Реферат: Творчество архитектора Мельникова

<span Times New Roman",«serif»">Дом, в которомхочется жить и творить<span Times New Roman",«serif»">

<span Courier New"">

(О творчестве архитектораКонстантина Степановича Мельникова)

Работа по Истории Искусств ученицы 12 класса МАХЛ РАХ

Гавриловой Екатерины

2000 год

 TOC o«2-9» Творческий путьархитектора Мельникова… PAGEREF _Toc475802806 h 3

В поискахархитектурного решения дома-мастерской… PAGEREF _Toc475802807 h 12

Дом-мастерская вКривоарбатском переулке… PAGEREF _Toc475802808 h 14

Заключение… PAGEREF _Toc475802809 h 20

Библиография… PAGEREF _Toc475802810 h 21

<span Courier New"">

<span Arial",«sans-serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-fareast-theme-font:minor-fareast;mso-ansi-language:RU; mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">
Творческий путь архитектораМельникова

<span Courier New";mso-ansi-language:EN-US">

Творчество там, где можносказать -

ЭТО МОЕ.

Константин Мельников

Из рукописи«Архитектура моей жизни»

СемьяМельниковых происходила из села Александрова – волостного центра в Сергачскомуезде Нижегородской губернии. Отец будущего архитектора, Степан ИлларионовичМельников, после солдатской службы устроился в Москве десятником настроительстве дороги, связывавшей город с Петровской сельскохозяйственнойакадемией.  Семья Мельниковых поселиласьна территории академии, рядом со железнодорожной станцией «Соломеннаясторожка». Здесь и родился 22 июля (3 августа) 1890 года КонстантинМельников.

 А через некоторое время Мельниковы  переехали в новую избу в деревне Лихоборыоколо Москвы.

ОбразованиеМельникова началось в четырехклассной школе прихода “Петропавловской домовой,что при Сельскохозяйственном институте, церкви”. В тринадцать лет его устроили“мальчиком” в контору строительной теплотехнической фирмы “В. Залесский и В.Чаплин” (один из совладельцев фирмы, Залесский – архитектор, другой – Чаплин –известный русский инженер-теплотехник). Чаплин сыграл в жизни Мельникова оченьважную роль: стал его воспитателем, меценатом, и просто другом.

Заметивлюбовь и способности Константина к рисованию, Чаплин помог ему поступить наобщеобразовательное отделение Московского училища живописи, ваяния и зодчества.Закончив общеобразовательный курс, Мельников продолжает обучение в “фигурном”классе живописного отделения, при этом обещая Чаплину, что получит иархитектурное образование.

УчителямиМельникова по живописи были В. Н. Бакшеев, С. В. Малютин, С. Д. Милорадович, апозднее – А. Е. Архипов, Н. К. Касаткин, К. А. Коровин.

В1914 году  Мельников окончил живописноеотделение Училища.

Ещебудучи студентом, Мельников женился на Анне Гавриловне Яблоковой. В 1913 году уних родилась дочь Людмила, а в 1914 – сын Виктор. Семья Мельниковых поселиласьна окраине старой Москвы, недалеко от Марьиной рощи.

Обучаясьживописи, Мельников посещал теоретические занятия архитектурного отделения иполучал по ним зачеты. В 1914 году он поступил в 4-й класс архитектурногоотделения, нагнав некоторых однокашников по общеобразовательному отделению.Мельников попал в класс профессора Ф. О. Богдановича – знатока архитектурныхстилей, автора сложной системы благоустройства вокруг огромного Храма ХристаСпасителя в Москве. За первую свою работу – разрез “вестибюля в римском стиле”– он удостоился отзыва педагога: “есть штиль!”

Вгоды обучения Мельников работал на постройках московских архитекторов, главнымобразом по заданиям проектной конторы “В. Залесский и В. Чаплин”. Вероятно,результатом уважительного отношения к студенту Мельникову, ему – в видепреддипломной практики – была поручена разработка фасадов строившегося тогдаавтомобильного завода АМО. Мельников с семьей получил казенную квартиру вампирном особняке, вблизи постройки. Он работал под руководством выдающихсярусских специалистов: гражданского инженера А. В. Кузнецова и инженера-конструктораА. Ф. Лолейта. Преддипломный проект – “Музей в классическом стиле”, — по мнениюсамого автора, стилистически был близок с его практической работой на фасадамиАМО. В начале 1917 года были утверждены эскизы дипломного проекта: санаторийдля раненых офицеров на берегу Крыма. Проект должен был выполняться в“александровском ампире”. Тема не нравилась дипломантам, казалась иммалоинтересной и невыразительной.

Назаводе АМО застала Мельникова сначала Февральская, а потом и Октябрьская революция.В это время жизнь Училища живописи, ваяния и зодчества сильно меняется: былсоздан студенческий совет, начались первые попытки реформы образования,студенты добивались решения о признании даваемого Училищем образования высшим.Выполнять начатый дипломный проект на непонравившуюся тему (уже был произведенпромежуточный зачет по эскизам) выпускники архитектурного факультета отказалисьи получили временные удостоверения об окончании образования. Но порывать сУчилищем они не торопились. Студенческий Совет пригласил новых преподавателейна архитектурное отделение – И. В. Жолтовского и С. Т. Коненкова.

Образованиепродолжалось еще какое-то время. Мельников начал посещать занятия скульптурой уКоненкова и продолжал работу в живописной мастерской.

Вмае 1918 года были выданы дипломы об окончании полного курса образования в 1917году. Видимо, сразу после получения дипломов лучшие, на взгляд Жолтовского,выпускники вместе с молодыми, но более опытными архитекторами вошли ворганизованную тогда Архитектурно-планировочную мастерскую Строительного отделаМоссовета – первую государственную архитектурную мастерскую советского времени.

Еюруководили И. В. Жолтовский (“Главный мастер”) и А. В. Щусев (“Старшиймастер”). Двенадцатью мастерами (“апостолами”, как шутили сами мастера) были Л.А. Веснин, братья И. А. и П. А. Голосовы, А. З. Гринберг, В. Д. Кокорин, Н. А.Ладовский, К. С. Мельников, Э. И. Норверт, А. Л. Поляков, А. М. Рухлядев, И. И.Фидлер, С. Е. Чернышов; Н. В. Докучаев и Н. Я. Колли состояли “подмастерьями”.

Первымизаданиями по реальным (хотя и неосуществленным) заказам стали для Мельниковапроект поселка для служащих Алексеевской психиатрической больницы иобследование Бутырского района на предмет его перепланировки и реконструкции.

Всеработы, выполненные Мельниковым в мастерских, руководимых Жолтовским, сделаны в“классике”.

Проектпланировки Бутырского района был завершен Мельниковым в 1922 году в составепервого в советское время плана реконструкции Москвы, известного под названием“Новая Москва”. Кроме того, для этого плана Мельников совместно с                          А. Л.  Поляковым и И. И. Фидлером выполнил проектпланировки соседнего с Бутырским районом Ходынского поля.

Вмолодые годы Мельников был членом коллегии Архитектурного отдела Наркомпроса,его представителем в Рабисе и т.д. Во время преобразования Свободныхгосударственных художественных мастерских (бывш. Московское училище живописи,ваяния и зодчества) во Вхутемас, с лета 1920 года, Мельников становится егопрофессором. С этого времени отношения “мастеров” стали портиться. Некоторые изучеников Жолтовского, сами ставшие теперь педагогами, не только не приняликогда-то столь заманчивую для них его педагогическую систему, нопротивопоставили ей нечто совершенно новое. Первой откололась от руководимогоЖолтовским Академического отделения довольно большая группа во главе с  Н. А. Ладовским, которая оформилась воВхутемасе как Объединенные мастерские (Обмас) со своей предметной комиссией,определявшей конкретные цели и методы обучения. Вскоре возник третийсамостоятельный поток: мастерская И. А. Голосова и К. С. Мельникова, взявшаясебе через некоторое время название “Новая академия”. На трех потоках училиразному и по-разному.

Кконцу 1922 – началу 1923 года относятся два первых всероссийских открытыхархитектурных конкурса – на проекты показательных домов для рабочих и ДворцаТруда в Москве, в обоих из которых участвовал Мельников.

 Также в 1923 году проектировался и строилсяогромный комплекс Сельскохозяйственной выставки на берегу Москвы-реки. Ееглавными авторами были И. В. Жолтовский, А. В. Щусев и приглашенный изПетрограда В. А. Щуко (которому был поручен состоявший из ряда павильоновИностранный отдел). В проектировании участвовали многие архитекторы изпреподававших во Вхутемасе: сотрудники Жолтовского по Академическому отделениюпомогали ему и на выставке; признание успехов руководителей “Новой академии”проявилось в том, что Илья Голосов и Мельников получили заказы насамостоятельное проектирование выставочных павильонов. Мельников должен былпроектировать павильон махорочного синдиката.   

     “Махорка” — первое сооружение, выстроенноепо проекту Мельникова. Оно было деревянным, обшитым тесом, с односкатнымикровлями. Павильон был сделан во всех деталях любовно. Но дело не в тщательностиработы, а в том, что предполагавшаяся программой утилитарная постройка, почтисарай, стала одной из архитектурных достопримечательностей всей выставкиблагодаря своему необычному, выразительному и запоминающемуся облику.

После“Махорки” каждый проект Мельникова стал вызывать пристальное внимание. Молодогоавтора стали приглашать к участию в заказных конкурсах (на проект здания“Ленинской правды” в Москве), он активно, хотя и не слишком часто, продолжалвыступать в открытых конкурсах (на здание акционерного общества “Аркос”) иначал получать персональные заказы на реальное, только еще возрождавшееся в тегоды строительство (комплекс Ново-Сухаревского рынка).

Вфеврале 1924 года Мельникову было дано поручение выполнить в порядке заказногоконкурса проект саркофага для сохранения тела В. И. Ленина.

Срокконкурса, начавшегося 22 февраля, был всего недельным. Проект Мельникова,представлявший собой сложный пространственный стеклянный кристалл на массивномпостаменте, оказался лучшим. Когда к 1 мая 1924 года мавзолей был сооружен,первоначальный проект саркофага был признан технически трудным, и Мельников втечение июня разработал и представил восемь новых вариантов. Один из них былутвержден, а затем и реализован в кратчайшие сроки под наблюдением самого автора.Этот саркофаг стоял в мавзолее вплоть до Великой Отечественной войны.

Вто время как в проектировании у Мельникова были несомненные удачи, во Вхутемаседля него сложилась менее благоприятная обстановка: администрация, в целяхорганизационного упрощения, три потока архитектурного факультета намечала слитьв один или хотя бы в два. Самый маленький из трех потоков – “Новая академия” — был в конце 1923/24 учебного года присоединен к Академическому отделению.Несогласный с этим Мельников ушел с архитектурного факультета, а затем и изВхутемаса. Осенью 1924 года ему предложили заведование кафедрой наметаллообрабатывающем факультете, но эта работа Мельникова не состоялась.

Вноябре 1924 года, сразу после установления дипломатических отношений между СССРи Францией, последовало приглашение Советскому Союзу принять участие вМеждународной выставке декоративных искусств и художественной промышленности,открывшейся весной следующего года в Париже.

Подготовкасоветского раздела выставки проводилась в предельно сжатые сроки. 18 ноября1924 года Выставочный комитет Советского отдела заказал конкурсные проектыпавильона СССР архитекторам Щуко, Фомину, братьям Весниным, Ладовскому,Докучаеву, Кринскому, Голосову, Мельникову, Гинзбургу и группе выпускниковВхутемаса.

Срокпроектирования был около месяца. 28 декабря жюри рассмотрело проекты ипостановило: “поручить архитектору К. С. Мельникову выполнение павильона наПарижской выставке по представленному проекту, признав его лучшим”.

Всередине января 1925 года Мельников выехал в Париж – строить Советскийпавильон, который был впоследствии отмечен как одно из художественныхдостижений выставки в Париже. Там же он выполняет заказ парижских властей –проект многоэтажного гаража на тысячу такси.

Вернувшисьв Москву в конце 1925 года, Мельников становиться научным сотрудникомГосударственной Академии художественных наук, получает заказ в одном из текущихконкурсов, проектирует здания гаражей на Бахметьевской, Ново-Рязанской улицах иоколо Ново-Сухаревского рынка.

Осенью1926 года Мельников сооружает небольшой павильон СССР на международной ярмаркев Салониках. Тогда же он начинает преподавать в Техникуме кинематографии(позднее — ВГИК), руководит там декорационной мастерской.  

Год1927 – один из самых продуктивных в творчестве Мельникова. Помимо ужестроившихся объектов он делает несколько проектов клубов и проект жилого домадля собственной семьи. В том же году Мельников возвращается напреподавательскую работу в только что реформированный из Вхутемаса Вхутеин,становится главным архитектором Центрального парка культуры и отдыха в Москве,работает консультантом ряда строительных организаций.

Вследующие два года он снова проектирует клубы. В Москве и Подмосковье в1927-1931 годах сооружается шесть клубных зданий по проектам Мельникова: клубфарфоровой фабрики в Дулеве, клубы имени Русакова, “Каучук”, имени Фрунзе,“Буревестник”, “Свобода”.

Клубимени Русакова на улице Стромынке в Сокольниках, безусловно, наиболееоригинальный по объемно-пространственной композиции рабочий клуб  в советской архитектуре в целом. Здание имееттри консольно вынесенных глухих выступа, в которых расположены задние рядыбалконов зрительного зала. Сам же зал устроен так, что эти три балкона могутотделяться от партера откидными ширмами-стенками и образовывать самостоятельныеаудитории.

Врасположенном неподалеку от клуба имени Русакова клубе “Буревестник” Мельниковзапроектировал в фойе под полом бассейн (техника тех лет, к сожалению непозволила осуществить это новаторское предложение), а между основным зрительнымзалом и примыкающим к нему спортивным залом была устроена раздвижная стена,позволявшая объединять оба помещения при устройстве массовых празднеств.

Вклубе “Свобода”, где бассейн был запроектирован под полом зрительного зала, самзрительный зал делился в центре на две части выдвижными стенами. Трансформациязрительного зала предусматривалась и в других клубах Мельникова. В результатеавтору удалось в ограниченных габаритах небольших зданий создать благоприятныеусловия для проведения самых разнообразных клубных мероприятий.

В1927-1929 годах Мельников выстроил в Кривоарбатском переулке жилой дом длясвоей семьи. Об истории создания этого дома рассказывается в следующих главах.

Кпроектам, выполненным в самом конце 20-х годов, относится и маяк-монументХристофору Колумбу для Сан-Доминго (теперь Санто-Доминго). Был объявлен большоймеждународный конкурс, собравший несколько сот проектировщиков, в том числебыло 23 проекта из Советского Союза. Для Мельникова (как и для ряда другихсоветских архитекторов) традиционная для архитектуры тема монумента была совсемновой; конкретная тема памятника Колумбу придавала задаче грандиозный масштаб ифилософский характер.

Жюриособо выделило работу Мельникова за его новаторство. Но все же победа былаприсуждена другому, более традиционному проекту.

 Примерно на границе 20-х и 30-х годовзавершается второй период творчества Мельникова – самый плодотворный,насыщенный практическими работами и смелым проектированием. К мастеру приходитпризнание. Его приглашают к участию в наиболее ответственных конкурсах, у негомного реальных заказов, о нем много пишут.

РаботыКонстантина Степановича демонстрируются на международных архитектурныхвыставках в Варшаве (1926), Нью-Йорке (1927), Милане (1930).

В30-е годы Мельников выполняет ряд новых проектов в порядке заказных конкурсов.

Экспериментальнымпо сути было задание на проект “Зеленого города” под Москвой. Главным объектомпроектирования была своего рода идеальная модель организации отдыха, программысамого отдыха, его разновидности и т.д. И уже только в соответствии сзапроектированной каждым автором конкретной социально-функциональной  программой предполагалась комплекснаяархитектурная сторона задачи. Это был своего рода специально задуманный конкурсутопий.

Впроекте “Зеленого города” фантазия Мельникова проявилась особенно ярко. Егопроект выдвигал большой ряд социальных, типологических, утилитарных,конструктивных и чисто композиционных идей. Но особое внимание знакомившихся спроектом вызвало предложение о необходимости экспериментов в организации снакак наиболее полной, по мнению Мельникова, формы отдыха. Он искал более тесныхсоответствий между архитектурой, современной медициной и биологической природойчеловека.

1931год стал переломным для всей культуры. Критики, еще до того высказывавшиемнение о необходимости «дворцов для народа» и обвинявшиепредставителей авангардного направления (а среди них и Мельникова) воторванности от жизни и формализме, получили официальную поддержкуправительства в лице И. Сталина. Ситуация, сложившаяся вокруг конкурса напроект Дворца Советов, показала, что требует «отец народов» отархитектуры. Тогда Мельников, как один из ярких представителей авангарда,впервые не был персонально приглашен к участию в конкурсе. И хотя он выполнил  так называемый “встречный”проект, но егоработе, как впрочем и работам всех остальных архитекторов-авангардистов былпредпочтен проект Иофана, больше соответствавший пожеланиям партии…

Всвязи с намечавшимися работами по реконструкции Москвы в 1933 году была созданасистема архитектурных и планировочных мастерских отдела проектирования приМоссовете (Моспроект). Руководство мастерскими было поручено наиболееавторитетным архитекторам – Жолтовскому, Щусеву, Фомину, Чернышову,  Бархину и другим. Мельников был назначенруководителем архитектурной мастерской №7. В этот период Мельниковым быливыполнены проекты архитектурного оформления фасадов гаражей “Интуриста” (1934)и “Госплана” (1936).

Одновременнов мастерской разрабатывались важные градостроительные задачи и отдельныеобъекты: застройка Котельнической и Гончарной набережных, планировка Лужников иЮго-Западного района, жилые дома, больница, фасад типовой школы и т. д.

Наиболееизвестные работы Мельникова в это время — заказные конкурсные проекты зданияНаркомтяжпрома на Красной площади в Москве (1934) и Павильона СССР дляМеждународной выставки 1937 года в Париже.

Осенью1935 года Мельников был вторично командирован в Париж – для ознакомления сучастком будущего Павильона СССР, так как его конкурсный проект был принят.

Параллельнос проектной работой Мельников преподавал проектирование на архитектурнойкафедре Военно-инженерной академии (1932-1934) и на кафедре промышленнойархитектуры в Московском архитектурном институте (1934-1936).

 И все же гонения на архитектора, возникшие ещев 1931 году, усиливаются, особенно на IсъездеСоюза советских архитекторов в 1937 году. Руководимая Мельниковым мастерская №7весной 1938 года была расформирована, сам он перешел в качествеавтора-архитектора в руководимую Щусевым мастерскую №2, но, проработав тамполгода, уволился. Ему была назначена пожизненная пенсия.

Впоследующие годы он изредка выполняет небольшие архитектурные заказы изанимается главным образом живописью.

Мельниковпишет заказные портреты – с натуры и по представлению, исторические композиции(“Минин призывает нижегородцев на защиту Русской земли”, “Баррикады в 1905г. наПресне” и др.), пейзажи, натюрморты, выступает как художник-исполнитель панно впавильонах Сельскохозяйственной выставки. Эта работа захватывает предвоенные,военные и первые послевоенные годы. Не рассчитывая на работу в архитектуре,Мельников в 1948 году решает вступить в Союз художников. Его рекомендуютхудожники В. И. Бакшеев, А. А. Пластов, В. Ф. Штраних, А. А. Дейнека. Но вскореон в качестве преподавателя возвращается в архитектуру.

Вконце войны и первые послевоенные годы Мельников, вдохновленный задачамипредстоящего восстановительного строительства, работает над литературными играфическими набросками на темы: “Город будущего”, “Архитектура будущего”.

В1948 году Константин Степанович предлагает организовать в системе Академииархитектуры специальный институт экспериментальной архитектуры.

Внемногих проектах 40-50-х годов Мельников продолжает начатую в 30-х годахстилистическую линию. Он еще активнее обращается к синтезу со скульптурой,декоративному использованию цвета, орнаментальной обработке, декоративномусочетанию материалов, использованию надписей. Некоторые его декоративные приемыоказываются предвосхищающими развитие архитектуры. Такова, например, егоокраска крупных масс зданий Московского мясокомбината (1947) или “суперграфика”на проектах фасадов типовых жилых домов (1945).

ОдновременноМельников стремится вернуться к педагогической деятельности. Весной 1949 года он получает назначение на архитектурнуюкафедру Саратовского автодорожного института, сначала – старшим преподавателем,затем – исполняющим обязанности профессора. Появление Мельникова дало толчоквсей архитектурной жизни Саратова и архитектурному образованию в городе: онпреподает проектирование и архитектурную графику, сам проектирует ряд объектови даже избирается депутатом районного Совета.

В1951 году Мельников был переведен в Московский инженерно-строительный институтимени Куйбышева, где он преподавал проектирование, рисунок и живопись.Одновременно он стал руководителем проектной мастерской №2 в Гипровузе(1951-1952). В конце 1952 года Мельников утверждается в ученом званиипрофессора. В 1958 году он перешел во Всесоюзный заочный инженерно-строительныйинститут, где проработал до конца жизни – преподавал архитектурноепроектирование, начертательную геометрию и графику.

В50-х годах Мельников участвовал в открытых архитектурных конкурсах на проектымонумента в память 300-летия воссоединения Украины с Россией (1954), ПантеонаСССР (1955) и Дворца Советов (1958).

В1962 году Мельников по собственной инициативе подает встречный проект назакрытый конкурс проектов Павильона СССР для Международной выставки вНью-Йорке.

Вконце 1965 года архитектурная общественность торжественно отметила 75-летнийюбилей К. С. Мельникова. В московском Центральном Доме архитектора быларазвернута большая ретроспективная выставка.

ТворчествоМельникова начинает все шире (и неизменно доброжелательно) освещаться в печати.

В1967 году Мельникову без защиты диссертации была присвоена ученая степеньдоктора архитектуры, а в 1972 году – почетное звание заслуженного архитектораРСФСР.

Допоследних дней жизни Мельников продолжает изредка проектировать, обучаетстудентов, занимается живописью, активно работает над рукописью “Архитектурамоей жизни”. Он выступает в Союзе Архитекторов, Московском архитектурноминституте, ЦНИИ теории и истории архитектуры, участвует в ряде выставок.

Однакоздоровье его постепенно ухудшается. Осенью 1974 года у него наступаетобострение продолжавшегося много лет заболевания. 28 ноября 1974 годаКонстантин Степанович Мельников умер на восемьдесят пятом году жизни. Егопохоронили на московском Введенском (Немецком) кладбище.  

В поисках архитектурного решения дома-мастерской

<span Courier New"">

Жизнь людей в доме так же, как и жизньсамого дома,

должны жить одной жизнью — жизньюАрхитектуры...

Константин Мельников

<span Courier New"">

Дом Мельникова — это не просто жилойособняк, а дом-мастерская. Он создавался в расчете на конкретного человека — архитектора, имеющего свои особые привычке в работе. Мельников всегдапредпочитал работать один, в домашней обстановке, без помощников и соавторов,поэтому сама мастерская рассчитана на одного человека. Все же остальныепомещения дома, будучи «подогнаны» под требования конкретной семьи,тем не менее были и отражением представлений Константина Степановича обидеальном жилище.

Мельников строил свой собственныйдом-мастерскую в 1927-1929 годах, когда он имел большое количество реальныхзаказов и мог выделить из семейного бюджета средства на строительство. Номечтать о собственном доме он начал задолго до этого.

В архиве Мельникова сохранились различныеварианты проектов собственного дома-мастерской. Первые эскизы относятся кпервым послереволюционным годам, когда у Мельникова уже была семья.

Получилось так, что его первая работа поспециальности (проектирование архитектурного оформления фасадов завода АМО)разворачивалась в благоприятных жилищных условиях. Завод предоставил емуодноэтажный деревянный особняк из шести комнат, где, видимо, и сформировалась усамого Мельникова модель взаимоотношений бытовой и творческой среды. КонстантинСтепанович был очень привязан к своей семье и не представлял для себя иной,кроме домашней, атмосферы для творчества. И этим объясняется упорное стремлениеМельникова спроектировать и построить собственный дом-мастерскую.

После Февральской революции 1917 годастроительство завода АМО было приостановлено, и Мельников лишилсяпредоставленного ему дома.  Некотороевремя он жил со своей семьей у родителей в их избе на окраине города, затем (с1919 года) ему предоставили две комнаты в многонаселенной коммунальной квартирена улице Петровке на втором этаже углового трехэтажного дома. Семье быловыделено около 50 кв. м. жилой площади, большую часть которой составлялакомната, представлявшая в плане четверть круга и имевшая пять окон в изогнутойпо кругу стене. В этой комнате Мельников сам соорудил отдельно стоящуюкирпичную печь. Ее топили и на ней же готовили.

В этих двух комнатах Мельниковы жили до1929 года, т.е. до переезда в собственный дом. Здесь и сложились традициисемейной жизни, сформировались привычки самого архитектора, для которого этикомнаты были одновременно и бытовой и рабочей средой.

В доме на Петровке сформировался и типуюта, перенесенный затем в новый дом. В первой половине 20-х годов по случаюприобрели большой набор антикварной мебели — предметы красного дерева русскойработы конца 18-19 веков. Интерьер также формировали кружевные украшения работыжены Мельникова, а на стенах висели только живописные и графические работысамого архитектора и его сына-художника.

Мечта об отдельном собственномдоме-мастерской овладела Мельниковым еще в студенческие годы. Сначала оннадеялся приобрести какое-нибудь старое здание и перестроить его. Он долгоходил по Москве, подыскивая подходящую постройку. И даже облюбовал себенебольшой старый двухэтажный каменный дом. Сохранились эскизы проектовперестройки  этого дома — Мельниковпроектирует крыльцо и даже классический портик (работы относятся к 1916-1917годам).

Затем, уже после того, как семьяМельникова была вынуждена оставить особняк, предоставленный заводом АМО,Мельников несколько лет интенсивно работает над эскизами проекта новогособственного дома. Во многих эскизах еще видны традиционные формы фасада ипланировки. Но вскоре (видимо, с 1919 года) Мельников в своих эскизах переходитк поискам необычного типа жилого дома.

Первый вариант собственного дома — этодвухэтажная, квадратная в плане постройка, в центре первого этажа которойрасположена большая, косо поставленная, русская печь; верхний этаж, меньший поплощади, и часть его наружных стен опирается на диагональные внутренние стеныпервого этажа. Проектировался прежде всего интерьер, а внешний объем получалсякак бы сам собой.

Затем, уже к 1922 году, сохраняя печь вцентре дома, Мельников начинает экспериментировать с круглым планом (и даже совальным), продолжая отрабатывать интерьер.

Пробовал Мельников и другие вариантыпространственной организации интерьера собственного дома. Есть эскизы, где ведином пространстве интерьера пол в отдельных частях запроектирован на разнойвысоте. Другой вариант — общий объем дома представляет собой усеченнуюпирамиду, в едином внутреннем пространстве которой как бы подвешены врезанные внаклонные стены небольшие антресольные помещения.

Проект построенного собственного домаМельникова был подготовлен, судя по всему, круглым вариантом ранних эскизов, носочетание в нем двух врезанных друг в друга цилиндров, возможно, идет отнеосуществленного проекта клуба имени Зуева.

Но самоеглавное, что собственный дом-мастерская Мельникова стал не только уютнымжилищем, не только оригинальной и самобытной постройкой, но и полностью отразилпредставления автора о архитектуре и жизни.

Дом-мастерская в Кривоарбатском переулке

Никогда не завидую, но, уходя отсюда,поймал себя на

чувстве зависти: хотелось бы такпожить.

Игорь Грабарь

Из отзывов о посещении дома К. С.Мельникова

Мельниковдействительно спроектировал и построил свой дом так, как он хотел. Совершеннонеобычный по композиции проект дома из врезанных друг в друга вертикальныхцилиндров был “одобрен” семьей Мельникова. Анна Гавриловна высказывала сначалаопасения, что в таком круглом доме можно и “закружиться”, но она доверялаКонстантину Степановичу и давала ему полный простор впланировочно-пространственной организации жилого дома. А когда дом был построени семья уже жила в нем, Константин Степанович спросил у жены, не “закружилась”ли она в круглом доме? Анна Гавриловна ответила, что она и не замечает, что домкруглый.

Мельниковв процессе проектирования обычно избегал делать макеты, считая, что уменьшеннаямодель не дает того представления о здании, которое возникает при еговосприятии в натуральную величину. Но для собственного дома он сделал разъемныймакет, позволявший видеть и объемную композицию, и внутреннюю планировку дома.Макет понадобился и при получении участка под застройку, и для того, чтобыобъяснить строившим дом рабочим его объемно-пространственную структуру.

КогдаМельников подал заявку на аренду участка для строительства дома в центре Москвыв Кривоарбатском переулке, то многие считали тогда, что у него мало шансовполучить этот участок, на который претендовали и некоторые коммунально-бытовыеорганизации. Однако при обсуждении этого вопроса на комиссии районного Советарабочий, председатель комиссии, активно поддержал заявку Мельникова, заявив,что коммунально-бытовые здания можно построить и в другом месте, а вот такойнеобычный дом уже никогда и нигде не будет построен, если не выделить сейчас этотучасток Мельникову.

Большетого, хотя это был собственный дом Мельникова и строился на его средства (былапредоставлена ссуда на 15 лет), но возводился он строительной организациейМосковского коммунального хозяйства и официально во всех документах (определявшихотношения Мельникова с МКХ) дом рассматривался как опытно-показательноесооружение. Видимо, это и послужило основанием для предоставления участка вцентре Москвы под частную застройку. Как опытно-показательная постройка, домМельникова в виде исключения был освобожден от земельной ренты.

Участокпредставляет собой вытянутый в глубину квартала прямоугольник: короткая сторона– около 18 м, длинная – около 32 м. Дом отодвинут от красной линии в глубьучастка. Перед домом разбили цветник и газон, устроили дорожки, посадили двеберезы и черемуху. За домом были устроены игровые площадки, посадили фруктовыедеревья, огород.

Забор,отгораживающий участок от переулка, был всегда прозрачным. Оригинальнаконструкция калитки с козырьком со стороны тротуара, в котором посетитель,ждущий, когда ему откроют (звонок в дом от калитки), мог укрыться от дождя.

Внебольшом здании собственного дома Мельников сумел в натуре проверить целый рядсложных художественно-композиционных и конструктивных приемов, превратив своюквартиру в своеобразную экспериментальную площадку.

Вэтом доме удивительно все: и планировка, и пространство, и конструкции.

Начнемс рассмотрения конструкций. Стены дома кирпичные, перекрытия деревянные.Казалось бы, что можно придумать нового в сочетании этих традиционныхматериалов? Однако и конструкция кирпичных стен, и конструкция перекрытий нетолько оригинальны, но и выполнены на уровне технических изобретений.

Дом-мастерскаяМельникова строился в тот период, когда в стране в условиях ускоренной индустриализации(первая пятилетка) разворачивалось массовое жилищное строительство. Странавынуждена была экономить на всем – металл и цемент направлялись прежде всего напромышленное строительство. Не хватало и кирпича. И в то же время требовалосьбольшое количество нового жилья. В массовом жилищном строительстве всталапроблема внедрения экономичных материалов и