Реферат: Изобразительное искусство в поэзии Державина

Изобразительное искусство в поэзииДержавина

Гаврила Романович Державин — поэт 18 века. Верной характеристикой данного столетия служат слова Радищева,что оно было «безумно и мудро». В России шли в жизнь идеи, зародившиеся воФранции, возвышавшие человеческиеличности, был рост национального подъема, промышленности, науки и просвещения.

Поэзия Державина своейосновной темой берет человека. В этом заключены ее новаторское значение и силавлияния на последующее развитие литературы. Описания у Державина столь подробныи живописны, как голландские и фламандские художники 17 века, изображавшие насвоих натюрмортах плоды, дичь и вино, играющее в хрустале. »…роскошь, прохлады, пиры, казалось,составляли цель и разгадку жизни.

Со всеми своими благоразумнымитолками об «умеренности» Державин невольно, может быть часто бессознательно,вдохновляется восторгом при изображении картин такой жизни…» – писалБелинский. Державин пишет о людях, освоем к ним отношении, и в его стихах личность автора не скрывается в тени, авыходит на первый план. В стихах появляется сам Державин, он выступает сосвоими собственными мыслями, делами, заботами, как друзьями, так и врагами,живые образы в образы поэзии – это большой шаг в сторону развития русскойреалистической поэзии.

В поэзии Державин создалсвой собственный образ – образ поэта, неподкупного борца за правду, смелоразговаривающего с царями, не боящегося говорить сильным мира сего даже самыенеприятные истины. Многие оттенки настроений поэта, отзвуки его личной жизниможно найти почти в каждом стихотворении. Они являются фактами биографииДержавина и сохраняют с ней теснейшую связь.

Державин описал созданный автопортрет в стихотворении«Тончию» (1801):

Иль нет: ты лучше напиши

Меня в натуре самой грубой,

В жестокий мраз, с огнемдуши,

В косматой шапке, скутавшубой,

Чтоб шел, природой лишьводим,

Против погод, волн, горкремнистых,

В знак, что рожден в странахя льдистых,

Что был прапращур мойБагрим.

Именно таким художник Тончии написал Державина – сидящим на скале среди снежного поля, в шубе и шапке, иэтот портрет получил наибольшую известность.

Также портреты Державинапишет художник Боровиковский.

Ранний портрет поэта (непозднее 1793 года), известный по гравюре Гейзера, создает необыкновенно живой иправдивый образ поэта, несмотря на то, что Державин изображен в официальномкостюме – мундире правителя наместничества.

Маленький портрет в кругеотносится, возможно, к концу 1794 или к началу 1795 года. Несколько небрежная,как бы незаконченная манера письма позволяет думать, что портрет первоначальнопредназначен для перевода в гравюру.

Пейзажный фон этого портретане вполне удачно связан с фигурой, он не очень гармонирует и с обликомДержавина в чиновном мундире, украшенном орденскими знаками, с указующим жестомруки. Отчасти эта противоречивость образного строя объяснялась характером самоймодели.

Прямой и правдолюбивый, ввысшей степени наделенный сознанием своего человеческого достоинства и чести,Державин не был лишен простодушного тщеславия и склонен был преувеличиватьзначение собственной служебной деятельности.

Это твердое сознаниенеотделимости своего существования и долга как человека от интересов сословногогосударства сказалось не только в оттенке официальности выше рассмотренногопоэта, но и на художественной концепции прекрасного небольшого изображения 1795года.

В лице Державина,вылепленном правдиво и строго, есть та простота и грубоватость, в которыхугадывается трудная жизненная школа, пройденная писателем, его неуживчивыйи «нельстивый нрав». Исполненавыразительности и твердая осанка Державина, представленного в кабинете у столана фоне полок с книгами. Левая часть интерьера сокрыта зеленой драпировкой,образующей фон для фигуры Державина в светло-синем сенаторском мундире и с орденомна красноватой ленте.

Рука демонстративноуказывает на бумаги и рукописи, лежащие

на столе. На них отчетливочитаются надписи: «опре(деление) общего собрания», «доп(рошен)», «неви(нность)и название прославленной державинской оды «Бог». Слева видна картина сизображением моря с кораблем. В объяснениях оды «К Меркурию. В новый 1794 год»Державин пишет по поводу слов «среброчешуйну океану»: «под сим изображаетсямореходство, приносящее богатство». Поэт намекает здесь на свое назначение 1января 1794 года президентом коммерц-коллегии. В портрете картина с силуэтомкорабля на море также должна указывать на занятие Державина по частигосударственной коммерции, в то время как деловые бумаги и рукописи на столе –на его деятельность в сенате и как на поэта.

Боровиковскому надлежало,таким образом, не просто запечатлеть неповторимую личность Державина, но и рассказать оважности исполняемых им обязанностей. Показывая значительность его фигуры какгосударственного деятеля и поэта, художник прибегал к языку иносказаний иатрибутов, т.е. к тем опосредствованным приемам характеристики, которыеприменялись всякий раз, когда требовалось возвеличить портретируемого, создатьего парадное изображение.

Во время службы вПетербурге, Державин сближается с литераторами и входит в дружескийлитературный кружок, душой которого был Н.А.Львов. Интересы таких поэтов, какКапнист, Хемницер оказались близкими Державину. Поэты сблизились на почвенедовольства существующей поэзией. Они были заняты поисками путей созданиясамобытной оригинальной поэзии. Многие поэты, связанные с Сумароковым,утрачивали вкус к оде и пытались найти себя в других жанрах. Херасков трудилсянад созданием героической поэмы «Россияда», которую создал в 1779 году.Богданович плодотворно работал над шутливой поэмой «Душенька». Княжнин всесилы отдавал драматургии.

Львов пропагандировал вдружеском кружке народную песню.

К 1790 году он выпустил специальный сборник русскихнародных песен (в него вошло, кроме нескольких позднегог происхождения мелодий,большое количество подлинных

произведений народного певческого искусства),руководствуясь желанием понять неповторимое своеобразии этих старинных

творений народа, в простом истрогом гармоническом складе которых он усматривал общность с древнегреческими песнопениями. В ближайшиеза тем годы Львов создает собственные поэмы в народном духе («Русской», 1791;«Добрыня», 1796), где не только заимствует отдельные образы и мотивы былин, нои пытается применить принципы народного «вольного» стихосложения, котрое, поего мнению, ближе, чем классические формы стиха, подходит к особенностямрусского языка и может внести в современную поэзию «больше гармонии,разнообразия и выразительных движений». Подобные искания были присущи и Радищеву («Бова», 1798-99). Они увлеклии Капниста, который в начале 1790-х годов задумал перевести безрифменнымистихами оссиановскую поэму «Картон», авпоследсвии отстаивал правомерность употребления «размеров простонароднойпесни» для перевода «Илиады» Гомера.

Написанные Державиным в конце1770-х годов стихотворения выдвинули его на первое место в кружке. В атмосференедовольства традиционной поэзией, сочувствия друзей и родились три одыДержавина в 1779 году( «Ода на смерть князя Мещерского» и ода «Стихи нарождение в Севере порфирородного отрока»). Державин принялся осваивать оду длявоспроизведения окружающего мира – человека и окружающей его природы. Сприходом Державина действительность начала свое вторжение в высокую поэзию.

В 1805 году, подводя итогисделанному, Державин записал, что его поэзия есть «истинная картина натуры».

В 1782 году Державин пишетоду «Фелица». Напечатанная в начале следующего года в журнале «Собеседниклюбителей российского слова», она стала литературной сенсацией, этапом вразвитии русской поэзии. По жанру этобыла как бы типичная похвальная ода. Еще один, никому не известный поэт хвалилЕкатерину 11, но «хвала» была неслыханно дерзкой, не традиционной, и не она, ачто-то другое оказалось содержанием оды, и это другое вылилось в совершенноновую форму. Успех оды Державина – в отступлении от правил, от следования

образцам; он не берет «взаймы» восторг, новыражает свои чувства в оде, посвященной императрице.

Под именем Фелицы Державинизобразил императрицу Екатерину11. Поэт использует имя Фелицы, упомянутое в

сочиненной императрицей длясвоего внука Александра « Сказка о царевиче Хлоре», которая была напечатана в1781 году. Содержание сказки дидактично. Киргизский хан похитил русскогоцаревича Хлора. Желая испытать его способности, хан дает царевичу задание найтирозу без шипов (символ добродетели). Благодаря помощи ханской дочери Фелицы (от латинского felicitos – счастье) и ее сынаРассудка Хлор отыскивает розу без шипов на вершине высокой горы.

Образ Фелицы отличается уДержавина многоплановостью.

Державин в «Фелице» создаетне официальный, условный и отвлеченно-парадный образ «монарха», а рисует теплои сердечно портрет реального человека – императрицы Екатерины Алексеевны, сосвойственными ей как личности привычками, занятиями, бытом, он славит Екатерину,но похвала его не традиционна. В оде появляется образ автора (татарский мурза)– по сути он изображал не столько Екатерину, сколько свое отношение к ней, своечувство восхищения ее личностью, свои надежды на нее как на просвещеннуюмонархиню. Это личное отношение проявляется и к ее придворным: они не оченьнравятся ему, он смеется над их пороками и слабостями – и в оду вторгаетсясатира. По законам классицизма недопустимо смешение жанров: бытовые детали исатирические портреты не могли появляться в высоком жанре оды. Но Державин и несоединяет сатиру и оду – он преодолевает жанровость. И его обновленная ода только чисто формальноможет быть отнесена к данному жанру оды: поэт пишет просто стихи, в которыхсвободно говорит обо всем, что подсказывает ему его личный опыт, что волнуетего разум и душу.

«…Истинный поэт находит всамых обыкновенных вещах пиитическую сторону, его дело наводить на все живыекраски, привязывать ко всему остроумную мысль… показывать оттенки, которыеукрываются от глаз других людей…» (Карамзин, «Аониды» ).

Эти то «обыкновенные вещи» и«оттенки» природы и увлекали

сейчас все более Державина. Воспеваниерадостей жизни, картины семейного частного быта и яркие образы природынаполняют его поэзию, определяют новое направление в его творчестве.

В произведениях поэтаДержавина и художника Боровиковского сходен колорит.

Боровиковский в своемпроизведении – портрете Екатерины 11 также запечатлевал « обыкновенную» сцену иподлинную, невыдуманную природу.

Он представил императрицупожилой женщиной в теплом салопе, идущей по аллее царскосельского парка всопровождении левретки. Насколько все изображенное соответствовалодействительности и было порождено реальными впечатлениями от жизни,подтверждают стихи с описанием быта Царского села и объяснения к ним Державина.

Летом 1793 года поэт жил вкачестве секретаря Екатерины в Царскосельском Дворце.

Под вечер, пишет он о себе втретьем лице, Державин «вышел в

Сад, где по обыкновению всем часу нашел императрицу прогуливающейся. Она под тению дерев сидела, несколько задумавшись».

В позднейшем стихотворениипоэта «Развалины»(1797), написанном под влиянием элегических воспоминаний,возникших у поэта при виде опустевшего Царского Села, Державин, хотя и вусловной, зашифрованной форме, объяснявшейся боязнью вызвать гнев нового царя,ненавидевшего все, что было каким либо то ни было образом связано с егоматерью, рисует меткими живыми штрихами когда-то виденную им сцену :

« А тут прекрасных нимф сполком

В прогулку с легким посошком

Ходила…

По мягкой мураве близ вод…

На восклицающих смотрела

Поднявших крылья лебедей.

На памятник своих побед

Она смотрела: на Алкида,

Как гидру палицей он бьет…»

Здесь присутствуют вседетали, изображенные на портрете Боровиковского (оригинал портрета находится вТретьяковской Галерее): и «легкий посошок», с которым идет Екатерина «близвод», и «мягкая мурава» на аллее, и лебеди, и памятник

«Алкиду» – А.Г.Орлову, который подразумевалсяпод именем древнегреческого героя.

В более раннем стихотворении«Прогулка В Сарском селе (1791) под пером Державина воскресают и прекрасныекартины Царскосельского парка. Поэт сосвоей «Пленирой» проплывает в лодке:

« И как между столпов

И зданиев Фемиды,

Сооруженных ей

Героев росских в славу,

При гласе лебедей,

В прохладу и забаву,

Вечернею порой

От всех уединяясь,

С Пленирою младой

Мы, в лодочке катаясь,

Гуляли в озерке;»

Он видит, как на «стекляныводу» повсюду «вечернею порой» ложится «длинна тень», за лодкой летит«жемчужная струя», «сребром сверкают воды», небо и здания покрываются «багрянымзлатом».

Предвосхищен колоритбудущего портрета Боровиковского.

Определяющим тоном выступаетпереливающееся зеленовато- жемчужными отсветами синее одеяние Екатерины,находящее отзвук и в голубых тонах неба и в гаснущем цвете зелени.

В портрете Левицкого 1783года, как и в одах Державина, где воплощался просветительский идеал мудройпросвещенной правительницы, она уподоблялась «земной богине», представлялась«богоподобной» царицей Фемидой в воображаемом идеальном храме правосудия.

Необыкновенно пышное,усложненное аллегориями,

идеализированное изображение Екатерины создалв портрете 1792-93 годов Лампи, повторив его в 1794 году.

Этот стиль изображенийсоответствовал вкусам императрицы, он служил выражению импозантности и возвышеннойвеличественности – того, что Екатерина желала иметь в своих портретах,призванных приподнимать ее над простыми смертными.

В «Евгению. Жизнь Званская»(1807) – последнем значительном, уже вполне архаичном по стилю и полномшероховатостей в слоге и все же мощном и самобытном по своей выразительностипроизведении Державина присутствуют удивительно наглядные, предметные икрасочные описания.

С предельной достоверностьюрисует он те или иные эпизоды и картины своей деревенской жизни, рассказывая,например, как « …к госпоже, для похвалы гостей,

Приносят разные полотна,сукна, ткани,

Узорны образцы салфеток,скатертей,

Ковров, и кружев, и вязани;»,

Как, гуляя, поэт зрит вскотнях, пчельниках или прудах,

«То в масле, то в сотах… злато под ветвями,

То пурпур в ягодах, тобархат – пух грибов,

Сребро, трепещуще лещами ;»

В его имении красят пряжу,когда

«…Иль как на лен, на шелкцвет, пестрота и лоск,

Все прелести, красы, берутсяс поль царицы;

Сталь жесткая, глядим, какмягкий, алый воск,

Куется в бердыши милицы.»

В этих описаниях все точно,конкретно и законченно в своем материальном единичном бытии.

Так же и в портрете Боровиковского все эти ткани одежд ичеловеческая фигура в целом написаны с неотступной верностью их видимойтелесной форме, и вместе с тем они неподвижно рисуются на нейтральном, посуществу, отвлеченном фоне. Фигура выделяется из него, но при всей своейхарактерной выразительности воспринимается как нечто изолированное от среды, всебе самой замкнутое и статичное.

Портреты людей, созданные,написанные Державиным, отличаются сходством и верностью оригиналам.

Возвратимся к «Фелице». Так,заказывая Рафаэлю изображение Фелицы, Державин подробно намечает его:

Изобрази ее мне точно

Осанку, возраст и черты…

Это должен бытьиндивидуальный портрет, в котором сквозь

условный облик Фелицы проглядывает Екатерина11:

Небесно-голубые взоры

И по ланитам нежна тень…

Коричными чело власами,

А перлом перси осени…

Одеяние на этом портрететакже исторически достоверно.

Державин, как сообщает он в«Объяснениях», изображает Екатерину в кирасирских доспехах, надетых ею 28 июня1762 года, когда она отправилась завоевывать престол «на белом добром коне исама предводительствовала гвардиею, имея обнаженный меч в руке».

Фелица – просвещеннаямонахиня и в то же время частное лицо.

Автор тщательно описываетпривычки Екатерины, ее образ жизни, особенности характера:

Мурзам твоим не подражая,

Почасту ходишь ты пешком,

И пища самая простая

Бывает за твоим столом.

Фелица оказываетпокровительство торговле и промышленности, она «просвещает нравы», пишет «всказках поученья», но на «любезную» ей поэзию она смотрит как на «летом вкусныйлимонад».

Портрет Александра 1,напротив, изображен Державиным без всяких атрибутов власти, а просто какчастное лицо, не лишенное приятности в обхождении:

Белокур, голубоок,

Молод и лицом прекрасен,

Ростом строен и высок,

Тих, приветлив и приятен

Взору, сердцу и уму…

Все девушки, которых пишетуже стареющий Державин – Люсеньки, Верушки, Палаши, Параши – отличаются одна отдругой присущими персонально каждой качествами.

Они не просто милы иобаятельны, а имеют свои собственные, индивидуальные и неподражаемые черты.

Таков, например, написанныйДержавиным портрет своей молодойродственницы Варюши:

Написал бы, как в диване

В голубом твоем тюрбане

Ты сидишь и, для красы

На чело спустя власы,

Всех улыбкою любезной

Вмиг умеешь полонить:

Должно быть душе железной,

Чтоб, взглянув, не полюбить.

Помимо схожего с оригиналомвнешнего портрета, Державин удивительно точно отображает и внутренний миргероя, дает верную характеристику человеку, видны его внутренние противоречия,раскрыты затаенные качества.

Наиболее полно этоотображено в многочисленных портретах

Потемкина:

Он мещет молнию и громы

И рушит грады и берет,

Волшебны созидает домы

И дивны праздники дает.

Там под его рукой гиганты,

Трепещут земли и моря,

Другою чистит бриллианты

И тешится, на них смотря…

То крылья вдруг береторлины,

Парит к Луне и смотритвдаль,

То рядит щеголей в ботины,

Любезных дам в прелестнушаль.

Здесь упомянуты и военныезаслуги, и прихоти, отличавшие Потемкина: любовь его к бриллиантам, манерачистить их во время разговора, и щедрость его.

Наиподробнейшейхарактеристики был удостоен Л.А.Нарышкин, известный балагур и хлебосол, попрозвищу «шпынь», увековеченный Фонвизиным в «Вопросах сочинителю» Былей инебылиц»:

Лев именем – звериный царь,

Ты родом – богатырь, сынбарский,

Ты сердцем – стольник,хлебодар,

Ты должностью – конюшийцарский,

Твой дом утехой расцветает,

И всяк под сень его идет…

Всегда жил весело, приятно

И не гонялся за мечтой,

Жалея о тех, кто жилразвратно,

Плясал и сам под тон чужой…

Здесь сообщены имя идолжность Нарышкина – он был обер-шталмейстером, отмечены его личные качества,а в последней строке звучит конкретный укор.

Затем, в «Объяснениях»,Державин дополняет причину, послужившую упреком Нарышкину: «Он весьма умелугождать сильным людям и паче любимцам императрицы».

Т.о., в стихах Державинакаждый раз описан именно определенный, конкретный, данный человек, со всемиособенностями его личной биографии и душевных качеств, которые замечает или окоторых хочет сказать поэт.

Уменье увидеть, выделить иописать личные качества своих персонажей так, что они получали общее значениедля всех людей этой категории, составляет большое достижение литературногомастерства Державина.

Характеристики, даваемыепоэтом, не статичны. Они изменяются. Державин отмечает изменения на жизненномпути своих героев, сначала он думал о Екатерине одно – и написал «Фелицу»,потом изменил свое мнение и стал критиковать поступки императрицы, о чемподробно рассказал в «Записках» – разочарованный неправосудием Екатерины 11,испытавший много огорчений в своих служебных делах, Державин с надеждоювстретил нового императора — Павла 1.

В одном из стихотворений,помещенных в рукописном 7 томе сочинений Державина, поэт спрашивает, кого жедолжно дожидаться в лице Павла и отвечает:

Кого? Конечно, не инова,

Как соподвижника Петрова.

Но уже через один годДержавин иначе оценил императора и в

оде «На новый 1798 год» заметил:

Блиставший на своем восходе

Не тмился ль часто в полденьФеб?

Впоследствии в «Объяснениях»он заявил, что «сия мысль относилась на императора Павла, который, в полуднисвоего царствования поступая неблагоразумно, заставлял всякого

думать, что царствование его скоро затмится».

В том же 1798 году Державинвыставил и с прямым поучением, обращенным к царю. В стихах «На день рождения великого князя Михаила Павловича» онписал о том, что « мира царь – есть раб господень», что

Священна доблесть – право квласти,

Лишь правда – над вселеннойцарь, -

И, намекая на обстановкуцарствования Павла 1, заявлял:

Престола хищнику, тирану

Прилично устрашать рабов,

Но богом на престол воззвану

Любить их должно как сынов.

Державин боле не имелсомнений в том, что Павел был хищником и тираном на престоле, что он «поступалнеблагоразумно» и что власть его не может продолжаться долго.

Поэтому Державин срадостию и надеждою встретил появлениенового царя и в оде « На восшествие на престол Александра 1»(1801)писал:

Мои предвестья велегласны

Уже сбылись, сбылисьсудьбой,

Умолк рев Норда сиповатый,

Закрылся грозный,страшный взгляд,

Зефиры вспорхнули крылаты,

На воздух веют аромат…

Своими «предвестьями»Державин называл свои пожелания,

Выраженные в день рожденияАлександра в 1779 году («На рождение в Севере порфирородного отрока»)относительно его характера и достоинств, но современники с полным основаниемувидели в «сиповатом Норде» Павла 1, и нельзя думать, что эти строки могли неиметь отношения к убитому императору.

Предыдущие его высказывания явно подводиликэтой оценке окончившегося царствования.

В стихах Державина – и этобыло его принципиальным успехом, достижением появляются фигуры конкретных людей. Их поведениеописывает поэт, к ним обращает свои упреки и назидания.

Современники угадываликонкретные намеки многих стихотворений Державина, приобретавших тем самым

Характер острых злободневныхфельетонов.

Сатирическое дарованиеДержавина, его склонность к поучениям получили широкий выход в этих стихах.

Соблюдение жанровых границ не имело при этомникакого значения для державина: В похвальной оде «Фелица» задел же он многихсановников Империи!

В Практически всехстихотворениях Державина, и серьезных, и шутливых, можно встретить упоминания оразличных людях, о свойственных им чертах характера, привычках, овзаимоотношениях с ними поэта. Стихи Державина населены его друзьями,знакомыми, но прежде всего в них присутствует сам поэт со своими взглядами,мыслями, настроениями.

Авторское отношение кизображаемому составляет важную и характерную черту творчества Державина.

Непосредственное отношение кчастной жизни Державина имеет стихотворение «Ко второму соседу»(1791), т.е. кподполковнику Гарновскому, жившему рядом с Державиным на Фонтанке близИзмайловского моста.

Гарновский был управителемПотемкина, заведовал его обширным хозяйством в Петербурге, сосредоточенном вТаврическом дворце. Нажив большое состояние, он приступил к постройке огромногодома, на участке смежном с участком Державина, чем вызвал недовольство поэта:

Почто же, мой второй сосед,

Столь зданьем пышным, стольотличным,

Мне солнца застеняя свет,

Двором межуешь безграничным

Ты дому моего забор?

Ужель полей, прудов и речек,

Тьмы скупленных тобойместечек

Твой не насытят взор?

Гарновский перевозил в свойновый дом имущество

Таврического дворца после смерти Потемкина, очем стало известно, может быть, не без помощи стихов Державина, и родственникам Потемкина, в числе которых былгенерал – прокурор А.Н. Самойлов, через полицию прекратили это беззастенчивоеграбительство.

Но жалоба на Гарновскогооблечена Державиным в форму строгого поучения. Поэт предупреждает обизменчивости человеческого счастья, о суетности желаний:

С сумой не ссорься и стюрьмой.

Хоть днесь к звездам тывысишь стены,

Но знай: ты прах одушевленный

И скроешься землей.

Предупреждение Державинаоказалось своевременным.

Гарновский вскоре былизобличен в казнокрадстве и отдан под суд, а роскошный дом его, которыйвладелец предполагал продать кому-либо из членов царской семьи, превращен вказармы конной гвардии.

Особый подход у Д ержавина кличности Потемкина.

В «Водопаде» Потемкинпредстает как великий деятель, несмотря на то, что он неукладывается в ту норму«пользы» и добродетели, которую представляет в оде Румянцев.

В Потемкине, помимо егодействительных заслуг перед Россией и его личных «грехов», хорошо известныхДержавину, поэт почувствовал нечто выходящее за рамки обычных представленийэпохи о придворной знати. Потемкинанельзя мерить стандартной мерой, его характер нельзя определить однойкакой-либо чертой. Недаром Пушкин в полемике с чопорной критикой «Онегина»приводил как пример поэтической смелости, даже «дерзости» строки из «Водопада»о Потемкине:

Не ты ль который взвеситьсмел

Дух россов, мощь Екатерины,

И опершись на них хотел

Вознесть твой гром на тестремнины,

На коих древний Рим стоял

И всей вселенной колебал?

Здесь «дерзость» выраженийподстать грандиозности

политических замыслов Потемкина, смелости его«греческого проекта» – завоевать Константинополь и воссоздать Византийскуюимпериэ как дружественное России государство с внуком Екатирины11 Константиномна троне.

Потемкин изумляет Державина,заставляет находить новые мерки взамен обычных этико-политических критериев:

Се ты, отважнейший изсмертных!

Парящий замыслами ум!

Не шел ты средь путейизвестных,

Но проложил их сам – и шум

Оставил по себе в потомки,

Се ты, о чудный вождьПотемкин!

Политическое величие ивнеморальность личности «чудного вождя», его величие и славолюбие – все этотребовало какой-то иной меры, волновало воображение поэта.

Польза и добро в личностиПотемкина слиты воедино со злом.

Титанический образПотемкина, созданный в «Водопаде»

Мог измеряться толькоэстетической мерой, а не этической.

Эстетический подход к людями событиям в оде отодвигал на второй план все остальное.

Поэт побеждал в Державинеего политические и нравственно-философские убеждения, не объяснявшие всейсложности исторической действительности.

Державин-мыслитель рассудкомна стороне Румянцева, в деятельности которого он видит воплощениегражданственного идеала, подчинения человека общественному долгу. Державин-поэтне может освободиться от очаровавших его величия и славы Потемкина. Таквозникает разрыв между нравственным и эстетическими идеалами. Самая основапросветительской мысли – идея абсолютной противоположности добра и злаподвергнута сомнению.

В оде «Вельможа»(1794) естьпопытки изобразить портрет социальный – российского вельможу. Мысли оназначении, правах и обязанностях вельмож, сановников империи, людей,исполняющих в стране распорядительную власть давно зрели в Державине.

В основу стихотворенияположена одна из читалагайских од Державина «На знатность», но текст былпереписан заново и

значительно расширен: десять первоначальныхстроф превратились в двадцать пять.

Ода «Вельможа» представляетсобой взволнованный и вдохновенный монолог автора, т.е. именно ГаврилыРомановича Державина, разъясняющий как должно поступать первым лицам вгосударстве и обличающий их пороки.

Эти стихи рассчитаны наораторскую речь.

Потом, кто кроме Державина,мог ввести в патетическую, исполненную гражданского негодования оду такоезамечательное сравнение:

Осел останется ослом,

Хотя осыпь его звездами;

Где должно действовать умом,

Он только хлопает ушами.

Важной особенностью оды,характеризующей высокий уровень литературного мастерства Державина, явилось тообстоятельство, что в этом произведении он представил собирательный портретвельможи, обобщил его отличительные черты.

Это не Потемкин или Зубов,но и Потемкин, и Зубов, и

Безбородко, и Нарышкин, и Панин, и Репнин, имногие, многие другие родовитые и «случайные», т.е. находившееся в фаворе у царицы люди, которыхДержавин знал, наблюдал, как подчиненный и как писатель, а потом и зарисовал всвоей прекрасной оде.

Державин нападает на фаворитовцарицы, которые не владея никакими достоинствами, как Зубов, приобретали вдругнежданно негадано большой вес в государстве.

Сатира в оде направленапротив явления «вельможества» в целом.

Поэт, не скупясь на краски,описывает роскошный образ жизни вельмож, пресыщенный удовольствиями, живущегобез малейших заботы о чем бы то ни было:

На прихотливый твой обед

Вкуснейших яств приноситдани,

Токай – густое льет вино,

Левант – с звездами кофежирный,

Чтоб не хотел за трудвсемирный

Мгновенье бросить ты одно?

Там воды в просеках текут

И, с шумом вверх стремясь,сверкают;

Там розы средь зимы цветут

И в Рощах нимфы воспевают

На то ль, чтобы на всевзирал

Ты оком мрачным,равнодушным,

Средь радостей казалсяскучным

И в пресыщении зевал?

Затем наступает мгновенныйконтраст, вельможа в полдень наслаждается сном в объятьях своей Цирцеи, «Атам?» – сурово спрашивает и тут же отвечает поэт:

А там израненный герой,

Как лунь во браняхпоседевший…

…А там – вдова стоит в сенях

И горьки слезы проливает…

…А там – на лестничныйвосход

Прибрел на костыляхсогбенный,

Бесстрашный, старый воинтот,

Тремя медальми украшенный,

Которого в бою рука

Иэбавила тебя от смери,

Он хочет руку ту простерти

Для хлеба от тебя куска…

«Проснися, сибарит!» – негодует Державин, а взаключении указывает истинные обязанности государственных сановников:

…Как блюсть народ, царялюбить,

О благе общем их стараться,

Змеей пред троном несгибаться,

Стоять – и правду говорить.

Положительные герои дляДержавина – полководцы Румянцев и Суворов.

Самое видное место в галереепортретов Державина занимает Суворов.

Державин кратко ивыразительно воссоздает личный облик Суворова, его индивидуальный портрет. Этоименно Суворов, со всеми присущими ему и только ему привычками и особенностямиповедения.

Когда увидит кто, что вцарском пышном доме

По звучном громе Марс почиетна соломе,

Что шлем и меч его хоть влаврах зеленеют,

Но гордость с роскошьюповержены у ног…

Суворов поселился вТаврическом дворце, но не изменил своим солдатским привычкам – спал на полу наохапке сена, рано вставал — испартанский образ жизни его в Таврическом, роскошном, дворце и отметилДержавин в данном стихотворении.

В другом стихотворении«Снигирь,1800», Державин пишет о персональных свойствах Суворова:

Кто перед ратью будет,пылая,

Ездить на кляче, естьсухари,

В стуже и в зное мечзакаляя,

Спать на соломе, бдеть дозари,

Тысячи воинств, стен изатворов,

С гордостью россиян всепобеждать?

Быть везде первым в мужествестрогом,

Шутками зависть, злобуштыком,

Рок низлагать…

Поэт говорит о чертахличности полководца Суворова, о его системе физической закалки, необходимойвоенному человеку, о бытовом укладе полководца, о выработанной Суворовым Манереприкрывать свой ум шутками и чудачествами.

В своей характеристике СувороваДержавин подчеркнул момент единенияполководца с армией, обеспечение сознательного выполнения его приказаний.

«Солдат должен знать свойманевр», — любил говорить Суворов, и эта замечательная черта была отраженаДержавиным в оде» На переход Альпийских гор» (1799):

Друзья! – он говорит, — известно,

Что нет теперь надежды вам,

Кто вере, чести другнеложно,

Умреть ли победить здеьдолжно»

Державин был одним изнемногих людей 18 века, который подобно Суворову, всегда помнил о солдате иуважал его.

В стихотворении «Заздравныйорел» (1795):

О! Испослать, ребяты,

Вам, русские солдаты!

Что вы неустрашимы,

Никем непобедимы:

За здравье ваше пьем.

Подвиги Суорова превращаютего в былинного богатыря, Державин обращается к народной поэзии: