Реферат: Брюсов Валерий Яковлевич
<span Arial",«sans-serif»">Реферат.
<span Arial",«sans-serif»"> Политературе
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">Тема
<span Arial",«sans-serif»">: <span Arial",«sans-serif»">Брюсов Валерий Яковлевич.Выпол<span Arial",«sans-serif»">нил ученик 11 “А”
<span Arial",«sans-serif»">Школы№ 12
<span Arial",«sans-serif»">НастенковНикита
<img src="/cache/referats/20676/image002.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s1026">
<span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">БРЮСОВ ВалерийЯковлевич (1873-1924), русский поэт. Основоположник русского символизма.Историко-культурная проблематика, рационализм, завершенность образов,декламационный строй (книги стихов «Tertia Vigilia» — «Третья стража», 1900; «Urbiet Orbi» — «Городу и миру»,1903; «
StejanoV<span ",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:" "">» — «Венок», 1906). Исторические романы: «Огненныйангел» (1908), «Алтарь победы» (1913). После Октябрьской революции велобщественно-педагогическую деятельность. Литературная критика. Труды постиховедению..<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Детство и образование
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Родился вкупеческой семье. Дед со стороны отца — купец из бывших крепостных, дед состороны матери — поэт-самоучка А. Я. Бакулин. Отец увлекался литературой иестественными науками. Окончив московскую гимназию Л. И. Поливанова, Брюсов в1893-99 учился на историко-филологическом факультете Московского университета,сначала на отделении классической филологии, затем — на историческом (окончил сдипломом 1 степени). В 1896 женился на Иоанне Матвеевне Рунт,ставшей его преданной помощницей, после смерти — хранителем архива и издателемнаследия. Уже в ранней юности в личности Брюсова парадоксально проявились два антиномичных начала — самоотдача стихиям жизни (эротика,игра страстей, мир ночных ресторанов, рулетка) и волевая организующаяактивность, склонность к «конструированию» себя и управлению окружающими людьмии ситуациями.
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Творческий дебют, стихотворныесборники, принципы поэтики
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">В 1894-95 Брюсоввыпустил три сборника «Русские символисты», состоящих из его собственныхпереводов из французских символистов и произведений некоторых начинающихпоэтов. В этом издании, а также в первых поэтических сборниках «Chefs d'oeuvre» («Шедевры»,1895),«Me eum esse»(«Это я»,1897) и сборнике переводов из П. Верлена «Романсы без слов» (1894)Брюсов заявил о себе не только как о поэте символистской ориентации, но и какоб организаторе-пропагандисте этого движения. Умело срежиссированнаяатмосфера скандала, связанного с несколькими эпатирующими стихотворениями,сразу сделала новую школу заметным фактом литературной жизни. Книги стихов1900-09 — «Tertia vigilia»(«Третья стража»,1900), «Urbi etorbi» («Городу и миру»,1903), «Stephanos»(«Венок», 1906), «Все напевы» (1909) — определили антиномичнуюориентацию его поэтики на традиции французского «Парнаса» с его твердымижанровыми и стиховыми формами, словесной пластикой, склонностью кисторико-мифологическим сюжетам и экзотике и одновременно на французскихсимволистов, с их поэтикой нюансов, настроений, музыкальной неопределенностью.После 1910 намечается поворот к большей простоте формы (сборник «Зеркалотеней»,1912), однако в позднейшем творчестве вновь побеждают тенденции кусложнению языка и стиля. Стихи этого периода демонстрируют иобразно-тематические комплексы, характерные для всего его творчества: урбанизм,«научная» поэзия, историзм, убежденность в множественности истин и самоцельности искусства.
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Литературное окружение.Редакторская, издательская и критическая деятельность
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Во второйполовине 1890-х гг. расширяется круг литературных связей Брюсова (знакомство сК. К. Случевским, Д. С. Мережковским, З. Н. Гиппиус, К. Д. Бальмонтом, Н. М.Минским, К. М. Фофановым, Ф. К. Сологубом и др.). В1899 он становится одним из организатором и руководителей издательства«Скорпион», начавшего с выпуска альманахов «Северные цветы» (вып. 1-5, 1901-11) и поставившего задачей объединениепредставителей «нового искусства». В 1904-09 был фактическим редактором журнала«Весы», ставшего центральным органом русского символизма. Брюсов опубликовал в«Весах» программные теоретические статьи («Ключи тайн», 1904; «Священнаяжертва», 1905, и др.), огромное количество критических статей и рецензий,собранных в книге «Далекие и близкие. Статьи и заметки о русских поэтах отТютчева до наших дней» (1912). Заслужив репутацию «мэтра» символистской школы,Брюсов в то же время расходился с ее теургическим направлением, отстаивалсуверенность искусства, отказываясь признать его зависимость как отсоциально-политических, так и от мистико-теологических заданий (см. егополемику, с одной стороны, со статьей В. И. Ленина «Партийная организация ипартийная литература» — «Свобода слова», 1905, с другой — с докладами Вяч. Иванова и А. Блока о теургическом символизме — «О«речи рабской», в защиту поэзии», 1910). После закрытия «Весов» (1909) ссентября 1910 возглавляет литературно-критический отдел в журнале «Русскаямысль» (под редакцией П. Б. Струве), привлекая к сотрудничеству другихписателей-символистов и разрушая обособленность символистской школы влитературном процессе.
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Концепция истории и историческиероманы
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Постоянныйинтерес Брюсова к истории обусловливал оценку злободневных фактов в перспективемировых событий. Начав с политических обзоров в журнале «Новый путь»,проповедовавших славянофильские теории (Россия как «третий Рим»), он пережилкрушение великодержавных иллюзий под влиянием событий русско-японской войны.Революцию 1905 воспринял как исторически неизбежное крушение всей культурыпрошлого, принимая и возможность собственной гибели как части старого мира(стихотворение «Грядущие гунны», 1905). В 1907-12 внимание Брюсова к текущейполитике ослабевает, но растет его стремление осмыслить глубинныезакономерности исторического процесса. В романах «Огненный ангел» (1907-08) и«Алтарь победы» (1911-12) он обращается к переломным историческим эпохам,пытаясь понять кризисное состояние мира путем исторических аналогий. В годыПервой мировой войны поначалу разделял настроения военного патриотизма (сборник«Семь цветов радуги», 1916; а также не появившийся при его жизни сборник«Девятая Камена»), однако, побывав на фронте в качестве военногокорреспондента, приходит к пониманию античеловеческого характера войны.
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Историко-литературная ипереводческая деятельность
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Знакомство в 1898с редактором журнала «Русский архив» П. И. Бартеневым положило началомноголетней публикаторской, комментаторской,историко-литературной деятельности Брюсова (работы о Ф. И. Тютчеве, А. С.Пушкине, Н. В. Гоголе). На протяжении всей жизни занимался и художественнымипереводами (античные авторы, Данте, Дж. Байрон, И. В. Гете, Э. Верхарн, Э. По,П. Верлен, С. Малларме, М. Метерлинк,О. Уайльд, армянские поэты и др.). Переводческая манера Брюсова претерпеларадикальную эволюцию от вольных переложений в 1890-е гг. до принципиальногобуквализма поздних переводов.
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Культурно-просветительская ипедагогическая деятельность после Октября
<span ",«sans-serif»"><span ",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:" "">Брюсов воспринялОктябрьскую революцию как коренной переворот в истории человечества, активносотрудничал с советской властью в области культурного просвещения. В 1920вступил в Коммунистическую партию. В 1917-19 возглавлял комитет по регистрациипечати, заведовал Отделом научных библиотек и литературным отделом Наркомпроса, занимал ответственные посты в Государственномученом совете, Госиздате и др.; читал лекции в 1-ом МГУ, организовал в 1921Высший Литературно-художественный институт и был его первым ректором,преподавал в Коммунистической академии, в Институте слова. В последнихстихотворных сборниках — «Дали» (1922), «Mea»(«Спеши»,1924) — пытался разработать принципы новой «научной» поэтики, однакопоздние поэтические эксперименты не встретили живого читательского отклика.
<span ",«sans-serif»">