Реферат: Римский театр
РИМСКИЙ ТЕАТР
Истоки римского театра.
Истоки римского театра и драмы восходят, как и в Греции, к обрядовым играм, богатым карнавальными элементами.Таков, например, праздник Сатурналий-в честь италийского божества Сатурна.Особенностью этого праздника было «переворачивание» привычных общественных отношений: господа на время становились «рабами», а рабы «господами».
Одним из истоков римского театра и драмы были сельские праздники сбора урожая. Еще в отдаленные времена, когда Рим представлял собой небольшую общину Лациума, по деревням справлялись праздники в связи с окончанием жатвы. На этих праздниках распевались веселые грубоватые песни-фесценнины. Как и в Греции, обычно выступали при этом два полухория, которые обменивались шутками подчас язвительного содержания.Зародившись еще при родовом строе, фесценнины существали и в последующие века, и в них, по свидетельству Горация, находила отражение социальная борьба между плебеями и патрициями.
Существовала и другая форма примитивных зрелищ сатура. Основой
для сатур послужили мимические танцы этрусских плясунов.В 364 г.
до н.э. Рим постигло моровое поветрие.Чтобы умилостивить бо-
гов, решили устроить сценические игры.Из Этрурии были приглашены
актеры-плясуны, которыет исполняли свои танцы под аккомпанемент
флейты.Этрусским актерам стала подражать римская молодежь, кото-
рая прибавила к пляске шуточный диалог, написанный нескладными
стихами, а также жестикуляцию.Так возникли сатуры (в переводе зна-
чит «смесь»).Сатуры были драматическими сценками бытового и коми-
ческого характера, включавшими в себя диалог, пение, музыку и танцы.
Еще одним видом драматических представлений комического харак-
тера являлись ателланы, которые были позаимствованы у других пле-
мен, населявших Апеннинский полуостров, с которыми Рим вел непре-
рывные войны.Молодежь увлеклась этими играми и стала устраивать
их в дни праздников.
В ателлане действовали четыре постоянных комических персонажа:
Макк, Буккон, Папп и Доссен.Твердого текста ателланы не имели, поэ-
тому при их исполнении открывался широкий простор для импровиза-
ции.
К народной драме восходит и мим.Как и в Греции, мим воспроизво-
дил сценки из народного быта, а иногда пародировал мифы, выводя в
шутовском виде богов и героев.
Таким образом, в Риме существовали примерно те же обрядовые иг-
ры, что и в Древней Греции.Но дальше слабых зачатков драмы разви-
тие народного театра не пошло.Это объясняется консервативным ук-
ладом римской жизни и сильным сопротивлением жрецов.Поэтому в Ри-
ме не сложилось самостоятельной мифологии, которая в Греции послу-
жила «почвой и арсеналом» искусства, в том числе драмы.
Римский театр эпохи республики.
Римляне взяли литературную драму в готовом виде у греков и пе-
ревели ее на латинский язык, приспособив к своим понятиям и вкусам.
После победононого окнчания первой Пунической войны, на праз-
дничных играх 240 г.до н.э., было решено устроить драматическое
представление.Постановку поручили греку Ливию Андронику, находив-
шемуся в рабстве у римского сенатора, который и дал ему латин-
ское имя Ливий.После отпущения на волю, он остался в Риме и стал
обучать греческому и латинскому языку сыновей римской знати.Этот
учитель и поставил на играх трагедию и, вероятно, также комедию, пе-
реработанные им с греческого образца или, быть может, просто пере-
веденные с греческого языка на латинский.Эта постановка дала пер-
вый толчок развитию римского театра.
С 235 г. до н.э. начинает ставить на сцене свои пьесы драма-
тург Гней Невий (около 280-201 до н.э.).Он был уроженцем латин-
ского городка в Кампании и пренадлежал к плебейскому роду.После
окончания первой Пунической войны, в которой он принимал
участие, Невий поселился в Риме и начал заниматься литературной
деятельностью.
Гнея Невия с полным основанием можно назвать первым самобытным
римским поэтом.Его стихи (сатуры), драмы, эпическая поэма «Пуничес-
кая война» отличались самостоятельностью в художественном и в
идейном отношении.
Вначале своей драматургической деятельности Невий писал траге-
дии по греческому образцу на тему троянского цикла мифов.Но вско-
ре он выступил с трагедиями на сюжеты из римской истории.Такая
трагедия называлась у римлян претекста.Позднее претексты ис-
пользовали в качестве сюжетовне только исторические, но и совре-
менные события.
Однако наибольшей славы Невий достиг в области комедии (в отли-
чие от греческих драматургов он писал произведения в двух
жанрах).Невий был создателем паллиаты-литературной комедии, кото-
рая представляла собой переработку новоаттической, т.е. бытовой
греческой комедии.Паллиата ставилась в Риме в течении III-II вв.
до н.э.Свое название она получила от греческого широкого плаща-
паллия, так как действие паллиаты всегда происходило где-нибудь в
Греции и герои ее носили греческую одежду.
Хотя Невий и придерживался греческих оригиналов, но обрабатывал
он их горадо свободнее, чем Ливий Андроник.Невий первый применил
так называемую контаминацию, т.е. соединение в римской комедии сю-
жетных линий двух или трех греческих.Возможно, что Невий стал ос-
новоположником и римской национальной комедии-тогаты.
Плавт (около 254-184 до н.э.).Продолжателем дела Невия как ко-
медиографа был его младший современник Тит Макций Плавт.Его твор-
чество относится к тому периоду, когда Рим из сельскохозяйствен-
ной общины превращается в сильнейшее государство-сначала Апеннин-
ского полуострова, а затем и всего бассейна Средиземного моря.
По единодушной оценке древних, Плавт был самым блестящим пред-
ставителем паллиаты.Излюбленный персонаж Плавта-хитрый, пронырли-
вый раб, помогающий молодому хозяину улаживать любовные дела.Сек-
рет успеха Плавта состоит прежде всего в том, что его комедия яв-
ляясь переделкой греческих, самобытны по духу, в них ярко запечат-
лены черты римской жизни.Плавт сочувственно относится к плебей-
ским низам рабовладельческого общества и осуждает людей, стремя-
щихся к наживе.
Плавт умел искусно соединить новую аттическую комедию с элемен-
тами народной римской ателланы, с ее буффонадой, живостью дей-
ствия, с ее порой непристойными, но остроумными шутками.
Большое место в комедиях Плавта отводится пению и музыке.В но-
вой аттической комедии пение и музыка использовались только в ан-
трактах. У Плавта же музыкальный элемент в некоторых комедиях
преобладает.Это кантики (от лат.canto-«пою»).Одни из кантиков
представляли собой арии, другие исполнялись речитативом под музы-
кальный аккомпанемент.
Пьесы Плавта отличает динамичность, они проникнуты пафосом неис-
тощимой энергии и здорового оптимизма.При этом сами характеры его
героев статичны, лишены сложности и психологической глубины.Поэт
обращает основное внимание на событийную сторону, а все, что ка-
сается внутреннего развития образа, упрощается, отступает на вто-
рой план.Тем не менее свойственный Плавту прием гротеска делает
его персонажей театрально выразительными.
От Плавта дошли до нас 20 комедий полностью и одна в отрыв-
ках.Почти все комедии начинаются с пролога.Прологи гораздо длин-
нее, чем в новой аттической комедии, но служат той же цели.В них
рассказывается о событиях, предшествовавших началу действия, и о
том, как будет развиваться интрига.Сюжет многих комедий был нас-
только запутанным, что зрителям трудно было следить за ходом дей-
ствия, не познакомившись предварительно с содержанием.
Большинство комедий Плавта представляют собой веселые фарсы или
разработку откровенно комической ситуации с бесконечными обмана-
ми, тонко сплетенной интригой, хитроумными проделками, душой кото-
рых обычно являлся слуга-раб.
Комедии Плавта прожили большую историческую жизнь, хотя в сред-
ние века Плавт был основательно забыт: богословы считали, что в его
пьесах много безнравственного.Зато в эпоху Возрождения Плавт сно-
ва воскрес для европейского театра.Его пьесы переводят, создают
различные переделки и подражания.Мотивы комедий Плавта обрабаты-
вались многочисленными драматургами: Ариосто, Арентино, Шекспи-
ром, Мольером и другими.
Теренций (около 185-159 до н.э.).Публий Теренций Афр, работав-
ший, как и Плавт, в жанре паллиаты, принадлежал уже к следующему по-
колению драматургов.Уроженец Карфагена, Теренций еще мальчиком был
привезен в Рим, где стал рабом римского сенатора.Заметив выдающие-
ся способности юноши, сенатор дал ему хорошее образование, а затем
отпустил на волю.Теренций находился в дружественных отношениях со
многими знаменитыми людьми, входившими в кружок просвещенного пат-
риция Сципиона Младшего-приверженца греческой культуры и гречес-
кого образования.
Теренций написал шесть комедий, и все они сохранились.Сюжеты
этих комедий он, как правило, заимствует у Менандра, причем созна-
тельно подчеркивает их греческий колорит.Конфликты в комедиях Те-
ренция носят семейный характер, и основной целью драматурга яв-
ляется гуманизация нравов.
У Теренция обычно нет такой динамики в развитии событий, как у
Плавта; он отказывается также от театральных средств и приемов
ателланы, которыми охотно пользовался его предшественник,-от буф-
фонады, грубых и сочных шуток, непосредственного обращения к зрите-
лям в ходе действия и т.д.Зато Теренций стремится дать более уг-
лубленную психологическую характеристику своих персонажей, созда-
вая интересные, жизненные образы.
Одна из наиболее известных комедий «Братья» (160 до н.э.)-ста-
вит вопрос о воспитании молодежи.В комедии побеждают новые взгля-
ды, представители которых считают, что надо быть снисходительным к
проделкам молодых людей, воспитывать их не приказами и наказания-
ми, а добрыми советами.
Комедии Теренция знакомили римских зрителей с миром более слож-
ных, чем у героев Плавта, душевных переживаний (хотя и ограничен-
ных семейными рамками).В этом отношении его произведения ближе к
их общему первоисточнику-Менандру.
Теренций может быть назван предшественником новой европейской
драмы.Европейский театр неоднократно обращался к его творчес-
тву.Влияние его комедий «Формион» и «Братья» чувствуется в твор-
честве Мольера.
Новый интерес к гуманистическим тенденциям драматурга возник в
XVIII в., в период формирования буржуазной «мещанской» драмы.Дид-
ро считал Теренция своим предшественником, Лессинг в «Гамбургской
драматургии» дал подробный анализ «Братьев», считая эту комедию
образцовой.
Римский театр императорской эпохи.
В I в.до н.э. республика в Риме пала.После убийства Цезаря и
победы над Антонием в 31 г. до н.э. императором в Риме стал
Октавиан, получивший впоследствии почетное прозвище Август («Свя-
щенный»).Август хорошо понимал общественное значение театра и
всячески содействовал его развитию.Прежде всего, Август хотел воз-
родить на римской сцене трагедию греческого типа, видя именно в
ней средство улучшения и воспитания нравов своих граждан.Эти
стремления Августа были поддержаны одним из выдающихся римских
поэтов, Горацием, и нашли отражение в его «Науке поэзии».
Проводя политику Августа, Гораций выступает за идейное, содержа-
тельное искусство, основой которого являются мудрость.Поэт, с од-
ной стороны, должен быть человеком высокообразованным, так как он
выступает как воспитатель и наставник граждан.С другой-его ис-
кусство должно быть эмоционально, изящно, поэтому ему нужно шлифо-
вать свои произведения, прежде чем выставлять их на суд публики.
Однако все усилия Августа возродить на римской сцене серьезный
жанр не увенчались успехом.Хотя представления устраивались час-
то, они носили главным образом развлекательный характер.Обществен-
ная роль театра заметно снизилась.Такая тенденция особенно усили-
лась при преемниках Августа.
Снижение идейной роли театра сказалось прежде всего на его ре-
пертуаре.После установления диктатуры Октавиана трагедия пришла в
упадок.Если трагедии и ставились во времена империи, то только в
виде отдельных эффектных сцен, дававшим возможность актерам пока-
зать свое мастерство.Эти актеры (их называли трагедами) надевали
костюмы и маски, как для выступления в трагедии, однако их роль
сводилась в основном к пению, так как актерские арии составляли
главную часть представления.Исполнение арий из трагедий как са-
мостоятельное представление сохранилось в Римской империи вплоть
до последних дней ее существования.
Сенека (около 4-65 н.э.).От трагедии императорской эпохи до нас
не дошло ничего, кроме трагедий философа Сенеки.
Луций Анней Сенека был воспитателем императора Нерона, одно вре-
мя занимал при нем высшие должности в государстве, но затем был
обвинен в заговоре против императора и по приказанию Нерона по-
кончил с собой, вскрыв себе вены.
Трагедии Сенека начал писать в последние годы жизни, когда отно-
шение к нему Нерона изменилось и он вынужден был более осторожно
высказывать свои вэгляды на существующие порядки.Всего он напи-
сал 9 трагедий, заимствуя их сюжеты из греческой мифологии.По
своему строению трагедии Сенеки тоже мало отличаются от гречес-
ких: партии хора чередуются у него с партиями героев, на сцене на-
ходятся не более трех актеров одновременно.Но под влиянием со-
циальных и политических условий трагедии Сенеки получили новую
направленность.Мрачная эпоха Нерона, с ее жестокостями и угрозами
кровавой расправы, как дамоклов меч висевшей над каждым, определи-
ла разработку тем.
Герои Сенеки-люди, наделенные сильными, испепеляющими страстя-
ми.Изображение этих страстей, невольно приводящих героя к гибе-
ли, изображение сильных аффектов, чудовищных пороков, состоя-
ний, близких к патологии,-все это становится главным для поэта.
Среди героев Сенеки-жестокосердные тираны, попирающие все зако-
ны человечности, способные на любые преступления ради удовлетворе-
ния своей страсти.Героини, женщины с мужской душой, тоже не оста-
навливаются ни перед чем ради удовлетворения своих желаний.
Персонажи трагедий Сенеки однолинейны: драматург выделяет ка-
кую-либо одну черту в характере и доводит ее до предела.В драмах
Сенеки постоянно встречаются сцены страшной мести, кровавых прес-
туплений.Очевидно, это было отражением тогдашней жизни с ее атмос-
ферой жестоких репрессий.
До сих пор остается спорным вопрос о сценической жизни траге-
дий Сенеки.Скорее всего они предназначены для чтения, но не для
постановки: трагедии лишены динамики, некоторые сцены технически
невозможно исполнить.
Творчество Сенеки оказало огромное влияние на формирование тра-
гедии нового времени.Именно через него гуманисты эпохи Возрожде-
ния начали свое знакомство с античной трагедией.В XIV-XVII вв.
драматурги всех западноевропейских стран учились у Сенеки ис-
кусству трагичного-мастерскому изображению страсти, напряженности
диалогов, отточенности стиля.Шекспир и Бен Джонсон в Англии, Кор-
нель, Расин и другие представители французского классицизма изуча-
ли и использовали трагедии Сенеки в своей творческой практике.
Организация театральных представлений.
Представления устраивались в Риме во время различных государ-
ственных праздников.Пьесы шли на празднике патрициев-Римских иг-
рах, проводившихся в сентябре в честь Юпитера, Юноны и Минервы; на
празднике плебеев-Плебейских играх, происходивших в ноябре; на
Аполлоновых играх-в июле.
Постоянного театрального здания в Риме не было вплоть до сере-
дины I в. до н.э.; сооружению его противился консервативный
сенат.Для представления обычно на форуме воздвигался деревянный
помост высотой в половину человеческого роста.На сценическую пло-
щадку вела узкая лесенка в 4-5 ступенек, по которой актеры подни-
мались на сцену.В трагедии действие происходило перед дворцом.В
комедиях декорации почти всегда изображали городскую улицу с вы-
ходящими на нее фасадами двух-трех домов, и действие развертыва-
лось перед домом.Зрители сидели на скамейках перед сценой.Но
иногда сенат запрещал устраивать места в этих временных теат-
рах: сидеть на представлениях, по мнению сената, было признаком из-
неженности.Все построенное для театральных игр сооружение лома-
лось сразу же после их окончания.
Играли в постановках уже не любители (как в ателланах), а артис-
ты-профессионалы.Их называли актерами или гистрионами.Римские ак-
теры происходили из среды вольноотпущенников или рабов и по срав-
нению с греческими занимали гораздо более низкое общественное по-
ложение.Актеры объединялись в труппы во главе с хозяином-антреп-
ренером, который по договоренности с властями организовывал теат-
ральное представление, где сам обычно играл главные роли.Все жен-
ские роли исполнялись мужчинами, женщин в труппы не брали.
Актеры-профессионалы, выступавшие в трагедиях и комедиях в
III-II в. до н.э., играли без масок.Маска появилась в этих жанрах
довольно поздно-в 130 г. до н.э.Поэтому, в отличие от греков, рим-
ляне могли следить за мимикой актеров.Маски использовались и
раньше, но лишь в особых случаях-когда надо было, например, обыг-
рать мотив двойника в комедии.В масках также играли актеры-люби-
тели, принадлежавшие к высшим слоям общества.
Важным событием в театральной жизни Рима было появление перво-
го постоянного театра, построенного из камня.Этот театр был соору-
жен в 55 г до н.э. Гнеем Помпеем Великим и вмещал до 40 тысяч че-
ловек.В конце I в. до н.э. в Риме было построено еще два камен-
ных театра: театр Бальба и театр Марцелла.От последнего до сих
сохранились остатки наружной стены, разделенной на три этажа, что
соответствует трем внутренним ярусам.