Реферат: Дворянство в пьесе А. П. Чехова «Вишнёвый сад»
Антон Павлович Чехов – великий русский писатель идраматург, чьи пьесы неизменно вызывают восхищение у зрителей во всём мире.Своеобразие пьес Чехова в новом соотношении между внешним и внутреннимдействием. Внешнее действие чеховских пьес буднично, обыденно, наполненомелочами повседневного быта. Однако значение всего, что происходит на сцене,раскрывается в глубине, во внутреннем, как бы скрытом действии.
Лебединая песня Чехова,пьеса “Вишнёвый сад” была написана на закате жизни писателя, в 1904 году.Основной конфликт пьесы заключается в вынужденной продаже родового имения,принадлежащего обедневшим дворянам. Действие разворачивается в доме главнойгероини, Любови Андреевны Раневской.
Чехов, являясь преемникомИвана Сергеевича Тургенева, также освещает в своей пьесе “Вишнёвый сад”проблему гибели дворянских гнёзд. Основной темой его произведения является темауходящего мира.
В пьесе три героя принадлежатк дворянскому сословию. Это Любовь Андреевна Раневская, её брат ЛеонидАндреевич Гаев и помещик Борис Борисович Симеонов-Пищик. В этих образахпредставлена Россия прошлого, отживающего.
В начале пьесы ЛюбовьАндреевна предстаёт перед нами по-детски радостной всему окружающему:родственникам, дому, саду: “Я не переживу этой радости… Шкафчик мой родной…Столик мой”. Она возвращается из Франции в ностальгическом, сентиментальномнастроении. Вишнёвый сад дорог ей как воспоминание о молодости, благополучии,лёгкой и изящной жизни: “О моё детство, чистота моя!”, “глядела на сад…счастьепросыпалось вместе со мною…весь, весь белый! О, сад мой!”.
Всё счастливое детство,юность и молодые годы Любови Андреевны протекали в этом имении, в этом саду.Она выходит замуж по любви за присяжного поверенного, человека, непринадлежащего к дворянскому сословию. Потом в её жизни чередой проходятнесчастья: умирает от пьянства муж, семилетний сын Гриша тонет в реке. Невыдержав испытаний судьбы, Любовь Андреевна уезжает в Париж, бросив и двухдочерей, и брата, и своё имение. Аня вспоминает об этом: “Мама не перенесла,ушла, ушла без оглядки… Как я её понимаю…”.
Если в начале произведенияРаневская привлекает читателя своей открытостью, добротой, то в дальнейшем нашеотношение к ней резко меняется. Теперь перед нами равнодушная эгоистка, которойчужды проблемы её родных. В самом деле, уезжая в Париж, она не задумывалась надсудьбой своих дочерей, хотя Ане было только 12 лет. Находясь во Франции, онасорила деньгами, не понимая того, что в её имении еле сводят концы с концами и“дома людям есть нечего”. С другой стороны смысл её жизни – любовь, именнопоэтому Чехов даёт ей это имя. Оставив родных, она едет в Париж, к своемулюбовнику, “мелкому негодяю, ничтожеству”, которого интересуют только деньги, икогда они закончатся, он бросит Раневскую, и она останется в одиночестве.
Гаев, брат Раневской, всущности такой же эгоист, как и сестра. Оставшись на пять лет хозяином в доме,он не только не приумножил состояние семьи, но и довёл имение до полногоразорения. Самое страшное то, что он абсолютно не понимал этого. Гаев радостновстречает сестру после возвращения из Парижа и, пытаясь быть во всём на неёпохожим, в глазах читателя становится ещё более смешным. В его пафосномобращении к шкафу больше трагического, чем комического, он обращается к нему,как к человеку: “Дорогой, многоуважаемый шкаф!”. Аня любит его, но, несмотря наэто, иногда просит его “не говорить лишнего”: “Милый дядя, тебе надо молчать,только молчать”. Гаев — это карикатурный образ дворянина в пьесе. Егопостоянные реплики с бильярдными терминами, вопрос “Кого?” и слухи, что он“состояние проел на леденцах” вызывают у читателя смех. За всеми его красивымифразами стоит внутренняя пустота, которую он пытается закрыть. Чеховсознательно занижает образ Гаева, чтобы создать впечатление егонесамостоятельности и безответственности.
Гаев и Раневская одинаковоотрицательно относятся к предложению Лопахина вырубить сад: “Извините, какаячепуха”, “Милый мой, простите, вы ничего не понимаете”, но их можно понять,потому что они выросли, наслаждаясь красотой этого сада. С другой стороны, ониуже должны понимать, что вишнёвый сад на их ответственности и то, что Лопахинпредлагает решительные меры к спасению семьи и имения. Беда Раневской и Гаевакак хозяев сада в том, что они не привыкли к ответственности, а то, что они непонимают этого – их вина. Горький так говорит о них: “Эгоистичны, как дети, идряблые, как старики. Они опоздали вовремя умереть и ноют, ничего не видявокруг себя, ничего не понимают”.
Не менее интересен нам ещё одинперсонаж пьесы – Борис Борисович Симеонов-Пищик. На протяжении всегоповествования проявляются его комические черты: он съел целую ладонь пилюль,“на святой полведра огурцов скушал”. Если Раневская мечтает лишь о Париже, аГаев говорит только о бильярде и ни тот, ни другой не думают об улучшенииблагосостояния семьи, то Симеонов-Пищик занят именно этой проблемой. Для негоглавная ценность в жизни – это деньги, он уверен, что за них всё покупается ипродаётся. Пищик всё время пытается выпросить их в долг, хотя, вероятно, сам незнает, как будет его возвращать. Симеонов-Пищик настолько же несамостоятелен,как и Раневская с Гаевым, сам он не имеет представления о том, какзарабатываются деньги, ему просто повезло: по его земле прошла железная дорога,англичане нашли на его участке белую глину.
Все представители дворянскогосословия показаны Чеховым в пьесе неспособными к самостоятельномусуществованию. Гаев, клявшийся своей честью не допустить потери сада, в итогеничего не смог сделать, Раневская вообще равнодушно отнеслась к продаже. Вконце произведения мы видим, что для Гаева и Раневской особой трагедии впродаже вишнёвого сада нет. Леонид Андреевич отправляется на службу в банк,хотя мы не уверены, что он надолго там останется: “Где тебе! Сиди уж…”, аЛюбовь Андреевна уезжает в Париж к своей нелепой “любви”. Дворяне не знают,что такое труд, живут в мире воспоминаний и иллюзий. Петя Трофимов говорит:“Громадное большинство той интеллигенции, которую я знаю…к труду пока неспособно”. Чехов доказывает, что только люди, посвятившие себя труду, имеютправо на счастье, а потому дворянство неизбежно уходит в прошлое.