Реферат: Готическая культура Франции

ГОТИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА ФРАНЦИИ

ФРАНЦИЯ  — это  государство в Западной Европе. Территория 552тыс.км2., население 50 млн. человек. Столица Франции – город Париж.Две тысячи лет назад на месте Парижа был лишь маленький посёлок Лютенция,расположенный на острове Сите, посередине реки Сены. Франция высокоразвитая сбольшим количеством мировых культурных достопримечательностей страна. Одним изкультурных периодов развития Франции является – художественный стиль Готика.

В середине 12 века в городах Северной Франции зародилась культурное течение – готика (Готический стиль).

Слово Готикапроисходит от названия германского племени готов.

Готическийстиль — это художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитиисредних веков искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы(между серединой 12 и 16 веков). Термин «Готика» введен вэпоху Возрождения как уничижительноеобозначение всего средневекового искусства, считавшегося «варварским». С начало19 века, когда для искусства был принят термин романский стиль, были ограниченыхронологические рамки Готики, в ней выделили раннюю, зрелую (высокую) и позднююфазы.

Готика развиваласьв странах, где господствовала католическая церковь, и под её эгидойфеодально-церковной основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи Готики.Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено свечностью, с «высшими» иррациональными силами.

Для Готики  характерны символико — аллегорический типмышления и условность художественного языка. От романского стиля Готика унаследовалаглавенство архитектуры в системе искусств и традиционные типы культур, зданий.Особое место в искусстве Готики занимал собор — высший образец синтеза архитектуры,скульптуры и живописи (преимущественно витражей).Несоизмеримое с человеком пространство собора, вертикализм его башен и сводов,подчинение скульптуры ритмам динамичности архитектуры, многоцветное сияниевитражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих.

Развитие искусства Готики отражало икардинальные   изменения   в структуре средневекового общества: началоформирования централизованных государств, рост и укрепление городов, выдвижениесветских сил, торговых и ремесленных, а также придворно-рыцарских кругов. Помере развития общественного сознания, ремесла и техники, ослабевали устои средневековыхрелигиозно-догматических мировоззрений, расширялись возможности познания и эстетического осмысления реальногомира; складывались новые архитектурные типы и тектонической системы. Интенсивноразвивались градостроительство и гражданская архитектура.

Городские архитектурные ансамбливключали культурные и светские здания, укрепления, мосты, колодцы. Главнаягородская площадь часто обстраивалась домами с аркадами, торговыми и складскими помещениями в нижних этажах. Отплощади расходились главные  улицы, узкиефасады двух-, реже трёх -этажных домов с высокими, фронтонами выстраивались вдоль улиц инабережных. Города окружались мощными стенами с богато украшенными проезднымибашнями. Замки  постепенно превращались всложные комплексы  крепостей, дворцовых и культурных сооружений.Обычно в центре города, господствуя над его застройкой, находился  собор, становившийся средоточием городской  жизни. В нем наряду с богослужением устраивалисьбогословские диспуты, разыгрывались мистерии, происходили собрания горожан.Собор мыслился своего рода сводом знания (главным образом богословского),символом Вселенной, а его художественный строй, сочетавший торжественное величие со страстнойдинамикой, изобилие пластических мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения,выражал не только идеи средневековой общественной иерархии и властибожественных сил над человеком, но и растущее самосознание горожан, каркас изстолбов (в зрелой Готике — пучка колонн) и опирающихся на них стрельчатых арок.Структура здания складывается из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных 4 столбами и  4 арками,

<img src="/cache/referats/10060/image002.gif" v:shapes="_x0000_s1028">
План собора вРеймсе (Франция). 1211—1311г.

которые вместе с арками-нервюрамиобразуют остов крестового свода, заполненногооблегченными небольшими сводами — распалубками.

Боковой распор свода главного нефапередается с помощью опорных арок (аркбутанов)на наружные столбы — контрфорсы.   Освобожденные от нагрузки стены в промежуткахмежду столбами прорезаются арочными окнами. Нейтрализация распора свода за счетвынесения наружу основных конструктивных элементов позволила создать ощущениелёгкости и творческое величие усилий человеческого коллектива.

Готика зародилась в Северной частиФранции (Ильде-Франс) в середине 12 в. и достигла расцвета в первойполовине 13в. Каменные готическиесоборы получили во Франции свою классическую форму.Как правило, это 3-5 -нефные базиликис поперечным нефом — трансептом и полукруговым обходом хора («деамбула-торием»), к которому примыкают радиальные капеллы («венец капелл»). Их высокий ипросторный интерьер озарен цветным мерцаниемвитражей. Впечатление неудержимого движения ввысь и к алтарю создается рядамистройных столбов, мощным взлетом остроконечных     стрельчатых арок, убыстренным ритмом аркадверхней галереи (трифория).Благодаря контрасту высокого главного и полутемных боковых нефов возникает живописное богатствоаспектов, ощущение беспредельности пространства.

На фасадах соборов варьируютсястрельчатые арки и богатые архитектурно-пластические  декорации, детали— узорные вимперги, фиалы, краббыи т. д. Статуи на консолях перед колонками порталови в их верхней арочной галерее, рельефы на цоколях и в тимпанах порталов, а также на капителях колонн образуют цельную символическую сюжетную систему, в которую входят персонажи и эпизоды Священного писания,аллегорические образы. Лучшие произведения готической пластики- декор, статуи фасадов соборов в Шартре, Реймсе, Амьене,Страсбурепроникнуты одухотворённой красотой, искренностью и  благородством.

На главной  площади городов строились ратуши с обильнымдекором, нередко с башней (ратуша в Сен-Кантене, 1351—1509). Замкипревращались в величеств. дворцы с богатым внутренним убранством (комплекс папскогодворца в Авиньоне), строилисьособняки («отели») богатых горожан.

Смелая и сложная каркаснаяконструкция готического собора, воплотившая торжество дерзновенной инженерноймысли человека,   позволила  преодолеть массивность романских построек,облегчить стены и своды, создать   динамическое  единство внутреннего пространства.

В Готикепроисходит обогащение и усложнение синтеза искусств,расширение системы сюжетов, в которой отразились средневековое представления о мире. Основным видом изобразительного,искусства была скульптура, получившая богатое идейно-художественное содержание и развитыепластические формы. Застылость и замкнутостьроманских статуй сменились подвижностью фигур, их обращением друг к другу и кзрителю. Со временем возник интерес к реальным природным формам, к физической красоте и чувствам человека. Новуютрактовку получили темы  материнства,   нравственного  страдания,мученичества и жертвенной стойкости человека.

В Готике Франции органическипереплелись лиризм и трагические аффекты, возвышенная духовность и социальная сатира, фантастический гротеск и фольклорность, острые жизненные наблюдения. Во эту в эпоху  расцвела книжная миниатюра и появилась алтарная живопись; достигло высокого подъёма декоративное, искусство, связанноес высоким уровнем развития цехового ремесла.

В поздней Готике, во Франции,получили распространение скульптурные алтари в интерьерах, объединяющие деревянную раскрашенную и позолоченную скульптуру и темперную живопись на деревянных  досках. Сложился новый эмоциональный строй образов, отличающийся драматической  (нередко экзальтированной)экспрессией, особенно в сценах страданий Христа и святых. К  лучшим образцам французского  готического искусства принадлежат мелкая скульптура изслоновой кости, серебрянные реликварии, лиможская эмаль, шпалеры и резная мебель.

Для поздней («пламенеющей») Готикихарактерен прихотливый, напоминающий языки пламени узор оконных проёмов (ц. Сен-Маклу в Руане). Появились росписи насветские сюжеты (в папском дворце в Авиньоне, 14—15 вв.). В миниатюрах (гл. обр.  часословах) наметилось стремление к одухотворённой человечности образов, к передачепространства и объёма. Воздвигались светские постройки (городские ворота,ратуши, цеховые и складские здания, танцевальные залы). Скульптуру соборов (в Бамберге, Магдебурге, Наумбубге)отличают жизненная конкретность и монументальностьобразов, мощная пластическая экспрессия. Частихрамов  украшались рельефами, статуями,растительным орнаментом,    изображениями фантастических животных;характерно обилие в декоре светских мотивов (сцены труда ремесленников икрестьян, гротескные и сатирич. изображения). Разнообразнаи тематика витражей, в гамме которых преобладаликрасные, синие и жёлтые тона.

Сложившаяся готическая каркасная системапоявилась в церкви аббатства Сен-Дени (1137—44). К ранней готике относятся такжесоборы в Лане, Париже, Шартре, например, соборНотр-Дам на острове Сите в Париже. Богатством ритма, совершенством архитектуры композиции и скульптурыдекора отличаются грандиозные соборы зрелой Готики  в Реймсе и Амьене, а также часовня  Сент-Шапель  в Париже (1243-1248) с многочисленнымивитражами. С середине 13 века  величественные соборы строились в других европейских странах — в Германии (в Кельне),Нидерландах (в Утрехте), Испании (в Бургосе, 1221—1599), Великобритании (Вестминстерское аббатство в Лондоне), Швеции (в Упсале), Чехии (хор и трансептсобора св. Вита в Праге), где готич.строит, приёмы получили своеобразную местную интерпретацию.Крестоносцы донесли принципы Г. до Родоса, Кипра и Сирии.

В конце  13 начале 14 века  строительство соборов во Франции переживалокризис: архитектурные  формы стали суше,декор обильнее, статуи получили одинаковый подчёркнутый З-образный изгиб и черты куртуазности.

Старые города постепенноразрастались, укреплялись, перестраивались, новые обычно возводились нарегулярной основе, зачастую имели прямоугольнуюсетку улиц, очень плотную застройку и две главные площади — соборную ирыночную. Главным городским сооружением остался собор, господствовавший над всей застройкой и получивший во Франции  свои классическиеформы. Это три — пять нефные базилики с трансептом и полукруглым обходомхора, венцом капелл, высоким и просторным интерьером, двух-башенным  фасадом с тремя перспективными порталами и готической розой в центре. Произведенияраннеготического зодчества (церковь аббатства Сен-Дени: соборы в Сансе, ок. 1140, в Париже, в Шартре) сохранили массивность стен, грузность нервюр, горизонтальность     композиций  линий фасадов, тяжёлые двух-про-лётные аркбутаны.  Подчёркнутый  вертикализм,   обилие скульптуры и декор, деталей свойственны       грандиозным соборам зрелой готики в Реймсе, Амьене, часовне Сент-Шапельв Париже. В конце 13 — 14 веков  вархитектуре соборов стал преобладать обильный декор,скрывающий архитектурные членения, появилисьискривленные линии,  пламенеющего стиля (церковь Сен — Маклу в Руане). Замки превратились в богатоукрашенные внутри дворцы (папский дворец в Авиньоне;замок Пьерфон, 1390–1420г.). В 15 веке возник тип богатого городскогодома — отеля (дом Жака Кёра в Бурже,1443-1451г.).

В готической скульптуре, тесносвязанной с архитектурными формами, возродился интерес к физической красоте и чувствам человека, к реальнымприродным формам. В этот период были созданы подлинные шедевры скульптуры:рельефы и статуи северного портала собора в  Шартре,  глубоко человечный   образ  благославляющего Христа на западномфасаде   собора  в  Амьене, высокоодухотворённыеобразы группы   «Посещение   Марией Елизаветы» на западном портале соборав Реймсе. Эти произведения оказали большое влияние на развитие  всей  западноевропейской скульптуры. В готической  живописи главным элементом цветового оформленияинтерьера стал витраж, звучный и интенсивный по цвету. Особенно выделяютсявитражи часовни Сент-Шапель и собора в Шартре. Фресковая живопись, в которую наряду с каноническимисценами включались светские сюжеты и портреты, украшала стены дворцов и замков(росписи папского дворца в Авиньоне, 14 -15 вв.).

В готической миниатюре усилилосьстремление к достоверному воспроизведению натуры, расширился кругиллюстрируемых рукописей, обогатилась их тематика. Под влиянием нидерландскогои итальянского искусствапоявились станковые картины и портреты. Решительныйпереход к правдивому и жизненно убедительномуизображению реальной среды произошёл в творчестве Лимбург.Высоким мастерством, тщательностью отделки отличались   произведения   искусства: мелкая пластика, эмали шпалеры, резная мебель.

Стиль французской Готики проявился вудобных и вместе с тем     торжественно-импозантных постройках королей и дворянских замков,  функционально продуманных и прихотливо отделанных городских особняках. В них готическилогичная конструкция, вертикализм и живописность композиции, живой силуэтудачно   сочетаются   с  лёгким изящным декором и тонким членением  плоскостей стен. Таковы замки Амбуаз(1492-1498), Гайон (1501—10), отель Бур-терульди Бюро финансов в Руане.

 Помимо приглашавшихся из Италии мастеровпоявились многосторонне    образованныефранцузские   архитекторы  —  Н. Башелье, Ф. Делорм, П.Леско, Ж.А. Дюсерсо. Глубоко национальные произведения сталиживописные, неотъемлемые от окружающего пейзажа замки-резиденции в долинеЛуары (Азе-ле-Ридо,1518-1529г.; Шенонсо,  1515-1522г.; Шамбор, начатв 1519г.). Роскошная отделка парадных залов резнымдеревом,   фресками,   стуком характерна для дворца Фонтенбло,где работали итальянские мастера-маньеристы Россо Фьорентино и Приматиччо.

Жемчужиной зрелости эпохи во Франциистало здание нового Лувра (1546—74, арх. Леско, скульптор Ж. Гужон) вПариже. Жизнерадостный и изящный стиль французского Возрождения в изобразительном  искуссве наиболее ярко проявился в портрете (живописноми карандашном) таких замечатательных  мастеров, как Ж. Фуке (известен также как выдающийсямастер миниатюры), Ж. и Ф. Клуэ, Корнеля де Лион.

СПИСОКИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1.      Большаяхудожественная энциклопедия. I – II том. 1980г.

2.      ВоронцовА.И. Экскурс  мировыхдостопримечательностей. Москва, 1983г.