Реферат: Московский Медичи Савва Иванович Мамонтов
Реферат по москвоведению
ученика 9 “Б” класса УВК 1816
МыскинаАлександра Вячеславовича
Тема : “Московский медичи
Савва Иванович Мамонтов”
Москва 1997
П Л А Н
I. История медичи
1. Имя Медичи начиная с пятнадцатого века
2. Чем знамениты Медичи
3. Московские медичи во второй половинедевятнадцатого века
4. Известнейший московский медичи Савва Мамонтов
II. Савва Иванович Мамонтов: семья, детство,отрочество
1. Отец Саввы. Связь семьи с декабристами
2. Лицейские и университетские годы
3. Становление взглядов на искусство
III. Московский медичи Савва Иванович Мамонтов
1. Наследник дела отца
2. Женитьба
3. Дом в Абрамцеве — дом художников
4. Покровительство художникам и скульпторам
5. Домашний театр
6. Дело всей жизни — Русская Частная опера
7. Взращивание гения Шаляпина
8. Крах Мамонтова. Смысл жизни
Медичи — это фамилия известного флорентийскогорода дворян, представители которого прославились в народе за своё меценатство,покровительство. Наиболее известный из них — Лоренцо Великолепный, правивший воФлоренции во второй половине пятнадцатого века, — был также незаурядным поэтом,покровителем всех видов искусства, меценатом, при непосредственном участиикоторого Флоренция в конце пятнадцатого века стала центром культуры эпохиВозрождения.
С тех пор меценатов и покровителей, сделавших особый вклад в развитиекультуры, в Европе называют медичи.
Конец девятнадцатого века вРоссии был ознаменован необычайным подъёмом культуры. В связи с этим появилисьв стране и те, кто этот подъём всячески поддерживал, в том числе и материально.Эти люди были в основном богатыми купцами и промышленниками, которыечувствовали необычайный прогресс в развитии культуры и духовного уровнярусского народа. Эти люди прослыли в народе как московскиемедичи. В списке этих имён мы найдёммного знакомых, например Павел Третьяков — основатель знаменитой на весь мирТретьяковской галлереи, Савва Морозов — богатый промышленник, который помогалбольшевикам в годы революций, а также многие другие.
Один из них — Савва Иванович Мамонтов, основательпервой частной Русской оперы, той самой, в которой расцвёл гений Шаляпина и гдебыли поставлены (в некоторых случаях впервые) многие оперы композиторов“Национальной школы”.
Савва Мамонтов родился 3 октября 1841 года вгороде Ялуторовске, за Уралом, где отец его, Иван Фёдорович, работал пооткупной части. Весьма знаменательно то, что в этом небольшом городе в то жевремя жили многие декабристы, среди которых Иван Пущин, лицейский друг Пушкина,Матвей Муравьёв — Апостол и другие.
Итак, Савва Иванович Мамонтов родился и первыегоды жизни провёл в городе, где жили декабристы. В своих заметках о детстве онпишет, что отец его “был близок и как будто родственно связан с некоторыми из декабристов”.К сожалению, связь эта была покрыта строгой тайной. Имя Мамонтова называютсреди имён тех сибирских купцов, кто помогал “политическим преступникам”наладить бесцензурную переписку с родными и друзьями в России. Всё этооказывало непосредственное влияние на маленького Савву. С малых лет сталпроявляться его неординарный характер:мальчик был способен улавливать дух чего — то особенного, духовно ценного. Этойспособности ещё предстояло проявиться в будущем, в сфере искусства. “Чутьё” кпрекрасному сыграло в жизни Саввы решающую роль.
В 1850 году Мамонтовы переезжают в Москву. ОтецСаввы решил, что пора прекратить домашнее воспитание сыновей (их в семье былочетверо) и отдал их в гимназию. Но пребывание их в гимназии длилось недолго — через год отец определил детей в Горный корпус в Петербурге. В корпусе Саввапроучился год, но затем опять вернулся в свою старую гимназию, из которой годназад забрал его отец. Учился Савва год от года всё хуже, стал чуть ли не самымпоследним учеником в классе. По существовавшим тогда правилам он должен былсидеть за последней скамьёй, но по настоянию одноклассников, любивших его занезависимость и обаяние, сидел всегда за первой, рядом с первым учеником. Этокачество — способность объединять и вдохновлять — он пронёс через всю своюжизнь. Много лет спустя Вера Павлавна Зилоти, старшая дочь Павла Третьякова,вспоминала, что “Савва обладал громадным шармом, умел сразу объединить всюмолодёжь вокруг себя”. Однако такая популярность у товорищей вызывала всёбольшую нелюбов администрации. Только о своём учителе — словеснике Носкове,близком знакомом Гоголя, Савва вспоминал впоследствии с благодарностью : ему он был обязан знанием русской литературы,любовью к чтению. В седьмом классе гимназии Савву началиинтересовать политические разговоры отца с амнистированными к тому временидекабристами. В гимназии он получает прочную репутацию человека осведомлённого.В личных интересах Саввы уже тогда первое место занимал театр. Но искусство,как известно, требует жертв. На выпускных экзаменах гимназист Мамонтовполностью провалился из — за латинского языка. Ему посоветовали уйти изгимназии. И предприимчивый Савва Мамонтов, путём небольшого обмана, Московскийуниверситет на юридический факультет; латынь за него сдавал кто-то другой.
Но Мамонтов и тут прослыл страстным вольнодумцем,хотя в университете к учению относился уже с большим интересом. И всё же большевсего Савву Мамонтова интересовал театр. Теперь он уже не только посещаетспектакли, но и сам пробует играть.
Частные театры в ту пору были запрещены, нодраматические кружки существовали. Один из таких кружков,
“Секретаревский”, который фактически был театром, и посещал Мамонтов.Спектакли их регулярными не были, однако в зрителях недостатка не было.Притягательным центром всего кружка был Александр Николаевич Островский.
Всё было хорошо, пока отецСаввы, Иван Фёдорович, всерьёз не забеспокоился театральным увлечением сына.Дело в том, что он готовил из сына наследника всех его дел, в частности икрупной железнодорожной компании. К тому же отца уведомили о том, что и вУниверситете Савва кому — то мешал. Был дан настоятельный совет убрать егооттуда. И отец, несмотря на отчаяные возражения сына, непоколебимо решилотправить его в Баку для обучения торговому делу. Там молодой Савва Ивановичбыл определён на должность в контору. Савва желал поскорее вернуться в Москву,ближе к искусству; он писал отцу: “Я готов к труду!”. Однако отец категорическиотверг этот вариант. И Савва покорился, чем вызвал необычайное расположениеотца. Из его писем Савве стало ясно, что отец видит его своим единственнымпреемником и наследником, спосбным вести все дела.
Из Баку Савва отправилсяторговать в “дикую Персию”. Дела его там сложились удачно, но молодой Мамонтовочень скучал по Москве, её бурной жизни, друзьям и, конечно, театру.
И вот, спустя полгода он наконец получает от отца распоряжение отправлятьсяв Москву. Сразу после приезда он недвусмысленно заявил о своём намерениипередать дела в руки Саввы и снял для этого дом на Ильинке, дал ему начальныйкапитал. Так Савва Иванович Мамонтов вошёл в настоящую, полноценную жизнь.
Молодой купец быстро освоился в своём деле и сталпреуспевать. Он завёл много новых знакомств. Особенно его привлекала семьяСапожниковых, глава которой был, как и отец Саввы, купцом первой гильдии.Точнее, привлекала Савву семнадцатилетняя Лиза Сапожникова. Она была девушкойумной, рассудительной, искренней и глубоко религиозной. Двадцать пятого апреля1865 года двадцатитрёхлетний Савва и семнадцатилетняя Лиза поженились в подмосковномимении Киреево.
Через два года у них родилсясын Сергей, который впоследствии очень сдружился с дедом, отцом СаввыИвановича.
А ещё через два года, в 1869 году, родился второй сын — Андрей. Примерно вто же самое время Савва Иванович начал покупать у художников, представляющихновые стили, их картины. В этом, 1869, году скончался Иван Фёдорович, отецбудущего медичи. С тех пор Савва Мамонтов стал полным себе хозяином. Первымделом он обзавёлся огромным имением Абрамцево, которое раньше принадлежало братьямАксаковым. Постоянными гостями Саввы Мамонтова в этом доме на протяжении долгихлет были Васнецов, Крамской, Репин, Поленов, Врубель, Коровин, Серов,Антокольский и многие другие известные художники и скульпторы. Они всегда моглинайти в Абрамцеве интересный круг людей, материальную помощь, вдохновление нановые работы, многие из которых стали признанными шедеврами. Самой известной изкартин, написанных в Абрамцеве стала “Девочка с персиками“ Серова. Девочка накартине — двенадцатилетняя дочь Саввы Ивановича Верушка. Серов был простопоражён её обаянием и заразился идеей написать её портрет. Эта идея была тотчасже поддержана Саввой Ивановичем. Художник попросил жизнерадостную бойкуюдевочку позировать ему, и она в течение целого месяца каждый день высиживалаположенные часы почти не шевелясь.
Серов к тому времени был ещё довольно молодым художником, но “Девочка сперсиками” пустила весть о нём как о новой звезде в живописи, а связь сМамонтовым и покровительство Саввы Ивановича во многом предопределили судьбуюного дарования.
Меценатцкая деятельность Саввы Мамонтова началасьв 1873 году, когда он, подобно Павлу Третьякову, предложил самому известному ктому времени русскому скульптуру сваять для него скульптуру “Христос передсудом народа”. Причём навязан сюжет Антокольскому не был — он выбрал его сам. Вто же время Мамонтов начал помогать реализовывать свои пректы начинателямзарождающегося движения передвижников, таким как Репин, Коровин, Поленов,Серов. Позднее, в 1879 году, он оказал такую же услугу и Виктору МихайловичуВаснецову. Савва Иванович задумал тогда украшать здания железнодорожныхвокзалов, построенных им же, проиведениями русских художников; решил иВаснецову помочь так же, как когда — то помог Антокольскому: он заказал емусразу три декоративных панно: “Ковёр — самолёт”, “Три царевны подземногоцарства” и “Битву русских со скифами”.Как и в случае с Антокольским, сюжеты панно Васнецову навязаны не были, онвыбрал их сам.
В доме Саввы Ивановича вМоскве, на Садово — Спасской, был образован Мамонтовский кружок, где во времярождественских каникул устраивались обычно любительские театральные постановки,выставки картин и скульптур. Туда ходила почти вся интеллигенция Москвы. Именноблагодаря этому кружку в обществе московских искусствоведов начали признаватьсякартины Васнецова, не признававшиеся до сих пор.
Однако несмотря ни на чтоСавву Ивановича та деятельность, которой он занимался до сих пор, неудовлетворяла до конца. И он, уже в который раз задаёт себе вопрос: что жесделал он сам, Савва Мамонтов, он, понимающий, что его главной заслугой передпотомками будет то, что он сделал и сделает в искусстве? Хотя он и занималсяскульптурой, но не был так самонадеян, чтобы считать свои ваяния произведениямивысокого искусства, а себя настоящим скульптором. Его скульптура — это отдушинаего бьющей через край энергии, пьесы для домашнего театра и стихи также. Инеужто он не способен ни на что большее, как только быть катализатором илидилетантом?
Нет, он всё же сделает нечтотакое, что будет его детищем; он знает, что это будет. Он давно думает об этом.Когда — то его папа Иван Фёдорович отправлял его из дому, дабы отвадить оттеатра и приохотить к работе. К работе приохотил (впрочем, тут ещё натурапомогла), а вот от театра не отвадил. Теперь у него, у Саввы Мамонтова, будеттеатр. Свой. Но не такой, как казённый императорский. Нет! Он создаст новыйтеатр, где всё то, что он придумал во время домашних постановок, что он творил,выйдет в люди… Он уже знал твёрдо: театр он создаст.
Подготовка изподволь.Намечался репертуар, подбирались артисты и декораторы. Всё это должны были бытьновые люди, люди, не испорченные дурной традицией, не втянувшиеся ещё в рутинуказённой сцены. Пусть там, на казённой сцене есть хорошие певцы, обладающиезамечатетьными голосами, пусть там иногда промелькнёт талантливая декорация…Всё равно это не то — рутина, казёнщина. Опера — не место, где премьер илипремьерша, выфраченные в богатые платья, сверкая драгоценностями, демонстрируютособенности своего голоса, а старенькиё меломан сидит, дожидаясь, как такая — то примадонна возьмёт такую — то ноту.Театр должен вслед за живописью взбунтоваться и двинуться по пути от академизмак реализму. Во всём. В репертуаре, в испонении, в декорациях, в костюмах.
Однако… глава акционерныхобществ Савва Иванович Мамонтов — создатель оперной труппы. Не солидно.Пожалуй, акционеры испугаются — не употребил бы глава их компании их средства на содержание всяких там актёров.Да и в Петербурге те, с кем он сталкивается по делам железных дорог, толькоглаза раскроют удивлённо, когда узнают, что Савва Иванович вдруг, изволители видеть, — оперу открыл! Ну что ж!.. Нет положения, из которогопредприимчивый Савва Мамонтов не нашёл бы выхода. Пусть новая опера считаетсятеатром Кроткова: “Русская частная опера”.
В 1884 Мамонтов начал подготовку к будущему еёлегальному существованию. Первым спектаклем Частной оперы было решено сделать“Русалку”. Декорации к нему писал Левитан по эскизам Васнецова. Эскизы делал иПоленов, однако сами декорации писались без исключения молодыми преспективнымихудожниками, такими, как, например, Коровин. Сам Савва Иванович занимался темвременем подготовкой труппы, то есть вокальной и сценической части оперы, ну и, конечно, оркестровой. Онсчитал, что певцы в его новой опере, так же как и декораторы, должны бытьмолодыми, ещё не испорченными дурной традицией казённой императорской оперы, нетронутыми рутиной и карьеризмом, словно ржавчина разъедающими душу актёра.
На главную роль в дебютном спектакле Частной оперы“Русалка” Мамонтов решил пригласить ещё не испорченную какими — то ни быловыступлениями, ещё проходившую курс консерватории, двадцатидвухлетнюю НадеждуВасильевну Салину, которая не без горечи называла себя “дитя театра”. Сколькоона помнила себя, она всегда кочевала по провинициальным городам России с какой- то бродячей труппой актёров, в которой выступала её мать, а иногда и онасама, если по сценарию требовался “ребёнок без речей”. С момента их с СаввойИвановичем знакомства Мамонтов, по её словам, “сиял над ней путеводнойзвездой”.
Обстановка в опере была товарищеская — во многомблагодаря Савве Ивановичу, который всегда умел поддержать маральный духактёров. Все актёры били ещё молоды, все только ещё начинали, но у всех у нихбыл общий кумир, человек, который собрал их всех вместе — Савва Мамонтов.Артисты сдружились с молодыми художниками — декораторами: свойским КостейКоровиным, Левитаном, Врубелем, Забелиным.
И вот начались бесконечные репетиции. Репетировалисразу и “Русалку”, и “Снегурочку”, и “Фауста”. Все артисты были молоды,энтузиазма было хоть отбавляй. Зато не было опыта: репетировали до изнеможения.Савва Иванович и тут не терял своей увлечённости, широты натуры, щедрости вовсём, энтузиазма, способности вдохновлять. Едва актёры уставали, он, уставшийещё больше, пытался взбодрить их весёлой шуткой, смешным рассказом или чаем скулебякой. Он присутствовал на каждой репетиции, наблюдал за всем и за всеми.Поначалу он рассказывая актёрам об опере, об истории сюжета, об эпохе,психологии действующих лиц, а потом предоставлял каждому свободу трактовки,каждому давал возможность проявить индивидуальность, однако никого не выпускализ поля зрения. И стоило только ему заметить фальшивый жест или фальшивуюинтонацию, как он немедленно своеобразно реагировал: улыбался чуть заметно икаким — нибудь скупым жестом, как бы невзначай брошенной фразой давал понятьактёру его ошибку, причем делал это так ненавязчиво, так деликатно, что актёрсразу понимал свою ошибку и делал именно так, как нужно.
Результатом такой работы была не только спевка, нои сыгранность актёров, о которой и знать не знали в казённой опере. И былорешено дебютировать “Русалкой” уже девятого января 1885 года в Лианозовскомтеатре. Официальная московская пресса никак не отреагировала на появлениепервой в России частной оперы. Театральной школы, не говоря уже о специальномобразовании, у Мамонтова не было. Но всё же его нельзя считать дилетантом втеатральном деле. Его юношеское увлечение театрам, общение с Островским вСекретаревском кружке, домашние постановки, непризнание им казённой театральнойрутины, новаторское отношение к опере — всё это должно было предопределить егоуспех.
Мамонтов среди интеллигенции считалсязаконодателеи художественного вкуса. По воспоминаниям современников, если кто — то покупал какую — нибудь красивую вещь, то непременно говорили: “Надонепременно показать её Савве Ивановичу!”.
Перед дебютом “Русалки” хотя все и волновались, новсё же расчитывали на успех. Однако дебют провалился… Молодая Надежда Салина,исполнявшая Русалку, от которой зависел успех, пела ужасно. Ту, что дебют былнеудачен, понимали все. Пресса обрушила на Частную оперу лавину критики. СавваИванович бал очень недоволен. Вторым спектаклем шёл “Фауст”, поставленныйПоленовым. На этот раз все актёры пели замечательно, одноко зрители не поняливо многом нового и оригинального замысла. Второй акт проходил при почти пустомзале.
Только человек с такими железными нервами и такимупорством, как Мамонтов, человек, уверенный в правоте и конечном торжествесвоего дела, мог не пасть духом. И спектакли продолжались. Снова ставили“Русалку”. На этот раз Салина исполнила заглавную партию просто великолепно, испектакль увенчался хоть каким — то, но успехом.
Однако какая роль самого Саввы Мамонтова во всёмэтом предприятии? Он не пишет декораций — это делают Васнецов, Поленов,Левитан, Коровин. Он не управляет оркестром — это делают маэстро из Италии. Онне поёт. Однако ошибочно думать, что он только снабжал предприятие деньгами ипытался заручиться поддержкой Островского, Стасова, художников. Роль Мамонтовав его опере была всеобъемлюща. Все нити исходили от него. Впервые в русскомтеатре роль режиссёра была поднята на такую высоту. Он режиссирует, он сочиняетмизансцены, подсказывает актёрам как ходить, как держаться на сцене, как петь.Петь нужно играя — таков режиссёрский принцип Мамонтова. Не всё это тольконачало, первые шаги, уроки; уроки не только для артистов, но и для самогоМамонтова.
А пока, убедившись за время первого сезона вкосности московской публики, Савва Иванович пошёл на компромисс: то и делоприглашались лучшие певцы — иностранцы. Русские зрители пока не были способныпонять русскую оперу. Поэтому во время второго сезона иностранные оперыпреобладали над русскими. В сентябре 1886 года открылся новый, третий ипоследний сезон Русской частной оперы. Савва Ивинович понял уже, что временнопотерпел поражение, что русская публика оказалась неподготовленной к тойтеатральной революции, которую он хотел совершить, и которая, как он был убеждён,неизбежно совершится. Он не имел практического опыта общения с публикой, невидел ещё путей, какимит должен был быть завоёван прогресс. Уроки поражениянужно было обдумать, чтобы впоследствии опять выдти на бой с рутиной и победитьеё.
В 1894 году у Мамонтовапоявилась мысль о возрождении его оперы. Так и получилось через два года,однако решающим стал 1895 год, когда Савва Мамонтов заметил никому ещё тогда неизвестного молодого актёра Фёдора Шаляпина. Именно благодаря этой случайной встречевозродилась мамонтовская опера. В тот же вечер, когда Мамонтов услышал голосШаляпина в Панаевском театре, Савва Иванович подошёл к нему. Познакомились. Нев силах ждать, Мамонтов предложил Шаляпину спеть. Последний с радостьюсогласился. Голос Шаляпина поразил Савву Ивановича своей силой и красотой. Онговорил: ”Шаляпин — настоящая сила. Какой голос! В консерватории не учился… Акто знает, не сам ли он консерватория?!” После этого Мамонтов твёрдо решилвозродить оперу. Несколько артистов из прежнего состава только того и ждали.Весь 1895 год прошёл в подготовка к новому рождению Частной оперы. На летниемесяцы, во время каникул в Мариинском театре Шаляпин присоединился к новойтруппе Саввы Мамонтова.
Шаляпин прекрасно вжился всреду актёров и художников. Кроме того сам Мамонтов очень привязался кШаляпину, решил сделать из него настоящего певца, настоящего актёра,полноценную личность. Шаляпина поразила та творческая обстановка, котораяцарила в труппе. Начались репетиции. Только теперь Шаляпин понял, что значит по- настоящему работать над ролью, над партией. Савва Иванович неустанно объяснялему, какой образ должен он создать, как играть, как петь. Каждая беседа сМамонтовым казалась ему откровением, и Мамонтов видел это. Он поставил себезадачу взрастить Шаляпина как личность. Шаг за шагом втолковывал Савва ИвановичШаляпину принципы театрального дела. Он водил своего ученика по музеям,выставкам, знакомил с художниками и скульпторами. Шаляпин увлечённо познавал,что есть искусство. Мамонтов был терпелив, а Шаляпин умён. Постепенно онстановился вторым человеком в опере после Мамонтова.
Дебют труппы состоялся вНижнем Новгороде. Гастроли в провинции прошли как нельзя успешно. И вот, новаяРусская частная опера поехала покорять Москву. И это ей с успехом наконецудалось. Критики восторгались голосом Шаляпина, декорациями, режиссёрской работой.В прессе прозвучали те слова, которыхждал Савва Мамонтов не один год, слова, свидетельствующие о том, что он понятнаконец, поняты его стремления, понята его цель, во имя которой он так упорноработал. Триумф Шаляпина продолжался два сезона. Но всё резко и неожиданнообрушилось одиннадцатого сентября 1899 года: Савву Ивановича Мамонтоваарестовали.
Та помощь, которую Мамонтовоказывал художникам, то, с каким размахом организовывалась Частная опера, — всё это требовало денег, и немалых. Деньги приносил доход, получаемый отэксплуатации железных дорог и от других предприятий. Нельзя забывать, что СавваМамонтов был не только медичи, но и азартным предпринимателем, крупным дельцом.И вот, в касссе Московско — Ярославско — Архангельской железной дороги былаобнаружена крупная брешь. Обвинён был в этом Савва Мамонтов, а также ряд егопомощников. Мамонтовский дом на Садовой был подвергнут обыску. На самогоМамонтова был наложен крупный штраф в размере ста тысяч рублей. Но в доме унего ничего не нашли. Таким образом Савва Ивановач Мамонтов, обедневший,оказался в тюрьме. Там дали о себе знать его болезни, его мучили припадкичахотки. На просьбу Саввы Ивановича заменить до суда заключение домашнимарестом, мотивированную это своим состоянием здоровья следователь ответилрезким отказом. Но благодаря стараниям известных художников и музыкантов через некоторое время СавваМамонтов был переведён на домашний арест.
В июне 1900 года состоялсясуд, который совершенно неожиданно обернулся бенефисом Саавы Мамонтова.Благодаря стараниям лучшего московского адвоката и всего цвета русскойинтеллигенции он был оправдан. Однако долг остался висеть на шее Мамонтовых.Все произведения культуры, принадлежавшие ранее Мамонтовым были проданы смолотка.
Остатки жизни Савва Иванович Мамонтов провёл вполной тени. Он старел катастрофически. Он был морально затоптан, потерян средимноголюдной Москвы. Шестого апреля 1918 года он скончался.
Список литературы:
1. Копшицер Марк Исаевич. “Мамонтов”.
Москва,“Искусство”, 1972.
2. Зилоти Вера Павловна “В доме Третьякова”.
Москва, “Искусство”, 1992.
3. Журнал “Наш современник”, №6/1996.