Реферат: Бартоломе Эставан Мурильо. "Архангел Рафаил с предстоящим перед ним епископом Домонте". Масло 1680 г.

Онуфриева Надежда, 2 курс, специальность: искусствоведение

Бартоломе Эставан Мурильо.Архангел Рафаил с предстоящим перед ним епископом Домонте. Масло 1680 г.

Особенно много картин Мурильохранится в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Ряд подлинных картинхранится в Государственном Музееизобразительных искусств им. Пушкина. Все произведения испанского художника,хранящиеся в музеях России и ближнего Зарубежья, опубликованы в каталогах иповсеместно широко известны.

Однакоостается одна картина Мурильо, которая, благодаря особенностям «музейной»жизни, остается до сих под малоизвестной как у нас, так и за Рубежом. Речь идето полотне «Архангел Рафаил с предстоящим перед ним епископом Домонте» (холст,масло 2,11х1,50), находящемся в ГМИИ в Москве. По высоте своего художественногокачества оно может быть отнесено к лучшим работам Мурильо.

Картинаимеет сложную историю. Впервые а литературе она упомянута в книге Антонио Понса«Путешествие по Испании».[1]

Несколько позднее эту картину упоминает ХуанАвгустин Сеан Бермудес в своей известной работе «Исторический словарьвыдающихся профессоров изящных искусств в Испании», перечисляя произведения,написанные Мурильо.[2]

В время нашествия наполеоновских войск вИспанию (1808-1812) картина увозится интервентами во Францию, где попадает вовладения пасынка Наполеона, Евгения Богарнэ, получившего титул герцогаЛейхтенбергского после своей женитьбы на баварской принцессе, и хранится в егособрании в Мюнхене. В каталоге этого собрания имеется воспроизведение этойкартины линейной гравюрой под названием «Ангел-хранитель».[3]

Таким образом, теряетсяподлинное название картины. После 1839 года Лейхтенбергская галерея, в томчисле картина Мурильо, перевозится в С.-Петербург в Мариинский дворец средиимущества, наследованного сыном Евгения Богарнэ Максимилианом Лейхтенбергским,женатым на дочери Николая IМарии Николаевне.

В1884 году картина Мурильо в состав Лейхтенбергской галереи передаетсянаследниками герцога Максимилиана Лейхтенбергского Академии художеств, гдеорганизуется постоянная выставка этого собрания. В каталоге этой выставке онаидет под названием «Ангел, явившийся к аббату уговорить его принять епископскийсан».[4]

Загод до этого картина вошла в каталог книги Ч.- Б. Курциуса «Веласкес и Мурильо»с кратким наименованием «Св.Рафаил».

В1904 году в «Художественных сокровищах России» картина упоминается в статье А.Неустроева, где оназначится под названием «Архангел Рафаил и епископ».[5]

Вначале 1917 года картина Мурильо вместе с некоторыми другими картинамиЛейхтенбергской галереи была передана в Москву в Румянцевский музей. В 1923году она с собранием картинной галереи Румянцевского музея перешла во вновьреорганизованный Музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина.

Вовремя перемещения из одного хранилища в другое картина теряет не только своеназвание, но и имя художника и приходит в музей как работа итальянского мастераXIX века. Последняя атрибуция неверна, так как постилистическим данным было ясно, что эта работа не итальянского мастера, а испанского.Изучение изложений истории этого произведения позволило установить его точноеназвание и имя написавшего его художника.[6]

Этакартина Мурильо выделяется жизненностью образов, стройностью композиционногопостроения и красотой колорита. Большая часть полотна заполнена фигуройархангела Рафаила с распростертыми крыльями; она доминирует над пейзажем суходящими за горизонт холмами, скудно покрытыми кустарником. Архангел изображенидущим, держа в левой руке свойственный Рафаилу атрибут – посох странника. Егоодежда ниспадает легко развевающимися декоративными складками. Лицо ангеламиловидно – моделью для него, видимо служила красивая девушка-севильянка, нераз воспроизведенная Мурильо в его картинах и в образе ангела. Особенно близокэтот образ к ангелу из картины «Ангел-хранитель, ведущий за руку ребенка» всоборе Севильи.[7]Слегка склонив голову, Рафаил устремил взор на стоящего перед ним ЕпископаДомонте, одетого в белые одежды ордена мерседариев с нагрудным крестом назолотой цепочке. Изображение епископа Домонте портретно. На его немолодом,мертвенно-бледном лице с заострившимися чертами выделяются темные горящиеглаза, отражающие силу переживаемых им чувств. Его исхудалые руки сложены вмолитвенный жест.

Вэтой картине особенно ярко сказался талант Мурильо как колориста. Картина,выполненная свободными широкими мазками, привлекает гармоничностью красок.Фигура Рафаэля выдержана в золотисто-розовато-лиловатой гамме, спокойнаятеплота которой подчеркнута насыщенным тоном бархатного пояса. В пейзаже господствуютсеребристо-сероватые тона, оттененные вверху заревом заката. Тонкость переходовсветотени и воздушность валеров пейзажа создает впечатление атмосферной дымки,которая, окутывая предметы, смягчает линии их очертаний. Белый цвет одеждыепископа с теплыми полутонами гармонирует с общим цветовым строем картины.

Легкоопределима дата выполнения Мурильо этой картины благодаря изображенному в нейФрансиско Домонте, который получил сан второго епископа Севильи в 1680 году иумер летом в конце следующего года.[8]Из этого можно заключить, что картина была заказана Домонте в 1680 году в связис возведением его в епископский сан и была предназначена им для украшенияодного из алтарей того монастыря, братом которого он долго состоял.

Вкаталоге выставки испанского искусства в Лондоне в 1938 году опубликован эскизс изображением архангела Рафаила, принадлежащий кисти Мурильо (собрание Бёлер вЛюцерне, ранее в коллекции Эдуарда Дэвиса).[9]

Этот свеже и свободно выполненный эскиз, безусловно,был использован живописцем для изображения архангела Рафаила в картине Музеяизобразительных искусств. На рисунке тот же тип ангела, что и на рассматриваемой картине, только этот эскизближе к натуре – он жизненнее, проще. На рисунке в правой руке ангела,свободной на рассм. картине, помещена рыба – обычный атрибут архангела Рафаила,когда он изображался в сопровождении Товия. Не исключена возможность, что этотэскиз был сделан художником для ранее задуманной, а возможно и выполненной имкартины на сюжет «Архангел и Товий», часто встречающейся у живописцев XVIIвека.Такому предположению дает основание то,что в монастыре августинцев в Кадиксе имеется картина «Архангел Рафаил, ведущийТовия» работы ученика Мурильо Менесиса Осорио, которая считается сделанной вподражание картине Мурильо.[10]Получив заказ от епископа Домонте, видимо воспользовавшись эскизом, написаннымдля ранее задуманной картины, изменив его в деталях при исполнении даннойкартины: изображение рыбы становится излишним, в левом нижнем углу картины, гдепредполагалось изображение Товия, он помещает Франциско Домонте. Соответственноэтому изменяется и композиция противоположного угла: на место группы деревьев,помещенных в левом углу рисунка, Мурильо помещает здесь митру и жезл епископа.

Даннаякартина, выполненная Мурильо в конце его деятельности, является ярким образцомсозданного живописцем стиля, в котором лирическая нежность образов сочетается сих большой жизненностью.

[1]

A. Ponz.Viaje en Espana, IX, Madrid, 1774, стр.107

[2]

Cean Bermudes.J.A. Diccionardo historico de losmailustres professors de las Bells Artes en Espana. Madrid, 1800, Tomo 2, стр.59

[3]

J. Passavant. Gemälde Sammlung seiner Kaiserl. Hoheit des Heryogs von Leuchtenberg inMünchen. Frankfurt a. M., 1851, Zweite Ausgabe, Tafel 25.

[4]

Каталог картинной галереи герцога Николая Мих.Лейхтенбергского, выставленной в залах имп.Академии художеств, Спб, 1884, №88

[5]

Ch.-B. Curyius. Velasgues and Murillo. N.-Jork,1883, стрю 265-266.

[6]

В 1923 году в Севильевыходит монография о Мурильо, написанная членом-корреспондентом АкадемииСан-Фернандо в Мадриде Сантьяго Монтото, который, упоминая о картине Мурильо«Архангел Рафаил с епископом Домонте», считает ее местопребывание неизвестным.(S. Montoto. Bartolome EstebanMurillo. Estudio biografico-critico, Sevilla, 1923, стр. 120)

[7]

См.Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo, B.-L., 1923, стр.145.

[8]

Matute.Hijos ilustres de Sevilla. 1886 (S.Montoto, ук. соч., стр. 120)

[9]

From Greco to Goja Ilustrated Sovenier of anExhibition organised bz Tomas Harris. London, 1938, p.19

[10]

См. .Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo, B.-L., 1923, стр.246

еще рефераты

Еще работы по искусству

Реферат по искусству

Альбрехт Дюрер