоединение собратной силой к Конвенции, по мнению иных издателей, также не «позволилобы встать на ноги молодым издателям», не имеющим большого стартовогокапитала. Это также прекратило бы приток в Россию множества произведенийзарубежной литературы, что, в конечном счете, отразилось бы как на развитиитолько появившейся книжной индустрии, так и на культурно-духовной сфере нашегообщества.

Действительно, припринятии ответственных правовых решений, каким является решение о присоединениик Бернской Конвенции, необходимо исходить из интересов всего общества, а неотдельных его групп. Учитывая то, что нормы Конвенции действуют не в идеальных,а реальных условиях, должны приниматься во внимание и те экономическиепоследствия, которые могло бы повлечь предоставление охраны произведениям,ранее считавшимся в России общественным достоянием. Как было показано выше,критика присоединения без обратной силы носит в основном экономическийхарактер. Вопрос о самой формулировке постановления не поднимался. Специалисты,несмотря на то, что в прессе и было отмечено, что формулировка не ясна,ограничились лишь констатацией того, что она означает, что Россияприсоединилась к Бернской Конвенции без обратной силы. Думается, чтоединственное средство установить действительную волю законодателя — датьофициальное толкование норм постановления. Хочется надеяться, что приосуществлении такого толкования будут приняты во внимание интересы лиц, долгоевремя использовавших произведения, ставшие общественным достоянием, в бездоговорномпорядке и учтены экономические и иные последствия, для общества в целом,которые может повлечь за собой толкование норм постановления как придающегоЗакону обратную силу.

Международноеавторское право.

Старейшей иважнейшей международной договорённостью по охране авторского права сталаБернская конвенция об охране литературных и художественных произведений. Этаконвенция была заключена в 1886 году, после чего она претерпела ряд изменений,последнее редактирование Конвенции имело место в Париже в 1971 году.

Бернская конвенциястроится на двух самых простых принципах, а именно принципе национальногорежима и принципе минимальности прав.

Страны,присоединившиеся к Конвенции, должны предоставить «национальный режим»произведениям, созданным в остальных странах Конвенции; они обязаны заботитьсяо том, чтобы эти произведения пользовались бы охраной в той же мере, в какой еюпользуются собственные произведения.(странам разрешено пользоваться теми жесроками охраны, которые действуют в стране происхождения произведения).

Принципминимальности права дает возможность некоторых отклонений. Конвенция содержитряд правил, предоставляющих странам возможность детальной разработки системыправовой охраны.

Обязательство,которое страна взяла на себя, присоединившись к Конвенции, есть обязательствооказать минимум правовой охраны иностранным произведениям. Страна можетоказывать правовую охрану своим произведениям и в меньшей степени, но по вполнеочевидным причинам к этому прибегают крайне редко. Таким образом, вдействительности Конвенция определяет обычный минимальный уровень охраныавторских прав в странах — членах Бернского союза.

Третьим важнымпринципом Бернской конвенции является положение, запрещающее государствамставить охрану произведений в зависимость от выполнения различного родаформальностей.

ПоложенияКонвенции, определяющие, каким произведениям присоединившаяся страна должнаоказывать правовую охрану, очень сложны. Прежде всего это относится кобязанностям в отношении авторов — граждан своей страны или проживающих вдругих странах Бернского союза. Но кроме этого следует предоставлять охранупроизведениям, которые впервые были опубликованы в странах — членах Союза.Произведение считается опубликованным одновременно в двух странах, если егопубликация в другой стране имела место в течении 30 дней после издания в первойстране. Это значит, например, что писатель какой-то страны, не присоединившейсяк Бернской конвенции, может приобрести себе полное право на охрану во всехстранах Бернского союза, если позаботится о том, чтобы его произведение былоопубликовано в одной из стран Союза в течении 30-дневного срока после первогоопубликования в своей стране.

Даже еслиприведённые выше условия Конвенции не выполнены, всё же обязательно следуетпредоставлять охрану правообладателям кинопроизведения, продюсеры которогоимеют свою резиденцию или постоянно проживают в стране — члене Союза. ПоКонвенции охране подлежат также архитектурные и художественные произведения,являющиеся составной частью здания и т.п., если здание сооружено в стране — члене Союза.

В результатеработы конференции по пересмотру Бернской конвенции в Стокгольме в 1967 г. былазаключена особая конвенция по созданию Всемирной организации интеллектуальнойсобственности (ВОИС). Эта организация со штаб-квартирой в Женеве следит заисполнением целого ряда конвенций: по патентам, правам на образцы, авторскомуправу и др., в том числе и Бернской конвенции. ВОИС проводит свою работу втесном сотрудничестве с другими международными организациями, особенно с ЮНЕСКОи Международной организацией труда (МОТ).

Параллельно сБернской конвенцией действует ещё одна многосторонняя международная конвенцияпо авторскому праву, а именно т.н. Всемирная конвенция об авторском праве.Конвенция была подписана в 1952 г., пересмотрена в Париже в 1971 г.одновременно с Бернской конвенцией.[12]

Советский Союзприсоединился ко Всемирной конвенции в мае 1973 г.

Как и Бернскаяконвенция, Всемирная конвенция строится на принципе национального режима. Онатакже в определённой степени предъявляет требования минимальной правовойохраны. Но эти требования всё ещё довольно далеки от тех, которые предусмотреныБернской конвенцией. Согласно Всемирной конвенции минимальный срок действияавторского права определён в 25 лет после смерти автора.

Вопрос оформальностях Всемирная конвенция решила следующим образом: страны, которые,как США, требуют регистрации произведения и т.п., в международных отношенияхсогласились на то, что требования о соблюдении формальностей будут считатьсявыполненными, если начиная с первого выпуска в свет этих произведений все ихэкземпляры будут носить знак «копирайт»- «©», а также имя правообладателя и годпервого выпуска в свет.

Требование обуказании имени «правообладателя» считается выполненным, если в книге указаноимя писателя или издателя. Знак «копирайт» должен быть поставлен всоответствующем месте и соответствующим образом. Что касается книг, торекомендуется ставить его на титульном листе или на ближайшей от него странице.Знак должен быть довольно приметным. Во всяком случае для интересующегосядолжно быть возможным найти его без дополнительных пояснений. Неверное илиискажённое нанесение знака «копирайт» ведёт к тому, что произведение не получитникакой охраны.

Обоснованиеправовой охраны произведений.

Чем обосноватьправовую охрану произведения и особенно те положения, которые обеспечиваютавтору экономический доход от использования его произведений?

Во многих наиболеестарых законах по авторскому праву появление нового правила совершенноопределённо объяснялось стремлением способствовать развитию литературы иискусства путём поощрения деятельности авторов.

Т то, что почтивсе страны мира соблюдают правила правового регулирования авторских прав,очевидно, объясняется также тем, что такой порядок по-прежнему считаетсяспособствующим увеличению числа произведений литературы и искусства.

Произведенияискусств всё равно создавались бы и книги писались бы, даже если не было быникакой охраны авторских прав. Но безусловно правильно и то, что экономическоестимулирование, которое обеспечивается законодательством по авторскому праву,способствует росту количества произведений. Правовая охрана предоставляет возможностьдля небольшого числа лиц заниматься только творчеством, а для многих даётэкономическую «прибавку», благодаря которой они могут позволить себеиспользовать хотя бы часть их рабочего времени для создания произведенийлитературы и искусства.

Во многих случаяхокажется невозможным заставить издателя взяться за издание новой книги, если уписателя не будет исключительного права на издание, т.е. права, которое онможет полностью или частично передать издателю.

Чрезвычайно труднопредставить себе, какое воздействие на издание книги имели бы отмена илизначительное ограничение авторских прав. Но совершенно очевидно стало быневозможным создать национальную литературу без широкой государственной помощиписателям и издательствам.

Пожалуй,единственным и самым убедительным обоснованием системы правовой охраны авторови произведений является обыкновенное благоразумие и справедливость. Частообращаются к старому высказыванию: «По работнику и заработок». В нашем случаепод этим подразумевается, что в процессе творчества автор проделал определённуюработу, которую следует оплатить. Именно авторское право помогает ему получитьэтот заработок. Таким образом, данный повод непосредственно предусматривает,что автор никаким другим образом, кроме как при помощи авторского права, неможет получить соответствующую его труду оплату.

В связи с толькочто высказанным соображением часто в качестве аргумента в пользу правовойохраны приводится высказывание о том, что благодаря ей можно воспрепятствоватьтому, что кто-то обогатится за счёт автора.

Два последнихобоснования исторически очень близки к естественному восприятию авторскогоправа как формы правовой охраны частной собственности. В качестве аргумента впользу авторского права это всегда представляется обоснованным, несмотря на точто упомянутое естественное восприятие больше уже не является «хорошейлатынью».

Суммавознаграждения зависит от спроса, определяющегося в процессе использованияпроизведения. Автор представил «продукт», и в зависимости от того, насколькоэтот «продукт» полезен для других и насколько широко используется ими, законпытается обеспечить автору разумную оплату за это произведение.

Если мы перейдёмот общих рассуждений к более специальным, то можно будет сделать ряд особыхвыводов в обоснование необходимости авторского права.

Во многих случаяхохрана авторских прав является гарантией тех инвестиций, которые должны бытьвложены для того, чтобы произведение могло быть опубликовано, т.е. книгаиздана, пьеса поставлена, музыкальное произведение публично исполнено и т.д.без той монополии, которую законодательство предоставляет автору и которую онможет передать другому, тому, кто позаботиться об опубликовании произведения,заставить кого-либо взять на себя этот экономический риск трудно, а зачастую иневозможно.

Авторское правоспособствует, кроме того, целенаправленному распределению дохода автора междунесколькими лицами, которые содействовали использованию его произведения. Еслибы у автора не было исключительного права, он был бы вынужден пытаться припервой же публикации произведения обеспечить себе такое вознаграждение, котороев какой-то степени покрывало бы расходы по его созданию и обеспечило бы емусносный жизненный уровень. Однако для директора театра и издателя, которымпредложено произведение, во многих случаях выполнить эти требования непредставляется возможным. Поэтому отмена монопольного права, несомненно сузитвозможности для издания книг и постановки пьес.

Затем следуетсчитать, что исключительное право автора способствует распространению произведениядуховного творчества. На основании исключительного права автор без рискапредставляет новое произведение издателю, киностудиям, директорам театров ит.д. с целью предполагаемого издания, экранизации или постановки. Приотсутствии исключительного права могла бы иметь место тенденция к сохранениюпроизведений в тайне до тех пор, пока правообладатели не будут вполне убеждены,что предпосылки получить наибольший экономический эффект от их использованияналицо.

Наконец, частоутверждается, что имущественные права автора представляют собой гарантию, спомощью которой он действительно может эффективно отстаивать те идеальныеправа, которые предоставляет ему законодательство.

Списоклитературы

Конституция РФ. М.«Новая школа». 1995.

В.Веинке.«Авторское право». М. «Юридическая литература». 1979.

«Авторское право»,сборник законов и постановлений. Мурманск. 1995.

Сергеев А.П.«Авторское право России», С-Петербург. 1994.

«Гражданскоеправо» под ред. А.П.Сергеева, Ю.К.Толстого, ч. 1. М. 1998.

«Международноечастное, торговое и таможенное право», № 1. 1998.

еще рефераты
Еще работы по праву, юриспруденции