Реферат: Башкирский академический театр драмы имени Мажита Гафури

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»; mso-ansi-language:EN-US">                 

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"><span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family: «Courier New»;mso-ansi-language:EN-US">

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">

Введение

Театр многообразен. Существует в нем множество школ инаправлений. Если мы говорим, что сутью театра является раскрытие правды жизнипьесы через действие, которое и составляет драму, т.е. правды поведениядействующих лиц, правды их поступков, то мы тем самым определяем степеньважности и необходимости скрупулезного исследования в самом широком смыслевсего круга мотиваций совершаемого действия, произносимого слова. Это возможнолишь при тщательном и добросовестном постижении всего материала пьесы исведении добытых чувствований, пониманий и знаний в единую систему, которая иесть система спектакля. Система спектакля — это нахождение взаимосвязанной и взаимоопределяющей необходимости каждого слагаемого длясоздания художественной целостности, выражающей сверхзадачу спектакля. Системаспектакля — это синтез пьесы (т.е. авторской сверхзадачи и системы еехудожественного воплощения автором) и режиссерского сочинения спектакля.

Искусство представления и искусство переживания редковстречается в своем чистом виде и могут быть разграничены лишь теоретически. Вобоих случаях актер живет чувствами и мыслит мыслями изображаемого лица, ноактеры школы представления переживают роль только на каком-либо этаперепетиционной работы, довольствуясь в дальнейшем показом однажды найденного.Сторонники искусства переживания должны жить чувствами роли на каждомпредставлении, переживать их ежевечерне как бызаново, каждый раз добиваясь свежести и искренности переживаний.  Это прежде всего учение о сверхзадачеспектакля (и роли). “Передача на сцене чувств и мыслей писателя, его мечтаний,мук и радостей является главной задачей спектакля”, — пишет Станиславский. Вотэту главную всеобщую цель, притягивающую к себе все отдельные устремлениядействующих лиц, он и называет сверхзадачей. Путем к ее достижению служит такназываемое сквозное действие, это как бы рельсовый путь, ведущий к конечнойстанции — сверхзадаче. Без нее спектакль становится бесцельным, лишенным четкойи ясной идейной направленности, а без крепко проложенного сквозного действия —путаным, сумбурным, разбросанным. “Нас любят в тех пьесах,—утверждалСтаниславский, — где у нас есть четкая, интересная сверхзадача и хорошо подведенноек ней сквозное действие. Сверхзадача и сквозное действие — вот главное вискусстве”. Сейчас противники “системы” берут под сомнение отдельные ееположения, но, думается, и они вынуждены признать необходимость в любомспектакле определенной сверхзадачи (то есть идеи) и закономерного развитиядействия. Иначе действительно получится нежизнеспособное произведение “спереломанным спинным хребтом”.

Сценическое действие обязательно должно бытьобоснованным, целесообразным, то есть достигающим известного результата.Сценическое действие — это не беспредметное действие “вообще”, а непременновоздействие — либо на окружающую материальную среду (открываю окно, зажигаюсвет, обыгрываю те или иные предметы), либо на партнера (тут воздействие можетбыть физическим — обнимаю, помогаю одеться, целую)., или словесным (убеждаю,возражаю, браню) и т. п., либо на самого себя (обдумываю, сам себя уговариваю,или успокаиваю) и т. д.

Создаваемый актером образ — это образ действия. И путьк подлинному переживанию открывается через действие. Нельзя “играть чувства истрасти”, наигрыш страстей так же недопустим, как и наигрыш образов.

Что же можно играть? Многое. Действующее лицо вошло,поздоровалось, село, объявило о случившемся событии, высказало ряд мыслей. Этокаждый может сыграть от своего лица, руководствуясь житейским опытом. Пусть ииграют. И так всю пьесу по эпизодам, разбитым на физические действия. Когда этосделано точно, правильно так, что почувствована, правда и вызвана вера к томучто, на сцене, — тогда можно сказать что линия жизни человеческого теласделана. Это не пустяки, половина роли. Может ли существовать физическая линиябез душевной? Нет. Значит, намечена уже и внутренняя линия переживаний. Вотприблизительный смысл новых исканий ”.

Актеру предлагается сразу же действовать впредлагаемых обстоятельствах и действовать от себя, постепенно уточняя иусложняя магические если бы, превращая их из простейших в “многоэтажные”. Идяот себя, то есть представляя себя в предложенных автором обстоятельствах,артист постепенно вживается в образ и действует так, как если бы происходящее сним совершалось впервые здесь, сегодня, сейчас. Так происходит перевоплощениеартиста в сценический образ. Окружив себя предлагаемыми обстоятельствами роли итесно с ними сжившись, исполнитель уже не знает, “где я, а где роль”.

Любое, самое сложное психологическое движение душинадо уметь перевести в действие, говорит Станиславский. Да, необходимоперевести в действие, подтверждает Немирович-Данченко, но это арифметикаактерского искусства, а есть еще алгебра и геометрия, когда действует образ,характер, рожденный неповторимой личностью автора, когда на сцене возникаетатмосфера, принесенная актером, когда рождаются чувства, неподвластные никакомуанализу".<Кнебель М.О. О том, что мне кажетсяособенно важным. М., 1971. С.143.>

Такое действие представляет собой органическийпроцесс, который осуществляется при участии ума, воли, чувства, актера и всехего внутренних (психических) и внешних (физических) данных, называемый  элементами творчества. К их числу относятся:внимание к объекту (зрение, слух и др.), память на ощущения и создания образныхвидений, артистическое воображение, способность к взаимодействию сосценическими объектами, логичность и последовательность действий и чувств,чувство правды, вера и наивность, ощущение перспективы действия и мысли,чувство ритма, сценическое обаяние и выдержка, мышечная свобода, пластичность,владение голосом, произношение, чувство фразы, умение действовать словом ипрочее. Овладение всеми этими элементами приводит к подлинности совершаемого насцене действия, к созданию нормального творческого самочувствия в предлагаемыхобстоятельствах. Учение создавать образные представления, которые материализуютмысль актера, делают ее образной, действенной, а потому и более заразительной идоходчивой до партнера — составляют видение внутреннего зрения.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Башкирскийтеатр драмы имени Мажита Гафури

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            Башкирский государственный орденаТрудового Красного Знамени академический театр драмы имени народного поэтаБашкортостана Мажита Гафури(далее – БГТД, БАТД) учрежден 4 декабря 1919 года в городе Стерлитамаке, раннейстолице БАССР. Художественным руководителем и директором стал известный втеатральном мире России начале ХХ в. и режиссер, основатель первых сценических объединенийв Башкортостане В.Г.Муртазин-Иманский. С расширениемв 1922 г. территориальных границ БАССР (Большая Башкирия) и перемещениемстолицы республики в Уфу стерлитамакская труппасливается с  татаро-башкирской труппойУфимского государственного Показательного театра. Объединенный коллектив формирует два состава: стационарный ипередвижной – Башкирский государственный Передвижной театр (БПТ) для  работы в республике, а также – башкирскихрайонах других регионов страны. В Башкирском государственном техникуме искусствоткрывается театральное отделение (1926), учебный процесс которого вписываетсяв  план художественной работы главноготеатра. В самом БГТД создается студия для изучения основ “системы”К.С.Станиславского.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            Художественно-эстетическиепреобразования в БГТД на новом этапе возглавляет актер, режиссер и театральныйпедагог М.А. Магадеев. В  театре складывается плеяда актеров ирежиссеров, которые аттестуются  высокими званиями. Вместе с пионерами национальной сцены, как Хазиахмет Бухарский (Галимов), Диля Габдульманова-Даутова, Исхак Зайни, Амин Зубаиров, Галимъян Карамышев, Марфуга Муртазина-Иманская, Гималетдин Мингажев, Танхылу Рашитова, Фахерниса   Самитова, Гиниятулла Ушанов,Елизавета Шляхтина-Сыртланова, Бедер Юсупова и др., втеатре служат Зайтуна Бикбулатова, Талига  Бикташева, Валиахмет Галимов, Тимербулат Имашев, Хусаин Кудашев, Арслан Мубаряков, Асия Рафикова, Ахмет Садыков, Аклима Садыкова, Сахи Саитов, Рим Сыртланов, Газим Тукаев, РафгатФайзи, Габдулла Шамуков, Рагида Янбулатова и другие актеры; композиторы М.М.Валееви К.Ю. Рахимов, сценографы С.И.Никандров, Г.Ш.Имашева,М.Н.Арсланов и др. Эти замечательные люди сообщили национальной сцене ееклассический облик. В 1935 г. Башкирскому государственному театру драмы присвоенозвание академического. БАТД в обозначенные годы возглавляют последовательнорежиссеры В.Г.Галимов, Л.В.Валиев,  Р.В.Исрафилов. Навершины периода приходится расцвет искусства режиссера Ш.М.Муртазиной, определившейсущественные линии обновления художественно-эстетической сокровищницы театра.Точно с трагедийных спектаклей Муртазиной “Макбет” попьесе В.Шекспира, “Магомет” Ф.Вольтера, “В ночь лунного затмения” М.Карима, “Нашествие” Л.Леонова принялась отсчитывать академическая труппа республики новое времяв своей художественной биографии.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            На всем протяжении этапа в театрприходят актеры, ставшие подлинными новаторами в национальном искусстве: Зинира Атнабаева, Роза Каримова, Гюлли Мубарякова, Гузель и Хакимъян Сагитовы, Муллаян Суяргулов, Ильшат Юмагулов, Хамидулла Яруллин – выпускникиРоссийской академии театрального искусства. Раскрепощению художественной мыслив  искусстве, утверждению свежейсценической речи много способствовали  воспитанники уфимской театральной школы Ахтям Абушахманов, Тансулпан   Бабичева, Загир Валитов, Илсияр Газетдинова, Суфия КурбангалееваРафиль Набиуллин, Ильдар Саитов, Хурмат Утяшев, Олег Ханов, Рамзия Хисамова, Танзиля Хисамова, Хамид Шамсутдинов,Эльвира Юнусова и др.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            Ключевое место в образе творчестваБАТД занимают сценограф  Т.Г.Еникеев, композитор Р.М.Хасанов. И уже сегодня, нарубеже веков, в труппу идет талантливая, свободная в своих эстетическихвзглядах, поэтических влечениях, молодежь: Светлана Хакимова, Гаяз Алтыншин, Алмаз Амиров, Алсу Галина, Азамат Гафаров, Сара Буранбаева, Азат Зиганшин, Гузель Маликова, Хаким Муртазин, Фаяз Султанов, Гульнара  Фархиева, Сагидулла Байзигитов, Гульнара Амирова и др.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            В творческом процессе, все шире иглубже захватывающем  концептуальныесвязи искусства и жизни, отныне принципиально важна  роль национального писателя в БАТД. Здесьсостоялась театральная биография народного поэта Башкортостана Мустая Карима, удостоенногоЛенинской премии за трагедию “Не бросай огонь, Прометей!”, Государственной премииРСФСР им. К.С.Станиславского за трагедию “В ночь лунного затмения”,произведения, оплодотворенные благородной философской проблематикой. Встроительстве репертуара БАТД исключительно важную роль сыграли драматурги И.Абдуллин, А. Абдуллин, Н. Асанбаев, А. Атнабаев, Ф. Богданов, А.Мирзагитов,Н.Наджми, И.Юмагулов и др.,создавшие совместными усилиями емкую летопись эпохи. Спектакли “Лунные вечера Айсылу”,”Дуга с колокольчиками”,”Тринадцатыйпредседатель!,”Красныйпаша”,”Матери ждут сыновей”,”Нэркес”,”Утраченныегрезы”,”И судьба – не судьба!” вернули театру классическое совершенствопоэтической формы.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            Познание духовности человека,опознание исторических координат его бытия составляет основу богатогореалистического метода БАТД. Это богатство в 1955-1985 гг. щедро пополнилось изарсеналов опыта многонационального театра СССР, прежде всего, русского.Мастера  искусства постановкиЛ.М.Прозоровский, А.М.Лобанов, А.Д.Дикий,Ю.А.Завадский, Г.А.Товстоногов, А.В.Эфрос и другие стали   наставниками башкирского артиста. Вместе стем гегемония традиционного реализма в художественном творчестве БАТД незакрывает доступа для параллельных поэтических течений и иных колористическихэффектов в мировом искусстве. В эстетику БАТД поступательно вписалисьидейно-художественные искания и обретения мирового театра  от Брехта до Брука,от Сартра до Ионеско, от Роже Гароди до Гротовского и А.А.Васильева.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            На пороге нового столетия, новоготысячелетия академический театр Башкортостана вновь гадает свою судьбу. С распадом коммунистическойсистемы для БАТД, как и для его публики, конец ХХ в. стал временем  поистине тектонических превращений. Черезмногомерную эстетическую мысль, с помощью развитого инструмента современнойтеатральной поэтики театр стремится установить заветное место национальногодуха на дуге мировой культуры.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">            Отныне актуальный образ мышлениябашкирской сцены открыто и тесно примыкает ко множеству идей, коренящихся, вравной мере, в реализме, модернизме, мифологии и их валерныхотношениях. Программа БАТД, как живой организм, воплощает собой целостность инепрерывность исторического развития национального искусства. Таким образом,эстетика БАТД сегодня, как жизнь человека в вере, открыта в обе стороны бытия.Театр по-прежнему играет всего Мустая Карима, и национальные знамения старым порядком манят егокак знак провидения. Вместе с тем, заповедное место на его афише занимаетпервое перо современной башкирской театральной литературы ФлоридБуляков (Государственная премия РФ 1996 года за трагифарс “Отчаянная, или Бибинур, ах, Бибинур!…”),творчество которого обращено ко всей системе поэтических ценностей мировоготеатра. А такие спектакли БАТД последних лет, как “Камикадзе” и “…Шаймуратов-генерал…” по пьесам того же Булякова,“Любви все возрасты покорны” Н.Гаитбаева, “Ночнойгость” Ф.Богданова, “Израненная судьба” Н.Асанбаева,“Птицы возвращаются к гнездам”  Ш.Рахматуллина, а также – “Филумена Мартурано” Э.Де Филиппо,“Собака  на сене” Лопеде Вега, “Таланты и поклонники” А.Н.Островский равным образом черпают изсокровищниц общечеловеческой культуры… Театр совершенно волен в своем выборе. Ибо цель его жизни – башкирский  народ, его свобода, его земное благоденствие,его культура. Вот что  – главное!

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Башкирскийгосударственный академический театр драмы имени МажитаГафури — один из старейших флагманов башкирскогонационального искусства. Созданный в 1919 году, коллектив  театра сразу стал центром внимания со сторонызрителей, культурной общественности и профессиональной критики. Его опыт,традиции, естественно, имеют основу центростремительных темпов ХХ в.,вобравшего в себя и великие надежды, и великие свершения, и великиенравственные и социальные переломы.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">                  Репертуар театра во все годыего существования формировался по четырем кардинальным направлениям — освоениюнациональной классики, зарубежной и русской, современной отечественной пьесы.Особые страницы репертуарной биографии театра связаны с именем  народного поэта Башкортостана Мустая Карима. Именно на сценеродился драматург М.Карим, многим пьесам которого была уготована выдающаясясудьба.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">                  Коллектив театра — любимец нетолько уфимской публики, его знают и в самых отдаленных уголках роднойреспублики и далеко-далеко за ее пределами. Первые большие гастроли театрасостоялись еще в 1922 году в Петрограде, а с 1927 года регулярно театрпредставляет свое творчество в Москве, Петербурге, крупнейших театральныхцентрах страны, таких как

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">                  Казань, Екатеринбург,Челябинск, Пермь и т.д., в столицах бывших союзных республик и за рубежом. В 1935 году театр получает звание академического. В 1970 годунаграждается орденом Трудового Красного Знамени. В 1971 году театруприсваивается имя Мажита Гафури.Спектакли театра — постоянные участники Республиканских, Российских иМеждународных театральных фестивалей, их лауреаты и дипломанты.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">                  Башкирский академическийтеатр всегда концентрировал в себе лучшие творческие силы башкирского народа.Его труппа всегда была уникальна и пользовалась любовью зрителей разных  поколений.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">                  Отметив 4 декабря 1999 годасвое восьмидесятилетие, коллектив театра не только распахнул двери своегонового уникально оснащенного и редкого по красоте здания, но и вышел на новый витоксвоих художественных достижений.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">                  Сегодняшний облик Башкирскогоакадемического театра — это не только верность и преданность лучшим традициямактерской и  режиссерской школ,выработанным десятилетиями вдохновенного труда. Это еще и поиск новыххудожественно — эстетических путей в театральном искусстве, постоянноеформирование новых  актерских сил, своеобразного,присущего только этому театру репертуара.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Зрительныйзал радиофицирован, осуществляется синхронный перевод на русский язык. Началоспектаклей: дневных — в 12 ч., вечерних — в 19 ч. Директор по основнойдеятельности — народный артист РБ, заслуженный артист РФ, лауреат премии им. С.Юлаева Утяшев Хурматулла Газзалеевич.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">СпектаклиБашкирского Академического театра драмы им. М.Гафури

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">З.Валитов

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> "Акъял-батыр"

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">М.Файзи

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> "Асылъяр"(«Прекрасная возлюбленная»)

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Г. Шафиков «Аттила»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Х.Зарипов

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Аферисты»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Г.Ахметкужина

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Давайте, познакомимся...»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">А.Н.Островский«Безвины виноватые»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Р.Кинъябаев

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Друг мой, Байтимир...»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Ягафарова

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Дочь степей»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">С.Латыпов

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»">, Х.Фатихова«Завидуй, Америка, завидуй!..»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Н.Гаитбаев

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Любви все возрасты покорны»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">З.Биишева

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Любовь и ненависть»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Раффи

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> Шарт «Моюжену зовут Морис»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">И.Юмагулов

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> "Нэркес"

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Р.Кинзябаев

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Одолжи мне жеребца!..»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Н.Птушкина

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Плачу вперед»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Н.Абдыкадыров«Последнее море Чингисхана»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Ш.Рахматуллин«Птицы возвращаются к гнездам...»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Лопе

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> де Вега «Собака на сене»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Ф.Буляков

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Сорок свечей надежд твоих»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">М.Карим«Страна Айгуль» ("Айголиле")

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">С.Сургина

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Тайна волшебного озера» ("Заятуляк и Сусылу")

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">А.Островский«Таланты и поклонники»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Ф.Буляков

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> "Шаймуратов — генерал..."

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Х.Зарипов

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"> «Эх, невеста, невестушка!..»

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Открытиесезона

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">Башкирскийгосударственный академический театр драмы имени МажитаГафури планирует открыть свой 83-й театральный сезонпремьерой — народной трагедией «Аттила» по пьесе ГазимаШафикова. Режиссер-постановщик — заслуженный деятельискусств РБ Петр Шеин, литературный перевод — Ахмер Утябай, сценография — Эдуард Гиззатуллин,композитор — Урал Идельбаев, костюмы — Дмитрий Хильченко, балетмейстер — Игорь Севастьянов.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">      Пьеса «Аттила», повествует опредводителе гуннов, который в конце IV - начале V веков нашей эры совершает поход с территории современнойБашкирии  в западную Европу и Римскуюимперию. Одно имя Аттилы приводило в трепет народы Европы! Жестокие кочевники взвериных шкурах — конница гуннов — черным ураганом проносились по земле, сметаявсе на своем пути, уничтожая деревни, города, целые государства.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">      На два с половиной часа зритель вместе сгероями спектакля попадает в Рим, становится свидетелем острейших конфликтовАттилы с императрицей Плацидией, папой Львом иполководцем Аэцием. Сложные отношения складываются уАттилы с принцессой Гонорией, дочерью Плацидии.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">      В пьесе также фигурируют родоначальникдревних башкир Башкорт-хан и его  жена Питубай. Вфинале этот герой помогает Аттиле в битве с Римской  империей.

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">      Пьеса лауреата Государственной премии РБим. С.Юлаева, заслуженного  деятеля искусств республики Газима Шафикова — это первое вмире произведение об Аттиле, написанное в жанре сценической трагедии.

Заключение

Живой сценический образ рождается лишь оторганического слияния актера с ролью. Он должен стремиться к «возможноболее точному и глубокому постижению духа и замысла драматурга», в тожевремя творчество драматурга обретает новую жизнь в творчестве актера,вкладывающего в каждую исполняемую им роль частицу самого себя. Поэтомудейственный анализ пьесы создает, наиболее благоприятные условия для познаниятворчества драматурга и возникновения процесса перевоплощения актера в образ.Для этого актер должен окружить себя обстоятельствами жизни пьесы, пытаясьдействием ответить на вопрос: «Что бы я стал делать сегодня, здесь,сейчас, если бы находился в обстоятельствах действующего лица»?

Чтобы при выборе нужных действий не сбиваться снужного пути, актер должен ясно ощущать течение сценических событий и развитияконфликтов, определить для себя то, что Аристотель называет «составомпроисшествий», в которых ему предстоит осуществлять те или иные действия.Следуя по одному и тому же логическому пути роли, актер, стоящий на позициях,должен всегда стремиться к первичности творческого процесса, вырабатывая в себеимпровизационное самочувствие, позволяющее ему играть не по вчерашнему, а посегодняшнему.

<span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">Литература<span Times New Roman",«serif»">

Мар Владимирович Сулимов«Режиссер наедине с пьесой» учебное пособие для студентов ЛГИТМиКа 1994

К.С.Станиславский. Работа актера над собой. Ч.1,: Изд.“Искусство”, 1954

Н.Абалкин. Система Станиславского и советский театр.: Изд. “Искусство”, 1950

Г.Крыжицкий. Великий реформатор сцены.: Изд. “Советская Россия”, 1962

Составитель В.Власов. Вопросы режиссуры. Сборникстатей режиссеров советского театра.: Изд.“Искусство”, М. 1954

Н.Горчаков. Режиссерские уроки К.С.Станиславского.: Изд.“Искусство”, М., 1951

А.М.Поламишев. Мастерство режиссера. Действенныйанализ пьесы.: Изд. “Просвещение”, М., 1982

<span Times New Roman",«serif»;mso-bidi-font-family:«Courier New»">

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»">МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИБАШКОРТОСТАН

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»">

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»">

<span Times New Roman",«serif»; mso-bidi-font-family:«Courier New»"><img src="/cache/referats/14300/image001.gif" v:shapes="_x0000_i1026">

ПО «КУЛЬТУРЕ БАШКОРТОСТАНА»

ЗА КУРС ОСНОВНОЙ ОБЩЕОРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ШКОЛЫ

НА ТЕМУ: «БАШКИРСКИЙАКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ МАЖИТА ГАФУРИ»

Ученика  9 «В» класса О.О.Ш.№16              ЗариповаРуслана

Руководитель                                                  Кныш В.Н.

г. Октябрьский2003 год

Содержание

<span Times New Roman";letter-spacing:0pt">1.<span Times New Roman"">   

Введение

<span Times New Roman";letter-spacing:0pt">2.<span Times New Roman"">   

Башкирский театр драмы Имени МажитаГафури

<span Times New Roman";letter-spacing:0pt">3.<span Times New Roman"">   

Спектакли Башкирского академического театра драмы имени Мажита Гафури

<span Times New Roman";letter-spacing:0pt">4.<span Times New Roman"">   

Открытие сезона

<span Times New Roman";letter-spacing:0pt">5.<span Times New Roman"">   

Заключение

<span Times New Roman";letter-spacing:0pt">6.<span Times New Roman"">   

Литература
еще рефераты
Еще работы по искусству