Реферат: Сравнительный анализ портретов Ф.И Шаляпина. Работы Б.М Кустодиева и К.А Коровина
Российская Академия ХудожествСанкт Петербургскийгосударственный
академический
институт живописи скульптурыи архитектуры
им. И.Е. Репина
Факультет теории и историиискусств
Отделение заочного обучения
Хрисанова Ольга Петровна
(2курс)
Курсовая работа
Сравнительный анализпортретов Ф.И Шаляпина Работы
Б.М Кустодиева и К.АКоровина.
Домашний адрес: Сочи, Руководитель Цветной б-р,д 22, кв 33 Белова Т.И.
Санкт Петербург
2000-2001
2
В 1902году писатель Леонид Андреев в статье о Шаляпине обратился кхудожникам-«властителям слова и формы» с призывом запечатлеть образ гениального певца и его творения,создать из произведений Федора Ивановича Шаляпина « прекрасную долговечнуюстатую»
СловаЛеонида Андреева нашли отклик у современников Шаляпина, особенно у егодрузей-художников. Их кистью, карандашом и резцом сохранен в веках обликартиста и образы им созданные.
Шаляпинобщался почти со всеми наиболее значительными мастерами русского искусства еговремени. Все художники испытывали влияние Шаляпинского творчества.
Каждое выступление Шаляпина для слышавших и видевшихего художников являлось событием, будило высокие чувства, рождало новыетворческие замыслы.
Для них, как и для широких демократических круговРоссии, в целом, жизнь и творчество Шаляпина было явлением глубокознаменательным.
Шаляпина рисовали и писали часто. Валентин Серов иАлександр Головин, Леонид Пастернак и Николай Богданов- Бельский, КонстантинКоровин и Борис Кустодиев, Илья Репин и Исаак Бродский создали обширную галереюшаляпинских портретов.
«Портретыактера-человека с тысячью лиц» это не наслоение масок, скрывающих его душу, аряд фильтров, через которые частицы его живого образа проходят все болеечистыми и определенными. Из нескольких портретов складывается единый сложныйобраз, а при сравнении становиться наглядно ясно, какие его аспекты оказались близки каждому изпортретистов.*
Датьсравнительный анализ портретов Шаляпина работы Константина Коровина ( «Всветлом костюме» 1911г.) и Бориса Кустодиева (1922г.)основная задача работы.
Никаких крупных, обобщающих трудов о КонстантинеКоровине не существует. Обычно искусствоведческие очерки о нем ставят цельюдать скорее общую оценку творчества, чем разбор его произведений.
Коровинскоетворчество начала XX века, его работы рассматривают не с точки зрения ихсодержания и пластической сущности, критики сосредотачивают все внимание наживописности широте самой манеры письма. Ошибочность такой позиции заключается в том, что у Коровина сама манера живописи и то. что в неё вкладывалосьхудожником, тесно переплеталось- одно выражало другое.
*Салынский Д. Театральныепортреты « Творчество», 1974,№2, с 23
3
Анализпортрета Шаляпина, в книгах из списка использованной литературы, практически отсутсвует.
Только в книге А. Н Раскина «Шаляпин и русскиехудожники» автор пытается кратко проанализировать этот портрет, но несравнивает его с другими. Стоит отметить монографию Коган Доры Зиновьевны,которая освещает творческий путь художника на основании многих егопроизведений. Одно их больших достоинств книги- это полная, прекрасносоставленная библиография.
Портретам, как таковым в творчестве Коровина, вообщеуделяется мало внимания. Чаще всего дается общая характеристика. Люди, писавшиео нем словно прогуливаются по выставке, иногда ненадолго останавливаясь околокакой либо картины отмечают пару деталей и идут дальше более не вспоминая о пройденном, их вниманиемимолетно. Так к примеру освещаются портреты в книге А.П. Гусаровой«Константин Коровин».
О портрете Федора Ивановича Шаляпина работыКустодиева писали и пишут чаще.
Почти единодушно мнение критики о том, что портрет этот лучший среди всех портретов написанных БорисомМихайловичем Кустодиевым.
Высокую оценку творчества дал Анатолий ВасильевичЛуначарский в своей работе « Статьи об искусстве». Он писал « В нем не толькохорош здоровый, ясный, сочный реализм техники; хорошо и что его жизнь- живая, кипучая, разнообразная,разноцветная жизнь, реальность сама по себе, а не как предлог для колористическихэффектов… В чем ищет он живописание? В подлинных проявления человеческой жизни»*
Существуетдва мнения о жанре анализируемой далее работы Бориса Кустодиева. ВалерианМихайлович Богданов –Березовский считает, что работа не является портретом,а большой сюжетной композицией, « вкоторой самый портрет вынесенный на передний план, играет роль главного, но всеже составного компонента».**
Мнениеостальных критиков единодушно- « Портрет Ф.И. Шаляпина» является портретом –картиной.
Никто из критиков не ставил перед собой задачу сравнить эти два портрета Шаляпина, а цель моей работыименно в этом.
*Луначарский А.В. Статьи обискусстве. М., 1941, с. 423
** Богданов-Березовский В.Кустодиев. В кн.: Богданов-Березовский В. Встречи М., 1967, с 169.
4
Портрет не являлся основной творчества выдающегосярусского живописца Константина Коровина. Страстно влюбленный в природу,отдающийся радостному, беззаботному любованию цвета и света, он не былпортретистом по складу своего дарования, но проявил себя в них большим мастером.
В то время в русскомискусстве часто можно было встретить усадебную тему. Обычно изображалась небольшая часть комнаты возле окна или дверина веранду с обязательным за ними пейзажем. Многие из этих работ очень хороши вживописи, они музыкальны по цвету, неслучайно некоторые из них именуются«ноктюрном».
Исполненные Коровиным портреты Шаляпина–подлинные живописные поэмы о прекрасном человеке, которого он любил и которымвосхищался. Все Коровинские портреты Шаляпина- это портреты артиста в жизни.Оптимистическому мироощущению Коровина был более близок Шаляпин-человек, чемтрагические и сатирические образы им созданные.
В свое время импрессионизм оказал большое влияние наКоровина. Поэзия живописи вдохновляла его. В некоторых работах это влияниечувствуется особенно сильно. Позже оно переродилось во впечатление по большейсвоей части. Это впечатление присутствует и в данном портрете. Легкость,воздушность, поэтическое спокойствиеатмосферы… Эдакий Русский, Коровинский вариант импрессионизма.
Коровин защищает право живописца на выражение поэтическихпереживаний, отводя упрек в литературности, ценя в искусстве, прежде всегоформу, считая её носительницей содержания, он любит в ней индивидуальнуюнеповторимость, в которой выражена душа художника. Коровиным владеетвосторг перед красотой мира, он передаетего в живописи, как все импрессионисты, подобно безумно поющей птице.
Прекрасным выражением понимания и восприятия художникомШаляпина явился «Портрет в светлом костюме», созданный в 1911г. во Франции вкурортном городке Више, где друзья тогда отдыхали.
В 1900- годы появляются лучшие портреты Коровина. Художника захватывают теже поиски напряженного выражения жизни человеческого духа, характерные в этовремя для мастеров его круга. Но емучужды экспрессивная манера и трагическое мироощущение, символическийдраматизм врубелевских портретов. Он неподнимается до яркой психологической заостренности отличающей Серова. Коровин по-своему выявляет в человекедуховное начало. И здесь художник-импрессионист дорожит правдивостью мгновенного зрительного впечатления,подчеркивая случайность момента жестом, движением, поворотом модели. Но если в ранних портретах остановленноемгновение передается художником как стоп кадр и поэтому носит едва ненатуралистический характер, то в 1900-е годы Коровин умеет выхватить из потока жизни мгновение счастливой духовнойнаполненности, когда раскрываются дремлющие жизненные и творческие силычеловека. В известной мере он наделяет свою модель свойствами
5
собственной личности:страстным жизнелюбием и праздничностью мироощущения, яркостью темперамента.Таков в его изображении Федор Шаляпин.
Виртуозность кисти илюбование чувственной прелестью миранарастают в искусстве Коровина. Уже не боясь осуждения, он исповедует
почти языческое поклонениекрасоте природы. Главной задачей творчества становится очаровать зрителякрасками, средствами живописи дать зрителю наслаждение, подобное тому, какоедает музыка.
Шаляпин позировал дляпортрета на открытой террасе освещенной солнечными лучами, проникающими сквозьгустую зеленую листву. Статный молодой, мужественный, он сидит у стола вневысоком кресле одетый в светлый костюм, белую рубашку со стоячим воротником,повязанным сиреневым шелковым бантом, налице артиста счастливая улыбка. Он наслаждается бодрящей свежестью свежегопогожего дня, струящимся светом и теплом солнца. Его большая, удивительнолегкая и ладная фигура купается в золотом сиянии. Весь его облик, дышащийрадостью бытия, неотделим от яркогосолнечного дна. Ощущение праздничности подчеркнуто убранством стола,украшенного букетом роз, живописно сервированной вазой с фруктами, хрустальнымграфином, высокой бутылкой с золотистым ликером и бокалом, в котором, как рубинсверкает вино.
В портрете нет пересказанатуры, лепка лица и фигуры обобщенная, в то же время художник уделяет многовнимания выявлению характерного. Показано слияние человека с природой, когдапривлекательность человека и красота природы дополняют друг друга.
Обладая даром абсолютногозрения, врожденным умением видеть и передать тончайшие цветовые созвучия в ихотношениях, Коровин достиг в портрете исключительного богатстваколористического построения.
Колорит картины необычайноизыскан, строится на контрасте светлых желтоватых тонов одежды, стены комнаты и синевы южного полуденногонеба, ярко-розовых цветов и «ядовитой»зелени.
«Краски и форма в своихсочетания дают гармонию красоты, — писал Коровин. -Краски могут быть праздникомглаза… Глаза говорят вашей душе — радость, наслаждение…
Краски, аккорды цветов, форм… Неожиданностью форм,фонтаном цветов мне хотелось волновать глаза людей… И я видел, что даю имрадость.
Средисотен холстов Коровина нет двух одинаковых по тону. Художник необычайно вернопередает на полотне тональные отношения отдельных красочныхпятен, подмеченных им в натуре. В то жевремя он чуждается кропотливого выписывания деталей. Интересы художникасосредоточены на передаче той колористической цельности полотна, которые даютсяпроникновенным и пытливым созерцанием живойприроды.
«Портрет Ф. И. Шаляпина» закономерное развитие новогометода портретирования, который заключается в том, что образ дается не впостепенном развертывании, как это было раньше, а как бы схваченный и
6
отраженный художником. Портрет благодаря этомуприобретает живость, исключительную выразительность, свежесть и трепетность.Выбор точки зрения, передача света и воздуха, движение, воздуха пронизывающеекартину, вызывает ощущение мгновенно схваченного момента.
Мазоку Коровина то фактурно-выразительный, то слегка сглаженный, то наоборот,плотный, корпусно-положенный выраженный энергичной экспрессивной рукойхудожника.
Портрет Шаляпина при всем к нему глубоко интимном подходе художника неносит печать чисто субъективной оценки личности артиста. Константин Коровинобычно в портрете не вскрывал классовое различие портретируемых. Полнотыхарактеристики художник достигал лишь в случае совпадения своегомироощущения и характера модели. Такбыло со всеми портретами Федора Шаляпина, которые, как правило, удавалисьхудожнику.
Обратимсятеперь к другому портрету.
Средивсех портретов написанных Кустодиевым, так же как и среди портретов Шаляпина,написанных разными художниками, кустодиевский Шаляпин признаётся лучшим.
В этом вопросе критики на редкость единодушны вплотьдо сегодняшнего дня.
Первым,кто дал самую высокую оценку портрету, был сам Шаляпин. Он купил портрет и нерасставался с ним до конца жизни.
Нафоне плоскостного, яркого лубочного пейзажа, изображающего ярмарку, стоитогромная, подавляющая все своим размером фигура Шаляпина. На нем подбитаябобровым мехом шуба и такая же меховая шапка с бархатным верхом. Он только чтоподнялся сюда: шуба его распахнута, разноцветный вязаный шарф развивается поветру. У ног его любимый бульдог Ройка.
Праздничнаяфеерия кустодиевской ярмарки разворачивается за его спиной. И центром, вершиной всего этого мира являетсячеловек, в котором широта, размах, талантливость, жизнелюбие русского народасказались с огромной полнотой. Вероятно, нигде размышления Кустодиева онациональном своеобразии русского народа не нашли такого конкретного воплощениякак в этом портрете.
Шаляпиноглядывается. Вокруг него сверкающий солнечной улыбкой, убранный чистым снегом-русский город. На просторной заснеженной площади, окаймленной заиндевевшимипушистыми березами, кипит веселый праздник широкой масленицы. Березы тамневыразимо высокие, возвышенные парящие над землей в белом инее, как фонтаны изснега. Повсюду оживленная толпа.
Ввыписывании ярмарки Кустодиев со всей щедростью разбросал запасы своейнеистощимой наблюдательности, заполнив живописное пространство множествомфигур, предметов, движущихся линий
7
переливающихся красок. Это фон постепенно становилсявсе ярче, обрастал цветовой плотью -отливал розовым снег, испещренный голубымитенями, желтели наскоро сбитые временные дощатые павильоны балаганов и высокихледяных гор; лоснилась, вздымаясь к верху, густая гроздь надувных
шаров; «мигали», вспыхивая то синими, то алыми, тожелтыми, то коричневыми бликами, многочисленные снующие фигуры.
Это была почти оперная полиграфия красочных пятен,человеческих групп, расположенных, как почти всегда у Кустодиева, несколькимипланами уходящей вглубь перспективы, сзади и ниже огромной фигуры, высящейся на переднем плане.
Позадиартиста и значительно ниже его ног в лакированных туфлях со светлыми гетрами,возле афиши, оповещающей о его концерте, проходят три человека- мужчина,заложивший руку за борт пальто, и две девочки. Эти фигуры писались с ИсаяГригорьевича Дворщина -секретаря и друга Шаляпина- и дочерей певца- Марфы и Марины. Все трое замедляют шаги и свосхищением и любопытством снизу вверх взирают на артиста, как нечтонедосягаемое. За ними извозчик придерживает лошадь, видимо, по требованиюседока, и тоже удивленно воззрился на невиданного барина.
Несмотряна все сходство с жанром, и по идейным задачам и по системе исполнения портретШаляпина нельзя считать жанровой картиной. И не только потому, что, что в центре внимания художника находитсяконкретная человеческая личность, переданная с большим сходством, но, преждевсего потому, что художник дает своеобразно острую и яркую характеристику своеймодели, идущую от определенных черт шаляпинского гения. Здесь снова со всейяркостью выступают черты портрета-картины. Человек передается как носительопределенных идей, а мир за его спиной как дополнительный компонент в раскрытии этих идей.
Фонпозади Шаляпина напоминает театральную декорацию; он многословен, наполнен массой деталей, егоможно долго разглядывать, он радует глаз. Собственно по сути своей он иявляется декорацией для стоящей на первом плане массивной фигуры певца.
Что в принципе не удивительно учитывая, что в 1920году Кустодиев работал как художник декоратор над оперой А.Н. Серова «Вражьясила». В декорации изображавшей сцену озорных разгульных проводов масленицы,были приспособлены к сценическимусловиям композиционные замыслы «Маслениц». Эскиз её изображает древнюю «зимнююпотеху» русского народа и «гулянье под горами», когда вокруг катальных ледяныхгор, близ реки, на площади размещались балаганы, качели, театр петрушки,раешники. В праздничной толпе на сцене фигуры купцов, пряничников, саечников…
НайденноеКустодиевым в этой декорации щедро использовано в пейзажном фоне портрета Шаляпина; и будь он реален илисочинен он имеет прямое отношение к образу, к характеру модели. Ярмарочноевеселье своеобразный рассказ отворчестве певца, о егобиографии-биографии артиста, прошедшего огромный путь от ярмарочных театриковдо лучших
8
оперных сцен мира. Он показал неразрывную связьартиста с народом: в этом круговороте веселья Шаляпин свой в родной ему стихии.
Здесь и современность, идекоративность, и ирония, и пафос, и философское обобщение, и лубок.
Это интереснейший памятникШаляпину, и одновременно памятник русскому таланту вообще. Вот отчего так ценилэтот портрет сам Шаляпин, отчего портрет этот из интереснейших в «шаляпинскойгалерее» и из лучших у Кустодиева. И от чего он, пережив своего владельца,должен был вернуться в Россию.
Теперь, когда произведенстилистический анализ каждого произведения, обратимся к их сравнению.
Константин Коровин и БорисКустодиев жили в одно время, их волновали все современные им событияхудожественной жизни. И Шаляпин, как одно из крупнейших художественных явлений эпохи был близок им обоим, близокчисто человечески.
Константин Коровин не был портретистом по складу своегодарования, а в творчестве Бориса Кустодиева портрет занимал гораздо большее место. Оба художникастремились передать красоту и радость окружающего мира, именно поэтому всё ихтворчество глубоко оптимистично.
Оптимизм не только в яркихкрасках, но и в отношении художников кпортретируемому. Коровин показывает нам Шаляпина как удивительного посовершенству человека, создает прекрасный образ прекрасного человека. Кустодиевсоздал портрет- биографию артиста, создал памятник ему, и одновременно памятникрусскому таланту вообще.
Портреты многим схожи. Обахудожника изображают артиста в жизни, оба относятся к своей модели с глубокойсимпатией, но показывают они нам Шаляпина по разному. Глубокий национальный духотличает работу Кустодиева. Художник поэтически возвышает личностьпортретируемого, хотя в портрете и чувствуется ирония, и пафос (Шаляпинизображен в центре полотна. Крупным планом, он царит над миром)
Перед нами как бы проходитвся жизнь артиста, портрет невольно заставляет задуматься над судьбой Шаляпина,над судьбой России. Работа Кустодиеваобильно декорирована. Нет этого в портрете работы Константина Коровина. Портретотличается интимностью. Шаляпин сидит у стола и даже не в центре, а с боку.
Одно из самых яркихвпечатлений, объединяющих оба портрета это ощущение праздничности.
Отличаются портретыкомпозицией, рисунком, колоритом, техникой исполнения.
Композиция в портрете уКустодиева сложно построенная, портрет можно долго рассматривать.
9
Портрет Шаляпина, работыКоровина сначала дает впечатление мгновенно схваченного момента, но это несовсем так, ощущение праздничности, которое несет портрет, подчеркнуто многимидеталями, очевидно специально задуманными художником.
Рисунок у Коровинаразмашистый, в порте чувствуется свобода живописной манеры. А у Кустодиеварисунок мягкий, особенно тщательно работал он над лицом модели, об этом говоритпредварительно выполненный эскизныйпортрет.
Коровин-колорист по природе своего таланта, и в его портретеколорит богат и изыскан. Строится на контрасте светло-желтых тонов, синих, яркорозовых и ядовито зеленых. У Кустодиева краски переливаются, постепенностановятся все ярче, все богаче.
Оба портрета отличаютсяединством формы и цвета. В основе этого лежало не одно вдохновение, но отличноезнание ремесла, совершенное владение техникой живописи.
Борис Михайлович Кустодиев иКонстантин Алексеевич Коровин стоят не только в ряду самых лучших русскиххудожников эпохи конца XIX – начала XXвеков, но и относятся к мастерам, чьё творчество принадлежит всему миру.
10
Списокиспользованной литературы
1 Алексеева А. Две зимы. В кн.: С веком наравне. Рассказы о картинах.Т.2. М.,1969
2 Богданов – Березовский В. Кустодиев. В кн.:Богданов – Березовский В. встречи. М.,1967
3 Виннер А. Живописнаятехника К. Коровина. « Художник», 1968,№9
4 Власова Р.И. Константин Коровин. Творчество.Л.,1969.
5 Гусарова А.П. КонстантинКоровин путь художника, художник и время.
«Советский художник» М.,1990.
6 Дмитриевский В.Н. и КатернинаЕ.Р. Шаляпин в Петербурге-Петрограде Л.,1969
7 Докучаева В.Н. Борис Кустодиев жизнь в творчестве
«изобразительное искусство» М.,1991.
8 Зингер Л. Портрет в рускойсоветской живописи. Л.,1966.
9 Зотов А. КонстантинКоровин «Искусство», 1961, «12.
10 Зинльберштейн И.С. и Самков В.А. Константин Коровин вспоминает
«Изобразительное искусство» М.,1990.
11 Капланова С.Г. Б.М.Кустодиев. Альбом. Л.,1971
12 Капланова С.Г.Кустодиев «Художник», 1969 №7
13 Коган Д.З. Константин Коровин М.,1964
14 Коган Д.З. Мамонтовскийкружок. М.,1970
15 Комаровская Н.И. ОКонстантине Коровине. Л.,1961
16 Константин Коровин. Жизнь и творчество. Письма.Документы. Воспоминания. М.,1963
17 Луначарский А.В. Статьи об искусстве. М.,1941
11
18 Лебедева Виктория. Кустодиев время, жизнь,творчество.
«Детская литература» М.,1984.
19 Молева Н.М. Жизнь моя –живопись. Константин Коровин в Москве. М.,1977
20Раскин А.Н. Шаляпин и русские художники.Л.,-М.,1963
21Русакова А. Портрет на рубеже веков «Творчество»,1974,№2
22 Салынский Д.Театральные портреты. «Творчество», 1974,№2
23 Саутин Н.А БорисМихайлович Кустодиев «художник РСФСР» Л.,1987.
24 Федоров – Давыдов А.А. Природа стиля. Живопись. Вкн.: Федоров – Давыдов А.А. Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М.,1975
25 Эткинд М. Б.М. Кустодиев. М.-Л.,196611
Список иллюстраций
1 К.А. Коровин. Портрет Ф.И Шаляпина. Масло. 65х81. 1911
Санкт-Петербург Санкт-ПетербургСанкт-Петербург. ГРМ.
2 Б.М. Кустодиев. Портрет Ф.И. Шаляпина. Масло,213х177.
1921 Санкт-Петербург. Театральный музей.
3 Б.М. Кустодиев. Портрет Ф.И. Шаляпина. Фрагмент.
12
Иллюстрации