Реферат: Костюм Нидерландов XVII века. Голландское барокко. Гармония черного и белого
Министерство образования РФ
<span Arial",«sans-serif»">Московский Государственный УниверситетДизайна И Технологии
<span Arial",«sans-serif»">КАФЕДРА СПЕЦКОМПОЗИЦИИ
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
РЕФЕРАТ<span Arial",«sans-serif»">КУРСОВОЙРАБОТЫ
ПО ИСТОРИИ КОСТЮМАИ МОДЫна тему: Голландское барокко.
Гармония черного и белого.
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">Москва 2003
<span Arial",«sans-serif»"> TOC o «1-3» h z
Содержание
Мужскойкостюм.PAGEREF _Toc42549898 h 6<span Times New Roman",«serif»;font-variant:normal !important">
Женскийкостюм.PAGEREF _Toc42549899 h 9<span Times New Roman",«serif»;font-variant:normal !important">
Списокиспользуемой литературы… PAGEREF_Toc42549900 h 12<span Times New Roman",«serif»;font-variant:normal !important">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">КОСТЮМ НИДЕРЛАНДОВXVII ВЕКА
В течение XIII — XVI веков Нидерланды были одной изсамых богатых стран Европы с развитой промышленностью и крупной торговлей. Тонтам задавали богатые бюргеры процветающих городов, для которых разумное,экономически целесообразное устройство страны было важнее сословной гордынидворян. Несмотря на длительную политическую зависимость от Испании, гдегосподствовали совсем другие нравы, жители Нидерландов обладали значительнойсвободой мышления и развитым кругозором деловых людей, привыкших добиватьсяблагосостояния самостоятельно, а кроме того, получали разнообразнуюинформацию об окружающем мире благодаря широкой международной торговле и оживленнымморским портам, куда заходили иностранные суда.
<span Arial",«sans-serif»">Нужносказать, что развитие кораблестроения, рост мануфактур и ремесленныхмастерских в XVI веке в Нидерландах был настолько бурным, что к XVII столетию— это единственная страна в Европе, где городское население преобладало надсельским. Природные условия — море, песчаные дюны, островки зеленых лугов, каналыи реки — объективно способствовали развитию не земледелия, а городов, гдеосновным населением становились коммерсанты и ремесленники. Сначала Брюгге, азатем Антверпен и Амстердам были центрами мировой торговли, местные же бюргерыявлялись фактическими хозяевами Нидерландов, мечтавшими, естественно, о ееполитической самостоятельности и таком государственном устройстве, котороеотвечало бы прежде всего их интересам.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Нидерландскиеземли, долгое время входившие в состав гергцогства Бургундского, перешли в1477 году во владение Габсбургов при заключении
<span Arial",«sans-serif»">брака австрийского эрцгерцога, а затем императора«Священной Римской империи» Максимилиана I с дочерью Карла Смелого МариейБургундской, получившей их в качестве приданого. Их внук, Карл V (Карлос I) —король Испании и император «Священной Римской империи» еще раз изменил судьбуНидерландов, передав их земли в 1551 году испанской ветви своей семьи.<span Arial",«sans-serif»">В период царствования Карла V жителииспанских Нидерландов свободно торговали с другими странами как в Европе, таки на вновь открытых континентах в «чужих морях и океанах», что увеличивалобогатство большинства населения этой страны. Торговали самыми разнообразнымитоварами: дорогими тканями, коврами, стеклом, производимыми широко развитойсетью мануфактур, и простыми, но необходимыми всем продуктами — сыром, маслом,соленой рыбой, охотно покупавшимися за рубежом.
<span Arial",«sans-serif»">Постепенно уровень жизни нидерландцеврос, но процветанию страны положил конец испанский король Филипп II, получившийнад ней власть после отречения от престола Карла V. Деспот и фанатик,вознамерившийся любыми средствами добиться полного торжества католицизма на«своих» землях, он не счел возможным терпеть свободный образ жизни нидерландцев.
<span Arial",«sans-serif»">В первое же посещение страны новомумонарху показалось подозрительным, что дружелюбные подданные встретили егоовацией. В ней Филиппу II почудилось нечто опасное. Суровое и недовольное лицоего заставило нидерландцев задуматься...
<span Arial",«sans-serif»">Тревожные предчувствия народа вскореоправдались. Недоброжелательность короля проявилась недвусмысленно — он явнохотел сделать из богатейшей и передовой части испанской монархиивторостепенную провинцию, а поэтому увеличил налоги и всевозможными средствамиразорял Нидерланды. Для вполне сформировавшегося буржуазного государстватерпеть уничтожение своей, с таким трудом созданной, отлаженной экономики иразумных коммерческих отношений, было делом немыслимым. Такое столкновениепротивоположных интересов неминуемо вело к войне, и как это часто случалось вистории, она приобрела религиозную форму.
<span Arial",«sans-serif»">Следует учесть, что религиозныепротиворечия в Нидерландах давали о себе знать еще в первой половине XVI века,когда народ поддержал Реформацию, охватившую многие европейские государства.Нидерланды приняли учение Кальвина об абсолютном Божьем предопределении, егопроповедь «мирского аскетизма», идеи демократизации церковной жизни, что,конечно, не могло не войти в противоречие с официальной католической религией,всемерно поддерживаемой испанским королем. Но к середине XVI века при ФилиппеII ситуация обострилась до крайности — повсюду проникала инквизиция, искавшаяинакомыслящих, сжигались целые деревни, кругом стояли виселицы, кроме того,страну охватила страшная эпидемия чумы. Посланный Филиппом II в Нидерландыгерцог Альба установил здесь неслыханный террор. В результатеполитико-религиозные распри перешли в войну, тянувшуюся с некоторыми перерывамис 1568 по 1648 год.
<span Arial",«sans-serif»">Война была несказанно тяжелой, доводянидерландцев до такого состояния, что один из свидетелей результатов сраженийфлотилий в своих мемуарах написал: «Трудно найти другой пример такоготерпеливого страдания, такого героического патриотизма и такой неумолимости кпленным врагам во время осады...» Этот страшный период, когда у осажденныхкончилось продовольствие, и голод погубил многих, закончился победой коренныхжителей, заключивших с испанским королем в 1609 году перемирие, на деле означавшеегосударственную самостоятельность Северных Нидерлан-дов. С этого момента онистали называться Республикой Соединенных провинций или Голландией (по наименованиюсамой могущественной провинции). Южные же земли (в том числе Фландрия) ещедлительное время оставались под протекторатом Испании.
<span Arial",«sans-serif»">Буржуазная революция, которая вНидерландах приняла форму народного освободительного движения, была первой вЕвропе, одержавшей такую блистательную победу. Она воодушевила всю страну.Свободные теперь голландцы сумели достаточно быстро восстановитьблагосостояние.
<span Arial",«sans-serif»">Их трудолюбие проявлялось не только всоздании материальных ценностей, но и развитии культуры; они былилюбознательны, быстро схватывали интересные идеи и на их основе создавалиновые теории в различных областях знаний. Веселые и общительные, они умелидружить. Эти их качества способствовали развитию некоторых видов науки иискусства.
<span Arial",«sans-serif»">Тесно связанные с морем, голландцыпроявляли изобретательность в создании новых систем кораблей, увеличивавшихих прочность, скорость движения и возможность лавирования во время тяжелыхморских бурь. Строительство таких кораблей служило увеличению богатствГолландии. Слава о высоком уровне ее судостроения была настолько велика, чтостраны, мечтавшие о завоевании неизвестных земель, спешили заказать кораблиименно там. В то же время голландцы имели талант и к ведению выгодныхторговых операций, выделявший их среди коммерсантов других европейскихгосударств.
<span Arial",«sans-serif»">В становлении характера этого народанемалое место занимали два фактора — долгая борьба с тяжелыми природнымиусловиями и продолжительная война за свободу. Они сделали свою топкую землюплотной и плодородной; тщательное изучение «поведения» морской воды дало имвозможность открыть законы взаимоотношений воды и земли, и оказалось, чтопочва будет изменяться, выходить из беспрерывных «объятий» воды, если людиизменят направление ее течения. Нидерландцы сумели подчинить при-7 родусебе, создать условия для развития сельского хозяйства, извлекать из негоприбыль. Кроме того, они смогли максимально использовать свое положениеморского государства, а главное, отстоять независимость. Этот народ позналтрудную победу, но она была заслуженной, и прекрасное ощущение сплоченности,дружбы, радости будут проявляться во всей его жизни, даже в обычной домашнейобстановке, довольно длительное время!
<span Arial",«sans-serif»">Голландская республика добиласьрасцвета тогда, когда Испания ослабела, а Франция еще не достигла вершинызавоеваний во второй половине XVII века. В это время, несмотря на рядразногласий религиозного характера (борьба между кальвинистами и арминианами),интенсивно развивались культура, наука и, особенно, искусство.
<span Arial",«sans-serif»">Искусство Голландии развивалось в двухобластях — музыки и живописи. Домашняя жизнь всех нидерландцев сложилась внекую систему уже давно, и не было причин ее менять, тем более,
<span Arial",«sans-serif»">что в тяжелыевремена тоска о доме, столе, за которым в тепле и уюте собиралась семья,никогда не покидала тех, кому пришлось воевать. Ощущение вновь найденногосчастья — очага, окруженного любимыми лицами детей, близких, родных, а иногдаи друзей, создавало радость общения и душевной близости. И тогда возникаложелание выразить эту радость в красоте звуков, мелодий… Так возник обычай: впраздничный день, после окончания длительного обеда, в столовую приносилимузыкальные инструменты, раскладывали их на обеденном столе, и хозяйкапредлагала всем заняться музыкой. И эти занятия могли продолжаться до позднеговечера.<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Любовь кмузыке была такой же национальной чертой нидерландцев, как и трудолюбие. Уже вXVI веке они имели известных композиторов, а для тех, кто пережил трудностимноголетней войны, музыка стала священной частью жизни. Эта привязанность отраженана многочисленных картинах нидерландских художников, которыми украшались почтивсе дома и многие из которых можно было приобрести на рынке за небольшуюцену, доступную даже человеку, живущему на скромные доходы. Реалисты по своейприроде — Терборх, Метсю, Вермеер, де Хоох — они больше всего интересовалисьповседневной жизнью, хотя, справедливости ради, необходимо помнить, что ихсовременниками были и великие Рембрандт, Рубенс, ван Дейк и Хальс, творчествокоторых выходило далеко за эти рамки.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Женщины вжанровом искусстве, как и в жизни, занимали большое место. Они былихранительницами домашнего очага, следили за чистотой и порядком в доме, они,даже отдыхая, занимались рукоделием, которым украшали дом и одежду. Француз деСен-Эвримон писал в 1665 году маркизу де Реки: « Здешние дамы очень вежливы, и мужчины не обижаются на то, что обществоих жен и дочерей предпочитают их собственному. Голландки достаточноприветливы для того, чтобы доставить нам развлечение, но не настолькооживлены, чтобы быть «опасными» для нашего спокойствия… Как бы то ни было,можно сказать, что голландским женщинам свойственна некоторая недоступность ивоздержанность, и они передаются от матери к дочери по наследству… Всеженщины, без исключения, того мнения, что выйдя замуж, они уже не смогут свободнорасполагать собой. Для них существует только долг...».
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Это письмополностью характеризует голландских женщин XVII века. Подтверждение мы находими на многочисленных картинах. Они изображены в уютной обстановке, одетые втеплые, отороченные белым пушистым мехом короткие верхние одежды. Кстати,такие же теплые «кацавейки» носили наши русские женщины во времена царствованияПетра I, когда «немецкая слобода» в Москве была заселена голландцами.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Изучаяголландское искусство, мы невольно изучаем и жизнь народа, который былспособен не только с любовью изображать свои будни, но и раскрывал перед намикритическое отношение к недостойному поведению некоторых своихсоотечественников. В этой критике, как нам кажется, слышались отголоскирелигиозного раздвоения кальвинизма — на последователей учения Кальвина,основанного на догмате об абсолютном Божьем предопределении, независимом отпоступков людей, и Арминия, считавшего, что несмотря на предопределение,христианин может спастись верой, направляющей его поступки. В сущности, это былопродолжение давнего богословского спора о свободе воли и границах личностногоначала в человеке. Поэтому на картинах Стена, Остаде, Бейтевега можно встретитьизображения пьяных крестьян в грязных деревенских кабаках, богато одетыхмолодых людей и женшин, осоловевших от неумеренного употребления дорогого винаи занимающихся игрой на струнных инструментах. Зритель словно призывается всвидетели этих «плодов» арминианской «свободы», увиденных с позицийортодоксальных кальвинистов. Кстати, не исключено, что они и были заказчикамиэтих, по сути, карикатур.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Богатейшееживописное наследие нидерландских художников дает нам обширный материал дляизучения костюма XVII века, позволяя проследить этапы его развития и степеньвлияния различных факторов на особенности стиля. Во второй половине XVI века,когда Нидерланды стали частью испанской монархии, он складывался под заметнымдавлением испанской моды, сказывавшейся в одежде вплоть до 1630-х годов. Лишьв костюме 40 — 50-х годов появились черты своеобразия, но, как и в Англии, онисочетались со старыми формами. Кроме того, рассматривая костюм НидерландовXVII века, необходимо учесть и важнейший для него фактор разделения страны надве части, когда в северных провинциях под влиянием кальвинистов и буржуазногоуклада жизни возобладала склонность к простоте и строгости, а в южных,«благодаря» католицизму и феодальному устройству — тяга к пышной декоративностии красочности. Эти две основные тенденции и характеризуют нидерландский костюмпервой половины столетия.
<span Arial",«sans-serif»">
Мужской костюм.<span Arial",«sans-serif»">В начале XVIIвека лиф пурпуэна нидерландцы делают менее жестким, чем у французов. Его носятс широкими, суженными книзу штанами. Эта одежда традиционна и не вносит поканичего нового в облик человека. В консервативных южных Нидерландах сохраняетсястарый костюм с широкими эполетами в проймах, пурпуэном на жесткой подкладкеи большой, туго накрахмаленной гор-герой. Иногда ее заменяет воротник«голилья».
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Подобныйкостюм, как одежда для торжественных случаев, сохранялся у горожан среднегодостатка и в 30-х годах.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">20 — 30-егоды — время распространения французской одежды в большинстве стран Европы.Особенности художественных традиций южных Нидерландов повлияли на еевосприятие. В отличие от англичан с их склонностью к классицизму и изысканности,здесь увлеклись крупными живописными деталями — большими бантами наподвязках, широкими лентами с эгийеттами на басках, пышными штанами со сплошнымрядом пуговиц по боковому шву и так далее. Следуя, в основном, французскоймоде, фламандцы сумели сделать свой костюм более динамичным и живописным.Однако он бытовал, главным образом, в богатых буржуазных или дворянских семьяхи у молодежи. Модный костюм дополнялся широкополой «рубенсов-ской» шляпой иплащом с отложным прямоугольным воротником. Кудрявые французские парикивсеобщего признания здесь не получили.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">К концу 40-хгодов старый костюм — жесткий пурпуэн с горгерой носят лишь старики и лица,занимающие административные должности — члены магистрата, адвокаты, врачи, атакже цеховые старшины. В этой стабильности сказывалось уважение к установившимсятрадициям, сформировавшимся в период расцвета корпораций и цеховыхобъединений. Особой строгостью отличались профессиональные костюмы медиков иадвокатов. Черные, отделанные небольшими белыми прямоугольными воротниками,спускавшимися на грудь, они походили на монашескую одежду. Шляпа с высокойконусообразной тульей и прямыми полями сохранялась в костюмах представителейэтих профессий вплоть до 70-х годов.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Фламандцыиздавна славились своими тканями, особенно шерстяными, и в XVII веке сукно,главным образом темных тонов, было наиоболее распространенным материалом дляодежды. В торжественных случаях предпочитали бархат, реже — атлас. Белоетонкое прозрачное льняное полотно и знаменитые кружева были гордостью Фландрии.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Традиции,сложившиеся еще в период зарождения буржуазных отношений, выработалиустойчивый уклад жизни различных слоев населения с небольшой разницей вкостюмах крестьян и горожан. У фламандских простолюдинов еще долго сохраняютсядлинные суконные или холщовые чулки, служившие одновременно частью разъемныхшосс, штаны типа трико с брагеттом, короткие куртки с баской, поверх которыхнадевались более широкие, до колен. Продолжительное время у крестьянсохранялись два головных убора — барет и войлочная шляпа с плоской илиостроконечной тульей.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">В начале 40-хгодов костюм богатых людей теряет своеобразие, свойственное ему в 20 — 30-егоды. Во Фландрии, где родился, жил и творил знаменитый Рубенс, католиковбыло больше, чем в Голландии, и чем сильнее
<span Arial",«sans-serif»">становилась Франция, которая была рядом, тем большесказывалось ее влияние на жизненный уклад этой части Нидерландов. Фламандцыувлекаются одеждой, повторяющей наряды французского короля-подростка, созданныев период, когда кардинал Мазари-ни запрещал Людовику XIV носить одежду издорогих тканей с вышивкой золотом и драгоценными камнями. Однако фантазияфламандцев весьма сильно отличалась от фантазии и вкуса придворных и самогоЛюдовика. Они создали костюмы, лишь грубо подражающие стилю «барокко» — всечасти были увеличены, и это полностью изменило пропорции, лишив их той легкостии пленительной неопределенности в постоянном движении ткани, как в оригинале.Это видно и в брасьере, и в поясе, слегка закрывавшем верхнюю часть шосс, и вдругих деталях. Надо сказать, что до конца столетия мужской костюм Фландрии неотличался ни особой оригинальностью, ни национальным своеобразием. Иначеформировался костюм голландцев.<span Arial",«sans-serif»">После перемирия 1609 года жизнь всеверных провинциях начинает бурно развиваться. И хотя основные богатствастраны создавались внешней торговлей, рост мануфактур, особенно производящихткани — плюша, бархата, шелка, льняного полотна — сказался на экономикестраны, и, естественно, костюме.
<span Arial",«sans-serif»">В течение 20 — 30-х годов в Голландиивсе еще сохраняются старые виды одежды, хотя в это же время здесь появляются ифламано-француз-ские варианты. Только в 40-х годах мужской костюм окончательнополучает мягкую форму, и в нем появляются черты своеобразия. Характерной егоособенностью была простота. Это сказывалось в упрощенном покрое, который непридавал фигуре изысканных линий французских и английских нарядов. Преобладалиткани темных тонов, предпочтение отдавалось черному цвету, отделка быласкромной. Пурпуэн не имел фалд, высокая линия талии шла горизонтально, прямаябаска закрывала бедра. Простые, гладкие без разрезов рукава суживались кзапястью. Неширокие штаны закрывали колени. Обувь носили двух видов: туфли сбантами из мягких петель на подъеме и сапоги с узкими мягкими голенищами инебольшими раструбами. Верхние чулки (ба-де-ботт) были отделаны только узкойкружевной полоской. Маленький белый отложной воротник с завязками из шнура илиотложной воротник из прозрачной белой ткани, законченной кружевом, и такие жеманжеты являлись единственным украшением этого строгого костюма. Плащ из темнойткани и черная шляпа с полями заканчивали его. Натуральные волосы до плеч иусы сменили короткую стрижку и бороду. Исключение составляли военные. Ихкостюмы соединяли самые модные и самые старые детали, как это видно нагрупповых портретах Франса Хальса. На протяжении всего XVII века новые веяния вГолландии прежде всего проявлялись в этом костюме, например, широкие штаны ирэйнграв* в 50-х годах первыми начали носить именно военные. Надо сказать, чтофранцузский военный костюм, которому подражали во многих европейских государствах,в Голландии тоже был популярен, однако претерпел некоторые существенныеизменения — с него сняли многочисленные детали, что сделало его более удобным.
<span Arial",«sans-serif»">В течение 1653 — 54-х годов вголландском мужском костюме появляются новые формы, возникшие под влияниемодежд французских придворных времен юности Людовика XIV, причем, как и воФландрии, зачастую происходит их искажение, нарушаются пропорции, произвольноиспользуются детали. В этом новом костюме, распространившемся в 1660-х годах,сохраняются и старые формы, говорящие о почтении голландских буржуа ктрадициям. В сущности, все элементы получили типично национальное толкование— простые формы имели несколько тяжеловесные пропорции, отделки былопо-прежнему мало, в то время как во французском костюме она доминировала.Сохранялась и темная цветовая гамма, особенно много носили черного. Уже вконце 50-х и начале 60-х годов в моду вошли рэйнграв. В большинстве случаев онибыли очень скромны, в отличие от кокетливых «юбочек» французских дворян.Главное, что голландский и французский костюмы имели различное стилистическоерешение. В то время как первый сохранял конструктивность и простоту форм,выразительность второго основывалась на живописности.
<span Arial",«sans-serif»">Начиная с 70-х годов, мужской костюмбогатой буржуазии почти полностью подражает французскому. Средняя и особенномелкая сохраняет в одежде традиционное кальвинистское представление о жизни поправилам «мирского аскетизма», а именно, формы 40-х годов, простоту, темные(и, особенно, черный) цвета, скромную, ослепительно белую отделку, остроконечныешляпы. Причем, простота заключалась не в элементарности покроя, а в отсутствиинагромождения деталей, пропорциональности их соотношений. На фоне этогосдержанного, но художественно цельного костюма, одежда, подражающая французской— с обилием украшений, разнообразием цветовых сочетаний в мелком, ноненавязчивом рисунке — производит совсем другое впечатление, веселое,радостное. Не исключено, что ее носили арминиане.
<span Arial",«sans-serif»">Крестьянский костюм в Голландии, как иво Фландрии, менялся медленно. Но к середине XVII века уже перестали носитьразъемные шоссы. Вместо них появились широкие до колен (типа шаровар) илипрямые штаны.
<span Arial",«sans-serif»">Все верхние одежды имели спередизастежку, воротник рубашки выпускали сверх узкой стойки куртки. Крестьянскиешляпы чаще всего были невысокими с широкими или маленькими полями, кроме того,носили головной убор типа барета.
Женскийкостюм.<span Arial",«sans-serif»">Непосредственное многолетнее общение сиспанцами, казалось бы, должно было привести нидерландских женщин к полномуподражанию в костюме испанским образцам, как это произошло в Италии. Вдействительности же, неприязнь к иноземцам, иное положение женщины в обществе,обособленность жизни отдельных провинций привели к тому, что в южныхНидерландах испанские моды получили наиболее своеобразную, чем в другихстранах, трактовку.
<span Arial",«sans-serif»">Прежде всего следует отметить, чтообъемы женского платья в начале XVII века здесь были значительно меньше, чем вдругих государствах. Узкие плечи и рукава, тонкая талия способствовали этомувпечатлению, хотя юбку, судя по рисункам того времени, носили с подложеннымваликом, как во Франции.
<span Arial",«sans-serif»">Кроме своеобразных пропорций,фламандский женский костюм. отличался большим разнообразием воротников иголовных уборов.
<span Arial",«sans-serif»">Французское влияние сказывалось и вюжных, и в северных провинциях уже в 10-х годах. Однако, в целом, женскиеплатья этого периода были ближе к английским. Их отличительной особенностьюбыла форма передней части лифа со шнипом (на металлическом каркасе),заставлявшим держать корпус несколько откинутым назад. Сходствонидерландского и английского женского костюма было вызвано, скорее всего,влиянием нидерландского на английский, а не наоборот.
<span Arial",«sans-serif»">В 20-х годах в женском костюмеФландрии появляется квадратное декольте со своеобразным стоячим воротником изпрозрачной белой ткани с кружевом. К чисто фламандскому типу можно отнести иверхнюю распашную широкую, немного ниже колен, одежду с откидными рукавами инебольшим стоячим веерообразным воротником с отделкой узким кружевом по краю.
<span Arial",«sans-serif»">Для парадных платьев широко использовалисветлую парчу с крупным цветным рисунком. Ее сочетали с темным однотоннымшелком или бархатом верхней распашной одежды и светлыми пышными шелковыми рукавами.Повседневные костюмы делали из однотонных тканей, верхнее распашное платье вэтом варианте было короче, с небольшими драпировками по бокам, заменявшими набедрах валик.
<span Arial",«sans-serif»">Наряду с новыми живописными одеждами вюжных провинциях носи
<span Arial",«sans-serif»">ли еше много старых, сохранившихся с кониа XVI века.<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Женскийкостюм городской бедноты и крестьянства в первой половине XVII столетиясостоял из полотняной рубашки, плотного корсажа с рукавами (или без) и сошнуровкой спереди, двух или одной недлинных юбок, фартука и небольшогочепчика, плотно облегавшего голову. Волосы заплетали в косу и укладывали пучкомна затылке. Молодые женщины могли появляться на улице и без чепчика, пожилыеносили его всегда. Верхней женской одеждой была кофточка из плотной ткани сдовольно длинной баской, закрывавшей бедра. В основных чертах этот костюмсохранился до конца XVII века.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Положениеженшин в северных провинциях было иным, чем в южных. Исторически сложилось так,что они пользовались большими правами, а разветвленная экономика возлагала наних много хозяйственных забот. Под воздействием этих факторов формировалисьособенности внешнего облика голландок, в костюме которых было большенационального своеобразия, чем в мужском. Он был глубже связан с традициямипрошлого. Испанское и французское влияние, не миновавшее север Нидерландов вовторой половине XVI и первых десятилетиях XVII века, на некоторое время придалопраздничному буржуазному костюму определенную тяжеловесность и неуклюжесть.Жесткая горгера достигала громадных размеров и, хотя талия оставалась наместе, юбку носили с вер-тюгалями. В восприятии и воспроизведении форм чужогокостюма чувствуется провинциализм с присущим ему неумением создавать единоехудожественное целое. Отсюда и распространение двойных воротников — горгеручасто носили поверх отложного. Жакет с короткими рукавами из отдельных лентимел трубчатую баску, но голову покрывал скромный чепчик и плоская шляпа.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">К 40-м годаммногие элементы городского костюма, чуждые национальному духу, исчезают, внем снова появляется обаятельная простота.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Чепчик былобязательным дополнением женских платьев. Классическая форма голландскогочепца, тесно связанная с общей композицией костюма, возникла в середине XVIIвека. Этот характерный национальный головной убор воплощал представлениеголландцев об аккуратности и красоте. Чепчик не только покрывал голову, но икрасиво обрамлял лицо.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Костюм голланскихкрестьянок был очень простым. Как и в других странах Европы, он состоял излифа-корсажа, облегающего фигуру, и юбки в сборку. Особенностью его был оченькоротенький маленький жакетик с рукавами или без них, едва прикрывавший грудь.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Не следует,однако, считать, что Голландия в эпоху своего расцвета была чужда иностраннымвлияниям. Некоторые богатые амстердамские дамы в 30 — 60-х годах одевались пофранцузской моде, но сочетали ее с чисто голландскими деталями, например,закрывали декольте косынками из белой прозрачной ткани, вставками из кружев итак далее. Таким образом, кальвинистское понятие о нравственности и скромностибрало верх над стремлением к подражанию.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Нужносказать, что Голландия стала в это время не только центром мировой торговли,но и прибежищем для эмигрантов (французских гугенотов, португальских евреев итак далее). Поэтому разнообразие костюмов, особенно в крупных портовыхгородах, было очень велико. Однако голландки не слишком обращали на нихвнимание и не стремились им подражать.
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">В 50 — 60-егоды происходит кристаллизация внешнего облика женщины из буржуазной среды.Ее костюм, сохраняя сходство с общеевропейским, становится еще проще и строже.В нем сочетается конструктивная ясность с очень умеренной декоративностью.Линии покроя лифа, проймы рукавов не просто подчеркиваются, а как быпрорисовываются узкой лентой иного, чем платье, цвета, что зрительно делаеттоньше талию. Форма большого воротника образует вместе с одинаковыми по всейдлине рукавами, единую линию силуэта. В то же время нижний край воротникаложится на лиф, создавая спокойную горизонтальную линию. Это уравновешиваетдвижение острых углов внутри силуэта (треугольники шнипа платья и абрисаюбки).
<span Arial",«sans-serif»"><span Arial",«sans-serif»">Сопоставлениефранцузского и голландского женских костюмов этого времени показывает ихразличное композиционное и образное решения, несмотря на обшее типовое сходство.Дело в том, что во французском платье значительную роль играло сопоставлениеодежды и обнаженного тела. Поэтому декольте оттеняли кружевом, легкими буфамииз прозрачной ткани. Замена декольте большим воротником из плотной материи наповседневных одеждах или из белой прозрачной на нарядных, как это делали вГолландии, создавала уже иной внешний облик. Чувственность в костюме голландкиприглушалась, на первый план выступали кальвинистские добродетели,подчеркнутые простой прической и головным убором, а также небольшимколичеством украшений.
<span Arial",«sans-serif»">Национальным был не только парадныйкостюм середины XVII века;
<span Arial",«sans-serif»">повседневный наряд горожанок, можетбыть, еще глубже и острее выразил индивидуальность голландских жен-шин, ставвпоследствии основой народного костюма.
<span Arial",«sans-serif»">На протяжении всего XVII века платьяна севере Нидерландов шили преимущественно из однотонных тканей. В парадныхтуалетах с большим вкусом сочетали разные фактуры, но особенно распространеннымбыло сопоставление бархата и атласа, иногда муара. Верхнее бархатное платьеделали обычно черным, нижнее — светло-серым, светло-желтым, белым, голубым.Декоративной отделкой служили ряды галуна, вертикальные вдоль тела игоризонтальные по подолу.
<span Arial",«sans-serif»">В повседневных костюмах нижняя юбка невсегда была светлой, но всегда из другой ткани, нежели верхняя.
<span Arial",«sans-serif»">Сословное и имущественное различие вженском голландском костюме сказывалось не только в качестве тканей, но и вфасоне — у жен буржуа лиф платья имел рукава, крестьянки, служанки, рыбачки,жены мелких ремесленников чаще всего носили корсаж без рукавов.
<span Arial",«sans-serif»">Национальной частью женского костюмабыла верхняя домашняя одежда, прикрывавшая бедра, мягкой формы, не стеснявшаядвижения. Она существовала в нескольких вариантах. Так же как и знаменитоепокрывало с крошечной шапочкой на лбу — «гойке» — эта одежда приобреланациональные черты, своеобразную форму, отделку. В зажиточных кругах ее делалииз бархата или атласа светлых нежных цветов, зимой отделывали белым мехом,иногда и горностаем. У женщин средних и бедных слоев такие жакеты шили изшерстяных тканей. Они имели несколько покроев — с короткой или длинной баской,узкими (по всей длине) или широкими вверху (уложенными в мелкие складочки попройме) и суженными книзу рукавами, с манжетами или без.
<span Arial",«sans-serif»">В конце 50-х годов верхняя юбкапарадных платьев не имеет разреза спереди, она падает спокойными складками,рукава становятся более узкими, хотя их верхняя часть остается почти безизменений. Это создает новые пропорции костюма. Небольшая наколка, плотнооблегавшая голову и пучок, все еще остается в моде, но прическа меняется. Всебольше встречается слегка завитых волос, а затем и локонов, как на портретахТерборха.
<span Arial",«sans-serif»">Этот женский костюм становитсяклассическим в Голландии. Но во второй половине XVII века богатые жены буржуавсе чаще и чаще появляются в одежде, прямо подражавшей французской. Постепенновсе национальное забывается. Голландцам, разбогатевшим на грабеже колоний,кажутся теперь смешными идеалы простоты, бережливости и трудолюбия. Новоепоколение стремится к роскоши. Становится модным все французское. Быстрыйрасцвет голландской культуры сменяется деградацией, а национальнаясамобытность — подражанием. Хранителем традиций остается народ.
<span Arial",«sans-serif»">Увлечение французской модой создавалобольшой разрыв между костюмами различных слоев. Он еще больше увеличился вXVIII веке, когда на основе слияния старой городской и крестьянской одежды вконце столетия формируется народный костюм со всеми его местными особенностямии отдельными старинными деталями.
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial",«sans-serif»">
Список используемой литературы<span Arial",«sans-serif»">Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов. Т.2.: В 4 т. – 3 изд. с изм. и доп. – М: Академия моды; СПб.: Чарт Пилот, 2001.