Реферат: Андрей Белый
Знакомство современного читателяс творчеством — Андрея Белого началось во второй половине 60-х гг. с выходомтома стихотворений и поэм в «Библиотекепоэта». И долгое время его обширное литературное наследие было представленолишь этой— относительно небольшой и можно сказать, не самой главной частью.
Может быть, самое любопытное в судьбе АндреяБелого — это его невероятно пристальное внимание к духовной жизни собственного«я», внимание, характер которого проистекает от двух — соединенных писателем вюности — источников: естественнонаучного анализа и философского обобщения«фактов».
<span Times New Roman",«serif»">БорисНиколаевич Бугаев родился в Москве, на Арбате, в семье профессора – математика Московского университета
. <span Times New Roman",«serif»">Летние месяцы семья Бугаевыхпроводила в Подмосковье, и мальчик с детства мог приобщиться к мирупоместно-деревенской России, где как бывоедино слились красота русского пейзажа и величие культуры, творимой жившими среди этой природы людьми.<span Times New Roman",«serif»"> Огромную роль в художественном становленииюноши сыграла семья Соловьевых, арбатских соседей Бугаевых. «Семья Соловьевыхвтянула в себя силы моей души; установились с каждым свои отношения; по-разномутянулись: чувства — к Сереже; ум — к тонкой, интеллектуальной Ольге Михайловне;воля же формировалась под ясными и проницающими радиолучами моральной фантазииМихаила Сергеевича; в последующем семилетии он, пожалуй, более чем кто-либо,переформировал меня...»
«Художественную пищу» в эти годыон получал, по его словам, «из рук» Ольги Михайловны. Она заинтересовала меня вскореБодлэром, Верлэном, Метерлинком, Уайльдом, Ницше, Рэскиным, Пеладаном,Гюисмансом; то, о чем я издали слышал, приблизилось, стало ежедневным общением.
В 1900 году Бугаев окончательно решает стать писателем. В этом году создана первая из четырех его «симфоний» – «Северная» или «Героическая».В 1900 — 1901 гг. он пишет первые части оригинальных прозаических произведений, наполненных мистицизмом в духе символизма,осмысляемого как образ жизни, а не просто литературное на правление. «Симфонии»несут на себе явный отпечаток пристального изучения Белым философского труда А.Шопенгауэра.
Писательвпоследствии признавался, что, называясвои первые прозаические опыты «симфониями», он и сам толком не знал, что это такое. «Симфонии» Белогобольше схожи с сонатами. Слово «симфония» было для Белого своего рода символом.
Тема«вечного возвращения»— одна из центральных жанровых и сюжетообразующихтем всего творчества Белого. Белый часто обращался к лейтмотивной техникеведения повествования. То естьвыделение в произведении одной, двух иболее главных тем, к которым повествователь возвращается через определенные промежуткивремени. Уже во второй «симфонии» с темой «вечного возврата» борется темажизнеутверждения.
«Золото в лазури» справедливоназывают книгой, подводящей итог раннему творчеству Белого. Она состоит изнескольких разделов, включая и лирическую прозу. Ритм книги в известной степениповторяет ритм жизни ее автора первых лет начала века: от восторженного воспевания«золота в лазури» к признанию того, что рано «к спящим воззвал и констатации «тоски»и «одиночества» к концу сборника. Однимиз показа тельных в этом смысле является цикл «Вечный зов», посвященный Д. С.Мережковскому, и особенно его второе стихотворение («Проповедуя скорый конец...»)где лирический герой последовательно преображается из «нового Христа» — в «лжехриста»,а затем — в «арлекина» и сумасшедшего.
Стихотворения циклов, написанныев 90-х гг. многие у Белого в философии и искусстве. Книга открывается циклом, посвященным К. Бальмонту поэзией которого Белый былзахвачен с конца 90-х гг. Автору «Будем как солнцё» посвящены экстатическиестроки:
Солнцем сердце зажжено.
Солнце —к вечномустремительность.
Солнце — вечное окно
в золотую ослепительность
В сердце бедном много зла
сожжено и перемолото.
Наши души — зеркала,
отражающие золото.
Нацеленность в будущеепронизывает все стихотворения раздела «Золото в лазури».
1905 год — начало нового периода жизнетворчества Андрея Белого.Во время этого периода Белый влюбляется в жену Блока Любовь ДмитриевнуМенделееву-Блок. Это чувство,перевернувшее всю жизнь Белого, зародилось еще летом 1904 года. К весне 1906года отношение людей, составляющих роковой треугольник достигли крайнего напряжения. Любовь Дмитриевна расстается с Белым.
Творчество этого периода (поэма«Панихида», четвертая симфония «Кубок метелей») отмечено доминантой трагическихинтонаций и темой «разуверения во всем». ИзПетербурга он сразу уезжает за границу.
Последующие несколько лет — периодбурных литературных дебатов. Хроника жизни этого периода пестрит словами«конфликт» «скандал». Белый постоянно на людях — в редакциях, издательствах, счтением лекций. Но одновременно складывается новая книга стихов, в которой поэтвыступил в неожиданных для символиста «народнических» традициях.
«Пепел» — книга, посвященная Н.А. Некрасову, развивающая его идеи и отчасти поэтику, а главное — тему России вее трагической тональности.
Один из важнейших мотивовсборника — «разрушение и смерть патриархального быта» в деревне и «бродкапиталистической культуры», воцаряющийся в «городах». Очень важно для этой книги — осмысленная, жесткая циклизация внутри сборника; «Пепел» предстает единойкнигой — поэмой о России, причем темы и мотивы оказываются сюжетно разработаннымивне зависимости от хронологии написания отдельных произведений. Расположениециклов («Россия», «Деревня», «Паутина», «Город», «Безумие», «Просветы»,«Горемыки») свидетельствует о строгой логике художественного представленияБелым драмы переживаемой жизни, о рациональном отношении к слову и образу. Вэтом сборнике, может быть, наиболее ярко нашла выражение идея Белого о том, что«не общее выражение» Лика Музы следует искать «во внутренней архитектонике всехпесен, в сплетении песен и в их последовательности.
Одновременно со стихами «Пепла» пишутся идругие, составившие вышедший почти одновременно сборник «Урна». Этот сборник посвящен Брюсову. Большинствостихотворений сборника носят элегический характер, хотя в «Урне» содержатся иглубоко личные, почти, что дневниковые записи о пережитой драме, разрывеотношений с Л. Д. Блок.
Андрей Белый обладал весьма редко встречающимсясреди поэтов качеством: он любил объяснять мотивы своего творчества, И к«Пеплу», и к «Урне», а позже — к итожащему двадцатилетие сборнику «Стихотворения»(1923) он писал вступления — своего рода «установки» для восприятия и одновременно— пояснительные комментарии к этапам своего творчества, отраженным в циклах исборниках. В «Урне» я собрал стихотворения, объединенные общностью настроений;лейтмотив этой книги — раздумье о бренности человеческого естества с егострастями и порывами...
Большое значение для творческогосамоутверждения Белого — теоретика литературы и литературного критика — имелаорганизация им в 1909 г. совместно с Э. Метнером и Эллмсом издательства «Мусагет»,где в течение двух последующих лет вышли подытоживающие его деятельность 900-хгг. книги статей «Символизм» (1910) и «Арабески» (1911).
В 1910 Андрей Белый женится на Асе Тургеневой. В конце 1910 молодоженыедут в путешествие по Северной Африке. Вернувшисьиз этого путешествия весной 1911 году вРоссию, Белый пишет «Путевые заметки» — самое светлое произведениеиз всех им написанных. Осенью того жегода начинается работа над произведением, ставшим главным в творческом наследииБелого,— романом «Петербург». Большая часть работы над «Петербургом» прошла заграницей. Весной 1912 г. А. Белый и А. Тургенева уезжают в Брюссель. Во времяэтой поездки произошла крупнейшая в философских исканиях Белого встреча — с религиознымнемецким философом Рудольфом Штейнером, создателем антропософского учения. Вантропософии Белый увидел «системное воплощение своих духовных идеалов, достижениеискомой гармонии между мистическим и научным познанием»; он глубоко проникаетсяэтим учением, следует за Штейнером по городам и странам, слушая его лекции.
Происходящиев 1917 г. события внешне никак не отразились на образе жизни Белого. Но егореакция на большевистскую революцию была вполне отчетливой и в духе либеральнойинтеллигенции: он, так же как Блок, постарался увидеть в ней «святое безумие»,мятежную очистительную силу, реализацию мистического предназначения. С Россией Белый переживает ее самое трагическоевремя:
«Родине»
Рыдай,буревая стихия,
Встолбах громового огня!
Россия,Россия, Россия, -
<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: SimSun;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA; layout-grid-mode:line">Безумствуй,сжигая меня!..
Россия,Россия, Россия,
Мессиягрядущего дня!
В художественном плане периодпосле 1920 г. отмечен максимальной склонностью к черпанию сюжетов из собственнойбиографии. Это относится и к роману из задуманной эпопеи «Я» — «ПреступлениеНиколая Летаева», и к поэме «Первое свидание» с центральным мотивом — воспоминанием о годах юности конца века, о доме М. С. и О. М. Соловьевых,«профессорском» Арбате, культурной жизни того времени.
Осенью 1921 г. А. Белый выезжаетиз России. Н. Берберова в своих мемуарах «Курсив мой» так сформулироваласложившуюся ситуацию: «Вернувшись на Запад в 1921 г., после голодных летвоенного коммунизма, он встал перед трагическим фактом: Штейнер отверг его, иБелый, потрясенный раскрывшимся перед ним одиночеством, возвращенный в своюисконную беззащитность, не мог ни преодолеть их, ни вырасти из них, нипримириться с ними. Одновременно Белый, после пяти лет жизни в России, невернул и ту, которая — он думал — автоматически вернется и которая, после егонеудачной любви к Л. Д. Блок, казалась ему якорем спасения,- но которая никогдане собиралась им быть.
Вновь мелькает слово «одиночество» — и это несмотря на опятьвнешне бурное — и успешное — погружение в литературную жизнь русской эмиграции.По приезде он получает должность редактора нового альманаха «Эпопея, гдепостепенно печатаются, в частности, его воспоминания о Блоке; в течение 1922 г.в берлинских издательствах выходит десять книг Белого — новые и переиздания. В 1923 г. сов- местно с М.Горьким и В. Ходасевичем издает журнал «Беседа». Встреча с М. Цве- таевойкосвенно или прямо способствует обращению Белого к стихам, составившим книгу«После разлуки. Берлинский песенник», - лирико-драматическим переживаниям в связи с окончательным разрывом с А.Тургеневой. В ней, в частности, ярко проявились новаторские искания Белого — теоретика стиха, особен- но в области ритма и строфики. Одним из лучших следуетназвать стихотворение «Маленький балаган на маленькой планете Земля»,снабженное «эпиграфом»: «выкрикивается в форточку»:
И —
— я—
— Никогда не увижу
Тебя —
—И—
— Себя
Ненавижу
За
Это!
В Берлине Белый занялсякардинальной переработкой своих стихов — делом, начало которому было положеноеще в 1916 г. и которое особенно отразилось на ранних произведениях. Подготовленныйи вышедший в 1923 г. сборник «Стихотво- рения» — своего рода итоговая книга,включившая большинство из написанного и опубликованного им с начала века. Онаполностью разрушает состав первых книг, перемешивает хронологию и создает «лейтмотивныециклы»; то же самое произошло со вторым изданием «Пепла» (1929), где многиестихи оказались, переработаны до неузнаваемости. Теперь это были не дваиздания, как называл их Белый, а две разные книги, отразившие изменения вмировоззрении и поэтике автора, происшедшие за двадцать лет.
Высшими творческими достижениямиБелого последнего десятилетия стали не художественные произведения, а еголитературоведческие исследования («Ритм как диалектика и „Медный всадник”», «Мастерство Гоголя») и три томамемуаров, к написаю которых он приступил еще в Берлине. Эти книги — являют собой грандиозную многофигурнуюкомпозицию, дающую отчетливое представление не только о конкретных лицах исобытиях, но и о целых социально-исторических группах.
Что же касается истории русскогосимволизма, то легче перечислить лиц, обойденных вниманием Белого, чем назватьтех, кто подробно или бегло — изображен в мемуарах. Белый сумел создать изхроники своей жизни, своих исканий, своих литературных и нелитературных деяний многокрасочнуюкартину пережитой исторической эпохи. Своей трилогией А. Белый еще раз подтвердилмысль, которая неоднократно утверждалась исследователями рубежа веков идеятелями той эпохи: в серебряный век русской культуры происходило интенсивноепревращение писателя как личности в важнейший факт литературного быта — внезависимости от значимости созданного им.
<span Times New Roman",«serif»">Смертьписателя в 1934 году была осознанасовременниками как завершение целой эпохи. Но им же было очевидно, что созданнаяБелым проза оставила глубокий след в творчестве многих, способствовала появлению такназываемой «орнаментальной прозы».
В 1907 г. Андрей Белый написалстихотворение «друзьям», которое позже называл автоэпитафией. Оно начиналось так:
Золотому блескуверил,
А умер от солнечныхстрел.
думой века измерил,
А жизнь прожить несумел.
Основной причиной преждевременнойсмерти поэта медики назвало солнечный удар, который перенес Борис Николаевичлетом 1933 г. в Коктебеле. Неспроста все-таки говорят, что поэт пророчат своюсудьбу.
<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: SimSun;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA">Литература:
1)”Русская литература ХХ века”; изд.: АО “Московскиеучебники, ” Москва 2001
2)”Судьбы поэтов серебряного века”; С. Бавин, И.Семибранова; изд.: «Книжная полка” 1993
3)Книга для ученика и учителя “Серебряный век поэзия”; изд.:Москва, Аст, Олимп 1997
Андрей
Белый
(БорисНиколаевич Бугаев)
(1880-1934)
<img src="/cache/referats/15452/image002.jpg" align=«left» v:shapes="_x0000_s1029">