Реферат: Жизнь и творчество Леонардо да Винчи

Введение

Итальянский художник,писатель, инженер и ученый выдающихся и многосторонних способностей. Обучалсяво флорентийской мастерской ВЕРРОККИО. В ранней работе изображено «Благовещение» на фоне пленэрного пейзажа. Его необычайная авторская манера и новаторскиеметоды монохромного моделирования «фигурдо» введения цвета можно увидеть вогромной неоконченной картине «Поклонение волхвов» (1481). Посредством такойподготовки развил эффект «sfumato », заключающийся в слегка размытых контурах иставший отличительной чертой миланской школы. С 1483 г. работал в Милане длясемьи Сфорца, и его первым заказом была «Мадонна на скалах», где он изобразил фигурысвятых в мистическом свете на фоне фантастического пейзажа. Новаторская «Тайнаявечеря» в Санта-Мария-делле-Грацие, расположенной в Милане, является одной изсамых значительных работ художника. Его экспериментальная техника живописимаслом по сухой грунтовке привела к тому, что живопись уже при его жизни началапортиться. Он предпринял подготовительные работы и создал огромную модель дляконного памятника Франческо Сфорца, но этот проект не был осуществлен в связис вторжением французов в Милан в 1499г.

Леонардо возвратился воФлоренцию и в последующие годы написал, среди прочих работ, «Мону Лизу» инесколько вариантов «Мадонны с Младенцем и Святой Анной». Последние годыЛеонардо провел беспокойно — жил в Риме и Флоренции, в конце концов, переехалво Францию под покровительство Франциска I. В последние годы жизни малорисовал, но активно занимался другими областями деятельности, посвящая себянаучным экспериментам и скрупулезным наблюдениям за природой. Значительноечисло его дневников и чертежей, часть из которых храниться в КоролевскойБиблиотеке в Виндзоре, свидетельствует о его неповторимом исследовательском умеи исключительном интеллекте. Основными объектами исследований являлись:

•        анатомия(Леонардо производил вскрытие тел и подробно описывал внутренние органы);

•        ботаника;

•        движение воды,нередко с идеей управлять течение рек;

•        военные машины илетательные аппараты, демонстрирующие изобретательность, но в большинствекрайне непрактичные;

•        архитектура.

Художник проектировалцентрально-симметричные церкви (которые могли оказать влияние на Браманте ).Леонардо не был ученым-гуманитарием и, кажется, мало интересовался классическойлитературой и культурой. Следовательно, он не был типичным гуманистом, но онзавоевал при жизни огромную репутацию и убедительно доказал, что художник — этомыслитель, а не ремесленник.

Жизнь и творчество

Леонардо да Винчи родилсяв селении Анкиано около городка Винчи между Флоренцией и Пизой. Точная дата егорождения лишь сравнительно недавно установлена на основании документа,найденного в государственном Архиве Флоренции. А именно, дневник деда Леонардо,Антонио да Винчи, содержит следующую запись:«1452 года родился у меня внук отсера Пьеро, моего сына, 15 апреля, в субботу в 3-м часу ночи. Получил имяЛеонардо. Крестил его священник Пьеро де Бартоломеи да Винчи». Леонардо былвнебрачным сыном нотариуса Пьеро да Винчи. О матери его, Катерине, ничего неизвестно. Известно только, что вскоре после его рождения она вышла замуж заместного жителя Антонио по прозванию Аккат-табрига .

Молодой отец в годрождения сына женился на Альбиере Амадори. Детские годы Леонардо провел сосвоей бабушкой Лучией и дядей Франческо, живя в Винчи. Сер Пьеро переселился сосвоей семьей во Флоренцию около 1464 г. Здесь он вскоре потерял свою жену иженился вторично.

В 1466 г.четырнадцатилетний Леонардо был отдан в обучение к известному флорентийскомуживописцу и скульптору Андреа Вероккьо  (1436—1488). Во Флоренции сложились егоинтересы, были накоплены его первые знания.

Другой флорентийскийхудожник, Антонио Поллайоло (1429—1498), мастерская которого находилась рядом смастерской Вероккьо, производил рассечение трупов, чтобы изучить мускулы исуставы.  Прилежно изучал анатомию в те же годы флорентийский художник БеноццоГоццоли (1420 — ок.1497).

В общении с такимимастерами-экспериментаторами, наблюдателями, исследователями рос и развивалсямолодой Леонардо. В конце мая 1472 г. на вершине фонаря Санта Мариа дель Фиоребыли установлены золотой шар и крест. Выполнение этой технической задачи было в1468 г. поручено Вероккьо, и юный Леонардо был ближайшим свидетелем разработкипроекта. В том же 1472 г. Леонардо кончил обучение у Вероккьо и был записан вцех флорентийских художников. Его интересы уже тогда не ограничивалисьживописью. По словам Вазари, «он был первым, кто еще юнцом поставил вопрос отом, как использовать реку Арно, чтобы соединить каналом Пизу и Флоренцию».Если даже неверно указание, что Леонардо уже в юности поставил вопрос именно обэтом канале, бесспорно, что именно Флоренция дала Леонардо первый стимул ктехническому творчеству. Изобретение им машин для прядения и крутки шелка, дляобработки сукна более чем определенно указывает на Флоренцию — в то времякрупный центр шелковой и шерстяной промышленности. Тем не менее, общественныеусловия не благоприятствовали деятельности Леонардо-техника. В 1469 г., т. е.примерно тогда, когда семья Пьеро да Винчи переселилась во Флоренцию, у властистал Лоренцо Медичи, прозванный Великолепным.

В 1478 г. Леонардополучил первый крупный заказ: написать запрестольный образ в капелле городскойратуши, Палаццо Веккио. Работа шла медленно — видимо, и тогда уже Леонардо, каки позднее, производил подготовительные эксперименты с красками, делалмногочисленные эскизы. В результате она так и не была закончена, и в 1483 г.заказ был передан другому лицу.

Несмотря на происходившиев 1478 г. во Флоренции большие события, Леонардо не прекратил своё творчество, анапротив написал две своих немало известных картины — «Мадонна Бенуа»находящаяся в Санкт-Петербургском Эрмитаже, а также картину «Святой Иероним».

Удивительным было то,что, как бы ни судили во Флоренции о значении живописи, материальное положениеЛеонардо и других художников оставалось трудным. Известно, что ему из-за нуждыпришлось производить окраску часовой башни Сан Донато золотом и ультрамарином.В записях Леонардо встречаются гневные строки, направленные против «трубачей ипересказчиков чужих произведений», чванных и напыщенных, гордящихся своимкнижным образованием. Понятно, почему взоры Леонардо-изобретателя,Леонардо-техника от медичейской Флоренции с ее культом Платона и утонченнойискусственной литературой, подражающей античным образцам, обратились к Милану.

Милан в те времена былодним из богатейших городов Италии. Официально правителем его считалсямалолетний Джан Галеаццо Сфорца, фактически правил его дядя, Лодовико Сфорца,по прозванию Моро. К его двору стекались поэты, гуманисты, ученые.Но характерученой среды был несколько иной, чем во Флоренции. Здесь большим весомпользовались математические и естественные науки, в этом сказывалась близостьПавийского университета.

Около 1482 г. Леонардообратился к Лодовико Моро с письмом, в котором предложил ему свои услуги вкачестве инженера. Девять пунктов письма Леонардо посвящены военным изобретениям,именно они должны были особенно заинтересовать миланских правителей. Также вписьме Леонардо подробно перечислял некоторые из секретов военного ремесла,которыми владел, такие например как постройка лёгких, но при этом очень прочныхпереносных мостов, знание о сооружение различных артиллерейских оружий и многиедругие свои познания, говорившие о неординарности его личности.

Так произошло переселениеЛеонардо в Милан, и начался богатый творческими событиями миланский период егожизни (1483—1499). Леонардо был зачислен в состав коллегии инженеров герцога.Он выступает в Милане как военный инженер, архитектор, гидротехник, скульптор,живописец. Но характерно, что в документах этого периода он именуется сначала«инженером», а потом «художником».

С первых же месяцевсвоего пребывания в Милане Леонардо вплотную занялся всеми отраслями военнойтехники. Его записи и рисунки этого времени являются как бы реализацией тойпрограммы, которая была изложена им в письме к Лодовико Моро: переоборудованиеукреплений Миланского замка, осадные приспособления, передвижные лестницы,тараны и т. д.

В 1487—1490 гг. Леонардопринял участие в конкурсе на постройку тамбура Миланского собора, однако егокандидатура была отклонена. В 1490 г. конкурс был возобновлен, но Леонардонезадолго до того забрал свою модель, обещая вернуть ее. Он не вернул ее и неучаствовал в новом конкурсе. Победителями вышли строители собора Амадео иДольчебоно, которые закончили тамбур в 1500 г.

Несмотря на отсутствиенепосредственных практических результатов, проект имел большое значение втворческой биографии Леонардо. К этому именно времени относится большоеколичество рисунков, показывающих, как упорно размышлял Леонардо над проблемамикупольного перекрытия и различными формами его архитектурных решений. Рисункипоказывают, что Леонардо как бы экспериментировал мысленно, перебирал в умеразличные возможные варианты.

К миланскому периодужизни Леонардо относится ряд его заметок по строительной механике — по теорииарки и сводов. Леонардо теоретически и экспериментально разрабатывает вопросы осопротивлении материалов, являясь в этом отношении предшественником Галилея.Позднее им были задуманы особые трактаты о трещинах в стенах и средствахпредотвращения их.

Много места в творчествеЛеонардо да Винчи занимали гидротехнические проекты. Политические иэкономические условия были таковы, что эти замыслы не получили осуществленияпри его жизни.

Так же как и воФлоренции, Леонардо приходилось растрачивать свою техническую изобретательностьна декоративные, пышные празднества и затеи. Здесь он устраивал празднества вчесть свадьбы  племянника Моро, Джан-Галеаццо и внучки неаполитанского короля,Изабеллы Арагонской (1489 г.), организовывал грандиозные состязания на копьях ксвадьбе Лодовико Моро с Беатриче д'Эсте, дочерью феррарского герцога (1491г.).    В Милане Леонардо соприкоснулся с университетской наукой, саристотелианскими научными традициями не в чисто схоластической средневековойформе, а с традициями, значительно обновленными под воздействием новых веяний,характерных для периода Возрождения. Так-же в Милане Леонардо общался синженером и философом Пьетро Монти, автором книги «О распознавании людей, былдостаточно близок с Лукой Пачоли, который считался «отцом бухгалтерии».

Но еще более показателенинтерес, который Леонардо проявлял к опыту практиков. В его записях находятсятакие: «Напомни Джаннино-бомбардиру о способе, которым возводилась Феррарскаябашня без отдушин». «Спроси у мастера Антонио, как располагают бомбардиры ибастионы, днем или ночью». Бомбардир Джаннино — это Джаннино Альбергеттиферрарский, известный в то время литейщик.

В Милане Леонардосблизился со знаменитым зодчим Браманте (1444—1514), который работал в то времяв Милане также в качестве инженера и художника герцога.

И именно в Милане, в1487—1495 гг., он начал строить первые широкие планы анатомических исследованийи производить их в таких масштабах, которые далеко выходили за рамкипотребностей живописи. Особенное внимание ого привлекала в это время нервнаясистема. К тому же времени относится его рисунок с подписью «Дерево вен». Вмиланский период своей жизни Леонардо создал свою знаменитую «Тайную вечерю».

Трагедия творчестваЛеонардо — несоответствие между его грандиозными замыслами и реальнымивозможностями — особенно ярко иллюстрируется его многолетней работой над коннойстатуей Франческо Сфорца, при проектировании которой ему пришлось разрешать рядсложных и разнообразных технических задач. Сооружение конной статуи ФранческоСфорца было задумано правителями Милана еще в 1473 г., до приезда Леонардо.Свои работы он начал вскоре же после приезда в Милан и продолжал их 16 лет. В1493 г. глиняная модель статуи была поставлена на городской площади по случаюбракосочетания племянницы Моро Марии Бьянки с императором Максимилианом, носамая статуя никогда не была отлита.

В Милане Леонардо началисследования и в таких областях, где он был всецело предоставлен самому себе ина которые он не получал никакой субсидии меценатов. По-видимому, наиболееранний проект летательного аппарата Леонардо, дошедший до нас, относится к томуже времени. Здесь еще применяются металлические части, горизонтальнорасположенный человек приводит в движение механизм и руками и ногами. Вдальнейшем Леонардо стремился заменить металл деревом и тростником, веревки —по возможности жесткими передачами. Вместе с тем он стремился освободить руки.

Еще позднее Леонардоперешел к аппаратам, в которых человек располагается вертикально. Тот проект,который Л. Бельтрами описал в качестве «аэроплана Леонардо» уже предвидитиспользование пружины как двигателя, не ограничиваясь мускульной силойчеловека. Он относится ко времени около 1495 г.  Логически Леонардо шел отнаблюдений над птицами к конструкции летательных машин. Однако хронологическинаибольшее число записей, касающихся «искусственных птиц», предшествовалозаписям, детально рассматривающим полет животных. Наибольшая часть записей,посвященных «аэропланам» Леонардо, находится в рукописи, датируемойприблизительно 1488—1489 гг. Эти записи дополняются записями, содержащимися в«Атлантическом кодексе » и также частично относящимися к тем же 80-м годам.

Миланский период жизниЛеонардо закончился катастрофой. Летом 1499 г. французские войска вторглись вМиланскую область, и осенью город был взят, Моро бежал. Остались недоведеннымидо конца и наиболее крупные замыслы Леонардо. Глиняная модель конной статуибыла расстреляна потехи ради гасконскими стрелками Людовика XII. В конце 1499г. Леонардо и его друг Лука Пачоли покинули Милан и через Мантую направились вВенецию.

В апреле 1500 г. мызастаем Леонардо в его родном городе Флоренции. Начинается второй флорентийскийпериод его жизни, продолжающийся до середины 1506 г.

Во Флоренции за времяотсутствия Леонардо произошли большие перемены. Лоренцо Медичи умер 8 апреля,1492 г. В том же году в Риме был избран новый папа, Александр VI Борджа. Двагода спустя, в 1494 г., во Флоренции полыхнуло восстание против тирании ПьероМедичи, сына Лоренцо. В результате были созданы новые органы государственногоуправления, произведен ряд демократических преобразований, введен налог надоходы от недвижимых имуществ, изгнаны ростовщики.

На некоторое времяприобрел огромное влияние доминиканец Джироламо Савонарола. Очень скоро поприбытии из Милана во Флоренцию Леонардо осознал, что здесь он не найдетширокого поля деятельности. Видимо, этим объясняется поступление на службу кЧезаре Борджа, сыну папы Александра VI, занятому в те годы Покорением Романьи и прилегающих земель. На службе у Борджа Леонардо пробыл с лета 1502 до марта1503 г.

В этот период Леонардосостоял в должности военного и картографа. Однако, служба у Борджа в качествевоенного инженера была лишь кратковременным эпизодом в жизни Леонардо. 18августа 1503 г. умер папа Александр VI. После его смерти события сталиразвертываться стремительно, и звезда Чезаре Борджа стала быстро клониться кзакату. Но еще раньше, 5 марта 1503 г., Леонардо вернулся во Флоренцию.

Совсем недавно обнаруженв Стамбуле листок с турецким переводом письма Леонардо к турецкому султануБаязиду II, относящегося, видимо, к 1502—1503 гг. В этом письме Леонардопредлагал султану несколько своих изобретений и проектов, в том числе проектмоста, соединяющего Галату  и Стамбул.

Существо проекта Леонардосводилось к устройству моста в виде очень пологой арки, с жестким закреплениемконцов посредством «ласточкиных гнезд» — прием, который, как отмечаетГейденрейх, Леонардо продумывал уже несколько раньше в связи с проектированиемкупола Миланского собора.

Проект гигантского мостачерез Босфор подстать грандиозному проекту памятника Сфорца. Когда Леонардо в1503 г. вернулся во Флоренцию, флорентийцы воевали с непокорной Пизой. Осенью1503 г. Леонардо консультировал работы по отводу Арно от Пизы. Их началифлорентийцы, стараясь лишить осажденный город воды. Работы проводились двамесяца и были брошены — многие заранее предвидели их неудачу.

Во Флоренции Леонардовозобновил свои анатомические занятия, которые прекратил в последние годысвоего пребывания в Милане. Эти занятия вступили в новую фазу своего развития.От широких программ и первых попыток конкретного исследования Леонардо перешелк углубленному изучению внутренних органов (сердца и легкого), скелета имускулов, всегда уделяя особое внимание их функции, стремясь раскрыть основныефизиологические законы движения. Местом его работы был госпиталь Санта МариаНова.

Много труда положилЛеонардо на создание росписи для зала большого совета в Палаццо Веккио. Емубыло поручено изобразить битву при Ангиари, происходившую в июне 1440 г. изакончившуюся победой флорентийцев над миланцами. Леонардо стал работать надкартоном в зале папы при церкви Санта Мариа Новелла 24 октября 1503 г.

В феврале 1505 г.Леонардо приступил к работе над фреской. Но, из-за желания написать картинымасляными красками и этот проект Леонардо кончился неудачей. Да и самаятрактовка сюжета, им избранная, не могла удовлетворить заказчиков. Какизвестно, победителем оказался Микеланджело. В 1504 г. скончался отецЛеонардо. В «Атлантическом кодексе» содержится об этом короткая запись: «Всреду в 7 часов умер сер Пьеро да Винчи июля 9 дня 1504 года».

Но и после смерти отцаЛеонардо не впал в уныние и не отказался от конструкторских замыслов в областиавиации. Однако в эти годы (1503—1505) Леонардо, вносил в свои записные книжкилишь эскизы и чертежи, относящиеся к серьезным, но все же частным вопросамконструкций и теории летания. Особенно интересовался он в это время вопросом опарении в воздухе без взмахов крыльями и об использовании в данном случае силыветра.

В те же годы были начатызаписи в рукописи, делавшиеся разновременно, в период между 1504 и 1512 гг.Они посвящены преимущественно полету птиц и почти вовсе не касаются плательныхприборов. Множество заметок, посвященных полету птиц, содержится в еще болеепоздней рукописи. Леонардо реализовал на практике запроектированные имконструкции летательных аппаратов. Неизвестно также, в какой мере те или иныепрактические неудачи повлияли на него. Одно несомненно: Леонардо все глубжеосознавал трудность и сложность поставленной задачи, осознавал необходимостьновых наблюдений и новых опытов, поисков новых путей.

Второй миланский периоджизни Леонардо, охватывал время с лета 1506 до осени 1513 г. В 1506 г. Миланнаходился в руках французов, и Леонардо прибыл туда по приглашению французскогонаместника Шарля д'Амбуаз. В 1506 г. Леонардо продолжает упорно интересоватьсягидротехникой. Леонардо принадлежит проект канала, соединяющего Лаго ди Лекко сМиланом через трудно проходимые скалы.

В Милане Леонардо такжене оставляет без внимания своё увлечение анатомией. Особенно интенсивныезанятия приходятся на 1510— 1512 гг. В этот период Леонардо обобщает факты,накопленные во Флоренции, все более обращает внимание на общебиологическиепроблемы, на механизм функционирования органов. Предметом его пристальногоизучения становятся функции и строение сердца, дыхательных и пищеварительныхорганов.

23 декабря 1512 г.Максимилиан Сфорца, сын Лодовико Моро, с 20 000 швейцарцев взял Милан, изгнавфранцузов. В Риме в мае того же года на папский престол был избран под именемЛьва Х сын Лоренцо Медичи, Джованни. Ближайшим покровителем Леонардо в Риме былбрат папы, герцог Джулиано Медичи. Тем не менее в Риме Леонардо да Винчи жилосьнелегко. Анатомические занятия его послужили поводом для клеветническихдоносов, адресованных папе и директору госпиталя, откуда Леонардо получалтрупы. Директор отказал ему в трупах и запретил диссекции. Возможно именноиз-за таких предрассудков и ограничений мысли о полете птиц не оставлялиЛеонардо и в Риме. Но упорная работа над созданием летательных аппаратов,отличавшая первый миланский период его жизни, ушла в прошлое.

И все же, при всехневзгодах и разочарованиях, Леонардо остается Леонардо. В 1514—1516 гг. онразрабатывает проект осушения Понтийских болот, которое было затем предпринятоДжованни Скотти да Комо, по всей вероятности лично знакомым с великим ученым. К1514—1515 гг. относится создание шедевра великого мастера — «Джоконды». Допоследнего времени думали, что этот портрет был написан гораздо раньше, воФлоренции, около 1503 г. Верили рассказу Вазари, который писал: «ВзялсяЛеонардо выполнить для Франческо дель Джоконде портрет монны Лизы, жены его, и,потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершенным…» Весь этот рассказневерен от начала до конца.

Вентури в 1925 г. предположил,что «Джоконда» — портрет герцогини Костанцы д'Авалос, вдовы Федериго дельБальцо, воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о ее портрете,написанном Леонардо.

Джулиано Медичи покинулРим в начале 1515 г. В том же году, в сентябре, после битвы при Мариньянофранцузские войска вновь заняли Милан. Леонардо было 63 года, он остался опятьодин, без поддержки. 17 марта 1516 г. Джулиано Медичи умер. К концу римскогопериода относится лаконичная запись, подводившая горестный итог: «li Medici creoronoe destrussono — Медичи меня создали и разрушили».

Последние годы жизни

В 1516 г. по приглашениюфранцузского короля Франциска I Леонардо покинул Италию и переселился воФранцию. Он приехал как прославленный художник, как «божественный» Леонардо. Художественнаякультура итальянского Ренессанса импонировала Франции того времени. Леонардостал законодателем мод при дворе Франциска I. Ему пришлось опять, как и вИталии, проектировать пышные празднества. В качестве архитектора он создалпроект нового дворца для короля.

Леонардо жил в Кло-Люсе,расположенном на южной окраине маленького городка Амбуаз на берегах Луары,неподалеку от королевского замка. 10 октября 1517 г. замок Сен-Клу, околокоролевского замка Амбуаз, посетил Антонио де Беатис, секретарь кардиналаАрагонского. Де Беатис оставил интересное описание того, что он видел. Онрассказал о трех превосходных картинах Леонардо. «Одна — портрет некоейфлорентийской дамы, сделанный с натуры по настоянию Джулиано МедичиВеликолепного. Другая — изображение молодого Иоанна Крестителя, и третья —Мадонны с младенцем на лоне св. Анны, все превосходнейшие, хотя, при параличеего правой руки, казалось бы, от него уже нельзя было ожидать ничего хорошего».

К последним годам жизниЛеонардо относится большой проект соединения Луары и Соны. Канал должен былначинаться около Тура или около Блуа, проходить через Роморантен (с погрузочнойпристанью в Вилльфранш), пересекать за Буржем реку Аллье, направляясь дальшечерез Дулен до Дигуена и на другом берегу Луары, миновав горы Шаролэ,соединиться с Соною около Макона. Такой канал обеспечил бы прямое сообщениечерез Сону между Туреныо и Лионнэ, центром торговых сношений Франции и Италии,иными словами, приблизил бы Италию к центру Франции.

Район РоморонтенаЛеонардо, видимо, изучал особенно внимательно. Леонардо проектировал поднятьуровень реки на такую высоту, чтобы при падении своем она приводила бы вдействие много мельниц. Силами жителей нужно было отвести к Роморонтену рекуВилльфранш. Деревянные дома в разобранном виде требовалось перевезти на баркахтуда же. В результате отвода реки Вилльфранш, писал Леонардо, местность станет«плодоносной, способной прокормить ее жителей», а канал окажется «выгодным дляторговли».

23 апреля 1518 г.Леонардо, «принимая во внимание уверенность в смерти и неуверенность в часеоной», подписал завещание, согласно которому оставлял все рукописи и книгисвоему ученику, Франческо да Мельци.Тем не менее и после этой даты Леонардопродолжал трудиться. Страница с геометрическими определениями и расчетами в«Атлантическом кодексе» датирована: «Июня 24-го Иоаннов день 1518, в Амбуазе,во дворце Сен-Клу». Леонардо умер 2 мая следующего, 1519 года.


Заключение

В 1485 году, послестрашной эпидемии чумы в Милане, Леонардо предложил властям проект идеальногогорода с определёнными параметрами, планировкой и канализационной системой.Миланский герцог Лодовико Сфорца отклонил проект. Прошли века, и власти Лондонапризнали план Леонардо совершенной основой для дальнейшей застройки города.

В современной Норвегиинаходится действующий мост, созданный по проекту Леонардо да Винчи.

Испытания парашютов идельтапланов, выполненных по эскизам мастера, подтвердили, что тольконесовершенство материалов не позволило ему подняться в небо.

В римском аэропорту,носящем имя Леонардо да Винчи, установлена исполинская, уходящая в небо статуяучёного с моделью вертолёта в руках.

«Не оборачивайся тот, ктоустремлён к звезде», — писал Леонардо.


Список литературы:

1. Волынский А.Л. Жизнь Леонардо даВинчи.— М.: Алгоритм, 1997. — 525 с.

2. Кэмп М. Леонардо / Пер. с англ.К.И. Панас.— М.: АСТ: Астрель, 2006. — 286 с.

3. Николл Ч. Леонардо да Винчи. Полётразума / Пер. с англ. Т. Новиковой. — М.: Эксмо, 2006. — 768 с.

4. Сеайль Г. Леонардо да Винчи какхудожник и учёный (1452—1519): Опыт психологической биографии / Пер. с фр. —М.: КомКнига, 2007. — 344 с.

5. Цёльнер Ф. Леонардо да Винчи1452—1519. — М.: Taschen; Арт-родник, 2008. 96 с.

6.Джессика Тайш, Трейси Барр Леонардода Винчи для «чайников» = Da Vinci For Dummies. — М.: «Вильямс», 2006. — С.304.

7.Леонардо да Винчи/Гениальныйхудожник и ученый. Издательство КЛУБ СЕМЕЙНОГО ДОСУГА 143 стр., 2002. — С. 144.

еще рефераты
Еще работы по культуре и искусству