Реферат: Москва

ПЛАН«ГРАДА НЕБЕСНОГО».

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВОВ РУССКОЙ СТОЛИЦЕ

«Срединный град России», какназвал Москву русский поэт XIX в. ФедорГлинка, удивлял европейских путешественников своей необычной планировкой.Благодаря множеству укреплений с башнями и воротами, а также монастырям,защищавшим подступы к столице, она воспринималась как скопление множествагородов. В XVIII столетии М. В. Ломоносовписал: «Москва стоит на многих горах идолинах, по которым возвышенные… стены и здания многие города представляют,которые в один соединились». Столица производила впечатление прекрасного, но дикого цветка. Она словно нестроилась, а, как живое существо, росла,поражая кажущейся беспорядочностьюпланировки. Лишь со временем учёные и архитекторы сумели оценить достоинстварасположения Москвы и естественность её роста. «Самый план Москвы (похожийвообще на паутину), — писал известныйисторик русского быта И. Е. Забелин, —расположение её  улиц  и переулков, изкоторых первые, как радиусы, бегут к центру— Кремлю, а другие  постоянно огибают этотцентр, может наглядно свидетельствовать, куда тянула жизнь и что управляло дажеобщим расположением городских построек».

НАБОЙКОМ МЕСТЕ

Город возникна Боровицком холме у слияния Москвы-реки и Неглинной. Его первоначальнаяпланировка определялась расположениемторговых путей, пересекавшихся прямо под стенами маленькой деревянной крепости.Уже с VIII столетия по Москве-реке проходил Волжский торговыйпуть. Частью этого пути была сухопутная Волоцкаядорога к Новгороду, пролегавшая у брода подБоровицким холмом. Здесь же она пересекалась с другой дорогой — из Смоленска. На таком оживлённомперекрёстке зародился богатый торг. Поэтомус полным основанием можно сказать, что будущая столица России возникла набойком месте.

ВXI—XII вв. на территории будущего Кремля появились два вятичскихпоселка, которые приЮрии Долгоруком слились в один и были в 1156г. обнесеныединойкрепостной стеной. А первый торг в устьереки Неглинной быстро перекинулся с подолана другой берег реки. Это место стали называть Занеглименьем.Московский посад сначала разрастался по берегу Москвы-реки в сторону Яузы, но узкую полосу земли часто заливалово время половодья, и посад начал «карабкаться» в гору, заполняя дворами и огородами междуречье Москвы и Неглинной.

Город рос и богател, усиливаласьмощь его укреплений.В 1339 г.Иван Калитапостроил дубовые крепостныестены, растянув территорию Кремля к северу и востоку. ПриДмитрии  Донском в  1367 г. с невероятнойдля того времени скоростью — лишь за один год — поднялисьстены из белого камня. Линия укреплений,достигшая 2км, пролегла ещедальше па восток, охватив почти всю территориюсовременного Кремля.

ВXIV в. торг переместился под стены Кремля,теперь его связывалис Новгородской дорогой три улицы, веерообразно расходившиеся от проездных башен. Они делили посад, шлидо Неглинной и пересекали реку, уходя в Занеглименье. Линейнаяпланировка города буквально на глазах смениласьвеерной.

ВКОЛЬЦЕ СТЕН

Новые укрепления Кремля изкрасного кирпича поднялисьв 1485 — 1495 гг. Торг переместился к восточной стене крепости; дополнительно для тех же целейбыли расчищены пустые места, или застенья, вдоль реки Неглинной и в Замоскворечьенапротив Кремля. Помимонепомерно разросшегося главного торга были торжкипоменьше, расположившиесяв Замоскворечье и Занеглименье. Торговыеместа образовали ядро городского плана Москвы; онипритягивали к себе  дороги, которые постепенно застраивались домами и превращались в улицы.Сложилась трехчастная система деления города: Кремль. Великий посад и торг. Нужно отметить,что именно торг

-4-

подталкивал к развитию остальныечасти и больше всего влиял па складывавшуюся сеть улиц.

Послепостройки кирпичногоКремля Иван IIIначал возводить белокаменныестены вокруг  Великого посада. Они сменили земляные валы с деревянными укреплениями,с конца XIV в. защищавшие постройки между Москвой-рекой и  Неглинной.К 1538г. поднялись  неладноскроенные стены Китай-города, приспособленныепротив «огненногобоя» (артиллерийского обстрела). В Китай-город вошёл и охваченныйновыми укреплениями посад. С середины XVI в.в этой части Москвы селились преимущественно аристократы.Ремесленные дворы вытеснялись отсюда па восток — вЗанеглименье, которое быстро росло.

Постепенно «веер» улиц расширялся, а расстояние, отделявшее ихконцы от Кремля, увеличивалось. Разросшиеся посадыстановились все более  уязвимыми. Поэтому в 1586—1593 гг. застройку налевом берегу Москвы-реки обнесли громадной каменной стеной, получившей названиеЦарь-город. Стена была построена под руководством выдающегося  зодчего Ф.С, Коня, который в награду зa  работу получил отрез парчи, дорогую шубу и право поцеловать руку самодержцу.Вместе сдругим творениемархитектора — Смоленскимкремлём — Борис  Годунов назвал Царь-город «ожерельем Руси». Первоначально стену именовали «царёвым белым каменнымгородом», затемстали называтьпросто Белым городом. Поформе онанапоминалаподкову, упёршуюся в высокие берега рек. Белый город окружили Землянымгородом, защищеннымв концеXVIв., земляным валом. Правда, за пределами егоукрепленийосталось немало застроенныхучастков землив Заяузье и  Замоскворечье. Их прикрывал Скородом- ещё одна оборонительная линия,замкнувшая город огромной 16-километровой окружностью.В правильном кольцеСкородома оказалосьмного пустошей, пригодных для дальнейшей застройки.Верная планировкагорода уступила место центрической.

Радиусыулиц, ведших к центру, пересекалисьдорогами, проложенными вдоль поясов укреплений. Царь-город имелдесятьворот, к которым сходились ветвящиеся улицы посадов. Например, к  Никитским  воротам устремлялись Никитская, МалаяНикитская, Спиридоновка, Малая Бронная улицы и гранатный переулок. Ворота Скородома служили узлами,связывавшими улицы городских  предместий с дорогами,продолжавшимися за стенами  Москвы. К XVI в. прежние дороги от Кремля в Новгород, Тверь, Ярославль,Владимир и Рязаньпревратилисьв улицы-радиусы: Тверская, Дмитровка, Сретенка,Покровка, Ордынка.

Около проездных башен с воротами появлялисьплощади, которые отмечали начало и конец небольшого отрезкаодной улицы,тянувшейся через несколько поясов  укреплений Площади окружали островки зданий, обособленно стояла церковь с устроеннымпри нейкладбищем. Постройкине замыкали площадь,превращая ее в «зал подоткрытым небом», как в античных или средневековых европейскихгородах. На некотором  расстоянии от площади мог располагатьсяторжок, поблизости— общественный выгон или даже пруд.

У пересечения дорог, так называемых крестцов, появлялись  сенные и дровяныеторжки.  Нa крестцы горожаневыходили нетолько по делам,но и чтобы обменятьсяновостями. Средневековые москвичи видели в улицелишь путь к церкви, рынку, пристани,развозу или кружечномудвору. Улицы,служившие связующей нитью  между  двумя-тремяважными зданиями, часто меняли своё направление в зависимости от удобства достиженияцели. Например, в Китай-городе  конца XVIIв. связкой была Введенская улица, которая соединяламонастыри этой части города. Отдельно стояллишь Варсонофьевский монастырь, но и  к нему велибесчисленные тропки,превратившиесявпоследствии в участки улиц Рождественка и Лубянка.

 Пo мереукреплениямощи Российского государства оборонное  значение многих городских укрепленийпадало. Обветшалые стены посадов былиснесены, на их местеостались кольцевые улицы. Белый и 3емляной  города, современем также  paзобранные

-5-

превратились  в два кольца — Бульварное и Садовое.

НЕБЕСНЫЙИЕРУСАЛИМ

На Русисуществовала поговорка:«Что ни город, то норов». Москва уже к XVII в. обрелатот неповторимый облик, который у людей Средневековья ассоциировался с христианским символом  Небесного Иерусалима, града Господнего,где собираются

праведники  от всех  колен инародов. На древнерусских иконах Москву  изображали в виде Небесного градаСиона – условного здания, на вершине которого восседала Богородица. Именно таквыглядит столица на иконе «Церковь воинствующая» (16в.). На иконе СимонаУшакова «Древо жизни Российского государства» (17в.) Москва тоже предстает«домом  Богородицы».

  Эти символы много говорилисердцу православного человека. Перед ним был не только реальный город, но и егодуша – идеальный образ всех городов земли. План такого города должен былстремиться к кругу, олицетворяя Солнце, а застройка поражать красотой ивеликолепием. Москва располагается на дне огромной природной чаши, края которойобразует 12 невысоких гор. С их вершин город виден как на ладони. СтенаСкородома составляла своеобразные края этой чаши и тоже поднималась вышепомещавшихся за ее кольцом построек. Дно чаши занимал Царицын луг, посреди которогоцерквушка Святой Софии. Поселение военных сотен на плане города 17в. имеютформу равноконечного креста с центром в Белом городе и концами у разных воротСкородома. Таким образом, символически Москва представляла собой чашу дляпричастия с крестом внутри.

  Кремль выделялся своимрасположением на холме в излучине реки. Опоясанный мощными укреплениями, онвоспринимался жителями как сердцевина города, его самый заметный ориентир.

    В наиболее защищенном отвнешних вторжений центре Москвы располагались богатые усадьбы знати. Здесьстояли большие дома с затейливыми кровлями и башнями–повалушами. В егоправильном кольце оказалось много пустошей, которые были пригодны длядальнейшей застройки. Чем  знатнее боярская семья, занимавшая  двор, тем вышетянулись к небу постройки. Слабо укрепленные «застенья» населяла беднота. Вописании поездки в Москву датского принца Иоганна в начале 17 столетияотмечено, что в Московском Кремле во «внутренней красной стене сосредоточенаобширная торговая деятельность, живут бояре, купцы, и есть много церквей ичасовен… Между  белой стеной и деревянной оградой живет простой народ, оченьмногочисленный». На  планах средневековой Москвы хорошо заметна неровность её улиц. От  главных  «мостовых», покрытых  деревянным  настилом,отходили  «сетки» и «веера» более мелких улочек и переулков. Эти улицы резко отличалисьот своих европейских «родственниц», которые из-за тесной застройки представляли собой непрерывные линии. «Мостовую»обступали с обеих сторон высокие тесовые ограды с резнымиворотами, глухие стены сараев и конюшен. Дома обычно строили в глубине дворов.Боясь воров и «гулящих» людей, ночью хозяеваспускали с цепи злых сторожевых собак. Лишьк началу XVII в. в столице стало настолькобезопасно, что ремесленники и торговцы отважились рубить дома вровень с линиейулицы. Благодаря этому окна лавок открывались прямо на дорогу, что было удобнодля торговли.

В 1629г., после опустошительных пожаров, былорешено расширить улицы Белого города с двух до трёх саженей (с 4,3 до 6,4 м).Однако сделать это предстояло только за счётвыгоревших дворов; те же усадьбы, которые пощадилогонь, могли оставаться на прежнем месте. Когда этот указ был осуществлен, городские переулкистали ещё более извилистыми. Ведь столица застраивалась но старинному обычаю:кто где сел, там и дом срубил.

Боярские усадьбы занимали значительные пространства. Дом обычноокружали сад, огород, баня, конюшни, погреба,амбары, даже собственные церкви. На первом этаже просторного каменного дома сжелезными ставнями на маленьких оконцах находились

-6-

кладовые и клети для челяди. Навтором располагались парадная зала, столовая, спальня,

молельня; на третьем, часто деревянном, — терема, опоясанные лёгкими переходами. Усадьбы огораживали крепкими тесовымизаборами. Таких дворов  в Москве насчитывалисьсотни. В следующем,XVIII в. картина только усложнилась:помещичьи усадьбы порой охватывали целыекварталы. На их территории  возникали улочки и переулки, которые называлисьпо именам владельцев: Гагаринские, Трубецкие, Волконские… Особенно много их было в районе Арбата, гденесколько сросшихся городских усадебобразовали непроходимыйлабиринт  «внутренних» частновладельческих улиц.

  Одноэтажный город,застраивавшийся во многом по-деревенски — с садами ивыгонами для скота, — производил на иностранныхпутешественников впечатление громадного лабиринта.

«ПРОЖЕКТИРОВАННЫЙ  ГОРОДУ  МОСКВЕ  ПЛАН»

В самом начале XVIII в. Петр 1, недовольныйпротиводействием старой столичной знати,попытался создать в Москве новый городскойцентр. Он переместилего из боярского Кремля  в отдалённоеЛефортово. На берегу Яузы разбил  парк, авозле него возвели здание Сената, военный госпиталь,несколько дворцов ближайших сподвижниковмолодого царя. Благодаря этому местностьвокруг  Немецкой слободы, где раньше жили только иностранцы, началабыстро застраиваться.                     

  Однаков 1713 г. царская резиденция окончательно обосноваласьв Санкт-Петербурге, из Москвы уехали многие жители,традиционно обслуживавшие двор. Домовладельцыпокидали свои земли, а соседи  превращали их в  свалки. Ocтавленные дома часто горели, некому былоподдерживать в порядке деревянную  мостовую передними. Полиция деся-тилетиями разыскивала съехавшиххозяев пустошей,надеясь заставить их моститьсвои участки улицы.Лишь к середине века отчаявшиеся московские власти начали отдавать выгоревшие подворья любому,кто обещалподдерживать чистотупередсвоим владением.

В 1775 г. Екатерина II утвердила «Прожектированный городу Москве план»— первыйрегулярный проектреконструкции и застройкистарой столицы. Этотдокументстрого делил Москву на город, ограниченныйчертой стен Белого города, и предместье, которое располагалосьмежду Бульварнымкольцом и Земляным валом. В городе разрешалось строить только каменные дома, а улицы следоваломостить и освещать фонарями.

Исполнение проекта затянулосьдо начала XIX в. В результате через центр старойстолицы  параллельно Москве-реке в 1786 г. построили Водоотводныйканал, возникли Кремлевская и Москворецкая на бережные,через реку были перекинутыдеревянные мосты — Никольский(позднее на его месте построенКрымский) и Краснохолмский.Неглинную заключили в выложенный кирпичом канал. В 1804г. начал  действовать первый московский общественный водопровод, по которому ключевая вода из Мытищ поступала в пятьгородских бассейнов. Были снесены обветшалые Белого города, на месте одного из участков появился Тверскойбульвар. Камер-Коллежский вал и его 16застав окружили Москву, увеличив ее площадь в четыре раза.  Этот вал служил таможенной границей города, наего заставахвзимали пошлину и проверяли путевые документы — подорожные грамоты.

МОСКВАПОСЛЕ ПОЖАРА

После страшного пожара I812 г., в котором из 9тыс. домов уцелело лишь около 2,5 тыс., из Петербурга был прислан проектперепланировки Москвы. Однако московские архитекторы  А. Г. Григорьев и О.И. Бовеученики М.Ф. Казакова, руководившиеКомиссией для строений Москвы, пренебрегли ими начали восстанавливать город по старымчертежам. Они проложили проездывдоль стен Китай-города, срыли Земляной вали разместили на его месте новую кольцевуюулицу. Сначала ее ширина составляла 60 м, погородскому бюджету сталотрудно поддерживать такую большую дорогу: освещать ее, убирать и мостить. В результатеширина первой московской «магистрали» сократилась

-7-

более чем вдвое, а свободную землю по ее сторонам раздали домовладельцам, которые разбили перед домамисады. Отсюда и название — Садовое кольцо.

На расчищенных от развалинместах Бове и Григорьевсоздали две новые центральные площади — Театральную и Манежную,а вдоль Кремлёвской стеныразбили Александровский сад. На Красной площади засыпали старый ров. Реку Неглинную перекрыли сводами,над ней прошла улица.

К серединеXIX в. центром  торгово-финансовой жизни старой столицы стал Китай-город. За его древними стенами выросли  здания банков и торговых домов. Рядом с Гостиннымдвором возникла Биржа.

3а  короткое время в каменных«ущельях» Китай-города не осталось зелени, дома громоздилисьвплотную друг к другу,росли вверх  этажи.Китай-город получил славу московского Сити, где «делали деньги». В этом районе жителей становилось все меньше,зато росло количествоконтор, оптовыхскладов и магазинов.

В черте Бульварногои Садового кольца, наоборот,строили многоэтажные  доходные дома с квартирами для найма. Это вызвало ростцен на землю. Если в I863r.квадратная сажень (4,54м2) земли у Красных ворот стоила10 рублей, то в 1911-м  - уже 150 рублей. В народедаже появилась шутка, что московские мостовые покрываютне землю, а чистые деньги.

Тогда же в старой столицесложились крупныепромышленные районы. Фабрики и заводы строилиглавным образом в Лефортове, у Преображенскойи Рогожской застав, на Пресне, в Замоскворечье и Симоновойслободе. Онитяготели к железным дорогам, Москве-реке иЯузе.

Рядом с предприятиямиросли рабочие кварталы. Именно там, а также втрущобах вокруг Хитроварынка время от времени вспыхивали эпидемии холеры.Самые  известныепришлись на 1875, I879, 1884 гг. иобъяснялись антисанитарнымиусловиями в ночлежных домах и рабочихказармах. В 90-х гг. XIX столетия вдоль Варшавского шоссе поднялись кирпичные дома с узкимиокнами — спальни для рабочих текстильной  Даниловскоймануфактуры В. Е. Мещерина, где в громадныхсырых залах жило по 300человек.

«ГОРОДБУДУЩЕГО» ПЕРВЫХ ПЯТИЛЕТОК

В 1918 г. Москва снова сталастолицей. Ещё накануне  Первой мировой войныеё площадь достигала170 км2.Революция и Гражданская война замедлилитемны роста города. Лишь к началу 30-х гг. трамвайныепути связалицентр с окраинами, на улицах появились автобусы и такси. Тогда же поднялись новые рабочиепоселки па КраснойПресне, в Усачевке, Дубровке, Ленинскойслободе, Текстильщиках, которые застраивалисьчетырёх-пятиэтажными  домами с газом и водопроводом.

Постоянный приток населенияв столицу привёлк тому, что город стал задыхаться в старыхграницах. Требовалась его перепланировка. Но возникавшиев годы первых пятилеток проекты молодыхсоветских архитекторов по реконструкции столицы приводилимосквичей в ужас.Предлагалось превратитьгород в новую Венецию, создав водные магистраливместо улиц; полностьювзорвать центр, заменить существующие лучевые и радиальные улицы шахматнойсеткой прямыхдорог; придать городу форму

кометы с огромным хвостом вдольЛенинградского шоссе...

  В этих условиях Генеральный планреконструкции, принятый  в 1935 г., был далеко не самым радикальным. Он определил новое направление роста столицы — на юг,юго-запад и юго-восток. В 1939 г. на Международной выставке в Нью-Йорке в советском павильонедемонстрировалась электрическая карта-макетреконструкции столицы, на которой можно былоувидеть старый план Москвы, уже произведённые перестройки и конечный вариант «города будущего».Перед войной были заново спланированы и почти полностьюперестроены улицы Горького (ныне Тверская), Охотный Ряд, Большая  Калужская,1-я Мещанская и Новослободская, Садовое кольцо, шоссе Энтузиастов, Ленинградское, Можайское, Ярославское шоссе.

-8-

Разрешитьпроблемы громадного города помогли триважнейших сооружения тех лет. Метрополитен снял остротунехватки транспорта. Канал Москва — Волга (нынеимени Москвы) в значительной мере помог с водоснабжением новыхрайонов, а газопровод Саратов — Москва обеспечил столицу топливом.

«ЗВЕЗДА»В КОЛЬЦЕ «СПУТНИКОВ»

После Великой Отечественной  войныо Генеральном плане реконструкции Москвы на время забыли и лишь в 1951г. к нему вернулисьвновь. Именно тогда возникли новые столичные районы между Ленинградским и Хорошёвским шоссе, в Измайлове,на Бутырском хутореи Октябрьском ноле. Почтиполностью былиперестроены Пресня,Большая Грузинскаяулица, Марьина Роща,где раньше теснились домики рабочих окраин.Тогда же завершились работы по реконструкции каменных набережныхМосквы-реки и Яузы, строительство Новоарбатского и Автозаводскогомостов.

В 50-х гг. Москва «перешагнула» через старые заставы. Новые кварталыи парки перекинулисьза линию Окружной железной дороги, построенной и 1902—1908 гг. за границами самых отдаленных окраин. В чертегорода оказались бывшие деревни и сельские усадьбы Останкино, Кусково, Перово, Измайлово. Еще черездесять лет  к ним присоединились Дегунино,Зюзино, Ленино-Дачное, Haгатино. Москва нив чем неизменила себе — точнотак же в 18 в. она поглотила  Нескучное  и  многие, другие имения знати.

За  многокилометров от столицы появились города-спутники, нерасторжимо связанныес ней единой сетьюснабжения: Зеленоград, Подольск, Бабушкин, Люблино,  Мытищи.Они все теснее срастались с Москвой, поскольку сотнитысяч их жителей каждое  утро отправлялись сюда на электричкахна работу  и каждый вечер возвращались назад.

Пo сути, эти самостоятельные городасо временем почти все превратились в гигантские «спальные»районы. В 70-х  гг. московское городское «созвездие» охватило Волоколамск, Клин, Дмитров, Дубнуи Загорск, располагавшиеся нарасстоянии более 100 км от столицы.

В 1971г. но новому Генеральному плану  реконструкции Москвы дальнейшеестроительство заводов и фабрик в столицебыло запрещено. Громаднаятерритория города разделиласьна восемь зон с населением около 1 млн человек; главную из них образовала историческаячасть в пределах Садовогокольца. Старая радиально – кольцевая планировка улиц была дополнена скоростными дорогами: Ховрино— Борисово,Тёплый Стан — Владыкино, Очаково — Мытищи и Татароно— Бирюлёво, благодаря чему зна-чительносократилась  автомобильная нагрузкана центр.Современная  Москва обрела на картах очертания гигантской звезды, лучамикоторой служат расходящиеся от центрамагистрали; между ними глубоко в тело городавклинились зелёные паркии леса.

СОРОКСОРОКОВ.

МОСКОВСКИЕХРАМЫ И МОНАСТЫРИ

Московскиемонастыри-крепости издревле играли рольнебесных и земных сторожей Руси, охраняя её от мирскихи духовных бед. Все столичные обители былиокружены мощными каменными стенами и соединялись в одну большую систему укрепленийна главных дорогах.  Восточная линия обороны замыкалась Спао-Андрониковым,Покровским и Новоспасским  монастырями; южная — Симоновым, Даниловым, Донским и Андреевским;  западная— Новодевичьим, Саввиным  и Новинским; северная линия — Страстным,  Высокопетровским, Рождественским и Сретенским. Каждый из нихимеет богатейшую историю, сохранил уникальные архитектурные ансамбли и овеян множествомлегенд.

СВЯТО-ДАНИЛОВ МОНАСТЫРЬ

Первым в Москве был основан Данилов монастырь. Егостроительство приписывают московскому князю Даниилу,сыну Александра  Невского, заложившему обитель в конце

-9-

XIII в. Сам Даниил был погребенздесь же. ПозднееИван Калита перенёс монастырь в Кремль, и место это забылось. По преданию,великий князь Иван III ехал однажды по берегу Москвы-реки. Под одним из его отроков споткнулсяконь, и юноша увидел скорбную тень, сказавшую: «Я господинместу сему, князь Даниил Московский, здесьположенный. Скажи великому князю Ивану: ты сам себяутешаешь, а меня забыл!». С этого временимосковские князьястали отправлять  панихидыпо  предку,а царь Иван Грозный в 1560 г. возобновил монастырь на месте погребенияДаниила.

В 1652г., при цареАлексее  Михайловиче, были обнаружены мощи Даниила.Их поместилии храме  Семи  Вселенских соборов. Каменные стенымонастыря возведены ещё и XVI в., а столетием позже они серьёзно подновлялись. Недалеко от Данилова монастырянаходилось древнейшее в столице иноверческое кладбище, место которого сгодами было забыто. Лишь  в середине XIX в. при ремонтных работах из-подоснования башен былоизвлечено 20 каменныхплит, относящихся ковторой половине XVI в., с надписями на латинском, немецком, французском и греческом языках. Теперь они хранятся в монастыре.

Гроза 1812 г. пощадилаДанилов монастырь. Французскиеофицеры и солдаты,занявшие братские кельи, повели себя на редкость миролюбиво.Они не воровали ризницеи не обижали монахов. Французы ходили по территории монастыря,осматривая храмы, но ничего нетрогали. Когда же пришлоизвестие, что прибывают 80  конных артиллеристов,офицер сказалсвященнику по-латыни,чтобы монахиспрятали ценныевещи, поскольку придут люди нечестные и склонные к грабежу.Офицеры помогали прятатьи зарывать в землюцерковную утварь. Прибывшие французские артиллеристыразграбилираку (ларец для хранения мощей) князя Даниила, поснимали сикон драгоценные оклады и разобрали красивые церковные облачения.

После Октября 1917 г. Даниловмонастырь сталприбежищем  длянасильно изгнанных из своих епархий епископов ибыл закрыт одним из последнихв Москве, в 1930 г. В нем создали изолятор для детей репрессированных граждан. Уже через год руководство детской колонии подняло вопрос о сносе кладбища, поскольку из-за чрезвычайногомноголюдства заключенным приходилось обедатьна могильных памятниках. Мона-стырский погостбыл снесен, а покоившиеся там останкиписателя Н. В. Гоголя, поэта      Н. М. Языкова, философа-славянофила А С. Хомякова, музыканта Н. Г. Рубинштейнаперезахоронены на Новодевичьемкладбище.

Лишьв 1983г. монастырьбыл передан Московской патриархии и стал первым,который власти возвратили Русской православной церкви. При расчисткетерритории,когда кран поднимал памятник В. И.Ленину,монумент лопнул и рассыпался на мелкие куски. К празднованию 1000-летия КрещенияРуси  реставрациямонастыря была завершена. Ныне в Даниловом монастыре находится резиденция Патриарха Московского и  Всея  Руси.

НОВОСПАССКИИ МОНАСТЫРЬ

У Новоспасскогомоста на крутых берегах Москвы-реки, издавнаназывавшихся крутицами, расположен еще один древний московский монастырь. Основаниеобители приписывается Юрию Долгорукому. Первоначально она находиласьна месте нынешнего Данилова монастыря. В 1300 г. Иван  Калита перенёспостройки на Боровицкий  холм в Кремле, где появился Спасскиймонастырь с богатыми захоронениями членов княжеской семьи. Однако ужев 1490 г. Иван III перевел монастырь на южный берег Москвы-реки. Великий князь выделил значительные средства на возведение собора. Первый каменный храм был построен в90-х гг. XV в., однако в XVII в. егоразобрали «до подошвы». В 1947 г., во время реставрации нового собора, и галерееобнаружилиостатки старых восьмигранных колонн XVв.

В 1612 г. на Крутицах, под стенами монастыря, князьДмитрий Михайлович Пожарский вместе со своимивойсками целовал крест,принося клятву спастиМоскву от поляков.После бурныхсобытий Смуты,когда монастырь был разорен и сожжен, Московское

-10-

государствозанялось восстановлениемразрушенных крепостей. В 1640— 1642гг. по указу царяМихаила Федоровича деревянную стену обителизаменили каменной с пятью башнями. Для  этогоиз далёкого северного Кирилло-Белозерского монастыряприехалиопытныекаменщики. А в1645 г. началось строительствонового, Спасо-Преображенского собора, который сталусыпальницей Романовых— новой царствующей династии.Над сооружением  этого памятника надзиралбывший архимандрит монастыря Никон, ставший затем Патриархом  ВсеяРуси. Поэтому храм  воплотил в себе «освященные»архитектурные формы — монументальность и пятиглавие, которые впоследствиидолжны были стать образцом для подражания но всейстране.

НапротивНовоспасского монастыря, на левом берегу Москвы-реки, располагается Крутицкое подворье. Здесь в XIII в. былоснован небольшоймонастырь. В XVI в. он превратился врезиденцию епископов Сарских  и Подонских, а  затем, послеучреждения патриаршества в 1589 г., — в резиденциюмитрополитов Крутицких.Спустя век здесь развернулось широкоестроительство. Возведённые здания поражалиредкой декоративностью и напоминали современникам «некий рай на земле». Шатровые колокольни, крутые лестницы, стены саркадами, крытые галереи восхищают и сейчас. Изразцовыйковер украшает переход, который некогда служил для торжественных шествий митрополитов Крутицких изкаменного дома в храм. В 1663-1694 гг. архитекторы JI.Ковалев и О. Д. Старцев но поручению митрополитаИоны возвелинад двухарочнымпарадным въездом «теремок», сверкающий многоцветной облицовкой из поливной керамики. Диковинные растения и виноградныелозы, украшающие стены, переплетаются слитыми керамическими колоннами ицветными эмалевыминаличниками окон.

Петр1 в знак особого благоволения к месту погребениясвоих родных в 1717 г. подарил монастырюколокол весом в 1,1 тыс. пудов (1 пуд = 16 кг). В 1759г.началивозводить монастырскую колокольню, служившую парадным въездом. Еёстроительство продолжалосьцелых 30 лет, ноколокольня так и осталась незавершенной. В 1791—1795гг. у северо-западного угла собора для  рода Шереметевых архитекторЕ.С.Назаров возвел фамильную усыпальницу. Одной из первых там былазахоронена знаменитаякрепостная актриса Прасковья Ивановна Ковалева-Жемчугова, ставшая женой графа Н.П.Шереметева.

В 1810г. в монастыре подле усыпальницы семьи Романовых с  необычайнойпышностью была погребена монахиня Ивановского женскогомонастыря Досифея. Именно её считаютлегендарной княжнойАвгустой Таракановой, дочерью императрицыЕлизаветы Петровны играфа А.Г. Разумовского. В 1786 г. по секретномуприказу ЕкатериныII в Ивановский женский монастырь привезли неизвестную знатнуюдаму, принявшуюпостриг под именем Досифеи. Она пpoжила в отдельнойкелье 25 лет, никуда не выходила и никого не принимала. В келье настоятеля Новоспасскогомонастыря хранился её портрет.        

В 1812 г. обитель сильно пострадала отнаполеоновских войск. Первыми его  разграбили поляки, находившиеся на службе во французской армии. К этому  моменту в стенах монастыря оставались лишьодин старец, десять послушников и раненыерусские солдаты. Монахи  и солдаты допоследнего защищали обитель от мародёров.Вслед за польскими  отрядами в монастырьвошли французы.Богатые могилы раскапывали по нескольку разв поисках драгоценностей. Многие гробницы и каменныеусыпальницы подсобором, престолы и жертвенники в алтаребыли разбиты, а изумруды и алмазы с церковных облачений, венцов и икон выдраны клещами. Грабителиразрубали огромные серебряные оклады в монастырскомсаду и делили между собой. Покои настоятеля и Покровская церковь были превращены в казармы, а Преображенский собор иЗнаменская церковь — в конюшни. Огонь изгорода перекинулсяза стены монастыря. С объятой огнем колокольни рухнулпетровский колокол, проломив перекрытиянескольких  ярусов,и обрушил своды Сергиевской церкви. Приотступлении французы хотели взорвать главный собор: вырыли

-11-

ямы, но не успели заложить порох.

В 1918г. монастырь был  закрыт, а в егозданиях разместился филиал таганской тюрьмы. Однимиз её первых узниковстал настоятель обители епископ Серафим. Здесь же находиласьв заключении дочь Л.Н.Толстого—Александра Львовна. В одной из церквей обители расстреливализаключённых, а тела зарывали  у  её  стен внасыпи со стороны Москвы-реки. С 1968 г. в Новоспасскоммонастыре начались реставрационные работы, а в 1990 г. он был передан Русскойправославной церкви.

СПАСО-АНДРОНИКОВ МОНАСТЫРЬ

С берега Яузы, самого крупногопритока Москвы-реки, в восточной частигорода в XII в. брала начало дорога наВладимир — стольный град Северо-Восточной  Руси. Для защиты этоговажнейшего путипа высоком крутом берегу Яузы был основан Спасо-Андроников монастырь.Летописнаяистория повествует, что в 1360 г. митрополита Московского Алек-сия, возвращавшегося после посвящения в сан изКонстантинопаля застигла буря на Черном море. В память о чудесномспасении он дал обетвоздвигнуть на родине монастырь. Вернувшись в Москву, Алексий упросилоснователя Троице-Сергиева монастыря Сергия Радонежскогоотдать ему своего ученика Андроника,которому и поручил строительство новой обители. Позднее Андроник стал ее игуменом. В монастыре до сих норсохранился колодец, выкопанный его руками. Ручей, протекавший под горой и впадавшийв речку Яузу, митрополит Алексий назвалЗолотым Рожком (нынеон заключён в подземную трубу) в честь бухтыЗолотой Рог в Константинополе.

В 1420—1427 гг. здесь при участии иконописцев Андрея Рублёва и Даниила Чёрного былвозведён каменный Спасский собор. Писатель середины XV в. ПахомийЛогофет (Пахомий Серб) рассказывал, как игумен монастыря Александр и монах Андрей-иконописец«создали во обители своей церковь каменную, зело краснуи подписанием чудными своими руками украсили».

Монастырь сильно пострадал от пожара1812 г. В стенах Спасского собора до сих порвидны обгоревшие тогда камни. ПослеОктября 1917 г. монастырьзакрыли. В его зданияхдолгое время располагалась колония для беспризорных,а рядом с ней — тюрьма. В 1930 г. была взорвана колокольня и полностью уничтоженокладбище, на котором находились склепы многихмосковских дворянских родов — Лопухиных,Толстых, Барятинских,Щербаковых.  Навсегда утрачена могила родоначальника русского театра Ф. Г.Волкова. После реставрации монастыря обнаружена и частично восстановлена плита с надгробия Андрея Рублёва.

В 1947 г. группа деятелейкультуры во главе со знаменитымреставратором академиком И.Э. Грабарём обратилась к правительствус предложением восстановить монастырь и открыть в нём Музей древнерусской живописиимени Андрея Рублёва. Через два  годаМинистерство культуры вручило приказ о создании музея реставратору Д.И.Арсенишвили, однако не позаботилось о переводе из Спасскогособора находившегосятам архива. Работникимузея с трудом добились выселения учреждений, которые располагалисьв монастыре. В освобождавшиесяпомещениястремились въехать другие конторы. Арсенишвилис сотрудниками был вынужден круглосуточнонаходиться в притворе храма, а территориюмонастыря не покидал ни днем ни ночью.Только в 1959 г. началась серьёзная реставрация Спасскогособора. Сейчас в братском корпусе XVIII в. находятся выставочные помещения Музеядревнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва.

СИМОНОВУСПЕНСКИЙ МОНАСТЫРЬ

Монастырь, основанный в 1370 г. преподобнымФедором,учеником и племянником Сергия Радонежского,получил название Симоновапо имени инока Симона,  в  миру боярина Ховрина, пожертвовавшего свои земли новой обители. Отпрежнего монастыря XIV в. осталась толькоцерковь Рождества Богородицы в Старом Симонове. В этомдревнем одноглавом храме, по преданию, похороненыиноки-воины Пересвети Ослябя,

-12-

погибшие на Куликовом поле  в 1380 г.В советское время эта церковь оказалась натерритории завода «Динамо» и использоваласькак цех.

Строительство каменных стен ибашен монастыря началось в XVI столетии. До наших дней сохранилась угловаябашня под названием Дуло, возведённая зодчим ФедоромКонём. Она действительно напоминаетствол пушки. Её многочисленные бойницы расположены в три яруса в шахматном порядке, что позволялозащитникам монастыря вести по осаждавшим  густойогонь. Остальные башни — пятиграннаяКузнечная и круглая Солевая — построены в 40-х гг.XVII в.

В Симоновоммонастыре во время постов жили цари из династииРомановых. В 1771 г., когда разразилась чума, обитель превратили в чумной карантин, а затем упразднилипо причине малого числа иноков. Лишь в 1795 г. она вновь открылась. В начале XX в.мемуарист А. И. Руднев писал: «Вообще этот монастырь хорош своей уединённостью, запущенностьюнекоторой: взять хотя бы низенькие кельи сглубокими, густозаросшими аллеями акации к ним… Я побывал  вподвале под трапезнойцерковью. Там усыпальница… разделяется на три части...  в каждом отделении стоит распятие… Под главнымалтарём есть памятник в виде невысокой,лежащей на земле гробницы— как будто мраморный; он покрыт жёлтым покрывалом с бахромой… думаю… что это— надгробие схимонаха Павла, постриженника знаменитого молдавского старца  Паисия Величковского;подойти близко мы не решились: в этом месте каменныйпол оседает, камниторчат вверх и приближаться туда опасно».

В 1923г. монастырь опять был закрыт. В кельяхразместились общежитияи квартиры для рабочих.В январе1930 г. правительственная комиссия признала, что часть древних сооружений на территории монастыря могут быть сохранены как исторические памятники, но собор истены следует снести.Взрыв прогремел в ночь на 21 января, в шестую годовщину смерти В. И.Ленина. На воздух взлетелипять из шестицерквей, башни Сторожевая и Тайницкая с прилегавшими к ним постройками,а также все сте-

ны монастыря,  кроме южной. На месте развалин «крепости церковногомракобесия», как писал журнал «Огонёк», в 1932—1937 гг. поднялся Дворецкультуры Московского автомобильного завода.

После взрыва монастыря с егоразорённого кладбища на Новодевичье былиперенесены останки поэта Д. В. Веневитинова и писателейС. 'Г. и  К.С. Аксаковых. Вскрывавших захоронения рабочих поразилото, что из левой части груди Степана Тимофеевича Аксаковав области сердца рос корень громадной березы, покрывавшей всю фамильнуюмогилу Аксаковых.

К середине 80-x гг. остатки монастыряпередали объединению «Росмонументискусство»Министерства культуры РСФСР, начались реставрационные работы. Здесь предполагается разместитьвыставочный зал. В  1989г. открылся храм Рождества  Богородицыв Старом Симонове.

ДОНСКОЙМОНАСТЫРЬ

Предание говорит о том, чтомонастырь был основан в 1591 г. на месте лагеря русскоговойска, вышедшего навстречу войскамкрымского хана Казы-Гирея. После сражения 4июля хан бежал, бросив всю свою добычу.

Два года спустя в монастыре было законченностроительство первого одноглавого собора, который называют Малым («Старым»). Среди его фресок некогда имелось портретное изображение БорисаГодунова. В Смутное время монастырь был опустошёни долгое время влачил жалкое существование,считаясь чуть ли не беднейшей обительюМосквы. Цари из дома Романовых начали делать в него богатые вклады, и благодаряэтим пожертвованиям к концу XVII столетия монастырь превратился в одну из наиболее видных обителей столицы.

В 1684—1698 гг. был построен простоpный  «Новый» собор, архитектура которогонапоминает знаменитуюцерковь Покрова в Филях. С. 1686 по 1711г. велось

-13-

строительство каменных стен, замкнувшихтерриторию монастыря, образовав почти правильныйквадрат. В 1713— 1714 гг. поднялась надвратнаяцерковь Тихвинской Богоматери.Этот храм выполнен уже в новой, павильоннойманере петровской архитек-туры.

В стенах монастыря во время Чумного бунта 1771 г. озверевшаятолпа убила архиепископаАмвросия (Зертис-Каменского). Его останки были погребеныв Малом соборе. С 70-х гг. XVIII в. кладбищеДонского монастыря привели в порядок и сталихоронить на нём многихвидных деятелей русской культуры, живших вМоскве. Здесь покоится прах поэта М. М. Хераскова, драматурга А. П. Сумарокова, архитектора О. И. Бове, философа  П. Я. Чаадаева, историка В. О. Ключевского. Многие надгробия выполнены знаменитыми скульпторами—И.II. Мартосом, Ф.Г. Гордеевым, Ж. А. Гудоном,И. II. Витали,  В. И.  Демут-Малиновскими С.С. Пименовым.Некоторые из них после разорения кладбища в1917 г. были собраны в Михайловской церкви (I809г.).

С1922 г. Донской монастырь служил местом заточения патриархаТихона (ВасилийБелавин), который выступил против изъятия правительством В. И. Ленина церковных ценностей.

Заэто Тихона обвинилив антисоветской деятельности и apecтовали.Сюда же он вернулся после  допросов наЛубянке. Государственный прокурор И. В.Крыленко заявил: «Разные Белавины, представителиэксплуататорского класса, 300 лет давили народ.Теперь они в наших руках, и мы не пощадимих...». В 1924г. двое убийц проникли на территорию монастыря,но на подступахк комнатам патриарха наткнулись на келейникаЯкова Полозова и, убив его, бежали. Тихонхотел похоронить верного монаха в Малом соборе Донского монастыря на месте, которое он приготовил для себя. Однаковласти, увидев в этом слишком прозрачный намёк,запретили подобноепогребение.Полозова похоронили не в самом храме, а у его стен. С. этогомомента на могилу началосьпаломничество, как к месту захоронения мученника.

В 1925г. скончалсяи сам патриарх Тихон. На сто погребение в Донской монастырь собралисьсотни тысяч прихожан. Видевший это стечение народа художник П.Д. Коринзадумал написатькартину «Русь уходящая», своего плана он так и не осуществил,но до нас дошли эскизы и наброски этой картины.Чтобы прекратить бесконечноепаломничество к могиле Тихона, власти приказали тайно перевезти его останки из Донского монастыря на Введенское (немецкое) кладбище.

В конце40-х гг. в связи с посещением Москвы иностранной церковнойделегацией останки патриархаТихона были возвращены в Малый соборДонского монастыря, чтобы доказать, что в СССР нет гонений на православие. В1990 г. Донской монастырь передан Русскойправославной церкви.

КАЛЕЙДОСКОПСТИЛЕЙ

«С Кремля открывается вид па целоеморе красоты. Я никогдане представлял себе, что на 3емле может существовать подобный город: всё кругом пестрееткрасными и золочёными куполамии шпицами (шпили на зданиях).  Передэтой массой золота в соединении с ярким голубым цветом бледнеет всё, о чём я когда-томечтал», — писал норвежскийпрозаик Кнут Гамсунв начале XX столетия.

«Срединный град» Pоссии, как часто называли Москву, производилна путешественников неизгладимоевпечатление в первую очередь сказочной архитектурой. Именно её богатство, многоликость и пестрота придают художественную образность городскому ансамблю. Единствов разнообразии или«цветущая сложность», как сказалбы русский филoсoв К. Н. Леонтьев,— вот девиз древней столицы, которая на протяжении 850 лет застраивалась зданиямисамых разнообразных стилей.

КРЕМЛЬ

Огромное влияние на развитие архитектуры Москвыоказал ансамбль Кремля и Красной площади. Онскладывался в течение столетий, и не было эпохи,которая не оставила бы

-14-

здесьсвоего следа. Стены и башни из красного кирпича поднялисьв конце XV — начале XVI в., сменив белокаменныеоборонительные укрепления времен Дмитрия Донского. Тогда же под руководствомитальянских архитекторов Марко Руффо (Марк Фрязин), Пьетро АнтониоСолари (Петр Фрязин),Антонио Джиларди (АнтонФрязин), Алоизо ди Каркано(Алевиз) и АлевизаНового быловозведено 18башен новой крепости;общая протяжённость её стен составила более 2 км, толщина — 3,5—6,5 м, а высотаколебалась от 8 до 18 м. Двурогие зубцы сбойницами не только служили защитой длявоинов, но и оказались яркой декоративной детальюубранства Кремля. По углам крепостивозвышались крупные или многогранные башни.Парадным въездом служилапроездная Фроловская башня, построенная в 1491 г. (с XVIIв. называется Спасской).

В 1624—1625гг. но предложению английского часовщика Христофора Галовеябыл заново украшен верх Спасской башни. Русский зодчий БаженОгурцов создал изящную аркаду с готическимистрельчатыми сводами. Верхний ярус представлялсобой остроконечный шатёр, покрытый цветнойчерепицей. В концеXVII в. шатрами надстроили и остальные башни. Так был создан неповторимыйоблик Кремля с его чеканным рисунком и  утончёнными линиями поздней готики. Яркое сочетаниекрасного кирпича и резного белокаменногодекора на долгие годы стало излюбленнымприёмом московской архитектуры.

ВРЕМЯ«РУССКОГО ОДИНОЧЕСТВА»

В XV— XVI вв. Москва превратиласьв общерусский центр строительной культуры,где создавались образцы для архитектурного подражания.Однако первые московские мастера сами ещё были увлечены копированием великолепныхпамятников владимиро-суздальскойархитектуры домонгольскоговремени. Спасскийсобор Спасо-Андроникова монастыря  ( 1410—1427 гг.) наделёнчертами белокаменного владимирского зодчества. Этот башенный храм весь словноустремленввысь. Такой эффект создают последовательное уменьшение закомар и кокошников, лёгкий наклон стен внутрь исужение барабанакверху.

В храме сохранились фрагментыфресок Андрея Рублёва. Некоторые историки полагают, что Рублёв руководил и строительной артелью, возводившей собор. Болеепоздние зданияпохожей композиции в Москве немногочисленны — это церковь Ризположения в Кремле (1484— 1485 гг.) и соборы Рождественского монастыря (между 1500 и 1505 гг.).

Один из самых важных памятниковмосковского зодчества — Успенский собор в Кремле.Прежде на его месте стоял обветшалый храм,возведённый ещёпри Иване  Калите.Мастера Кривцов и Мышкин заложили в 1472 г. новое здание, ночерез два года их постройка рухнула. После этой неудачи ИванIII пригласилиз Болоньи итальянскогозодчего Аристотеля Фиораванти, которому поручил возвести просторныйнарядный храм по образцу Успенского собораво Владимире.

Фиораванти значительнообогатил русское зодчество элементамиархитектуры итальянского Возрождения с его строгой рациональностьюи геометрической точностью. Ренессансныечерты ярко проявились в полуциркульных очертанияхарок и закомар собора. Внутри храм поражал современниковудивительным простором, обилием света ивоздуха. Летописец отмечал: «Бысть  же та церковь чюдна вельми величеством и высотою, и светлостью, извонностью, и пространством,такова же преже того не бывала на Руси...».

В 1504 г. из Италии в Москву приехал венецианский архитектор Алевиз Новый, который построил в Кремле зданиевеликокняжеской усыпальницы — Архангельский собор (1505—1508 гг.). Русскому шестистолпному пятиглавомухраму он придал чисто венецианские  декоративные черты. Закомары превратилисьв полукруглые фронтоны с резнымибелокаменными раковинами, стены собора первоначальнобыли покрашены вдва цвета — красный и белый.Художественные находки Алевиза Нового полюбилисьрусским зодчим больше, чем строгая геометричность Фиораванти.Их часто использовали

-15-

в декоре московских храмов XVIв.

С начала XVI столетия в Москвебыло построено много кирпичных приходских церквей в городских посадах. Эти небольшие здания предназначались дляежедневных богослужений и должны были вмещать всех жителей прихода. Поэтому потребовалось расширить внутреннеепространство храма. Столбы, поддерживавшиесвод, занимали слишком много места. Чтобы избавиться от тесноты, их попыталисьубрать. Так возник новый, бесстолпный, типхрама, в котором кровля опирается прямо на стены. Наиболее раннее сооружениеподобного тина — храм Трифона Мученика в Напруднойслободе (конец XV в.)

От таких церквей оставался всегоодин шаг до шатрового храма-башни. В 1532 г. в честь рождения у царя Василия IIIнаследника престола (будущего ИванаГрозного) была построена церковь Вознесения в Коломенском. Храм высотой 65 м, возведённыйна горе над низменной поймой Москвы-реки, стал одной из вершин русского средневекового зодчества. Образцом для подобноготина храмов послужила так называемая сень-навесна столбах или колоннах — над царским местом в соборах. Сень — образ  Божественной благодати, и в Коломенском храме она нисходит на великокняжескую семью и будущего государя Руси.

Внутри шатровые храмы оченьтесные. Они рассчитаны в первую очередь на созерцание снаружи. Во времена ИванаГрозноговозник особый вид такой церкви — «букет» соединённыхпонизу шатровых башен. Самым ярким памятником подобного типа стал собор Покрова чтона Рву (или храм Василия Блаженного).

Онбыл возведен на Красной площади(1561 г.) в честь взятия русскимивойсками Казании стал художественной кульминацией исканий московской архитектуры XVI в. Его появление предвосхитилонарядное великолепиерусского барокко.

МОСКОВСКОЕ БАРОККО

Новый архитектурный стильвыкристаллизовался к 8O—90-м гг. XVII в. Егоотличительными чертами стали подчёркнутая живописность,обилие украшений и пол-нокровная жизнерадостность. Барочныепостройки воплотили идеал  «вертоградамногоцветного», буйного райского сада, расцветшего прямо на земле.

В Московском Кремле былпоставлен нарядный Теремнойдворец (1635— 1636 гг.). Его возводили зодчие БаженОгурцов, Антип Константинов, Трефил Шарутини Ларион Ушаков. Перший этаж (хоромы)— служебный, второй (главный) — жилой; над  ними поднимаетсятерем, окруженный открытым гульбищем —галереей.

Вершиной старой хоромной традиции, прикоторой здание дробилось на множество отдельныхпомещении, связанных сенями и переходами,стал царский деревянный дворец в селе Коломенском, построенныйв 1667—1671 гг. Семеном Петровым и ИваномМихайловым. Дворец, как живой организм, своенравно раскинулся на довольнобольшой площади, образовав прихотливую картину из башенок, шатров и лестниц разной формы. Поэт  XVII в. Симеон  Полоцкий сравнивал этосооружение с целым городом, подчёркивая его богатство и живописность: «Окна, якозвезд лик, в небе сияют, / Драгая слюда,что серебро, блистает».

Московская архитектура XVII в. удивительнымобразом истолковала формулу: «Церковь—дом  Божий». В строительстве храмовначинают применятьсяэлементы жилых построек. Образцом для многочисленных подражанийстала церковь троицы в Никитниках (1631- 1634гг.). Композиция этогохрама складывалась постепенно, с неторопливой основательностью.Вокруг главного помещения сгруппированы приделы и трапезная,охваченные галереями с колокольней ишатровым крыльцом. Резные белокаменные наличникипохожи на декор теремногодворца.

Кирпичвсё чаще использовали как важный элементукрашения зданий. Церковь Троицы в Останкине (построенак 1683 г.) даёт прекрасное представление обогатстве и сложности приёмов кирпичногодекора. По типу храм близок церкви в Никитниках,но всеего стены

-16-

покрыты кирпичным орнаментом, который дополнен терракотовыми плиткамии полившими изразцами.

Наиболеесовершенным произведением московского бароккостал храм Покрова Богоматери в селе Фили, построенныйв 1690—1694гг. в вотчине бояр Нарышкиных. Эта семьяособенно покровительствовала распространению новогоархитектурного стиля. В своих сёлах Нарышкины возводили по-светски нарядные многоярусные церкви, украшенные белокаменнымдекором. Благодаря этомустиль получил название нарышкинскогобарокко. Башнеобразная ярусная композиция церкви Покрова в Филях специально приспособлена под звонницу. Широкие лестницыобразуют переход к склонам пологого холма.Сочетание белой фигурной резьбы по камню с краснoкирпич-ной кадкой придает храму необыкновенно праздничный облик.

В последнейчетверти XVII столетия сложился новый тип боярскихпалат, напоминающий дворцы XVIII в. Дом князя В. В. Голицына в ОхотномРяду (168г.) пронизывала анфилада залов   отделанных на«фряжский манер» (в итальянском стиле), стены были обиты золочёными кожами, в окнавставлены витражи, а  в комнатах виселикартины и зеркала. Однако во дворце Голицына ещё не прослеживается строгая симметричность плана, которая вскоре найдётотражение в доме Ф.Я. Лефорта в Немецкой слободе,построенном зодчим Д.В. Аксамитовым в 1697-1698гг.

Замечательным произведением московской гражданскойархитектуры XVII в. была Сухарева башня, выстроенная в два приёма — в 1692-1695 и1698-1701 гг. — по проекту архитектора М.И. Чоглокова. Башнюназвали в честь командира стрелецкого полка Л.П. Сухарева, выступившегона стороне Петра1 во время Стрелецкого бунта. Верхний ярусзанимала первая в России астрономическая обсерватория. Композиция здания напоминала голландскиератуши.

Наиболее «европеизированной» московской постройкойтого времени по праву считается церковь Архангела Гавриила- знаменитая Меншикова башня, — построенная в 1701—1707 гг. в усадьбе князя Л.Д. Меншикова архитектором  И. П. Зарудным. Белыйрезной камень фасада сочетается с лепниной внутренних интерьеров. Нимфы и цветочные гирлянды придают облику здания подчёркнутуюсветскость. До пожара 1723 г. деревянный, обитый позолоченным железом шпильподнимался надзвонницей выше, чем колокольня Ивана Великого. По преданию, князь привёз этот 3O-метровый шпиль из Голландии. Меншикова башня стала связующимзвеном между московским барокко и молодойархитектурой Санкт-Петербурга.

МОСКОВСКИЙКЛАССИЦИЗМ

Живое художественное наследие Москвы составляют произведения русского классицизма.С 60-х гг. XVIII в. до 30-х гг. XIX столетия русская архитектуратяготела к единому универсальному стилю, охватившему все отрасли строительной деятельности.Облик Москвы в XVIII в. складывался из множествабарских усадеб, куда постепенно проникла«регулярность» новой архитектуры.

Законом классики стала строгая экономия художественныхсредств. Гладкие стеныцокольных этажей, окна с тройным замковымкамнем, отсутствие наличников, фасады, украшенные летними венками и масками, — вот отличительные чертыособняков той эпохи. Благородная простота исдержанность классицизма порывали с сочнойщедростью барокко, его нервными изгибами и буйством чувств, которому отныне оказался противопоставлен ясный разум. Белые колонны портиков илепные украшения выделяютсяна охристо-жёлтых или зеленоватых стенах.Штукатуркаскрывает столь любимый прежде ярко-красный кирпич илидощатую обивку сруба.

Именнов стиле классицизма выдержан облик старойстолицы на рубеже XVIII—XIX столетий. В то время были построеныдесятки общественных зданий и сотни особняков. «При входе в Москву меняохватило удивление, смешанное с восхищением, — писалв 1812 г. один из офицеров наполеоновской армии, вступавшейв покинутую жителями

-17-

столицу, — я ожидал увидетьдеревянный город, как многие о том говорили, но, напротив, почти все дома оказались кирпичными и самой изящной, самой современнойархитектуры. Дома частных лиц были похожи надворцы, настолько они были богаты и красивы».

ВАСИЛИЙБАЖЕНОВ

РодилсяВасилий Иванович Баженов(1737—1794) в Москве, в семье церковного певчего. В 15 лет он сам нашёл себе учителя живописи,вместе с которым участвовал в восстановлениисгоревшего Лефортовского дворца. Именно там способного молодого человеказаметил главный московский архитектор князь Д.В. Ухтомский. Баженова зачислили вМосковский университет, затем направили учиться в Петербург,а в 1760 г. Академия художеств послала его завершать образование во Францию и Италию.

Лишь в 1767 г. признанный мастервозвратился в старую столицу вместе с императорскимдвором. Здесь по протекции графа Г. Г. ОрловаЕкатерина II заказала Баженову строительство Большого Кремлёвского дворца.Архитектор с воодушевлением принялсяза грандиозный проект.  Громадное здание должно было занять всю южную частьКремля. Два нижних этажа поражали воображение циклопической мощностью. Их стеныделились бороздками на прямоугольные блоки, вдоль третьего и четвёртогоэтажей тянулась бесконечная колоннада. Чтобырасчистить место для здания-колосса, Баженов снёс часть крепостной стены и Тайницкуюбашню. Подрытый котлованами, кремлёвский холм начал оползать,возникла опасность разрушения древних соборов. В 1775 г. Екатерина II приказала прекратит строительство.

Баженов тяжело переживалкрушение своих планов. Моральную поддержку архитектор нашёлв кругу московских масонов — религиозно-философского братства, проповедовавшегодуховное самосовершенствование и таинственные обряды.В 1775 г. он начал строительство загородной усадьбы императрицы в подмосковном селе Царицыне. На склоне холма зодчий «раскидал» в живописном беспорядкемножество небольших готических павильонов из красного кирпича,отделанного резным белым камнем. В их декоре заметное место занимает масонскаясимволика — шестилучевые звёзды, солнце с волнообразными лучами, трубящиеангелы, копья, трилистники. Именно она ивызвала гнев Екатерины II, когда летом 1785 г. заказчицапосетила строившуюсярезиденцию. Большинство зданий было приказаносломать, а саму усадьбу перестроить. Новый дворец императрицапоручила закончитьдругому архитектору — М. Ф. Казакову, но здание так и осталось незавершённым.

Ещё до царицынской катастрофыБаженов возвёл в Москве одно из самых красивых зданий — дом П. Е. Пашкова (ныне здание Российской государственнойбиблиотеки). В 80-xгг. XVIII в. архитектор расположил роскошныйдом на Ваганьковском холме, на склоне которогобыл устроен террасный сад, уничтоженный в 30-хгг. XX в. Фасад классического особняка с ротондой Баженовразвернул на Боровицкую башню МосковскогоКремля. В 1792 г. зодчий покинул старуюстолицу, и его дальнейшее творчество былосвязано с Санкт-Петербургом.

МАТВЕЙКАЗАКОВ

Настоящим «отцом московскогоклассицизма стал Матвей Федорович Казаков(1738— 1812).Выходец из крестьянской семьи, ученикархитектора Д. В. Ухтомского, он всю жизньработал в Москве. В 1768 г. судьба свела его с В. И. Баженовым. Самый значительный этап их совместной работы — проектирование БольшогоКремлёвского дворца. Казаков трудился в Экспедициикремлёвского строения под непосредственным руководством Баженова. Эти годы оставили глубокий след в творчестве зодчего.

Егопервым крупнымсамостоятельным творением стало строительство московского Пречистенского дворца для Екатерины II. Зданиесооружали спешно, осенью и зимой 1774—1775гг., к приезду императрицы. Его возводили на сваях, а не па фундаменте, объединив приэтом три старых каменных дома. Казаков пристроилк ним деревянный

-18-

корпусс огромным залом и заново декорировал дворец.За сложнейшую работу он получил чинархитектора. На него посыпались заказы отдвора и московской знати.

В 1775 г. зодчий закладывает дляЕкатерины II  Петровский путевой дворецна Петербургском тракте (ныне Ленинградский проспект). Каки Царицынский ансамбль Баженова, этот дворецвосходит к павильонам на Ходынском поле,возведённым двумя архитекторами по случаю празднования Кючук — Кайнарджийскогомирного договора. Деревянные крепости располагалисьпо берегам воображаемого Чёрного моря, роль которого играл просторный луг. Подобно им, мощный Петровскийдворец со световым барабаном, увенчанным куполом, окружен «крепостной стеной» из одноэтажныхкорпусов и башенок.

Одновременносо строительством путевого дворца Казаковначал проектировать здание Сената в Кремле. Сооружение этоговнушительного присутственного места для московских чиновниковзаняло около десяти лет и стало одной изпризнанных вершин русского классицизма. Это яркое творение многими чертамивосходит к неосуществленному баженовскому прототипуКремлёвского дворца. Однако оно, не претендуя на«вытеснение» старого Кремля, органично вписалосьв его ансамбль.

Энергичный, далёкий от мечтаний,Казаков целые дни проводил на строительныхлесах. Он сумел собрать вокруг себя способных учеников,создал мастерскую, одновременно работавшую на многих строительных площадках города. Небыло такого уголка Москвы, который не украсили бы «дворянские гнёзда» работыКазакова — усадьбы Разумовских, Шереметевых, Гагариных,Демидова.

В 1782г. зодчий начал строительствоздания Московского университета, котороевелось в три этана с многочисленными переделками. После долгих исканий архитектор пришёл к старому тёплому образу просторной городской усадьбы.Не менее сложную задачу Казаков решал привозведении дома Благородного собрания (1784—1787 гг.), который, как и Пречистенский дворец, пришлосьперестраивать из старого здания. Основное вниманиезодчий уделилинтерьеру, создав знаменитый Колонный залДворянского собрания с его белыми колоннадами и превосходнойакустикой.

Болеечем за 40 лет творчества Казаков создал своюшколу. Именно его ученики — И. В. Еготов, Ф. К.Соколов, О. И. Бове, Е. Д. Тюрин, А. Н. Бакарёв— возрождали Москву послепожара 1812 г. Сам мастер не пережил известия огибели старой столицы в огне. Он скончался 26 октября 1812г. в Рязани и был похоронен в Троицкоммонастыре.

ЭКЛЕКТИКА

В середине XIX в. на сменуклассицизму пришла эклектика. Этот стиль воспринимался современниками как отсутствие строгих рамокдля творчества. Эклектика позволялаиспользовать элементы самых разных стилей. Основнымизаказчиками при сооружении вокзалов, торговых пассажей, банков, музеев, доходных домов, больниц выступали разбогатевшие промышленники. Онидиктовали архитекторам свои вкусы, и ихустраивало смешение стилей. Первоначально современники воспринялиэклектику как возможность вовлечь вархитектуру широкий круг образов прошлого. В 1831г. в статье «Об архитектуре нынешнего времени» Н. В. Гоголь предлагал создатьулицу, которая вмещала бы в себя историюзодчества: «… стоилотолько пройти по ней, чтобы узнать всё». В1906-1908 гг. Р. И. Клейн возвёл универсальный магазин «Мюр и Мерилиз»(ныне Центральный универсальный магазин — ЦУМ).Здание из железобетонных столбов-опор,несущих железобетонные же перекрытия этажей,архитектор облек в старинные готические«одежды». Благодаря необычности своегодекора магазин выделялся среди окружающих домов. Однимиз самых оригинальных московских особняковсчитается дом А. А. Морозова, построенный в 1894—1899 гг. архитектором В. А. Мазыриным.Путешествуя по Португалии, заказчик АрсенийАбрамович Морозов был покорён средневековым замком в Синтре.По возвращенни в Москву он построил наВоздвиженке дом в «испано-мавританском» стиле.Выходящая на улицу часть украшена двумя

-19-

башенкамис затейливой каменной резьбой, а к стенам прилепились высеченные из камня раковины. Сейчас вэтом здании расположен Дом дружбы с народами зарубежных стран.

  Со временем критики стали осуждать эклектизмза его чрезмерное потакание вкусамзаказчиков. «Архитектура, копирующая состарых образцов, — писал русский архитекторВ. П. Стасов,-… архитектура ловких людей, навострившихся вклассах и… отпускающих товар на аршин и фунт… Угодно — вот вам пять аршин„греческого классицизма", а нет –вот  три с четвертью итальянского „ренессанса"… а не то хороший ломтик романского, шесть золотников готики, а то вот целый пуд русского».

РУССКО-ВИЗАНТИЙСКИЙСТИЛЬ

На основе эклектизма возник оригинальный русско-византийский стиль. Одним из лидеров нового направления стал архитекторК. A. Тон, по проекту которого в Кремлебыли сооружены здания Большого Кремлёвскогодворца (1838— 1849 IT.) и Оружейной палаты (1844— 1851 гг.).

  К. А. Тон и работавшие вместе с нимзодчие Ф. Ф.Рихтер, Н. Н.Чичагов, В. А. Бакарёвпопытались соединитьрегулярную симметричность классицизма с древнерусской декоративностью.Казалось,большие объёмы зданийи «правильная»планировка противопоказаныизмельченномукаменному кружеву. Однако Tону удалось добиться поставленнойцели. С одной стороны, дворец и Оружейная палатаблагодаря тяжеловесной монументальности производят впечатлениеспокойствия и силы. С другой — они тактичновписываются в уже сложившуюся архитектурную среду Кремля, неподавляя ансамбль Соборнойплощади, а, наоборот, уступая ему первенство.

В1873-1877 гг. архитекторы И. А. Монигетти и Н. А. Шохин применили «русский стиль»для здания Политехнического музея, обогатив постройку кирпичныморнаментом. Примерно тогда же на Красной площади архитекторы  В. О. Шервуд и А.А. Семеноввозвели здание Исторического музея. Зодчиекопировали детали декора из древнерусскихрукописей, архитектуры Останкинской церкви,Коломенского дворца и даже предлагали украсить фасад изразцовым ковром.

Вслед за Историческим музеембыли возведены новые Верхние торговые ряды(ныне ГУМ).В 1888 г. на конкурсе, устроенном московскими купцами, победил проект архитектора А. Н. Померанцева.Вдоль трёх широких проходов он разместил вдва этажа около тысячи магазинов. Эти пассажи были перекрытыстеклянными крышами. Декоративная отделка напоминаластаринные постройки Ростова Великого.

МОДЕРН

На рубеже XIX—XX вв. возник стиль модерн,заметно потеснивший эклектику. Эти два направления сосуществовали и накладывались одно надругое. В России модерн оказался явлениемчисто московским и оставил в старой столице настоящиешедевры.

Авторы модерна проектировали здание«изнутри наружу», облекая комнаты, лестницы,кухни и залы оболочкой внешних стен.Одним из первых московских сооружений в стиле модерн стала гостиница «Метрополь». Её построили в 1899—1905гг. но проекту архитекторов В. Ф. Валькота и Л.Н. Кекушева. Красный гранит цоколя оттеняет гладкие оштукатуренные стены верхних этажей, завершенныхогромным панно—живописной майоликовой картиной М. А. Врубеля «Принцесса Грёза». Небольшие готические башенкивенчают фасад.

Обращение к прошлому в модерне мыслилось как ряд неуловимых намёков, ане цитирование исторических образцов. Поэтому архитекторы, работавшие в этомстиле, стремились эмоционально истолковать древнерусское зодчество. В 1900—1905 гг.но проекту художника В. М. Васнецова было возведено здание Третьяковскойгалереи в неорусском стиле. Её фасад увенчан крупнымбелокаменным гербом Москвы с изображениемГеоргия Победоносца. Художник создал фантазиюна древнерусскую тему, напоминавшую, по словам современников,заставку из средневековой летописи.

-20-

КОНСТРУКТИВИЗМ

Уже в первыегоды советской власти стала складываться школа архитектурной молодёжи, жаждавшей решительнопорвать с традициями «буржуазного»зодчества. Язык нового направлениявозник в условиях жесточайшего дефицита средств и строительных материалов. «Нам приходилось снижать стоимость каждого кубометра стройки, —писал о той поре советский архитектор В. А. Веснин,— экономить каждую бочку цемента, каждыйфунт гвоздей». Новый архитектурный стиль — конструктивизм — оставилнеизгладимый след в облике Москвы 20-х гг.

Конструктивисты считали, чтоновое искусство должно создаватьматериальную среду для жизни. Полезность вещи приравнивалась к её красоте.Широкое обсуждение вызвал проект монумента третьегоинтернационала работы В.Е.Татлина (1919-1920гг.). Онбыл выполнен в виде башни. Её составляли двегромадные спирали, накаждом витке пересекающие наклонную металлическуюмачту. Татлин утверждал, что сталь и стекло — наиболее подходящие материалы для современной архитектуры. Подобная мысль была близка многимдеятелям искусства. Создавать строениябудущего, по словам поэтаВелимира Хлебникова, следовало «азбукой согласных из железа и гласных из стекла».

Во второй половине 20-хгг. при каждом крупном предприятии Москвыоткрывался рабочий клуб. Наиболее ярким примеромпролетарского конструктивизма стало зданиеКлуба коммунальников (ныне Дом культурыимени И. В. Русакова) на Стромынской площади,построенное К. С…Мельниковым в 1927— 1929 гг. Архитектор разделил зрительный зал насекции, которые легко могли превращаться в отдельные аудитории. Снаружи здание напоминает огромным болт вкрученный в землю. В 1929— 1930 гг. попроектуМельникова был построенклуб кожевников «Буревеетннк» на Рыбинской улице в Сокольниках. По мысли создателя, фойе могло переоборудоватьсяв плавательный бассейн,при этом партер убирался, пол раскрывался,а ряды кресел в боковых частях заластановились трибунами.

Совсемновым типом зданиянаучно-просветительского характера стал Планетарий на Садовй-Кудринскойулице, построенныйв 1927—1929гг. архитекторами  М. О. Барщем и М. И.Синявским. Теоретик конструктивизма А. М. Ганназвал Планетарий «оптическим научнымтеатром». Над круглым залом был сооруженжелезобетонный параболический купол, которыйс тех пор сделался символомнаучного знания и технического прогресса.

Необычным явлением для архитектуры20-х гг. с её культом обобществления бытабыл особняк. Но именно тогда, в 1927—1929 IT.,в Москве, в Кривоарбатском переулке, появилась одна изсамых удивительныхжилых построек — дом архитектора К. С. Мельникова, созданный по его проекту. Это сочетание двух врезанных один в другой цилиндров с плоской, полностью остекленнойгранью со стороны фасада.Заднюю часть дома составляет сетка из шестиугольных окон.

ПЛАНРЕКОНСТРУКЦИИ МОСКВЫ

В самом начале30-х гг. в Москве был проведён конкурс наплан реконструкции города. Большая часть проектов основываласьпа радикальной ломке уже существующих зданий. Немецкий архитектор и градостроитель Э. Май предлагал отказатьсяот единого города и заменить его системой«городов-коллективов». Французский архитектор и теоретик архитектуры III. Э. Ле  Корбюзьесчитал, что в Москве почти нет ценных памятниковархитектуры, поэтому город следует снести и освободит место для нового, с жёсткой прямоугольнойпланировкой. Требование жюри,«чтобы проект учитывалокружающие исторические памятники и не вступалс ними в кричащее противоречие», вызывало бурювозмущения многихархитекторов и критиков. Им «кричащее противоречие» виделось в том, что «памятники социалистического строительства»могут войти в единыйансамбль с «древними, носящими печатьклассово чуждой эпохи».

Реальная перепланировка Москвы началась задолго до утверждениякакого-либо проекта. Вместе с завершением строительства каменного Мавзолея В. И. Ленина в 1930г. была

-21-

проведенареконструкция всей Красной площади. По обеимсторонам мавзолея воздвигли трибуны для гостей в виде пологих ступеней.Первоначально они былибетонными,и лишь в 1974 г. их заменили гранитными. Саму площадьвымостили брусчаткой из диабаза, сменившей булыжник. Пaмятник Кузьме  Минину и князюДмитрию Пожарскомуперенесли к Покровскому собору (храм Василия Блаженного).В следующем, 1931 году снесли Воскресенские ворота,мешавшие движению демонстраций, а еще через пять лет — целый квартал за храмом Василия Блаженного.

В 1933 г. работу планировочной мастерской, создававшей проект Генеральногоплана реконструкции Москвы, возглавилиархитекторы В. Н. Семенов и С. Е. Чернышёв. Их план был утвержден в 1935 г. Он предусматривал произвести крупныеизменения центрагорода: расширить и выпрямить многие улицы, перенести дома вглубь,проложить новые проспекты параллельноАрбату и улице Кирова  (нынеМясницкая), для того чтобы снять транспортную нагрузкусо старых улиц. На архитекторов давилаинерция отрицательного отношения к зодчеству прошлого,столь характерная для 20-х гг. Отвечая своимоппонен-там, требовавшимнемедленно сломать все дореволюционные сооружения, Семенов писал: «Для реконструкциинужны решительные меры. Нужна хирургия.Но когда нужен хирург, не приглашают палача».Даже при таком «мягком» для того времени подходеМосква потеряла оченьмного памятников русской архитектурыXVI—XVII вв. Были снесены Сухарева башня, возвышавшаяся посреди Колхознойплощади (ныне Сухаревская) и мешавшая проезду; палатыГолицына;многие церкви: Успения на Покровке, Николая Чудотворца Большой Крест на Ильинке,Казанский собор на Красной площади (ныне восстановлен)и др.

В 1932г. был реконструирован Охотный Ряд, междуМоховой улицей и Александровским садомоказались снесены кварталы обветшавших лавок. На их месте появились Дом совета труда и обороны(ныне Государственная дума), гостиницa Моссовета (ныне «Москва»).В 1934 г., после сноса значительной части Китайгородскойстены. Театральный и Китайгородский проезды превратились в магистрали. Были расширены и перепланированы такие старинныемосковские улицы,как 1-я Мещанская, БолышаяКалужская, Большая Дорогомиловская и др.Особенно серьёзную реконструкцию пережила улица Горького (ныне Тверская), многие дома которой всего заодну ночь былипередвинуты.Благодаря этому ширина улицы увеличилась с 16 до 60 м.

Архитекторовувлекла сама масштабностьидеи — улицы, как тогда считалось, должны были стать проходимыми не только для машин, но и для садящихся и взлетающих самолётов. Эта часть плана, конечно, неосуществилась, но благодаря её «широкому замаху» полторастамосковских улиц покрылись асфальтом и брусчаткой, на нихпоявилось электрическое освещение.

ПринципамГенерального плана реконструкции Москвы 1935 г. следовалимногие градостроители второй половины XX в., например английский архитектор П. Аберкромби припроектировании послевоенной реконструкции Лондона.

«ЛЕДЯНЫЕГЛЫБЫ», ЧАСЫ И КУПОЛА

ПослеXX съезда КПСС и развенчания культа личностиСталина архитектурасоветского «классицизма» с еёмонументальными формами и дорогимиотделочными материалами ушла в прошлое. Вновь, как  в 20-х гг., она уступила место предельно дешёвой и лишённой внешнего декора застройке. В поисках выразительных средств архитекторы 60-х гг.обратились к опыту латиноамериканскихинженеров, создавших стиль «ледяных глыб». Кконцу 50-х гг. он уже широко применялся в Западной Европе и США пристроительстве стеклянных небоскрёбов. Московские строители также пришли к идее использоватьбольшие поверхностиостекления, чтобы при минимальных затратахпридавать зданиям нарядный облик.

Эталономмонументального здания новой эпохи стал Кремлёвский дворец съездов (ныне ГосударственныйКремлёвский дворец) в Московском Кремле (архитекторы М. В.

-22-

Посохни,А.А.Мидоянц, Е. Н.Стамо, п.П. Штеллер,Н. Н. Щепетильников). Открытиеэтого сооружения было приурочено к XXII съезду КПСС в 1961 г. Его место в ансамбле Кремля до сих пор вызываетожесточённые споры, посколькудворец выглядит чужаком в окружении старинных и древнихзданий. Однакоблагодаря стеклянной облицовке, в которойотражаются стены Кремля и главы соборов,окружающиездания словно «входят внутрь» дворца.

В 1963—1968 гг. целый коллективархитекторов (М. В. Посохни, А. А. Мндоянц, Г. В. Макаревич, Б. И. Тхор, И. А. Покровский идр.) трудился над прокладкойпроспекта Калинина между Арбатской площадью и Садовым кольцом. По южной стороне проспекта возвышаются четыре 26-этажных административныхздания в форме приоткрытыхкниг. Их цоколи имеют два подъемных и два наземных этажа, вкоторых размещаются универмаги,рестораны, парикмахерские, авиакассы. По севернойстороне расположены пять 25-этажных жилых домов. Проспектрассчитан на наблюдение из окна автомобиля —его высотные зданиясоздают ритмичный рисунок улицы. Однако это впечатлениетеряется при пешейпрогулке.

За Садовымкольцом у Москвы-реки расположен один из самых выразительных московских «небоскрёбов» —административное здание Совета экономической взаимопомощи (СЭВ),  возведённое в 1964— 1968 гг. архитекторами М. В.Пocoхиным, А. А. Мидоянцем,В. А. Свирским. 31-этажный корпус в виде книгис растрёпанными ветромстраницами образован двумя изогнутымипластинами. Сплошной блеск стеклянных окондополняет облицовка светло-сиреневой керамической плиткой,которая мерцает на солнце.

В 70-х — начале 8O-x гг,архитекторы вновь начинают использовать дорогостоящиематериалы — мрамор и гранит. Теперь декорузданий отводится важное место. Усиливаетсястремление выразить внутреннюю сущностьпостройки рисунком её внешних форм. Так, в 1977 г. было возведено здание ТАСС(Телеграфное агентство Советского Союза) на площадиу Никитских  ворот, с окнами высотой в два этажа, напоминающимиэкраны телевизоров. В 1971 г. было завершено здание нового цирка на проспекте Вернадского. Особую выразительность ему придал складчатый купол,

напоминающий шатёр передвижного цирка шапито.

К летнейОлимпиаде 1980 г. в Москве появилось немало новыхспортивных зданий. Велотрек в Крылатском, построенный в 1976—1979 гг. архитекторами Н.И. Ворониной и А.Г. Оспенниковым,отличаетпологий куполс приподнятыми краями, напоминающийплывущего ската. Морскую тему продолжает универсальный спортивныйзал «Дружба» в Лужниках, возведённый в те же годы. Благодаряжелезобетонному шатру зал похож на гигантскую морскую звезду.

В 70-х — начале 80-х гг. XX столетияМосква пережила настоящий строительный бум: её новые общественные сооружения с размахом и помпезностьюподтверждали статус одной из крупнейшихстолиц мира. Именно тогда были возведены зданияСовета министровна Краснопресненскойнабережной (1981г.) и Агентства печати «Новости» на Зубовском бульваре (1977—1980 гг.),гостиничный комплекс  « Измайлово» (1980 г.) игостиница «Космос» (1976—1979 гг.). Ихобъединяет ощущение стабильности и достатка, выраженное в мощных формах построек и дорогой облицовке, далёкой от декоративности.

-23-

Списокиспользуемой литературы.

1.Энциклопедия «Российскиестолицы Москва и Санкт-Петербург», М., Аванта+2001г.

2. Астафьева — Длугач М.И.Рассказы об архитектуре Москвы. – М., 1997г.

3. Бусева – Давыдова И.Л.,Нащокина М.В. Архитектурные прогулки по Москве.- М.,1996г.

4.Лихачев Э.А. О семи холмах Москвы.– М.,1990г.

5.Сытин П.В. История планировкиМосквы. – М., 1950г.

6.Памятники архитектуры Москвы.– М., 1997г.

7.Николаев Е.В. КлассическаяМосква. – М., 1975г.

-1-

План.

1.Введение………………………………………………………………………………стр.2.

2.План «града небесного». Градостроительствов русской столице….….……..стр.3.

     а) На бойкомместе…………………………………………………………………… стр.3.

     б) В кольцестен……………………………………………………………………… стр.3.

     в) НебесныйИерусалим……………………………………………………………… стр.5.

     г) «Прожектированный городуМоскве план»……………………………………… стр.6.

     д) Москва послепожара……………………………………………………………… стр.6.

     е) «Град будущего» первыхпятилеток……………………………………………… стр.7.

     ж) «звезда» в кольце «спутников»………………………………………………….стр.8.

3.Сорок сороков. Московскиехрамы и монастыри……………………………….стр.8.

      а) Свято-Даниловмонастырь……………………………………………………….стр.8.

      б) Новоспасскиймонастырь………………………………………………………… стр.9.

      в) Спасо-Андрониковмонастырь…………………………………………………… стр.11.

      г) Симонов успенскиймонастырь………………………………………..…………стр.11.

      д)Донскоймонастырь………………………………………………………………… стр.12.

4.Калейдоскоп стилей……………………………………………………………….…стр.13.

      а)Кремль……………………………………………………………………………… стр.13.

      б) время «русскогоодиночества»…………………………………………………… стр. 14.

      в) московскоебарокко…….………………………………………………………….стр.15.

      г) московскийклассицизм……………………………………………………………стр.16.

      д) ВасилийБаженов…………………………………………………………………… стр.17.

      е) Матвей Казаков…………………………………………………………………….стр.17.

      ж)эклектика…….……………………………………………………………………… стр.18.

       з) Русско-Византийскийстиль………………………………………………………стр.19.

       и)модерн………………………………………………………………………………стр.19.

       к) конструктивизм……………………………………………………………………стр.20.

       л) план реконструкции Москвы…………………………………………………..…стр.20.

       м) «ледяные глыбы», часыи купола…………………………………………..…….стр.21.

5.Заключение……………………………………………………………………………… стр.23.

-2-

Введение

   На нашей земле есть немало древнихгородов, история которых интересна и поучительна, но Москва – город особенный,это сердце России, ее срединный город. Здесь в междуречье Оки и Волги,возглавила она процесс складывания русской государственности. Все нашегосударство нередко именовали тогда Московией, а жителей – московитами. Москвув середине века часто сравнивали с Лондоном и Парижем, но она была и осталасьМосквой со своими, только ей присущим обликом и неповторимой судьбой.

  Ключевые события историинашего Отечества чаще всего происходили в Москве. За свою более чемвосьмивековую историю Москва видела и нашествие завоевателей, и праздничныесалюты побед, и казни предводителей народных восстаний, и революционныепотрясения. В Москве история как бы окружает нас, каждый шаг вызывает в памятиее отдельные страницы.

   Неповторимые творениявыдающихся зодчих, воплощенные в архитектурных ансамблях не могут никогооставить равнодушными. В Москве увидела свет первая русская печатная книга, былоткрыт первый русский университет; в московских домах жили люди, составившиеславу и гордость не только отечественной, но и мировой культуры. Все этозаставляет нас внимательнее всматриваться в черты, присущие только Москве, будьто название улицы или церкви, пышный дворец или неказистый купеческий дом.

   В своем реферате я хочу болеедетально рассмотреть территориальное развитие Москвы и историю создания ееархитектурных построек.

-23-

Заключение.

   Со времен собирания русскихземель никогда не теряла Москва ведущих позиций в экономической, политической икультурной жизни страны, даже если становилась вторичной столицей. ИсторияМосквы и московской архитектуры типична для крупного русского города.Типичность Москвы в том, что все происходящее в ней повторяется (разумеется, вином масштабе) в других крупных русских городах. И все же Москва неповторима.

    С известной долей условностиможно сказать, что облик современной Москвы имеет как бы три «лица». Во-первых,это Кремль, Китай-город, Арбат, Замоскворечье, т. е. та Москва, от которой«веет древностью благоуханной». Во-вторых, это ансамбли и сооружения 1930 –1950-х гг. – Тверская улица, набережные и парки, новые предприятия, высотныедома.

     Третья составная частьнашего города (самая большая) – это огромные районы в общем-то однотипных жилых домов, занявших все свободное пространство.

     Таким мы — москвичи 21в.- видим наш столичный город.   

Средняяобщеобразовательная школа № 741

 РЕФЕРАТ

Натему: «Архитектура Москвы»

Выполнила                                      ученица 11 класса

                                                        Прусыкина Ксения

Научныйруководитель                  Жирикова Л.В.

Москва2001г.

Средняяобще образовательная № 741

РЕФЕРАТ

Натему: «Ранние формы искусства: наскальнаяживопись»

                                         Выполнила                                                     ученица 11 класса

                                                                                                                 ПрусыкинаКсения

                        Научный руководитель                                 Жирикова Л.В.

Москва2001г.

Списокиспользуемой литературы.

1.Неклюдов С.Ю. «Ранние формыискусства», М., 1975г.

2.Абрамова З.А. «Палеолитическоеискусство на территории СССР», М., 1962г.

3.БадерО.Н. «Капова пещера.Палеолитическая живопись», М., 1965г.

4.Замятин С.Н. «Очерки попалеолиту», М., 1961г.

5.Окладников А.П. «Утроискусства», М., 1967г.

6.Столяр А.Д. «О роли«натурального макета» как  исходной формы изобразительного творчества», М.,1999г.

7.Абрамова З.А. «Изображениечеловека  в палеолитическом искусстве Евразии», М.,1998г.

План.

1.Введение…………………………………………………………………………………стр.2.

2.Древнейшие формыизобразительного искусства

  (Археологический анализпалеолитического искусства)………………………………стр.3.

3.О генезисе изобразительнойдеятельности и ее роли в становлении сознания………………………………………………………………………………….…стр.13.

4.Образзверя……………………………………………………………………………….стр.18.

5.Образженщины………………………………………………………………………….стр.24.

6.Роль палеолитическоготворчества в генезисе сознания Становление искусства….стр.31.

7.Заключение…………..………………………………………………………………….стр.35.

-2-

Введение.

   Цель этогореферата – рассказать о рождении искусства, о его истоках и становлении.Свидетельства того древнейшего периода, когда еще только происходило видовоеобособление устно-поэтического и музыкального творчества, делало первые шагиизобразительно-пластическое искусство, когда в творчестве первобытного человекав рамках мифологического мировоззрения были неразрывно слиты началаэстетические и утилитарные, очень не однородны. Раннее изобразительноетворчество известно нам по памятникам палеолита и неолита, времена, которыетрудно представить нам – жителям 21в. Нас окружает множество музеев и выставок.Перед нашими глазами полотна, таких

 величайшихживописцев как Рембрант, Рафаэль Санти, Боттичелли, Леонардо да Винчи,В.Суриков, И.Крамской и другие. Нам трудно представить, что когда-то человек,на ранней стадии своего развития, умел только вычерчивать контуры, необходимыедля передачи информации.

  Хронологические дистанции, отделяющие нас от того времени, огромны, однаконаходки, открытия и достижения  далекого прошлого по-прежнему составляютбесценный вклад в сокровищницу мировой культуры.

-35-

Заключение.

И так, всвоем реферате я попыталась рассмотреть наиболее (на мой взгляд) важные моментыв искусстве первобытного человека. Попыталась рассказать о становлении егосознания, в связи с изменением его жизненных условий. Выделила два основных образав рисунках первобытного человека и проследила развитие изображений зверя иженщины в период палеолита.

   В моемреферате много иллюстраций: таблиц и рисунков, я считаю, что это поможет еще больше проникнуть в ту атмосферу жизни древних людей и разобраться в ихсознании.

   По- моемумнению, очень важно знать то, с чего начиналось формирование человеческогосознания. После детального рассмотрения древнейшей живописи, у меня возникбольшой интерес к тем далеким временам, когда делало свои первые шаги раннееискусство.