Реферат: Оценка эстетического уровня акустических систем

Министерство образования и науки Российской Федерации

Калужскийгосударственный педагогический университет

им. К.Э.Циолковского

Калужскийфилиал Московского государственного технического университета им. Н.Э. Баумана

Межвузовскийинженерно-педагогический факультет

Курсоваяработа

по курсу

Творческаяконструкторская деятельность

на тему:

Оценкаэстетического уровня

акустическихсистем

КАЛУГА, 2007


ВВЕДЕНИЕ

Данная работа посвященаисследованию и эстетическому анализу акустических систем.

Многоканальный звукпрочно вошел в нашу жизнь, и большинство покупателей выбирает себе комплектыакустических систем именно в расчете на использование в домашних кинотеатрах ипрослушивание многоканальных музыкальных форматов. Мой тест охватываетакустические системы ценовой категории $1000–1500. За эти деньги можнорассчитывать не только на качественное звучание, но и на оригинальнуювнешность. Производители уже давно поняли, что рынок требует не тольковыдающихся технических характеристик, но и стильного дизайна. Сегодня домашнийкинотеатр становится элементом имиджа, престижа. Поэтому многие покупают «наглазок» — ориентируясь на именитые «шильдики» и симпатичный внешний вид.

Конечно, за эти деньгитрудно ожидать отделку ценными породами дерева, тем не менее, производителистараются произвести впечатление.

Итак, за вышеуказаннуюсумму достаточно легко подобрать комплект из колонок одного производителя,благо сейчас у каждого несколько линеек на любой вкус и кошелек. Тем не менее,для получения оптимального результата лучше воспользоваться либо АС из однойсерии, либо положиться на производителя и выбрать из предлагаемых имкомплектов. Как правило, они максимально согласованы между собой и составляютединый ансамбль, как в звуковом плане, так и в плане оформления. Я постаралсяотобрать самые интересные комплекты, рекомендуемые производителями. В основномэто полноразмерные наборы с напольными фронтальными АС, лишь Polk Audioпредставлен комплектом из небольших сателлитов, которые прекрасно впишутся винтерьер небольшой комнаты. Что же лучше, набор «больших» колонок или пятьмаленьких сателлитов? Будут ли стильные акустические системы с оригинальнымиформами и богатой отделкой звучать лучше своих стандартно выглядящих собратьев,сделанных по классической схеме? На эти вопросы я и постараюсь дать ответы втесте.


1. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА: ОСНОВНЫЕПОНЯТИЯ И ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Эстетическая оценкаставит своей целью выявить эстетическую ценность объекта оценки. Она выражаетсложный культурно-ценностный смысл вещи и проявляется в форме эстетическихпереживаний человека, которые носят порой индивидуальный характер и неподдаются исчерпывающему логическому описанию. Несмотря на эти особенности,структура эстетической оценки и ее основные компоненты выявляются и строятся втеории оценки в соответствии с общей логической моделью оценки (1, с. 5). Этамодель включает следующие основные компоненты: объект оценки, субъект,проводящий оценку, критерии (основания) оценки, методы, процедуры и результатоценки.

Рассмотрим основныекомпоненты эстетической оценки качества изделий.

1.1 Объект эстетическойоценки

Объект оценки — этопредмет, вещь, явление, обладающее определенной ценностью для субъекта(общества, человека)(1, с.5). При оценке качества продукции объектамиэстетической оценки, или «эстетическим объектом», служат изделия,наделенные эстетической ценностью. Эстетическая ценность изделий находитвыражение в форме вещей и проявляется как их эстетическое свойство.Эстетическое свойство принято рассматривать как общественное свойство вещей (1,с. 5).

 Общественные свойстваизделий — целесообразность, полезность, удобство, красота и др. не могут бытьотождествлены с их природно-морфологическими свойствами. Общественные свойствавещей формируются в общественных процессах и выражают материализованное в вещахобщественное отношение. Например, общественно-объективные затраты трудаматериализуются в вещах в виде их особого общественного свойства — стоимости;сокращение затрат усилий и времени потребителей в домашнем хозяйстве — в видеудобств и комфорта эксплуатации бытовых машин и приборов; эмоциональные реакцииотдельных лиц и групп потребителей приобретают в определенных условиях массовыйэстетический характер и т.д.

Характер общественногоотношения людей к вещам обусловлен, таким образом, как определенным наборомобъективных условий их существования, так и господствующими в обществевзглядами, культурными нормами идеалами. Поэтому процесс формированияобщественных свойств вещей, в частности эстетических свойств, протекаетнезависимо от воли и желаний отдельных индивидов. Этот процесс существует какреальность и имеет общественно-объективный характер. Изменения условийсуществования, равно как изменения сложившегося общественного отношения квещам, неизбежно ведут к изменениям общественной ценности самих вещей, присущихим общественных свойств, хотя сами вещи фактически не претерпевают при этомкаких-либо физических изменений, оставаясь внешне такими же, какими они былираньше.

Например, изделия,которые функционируют в общественных процессах как полезные, удобные, красивые,нередко утрачивают существенную долю своей общественной ценности, если на сменуим приходят новые изделия — более полезные, удобные, красивые. Ценностьобщественных свойств относительна.

Объект эстетическойоценки в дизайне представляет собой сложное образование, анализ которогоохватывает несколько уровней рассмотрения.

Первый уровеньрассмотрения анализ объекта эстетической оценки как полезной вещи,предназначенной для использования по назначению, имеющей материальнуюструктуру, выполняющей определенную функцию и обладающей потребительскойценностью. При рассмотрении объекта на первом уровне анализу подлежит не толькосам объект как таковой, но и вся реальная ситуация его потребления (условия испособы потребления, потребители, окружающая среда). При рассмотрении на первомуровне объект оценки анализируется прежде всего как носитель эстетическойценности.

Второй уровеньрассмотрения — анализ эстетических свойств, проявление которых обусловленоконкретным назначением полезной веши и связано с понятиями ее целесообразности,совершенством строения. Речь идет здесь о таких эстетических категориях, каккрасивое — некрасивое, прекрасное — безобразное, изящное — грубое и т.д.

Третий уровеньрассмотрения объекта оценки — это анализ изделия как объекта художественноготворчества, как, культурной и художественной ценности, элемента материальнойкультуры и искусства. На этом уровне анализируются проявленияхудожественно-образных черт изделий и окружающей человека предметной среды,особенности синтеза искусств, художественных традиций, стиля, моды и т.д.

Следует, таким образом,различить красоту вещей, служащую выражением их целесообразности, техническогосовершенства, гармоничной организации и специфические художественные приемы исредства, которыми пользуются дизайнеры для придания вещамхудожественно-образной выразительности. Художественный образ произведенийдизайна роднит их с произведениями искусства.

Анализ эстетическогообъекта предполагает условное вычленение и рассмотрение эстетической (художественной)формы изделия и его эстетически значимого содержания, а также моментов ихвзаимного перехода (1, с. 7). Важной особенностью объекта эстетической оценкиявляется также соотнесенность его содержания и формы с общественно значимымидеалом. Понятие всякой ценности, в том числе эстетической, предполагаетградацию ценностей от низших к высшим (1, с.7).

Изучение содержания иформы эстетического объекта предполагает рассмотрение:

—       информационно-образной выразительности (эстетически значимого содержания);

—       композиционной целостности (эстетически значимой формы);

—       рациональности структуры объекта оценки (соотнесенности содержания иформы эстетического объекта с его назначением и материальной структурой).

Важной особенностью объекта эстетической оценки в дизайнеявляется его массовое тиражирование для потребителя, а также функционированиеэстетических объектов в предметной среде, наряду с другими изделиями-аналогами.Этим определяется необходимость проведения сравнительного анализа объектовоценки, выявления их эстетических достоинств и недостатков на фоне другихизделий-аналогов.

1.2 Субъект, проводящийоценку

Субъект, проводящийоценку, — это человек, группа лиц, общество, выносящее свои суждения об объектеоценки. При оценке качества продукции субъектами, проводящими оценку, являютсяспециалисты-эксперты, а, в конечном счете — группы потребителей изделий,которых эксперты представляют и от имени которых выступают.

Важным условием успешногопроведения экспертной оценки служит достижение соответствия в сужденияхэкспертов о качестве продукции и той группы потребителей, которую онипредставляют. Иначе говоря, эксперт, проводящий оценку, должен высказать несвое, сугубо личное отношение к изделию, а уметь представлять, в зависимости отпоставленных задач, суждения разных групп потребителей.

Выражая мнениеопределенной группы потребителей о качестве изделий, эксперт должен не тольковоспроизводить в своем сознании и в подходе к объекту оценки характерныеотношения данной группы потребителей к вещи, но и стремиться, во-первых,понимать и объяснять, чем вызвано именно такое отношение, какие объективные исубъективные условия лежат в основе его формирования, а во-вторых, выявлятьтенденции прогрессивного формирования ценностных представлении массового потребителя.

Эксперт должен видеть,таким образом, не только исходную ситуацию массового потребления вещи, но ипредвидеть ожидаемые изменения общественных идеалов, учитывать эти изменения всвоих оценках.

Все сказанное осубъектах, проводящих оценку, относится и к сфере проведения эстетическойоценки. Субъект, проводящий экспертную эстетическую оценку, — это эксперт,группа, комиссия экспертов, имитирующая эстетические суждения определеннойгруппы лиц (потребителей, общества) об эстетической ценности объекта оценки.При проведении эстетической оценки эксперты руководствуются своимпрофессионально развитым эстетическим вкусом, что позволяет им гибкореагировать на различные изменения эстетической ситуации: воспроизводитьценностные эстетические суждения различных групп потребителей, реагировать наизменения моды, учитывать появление новых изделий-аналогов и т.д.

При оценке эстетическогообъекта эксперт встречается, с одной стороны, с объективными свойствами вещи(формой, величиной, отношениями, цветом), без которых не может состояться актэстетического восприятия. С другой стороны, для эстетического восприятиятребуется нечто большее, чем восприятие формы как таковой. Эксперт долженустановить, в какой мере форма объекта выражает присущее ему содержание, и,учитывая это, определить свойственную изделию эстетическую ценность.

Во-первых, эксперт долженучитывать специфику проявления эстетических свойств продуктов труда, отличающихих от произведений искусства. Если при анализе произведений искусства речь идетпреимущественно о художественно-образном содержании и его выражении в форме, топри оценке эстетической ценности полезных вещей приходится анализироватьвзаимосвязь назначения изделий и их конструктивного решения, с одной стороны, сэстетической содержательностью и художественной выразительностью формы изделий- с другой. Форма вещей должна быть не только полезна и прекрасна, но и нести всебе определенный общественно-культурный смысл.

Во-вторых, эксперт долженобладать способностью к образному мышлению. Он должен уметь воспроизводить впредставлении поведение и эмоциональные реакции потребителей, характеризующиеих эстетическое отношение к объекту оценки, и на этой основе делать выводы обэмоционально-эстетических реакциях потребителей, вступающих в контакты с объектомоценки. При этом эксперт должен соотнести суждения об эстетической ценности собщественными эстетическими идеалами и нормами, имея в виду развитиеэстетических вкусов потребителей во времени. Эксперт изучает тенденции развитияформ вещей и эстетических вкусов потребителей, предопределяемых общимсоциальным прогрессом, развитием культуры и искусства социалистическогообщества. Он также руководствуется данными о развитии дизайна, выявляя путеманализа определенные приемы и методы формообразования и художественнойорганизации формы вещей, имеющие важное значение для данного периода.

Эксперт, проводящийэстетическую оценку, помимо компетентности в общих вопросах, необходимой дляработы любого эксперта (1, с. 10) должен обладать профессиональной компетентностью,позволяющей ему квалифицированно оценивать эстетический уровень изделий.

Профессиональнокомпетентный эксперт должен обладать знаниями об объекте оценки, развитымэстетическим чувством, профессиональной подготовкой в области эстетики, а такжеспособностью имитировать эстетическое отношение потребителей к объекту оценки.

Результаты оценкипрофессиональных знаний и способностей экспертов могут быть оценены в принятойсистеме баллов, и в зависимости от итогов оценки эксперту может быть присвоенразряд или категория, дающая ему право проводить экспертизу эстетическихсвойств изделий в экспертных комиссиях соответствующего уровня (предприятия,объединения, отрасли и т.д.) или работать, индивидуально под контролем высшейэкспертной комиссии, проводившей аттестацию эксперта.

1.3 Критерии оценки имеры эстетической ценности

Критерием или основаниемоценки в широком смысле служит позиция или точка зрения, с которой выноситсяоценка (1, с. 10). В зависимости от того, что принято за основание оценки,меняются результаты самой оценки.

Применительно кэстетическим ценностям продуктов труда общим основанием оценки выступает всясоциально-культурная среда, представляющая данное общество, данную группупотребителей. Под «критерием» принято понимать мерило для установлениястепени ценности объекта оценки. В качестве критериев эстетической ценностимогут выступать общественные эстетические нормы и идеалы, культурные образцы,эталоны художественной ценности, сложившиеся эстетические вкусы ипредставления.

Рассмотрение оснований икритериев эстетической оценки целесообразно начать с сопоставления позицийэксперта, проводящего оценку, и дизайнера, проектирующего изделие, которыеисходят из одной общей основы — учета требований и интересов потребителей«в данной потребительской культуре и в ее прогрессивных тенденциях»(1, с. 11).

Общность, позицийэксперта и дизайнера прослеживается также в тех отправных факторах, из которыхони исходят в формировании экспертно-оценочных и проектно-художественных задач.Для эксперта эти задачи определяются многоуровневым характером объектаэстетической оценки (уровнями назначения, эстетической целесообразности ихудожественно-образных ценностей объекта). Для дизайнера — тремя типамипроектно-художественных позиций, в которых отправным фактором образного решенияпроектной задачи, как указывается в (1, с. 11), являются:

— непосредственные материальныепроцессы жизнедеятельности потребителя (инструментальная точка зрения);

—       сознательнаяценностно-смысловая ориентация потребителя как члена общества или общественнойгруппы (идейно-ценностная точка зрения);

—       выразительностьформы вещи в культурном контексте (культурно-языковая точка зрения).

 Анализируя исходнуюситуацию, и дизайнер, и эксперт стремятся раскрыть главный смысл вещи — еецелостное социально-культурное содержание. Их профессиональные взгляды при этомотражаются и фиксируются, "… в некоей шкале профессиональных ценностей,материализованной конкретными историческими произведениями дизайна — субкультурными образцами, эталонами профессионализма. С ними дизайнер соотноситобъект своей работы, например, оценивает прототип, сообразно им ставит задачу ит.д." (1, с. 11).

Центральная проблемаформирования оснований оценки и ее критериев — это проблема эстетическогоидеала. "… Идеал служит критерием оценки всего того, что окружаетчеловека в мире и попадает в орбиту его практических социальных интересов"(1, с. 11). «Эстетический идеал как образ должной красотысуществует в сознании человека и, являясь высшим субъективным критериемэстетической оценки, обусловливает направленность эстетического отношения кдействительности во всех его видах» (1, с. 12) Оценки, вынесенныеискусством тем или иным сторонам действительности, приобретают значениеэстетического идеала, становятся нормой, эталоном в эстетическом отношениичеловека к действительности (1, с. 12). Таким образом, становление эстетическогоидеала непосредственно связано с формированием представлений людей о должном ипрекрасном, базой которого служат процессы и тенденции развития самой социальнойдействительности.

Общественный эстетическийидеал и исходные профессиональные установки, которыми руководствуется эксперт,формируют принципиальный ориентир, позволяющий конкретно решать вопрос о том,что считать эстетически ценным, а что нет. Эстетический идеал ипрофессиональная установка позволяют эксперту построить систему критериевэстетической оценки, включающую необходимый набор эстетических мер и шкал, азатем эффективно использовать их в своей работе.

Эстетическая мера,используемая экспертами при проведении оценки качества продукции, имеетнесколько разновидностей.

Общая эстетическая мерапредставляет собой систему качественных и количественных шкал, включающих:

-        шкалу наименованийили номинальную шкалу, содержащую качественные характеристики эстетического(изящное, выразительное, совершенное, грубое, невыразительное, несовершенное идр.);

-        порядковую шкалу,представляющую ранжированный ряд эстетических характеристик (красивое — безразличное- некрасивое; художественное — безразличное — антихудожественное и др.);

 - шкалу интервалов,формируемую на базе порядковой шкалы и содержащую качественные и количественные(балльные) характеристики эстетической ценности (лучшие — 5, хорошие — 4,удовлетворительные — 3, плохие — 2, очень плохие — 1).

Реальная эстетическаямера представляет собой систему шкал, совмещенную с рядом базовых образцов,наглядно характеризующих уровень эстетической ценности. В этом случае дляпроведения оценки эксперт вынужден, прежде всего, ранжировать изделия поуровням эстетической ценности, а проведя такое ранжирование, разместить образцыпо шкале интервалов с учетом их фактических ценностных различий. Иначе говоря,для каждого интервала идеальной меры подбирается реальный объект, обладающийсоответствующим уровнем эстетической ценности (табл. 1).

В своей практическойработе каждый эксперт сознательно или несознательно пользуется реальной мерой,когда производя сравнительную оценку поступивших на экспертизу изделий,устанавливая место каждого из них в ранжированном ряду, образ этого рядазакрепляется в памяти эксперта, и когда на экспертизу поступают новыеизделия-аналоги, эксперт мысленно включает эти изделия в ранее сформированныйряд. Он определяет, что вновь поступившее изделие С хуже ранее оцененного имизделия А и лучше изделия В, а новое изделие Д занимает по уровню эстетическойценности промежуточное положение между А и С и т.д.

Таблица 1. Реальная эстетическая мераРяд базовых образцов Ранжированный ряд эстетических характеристик Ценностные градации и их количественные оценки 1, 1’ Прекрасное, высокохудожественное Лучшее 5 2, 2' Красивое, художественное Хорошее 4 3, 3' Безразличное (среднее) Удовлетворительное 3 4, 4' Некрасивое, нехудожественное Плохое 2 5, 5' Безобразное, антихудожественное Очень плохое 1

Проводя сравнительнуюоценку и строя ранжированный ряд, эксперт ищет не сходство форм, а определяетуровень их эстетической ценности. Непохожие изделия могут иметь одинаковыйуровень эстетической ценности, а близкие по форме — разный.

Это обстоятельствоследует подчеркнуть самым решительным образом, ибо до сих пор бытуетпредставление о том, что уровень эстетической ценности якобы устанавливается посходству форм. Напротив, при ранжировании изделий по уровню ценности эксперт оперируетсамыми разными образцами, органично включая в систему ценностей не толькопривычное, знакомое, но и все новое, незнакомое, оригинальное. На каждом уровнетакого ряда могут располагаться многие образцы, имеющие качественно различные художественныерешения. При этом эксперт постоянно пополняет и обновляет свои представления обупорядоченной структуре эстетических ценностей.

Важной особенностьюранжированного ряда образцов является то, что изделия, которые заполняют его наразных уровнях, постоянно меняют свою ценность в связи с непрерывнымформированием новых ценностей жизни и культуры, опирающимся на социальный итехнический прогресс. Реальная мера эстетической ценности, в отличие от общеймеры, находится, таким образом, постоянном развитии, становлении, отражаясоответствующие изменения эстетических вкусов и представлений потребителей,появление новых изделий и новых проектов.

Полная эстетическая мераформируется на базе реальной эстетической меры с учетом общезначимыхэстетических и культурных ценностей, характеризующих эстетические идеалыобщества в области культуры, искусства, дизайна.

Можно говорить онескольких приемах, позволяющих дизайнеру и эксперту мысленно включитьпроектируемый или оцениваемый объект Б ряд культурных образцов, увидеть его какобъект культуры. В «Методике художественного конструирования»указывается на ряд таких приемов: разработка идеального проекта, изучениетенденций развития изделий-аналогов, использование исторического рядакультурных образцов и др. (1, с. 17).

Отбор культурных образцовосуществляет, в конечном счете, само общество, сами люди, создатели ипотребители изделий и ценностей. Такой отбор протекает как общественно-массовыйпроцесс, который не зависит от желания отдельных личностей.

 "… Последнейинстанцией, — пишет Л.И. Новикова, — утверждающей эстетическую ценностьхудожественного произведения в соответствии с общественным идеалом, официально(посредством системы поощрения и санкций) или неофициально (путем публичногопризнания), остается общество. Именно на этом уровне оценки, вынесенныеискусством тем или иным сторонам действительности, его художественная ценностьприобретают значение эстетического идеала, становятся нормой, эталономв эстетическом отношении человека к действительности, включаются в систему егоценностной ориентации" (1, с. 17).

И эксперт, и дизайнердолжны глубоко понимать, чувствовать и профессионально выражать ту реальнуюсоциально-культурную ситуацию, в сфере которой они работают. Анализ реальнойситуации остается для них важнейшим средством выявления системы культурныхценностей и образцов. При проведении экспертизы эти образцы служат ведущимиориентирами, своеобразными «маяками» анализа и оценки, и поэтомурассматриваются экспертом в качестве базовых образцов.

Культурные ориентиры ибазовые образцы не только заблаговременно выделяются экспертами, но иколлективно обсуждаются ими. Составленные ряды образцов затем подвергаютсякорректировке, когда этого требуют изменения, возникающие в структурекультурных ценностей. Если исходные критерии не согласованы, мнения экспертовмогут существенно разойтись, например, при ориентации на эстетические вкусы инормы разных групп потребителей. Кроме того, эксперты должны договориться опринятой ими шкале оценки и ее балльном выражении, а также о том базовомкритерии, который будет служить для них точкой отсчета.

1.4 Методы, виды ипроцедуры эстетической оценки

Применение тех или иныхметодов обусловлено целями и видами проведения оценки, особенностями объекта ипринятыми критериями оценки. Общая классификация методов экспертной оценкипредставлена в работах. В зависимости от целей экспертизы эстетических свойствизделий используются три вида оценки: целостная, комплексная и совмещенная.

Целостная оценкабазируется на общих впечатлениях экспертов об эстетическом уровне изделия.Такое целостное впечатление обычно не членится на составляющие. Вместе с тем внеобходимых случаях эксперты могут (и должны) дать обоснования вынесенной имиэстетической оценке, т.е. пояснить, что в данном изделии хорошо, а что плохо сэстетической точки зрения.

Комплексная оценка проводитсяв тех случаях, когда требуется оценить эстетические показатели качества,относимые к отдельным группам эстетических свойств. Комплексный анализэстетических свойств изделия, предшествующий оценке, требует фиксацииэстетических суждений экспертов по отдельным составляющим: выразителен ли образизделия, современно ли стилевое решение, рационально ли организована форма, ненарушена ли логика композиции, хорошо ли подобраны цветовые сочетания и т.д.? Наоснове оценки отдельных показателей вырисовывается общая картина эстетическихдостоинств и недостатков изделия.

Совмещенная оценкапредусматривает последовательное проведение целостной и комплексной оценок споследующим объединением результатов для получения наиболее полной и точнойинформации об эстетическом уровне качества изделий и вынесения на этой основеобоснованного экспертного заключения. Необходимость проведения совмещеннойоценки предопределена возможностью несовпадения результатов целостной и комплекснойоценок.

Характеристика методовэстетической оценки непосредственно зависит также от состава экспертногоподразделения, проводящего оценку, и формы фиксации результатов оценки — качественной и количественной.

Методы эстетическойоценки группируются в зависимости от состава экспертного подразделения, видовэстетической оценки и формы фиксации результатов.

Каждому методуэстетической оценки соответствует особый набор процедур оценки (Рис. 1).

Методы качественной иколичественной целостной оценки могут быть отнесены в соответствии с ГОСТ23554.0—7 9 (б) к «экспресс-методам», а методы количественнойкомплексной и совмещенной оценки могут быть названы в соответствии с тем жеГОСТ методами средних взвешенных величин.

1.5 Виды экспертных работ

В настоящее времясложилось несколько видов экспертных работ, направленных на выявлениеэстетического уровня качества изделий и включенных в действующую системууправления качеством промышленной продукции.

 В соответствии сустановленным порядком проведения экспертизы (1, с. 20) ВНИИТЭ проводит оценкуэстетического уровня товаров культурно-бытового назначения и хозяйственногообихода на этапах разработки проектной документации и опытного образца (опытныесерии). Аналогичные виды экспертных работ проводятся также организациямиголовных (ведущих) министерств и ведомств, а также разработчиками изделий вотраслях промышленности. Эстетическая оценка проектов и опытного образцапроводится также и при разработке новых видов станков, машин, приборов,оборудования. Необходимость и порядок проведения такой оценки устанавливаютсами соответствующие министерства и ведомства с учетом специфики видовпродукции. Ввиду ограниченного срока проведения таких экспертиз используется«экспресс-метод» с фиксацией результатов целостной и комплекснойоценки в качественной форме.

Новое изделие, имеющееоригинальную, эстетически выразительную форму, представляется на экспертизу вкачестве промышленного образца (1, с. 22). Эстетическую оценку изделий,заявленных как промышленные образцы, проводят группы специалистов-экспертовГоскомитета по делам изобретений и открытий с целью выдачи авторскихсвидетельств и патентования изделий, идущих на экспорт. В спорных случаяхэкспертное заключение о промышленном образце дают эксперты ВНИИТЭ. На предприятияхи объединениях предварительное заключение о патентной чистоте изделия даютгруппы патентоведения предприятия (объединения). Для оценки эстетическихдостоинств изделий, заявленных как промышленные образцы, используется методкомплексной эстетической оценки с фиксацией результатов в качественной форме.

Вся промышленнаяпродукция, выпускаемая серийно, за исключением нескольких особых групп,подлежит государственной аттестации с целью ее отнесения к категориям качества(высшей, первой и второй) (1, с. 22). Аттестацию продукции проводятгосударственные аттестационные комиссии. При аттестации промышленной продукциипроводится оценка ее эстетического уровня с занесением результатов оценки вбаллах в Карты технического уровня и качества продукции. Изделия, аттестуемыепо высшей категории с целью присуждения им Знака качества, проходят экспертизуво ВНИИТЭ. Перечень таких изделий, определенный Госстандартом, включает изделияпроизводственного назначения (машины, станки, приборы и др.) и товарыкультурно-бытового назначения и хозяйственного обихода (всего 160 группизделий). Эстетический уровень изделий оценивается путем проведения целостнойили совмещенной оценок с фиксацией результатов в баллах.

При анализе групп изделийодного назначения проводится комплексная экспертиза качества, которая позволяетвыявить лучшие образцы изделий, определить критерии и перечни показателейкачества необходимые для проведения оценки. Объектом комплексной экспертизымогут стать группы изделий отечественного и зарубежного производства. Припроведении комплексных экспертиз важное место отводится экспертизе эстетическихсвойств изделий (комплексная или совмещенная эстетическая оценка с фиксациейрезультатов в качественной или количественной форме).

Наконец следует сказатьеще об одном виде экспертной оценки, который находит применение в тех случаях,когда руководители предприятий и организаций для принятия решений, касающихсяуправления качеством продукции, обращаются за консультациями кспециалистам-экспертам, эстетическому вкусу которых они безусловно доверяют.Суждения экспертов-консультантов используются как на стадиях разработкипроектов, так и при решении вопросов модернизации изделий, снятии продукции спроизводства, представлении изделий на смотры— конкурсы. При проведениисубъективной эстетической оценки используется метод качественной целостной иликомплексной индивидуальной оценки.

Как показываетпроведенный анализ, методы эстетической оценки, включенные в классификационнуюматрицу, находят широкое применение в практике экспертных работ при разработкеновых видов изделий и аттестации продукции по категориям качества. Важнымрычагом внедрения экспертных методов эстетической оценки в отрасляхпромышленности служит разработанная Госстандартом комплексная системауправления качеством продукции (КС УКП).


2.Оценка эстетического уровня акустической системы Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36

2.1 Ознакомление сизделием и сбор дополнительной информации

/>

Audio ProImage 44/22/12 Sub B1.36/>

Конструкция. Комплект Audio Pro выглядит богачевсех. Этому способствует шикарное лаковое покрытие, чтобы не повредить которое,к комплекту с каждой колонкой прилагается пара перчаток. Каждая акустическаясистема серии Image оснащена так называемым «супертвитером». Этовысокочастотник специальной конструкции, где сама головка монтируется валюминиевой капсуле и играет в «двойной камере». Такой подход позволяет улучшитьАЧХ и уменьшить искажения. К тому же высота 44 модели специально подобранатаким образом, чтобы ВЧ-динамик находился на уровне ушей сидящего человека. АСфронтального и центрального каналов выполнены по фазоинверторной схеме. Уфронтов один фазоинвертор спереди (это четвертьволновой резонатор), а у центра— целых два обычных ф/и-порта по обе стороны ВЧ-динамика. У тылов фазоинвертор отсутствует,зато есть крепления на стену. Сабвуфер комплекта имеет индекс B1.36 (есть влинейке еще и B1.28) и оснащен 254-мм длинноходным динамиком, направленным наслушателя. Сам корпус саба покоится на массивном основании, позволяя развязатьего с полом. Более того, порт фазоинвертора тоже направлен в пол и на основаниистоит специальной формы рассекатель, улучшающий распространение низкочастотнойсоставляющей по комнате. Функции и управление. В Sub B1.36 используется200-ваттный усилитель, построенный по фирменной схеме ACE-Bass (AmplifierControlled Euphonic Bass). Эта сервосистема позволяет получить глубокиймелодичный бас, не увеличивая при этом корпус до размеров телефонной будки. Всеорганы управления и разъемы расположены на задней стенке аппарата. У сабвуфераесть линейный стереовход, а также высокоамплитудные входы/выходы, построенныена мощных винтовых клеммах. Частоту среза ФНЧ можно регулировать плавно от 50до 100 Гц. Саб оборудован схемой автоматического отключения, выключающейаппарат через 20 минут после пропадания сигнала. Специальный режим «кино» (MAF)позволяет добавить к уровню баса 6 дБ — при просмотре боевиков это будетполезно. Звук. Элегантные шведские компоненты в черном лаке воспроизводят любойаудиоматериал в открытой, непосредственно эмоциональной и вместе с темкорректной манере. Звуковой образ имеет некоторую тенденцию к камерности,прозрачен, декорирован выразительными, красочными, отлично артикулированнымидеталями тонкой, изящной выделки. Все элементы картины во всех ее частотныхразделах получаются собранными, неизменно в фокусе. Звук хорошо тональносбалансирован: тембры классических музыкальных инструментов, вокал, кинозвукпередаются достоверно. Дикционные детали в пении и речи прорабатываются оченьточно, они предельно отчетливы. Сабвуфер пристраивает низкочастотную полосу кзвуку сателлитов весьма аккуратно, очень тактично. Можно было бы пожелать басубольшей глубины, весомости, напора, однако нельзя не признать, что данныйсабвуфер в системе вполне на своем месте, так как не диссонирует с сателлитами,поддерживает общий звуковой стиль, строй, оптимально гармонирует с ним. Даннойакустике показан режим прослушивания, не очень далеко отстоящий от среднегоуровня громкости вверх и вниз — в этом случае колонки сохранят свое лицо, и,следовательно, слушатель останется доволен. Раскрепощенный, свободный,грациозный, легкий звук, стильный облик скандинавского секстета понравитсямногим.

— технический комментарий-АЧХ шведских колонокособенно радует практически линейный участок, начинающийся с 400 Гц. Ксожалению, этого же нельзя сказать о характеристике, снятой нами под углами 45и 90 градусов. Наблюдается весьма серьезное затухание сигнала и постоянныескачки. У фронтов оказалась самая высокая паспортная чувствительность — 90 дБ,измеренная оказалась на 2 дБ меньше. А центр стал рекордсменом теста — 91 дБ.Нам очень понравился стабильный КНИ — начиная со 150 Гц он плавно уменьшается.Колонки лучше всего отыгрывают при среднем уровне громкости, именно тогда КНИминимален и составляет 0,18%.

/>

Рис. 1. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты

/>

Рис. 2. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты

/>

Рис. 3. Коэффициентнелинейных искажений

Достоинства:

естественный,выразительный звук, компактный, стильный дизайн

Недостатки:

немного снижена общаяэнергетика звука

2.2 Выбор базовых образцов

/>

CADANZ FengNo1/Oriental Pearl Center/Surround/Sub

Конструкция. Компания Cadanz появилась нароссийском рынке не так давно, в августе 2004 года, но уже успела весьмасерьезно заявить о себе. Среди ассортимента ее аппаратуры есть и акустическиесистемы. Нам на тест попал комплект, состоящий из массивных напольников Feng №1и тылов/центра/сабвуфера линейки Oriental Pearl. Фронтальные АС Cadanz являютсясамыми крупными и солидными колонками нашего теста. Их боковые стенки изогнуты,что позволяет бороться со стоячими волнами и положительно влияет на звучание.Особенность «фронтов» — направленный в пол низкочастотный динамик, для чегокаждая колонка приподнята над полом на специальном основании. Все акустическиесистемы комплекта выполнены в корпусах с фазоинвертором, причем у центра ифронтов их два. Для подключения у фронтальных АС и центра — мощные винтовыеклеммы (у фронтов — с поддержкой bi-wiring), тыловые каналы оснащены лишьобычными пружинными. Дизайн сабвуфера «с гнутыми боковыми стенками» выполнен водном стиле с фронтальными акустическими системами. Он покоится на массивномосновании, которое одновременно является рассеивателем для динамика,установленного на нижней стенке и направленного в пол. К основанию для развязкис полом, прикреплены резиновые ножки. Функции и управление. У этого сабвуферапод управление заняты и передняя, и задняя панели. На лицевой стороне вобрамлении фрезерованного алюминия находятся 2 регулятора — громкости иплавного изменения частоты среза ФНЧ (в интервале 50–150 Гц). Смотрятся онидостойно, вот только пользоваться не очень удобно — ручки скользкие и тугие.Задняя панель выполнена из того же алюминия (и кроме эстетической роли,выполняет также функцию охлаждения). На ней расположены входы, а такжедополнительные переключатели. Сабвуфер оснащен линейным стереовходом, а такжерассчитан на высокоамплитудное подключение (винтовые клеммы с поддержкойразъемов «банан»). Фаза переключается дискретно. Аппарат может работать в одномиз двух режимов — «кино» или «музыка». Звук. В звуке акустического коллективаCadanz на передний план выступает его крупномасштабный объем и высокийэнергетический тонус. Колонки не гравируют и не выписывают детали образа вманере систем, ориентированных на камерность, а как бы ваяют их и аудиокартинув целом. Такой звуковой характер хочется назвать монументальным. Звук Cadanzкрупный, броский, широкий, объемный, просторный. Таков и бас, формируемыйсабвуфером: мощная низкочастотная плита служит надежным фундаментом привоспроизведении музыкальных оркестровых, органных вещей, электронных,рок-композиций. Сабвуфер уверенно, широким жестом проводит самые низкие голоса.Ему свойственна отличная импульсная реакция: передавая акценты, громкоговорительподобно звуковой мортире «выстреливал» в пространство лаборатории увесистымибасовыми ядрами, и при этом воздух, выдуваемый из тылового порта, развевалзанавески окна в трех метрах от него — такого мы еще не видели! По многимсвойствам звук в целом соответствует Hi-Fi-нормативам. Он нейтрален поколориту, отчетлив в отображении мелодических и артикуляционных деталей. Иногдамы отмечали легкие затемнения локальных областей в среднем и высоком регистрах,небольшие упрощения тонального рисунка. Можно уверенно говорить о хорошемдинамическом ресурсе акустики. Комплект хорошо «раскроется» в большомпомещении.

— технический комментарий-По чувствительностикитайские колонки вне конкуренции — вместо заявленных 88 дБ мы «намеряли» 90.На АЧХ фронтов с первого взгляда заметен пик на 70 Гц. После 1 кГц на графикевырисовывается небольшой «холмик», что может выразиться в легкой тональнойокраске в среднечастотном диапазоне. На высоких частотах заметны незначительныепровалы и всплески, что в некоторых случаях приводит к «вуалированию» деталей.Фронтальные АС начинают играть с 36 Гц, однако, КНИ в низкочастотной областипри максимальном уровне сигнала достигает 2,45%. Наилучший результат достигаетсяпри среднем уровне — 1,54%.

/>

Рис. 1. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты

/>

Рис. 2. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты

/>

Рис. 3. Коэффициентнелинейных искажений

Достоинства:

динамичный, хорошосбалансированный звук, глубокий, подвижный бас

/>/>/>Недостатки:

небольшие тональныеупрощения

/>

Polk Audio RM6800

Конструкция. Комплект Polk Audio RM6800, вотличие от своих соперников, состоит из пяти небольших сателлитов, выполненныхв едином стиле, и сабвуфера. Основным материалом этих АС стал алюминий,конечно, без пластика тоже не обошлись, но его — минимум. Плавные обводыкорпуса неправильной формы не только придают продукту эксклюзивность, но ипозволяют эффективно подавлять стоячие волны. Под оригинальной защитнойрешеткой сателлитов скрывается 19-мм высокочастотник и СЧ/НЧ-динамик диаметром 89 мм. Центральный канал оснащен двумя СЧ/НЧ-динамиками, в остальном он ничем не отличается от другихколонок. Каждая колонка имеет фазоинвертор, который находится на верхней панелисателлитов и на правой стенке центрального канала. Напротив каждого портафазоинвертора находится «рассеиватель», закрепленный на защитном гриле, которыйне только закрывает переднюю панель, но заходит и на боковые панели (у центра),и на верхнюю часть колонок (сателлиты). Несмотря на скромные габариты, у этихколонок вполне взрослые винтовые клеммы, лишенные позолоты, зато рассчитанныена подключение «бананов». У центральной АС весьма удобная подставка,позволяющая регулировать угол наклона колонки. Сабвуфер тоже выделяется изобщей когорты — он выполнен в закрытом корпусе без фазоинвертора, а его 254-ммдинамик находится на боковой стенке. Функции и управление. Оригинальной формысабвуфер смотрится весьма необычно, только вот оснащение несколько подкачало.На задней стенке этого «вытянутого» ящика находятся высокоамплитудные клеммывхода и выхода, а также линейный стереовход. Клеммы не винтовые, а обычныепружинные, тем не менее, учитывая скромные размеры сателлитов, с которыми сабунужно работать в тандеме, это простительно. Переключателей всего два —регулировка фазы с двумя фиксированными положениями, а также выключательпитания, который, кроме крайних положений, может находиться в режиме «Auto».Несколько особняком расположен регулятор громкости. Впрочем, именно благодарясвободному пространству им очень удобно пользоваться. Звук. Звук американскойакустики не стремится к освоению очень большого звукового пространства.Демонстрируемое колонками звуковое разрешение не очень высоко, однако АС четкои вполне достоверно передают все самое характерное и ценное в воспроизводимыхфонограммах. Сабвуферный бас достаточно плотный, собранный, с ясно читаемойструктурой. Его глубина представляется достаточной для воспроизведения почтилюбого НЧ-материала. Динамика баса не очень высока: при повороте ручки громкостигромкоговорителя в направлении максимума в регистре плавно нарастает отчетливаягудящая окраска. В тональном смысле звук колонок близок к нейтральному. Если неподавать на колонки очень мощный сигнал, то они довольно ровно, информативно идетально воспроизводят весь частотный спектр. Верхний регистр отчетливый,хорошо артикулированный. Немного суховатый, прохладный колорит звука сателлитовчуть смягчает, согревает более теплый звук сабвуфера. В передаче музыкальныхтембров отмечаются небольшие упрощения, которые, впрочем, не портятвпечатления. Виртуально-пространственные события сателлиты передают совершенновнятно, локализация источников в объеме звуковой сцены точна и устойчива. Комплектобладает комфортным, информативным звуком, его разумнее размещать в среднихпомещениях.

— технический комментарий-АЧХ как сателлитов, таки центра от 200 Гц и до высокочастотных пределов стремятся с минимальными«выбросами» и «провалами». У центра стоит отметить очень небольшую «впадинку» винтервале 2–3 кГц, что может сказаться на разборчивости диалогов. У централучшие показатели неравномерности — 1,36 дБ. У сателлитов весьма достойнаядиаграмма направленности, и под углом 45°, и под углом 90° они звучатдостаточно ровно, с постепенным спадом в высокочастотной области. Cабвуферприветствует высокие уровни громкости, при уровне сигнала в 94 дБ коэффициентнелинейных искажений составляет 0,45%.

/>

Рис. 1. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты

/>

Рис. 2. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты

/>

Рис. 3.Амплитудно-частотная характеристика


/>

Рис. 4. Коэффициентнелинейных искажений

Достоинства:

выразительный звук,эффектная панорама

Недостатки:

невысокая динамикасабвуфера

/>

/>

Pioneer S-V810A

Конструкция. Чего только стоит применениеленточного твитера во фронтальных АС (Pioneer заявил «потолок» данныхакустических систем на уровне 100 кГц)! К тому же фронты поделены на две части— в верхней расположен ленточный твитер, коаксиальная головка и низкочастотныйдинамик. В нижней — еще один НЧ-динамик и фазоинвертор. Несмотря на разделениекорпуса на 2 половины, все динамики работают в одном объеме. Коаксиальныйдрайвер используется не только во фронтальных АС, но также в центре и в тылах,а вот ленточная головка — прерогатива исключительно фронтов. Фазоинверторами ипозолоченными винтовыми клеммами оснащены все колонки, но у фронтальных АСопять преимущество — предусмотрено подключение типа bi-wiring, а такой вариантдля столь солидных акустических систем может пригодиться. Разъемы типа «банан»можно подключать ко всем колонкам этого комплекта Pioneer. Сабвуфер комплектавыделяется из ряда ему подобных — он оснащен двумя динамиками, один (активный) расположенна фронтальной панели, а второй (пассивный) — на задней стенке. Сам сабвуферсостоит как бы из двух частей — акустический корпус и основание с различнойэлектроникой. Для развязки с полом в основание вкручены массивные металлическиешипы. Функции и управление. На передней панели сабвуфера под неприметнойкрышечкой скрываются основные органы управления, такие как регуляторы громкостии частоты среза ФНЧ (50–150 Гц), а также кнопка включения питания и кнопкапереключения режимов «музыка» или «кино». Ручки и кнопки выполнены изфрезерованного алюминия и смотрятся очень стильно. Есть возможность пускатьсигнал в обход фильтра высоких частот. Включать-выключать аппарат можно и неоткрывая крышки. Все разъемы для подключения находятся на задней стенке. Этомонофонические линейные вход и выход, а также винтовые клеммы длявысокоамплитудного подключения. Несколько особняком в левом углу расположилсярегулятор фазы, к сожалению, дискретный. Звук. Комплект, состоящий изкрасавцев-громкоговорителей в изумительной отделке полированным шпоном березы,обладает, пожалуй, самым эффектным, стильным внешним видом в данном обзоре.Звуковые таланты «пионеров» также на высоте. Бас богатыря-сабвуфера отличается премиальнойвысокой энергетикой и ударной мощью. Впечатляет и глубина регистра. Те, кого«берет за живое» натурализм низкочастотных кино-грубостей, получат желаемоесполна. Весьма ценно, что при этом саб весьма корректно, интеллигентноотображает и басовый материал музыкальных записей. С сателлитами у него полныйзвуковой «консенсус» и сходство характеров. Общая энергетика звука очень высока— держитесь, хозяева и их соседи! Но акустика играет очень интересно, тонко,достоверно даже на малой громкости. Детали отображаются очень отчетливо —особенно в ВЧ-регистре. Верх воздушный, чистый, пластичный. Колористическаясторона звука преподносится с особым шиком. В тональном смысле колонки играютне вполне нейтрально, однако мы совершенно уверены, что очень многие предпочтутподобную весьма эффектную легкую «неуравновешенность» строгой достоверностииных систем. Комплект отлично воспроизводит любой материал. Из музыкальныхзаписей лучше всего получаются джаз с вокалом (биг-бенды и камерные составы),рок, вся электронная музыка. Динамичному звуку АС Pioneer требуется просторноепомещение.

— технический комментарий

Все три графика АЧХпотрясающе линейны (явно сказались большие объемы корпуса, коаксиальные головкии грамотная конструкция). У комплекта — самый «громкий» центр, рассчитанный на130 Вт. У тыловых каналов отмечается сильный провал на 11 кГц (под углом 45°этот «завал» отсутствует), плавно переходящий в «пики на высоких». Очень хорошау всех колонок диаграмма направленности — профиль графика почти полностьюповторяет своего предшественника, снятого на оси прослушивания. КНИцентрального канала — лучший в тесте и составляет всего 0,15% (при уровнесигнала 82 дБ).

/>

Рис. 1. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты

/>

Рис. 2. АЧХ/ЗависимостьКНИ от частоты


/>

Рис. 3. Коэффициентнелинейных искажений

Достоинства:

очень динамичный, отличносбалансированный звук, мощный, глубокий бас, шикарный дизайн

/>/>/>Недостатки:

неидеальный тональныйбаланс, относительно высокая цена

2.3 Перечень эстетическихпоказателей качества

КОМПЛЕКСНЫЕ ПОКАЗАТЕЛИ ЕДИНИЧНЫЕ ПОКАЗАТЕЛИ Дизайн изделия

Соответствие внешнего вида корпусов акустической системы условиям современного бытового прибора.

Отражение в форме современных технических решений, компоновочных схем и тенденций формообразования.

Оригинальность

Наличие в форме корпусов акустической системы совокупности признаков, обуславливающих их отличие от других моделей данного класса.

Наличие в форме корпусов акустической системы признаков фирменного стиля, позволяющих отнести модель к продукции, выпускаемой определённым предприятием.

Соответствие стилю Наличие в форме корпусов акустической системы комплекса признаков, определяющих их современную стилевую направленность. Функционально-конструктивная обусловленность

Соответствие принципа построения формы элементов акустической системы выполняемым функциям.

Зрительное разделение в форме корпусов акустической системы панели управления и др. элементов, обеспечивающих определённые функциональные процессы.

Решение форм элементов акустической системы в зависимости от рациональности компоновки, принятого схемно-конструктивного решения, сборки корпуса, количества конструктивных деталей, характера элементов крепежа.

Соответствие корпусов акустической системы применяемой технологии и выбранному материалу.

Эргономическая обусловленность

Приспособленность акустической системы к работе с ней в процессе включения, выключения, настройки и подключения.

Выявленность в корпусах акустической системы особенностей размещения органов управления, принципа их действия и способа работы с органами управления.

Тектоничность Выявленность в элементах акустической системы закономерностей конструктивного решения, зрительная уравновешенность основных формообразующих составляющих (корпусов, панели управления и т.д.). Пластичность

Обеспечение выразительности формы особенностями моделирования частей и целого (единый характер пластики формы корпуса, панели управления).

Графическая прорисованность формы.

Чистота выполнения контуров и сопряжений Обеспечение пластического рисунка формы в соответствии с художественно-конструкторским проектом. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество нанесения покрытий и обработки поверхностей изделия без покрытий. Чёткость символики и документации

Чёткость контуров, равномерность линий, однородность цвета в исполнении графических знаков, символов, надписей и т. д.

 Тщательность производственного исполнения упаковки и рекламно-сопроводительной документации.

Устойчивость к повреждениям Обеспечение сохранности поверхностей видимых элементов формы от повреждений, стирания декоративных покрытий, надписей и т. д. Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36 Дизайн изделия Комплект Audio Pro выглядит богаче всех. Акустическая система выполнена в соответствии с концепцией современного формообразования, сочетает в себе изящные решения и удобна в эксплуатации. Оригинальность Высота 44 модели специально подобрана таким образом, чтобы ВЧ-динамик находился на уровне ушей сидящего человека. Соответствие стилю Акустическая система обладает комплексом признаков современного стиля, в частности сочетанием высоких технических показателей и отменного вкуса во внешнем оформлении. Функционально-конструктивная обусловленность Сервосистема позволяет получить глубокий мелодичный бас, не увеличивая при этом корпус до размеров телефонной будки. Эргономическая обусловленность Все органы управления и разъемы расположены на задней стенке аппарата. У сабвуфера есть линейный стереовход, а также высокоамплитудные входы/выходы, построенные на мощных винтовых клеммах. Тектоничность Данная акустическая система выполнена очень основательно и аккуратно. Пластичность Гармонично построенная акустическая система, колонки системы оптимально сочетаются с сабвуфером; во внешности системы изобилуют прямые линии. Чистота выполнения контуров и сопряжений Плавные линии и ровные поверхности выполнены точно, что придаёт системе солидность и строгость в восприятии формы изделия. Качество покрытий и отделки поверхностей Система выглядит очень богато. Этому способствует шикарное лаковое покрытие. Чёткость символики и документации

 Фирменный знак написан на корпусах четко; функциональные обозначения кнопок выполнены крупными буквами и легко читаемы пользователем.

Документация понятна, наглядна и доступна. Качество полиграфии – отличное.

Устойчивость к повреждениям Чтобы не повредить поверхность к комплекту с каждой колонкой прилагается пара перчаток. Сам корпус саба покоится на массивном основании, позволяя развязать его с полом. CADANZ Feng No1/Oriental Pearl Center/Surround/Sub Дизайн изделия Акустическая система выполнена в соответствии с концепцией современного формообразования. Дизайн сабвуфера «с гнутыми боковыми стенками» выполнен в одном стиле с фронтальными акустическими системами. Фронтальные АС Cadanz являются самыми крупными и солидными колонками моего теста. Оригинальность Особенность «фронтов» — направленный в пол низкочастотный динамик, для чего каждая колонка приподнята над полом на специальном основании. Соответствие стилю Акустическая система обладает комплексом признаков современного стиля, с отделкой под ценные породы дерева светлых тонов с применением элементов из алюминиевого материала Функционально-конструктивная обусловленность Задняя панель элементов системы выполнена из того же алюминия (и кроме эстетической роли, выполняет также функцию охлаждения). Эргономическая обусловленность У сабвуфера под управление заняты и передняя, и задняя панели. На лицевой стороне в обрамлении фрезерованного алюминия находятся 2 регулятора — громкости и плавного изменения частоты среза ФНЧ (в интервале 50–150 Гц). Смотрятся они достойно, вот только пользоваться не очень удобно — ручки скользкие и тугие. Тектоничность Акустическая система выполнена на достаточно высоком уровне, однако имеет и свои недостатки Пластичность Удачно подобранное сочетание цветовых тонов акустической системы и используемые при ее изготовлении материалы имитирующие ценные породы дерева гармонично вписываются в интерьеры современных помещений Чистота выполнения контуров и сопряжений Плавные линии и ровные поверхности выполнены точно, боковые стенки корпусов изогнуты, что позволяет бороться со стоячими волнами и положительно влияет на звучание. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество отделки поверхностей не вызывает никаких нареканий Чёткость символики и документации

 Фирменный знак, расположенный в нижней части корпусов является дополнительным украшением системы; обозначения кнопок понятны и доступны даже начинающим пользователям.

Документация выполнена на нескольких языках, в том числе на русском

Устойчивость к повреждениям Кроме того, что сами корпуса изготовлены из высококачественных материалов, хорошо защищенных от случайных повреждений, к основанию сабвуфера для развязки с полом, прикреплены резиновые ножки. Polk Audio RM6800 Дизайн изделия Комплект Polk Audio RM6800, в отличие от своих соперников по тесту, состоит из пяти небольших сателлитов, выполненных в едином стиле, и сабвуфера. Оригинальность Плавные обводы корпуса неправильной формы не только придают продукту эксклюзивность, но и позволяют эффективно подавлять стоячие волны. Оригинальной формы сабвуфер смотрится весьма необычно, только вот оснащение несколько подкачало. Соответствие стилю Система выполнена в стиле Hi-Tech из популярного в последнее время отполированного алюминия серебристого цвета Функционально-конструктивная обусловленность На задней стенке сабвуфера находятся высокоамплитудные клеммы входа и выхода, а также линейный стереовход. Клеммы не винтовые, а обычные пружинные, тем не менее, учитывая скромные размеры сателлитов, с которыми сабу нужно работать в тандеме, это простительно. Эргономическая обусловленность Переключателей всего два — регулировка фазы с двумя фиксированными положениями, а также выключатель питания, который, кроме крайних положений, может находиться в режиме «Auto». Несколько особняком расположен регулятор громкости. Впрочем, именно благодаря свободному пространству им очень удобно пользоваться. Тектоничность Акустическая система смотрится современно, сабвуфер по габаритам значительно отличается от саттелитов и имеет в отличие от них прямоугольную форму Пластичность Основным материалом этих АС стал алюминий, конечно, без пластика тоже не обошлось, но его — минимум. Чистота выполнения контуров и сопряжений Под оригинальной защитной решеткой сателлитов скрывается 19-мм высокочастотник и СЧ/НЧ-динамик. Все разъемы и сопряжения выполнены на высоком уровне. У центральной АС весьма удобная подставка, позволяющая регулировать угол наклона колонки. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество отделки поверхностей выглядит не так дорого как отделочные материалы, имитирующие ценные породы дерева, но непременно найдет своих поклонников среди молодежи Чёткость символики и документации

 Фирменные знаки по качеству выполнены на недостаточно высоком уровне, их цветовая гамма совпадает с цветовой гаммой корпусов (поэтому плохо заметна).

Документация выполнена на нескольких языках, в том числе на русском

Устойчивость к повреждениям Использование при изготовлении корпусов АС как основного материала алюминия (и лишь небольшого количества пластика) подразумевает высокую устойчивость изделия к механическим повреждениям Pioneer S-V810A Дизайн изделия Комплект, состоящий из красавцев-громкоговорителей в изумительной отделке полированным шпоном березы, обладает, пожалуй, самым эффектным, стильным внешним видом в моем обзоре. Оригинальность Стоит отметить применение ленточного твитера во фронтальных АС. К тому же фронты поделены на две части Соответствие стилю Акустическая система выполнена на высочайшем уровне, с отделкой под ценные породы дерева, ручки и кнопки выполнены из фрезерованного алюминия и смотрятся очень стильно. Функционально-конструктивная обусловленность Сабвуфер комплекта выделяется из ряда ему подобных — он оснащен двумя динамиками, один (активный) расположен на фронтальной панели, а второй (пассивный) — на задней стенке. Эргономическая обусловленность На передней панели сабвуфера под неприметной крышечкой скрываются основные органы управления, такие как регуляторы громкости и частоты среза ФНЧ (50–150 Гц), а также кнопка включения питания и кнопка переключения режимов «музыка» или «кино». Тектоничность Данная акустическая система смотрится очень строго и солидно. Она может украсить интерьер любого помещения. Пластичность Основной материал этих АС — высококачественный акустический материал покрытый полированным шпоном березы. Материал ручек управления – фрезерованный алюминий. Чистота выполнения контуров и сопряжений Чистота выполнения контуров и сопряжений соответствует общему высочайшему качеству изготовления изделия. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество отделки поверхностей находится на уровне лучших мировых стандартов. Чёткость символики и документации Фирменная символика строга и солидна. Своим видом она лишний раз подтверждает высокое качество изделия. Устойчивость к повреждениям Полированный березовый шпон требует к себе бережного отношения, вместе с тем высокое качество его изготовления при соответствующих условиях гарантирует долговечную эксплуатацию без дефектов покрытия.

2.4 Анализ эстетическихпоказателей акустических систем

Оценка производится попятибалльной системе:

5 – отлично

4 – хорошо

3 – удовлетворительно

2 – плохо

1 – очень плохо

Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36 CADANZ Feng No1 Polk Audio RM6800 Pioneer S-V810A Дизайн изделия 5 5 4 5 Оригинальность 5 5 5 5 Соответствие стилю 5 5 5 5 Функционально-конструктивная обусловленность 5 4 4 5

Эргономическая

обусловленность

4 3 5 5 Тектоничность 5 4 5 5 Пластичность 5 5 4 5 Чистота выполнения контуров и сопряжений 5 5 5 5 Качество покрытий и отделки поверхностей 5 5 4 5 Чёткость символики и документации 5 5 3 5 Устойчивость к повреждениям 5 5 5 5

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Итак,в итоге проведения эстетической оценки приведенных в этой работе образцовполучены следующие результаты:

Поколичеству полученных баллов, претенденты расположились следующим образом:

1)        Pioneer S-V810A

2)        AudioPro Image 44/22/12 Sub B1.36

3)        CadanzFeng No1/Oriental Pearl Center/Surround/Sub

4)        PolkAudio RM6800

В критерииэстетической оценки не включалась оценка образцов по их стоимости. Однако этоткритерий часто можно назвать определяющим при выборе покупки.

Напервом месте по результатам эстетической оценки оказалась модель PioneerS-V810A. Это современная модель акустической системы выполнена на очень высокомуровне. Как дизайн, так и технические характеристики вызывают восторг. Основнойматериал этих АС — высококачественный акустический материал покрытыйполированным шпоном березы. Но существенно снижает интерес к этой модели еёсамая высокая цена среди рассмотренных здесь образцов.

Навтором месте по оценкам стоит АС Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36. Это модель, которая также обладает очень стильнымдизайном. Более того, она выглядит богаче всех. Этому способствует шикарноелаковое покрытие. При очень высоких показателях (тот же уровень что и у PioneerS-V810A) цена данного изделия значительно ниже по сравнению с моделью PioneerS-V810A и находится на том же уровне что и остальные участники теста. Этоделает эту модель наиболее привлекательной для покупателя.

Остальныедва образца набрали практически одинаковое количество баллов.

Этидве модели немного уступают лидерам моего обзора. Несмотря на это, они обладаютдостаточно высокими показателями. На мой взгляд, эти образцы менее рассчитанына широкую аудиторию, а больше подходят, как говорится “на любителя”. И,несомненно, найдут своих поклонников.

еще рефераты
Еще работы по маркетингу