Реферат: Ледовая и снежная скульптура

«Мир очарован скульптурой, которая тает. Этоизысканно и престижно. Впечатление от ледовой и снежной скульптуры, равнозначносамым сильным удовольствиям».

Корни развития современных конкурсов и фестивалей ледовой и снежнойскульптуры уходят далеко в прошлое. Точно, сказать, где зародилась ледовая иснежная скульптура очень сложно, т.к. площадь земного шара, покрываемая снегомочень велика. Есть предположения, что Япония была первой страной, где родиласьнепосредственно ледовая скульптура. Но как бы то ни было все снежные и ледовыескульптуры, приурочивались к праздникам и сопровождались массовымигуляниями  

Русские зимние праздники и масленичные гулянья со строительствомснежных городков, ледяных горок, сопровождающиеся фейерверками и иллюминациейбыли известны еще со времен Петра. Строительство снежных крепостей и снежныхбаб, в период масленичных гуляний, описано многими авторами, хорошо отразилнастроение масленичных гуляний  в своейкартине Василий Суриков «Взятие снежного городка». Я думаю многие бабушкирассказывали о масленице.  В фильмеНикиты Михалкова «Сибирский цирюльник» очень хорошо показана разудалаямасленица. Известная русская сказка «Снегурочка» и опера Римского-Корсаковапоказывает идею одушевления снежного образа. Издавна снежные и ледовые фигурынаделены чем-то мистическим.

Самыми яркими из дошедших до нас сведений о снежной архитектуре Русиявляются сведения о строительстве в Санкт-Петербурге в 1740 году, вцарствование Анны Иоановны, ледяного дома. Очень хорошо описал массовое гуляние писатель Лажечников Иван Иванович, вромане «Ледяной дом»

«… Назначен был  государынею день для  осмотраледяного дома;  ей  приятно было видеть,  как исполнили еемысль, и — вместе забыться, хотя на несколько минут,  от душевной ителесной болезней,  ее осаждавших.  А чтобы очарование зрелища былосильнее, положено было смотреть дом ночью, при освещении.

    Весь  Петербург поднялся  на  ноги  или  заставилдвигаться ноги  своих лошадей; со всех концов его тянулись нити пешеходови ряды экипажей. Старики будто умылись живой водой и, схватив свою старость вохапку, бежали к фокусу общего любопытства;  дети, вцепившись в полуотцовского кафтана, влеклись за толпою.  Остались в  домах недвижныйбольной,  или мать с грудным младенцем, боявшаяся подвергнуть егоопасностям народной тесноты,  или слепец, которому воображение заменяло изодчих, и живописцев, и самые чудеса природы; но и те с нетерпением ожидалирассказов о чудном ледяном доме.  Забыты нужды, голод, страх бироновского имени и казни.

     Выступив из мрака ночи с своимиогнями,  ледяной дом сиял металлическим блеском и далеко бросал от себясвет на Луговую линию,  очертивши им пестрый полукруг лиц и ног;  площадь казалась вымощенною верхушками голов.  Нередкоусиленный крик ледяного слона,  или огненный фонтан,  бивший из хобота его, или новая смешная фигура на  окнах заставляли зрителейвторгаться за  черту, заказанную слободскими десятскими и сотскими.Русские остроты сыпались часто под русскою палкою.
     — Посмотри,  братец,  -  говорилодин,  -  на  первой  картине немец  в
трехугольной шляпенке, в изодранном кафтанишке, худой, как спичка, бредет со
скребницей и щеткой в руке, а на последней картине разжирел, аки боров; щеки
у него словно пышки с очага;  едет на бурой кобылке,  на золотом чепраке, и
бьет всех направо и налево обухом.
     — Эка простота!  -  возражал другой,  — там входил он на Русь пешком, а
тут гуляет по ней верхом;  там,  вишь,  он чистил лошадку, а  здесь едет на
чищенной.
     — Ванька, а Ванька! это что за изба? — спрашивал один.
     — Баня, — был ответ.
     — Для  наших  парильщиков  не  тесненька  ли,   Семен Кондратьевич?  -
спрашивал третий.
     — Напрасно и  строить трудились,  - примолвил четвертый,  -  и у нас в
Питере на всяком месте готова баня.
     — Э!  господин десятский, поберегите для передусвой веничек; здесь, на
морозе, негоже поддавать пару...
     — Ступайте мимо,  господин сотский; видишь,  мы-ста сами стоим впереди
тысячи.
     — Слышь? ледяной слон кричит!
     — И камни вопиют во времена тяжкие, — произнескакой-то книжник важным,
поучительным тоном.
     Таким  образом,  наши  Бомарше с  бородками,  площадные ценсоры своего
времени,  тешили вдоволь глаза и языки свои. Казалось, они остротамиотмщали
на  знати свою бедность и  унижение и  согревались от жестокого задушавшего
мороза.
     — Государыня,   государыня!  - закричали  сотские  -  и  все  замолкло
благоговейною тишиной…»<span Verdana",«sans-serif»; color:#232323">

Еще одно описание  масленичных гуляний вовремена правления Анны Иоанновны.

…Но главным увеселением, оживившим этипраздничные дни и перешедшим в историю,
был шутовской маскарад и свадьба в «Ледяном доме».

Известного шута князя Голицына женили на шутихе,калмычке Бужениновой.
Для новобрачных было построено на набережной, между дворцом и Адмиралтейством,затейливое здание, где все, от стен и крыши до домашней утвари, было сделаноизо льда.
Современник говорит, что этот дом, «гораздо великолепнее казался, нежеликогда
бы он из самого лучшаго мрамора был построен, длятого казался сделан был будто из
одного куска, и для ледяной прозрачности и синего его цвету на гораздодражайший
камень, нежели на мрамор походил». Перед домом стояли ледяные пушки,
палившие ледяными ядрами; тут же ледяные дельфины ночью выбрасывали из пасти
пламя зажженной нефти. Сам дом освещался, множеством свечей. На ледяныхдеревьях
с ледяными сучьями и листьями сидели ледяные птицы. На ледяном слоне внатуральную
величину сидел ледяной поводник-персиянин; из хоботасвоего слон выбрасывал днем воду,
а ночью, горящую нефть. Внутри дома мебель и всякая утварь также были сделаныизо льда;
на столе лежали даже ледяные колоды карт.

Чтобы придать этой затее еще больше разнообразияи веселости, придумали устроить
этнографический маскарад. Представители всех живущих в России инородцев должны
были участвовать в шутовской свадьбе, плясать и петь по-своему, и за свадебнымстолом
есть свои любимые национальные кушанья. Губернаторам приказано было выбирать
людей попарно, «и чтобы они собою были не гнусны», и перед отправкойв Петербург
«убрать их в наилучшее платье со всеми приборы по их обыкновению, и чтобпри мужском
поле были луки и прочее их оружие и музыка, какая у них употребляется…» (Историягорода С.-Петербурга в лицах и картинках.Исторический очерк.  1703-1903 В.Н. Авсеенко СПб 1993) 

Да, действительно- Ледяной дом Анны Иоанновны, грандиозный дворец, сложенный из ледовыхкирпичей, для блеска проглаженных утюгом. Такое здание в России построилирабским трудом два с половиной столетия назад. В наше время Леонид Парфенов ителеканала НТВ, постарались воссоздать «Ледяной дом» для съемки кинопроекта «Российская империя»

Ледовая иснежная скульптура – это уже не просто масленичные забавы, массовые гуляния,это целый комплекс традиций, своеобразный театр. Который удивлял, удивляет, ибудет удивлять. Данные праздники параллельно превратились  в выставки работ художников, скульпторов иархитекторов.

Ежегодно в мире проходят десятки международных фестивалей и конкурсовснежной и ледовой скульптуры. Признанными лидерами здесь являются Япония,Финляндия, Канада, где подобные форумы имеют более длительную историю. Но впоследние годы российские мастера все уверенней выходят на международнуюорбиту, по праву „врываясь“ в ряды мировой элиты. Так, в 1997 годусборная команда России завоевала золотые медали, заняв 1-е место на чемпионатемира по ледовой скульптуре, проводившемся в г. Фербенкс(Аляска, США)…

Также известен интересный факт — нынешней зимой в шести лагерях Томской областипроводился конкурс снежной и ледовой скульптуры. По гуманным условиямсостязания, участвовали все заключенные, включая содержащихся в ШИЗО. Ледяныедворцы построили во всех шести лагерях.

Многие люди,заинтересовавшиеся снежной и ледовой скульптурой, задают вопрос: «Почему выработаете со снегом и льдом, зачем воплощать замысел в материале, который недолговечен?».

Собственно, почему лёднедолговечный?! Чем лучше камень, бронза, бетон?
Долговечность всех предметов ограничена. Рано или поздно любое архитектурное
или скульптурное сооружение разрушиться, будет демонтировано, растает…
Камень, бронза, лёд — какая разница. Если подходить к долговечности, какфизическому явлению, то огонь самый не долговечный материал, а как мывосхищаемся огненными скульптурами. Все материалы мимолетны и, рано или поздно,преходящи. Что лучше — обрастание мхом в забытом парке или блестящий пикактивности перед уходом в небытие? Ограниченность существования объекта вовремени придаёт особую остроту восприятию при его рассматривании «в живую».Мимолетность красоты, привкус горечи, печали. Красота хрупкая и недолговечная.Снежные и ледяные шедевры красивы, даже когда тают. Они увядают как цветы,угасают как птицы, элегически складывая крылья. Мне кажется, нет никакойразницы в выборе материала — главное, чтобы он отвечал идее работы. Многие вещиможно сделать оптимально именно изо льда или снега, песка или огня. Скульптура- идея, выраженная в материале. Чем быстрее и понятнее эту идею можно выразить,тем лучше…

Довольно много зданий, скульптури картин мы знаем по их изображениям, не
говоря уже о том, что работы современных художников — это часто только
изображения (images), например, существующиеисключительно на экране компьютера. И, при наличии изображения, абсолютно всёравно существует ли
арт-объект в предметной реальности…

 Скульптура это есть порыв вдохновения,возможность художника показать свои чувства каждому.  Здесь мы видим все основные законы, жизненнойпозиции. У снежных или ледовых фигур есть мистическая способность, пробуждать вкаждом из нас лучшие порывы.  Каждаяработа это отдельная мысль, которая может быть четко выражена или жеприходиться задуматься, что же имел виду автор.

Молодые команды выполняют работы,в которых много вольности, замечательных идей. Они превращают фестиваль всказку.  Каждая работа прекрасна, оченьтрудно порой выделить лучшую (тому пример фестиваль в Петрозаводске 2003 года).

Архитектура из снега и льда – это есть своеобразноенаправление, задача которого, показать красоту мировой культуры, создать копиюшедевра, сохраняя все пропорции, используя точные чертежи. Благодаря фестивалями конкурсам, получается парк, где почти в карманном виде собраны главныешедевры мировой культуры, ледяные составляющие коллективного сознания (примеромслужит Московский международный фестиваль снежной и ледовой скульптуры «Вьюговей 2002», впечатляет ледовая архитектура: колокольняИоанна Великого, Эйфелева башня, петербургские ростральные колонны, японскаяпагода). Это дает нам возможность провести ревизию своих представлений о«шедеврах», сравнить свои внутренние приоритеты с предлагаемыми в ледяном виде.Насладиться их эффектной и блестящей полуреальностью. 

Заключение.

Ледовые и снежные скульптуры это праздник. Впервую очередь это забава, которой подвластны все взрослые и дети. Вспомните нашипервые детские опыты снежной скульптуры  — «снеговики» и снежные крепости. Сразу вспоминается множествопрекрасных ощущений, я знаю, что снежные и ледовые скульптуры умиляют нас,потому что возвращают в детство. А ведь мы просто играли и баловались, неподозревая, что все эти забавы, составляющая часть русской, мировой культуры,которую храним всю нашу жизнь, внутри себя как часть огромного чувства – любовьк родине.