Реферат: Краткий доклад про Леонардо да Винчи (с иллюстрациями)
Леонардо да Винчи, из всех известных нам творцов в истории че-
ловечества, обладал наиболее всесторонней гениальностью.Он
считал себя, прежде всего художником, но из его записных кни-
жек и рисунков видно, что в свое представление об искусстве он
вкладывал многое из того, что ныне мы называем естествен-
но-научными вопросами.Он настолько был убежден в могуществе
человеческого зрения как отличного инструмента для исследова-
ния природа, что видеть и знать, по его мнению было одним и тем
же.Художники, говорил он, это лучшие из ученых; они не только
наблюдают природу лучше, чем другие люди, но думают о том, что
видят и затем рассказывают остальным о виденным ими в своих
картинах.Нынешнее ученые предпочитают передавать свои знания
в словах и для этой цели ими изобретено очень много новых
слов? во времена Ренессанса считали, что «хорошая картина цен-
нее тысячи слов».
Собственные рисунки Леонардо так ясны и полны жизни, что даже
если мы не можем прочесть его надписи на них, то способны уло-
вить его мысли, просто рассматривая его рисунки.Какая бы де-
таль нас не заинтересовала в нарисованном Леонардо предме-
те, мы найдем, что он тоже думал о ней.Он первый из лю-
дей, кто, наряду со многим другим проектировал летательные ап-
параты и сделал точные зарисовки внутреннего устройства чело-
веческого тела.Его ум, как ученого можно оценивать также, изу-
чая эскизы, делавшиеся им в 1504 году для картины, изобразав-
шей большую битву.Главная цель этого эскиза — показать, что
выражения лиц людей, также как и морд животных, движимых
сильными переживаниями имеют нечто общее.В данном случае, ког-
да этим переживанием является ярость, и человек и лев и лоша-
ди скалят зубы и рычат.Вы встречаемся здесь с одним из наибо-
лее ранних психологических исследований, то есть исследований
которые мы считаем очень современными.
Леонардо так и не закончил картину битвы.В течение тех же
нескольких лет он писал свою самую прославленную Мону Ли-
зу.Если мы сравним ее с более ранними образцами портретной
живописи, то тут же увидим, что портрет работы Леонардо выгля-
дит более законченным, объемным.Сама фигура, низкая стена за
ней и отдаленный ландшафт не противопоставлены друг дру-
гу, как отдельные объекты.Картина в целом становится более
важной, чем любая из ее частей.Новая, неизвестная ранее гармо-
ния — одна из целей живописи расцвета Ренессанса.
В этой картине Леонардо достиг такой гармонии не только пу-
тем более тщательной композиции, но и живописными средства-
ми, благодаря которым все видно как бы сквозь легкую дым-
ку, прикрывающую небольшие детали, смягчающую очертания, создаю-
щую незаметные переходы между формами и красками.Таким обра-
зом он многое предоставил нашему воображению и в этом причи-
на того, что Мона Лиза поражает нас, глядя на зрителя словно
живая.То же справедливо и в отношении ланшафта /где Леонардо
показывает нам, как земля «вырастает» из скал и воды/ и в от-
ношении лица Моны Лизы с его таинственной улыбкой.О чем ду-
мает Мона Лиза? Практически это зависит от того, что думаем
мы сами, глядя на ее изображение.Может быть сам Леонардо был
немного таким же как она: люди видели его всегда уравновешен-
ным и дружелюбным, но никто точно не знал, что у него на уме.