Реферат: Лоренцо Гиберти

Лоренцо Гиберти

Лоренцо Гибертибыл сыном Бартолуччо Гибертии с ранних лет стал учиться ювелирному искусству у отца, который, будучиотличным мастером, обучил сына. Лоренцо перенял отцовское мастерство такхорошо, что стал работать значитель­но лучше его. Но, любя больше скульптуру иживопись, он пробовал то писать красками, то отливать из бронзы небольшиефигурки, делавшиеся им с боль­шим изяществом. Любил он также чеканить монеты пообразцу античных, и было время, когда он писал с натуры портреты многих своихдрузей. В 1400 году во Флоренцию пришла чума. Лоренцо пришлось уехать изФлоренции и вместе с другим художником отправиться в Романью.Там, а именно в Римини, оба они расписывали длявладетельного синьора Пандольфо Малатестыкомнату и производили многие другие работы. Все они были выполнены старательнои понравились этому государю, который был молод и очень любил живопись. За этовремя Лоренцо не переставал заниматься рисунками и рельефами на воске, на гипсеи на другом материале, ибо знал очень хорошо, что этого рода мелкие рельефыявляются рисунками скульпторов и что без такого рисунка ни один из них не будетв силах добиться совершенства в какой-либо вещи.

Лоренцо пробыл вне родного городане очень долго. Чума прекратилась и флорентийская синьория вместе с цехомкупцов решили, что нужно сделать две двери для Сан Джованни — главного храма города. Был объявлен конкурс, участники которого должны былиисполнить каждый по сюжету из бронзы, похожему на тот, каким раньше Андреа Пизаноукрасил первые двери. Об этом конкурсе Бартолуччосообщил Лоренцо, работавшему в Пезаро. В письме онубеждал сына вернуться во Флоренцию и принять участие в конкурсе. Он говорил,что представляется прекрасный случай выдвинуться и показать свои силы, неговоря уже о том, что это может дать ему так много, что обоим им не будетбольше нужды мастерить грушевидные сережки. Письмо Бартолуччотак взволновало Лоренцо, что, хотя и Пандольфо Малатеста, и его придворные, и товарищ-живописец просилиостаться, он стал просить освободить его от дальнейшей работы. С большим трудоми с большим неудоволь­ствием он был отпущен.

Во Флоренцию съехалось многохудожников из других мест. После того, как все они представились консулам цеха,из них было выбрано семеро мастеров: трое флорентийцев,остальные тосканцы. Им назначено было твердоежалованье с тем, что через год каждый должен был в виде опыта закончить вбронзе один и тот же сюжет такой же величины, что и сюжетные поля первыхдверей. Темой сюжета было назначено принесение в жертву Авраамом сына егоИсаака. При этом разрешалось делать фигуры первого плана высоким рельефом,второго—средним, третьего—низким. В числе соперников были Филиппе ди сер Брунеллески, Донато иЛоренцо ди Бартолуччо—флорентийцы, Яконо делла Кверча—сиенец,Никколо из Ареццо, егоученик Франческе ди Вальдамбрина и Симоне из Колле.но прозванию Бронзовый.

Настал момент, когда нужно былопредставить работы на конкурс. У Лоренцо и у остальных они были закопчены иотданы на суд цеха купцов. Когдаони были осмотрены консулами и многими другими гражданами, мнения разделились.Во Флоренции в это время находились съехавшиеся из других городов многочислен­ныеживописцы, скульпторы и несколько ювелиров. Они были приглашены консулами,чтобы совместно с флорентийскими художниками высказать суждения опредставленных работах. Судей набралось 34 человека, и все они были оченьопытными в своем искусстве мастерами. И хотя мнения были не во всем согласны,все сошлись на том, что Филиппе ди сер Брунеллески иЛоренцо ди Бартолуччозадумали и выполнили сюжет лучше всех. Только работа представленная Лоренцо,—ееи сейчас можно видеть в зале собраний цеха купцов—была совершенна. Рисунок вней всюду был превосходный, очень хороша композиция, фигуры свободны вдвижениях и изящны, позы очень красивы. А отделана она была с такойтщательностью, что, казалось, она отлита не из бронзы и не отшлифованаметалличе­скими инструментами, а довершена дыханием. Донатои Филиппе решили, что заказ должен быть поручен именно ему. Они считали, чтоЛоренцо, еще очень молодой—ему не исполнилось и двадцати лет,—будет постепенносовершенствоваться и добьется таких ре­зультатов, которые вполне оправдаютожидания, вызванные работой, потому что она сделана была у него лучше, чем уостальных.

Лоренцо приступил к исполнениюзаказа, начав с тех дверей, которые находятся против здания, занимаемогопопечительством баптистерия. Он сделал для одной половины двери большойдеревянный остов, точно по размерам разделенный на отдельные поля—в них позднеедолжны были быть вставлены сюжетные рельефы,—с украшениями в виде голов по ихуглам и с прочей отделкой. Вылепив и высушив форму с большой старательностью впомещении, которое он нанял против церкви Санта Мария Нуова,Лоренцо сложил огромную печь и приступил к отливке. Однако она не получилась. Тогдапоняв, в чем была ошибка он быстро приготовил он другую форму, так что об этомне знал никто, и повторил отливку. На этот раз она вышла отлично. Лоренцо сталотливать один за другим сюжетные рельефы и, отделав их, вставлял на места.

Распределение полей было такое же,какое было принято Андреа Пизано по рисункам Джотто для первых дверей. Всего было двадцать сюжетов натемы из Нового завета и еще восемь фигур служили им продолжением. Внизу былипомещены четыре евангелиста, по двое на каждой половине, и четыре отца церкви,тоже по двое. Все они различа­ются между собой позами и одеждами: один пишет,другой читает, третий размышляет. И, непохожие друг на друга, все изображеныочень живо и техничес­ки превосходно. Наружная декоративная рама, разделенная всвою очередь на малые рамы для сюжетных рельефов, отделенных один от другогобордюрами, вся оплетена гирляндами, составленными из листьев плюща и другихузоров. По углам полей—мужская или женская голова в высоком рельефе,изображающая пророка или сивиллу, все очень красивые и разнообразные,свидетельствуют о большом таланте Лоренцо. Над отцами церкви и евангелистами,упомянутыми выше и занимающими четыре нижних поля на каждой двери, начинаютсясо стороны церкви Санта Мария дель Фьоре сюжетные рельефы. Первый по порядку изображаетБлаговещение. Лоренцо представил, в позе изящно изогнув­шейся Девы, ужас ивнезапное смятение, вызванное появлением ангела. Рядом— Рождество Христово:святая Дева отдыхает на ложе после рождения младенца, Иосиф смотрит на нее, пастухии ангелы славят песнями Христа. Следующий сюжет, на другой половине в том жеряду, представляет появление волхвов и поклонение их Христу, сопровождаемоедарами. Свита волхвов, следующая за ними, лошади и все остальные переданы сбольшим искусством. Рядом—собесе­дование младенца Христа с учеными во храме.Здесь столь же замечательно изображены восхищение и внимание, с каким ученыеслушают Христа, как и радость Марии и Иосифа, которые его находят. Следующийряд, над Благо­вещением, начинается с рельефа, изображающего Крещение ХристаИоанном в Иордане: позы обоих прекрасно передают благоговение одного и верудругого. Рядом—Искушение Христа дьяволом, который устрашен словами Иисуса ивсей своей фигурой показывает страх, свидетельствуя тем, что он признает в немСына Господня. На другой стороне в том же ряду—изгнание из храма торгующих: Христосразбрасывает их товары—серебряную утварь и все остальное; фигуры людей, бегущихи падающих друг на друга, сделанные умно, изящно и красиво. Рядом, продолжаяработу, Лоренцо изобразил крушение ладьи апостолов: св. Петр покидает судно,идущее ко дну, и Христос его поддерживает. Этот рельеф изобилует различными телодвижениямиу апостолов, спасающих лодку, а вера св. Петра угадывается по тому, как он идетнавстречу Христу. Следующий ряд начинается над Крещением. Сначала идетПреображение на горе Фавор. В позах апостолов Лоренцо показал, как поражаютвзор смертных дела небесные. Христос изображен во всей своей божественности, свысоко поднятой головой, между Илией и Моисеем. Рядом с этимрельефом—воскрешение Лазаря. Лазарь выходит из гроба со стиснутыми саваномруками и ногами и стоит, выпрямив­шись, к великому изумлению окружающих. Тут жеМария Магдалина, которая целует с почтительнымблагоговением ноги Христовы. На другой половине в этом же ряду—въезд на ослятав Иерусалим. Сыны израильские в различных позах устилают землю одеждами,пальмовыми и оливковыми ветвями, а за Спасителем следуют апостолы. Рядом—Тайнаявечеря, прекрасно скомпонованная и испол­ненная. Апостолы представлены задлинным столом, половина—внутри помеще­ния, половина—снаружи. В новом ряду, надПреображением, изображено Моле­ние о чаше, где в трех различных положенияхпоказан сон апостолов. Рядом взятие Христа под стражу и поцелуй Иуды. Здесьмного замечательного: и апо­столы, которые спасаются бегством, и евреи, которыехватают Христа движени­ями, исполненными силы. На другой половине—бичеваниеХриста у колонны. Он слегка извивается от боли под ударами, и вся его поза вызываетсострадание, евреи же бичуют его с такой мстительной яростью, что жесты их наводятужас. На рельефе рядом—Христа приводят к Пилату, который умывает руки иприговари­вает его к распятию на кресте. Над Молением о чаше в последнем ряду—Крестный путь Христа к месту казни. С ним озверелая толпа солдат, которыедикими жестами заставляют его идти через силу. Тут же в отчаянии рыдают обеМарии, изображенные в таких удивительных позах, что лучше не видел ни­кто изприсутствующих. Рядом Христос на кресте, у подножия которого Бого­матерь со св.Иоанном Евангелистом. На другой половине—Воскресение из мертвых. Стража,усыпленная громом, застыла словно мертвая, а Христос поднимается кверху во всейславе своего прекрасного тела, чудесно изображен­ного удивительным талантомЛоренцо. Последний рельеф—Сошествие Св. Ду­ха, где поза и положение тех, накого он нисходит, сделаны с необыкновенной мягкостью.

Вся вещь была доведена до концапрекрасно. Отдельные части тела обнаженных фигур вылеплены великолепно. Одежды,хотя еще несколько напоминают старую манеру Джотто,во многом уже отмечены новым искусст­вом, в величии одетых фигур естьизящество, по-настоящему пленительное. Сюжет каждого рельефа так хорошо продумани скомпонован, что они вполне заслужили одобрение. Так, Лоренцо удостоилсявеличайшего почета со стороны сограж­дан. Стоила эта работа, считая и наружныеукрашения, которые тоже отлиты из бронзы, а также резные фестоны из фруктов и животных,двад­цать две тысячи флоринов, а весили бронзовые двери тридцать четыре тысячифунтов.

Когда Лоренцо окончил эту работу,консулы цеха купцов нашли, что он прекрасно справился с нею, что способствовалополучению нового заказа. Они заказали ему для ниши, у одного из пилястровснаружи церкви Ор Сан Микеле,брон­зовую статую в память св. Иоанна Крести­теля. Лоренцо сейчас же принялсяза работу и не прекращал ее до тех пор, пока она не была закончена. На плащесвятого он поместил украшения из двух букв, которыми начертал свое имя. Этастатуя, которая была поставлена в 1414 году, положила начало новой манере визображении головы, руки, которая кажется совсем живою, кистей обеих рук и всейпозы фигуры. Лоренцо таким образом был первым, кто начал изучать произведениядревних римлян. На фрон­тоне ниши Лоренцо попробовал сделать мозаичнуюкартину—поясное изображе­ние пророка.

Уже по всей Италии и за пределамиее стала распространяться слава о Лоренцо, как лучшем мастере бронзового литья.Поэтому, когда Якопо деллаФонте, Веккиетта, сиенец, иДонато сделали по заказу сиенской синьории для ихцеркви св. Иоанна Крестителя бронзовые рельефы, украшающие купель этого храма,и когда сиенцы увидели работу Лоренцо во Флоренции,они сговорились с ним и заказали ему два сюжета из жизни св. Иоанна Крестителя.В одном Лоренцо изобразил Крещение Иисуса Христа со многими фигурами, как об­наженными,так и одетыми очень богато, а в другой—взятие его под стражу и приведение кИроду.

В то время генералом орденадоминиканцев был маэстро Леонардо Дати. Он, чтобы оставитьпамять о себе в церкви Санта Мария Новелла, где он проходил монашескую службу,а также и родному городу, заказал Лоренцо отлить из бронзы для себя гробницу;его статуя в натуральную величину, изображающая его мертвым, должна была покоитьсяна крышке гробницы. Когда Лоренцо выполнил заказ и работа его заслужилапохвалу, такие же гробницы заказали для себя в церкви Санта КрочеЛодовико дельи Альбици и Никколо Валори. После этого Козимо иЛоренцо Медичи пожелали почтить мощи и релик­вии трех мучеников: Прота, Гиацинта и Немезия,привезя их из Казентина, где они находились в маломпочитании в течение многих лет. Они заказали Лоренцо бронзовую раку, посрединекоторой изображены барельефом два анге­ла, держащие гирлянду из оливковыхветвей с именами мучеников. В раку по­ложили названные реликвии и поставили еев монастыре дельи Анджели во-Флоренции. Так как эта работа получилась очень хорошо,то попечители церкви Санта Мария дель Фьоре заказали Лоренцо бронзовый саркофаг для мощей св.Зиновия, епи­скопа флорентийского, длиною в три с половиной локтя и высотою вдва. Весь саркофаг Лоренцо изящно украсил разнообразными затейливымиарабесками. На задней стенке изо­бражены шесть ангелочков, которые держатгирлянду из ветвей вяза, на которой вырезана надпись в память и во хвалусвятого.

Так работал Лоренцо, исполняязаказы многих лиц как в бронзе, так и в золоте и серебре, и произведения его скаждым днем увеличивали славу его имени. В это время в руки ДжованниМедичи, сына Козимо, попала резная гемма с Аполлоном,сдирающим кожу с Марсия, которая, по преданию,служила печатью императору Нерону. Так как и самкамень достаточно большой, и чудесная его резьба представляли огромную редкость,Джованни поручил Лоренцо обделать его в резнуюзолотую оправу. Лоренцо работал несколько месяцев, и оправа, которую он сделалк гемме, не уступала по красоте и совершенству превосходной античной резьбе.Эта работа принесла ему множество других заказов на золотые и серебряные вещи,которые ныне уже исчезли. Сделал он также для папы Мартина золотую застежку дляпастырского облачения с высокорельефными фигурами и с каменьями очень большойценности, вправленными в нее,—превос­ходную вещь,—а также тиару поразительнойкрасоты из узорчатых золотых листьев и с многочисленными крошечнымивысокорельефными фигурками, красо­та которых была признана всеми. За эту работукроме славы он получил большую награду.

В 1499 году во Флоренцию прибылпапа Евгений, созвавший здесь собор для осуществления унии греческой церкви сримской. Он увидел произведения Лоренцо, и так как общество художникадоставляло ему не меньше удовольствия, чем его работы, он заказал ему золотуютиару весом в шестнадцать фунтов, не считая жемчуга, весившего пять споловиной. Оценива­лись эти жемчужины вместе с драгоценными каменьями, вправленнымив тиару, в тридцать две тысячи золотых дукатов. Говорят, что среди этихжемчужин шесть были величиной с лесной орех. И судя по рисунку тиары, которыйбыл сделан потом, нельзя было себе представить более красивых узоров,связывающих между собою драгоценности, большего разнообразия многочисленных путти и других фигурок, которые служили ей неповторяющимисяи чудесными украшениями. За эту работу папа и лично и через друзей оченьблагодарил Лоренцо и щедро его наградил.

 Флоренция снискала так много восхвалений запревосходные произведения этого гениального художника, что консулы купеческогоцеха решили заказать ему третьи двери для церкви Сан Джованни,также бронзовые. И так как он при изготовлении первых отлитых им дверейследовал такому же стилю, который окружает сюжетные рельефы, и в бордюре,который представляет обрамление всей двери, подобно тому как это было у Андреа Пизано, и так как консулы видели, какие за это времясделал Лоренцо успехи, решили они снять центральные двери, сделанные Андреа, и повесить их с той стороны, которая напротивгоспиталя, а на их место повесить новые, которые должен был отлить Лоренцо. Онибыли уверены, что Лоренцо сделает все, что в его силах, чтобы создать лучшее,на что было способно его искусство. Они предоставили ему полную свободу. Приэтом ему было указано не думать ни о сроке, ни о расходах.

Лоренцо приступил к этой работе,вложив в нее весь огромный опыт, которым владел. Он разделил двери на десятьполей, по пять на каждой половине. По бокам этих полей расположены ниши, в этойчасти вертикальные, числом двадцать. В каждой из них помещается высокорельефнаястатуэтка. Например: Самсон, нагой, охвативший колонну, с ослиной челюстью вруке; или еще Иисус Навин, представленный говорящим, словно он обращается сречью к войс­ку; кроме того, множество пророков и сивилл, все задрапированныепо-разному, со складками одежды, ниспадающей со спины, с головными уборами,прическами и другими украшениями. Кроме этих еще двенадцать фигур лежат внишах, расположенных среди поперечных орнаментов выше и ниже сюжетных панно. Поуглам панно Лоренцо поместил в кругах головы женщин, юношей и стариков. Междуними в середине дверей, у своего имени, вырезанного на них, он сделал голову Бартолуччо, своего отца,—это старик, а рядом болеемолодой—сам Лоренцо, его сын. И сверх всего этого — гирлянды, ветви и другойорнамент.

Сюжеты рельефов заимствованы изВетхого завета. Первый изображает сотворение Адама и Евы. В том же панно онпоместил и эпизод со вкушением яблока и сцену изгнания из рая. Позы в каждом изэтих моментов вполне отвечают сначала сознанию греха, ибо Адам и Ева ощущаютсвой позор и закрываются руками, а потом раскаянию, когда ангел заставляет ихудалиться из рая. На втором поле Адам и Ева представлены вместе с Каином иАвелем, детьми, родившимися у них. Там же изображено, как Авель приносит вжертву свои лучшие плоды, а Каин—те, что похуже, как это порождает в Каинезависть к ближнему, а в Авеле—любовь к Богу. Особенно хорошо удалась сцена, гдеКаин пашет землю на паре волов. Усилия животных в ярме, которые тянут плуг,кажутся естественными и живыми, так же, как фигура Авеля, который смотрит на волови которого убивает Каин. Поза последнего, когда он дубиной поражает брата, полнастремительности и свирепства. На заднем плане низким рельефом изображен Бог,который спрашивает у Каина, что он сделал со своим братом. Таким образом, водной рамке даны четыре сцены. В Третьем поле Лоренцо вылепил Ноя в момент,когда он выходит из ковчега. С ним его жена с сыновьями, дочерьми и невестками,а также все животные, как пернатые, так и четвероногие. Ковчег открыт, а в перспективеочень низким рельефом—тела утонувших. Фигу­ры Ноя и членов его семьинеобыкновенно живы и полны движения. В сцене жертвоприношения видна радуга,знак мира между Богом и Ноем. В четвертом рельефе Лоренцо решил изобразитьпоявление трех ангелов в Мамврийской долине. Ониочень похожи друг на друга, и святой старец поклоняется им движениями рук иголовы, очень убедительными и живы­ми. Прекрасно сделаны слуги, которые вместес осликом ждут у подножия горы, куда Авраам отправился, чтобы принести в жертвусына. Мальчик уже находится на алтаре, Авраам занес нож, чтобы исполнитьповеление свыше, но остановлен ангелом, который одной рукою удерживает его, адругой показывает, где нахо­дится жертвенный овен, и спасает от смерти Исаака.Лоренцо превзошел сам себя, когда в следующем рельефе ему пришлось преодолеватьтрудности в изображении зданий. Здесь он представил, как у Исаака родилисьИаков и Исав, как Исав отправляется на охоту, подчиняясь воле отца, как Иаков,наученный Ревеккою, подает жареного козленка, окутавшисьего шкурою, а Иса­ак, пославший за ним, дает ему свое благословение. В этомрельефе очень хороши и естественны собаки, а фигуры Иакова, Исаака и Ревекки производят такое же впечатление, какое онипроизводили сами, когда были живы. Воодушевленный тем, что непрерывное изучениеделало ему все более легким его искусство, Лоренцо стал пробовать силы на болеетрудных вещах. Поэтому на шестом рельефе он изобразил, как братья сажают Иосифав водоем, как продают его торговцам, как последние дарят его фараону, которомуон истолковывает сон о голоде и советует сделать запасы для борьбы с ним, и какза это он осыпан почестями со стороны фараона. Там же представлено, как Иаков посылаетсыновей за хлебом в Египет, как Иосиф узнает их и отправляет к отцу. В этом рельефеЛоренцо изобразил круглый храм, взятый в очень трудной перспективе. Внутриего—фигуры людей в разных позах, грузящих зерно и муку, а также необыкновенносделанные ослы. И на том же рельефе—пир, устроенный Иосифом братьям, и скрытиекубка в мешке Вениамина, и обнаружение его, и то, как Иосиф узнает братьев иобнимает их. Этот рельеф по количеству и разнооб­разию сцен считается междувсеми наиболее удачным, наиболее трудным и наи­более прекрасным.

У Лоренцо с его гением, с присущимему изяществом в ваянии статуй фигуры не могли не выходить замечательными,когда ему приходили в голову прекрасные сюжеты композиции. Это обнаруживается вседьмом рельефе, где изображена гора Синай, а на вершине ее — Моисей, которыйколенопреклоненно принимает от Бога скрижали. На середине горы ждет его ИисусНавин, а у подножия — весь народ, напуганный громом, молнией и землетрясением,в разнообразных положениях. В восьмом рельефе Лоренцо обнаружил огромнуюстарательность и любовь, представив, как Иисус Навин пошел на Иерихон, повернул Иордан, воздвиг двенадцать шатров, вкоторых поместились двенадцать колен израилевых. Всеэто очень хорошо сделанные фигуры, но еще лучше барельефный задний план, гдеевреи двигаются вокруг Иерихона с трубными звуками, иот этих звуков рушатся стены иерихонские и город достается им.

Лоренцо совершенствовался в своемискус­стве изо дня в день. Это видно по девятой картине, где изображеноубийство Голиафа, которому Давид рубит голову в позе ребяческой и в то же времявоинственной, а полчища филистимлян обращаются в бегство перед воинствомБожиим. Здесь — люди, лошади, колесницы и другие орудия войны. Здесь жепредставлено, как возвращается Давид с головою Голиафа в руках и как народвстречает его с музыкой и песнями. Все передано очень живо и изящно. Лоренцоосталось сделать все, на что он был способен, в десятом и последнем рельефе,где царица Савская с огромной свитой приезжает к царю Соломону. Здесь онизобразил здание в перспективе, а все фигуры так же хороши, как и в предыдущихрельефах. Наконец, он сделал орнаменты архитравов, которые идут кругом всейдвери; они составлены из фруктов и фестонов.

По этой работе, взятой в целом,можно видеть, что гений и мощь мастера скульптурного дела при работе на фигурахвысокого, среднего, низкого и совсем низкого рельефа способны сделать в областикомпозиционного замысла, в изо­бретательности поз мужских и женских, вразнообразии архитектурных мотивов, в перспективе, в передаче на пространствевсего произведения изящества, прису­щего каждому полу: достоинства—у стариков,ловкости и грации—у молодых. Микеланджело Буонарроти,остановившийся однажды, чтобы посмотреть эти двери, ответил на чей-то вопрос,как они ему нравятся и хороши ли они: «Они так прекрасны, что достойны бытьвратами рая»,—похвала, поистине заслуженная и от человека, способного ценитьэти вещи. Лоренцо довел свой труд до конца, начав его в двадцатилетнем возрастеи рабо­тая в течение сорока лет.

В отделке и полировке дверей, послетого как они были отлиты, Лоренцо помогали многие художники, в то время ещемолодые, потом ставшие перво­классными мастерами,—Филиппе Брунеллески, Мазолино да Паникале, Никколо Ламберти, ювелиры Парри Спинелли, Антонио Филарето, Паоло Уччелло, Антонио дель Поллайоло,который тогда был совсем юным, и многие другие.

Лоренцо кроме вознаграждения,уплаченного ему консулами, получил еще хороший участок земли близ аббатства в Соттимо в дар от синьории, а через некоторое время былизбран приором и удостоился таким образом высшей долж­ности в городе. За то,что в этом случае флорентийцы оказались благодарными,они в той же мере заслуживают порицания за то, что по отношению к другимвеликим людям своей родины они оказались мало признательными.

После этой необыкновенной работыЛоренцо сделал бронзовое украшение для дверей того же храма, которые находятсяпротив госпиталя, с замечательными гирляндами. Окончить его он не успел так какумер, когда уже сделал набросок и почти вылепил модель, по которой должны бытьпереде­ланы двери, отлитые Андреа Пизано.

Кроме созданных им вещей Лоренцооставил своим наследникам много антиков, бронзовых и мраморных, например, ложе Поликлета, представлявшее величайшую редкость, бронзовуюногу натуральной величины, несколько голов, женских и мужских, вазы. Осталисьпосле него и торсы статуй и многое другое, и все это пошло прахом. Антикичастью (там было и ложе Поликлета и вообще лучшиевещи) были проданы Джованни Гадди,который в то время был клириком апостольской камеры. После Бонаккорсоостался сын, по имени Витторио, который тоже пробовалсвои силы в скульптуре, но без большого успеха, как показывают головы,сделанные им в Неаполе во дворце герцога Гравины,мало удачные. Ибо он никогда не отдавался искусству с любовью и со старанием, абыл зато очень искусен в расточении состояний и вещей, оставшихся после отца идеда. В конце концов при папе Павле III он отправился архитектором в Асколи и там однажды ночью был убит слугой с цельюограбления. Так угас род Лоренцо. Но не угасла слава его, которая будет житьвека.

Лоренцо пробовал свои силы вомногих вещах. Он любил заниматься живописью и витражами. Он сделал для куполаСанта Мария дель Фьоре всевитражи, кроме одного, принад­лежащего Донато иизображающего венчание Христом Богоматери. В той же церкви он сделал тривитража над главным порталом, и все в капеллах и в трибу­нах, а также витражипереднего фасада в Санта Кроче. В Ареццоон сделал окно для главной капеллы церкви Пьеве, гдеизобразил венчание Богоматери, а также два других по заказу Феоди Баччо, очень богатогокупца. Но так как он всюду пользовался венецианским стеклом, крашенным оченьгусто, то здания, в которых помещены витражи, освещены плохо и скорее темны.Лорен+цо был также назначен товарищем Брунеллески, когда ему было порученовозвести купол церкви Санта Мария дель Фьоре, но потом был снят с этого места,как будет сказано в жизнеописании Филиппе.

В конце концов, дожив до шестьдесятчетвертого года, став жертвою тяжелой и продолжительной лихорадки, он умер,оставив по себе бессмертную славу в творениях, созданных им, и в сочинениях, имнаписанных. Он был с почестями погребен в Санта Кроче.Его изображение находится на главных бронзовых дверях храма Сан Джованни; это—лысый человек в орнаменте средней части,когда двери закрыты. Рядом с ним—голова Бартолуччо,его отца.

еще рефераты
Еще работы по искусству