Реферат: Сравнение технических и художественно-выразительных возможностей обычного и широкоформатного кинематографа

МОСКОВСКИЙ КИНОВИДЕОИНСТИТУТ

(филиал)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГОГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА

по дисциплине

«Техника и технологиязрелищной информации»

Вопрос № 1

Сравнить технические и художественно-выразительные возможностиобычного и широкоформатного кинематографа

Вопрос № 2

Назначение и устройство фильмовых каналовкиноаппаратуры. Особенности устройства фильмовых каналов

киносъемочной аппаратуры

Работувыполнила:

студентка3 курса

специальности«Экономика и управление»

БородкинаИрина Аркадьевна

Работупринял:

БарскийИосиф Давыдович

г. Москва

2003г.

СОДЕРЖАНИЕ

TOC o «1-3» h z u ВОПРОС № 1. PAGEREF _Toc53558942 h 3

1. Введение. PAGEREF _Toc53558943 h 3

2. Обычноекино. PAGEREF _Toc53558944 h 5

3. Широкоформатноекино. PAGEREF _Toc53558945 h 8

ВОПРОС№ 2. PAGEREF _Toc53558946 h 12

1. Назначение фильмовых каналов кинопроекторов. PAGEREF _Toc53558947 h 12

2. Устройствои регулирование
прямолинейных фильмовых каналов. PAGEREF _Toc53558948 h 16

3. Устройствои регулирование
криволинейных фильмовых каналов. PAGEREF _Toc53558949 h 19

4. Эксплуатацияфильмовых каналов. PAGEREF _Toc53558950 h 24

Списокиспользованной литературы… PAGEREF_Toc53558951 h 26

ВОПРОС № 1

Сравнить технические ихудожественно-выразительные возможности обычного и широкоформатногокинематографа

1. ВВЕДЕНИЕ

В первые годы развития кинематографии техническиевозможности были таковы, что демонстрирование кинофильмов могло производитьсяна экраны небольших размеров в основном из-за малых световых потоковкинопроекторов. В дальнейшем размеры экранов стали увеличиваться, при чемпринятые ранее соотношения размеров сторон экрана остались, по существу, безизменения.

В кинотеатрах устанавливались киноэкраны, размерыкоторых занимали весьма малую часть поля зрения человека. Обычный экранзанимает лишь 20-25% всего поля бинокулярного зрения, а его угловые размерыдаже для зрителей первых рядов не превышают 40° в горизонтальной плоскости.

Для основной части зрителей, находящихся в зрительномзале, обычный экран находится в поле ясного видения (обзора) и, следовательно,зрители могут рассматривать всё изображение, не поворачивая головы.

Из-за сравнительно малых размеров обычного экранасоздавалась некоторая условность, ограниченность кинематографическоговоспроизведения картины окружающего нас мира. Стремление повысить реальностьпередачи действительности средствами кинематографа и приблизить условиярассматривания киноизображения к условиям, в которых находятся зрители в жизни,привело к тому, что с 1952 г. появились кинотеатры, в зрительных залах которыхустанавливались экраны больших размеров, создающие возможно большуюзаполненность поля зрения человека.

Было признано необходимым увеличить экран настолько,чтобы его размеры находились вне пределов поля ясного обзора, а значит, чтобыпри рассматривании изображения работали не только центральные, но и периферическиеучастки сетчаток глаз. Имея в виду, что поле зрения человека по горизонталипримерно вдвое больше, чем по вертикали, увеличение размеров экрановосуществлялось в первую очередь за счет относительного их расширения. Вподобных условиях зритель для обозрения всей картины вынужден, как и в жизни,перемещать глазные оси, а иногда и поворачивать голову, т. е. осуществлятьпанорамирование.

Большая заполненность поля зрения человека,обусловливающая больший объем получаемой информации, участие в видениипериферических участков сетчаток глаз, мышечные усилия, связанные с поворотомглазных осей, — все это приближает условия рассматривания киноизображения креальным условиям видения, создает у зрителя впечатление безграничностинаблюдаемого изображения, так же как это происходит в жизни. Зритель перестаетбыть наблюдателем, становится как бы участником действия, показываемого наэкране. Этот эффект получил название эффекта участия.

Основной трудностью перехода к широкоформатному киноявлялось создание всего нового комплекта аппаратуры, необходимого как дляпроизводства, так и для демонстрирования широкоформатных кинофильмов. Внастоящее время выпускается все необходимое широкоформатное оборудование иимеется сеть широкоформатных кино в ближайшие годы должна возрасти в несколькораз.

Трудности, которые стояли при внедренииширокоформатного кино, полностью окупились значительным улучшением качествакиноизображения и усилением эффекта участия за счет увеличения угловых размеровкиноэкрана. Большая площадь кинокадра широкоформатной фильмокопии позволилаочень сильно увеличить объем информации и, кроме того, при сравнительнонебольших увеличениях получить высококачественные изображения на большихэкранах, угловой размер которых по горизонтали достигает 80° и по вертикалисвыше 38°. Такие угловые размеры поля зрения более близки к полю бинокулярногозрения человека. Кроме того, большая площадь кадрового окна приводит кзначительному увеличению светового потока кинопроектора, что позволяетприменять большие по площади экраны с необходимой освещенностью.

Следует, однако, отметить, что для производстваширокоформатных кинофильмов требуется большое количество кинопленки испециальная аппаратура, что в некоторой степени сдерживает широкое внедрениеэтого метода.

Рис. 1. Кадры обычного и широкоформатногокино

2. ОБЫЧНОЕ КИНО

В отличие от новых видов кинематографа фильм,напечатанный на
35-, 16- или 8-мм кинопленке с соотношением сторон изображения1 : 1,37 относят к системам обычного кино.

Обычное кино — основной и самый распространенный видкинозрелищ. Указанный формат кинокадра является классическим и с успехомиспользуется в кинематографе с момента его зарождения. На этом форматекинематограф пережил эпоху немого кино (1895-1928 гг.), и на его основе былиразработаны и внедрены звуковое и цветное кино.

Дальнейшее совершенствование кинематографа такжеосуществлялось на базе обычного кино, которое оказалось по формату весьмаудобным для построения композиции кадра, для выбора и расположения экрана взрительном зале.

Работы по повышению реалистичности киноизображения исвязанное с этим получение новых видов кинематографа привели к созданию другихформатов кадра и других форматов кинопленок (например, шириной 70 мм).Однако обычное кино продолжает играть важную роль в системах кинопоказа.

Формат изображения обычного кино удобен еще и тем, чтоэкраны многомиллионной сети домашних телевизоров имеют такое же соотношениесторон.

Кинопроекция обычных фильмов ограничивается малымиуглами наблюдения изображения. Для зрителя первого ряда зрительного зала этотугол будет наибольшим, для зрителя последнего ряда — наименьшим.

Профессор Е.М. Голдовский установил, что дляудовлетворения условия видения кинофильма под горизонтальным углом 40-45° длязрителя, сидящего в центре первого ряда, этот ряд должен находиться от экранана расстоянии 1,4-1,5 его ширины. Причем зрители боковых мест первого рядабудут видеть экран под углом, меньшим 37°

При большем удалении зрителя угол рассматриванияэкрана будет соответственно уменьшаться. Так, с центрального места ряда,отстоящего от экрана на расстоянии, равном половине длины зала, вертикальныеграницы киноизображения будут видны под углом 22,5°. Для зрителя, находящегосяна расстоянии, равном пяти ширинам экрана, горизонтальный угол рассматриваниякиноизображения составит не более 12°.

Требования к качеству демонстрирования обычныхкинофильмов столь же высоки, как я к фильмам новых видов кинематографа.

Обычный кинематограф привлекает к себе внимание многихсоздателей кинокартин удобством съемки фильмов, экономичностью их производстваи хорошим качеством изображения. К его достоинствам относится и то, что онлучше других систем способствует взаимопроникновению кино и телевидения.

Качество изображения в классических кинофильмах,сделанных непосредственно с первичных негативов, считается отличным, так какони печатаются на копировальных аппаратах контактным способом, обеспечивающимнаилучшую резкость в позитиве.

С классического первичного негатива можно изготовлятькинофильмы всех других форматов (рис. 2). Классический кадр хорошопригоден для производства малоформатных и мелкоформатных кинофильмов, так каксоотношение сторон кадра у этих кинофильмов весьма близко: для 16 мм кинофильмов 1 : 1,33; для 8 мм кинофильмов 1 : 1,38.

Рис. 2

Еще целесообразнее универсальный формат кадра, имеющийразмер 25 х 16 мм. для его съемки используют обычные киносъемочныеаппараты, с той лишь разницей, что кадровое окно увеличивается по ширине на3 мм, а видоискатель снабжается отметками, обозначающими поля изображенийдругих форматов кадра.

Съемка универсального кадра сферическими объективами,по сравнению со съемкой анаморфотной оптикой, имеет ряд существенныхпреимуществ. Например, позволяет вести съемку при меньшем диафратмированииобъектива, снижать освещенность объектов, повышать глубину резкостиизображаемого пространства, делать панорамы, ракурсы и т.д. Кроме того, самисферические объективы обеспечивают более качественное изображение по резкости иудобнее для работы, чем объективы с анаморфотными насадками.

С универсального кадра можно напечатать классическиекинофильмы, широкоэкранные, широкоформатные, малоформатные и мелкоформатные.

Кинофильмы, классические и кашетированные, могут бытьнапечатаны с универсального кадра на контактных копировальных аппаратах;широкоформатные, малоформатные и мелкоформатные на оптических копировальныхаппаратах со сферическими объективами; широкоэкранные — анаморфированные накопировальных аппаратах с анаморфотной насадкой, обеспечивающей более высокоекачество изображения, чем получаемое при съемке с анаморфотной насадкой.

Развитие 16 мм (узкопленочного) кино связано с рядомего достоинств. Киноаппаратура этого формата более компактна, чем широкопленочная, сравнительно проста в устройстве и эксплуатации, удобна длятранспортировки и не требует высокой квалификации лиц, ее обслуживающих. Дляизготовления 16-мм фильмокопии расходуется и 5,5 раз меньше материала, чемдля 35-мм. Масса полнометражной 16-мм фильмокопии около 4 кг, 35-мм фильмокопиитого же фильма – 22 кг.

Печать с негатива с универсальным кадром на различныеформаты (рис. 3) обеспечивает лучшее качество изображения как творчески,так и технически.

Рис. 3

3. ШИРОКОФОРМАТНОЕ КИНО

Большие успехи достигнуты при съемке и проекциикинофильмов на кинопленках шириной 55, 65 и 70 мм, которые позволяют посравнению с 35-мм кинопленкой передать большое количество информации иприближают условия восприятия в кино к восприятию окружающего пространства вреальных условиях.

Первичные широкоформатные изображения можно получатьна негативных кинопленках, шириной 65 или 70 мм, с кадром 23 х 52,5 иплощадью 1210 мм2, что почти в 3,5 раза больше площади классическогокадра. С такого негатива за счет использования большой рабочей площадикинопленки можно изготовить копии любого формата отличного качества по резкостии зернистости изображения (рис. 4).

Рис. 4

Система широкоформатного кинематографа па 70-ммкинопленке с соотношением сторон изображения 1 : 2,2, получившаяширокое распространение у нас и за рубежом, устраняет необходимость ванаморфотной оптике и позволяет получить панорамный эффект на одной кинопленкевместо нескольких используемых в других системах панорамного кинематографа.Однако 70-мм кинопленка требует применения специальной широкоформатнойкиноаппаратуры для создания фильма, печати и демонстрирования в кинотеатрах.

Преимущества панорамного киноизображения с большимуглом поля зрения показаны на рис. 5. Обведенное пунктиром изображениедает сравнительное представление об угловых границах на кадре 35-мм кинопленкив обычном кино.

Рис. 5. Панорамное киноизображение
(пунктиром — изображение в обычном кино)

Одновременно с панорамным кинематографом возниклистереофоническая запись и воспроизведение звука, давшие киноискусству новыетехнические средства в области озвучения фильмов.

В обычном звуковом кинозритель не ощущает перемещениязвука соответственно перемещению объекта изображения на экране. Происходит этопотому, что звук записывают на один канал, т.е. на одну звуковую дорожку(фонограмму), с которой он воспроизводится одним или несколькимигромкоговорителями.

В панорамном кинематографе при сравнительно большихрасстояниях между объектами на экране для создания иллюзии реальностипроисходящих событий одного канала звуковоспроизведения недостаточно. Поэтому впроцессе съемки такого фильма звук записывают на несколько каналов. В этомслучае звук, исходящий из нескольких мест разыграеваемой сцены, записывается назвуковые дорожки, каждая из которых соответствует определенномуместорасположению источника звука. При перемещении источника звука, например,от края к центру снимаемого плана соответственно начало звучания записываетсяна крайнем канале, а затем запись продолжается на центральном канале.

Многоканальное воспроизведение звука позволяет нетолько усилить эффект участия в процессе показа кинофильма, но и значительноповысить качество звучания.

В стереофонических (многоканальных) фильмах используютмагнитную запись звука, принцип которой заключается в намагничивании отдельныхучастков ленты с ферромагнитной дорожкой соответственно звуковым колебаниям, ивоспроизведение звука посредством магнитных головок, преобразующих изменения магнитногопотока в изменении ЭДС.

При четырехканальной звукозаписи на кинофильме вместоодной звуковой дорожки размещаются четыре, из которых три предназначаются длягромкоговорителей, расположенных за экраном, а четвертая, эффектная дорожка, —для громкоговорителей в зрительном зале. Назначение этой дорожки — создатьдополнительные звуковые эффекты в виде шума дождя, шторма, звука летающихсамолетов, хора в т. д.

Стереозвук в широкоформатных 70-мм кинофильмахосуществляется на шести дорожках (каналах) расположенных вдоль фильма по бокамперфораций: из них пять предназначены для заэкранных громкоговорителей и одна —эффектная — для громкоговорителей, размещенных в зрительном зале.

Показ 70-мм стереофонических фильмов обычно ведут наодной кинопленке с совмещенной с изображением шестиканальной магнитнойфонограммой. Однако стереофоническое воспроизведение можно также вести и сраздельной фонограммой, нанесенной на отдельную кинопленку, пропускаемую черезспециальный звуковоспроизводящий аппарат – фильмфонограф, работающий синхроннос кинопроектором. Использование всей ширины отдельной кинопленки позволяетувеличить число звуковых каналов (дорожек) до девяти и даже двенадцати исоздать исключительный по своему воздействию стереофонический эффект.

Рис. 6. Стереофоническое девятиканальноевоспроизведение с раздельной фонограммой: 1 – 70-мм кинопроектор; 2 –фильмфонограф, 3 – синхронно-синфазное устройство для синхронизацииширокоформатного фильма с магнитной лентой, 4 – 35 мм лента с девятьюмагнитными дорожками, 5 – блок магнитных головок, 6 – предварительныеусилители, 7 – оконечные усилители, 8 – контрольный громкоговоритель, 9 – пультуправления, 10 – заэкранные громкоговящие агрегаты, 11 – громкоговорителизрительного зала, 12 – экран.

Рис. 6 дает наглядное представление о проецированииширокоформатного 70-мм фильма с раздельной девятиканальной магнитнойфонограммой. В этом случае пять каналов обслуживают громкоговорители,расположенные за экраном, а четыре – эффектные – громкоговорители,расположенные в стенах и потолке зрительного зала. Блок магнитных головокфильмфонографа передает на предварительный девятиканальный усилитель электрическиесигналы от магнитных дорожек, которые усиливаются и передаются оконечномуусилителю (также девятиканальному), откуда они поступают на соответствующийкаждому каналу громкоговоритель. С помощью пульта управления можно регулироватькак общий уровень звуковоспроизведения всех каналов, так и уровень каждогоканала в отдельности.

Производство широкоформатных кинофильмов с первичнымширокоформатным изображением имеет ряд существенных недостатков:

а) стоимость широкоформатных кинофильмов многодороже всех прочих кинофильмов, так как требует специального и сложноготехнологического оборудования: съемочного, проявочного, копировального,монтажного и другого, редко используемого полностью;

б) съемка усложнена громоздкостью аппаратуры,повышенными требованиями к постройке декораций, к выбору натурных объектов и кзвукозаписи;

в) демонстрация широкоформатных кинофильмов, какправило, осуществляется в больших кинотеатрах, оборудованных кинопроекторами сосветовым потоком 50 000 лм, большим экраном и звуковоспроизводящейаппаратурой, рассчитанной на различные виды фонограмм. Все это очень удорожаетдемонстрацию кинофильмов;

г) наличие сравнительно небольшого количествакинотеатров, пригодных для демонстрации широкоформатных кинофильмов;

д) невозможность показа широкоформатныхкинофильмов по телевидению без существенных потерь части изображения.

Несмотря на это, широкоформатный стереофоническийкинематограф позволяет создать высококачественную звуковую кинопроекцию наэкранах огромных размеров в больших аудиториях закрытых помещений или наоткрытых площадках (парки, стадионы, городские площади и т.д.), благодаря чемукинозрелище становится подлинно массовым.

ВОПРОС № 2

Назначение и устройство фильмовыхканалов киноаппаратуры. Особенности устройства фильмовых каналовкиносъемочной аппаратуры

1. Назначение фильмовых каналов кинопроекторов

Фильмовый канал — один из основных узловлентопротяжного механизма. Для того чтобы изображение кадра на экране былорезким и устойчивым, проецируемый кадр должен находиться в строго определенномположении относительно проекционного объектива и не смещаться в момент проекциикак в вертикальном, так и в горизонтальном направлении. Это обеспечиваетсяузлом лентопротяжного механизма, который называется фильмовым каналом.

Фильмовый канал представляет собой направляющийжелобок, в котором кинофильм может прерывисто передвигаться механизмомпрерывистого движения киноленты.

Фильмовый канал должен удовлетворять следующимтребованиям.

1. Удерживать проецируемый кадр в фиксированномположении относительно кадрового окна и объектива, для этой цели кинофильмприжимается к направляющим полозкам прижимными полозками или тонкимиметаллическими прижимными ленточками. За счет прижима кинофильма в фильмовомканале создается при прерывистом движении кинофильма трение, которое не даетему возможности продвигаться по инерции. Недостаточная сила трения в каналевызывает вертикальную неустойчивость проецируемого кадра и его изображения наэкране.

2. Кинофильм не должен иметь в фильмовом каналегоризонтальных перемещений, несмотря на уменьшение ширины вследствие усадки.Горизонтальные перемещения кинофильма в фильмовом канале вызываютгоризонтальную неустойчивость проецируемого кадра.

С целью предохранения кинофильма от боковыхперемещений перед фильмовым каналом устанавливается поперечно-направляющийролик, или одна из боковых направляющих, или ее часть (подпружиненный вкладыш)может перемещаться под действием пружин, чем достигается за жим кинофильма поширине при различной его усадке.

3. Фильмовый канал не должен повреждатьповерхность кинофильма, несущую изображение и фонограмму, для чего кинофильмсоприкасается с направляющими и прижимными полозками только боковыми участками,на которых нет изображения и фонограммы.

При проецировании новых фильмокопий на деталях, скоторыми соприкасается кинофильм, оседает эмульсионная пыль и грязь. С течениемвремени, и особенно из-за нагрева, она затвердевает, образуя нагар.

Нагар приводит к образованию царапин и даженадрезающих полос по бокам кинофильма; особенно интенсивно он образуется надеталях фильмового канала, соприкасающихся с эмульсионной поверхностью. Нагарможно удалять скребком из мягкого металла (алюминий, медь). Для борьбы собразованием нагара при проецировании новых фильмокопий пользуются полозками, покрытымизамшей.

При проецировании старых фильмокопий, у которых эмульсионныйслой более твердый, нагар образуется в значительно меньшей степени.Использовать в этом случае полозки, покрытые замшей, не рекомендуется, так какпри разрывах перфорации, стрижках и других повреждениях перфорационных дорожекзамша может вызывать разрыв фильмокопий.

Нагар особенно быстро образуется на участках полозков,имеющих царапины или другие повреждения поверхности, поэтому все поверхностифильмового канала, соприкасающиеся с поверхностью кинофильма, должны иметьчастоту <img src="/cache/referats/19547/image014.jpg" v:shapes="_x0000_i1031">

7<img src="/cache/referats/19547/image016.jpg" v:shapes="_x0000_i1032">8.

На образование нагара существенно влияет величинаудельного давления при прижиме кинофильма полозками — нагар образуется на техучастках, где большое удельное давление, а значит — происходит и более интенсивноеистирание эмульсионного слоя.

С целью уменьшения удельного давления направляющие иприжимные полозки изготовляют достаточно длинными. Для создания более равномерногоприжима кинофильма по его длине часто прижимные полозки изготовляют из двух-трехчастей.

Значительно более равномерное давление на кинофильмобеспечивается при прижиме его тонкими металлическими ленточками; в последнемслучае значительно уменьшается образование нагара.

4. Проецируемый кадр не должен иметь значительнойдеформации (прогиба) поверхности, несущей изображение. Источники света, применяемыедля кинопроекции, излучают большое количество тепловой энергии, котораявызывает нагрев проецируемого кадра. Нагрев кадра возрастает главным образом сувеличением оптической плотности кадра; основа кинофильма обладает малым поглощениемлучистой энергии.

За счет распространения тепла, исходящего от эмульсионногослоя, будет нагреваться основа кинофильма, но степень нагрева ее по толщине неравномерна.В наибольшей степени нагревается та часть основы, которая обращена к эмульсионномуслою. Указанные явления приводят к де формации поверхности проецируемого кадра(прогибу) вскоре после начала его просвечивания, что вызывает нерезкостьизображения кадра на экране. Это сильнее сказывается при широкоэкранной иособенно широкоформатной кинопроекции.

Деформация кадра вследствие его нагрева не вызываетзаметной нерезкости изображения на экране, если смещение середины кадра непревышает глубины резкости объектива.

Развитие новых систем кинопоказа с применением большихэкранов приводит к необходимости значительного повышения полезного световогопотока кинопроектора, а это вызывает необходимость в новых кинопроекторахприменять светосильную проекционную оптику и мощные источники света. Поэтому всовременной кинопроекционной аппаратуре применяются эффективные меры дляуменьшения деформации проецируемого кадра, к которым следует отнести системыохлаждения проецируемого кадра и фильмового канала, а также повышение жесткостикинофильма (сопротивляемости деформации изгиба поверхности кадра).

Повышение жесткости кинофильма при его изгибедостигается применением криволинейных фильмовых каналов.

5. В фильмовом канале имеется прямоугольноеотверстие, ограничивающее проецируемую часть фильма на экран — кадровое окно.

В связи с возможной неточностью расположенияпроецируемого кадра относительно кадрового окна вследствие усадки кинофильмакадровое окно всегда имеет несколько меньшие размеры по сравнению с размерамипроецируемого кадра. В противном случае на краях экрана будут проецироватьсяучастки кинофильма без изображения.

Если бы поверхности канала, несущие кадровое окно,подходили вплотную к поверхности кинофильма, то раз меры проецируемой частикадра и размеры кадрового окна были одинаковыми. Однако в последнем случае с поверхностьюфильмового канала соприкасается поверхность фильмокопии с изображением. Воизбежание этого кадровое окно обычно несколько смещено от эмульсионнойповерхности фильмокопии, несущей изображение, поэтому размеры кадрового окнавсегда несколько больше, чем раз меры проецируемой части изображения.

Размеры проецируемой части кадра для различныхформатов фильма стандартизованы и приведены в таблице 1.

Таблица1

Размеры проецируемой части кадра дляразличных

форматов фильмокопий и систем кинематографа

Кинофильм

Ширина кино-фильма

Размеры проецируемой части кадра, мм

Номер ГОСТа

ширина

высота

радиус закругления

Узкопленочный обычный

4,4

3,25

0,25

9217-59

Узкопленочный тип С

5,36

4,01

Узкопленочный

9,45

7,05

0,5

2943-59

Обычный

20,7

15,2

0,5

2944-59

Широкоэкранный

а) с кашетированным кадром

21,2

12,5

0,5

б) с анаморфированным кадром

21,2

18,1

0,5

11252-65

Широкоформатный

48,5

0,5

11253-65

6. Устройство фильмового канала должно обеспечитьудобство зарядки кинофильма, регулирование силы прижима и легкий доступ кдеталям для их чистки. В передвижной кинопроекционной аппаратуре (КН-13, КН-15,ПП-16-4) прижим полозков устанавливается на заводе; в стационарных кинопроекторахобычно предусматривается возможность его регулирования в процессе эксплуатации.

7. Детали фильмового канала, соприкасающиеся скинофильмом, должны быть износоустойчивыми, учитывая большую длинутранспортируемого кинофильма через канал. Направляющие полозки изготовляются изстали, рабочие поверхности их для удлинения срока службы иногда хромируют.

Прижимные полозки или салазки изготовляют стальными(для работы со старыми фильмокопиями) и покрытыми замшей (для работы с новымифильмокопиями); прижимные полозки иногда изготовляют из твердых пород дерева(бука) и проваривают в парафине. Такие полозки выполняют роль противонагарнойзащиты.

При износе направляющих и прижимных полозковпроисходит истирание их поверхности, вследствие чего рабочая поверхностьполозка иногда становится неплоской, может иметь местные выемки и царапины, прибольшом их истирании возможно соприкосновение с деталями фильмового каналаповерхности кинофильма с изображением. Такие изношенные детали подлежатнемедленной замене.

2. Устройство и регулирование
прямолинейных фильмовых каналов

Прямолинейные фильмовые каналы применяются в кинопроекторах с малым полезным световым потоком (передвижные кинопроекторы КН-13,КН-15, ПП-16-4), а также в не которых стационарных кинопроекторах.

На рис. 7, а показан фильмовый каналкинопроектора КН-13 с передней стороны с открытой дверцей, а на рис. 7, б— канал с задней стороны (со стороны светового потока, падающего на кадровоеокно)

Рис. 7. Фильмовый канал кинопроектора КН-13 с передней стороны соткрытой дверцей (а) и с задней стороны (б)

Фильмовый канал состоит из двух основных частей: корпусаканала и откидной дверцы, соединенных шарнирами-винтами 1 с гайками. Корпус канала 2представляет собой отливку из алюминиевого сплава и крепится к большому платокинопроектора.

К съемной направляющей рамке 3 (иногда ее называют сменным вкладышем) привинчиваются двастальных бор тика 4 — боковыенаправляющие. Для свободного прохождения светового потока в направляющей рамкеимеется отверстие 5. При помощифасонных штифтов 6 со шляпками,которые заходят в грушевидные отверстия 7корпуса канала, направляющая рамка крепится к корпусу канала (байонетноекрепление). На задней стороне корпуса канала (рис. 7, б) имеютсяплоские пружины 8, которые плотноприжимают рамку к основанию канала. Таким образом, получается канал, покоторому движется кино фильм перед кадровым окном кинопроектора.

Для предупреждения от бокового качания кинофильмаперед фильмовым каналом устанавливается поперечно-направляющий ролик 9, принцип устройства которого изображенна рис. 8.

На рис. 8 отдельно показана разобранная дверцафильмового канала кинопроектора КН-1З.

Рис. 8. Дверца фильмового канала кинопроектора КН-13 в разобранном виде

В пазах 10корпуса дверцы 11 свободно устанавливаютсяприжимные полозки 2 с винтами 13, которые имеют грибовидные головки. Вприжимную планку 14 упирается шайба 15 под действием пружины 16. Второй конец пружины 16 связан с шайбой 17, установленной в корпусе дверцы. В углубление планки 14 упираются грибовидные головки винтов,благодаря чему планки 14 прижимаютполозки 2 к направляющей рамке. Вданной конструкции фильмового канала величина силы прижима кинофильма определяетсяжесткостью пружин 16, которые устанавливаютсяна заводе. Внизу к корпусу дверцы 11прикреплен держатель 18 с подпружиненнымиполукруглыми салазками 19, которые призакрывании фильмового канала прижимают кинофильм к рабочим пояскам скачковогобарабана. Это устройство называется прижимной колодкой.

На рис. 9 показан фильмовый канал кинопроектораКПТ-7. Ег

еще рефераты

Еще работы по искусству

Реферат по искусству

Художник в мире арт-бизнеса

29 Августа 2013

Реферат по искусству

Теннесси Уильямс, пьесы. «Трамвай желание»

29 Августа 2013

Реферат по искусству

Драматургическая основа игровой программы

29 Августа 2013

Реферат по искусству

Русская классическая проза на сцене Большого драматического театра в ХХ веке

29 Августа 2013