Реферат: Семь чудес света
<img src="/cache/referats/9094/image001.gif" " v:shapes="_x0000_s1027">
Семь чудес света– это семь памятников,созданных мастерами наиболее развитых и культурных стран древности.Каждый из них воплотил наивысшие достижения культуры своего времени.
Первыедва чуда света – это Египетские Пирамиды и Висячие сады Семирамиды. Остальныеже пять – это Храм Артемиды Эфесской, Статуя Зевса Олимпийского, ГаликарнасскийМавзолей, Колосс Родосский, Александрийский Маяк.
Итак,первое чудо света – египетскиепирамиды. Почему?
Из-засвоей грандиозности. «Горы камня, возведённые на горах камня»,– говорит Филон.
Из-за своего величия. «Самая удивительная архитектурнаяидея, которую невозможно превзойти»,– говорит Гёте.
Из-за своей дороговизны. «Тщеславная гордость фараонов,стоившая невиданных денег»,– говорит Плиний.
Из-за своего возраста. «Все на свете боиться времени, авремя боиться пирамид» — гласит арабская пословица.
И наконец, из-за свойств, которыми они не обладают.«Своим расположением пирамиды уничтожают свою тень, и её никто не видит», — утверждал Гигин, а за ним Кассиодор.
Не было ещё человека, который не звстыл бы перед ними вудивлении. Вертолёт, висящий над пирамидами и открывающий зрелище, о которомдаже не мечтали их творцы, мы считаем превычной реальностью. Но для этой«окаменевшей геометрии» около Нила у нас не находиться слов, которые выразилибы наш восторг и небыли бы многократно повторённой банальностью. И вот теперьнам не уйти от вопроса: что же, собственно такое эти пирамиды? На этот вопросответит любой без колебаний: это гробницы фараонов.
Всего пирамид около семидесяти, а может, и околовосьмидесяти. Вначале их было больше, некоторые поглотило всепожирающее время,другие пали жертвой песчаныхзаносов пустыни.
Их точную цифру трудно определить. Уже совсем недавно, в1952 году, египетский археолог МохаммедЗакария Гонейм открыл ещё одну неизвестную
доселе пирамиду в Саккара, внеполных двадцати километрах от Каира! Пирамиды возвыщаются на скалистом плато,отделяющем долину животворного Нила от мёртвойпустыни, они выстроились в шеренгу на расстоянии почти ста километров от Каирадо Иллахуна, как на огромном плацу, на котором египетский бог солнца устраивалим свой ежедневный смотр.
Понятие «пирамида» всем хорошо известно из школьногокурса стетеометрии. Это слово иногда толкует как производное от греческого«пир», что означает «огонь» (огонь пылает так, что пламя похоже остроконечнуюпирамиду); иногда производят от слова «пира», ято означает «грабницапогребания» или, инфми словами, «могила». В древнеегипетском языке мы можемнайти только одно похожее слово; оно звучит как «пр-м-вс» и означаетнеопределённое тело пространственной геометрии, возможно пирамиду, но это лишьпредположение.
Не все пирамиды имеют правильную геометрическую форму.Наиболее древняя форма – ступенчатая перамида в Саккара, которую приказалвоздвигнуть фараон Джосер. Её размеры весьма внушительны: основу состовляетпрямоугольник со сторонами 125*115 метров, высотаоколо 60 метров. Её возраст?Археологи считают, что от 4600 до 4800 лет!
В Дашуре находиться пирамида с ломаными контурами стен,так называемая ромбоидальная. Она выглядит так, будто строители кончали её вспешке, по существу не достроив. И на этом всё разнообразие египетских пирамидкоичается.
Но те пирамиды, которыеотносятся к чудесам света, представляют собой правильные четырёхгранныепирамиды с квадратными основаниями, и все похожи друг на друга как две капливоды.
Филон называет среди чудессвета «пирамиды у Мемфиса»(древнеегипетского Меннофера – первой столицыобъединённого Египта), большинство авторов – пирамиды «вообще», меньшая часть –три пирамиды в Гизе, а самые придирчивые считают чудом света толькоБольшуюпирамиду Хеопса. Она почти на сто лет моложе пирамиды Джосера, но вовсём прочем её превосходит.
Подъезд к этой пирамиде более удобен: ныне сюда ведётасфальтовое шоссе, обрамленное стройными пальмами, и мы доезжаем к ней изцентра Каира на комфортабельном автобусе. Ещё совсем недавно, когда Гиза быладревней, а не элегатным пригородом большого Каира, сюда ходил старомодный трамвайномер 14.
Издали – хотя бы при взгляде с каирской цитадели –пирамиды похожи на тёмные треугольники; при приближении кажется, что их кто-тоначертал дрожащей рукой. А при выходе на конечной станции, у отеля «Мена-Хаус»,вам уже ничего не кажется. Вы только видите невообразимо огромную каменную гору– Большую пирамиду.
Несмотря на её ширину, высоту и неровную поверхность, нашвзгляд мгновенно скользнёт рядом: да, там вправо пирамида Хефрена. А где жепирамида Микерина, третья из больших пирамид в Гизе? Она стыдливо прячется запирамидой Хефрена, и неё есть на то причины: ведь она намного ниже. Но где жеСфинкс, неотъемлемый статист всех фотографий Большой пирамиды? Он лежит,полузасыпанный песком, в четверти километра от её южной стороны. И отсюда его невидно. Геродот две споловиной тысячи лет назад не увидел его тоже. Тогда Сфинксбыл засыпан песком по уши.
Но внимание! Появляются драгоманы со своими разряженными,как в цирке, верблюдами. Из старых путёвых записок мы знаем, что они обычнобросаються на туристов и с яростным криком предлагают себя в провожатые, суютвтридорога использованные входные билеты, продают фальшивые драгоценности иякобы фехтуют перед самым носом ключом от Большой пирамиды. Прежде так ибывало. Но сегодня свои профессиональные услуги они предлагают не такназойливо. И всё жеим преходиться решительно объяснять, что к пирамиде мыподойдём и без них.
После такого отступления вернёмся к пирамиде Хеопса.Разумеется, мы всегда знали, что она возведена из каменных блоков, облицовка скоторых исчезла давным-давно. И эти столь знакомые нам по фотографиям зубцы покраям, а в сущности многометровые блоки, поражают нас. Ведь все эти огромныекаменные блоки, нагромождённые друг на друга просто так, ничем не скреплены. Итут вдруг мелькнёт в голове: а что, если эта каменная гора рухнет? Ведьдостаточно какому-нибудь сказочному великану положить на неё руку (лицом к лицус пирамидой не удивишься, появись тут внезапно живой Атлант,– на её фоне онвыглядел бы просто карликом). Но эта опасность не грозит: блоки были так хорошоотштифованы, что плотно прилегают друг к другу и держаться собственнойтяжестью. Мы видим людей, пришедших сюда за пол часа до нас. Словноразноцветные жучки, они упорно корабкаются на самый верх. Нет, эти человечки нев силах разрушить пирамиду, хотя её построили существа, подобные им…
И ещё одно нас поражает. Мы знали, что Филон отпускаетузду своей фантазии, когда пишет: «В пирамиде уложены различные сорта камня:есть тут белый мрамор, потом чёрный мрамор, эфиопский, за ним следует красныйкамень, привезённый из Аравии. Некоторые камни напоминают цветом сверкающуюлазурь, другие обычные, но с жёлтым оттенком, ещё камни пурпурного цвета…» И всёже мы не думали, что пирамида Хеопса цвета обычного грязного песчанника.
Однако на рассвете, когда её вершина ещё тонет в тумане,пирамида кажется розовато-персиковой, в те редкие минуты, когда горизонтзатянут облаками, – серовато-чёрной, а при холодном свете луны пирамиданапоминает заснеженную горную вершину.
И если цифры могут иногда, подобно поэтическим строкам,разбудить фантазию, то иммено это делают огромные размеры Большой пирамиды.
От подножия до вершины эта каменная возвышенностьнасчитывает 137,3 метров. Первоначально она якобы была почти на 10 метров выше,но её верхушка исчезла вместе с облицовкой, и ныне вместо неё там площадка, накоторой во время второй мировой войны был английский пост противовоздушнойобороны. Сторона её основания – 230,4 метра, первоночально она была длиннее на2 метра. Общий объём, если мы знаем формулу, легко подсчитать – около 2 525 000кубических метров.
Фантастичкские цыфры! Представим их наглядно с помощьюнескольких сравнений.
Пирамида занимает площадь свыше 54 000 квадратных метров,то есть 5,4 гектара. На этой площади могло бы разместиться, скажем, 1000двухкомнатных квартир, а вилл, вроде той, которую построил последний египетскийкороль Фарук у её подножия, не менее 200. И даже во время наибольшей славы ивеличия любого из евпопейских государств у его правителя не бфло дворца, которыйсравнился бы размером с этой гробницей фараона. Меньше её и Букингемский дворецв Лондоне, и Версаль во Франции, и Зимний дворец в Санкт-Петербурге, и дажеЭскориал в Испании.
Пирамида Хеопса выше купола Микеланжело над римскимсобором святого Петра, самым высоким христианским храмом. Выше лондонскогособора святого Павла, парижслого собора Нотр-Дам, храма святого Вита в Праге.Если бы пирамида была полой, в неё вошла бы вся площадка со стартовой вышкойдля космической ракеты.
На строительство Большой пирамиды пошло – правда, этолишь предположениие – около 2 300 000 каменных блоков примерного объёма свыше 1кубического метра и веса в 2,5 тонны каждый. Если бы нам вздумалосьиспользовать этот материал на какое-нибудь строительство, – то мы построили бы изнего все шестнадцать плотин на Ваге.
Последнее сравнение: из материала, который пошёл настроительство всех египетских пирамид, мы могли бы построить илиотремонтировать все жилые дома, разрушенные войнами в Европе с времёнТридцатилетней войны до начала второй мировой войны, то есть, грубо говоря, затриста лет, или дома, разрушенные в Советском Союзе в период второй мировойвойны.
(Эти сравнения наводят нас на размышления не только обессмысленности этих громад, но и о бессмысленности военных разрушений.
Висячие садыВавилона.
Расказыо чудесных весячих садах, разбитых во дворце царя Навуходоносора, привлекалибольше всего путешественников. Таких садов не встречалось в целом свете,недаром их причесляли к семи чудесам. Побывать в этих садах было не так-топросто. Ведь они находились за высокими крепостными стенами царского дворца.
Входтуда охраняла грозная стража, и поэтому смертному нелегко было попасть впёструю толпу богато одетых придворных, заполнявшую двор и помещения царскогодворца. Вдоль стен стояла стража в блестящем вооружении. Военоначальники, послыразличных царей, гонцы, присланные к Навуходоносору из разных стран, мелкиецарьки подвластных Вавилону государств часами находились в покоях дворца,ожидая времени, когда царь допустит их к себе.
Стенывнутренних помещений дворца были покрыты блестящими синими и бирюзовымиизразцами с яркими золотисто-жёлтыми рельефами. Особенно пышно украшены былистены приёмной, где на возвышении в центре стоял золотой трон вавилонскогоцаря.
Рядом спомещением дворца возвышалось поразительное сооружение – висячие сады,созданные вавилонским царём для его любимой жены – мидийской царевны. Онапривыкла к зеленеющим горам и лесам своей родины и тосковала по прохладе и тенигорных лесов в жаркой и безлесной Вавилонии.
Желаяуменьшить её грусть по родине, Навуходоносор решил подарить ей целый оазис,словно вывезенный из мидийских гор.
Этизнаменитые сады, причисленные к семи чудесам света, размещались на широкойчетырёхъярусной башне. Внутри каждого яруса были сделаны крепкие кирпичныесводы, опиравшиеся на мощные высокие колонны. Платформы терасс был сделаныкрепкие кирпичные своды, опиравшиеся на мощные высокие колонны. Платформытерасс были сложены из массивных каменных глыб. Сверху они были покрыты слоем камышаи залиты асфальтом. Потом шла прокладка из двойного ряда кирпечей,сцементированных гипсом. Сверху кирпичи были прикрыты свинцовыми пластинами,чтобы вода не проникала через почву в нижние этажи сада. На всё это сложноесооружение сверху был настлан толстый слой плодородной земли, достаточной длятого, чтобы здесь могли расти самые крупные деревья.
Ярусысадов поднимались уступами, соединяясь между собой широкими лестницами,выложенными гладко отшлифованными плитами розового и белого цвета. Сказочно прекрасныбыли эти сады, поддерживаемые мощными колоннадами. Сюда по приказу царя былипривезены любимые растения царицы, напоминавшие её далёкую родину.
Великолепныепалтмы поднимались высоко над крепостными стенами ограды дворца. Редкиерастения, прекрасные цветы уклашали сады царицы. Деревья самых удивительныхпород зеленели между рядами колонн. Колонны достигали высоты в пятьдесят локтей(около 25 метров), и света для растений было вполне достаточно.
Дляполивки этих диковинных садов сотни рабов целый день качали воду из Ефрата,вращая громадное водоподъёмное колесо, которое черпало воду кожаными вёдрами.
Садыбыли обращены в сторону прохладного ветра, который дул с северо-запада. Ихароиат, тень и прохлада в безлесной и плоской Вавилонии казались людям чудом.
Высокиемощные колонны возносили над ложем царя искусно сделанные своды. На которыхлежала многопудовая тяжесть земли и деревьев. Тишина и прохлада царили ввисячих садах.
Наводнениеразрушило стены дворца Навуходоносора. Вода постепенно размягчила плохообожённую глину. Осели террасы, рухнули своды и колонны башни. На уступахкоторых зеленели висячие сады.
Но ипосле их гибели рассказы о красоте чудесных садов продолжали жить. Легендапревратила их в висячие сады Семирамиды, прописав создание их ассирийскойцарице, которая правила значительно раньше Навуходоносора.
Независимоот того, кому приписывалась постройка зтого удивительного сооружения, висячиесады свидетельствовали о замечательных успехах, достигнутых вавилонскимистроителями. Нужно было обладать огромными знаниями и опытом, чтобы сделатьрасчёты для сводов и колонн, которые должны были выдерживать чудовищную тяжестьземли и деревьев. Находившихся на платформах. Знания, накопленные длительнымиработами по орошению засушливой почвы Вавилонии. Помогли строителям разработатьсистему поливки садов, находившихся на большой высоте над уровнем Ефрата.
Глубокиематематические знания, которыми распологали вавилонские строители, помогли имрешить невероятно сложную задачу – поднять живую зелень садов на высотукрепостных стен Вавилона, которые. По словам геродота, доходили до 200 локтей ввышину (около 100 метров). И так великолепно был осуществлён этот смелыйзамысел, что он поражал современников и надолго остался в памяти людей как одноиз непревзойдённых чудес древности. Кому принадлежали эти сады – Навуходоносоруили Семирамиде, – это не так уж важно. Они были сделаны руками замечательныхумельцев – простых людей древнего Вавилона, обжигавших кирпичи. Складывавшихстены, возводивших своды, сажавших великолепные деревья. И всё, что считалосьили считается чудом древнего или нашего времени, будь то сказочные висячие садыВавилона или ракета, достигшая Луны, всегда создавалось только одним творцом –упорным человеческим трудом.
«Храм Артемиды Эфесской –единственная обитель богов на земле. Каждый, увидевший его хоть однажды,уверен, что небо и земля поменялись местами и что именно здесь царствобессмертных богов переселилось с небес на землю». Так начинает Филон своёописание сооружения, которое весь древний мир в полном согласии называл самымвеликолепным на свете.
НынешнийЭфес, бывшая столица греческой Ионии и римской Азии,– самая большая территория,занятая античными развалинами. Коварные болота за безбрежным морем мраморных игранитных руин – это некогда цветущий берег Каистра, над которым «летали лебедис длинными шеями, сверкая оперением», лебеди, которых видел сам Гомер. Инаконец, остатки мощёной дороги с сохранившимися до сегодняшнего временимостами у Соловьиной горы, по этой дороги везли колонны из храма языческойбогини Артемиды для украшения христианского храма Божьей мудрости вКонстантинополе.
Каквыглядел храм Артемиды в древние времена, нам неизвестно. Но мы знаем, чтопримерно в 8 в. Р. Х. Неподалёку от того места, где сегодня лежат его руины,стояло небольшое святилище с деревянной скульптурой богини и что именно здесьнашли тысячи бронзовых, янтарных, из слоновой кости, серебрянных и золотыхукрашений и монет, которые разделили между собой Британский и Стамбульскиймузеи. Позже, но не раньше чем в начале 7 в. До Р. Х., этот небольшой храмперестроили и расширили. Третья перестройка была сделана уже в середине 7 в. ДоР. Х.
Но всёэто только предыстория храма Артемиды. Великое сооружение – и не обязательно,чтоб это была обитель богини, – не может возникнуть лищь в результатеперестройки, пристройки, расширения; нет, оно должно быть построено с сомогооснования и по заранее разработанному плану. Жители Эфеса решили построитьсовсем новый храм и на новом месте, к тому же старое место с выступающимигрунтовыми водами не годилось для нового храма. Были рпиглашены два известныхархитектора с Крита, где монументальная архитектура имела тысячелетнюютрадицию, – Херсифрон из Кносса и его сын Метаген. Так, во всяком случае, пишутСтрабон и римлянин Витрувий, автор труда «Десять книг об архитектуре».
Об зтихдвух зодчих не осталось никаких сведений – во всяком случае, достоверных, –кроме одного очевидного факта: по их проектам был построен храм, ставший чудомсвета. 110 метров в длину и 55 метров в ширину была эта резиденция богини,окружённая со всех сторон двойной колоннадой. Два ряда по восемь колонн вкаждом, высотой в 18 метров, украшали фасады. Два ряда по двадцать колонн вкаждом образовывали боковую колоннаду. Всего, вместе взятых, там было 125колонн. И каких колонн!
Преждевсего они были не из известняка, как в большинстве гтеческих храмов, а измрамора, обнаруженного как раз в начале строительства вблизи от местапостройки. У этих колонн была и другая особенность – их форма и, главное,оформление капителей. При строительстве Эфесского храма отошли от строгого итяжёлого дорического стиля иприбегли к более изящному и лёгкому, получившемуназвание «ионический». И хотя элементы этого стиля уже были изввестны в Эолии,только в Эфесе окончательно появились все его богатые возможности, потому-чтоантичный мир связал его возникновение с Эфесом, провозгласив храм Артемидыначалом рождения нового стиля.
Инаконец, двадцать шесть из этих мраморных колонн имели базы, украшенные почтидвухметровымибарельефами, которые создали известные скульпторы. Итак жероскошно, как эти колонны, был украшен скульптурной композицией и фронтонхрама. Его вершина отстояла от земли на двадцать пять метров, а над нейвозвышалась величественная скульптурная группа из мрамора. Что это была заскульптура мы можем только догадываться; вероятно, она изображала Артемиду слуком и ланью среди нимф. По углам крыши размещались четыре мраморных быкагигантских размеров. В самом центре храма на постаменте возвышалась скульптура богини.
Храм был воплощением вершины мастерства и впластическом искусстве. Так, до нас дошло свидетельство о конкурсе наскульптуру раненой амазонки. Жители Эфеса пригласили участвовать в нём Фидия,знаменитого творца статуи Зевса в Олимпии и художественного руководителяоформления афинского Парфенона, потом Кресилия (его скульптура Перикла имеетсяв каждом учебнике греческой истории), затем афинского скульптора Фрадмона и,наконец, Поликлета из Аргоса, который и одержал победу. Но каким должно былобыть его творение, чтобы превзойти искусство Фидия? И с каким высочайшимискусством были исполнены все остальные скульптуры, что украшали храм внутри иснаружи?
Примернов конце 5 в. до Р. Х. Родилось сооружение, ставшее подлинным чудом света. Мынаписали «примерно в конце 5 в.». Более точная дата нам не известна.
Нословно в награду за эту неточность античные авторы сохранили для нас другуюдату, связанную с храмом Артемиды, причём столь точную, что она кажется намневероятной. Дату уничтожения храма, «В ночь, когда родился Александр Великий,храм был сожжён» – так единодушно пишут почти все историки. А АлександрМакедонский родился 21 июля 356 года до Р. Х.
Имя человека, совершившего это преступление,решением собрания, в котором участвовал весь Эфесский народ, должно былонавечно исчезнуть из памяти людской. Таково название поджигателю, которыйсовершил это деяние, чтобы сделать себя бессмертным. В официальных записяхпоэтому о нём говорилось просто как об «одном безумце». Но с помощью историкаФеопомпа, не умевшего держать секреты, мы всё же узнали имя безумца – и такимобразом его мечта исполнилась.
Ипоныне имя поджигателя эфесского храма является нарицательным для маньяков,одержимых болезненным честолюбием, которые для собственной славы идут на любоепреступление.
КогдаАлександр Македоннский попал в Эфес, он приказал восстановить храм и повелелсвоему придворному архитектору Дейнократу разработать план реконструкции.
Дейнократограничился тем, что скопировал первоначальный проект, считая, что в нём нечегоулучшать, и таким образом «воскресил» величественное великолепие храма в егопервозданной красоте. Единственным новшеством был цоколь храма в виде мраморнойтеррасы с десятью ступенями. Жители Эфеса восстановили и повреждённые колонны,а одну из них украшал сам великий Скопас!
Нопоскольку нас, людей современных, занимает не только эстетическая сторона этоготворения, но и строительные расходы, связанные с ним, то позволим себе небольшоеотступление. Проблема строительных расходов не оставила равнодушнами и жителейЭфеса. Напротив. «В славном городе Эфесе, – пишет Витрувий, – ещё в давниевремена был издан закон суровый, но справедливый. Архитектор, который берётся застроительство общественного здания, обязан точно подсчитать, сколько оно будетстоить».
Уточнение,что в городе с таким великолепнейшим сооружением, каким был был храм Артемиды,экономия в строительных средствах имела важное значение, для нас не толькоинтересно, но и поучительно.
Свышепяти веков стоял храм Артемиды во всей своей красе и великолепии.Многочисленные жрецы и жрицы исполняли в нём богослужение, процессии паломниковсо всего греческого мира воздавали здесь жертвы богине, каждый римскийнаместник, начиная своё правление, должен был поклониться Артемиде.
Потомпришли готы и разорили храм. Жители Эфеса якобы восстановили его вновь. Но ужедо этого толпы паломников устремились к другой святыне: к часовне с гробницейещё одной «непорочной девы», где впоследствии появился новый, большего размера,храм, правда, не столь великолепный, как храм Артемиды. Жрецы Артемидыразбрелись по свету, а их потомки отправляли службу в Храме девы Марии, пока иего соды не рухнули…
И савантысячелетнего забвения покрыл руины между Каистром и Коресом.
Историяраскопок:
Когда в1863 году сюда явился английский инженер Д. Т. Вуд, то он нашёл лишь смердящиеболота, за которыми тянулись непроходимые чащобы кустарника. Он поджёг их исреди трескучего дыма и огня залез на полуразрушенную башню укрепленийЛисимаха, чтобы оглядеться вокруг. Вуд увидел на западе синюю полоску моря иболотистые берега, среди которых виднелись руины великого города.
Вудсориентировался в этом лабиринте развалин – во всяком случае, так он думал. Изантичных источников Вуд узнал, что храм Артемиды стоял «в тоще возле Пиона, втени высокой горы». Но на какой стороне? После многочисленных раскопок, вовремя которых он ничего не нашёл, на южном склоне горы он наткнулся нафундамент большого сооружения. Раскопкв его, он установил, что этот полукруг –остатки акустической стены эфесского одеона. Вскоре он нашёл и остатки мощёнойдороги, соединяющей Эфес с Магнесией; он продолжал раскопки в северо-западномнаправлении (он уже копал здесь раньше, но остановился, чтобы не разрушитьгнездо черепахи, не подозревая, что находиться всего в полуметре от цели) и,добравшись до перекрёстка, открыл фундамент какого-то большого здания. Шлимесяцы, сменялись времена года, аисты уже третий раз вернулись из северныхкраёв, и, наконец, Вуд раскопал руины театра. На одном из камней он нашёлнадпись – он не поверил глазам –«К храму!» и сразу стал копать в направлении,указанном дорожным знаком двухтысячелетней давности.
Нопрошло ещё два года, прежде чем сняли шестимерный слой заболоченной почвы ипоявился фундамент храма. Прямоугольник размером 110*55 метров, а в земле остаткимраморных колонн… После пятнадцати веков солнце вновь осветило место, где стоялхрам Артемиды.
Вудраскопал Эфес с основатьльностью, ставшей законом для археологов. Ншёл он«гробницу Андрокла», открыл остатки крупостных стен времён императоров ОктавианаАвгуста и Адриана, засыпанную часть укреплений Лисимаха, руины гимнасия,стадиона, нескольких общественных зданий, античных и христианских храмов.Раскопал великое множество мелких обломков и больших капителей, разбитыестатуэтки языческих богов и христианских святых, мнеты, потерянные античнымистранниками…
Вовремя первой мировой войны, которая в Малой Азии окончилась только в 1923 году,большие археологические раскопки в Эфесе были приостановлены. И когда их вновьвозобновили, не было открыто ни одного нового фундамента. Всё, что нужно было внём открыть, было открыто, и не было причин сюда возвращаться вновь.
Статуя Зевса Олимпийского.
Главной святыней Олимпии был великолепный храм Зевсасо статуей верчовного бога, созданной гениальным скульптором Греции Фидием,сыном Хармида. Не только созданием статуи Зевса Олимпийского прославил своё имяФидий. Он принимал участие в украшении родного города Афин. Он изваялзнаменитую статую Афины Девы и многое другое.
Политическиевраги Перикла, желая подорвать авторитет правителя Афин, привлекли Фидия ксуду. Скульптора, близкого друга Перикла, обвиняли в том, что из мастерской наАкрополе похищались слоновая кость и золото, переданные ему для изготавлениястатуи Афины Девы. Начался судебный процесс против Фидия. Жители же ждали,чтобы Фидий мог преступить к созданию статуи Зевса Олимпийского. Они вмешалисьв процесс и предложили афинянам отпустить Фидия на время работы под крупныйденежный залог. Предложение было принято, и Фидию разрешили уехать в Олимпию. Фидийсоздаёт свой второй шедевр – статую зевса Олимпийского.
СтатуяЗевса погибла полностью во время пожара во дворце Византийского императораФеодосия 2-го, по повелинию которого её перевезли из Олимпии в Константинополь.
Нацентральной площади Альтиса вздымался на высоком подножии великолепныймногоколонный храм, сделанный из белого мрамора. Длина его составляла более 64метров, ширина около 28 метров. Тридцать четыре колонны строгого дорическогостиля окружали здание храма. Храм Зевса был построен вскоре после победыобъединённого войска греков над персами, когда отпала опасность, грозившаясвободе городов. В лице диких кентавров скульптор изобразил грубую силу персов.На наружных стенах храма, между колоннами наверху находились мраморные плиты сбарельефами, изображавшими 12 подвигов Геракла. В глубине храма высиласьогромная статуя Зевса. Царь богов сидел на троне. Верхняя часть тела бога былаобнажена, нижняя закутана в богатый плащ. В одной руке Зевс держал статуюбогини Ники, в другой – жезл, увенчаный изображением птицы бога – орла. Головубожества украшал венец из масличных ветвей. Концы повязки падали ему на плечи.
Этуколоссальную статую (сидящий Зевс почти касался головой потолка храма, высотаего достигала 17 метрам) Фидий извоял в т. н. Хрисоэлефантинной технике.
Изсверкающего золота выполнил скульптор одеждуЮ венец и повязку на голове Зевса ипобедный венок Ники. Туловище и голова Зевса, вся фигура Ники были выполнены изслоновой кости. Изображение Зевса поражало не только своей мощью. От него исходилонеобычайное обаяние, ощущение мира, мудрости и доброты. Статуя ЗевсаОлимпийского производила неизгладимое впечатление на всех, видевших её. У ногЗевса была сделана надпись:«Афинянин Фидий, сын Хармида, создал меня».
СтатуяЗевса сама по себе представляла огромную ценность, которую трудно себепредставить. Кроме того, в храм Зевса стекались огромные пожертвования отразличных городов Греции и отдельных лиц. Так один из полководцев принёс в дарЗевсу сто один золотой щит, сделанный мз военной добычи. Эти щеты были помещенына карнизе храма.
ХрамыОлимпии разрушали землетрясения, довольно частые в Греции. Обломки мощныхколонн храма Зевса археологи находили разбросанными на довольно большомрасстоянии от основания самого храма.
Галикарнасский мавзолей.
Галикарнас – столица небольшого Карийского царства –по праву слыл одним из богатейших и красивейших греческих городов на побережьеМалой Азии. Великолепные беломраморные храмы, театр, царский дворец, сады,портики с целым лесом колонн украшали улицы и площади городов.
Большевсего путешественников в Галикарнас привлекла славившаяся на весьдревний мирсвоим великолепием гробница царя Мавсола, умершего около 353 г. до Р. Х. Всевидевшие это нагробное сооружение превозносили его как одно из семи чудессвета.
Постройкагроьницы была начата ещё при жизни царя Мавсола. После смерти царя его вдова,царица Артемисия, продолжала сооружение усыпальницы, прославившей имя Мавсола,ничем более не примечательного. О Мавсоле известно, что он был хитрым иосторожным правителем, сумевшим присоединить к Карии близлежащие области иострова. Захватив эти земли, Мавсол начал систематический грабёж покарённыхобластей и городов. Эти богатства и позволяли ему построить себе гробницу-храм.Слава её была так велика, что древнме римляни стали называть мавзолеями всевеличественные, монументальные нагробные сооружения.
Мавзолейбыл задуман царём как усыпальница и одновременно храм, в котором ему послесмерти должны были воздавать божеские почести. Для постройки храма-усыральницыМавсол пригласил лучших архитекторов того времени: Пифея и Сатира и скульпторовЛеохара, Скопаса, Бриаксида и Тимофея. Мастера задумали мавзолей как большоепрямоугольное здание шириной около 66 м, длинной около 77 м. В высоту онодостигало 46 м и делилось на три части. Первый этаж служил усыпалтницей Мавсолаи Артемисии. У подножья здания были расположены мраморные статуи львов искачущих всадников. Потолки нижнего и верхнего помещений мавзолеяподдерживались изнутри пятнадцатью колоннами.
Строителимавзолея Пифей и Сатир использовали для его украшения все три греческихархитектурных ордена. После того как царь Мавсол и царица Артемисия одобрилипроект гробницы, строители приступили к работе.
Местодля мавзолея было отведено на одной из самых широких улиц Галикарнаса,подымавшейся над рыночной площадью. Эта улица начиналась в катловине у самогоморя и шла вдоль гавани. Ещё выше стоял колоссальный храм Ареса. Справа навозвышении находилась святилища Афродиты и Гермеса.Таким образом, гробница царядолжна была находиться в центре города и служить основным его украшением.
Мавзолейбыл увенчен мраморной пирамидой из двадцати четырёх ступеней. На её верхнююплощадку после сооружения специальных сложных механизмов и целой системыдеревянных высоких платформ были подняты отдельные части огромной мраморнойквадриги вместе со статуями Мавсола и Артемисии.
Полностьюмавзолей был окончен только при внуке царя Мавсола. Но задолго до окончания онстал известен всему греческому миру как одно из замечательных произведений искусства.После победы македонского царя Александра над персами Галикарнас был сильноразрушен и разграблен воинами Александра. Однако мавзолей уцелел. Он стоял вовсём своём величии вплоть до 15 века, когда жизнь давно покинула древний городГаликорнас. Время пощадило прославленное чудо, однако памятник не пощадилигрубые рыцари-крестоносцы. Они буквально разнесли мавзолей на куски. Онипостроили на развалинах Галикарнаса мрачную непреступную крепость-замок святогоПетра.
КолоссРодосский.
Как рассказывает легенда, боги подняли Родос со днаморя по просьбе Гелиоса – бога солнца, покровителя города. Родос назвали«священным городом» Гелиоса. Изображение бога родосцы чеканили на монетах.Статуи Гелиоса украшали родосские храмы.
Родосцырешили почтить своего бога, воздвигнуть ему Колосс (статуя много вышечеловеческого роста). Возведание статуи было поручено скульптору Харесу. Многобыло споров о том, где следует поместить будущего Колосса. Самым удачным былопризнано место в гавани, на берегу залива. Ослепительно сверкая на солнце,бронзовый гигант будет приветствовать корабли, плывущие в родрсскую гавань.Родосцы представили Харесу не менее сотни искусных ремесленников: кузнецов,мастеров по обработке бронзы, каменщиков и плотников. Вначале скульптор лепил вглине в полный рост точную копию своей будущей скульптуры. Затем производилиобжиг глины.
Дляизготовления статуи Харес решил воспользоваться тонкими листами бронзы. Поплану Колосса должны были служить три массивных столба, сложенных из четырёхугольныхкаменных плит, ккреплённых полосами железа.
Ещёмолодым начал Херес эту трудоёмкую работу, а закончил её через 12 лет зрелыммастером. Целых 12 лет длилось сооружение Колосса. Наконец глазам родосцевпредставилась великолепная бронзовая статуя. Больше всего поражала высотаКолосса. Бог солнца стоял на белом мраморном постаменте. Огромный Колосс былвысотой в 70 локтей.
Нородосцам недолго пришлось гордиться Колоссом. Бронзовый гигант простоял всего56 лет. В 222 г. до Р. Х. Родосс сильно постродал от землетрясения. Обрушился иКолосс, не выдержав колебаний почвы. Для восстановления Родосса были отпущеныденьги и посланны рабочаи. Не был забыт и Колосс. Царь Египта прислал многомеди и рабочих. Но поднять статую не удалось.
ОбломкиКолосса пролежали на родосской земле более тысячи ле