Реферат: Изобретение фотографии и кинематографа

ГОУВПО

«Уральскийгосударственный технический университет – УПИ»

РЕФЕРАТ

Попредмету «История науки и техники»

натему:

«Изобретение фотографии и кинематографа»

Студент группыТ-412:

Зайцева С.В.

 

Преподаватель:

Гаврилов Д.В.

Екатеринбург

2005

Содержание

Введение                                                                                                             3

1. Изобретениефотографии                                                                                      4

Камера-обскура                                                                                       4

Дагерротипия                                                                                          4

Тальботипия                                                                                            6

Мокрыйколлодионный процесс                                                           6

Сухие бромосеребряные желатиновые слои                                        7

История цветной фотографии                                                               7

2. Изобретениекинематографа                                                                      9

Люмьер                                                                                                     9

Историякинематографа                                                                        9

Заключение                                                                                                      13

Список литературы                                                                                        14

Введение

Фотография и кинематограф,какое значение имеют они для нас?

Фотография сопровождает нас всю жизнь. Она взирает на нас сгазетных и журнальных страниц. «Намертво» приклеена к нашим документам. Она внаших семейных альбомах. Красуется на стенах и витринах. Фотография – этозримый образ истории. Казалось бы, фотография была всегда, так она привычна длянас. Тем не менее, этому явлению чуть больше полутора веков. История фотографииинтересна, подчас драматична и очень поучительна.

По своему значениюв истории мировой культуры открытие фотографии сравнимо с изобретениемкнигопечатания. Поскольку большая часть информации воспринимается человеком ввиде зрительных образов, создание различных процессов и устройств, фиксирующихвизуальную информацию техническими средствами, обогатило общество принципиальноновыми возможностями. Поэтому чем дальше в прошлое уходит всё то, что связано соткрытием фотографии, тем больший интерес вызывают личности ее изобретателей.

Кино — одно из самых молодых и в тоже время одно из самыхмассовых искусств. Его история посравнению с тысячелетней историей музыки, живописи или театра коротка. Вместе стем миллионы зрителей каждый день заполняют залы кинотеатров, и еще большелюдей смотрят кинофильмы по телевидению. Кино оказывает мощное воздействие насердца и умы молодежи. Естественно, что к нему привлечено внимание социологов,эстетиков, искусствоведов, теоретиков культуры — всех, кого интересуют проблемыхудожественного творчества и восприятия, средств массовой коммуникации,динамики общественных настроений и так далее.

Кино отличается от других видов искусства(в частности, от театра) тем, что оно занимает гораздо больше социокультурногопространства, выходит далеко за пределы художественного круга. Если театр,условно говоря, собран вокруг искусства, то кино охватывает своим влияниембуквально все, от духовных идеалов до этикета и моды.

1.Изобретение фотографии

Началом отсчета истории фотографии принято считать 7января 1839 года. В этот день на заседании Парижской Академии наук ее секретарьДоминик Франсуа Араго выступил с сообщением об изобретении Л.Ж.М.Дагеромдагерротипии. Как часто бывает в истории Дагеру достались все лаврыизобретателя фотографии: слава, деньги, почести. И действительно, Дагер был ввысшей степени достойным и заслуженным этого человеком, но история изобретениязакрепления изображений на бумаге началась задолго до Л.Ж.М.Дагера.

Камера-обскура

/>
 Схема камеры обскуры (старинный рисунок)

Прародителем современных фотографических аппаратовможно назвать камеру-обскуру, которая была известна еще в древности. Так,средневековые феодалы строили в своих замках темные комнаты (так переводятся слатинского слова «обскура» и «камера»). В стене такой комнаты оставлялосьотверстие на улицу. Величина отверстия соразмерялась с расстоянием допротивоположной стены. По законам оптики все происходящее на улице можно былонаблюдать на стене, правда, вверх ногами. Вскоре камеру-обскуру уменьшили доразмеров ящика и снабдили увеличительным стеклом, которое и стало первымобъективом.

Дагерротипия

Первая попытка получить изображение с помощьюкамеры-обскуры была />предпринята в Англии в 1802г. Гемфри Дэви и ТомасомВеджвудом, которые экспонировали в камере обычную бумагу, пропитанную растворомазотнокислого серебра и поваренной соли. С помощью такой бумаги можно былополучить изображение различных фигур.

Несколько позже во Франции по разработке методовполучения изображения на светочувствительных веществах начал свои исследованияЖозеф Нисефор Ньепс (1765-1833.

 Он исследовал асфальт-смолу природного органическогопроисхождения, который обладал хорошей растворимостью в некоторых растительныхмаслах. Светочувствительный асфальт наносился тонким слоем на цинковую илиоловянную пластину, которая затем экспонировалась в камере-обскуре с очковойлинзой. При действии света асфальт терял растворимость и становился твердым.Полученные на пластине углубления заполнялись типографской краской. Прикладываясверху лист бумаги, можно было получить одноцветное позитивное изображение. В1825г. Ньепс опубликовал свое открытие, назвав его гелиографией. Однакопредложенный процесс как чисто фотографический метод широкого развития неполучил.

 />В то же самое время в Париже художник-декоратор ЛуиЖак Манде Дагерр (1789-1851) посетил в Париже оптическую мастерскую знаменитогооптика В.Шевалье, где узнал об экспериментах Ж.П.Ньепса по изысканиюсветочувствительных веществ, позволяющих регистрировать всякого родаизображения.

В 1827г. Дагерр и Ньепс заключили договор о совместномсотрудничестве. Вскоре, в 1833 г., Ньепс умер, и Дагерр по условиям договораунаследовал оборудование и все дневники экспериментов.

Повторяя первые опыты Ж.Н.Ньепса по возгонке йода насеребряную пластину, при случайных обстоятельствах Дагерр получил отчетливое ихорошо видимое позитивное изображение объекта съемки.

7 января 1839 г. секретарь Парижской академии наук,физик и астроном Доминик Франсуа Араго доложил об успехах художникаЛ.Ж.Дагерра, получившего с помощью светового луча прочное изображение насеребряной пластине в камере-обскуре.

 30 июля 1839г. великий химик Гей-Люссак убедил пэровв том, что изобретение имеет будущее, и Французская палата депутатов одобрилазакон о приобретении его в собственность. В августе 1839 г. способ былобнародован и назван дагерротипией. Это выдающееся изобретение легло в основувсего />последующего развития фотографии.

Существо процесса заключается в том, что меднаяпластина, покрытая тонким слоем серебра, тщательно отполированная дозеркального блеска, помещается в специальный ящик, полированной стороной вниз.Снизу ящика под пластиной помещается чашка с кристаллическим йодом. Приподогреве йод начинает возгоняться и пары его сублимируются на полированнойсеребряной пластине. Йод вступает в реакцию с серебром, и пластина покрываетсятонким слоем йодистого серебра, становясь светочувствительной. Такаячувствительная пластина экспонировалась в камере-обскуре с очковой линзой.После экспонирования пластину помещали в тот же ящик, но теперь в чашку вместойода наливали ртуть. При подогревании она испарялась, в пары ее оседали наповерхности экспонированной пластинки только в тех местах, где подействовалсвет, давая при этом отчетливое позитивное изображение объекта.

Тальботипия

/>Одновременно с Ж. Н. Ньепсом в Англии над методамиполучения фотоизображения работал видный ученый того времени Вильям Генри ФоксТальбот (1800-1877). В своей работе он исходил из способа, предложенного в1802г. Г.Дэви и Т.Веджвудом, купавших бумагу в растворе азотнокислого серебра,а затем в растворе поваренной. Фокс Тальбот нашел, что изменениепоследовательности купания бумаги в указанных выше растворах существенноповышает светочувствительность. Также он впервые предложил обрабатыватьпропитанную бумагу после длительного экспонирования в растворе поваренной соли, чтопозволило «закреплять» полученное изображение на бумаге. Разработанный ФоксомТальботом 20 августа 1835 г. процесс получил название калотипия.

Издание в 1839 г. Л.Ж.Дагерром своей работы и широкоераспространение дагерротипии заставило Фокса Тальбота вернуться к исследованиямв этом направлении. Он решил улучшить свой процесс, учитывая при этом инедостатки, присущие дагерротипии. В 1842-1843 гг. Фокс Тальбот разработалновый фотографический процесс, впоследствии названный тальботипией.

Заслуга Фокса Тальбота заключалась в том, что онвпервые открыл и применил на практике процесс проявления скрытого изображения,разделил фотографический процесс на две стадии — негативную и позитивную, чтодало возможность получения нескольких позитивных изображений с одного негативас помощью контактной или оптической печати.

Мокрый коллодионныйпроцесс

В 1852 г. дагерротипия и тальботипия были полностьюзаменены новым методом, получившим название мокрый коллодионный процесс,предложенный в 1851г англичанином Фредериком Скоттом Арчером.

 Применение этого процесса существенно повысилосветочувствительность и позволило получить изображение исключительно высокогокачества, особенно по резкости. Это обстоятельство привело к тому, что мокрыйколлодионный процесс применяется и по настоящее время в некоторых специальныхобластях (полиграфия, изготовление шкал и сеток и т. д.).

К преимуществам мокрого коллодионного процесса следуетотнести: высокую чувствительность (выдержка при съемке сократилась до долейсекунды); использование стеклянной подложки существенно облегчило печать снегатива; хорошее качество негативного изображения; дешевизну.

Сухие бромосеребряныежелатиновые слои

В 1871г. английский врач Ричард Лич Мэддокс(1816-1902)впервые предложил для приготовления «светочувствительной жидкости» использоватьжелатин-белок животного происхождения, получаемый из костей и кожи крупногорогатого скота, который хорошо набухает в холодной воде и становитсяпроницаемым для водных растворов.

Применение желатина стало крупным шагом в дальнейшемразвитии фотографии и создало широкие предпосылки для промышленногоизготовления фотоматериалов.

Параллельно с усовершенствованием фотографическихэмульсий велись работы и по изысканию новых подложек для светочувствительныхэмульсионных слоев. До 80-х гг. прошлого столетия все негативные материалыготовились только на стеклянной подложке, что создавало в свою очередь большиетрудности, в особенности при использовании фотографии в полевых условиях.

Изобретатель фотоплёнки американский фотолюбитель Г. В.Гудвин (1822- 1900) в 1887 г. подал заявку на изобретение «Фотографическаяплёнка и процесс её производства». Введение фотоплёнки, а затем разработкаДж. Истменом (1854-1933) системы фотографии с использованием данногофотоматериала привели к фундамент. изменениям в фото промышленности, сделалифотографию доступной массовому потребителю как технически, так и экономически.

История цветной фотографии

Первое в мирецветное изображение на основе фотографического метода получил английский физикДжеймс Клерк Максвелл 17 мая 1861 г.

Вехи цветной фотографии

1777 — Мысль о получении цветного изображения прямым путем захватила некоторых пионеров фотографии ХIХ века, стало ясно, что необходим путь, связанный с использованием цветных светофильтров или вычитающих красителей. 1800 — Томас Янг читает лекцию в Лондонском королевском обществе о том, что глаз воспринимает только три цвета. 1810 — Йоганн Т. Сибек открывает, что хлористое серебро под воздействием белого света вбирает все цвета спектра. 1840 — Эдмонд Бекерел в ходе экспериментов получает цветное изображение на пластинках, покрытых хлористым серебром. 1861 — Джеймс Кларк Максвелл получает трехцветное изображение. 1869 — Луи-Дюко дю Орон публикует работу «Цвета в фотографии», в которой излагает принципы аддитивного и субтрактивного цветовых методов. 1873 — Герман В. Фогель получает эмульсию, чувствительную не только к синему, но и к зеленому. 1878 — дю Орон вместе с братом публикует работу «Цветная фотография», где описываются применяемые ими методы получения цветного изображения. 1882 — появляются ортохроматические пластинки (чувствительные к синему и зеленому свету, но не к красному). 1891 — Габриэль Липман получает естественные цвета методом интерференции. На фотопластинке Липмана беззернистая фотоэмульсия находилась в контакте со слоем жидкой ртути. Когда свет падал на фотоэмульсию, он проходил сквозь нее и отражался от ртути. Входящий свет «сталкивался» с исходящим. В результате образовывался устойчивый рисунок, в котором яркие места чередуются с темными. Габриэлю Липману за эти исследования была вручена Нобелевская премия. 1891 — Фредерик Айвис изобретает фотоаппарат для получения трех цветоделенных негативов путем съемки в одну экспозицию. 1893 — Джон Джоули изобретает линейный растровый светофильтр. Вместо изображения, составленного из трех цветных позитивов, в результате получалось многоцветное изображение. 1903 — братья Люмьер разрабатывают процесс «Автохром». Экспозиции при хорошем освещении не превышали одной-двух секунд, а экспонированная пластинка обрабатывалась по методу обращения, в результате получался цветной позитив. 1912 — Рудольф Фишер открывает химикаты, которые выделяют красители в процессе проявления. Эти цветообразующие химикаты — цветные компоненты — могут вводиться в эмульсию. При появлении пленки происходит восстановление красителей, и с их помощью создаются цветные изображения, которые могут потом совмещаться. 1924 — Леопольд Манис и Леопольд Годовский патентуют двухцветный субтрактивный метод с использованием пленки с двумя эмульсионными слоями. 1935 — в продажу поступают пленки «Кодахром» с тремя эмульсионными слоями. Поскольку цветные компоненты для этих пленок добавлялись на стадии проявления, покупатель должен был отсылать отснятую пленку изготовителю для обработки. Обратно приходили диапозитивы в картонных рамках. 1942 — в продажу поступает пленка «Кодаколор» — первая пленка, позволяющая получать цветные отпечатки. 1963 — в продажу поступает фотоаппарат «Полароид», позволяющий делать моментальные цветные снимки в течение минуты.

2.Изобретение кинематографа

Люмьер

Люмьер(Lumiere) Луи Жан (5.10.1864, Безансон, — 6.6.1948, Бандоль), изобретателькинематографа, пионер французского кинопроизводства и кинорежиссуры. ЧленПарижской АН (1919). Окончил промышленную школу, был фотографом, работал нафабрике фотоматериалов, принадлежавшей отцу. В 1895 Люмьер изобрёл киноаппаратдля съёмки и проекции «движущихся фотографий», пригодный длякоммерческого использования. Аппарат был запатентован и получил названиекинематографа. Первые кинопрограммы Люмьера демонстрировали сценки, снятые нанатуре: «Выход рабочих с фабрики Люмьера», «Прибытиепоезда», «Завтрак ребёнка», «Политый поливальщик» идругие. С 1898 Люмьер занимался только производством киноаппаратуры, нескольколет спустя Люмьер продал патенты, но продолжал свои опыты в области объёмного ицветного кино. Во Франции существует ежегодная премия имени Луи Люмьера задокументальный фильм.

ОгюстЛюмьер (20.10.1862, Безансон, — 10.4.1954, Лион), брат Луи Жана, принималактивное участие в его работе по />изобретениюкинематографа.

История кинематографа

КИНЕМАТОГРАФ — одно из величайших открытийчеловечества, которому насчитывается чуть более ста лет. Но за этот век,который можно смело назвать веком кинематографа, у вообщем-то нового искусствапоявились свои первооткрыватели, имена которых известны ничуть не меньше, чемимена крупных ученых в области физики или химии.

Изобретение кинематографа не было единовременнымактом. Это был растянутый во времени процесс сложения отдельных фрагментовмозаики. Первая из важнейших составляющих кино — проекция, зародилась ещедоисторические времена, когда первобытный мальчик любовался тенью своих рук настене. Игра света и теней завораживала людей в Древней Греции. Примерно в 360году до нашей эры Платон описывал в своей книге «Республика», какдвигаются тени, отбрасываемые пламенем костра на стены пещеры. Некоторыеисторики кино считают это описание пещеры Теней первым упоминанием о движущихсяобразах. Кукольники средневековой Явы, Китая и Индии, устраивая представленияна основе местных мифов и легенд, использовали игру света и тени, чтобыпроецировать силуэты выделанных из кожи кукол на полупрозрачный экран.Аналогичные кукольные представления приобрели популярность в Европе конца XVIIIвека, в период бурного расцвета науки, получившего название эпохи Просвещения.

Более усложненный вариант проекции возник с появлением«волшебного фонаря», изобретенного во второй половине ХVII века ипользовавшегося популярностью вплоть до XIX века. «Волшебный фонарь»- прибор, в котором с помощью линзы солнечный свет, отраженный от зеркальнойповерхности с нанесенным на нее рисунком, проецировался на экран. Публичнуюдемонстрацию этого изобретения провел в 1662 году Томас Расмуссен Вальгенштейн.

Вскоре увидели свет различные механическиеизобретения, создававшие иллюзию движения. Однако подлинное кинематографическоедвижение стало возможно лишь благодаря использованию свойства человеческойпсихики, известного как «непрерывность движения». Оно состоит в том,что зримый образ сохраняется в мозгу в течение короткого промежутка временипосле того, как сам предмет убран из поля зрения. Начиная с 30-х годов XIX векастали появляться забавные игрушки, такие как фенископ, зоотроп и праксиноскопЭмиля Рейно, показавшие, что если перед глазами человека возникают быстросменяющиеся отдельные изображения предмета, то создается образ непрерывнодвижущегося изображения. Картинки, использовавшиеся в этих ранних приборах,были нарисованы. Фотография, появившаяся в 1839 году, требовала большойвыдержки, не давая возможности сделать серию фотоснимков с небольшимиинтервалами. В 70-80-е годы прошлого века этот недостаток решался различнымиэкспериментаторами. Задача упростилась с изобретением прочной и гибкойцеллулоидной пленки. С этого момента изобретатели из разных стран мира сталинаперегонки предлагать разнообразные устройства для кинокамер и проекционныхаппаратов. Но заслуга изобретения первой практической кинокамеры — кинетографа(1882 год), принадлежит Уильяму Кеннеди и Лори Диксону. Их коротенькие фильмыможно было смотреть через узенький глазок этого аппарата. Первым жепроекционным аппаратом, прошедшим успешные испытания на публике в 1895 годустал синематограф братьев Люмьер. В феврале 95-ого Огюст и Луи Люмьерпатентируют свое изобретение — аппарат для съемки, проекции и печати фильмов. Вмарте Луи с помощью изобретенного аппарата снимает фильм «Выход рабочих сфабрики Люмьер». А в декабре…

Париж. 28 декабря 1895 года — дата, занесенная во всекалендари, известная всем мало-мальски интересующимся историей кино… Холодныйдекабрьский вечер. Белые пушистые хлопья снега медленно падают на вымощенныемостовые, на пальто и шляпы прохожих, потирающих замерзшие руки. Обычно в такоепозднее и холодное время у маленького заведения с гордым названием “Гранд кафе”не много людей. Но сегодня особый день — братья Люмьер, Огюст и Луи, решилиобъявить во всеуслышание о своем изобретении века — КИНЕМАТОГРАФЕ. Именно тогдапрошел первый публичный показ минутных кинофильмов, которые в конце ХХ векастанут историей le cinema.

Любопытен парадокс первых киносеансов. Обстановкабалагана или кафе. У всех на виду натянута белая материя. Шумный, громоздкий,находящийся здесь же, в зале, прадед современных проекционных киноаппаратов.Как только гас свет, освещался примитивный экран, движение воспринималось каксама действительность. Книги по истории кинематографа обошло описание женщины,которая в ужасе выбежала из проекционного зала, так как ей показалось, чтоэкранный поезд — это настоящий поезд, что он приближается именно к ней и черезмгновение ее раздавит. Все воспринималось как реальность, как совершеннообъективное, безавторское, безличное.

Эта женщина, выбежавшая в ужасе из зала, стала первойжертвой кинематографического спрута, который с каждым десятилетием набиралсилы, разрастался и все сильнее и сильнее влиял на психологию людей, на ихжизнь, на их мысли и взгляды. Если бы братьям Люмьер в далекий 1895 годсказали, что их изобретение будут использовать в качестве пропагандыопределенных политических взглядов, как это делал Гитлер и Геббельс, в качествеорудия борьбы с коммунизмом, как делали американцы в 50 — 60-х годах — вряд лиизобретатели поверили в подобное. Но факт остается фактом — кинематограф понялсвою силу, понял, что при определенных усилиях может воздействовать на сознаниелюдей и не упустил возможность этим воспользоваться.

Первые кинофильмы состояли из одного плана, редкопревышавшего одну минуту по продолжительности. Это действительно были«движущиеся фотографии». Вот как пишет об этих первых фильмах критикХрисанф Херсонский: «Первые киносъемки, сделанные в разных странах,обладали одной специфической чертой, которую условно называют однолинейностью.Фильм снимался непрерывно и состоял из одного куска: поезд приближается кперрону — это фильм, люди выходят из ворот фабрики — другой фильм».Херсонский Хрисанф «Страницы юности кино», изд-во«Искусство», 1965, М.

В одном фильме два действия не сопоставлялись, непротивопоставлялись, не переплетались. Намек на иную возможность экраназаключался только в одной ранней работе Люмьеров — «Политыйполивальщик». Там мальчик незаметно для садовника наступает на шланг. Водаперестает идти. Удивленный садовник, ни о чем не догадываясь, озадачен. Шалунотпускает шланг, а струя неожиданно бьет в лицо садовника. Проделка мальчика иповедение садовника как бы соединялись в одно действие. Возникала смешнаяситуация — прообраз будущих комедийных картин. Но здесь изображение комическогонедоразумения ограничивалось длительностью куска пленки. «В первые годысвоей жизни кино только фиксировало явление, но не анализировало его», — пишет кинокритик Илья Вайсфельд. Вайсфельд Илья «Так начиналось искусствокино», изд-во «Искусство», 1988, М.

Ранние фильмы Эдисона — американского изобретателякинематографа, работавшего над его созданием параллельно с Люмьерами, снималисьв основном на студии. Но Люмьеры, фотографы по призванию, вынесли кинокамеру наулицу и старались поймать динамические, оригинальные образы живого мира. Онирассылали своих операторов по всему миру, чтобы снимать местныедостопримечательности.

Первым же, кто показал, что кино может бытьиспользовано не только для запечатления подлинных событий, но и для рассказаразличных авантюрных историй, стал француз Жорж Мельес. Мельес — пионеррежиссуры, попробовавший свои силы почти во всех жанрах. Благодаря своемуостроумию, изобретательности и поразительной фантазии, он создал фильмы, непотерявшие своей привлекательности и сейчас. В первое десятилетие ХХ века Мельесстал самым преуспевающим кинопродюсером, но к началу Первой Мировой войныразорился, не успев приспособиться к новым веяниям в кинематографе. До своегофинансового фиаско ему все-таки удалось увеличить содержательность кино: онсделал серии живых картин, следовавших одна за другой, как пьеса на сцене.Сначала каждая такая сцена считалась отдельным фильмом. Но в«Золушке», снятой в 1899 году, Мельес объединил живые картинки спомощью наплыва. Вскоре режиссеры стали использовать более сложные техникисоединения отдельных фильмов или «кадров», как их сейчас называют.

Жизнь великого немого была не такой уж долгой. Уже в20-е годы нашего века были произведены первые звуковые съемки. А в 1926 годузвук вошел на мировой киноэкран с помощью трех немецких изобретателей — Д.Энгля, И. Массоля и Г. Фохта, которые и сняли первый звуковой фильм «ТриЭргон».

В первые годы развития кинематографа были совершеныпервые попытки цветных съемок. Так, к примеру, в 1915 году в октябре началосьприменение цветного процессора «Агфа-колор», в который входили покатри цвета. А в 30-х годах долгие разработки а Америке и во Франции позволилизрителю, наконец, увидеть цветной мир кино. С 1936 года это открытия сталоохватывать весь мир.

Заключение

Фотографиясопровождает нас всю жизнь. Она взирает на нас с газетных и журнальных страниц.«Намертво» приклеена к нашим документам. Она в наших семейных альбомах.Красуется на стенах и витринах. Отображает всю красоту мира и душичеловека-фотографа. Мы не можем вообразить нашу жизнь без фотографии, точно также, как не можем представить жизнь без кинематографа.

Кино,по общему убеждению, доступно всем, независимо от образовательного ценза. И егодействительно любят все люди всех стран мира, заполняя свой скромный досугцеллулоидными драмами призрачных героев и забывая в двухчасовом промежуткемежду начальным и финальным титрами свои собственные драмы.

Еще раз вспомним с благодарностью ученых иизобретателей: Плато, Рейно, Эдисона, Маре, Ньюбриджа, Демени, братьев Люмьер,Ньепса, Дагерра, Тальбота, Арчера, Мэддокса, Максвелла — всех тех, кто из любвик открытиям помогли этим изобретениям, которые они считали лишь «научнойигрушкой» и которые оказалось новым средством выражения грез, арсеналовпоэзии, учителем, проводником по жизни.

Список литературы:

1.  Евгенов С. В.,Дагер, Ньепс, Тальбот. Популярный очерк об изобретателях фотографии, М., 1938

2.  Жорж Садуль«Всеобщая история кино». М. «Искусство».1958г

3.  www.rubricon.com/ — РУБРИКОН, крупнейший энциклопедическийресурс Интернета

4.  tmn.fio.ru/index1024.html — Федерация Интернет образования

5.  www.edulib.ru/ — центральная библиотека образовательныхресурсов