Реферат: Литература и искусство в годы Великой Отечественной войны

План

<st1:place w:st=«on»>I.</st1:place>Введение

II. Литература в годы ВОВ

Ш. Искусство в годы ВОВ

  3.1.Кинематограф и театральное искусство.

  3.2.Агитационный плакат, как главный вид изобразительного искусства в годы ВОВ.

<st1:place w:st=«on»>I.</st1:place>Введение

В годы Великой Отечественной войны борьбыза свободу и независимость Родины  сталаглавным содержание жизни советских людей. Эта борьба требовала   от них предельного напряжения духовных и физических сил. И именно мобилизациядуховных сил советского народа в годы Великой Отечественной войны главной задачейнашей литературы и нашего искусства, которые стали могучим средствомпатриотической агитации.

II. Литература в годы ВОВ

Великая Отечественная война – это тяжёлое испытание,выпавшее на долю русского народа. Литература того времени не могла оставаться встороне от этого  события.

Так впервый день войны на митинге советских писателейпрозвучали такие слова: «Каждый со­ветский писатель готов все, свои силы, весьсвой опыт и талант, всю свою кровь, если это понадо­бится, отдать делусвященной народной войны против врагов нашей Родины». Эти слова былиоправданны. С самого начала войны писатели по­чувствовали себя «мобилизованнымии призван­ными». Около двух тысяч писателей ушли на фронт, более четырехсот изних не вернулись. Это А. Гайдар, Е. Петров, Ю. Крымов, М. Джалиль;совсем молодыми погибли М. Кульчицкий, В. Багрицкий,П. Коган.

Фронтовые писатели в полной мере разделяли со своимнародом и боль отступления, и радость побед. Георгий Суворов,писатель-фронтовик, по­гибший незадолго до победы, писал: «Свой доб­рый век мыпрожили как люди, и для людей».

Писатели жили одной жизнью со сражающим­ся народом:.мерзли в окопах, ходили в атаку, со­вершали подвиги и… писали.

Русская литература периода ВОВ стала литературойодной темы – темы войны, темы Родины. Писатели чувствовали себя «окопнымипоэтами» (А. Сурков), а вся литература в целом, по меткому выражению А.Толстова, была «голосом героической души народа». Лозунг «Всесилы – на разгром врага!» непосредственно относился и к писателям.Писатели военных лет владели всеми родами литературного оружия: лирикой исатирой, эпосом и драмой. Тем не менее первое слово сказали лирики ипублицисты.

Стихи публиковались центральной и фронтовой печатью,транслировались по радио наряду с информацией о важнейших военных иполитических событиях, звучали с многочисленных импровизированных сцен нафронте и в тылу. Многие стихи переписывались в фронтовые блокноты, заучивалисьнаизусть. Стихи «Жди меня» Константина Симонова, «Землянка»Александра Суркова, «Огонек» Исаковского породили многочисленныестихотворные ответы. Поэтический диалог писателей и читателей свидетельствовалио том, что в годы войны между поэтами и народом установился невиданный вистории нашей поэзии сердечный контакт. Душевная близость с народом является самойпримечательной и исключительной особенностью лирики 1941-1945 годов.

Родина, война, смерть и бессмертие, ненависть кврагу, боевое братство и товарищество, любовь и верность, мечта о победе,раздумье о судьбе народа – вот основные мотивы военной поэзии. В стихах  Тихонова, Суркова, Исаковского, Твардовскогослышится тревога за отечество и беспощадная ненависть к врагу, горечь утрат исознание жестокой необходимости войны.

В дни войны обострилось чувство отчизны. Оторванныеот любимых занятий и родных мест миллионы советских людей как бы по-новомувзглянули на привычные родные края, на дом, где родились, на самих себя, насвой народ. Это нашло отражение и в поэзии: появись проникновенные стихи оМоскве Суркова и Гусева, о Ленинграде Тихонова, Ольги Берггольц,о Смоленщине Исаковского.

Любовь к отечеству и ненависть к врагу – это тотнеиссякаемый и единственный источник, из которого черпала в годы ВОВ своевдохновение наша лирика. Наиболее известными поэтами того времени были: НиколайТихонов, Александр Твардовский, Алексей Сурков, Ольга Берггольц,Михаил Исаковский, Константин Симонов.

В поэзии военных лет можновыделить три основные жанровые группы стихов: лирическую (ода, элегия, песня),сатирическую и лирико-эпическую (баллады, поэмы).

В годы Великой Отечественной войны получили развитиене только стихотворные жанры, но и проза. Она представлена публицистическими иочерковыми жанрами, военным рассказом и героической повестью. Весьмаразнообразны  публицистические жанры:статьи, очерки, фельетоны, воззвания, письма, листовки.

Статьи писали: Леонов, Алексей Толстой, МихаилШолохов, Всеволод Вишневский, Николай Тихонов. Они воспитывали своими статьямивысокие гражданские чувства, учили непримиримо относиться к фашизму, раскрывалиподлинное лицо «устроителей нового порядка». Советские писателипротивопоставляли фашистской лживой пропаганде большую человеческую правду. Всотнях статей приводились неопровержи­мые факты о зверствах захватчиков,цитировались письма, дневники, свиде­тельские показания военнопленных,назывались имена, даты, цифры, дела­лись ссылки на секретные документы, приказыи распоряжения властей. В своих статьях они рассказывали суровую правду овойне, поддерживали в народе светлую мечту о победе, призывали к стойкости,мужеству и упорству. «Ни шагу дальше!» – так начинается статьяАлексея Толстова «Москве угрожает враг».

Публицистика оказала огромное влияние на все жанрылитературы военных лет, и прежде всего на очерк. Из очерков мир впервые узнал обессмертных именах Зои Космодемьянской, Лизы Чайкиной, Александра Матросова, о подвиге молодогвардейцев, которыепредшествовали роману «Молодая гвардия». Очень распространен в1943-1945 годах был очерк о подвиге большой группы людей. Так, появляютсяочерки о ночной авиации «У-2» (Симонова), о героическом комсомоле(Вишневского), и многих других. Очерки, посвященные героическому тылупредставляют собой портретные зарисовки. Причем с самого начала писателиобращают внимание не столько на судьбы отдельных героев, сколько на массовыйтрудовой героизм. Наиболее часто о людях тыла писали МариеттаШагинян, Кононенко, Караваева, Колосов.

Оборона Ленинграда и битва под Москвой явилисьпричиной создания ряда событийных очерков, которые представляют собойхудожественную летопись боевых операций. Об этом свидетельствуют очерки:«Москва. Ноябрь 1941 года» Лидина, «Июль — Декабрь»Симонова.

В годы Великой Отечественной войны создавались и такиепроизведения, в которых главное внимание обращалось на судьбу человека навойне. Человеческое счастье и война – так можно сформулировать основной принциптаких произведений, как «Просто любовь» В. Василевской, «Этобыло в Ленинграде» А. Чаковского, «Третья палата» Леонидова.

В 1942 году появилась повесть о войне В. Некрасова «Вокопах Сталинграда». Это было первое произведение неизвестного тогдаписателя-фронтовика, дослужившегося до капи­тана, провоевавшего подСталинградом все дол­гие дни и ночи, участвовавшего в его обороне, в страшных инепосильных боях, которые вела на­ша армия

Война стала для всех большойбедой, несчасть­ем. Но именно в это время люди проявляют нрав­ственную суть,«она (война) как лакмусовая бу­мажка, как проявитель какой-то особенный». Вот,например, Валега—малограмотный чело­век, «… читает по слогам, и спроси его, что такое родина,он, ей-богу ж, толком не объяснит. Но за эту родину… он будет драться допоследнего пат­рона. А кончатся патроны—кулаками, зуба­ми...». Командир батальона Ширяев и Керженцевделают все возможное, чтобы сберечь как можно больше человеческих жизней, чтобывыполнить свой долг. Им противопоставлен в романе образ Калужского, которыйдумает только о том, чтобы не попасть на передовую; автор также осуждает иАбросимова, который считает, что если поставле­на задача, то ее надо выполнять,несмотря на лю­бые потери, бросая людей под губительный огонь пулеметов.

Читая повесть, чувствуешьверу автора в рус­ского солдата, у которого, несмотря на все страда­ния, беды,неудачи, нет никаких сомнений в справедливости освободительной войны. Герои по­вестиВ. П. Некрасова живут верой в будущую победу и готовы без колебаний отдать занее жизнь.

 

  Ш.Искусство в годы ВОВ

ВеликаяОтечественная война открыла взору художника россыпи материала, который таилогромные нравственные и эстетические богатства. Массовый героизм людей далискусству как человековедению столько, что начатая вте годы галерея народных характеров все время пополняется новыми и новымифигурами. Острейшие жизненные коллизии, в ходе которых с особой яркостьюпроявились идеи верности Отчизне, мужество и долг, любовь и товарищество,способны питать замыслы мастеров настоящего и будущего.         

  3.1. Кинематограф и театральное искусство.

Большую роль в развитии искусства,  начиная с первых военных лет, сыгралатеатральная драматургия А. Корнейчука, К. Симонова, Л. Леонова и др. По ихпьесам «Партизаны в степях Украины», «Фронт», «Парень из нашего города»,«Русские люди», «Нашествие»  позже поэтим пьесам были поставлены фильмы.

        

Агитзаданиеи публицистика, карикатура и стихотворение, запись изфронтового блокнота и пьеса, напечатанная в газете, роман и радиоречь,плакатная фигура врага и возвышенный до пафоса образ матери, олицетворяющийРодину, — многоцветный спектр искусства и литературы тех лет включал в себякинематограф, где немало из видов и жанров боевого искусства переплавлялось взримые, пластические образы.

В годы войны иным, чем в мирных условиях,стало значение разных видов кино.        

В искусстве на первое место выдвинуласькинохроника как самый оперативный вид кино. Широкий разворот документальныхсъемок, оперативный выпуск на экран киножурналов и тематическихкороткометражных  и полнометражныхфильмов — кинодокументов позволил хронике как виду информации публицистикезанять место рядом нашей газетной периодикой.

Иным, чем до войны, но по — прежнемумогучим средством идейного воспитания масс стала художественная кинематография.Мастера художественной кинематографии стремились рассказать о героях фронта итыла так, чтобы их подвиги вдохновили на новые героические дела тысячи идесятки тысяч солдат, офицеров, партизан, тружеников тыла.

Кинооператоры на фронте вначале снималитакже, как и в мирные дни во время маневров. На экране неслись лавины танков,летели эскадрильи самолетов, бежали на общих планах бойцы...

С осени 1941 года характер изображениявойны во фронтовых кинорепортажах начинает медленно изменятся. Поначалукиносюжеты фронтовых операторов напоминали по своему стилю военные сводки. Однако постепенно всеявственнее ощущалось стремление дать не только подробную информацию, но ипопытаться осмыслить героическую эпопею Великой Отечественной войны.

Новое в характере изображения войнывозникло, когда фронт подошел к крупнейшим центрам страны, и население принялоучастие в защите своих городов. Съемки обороны городов-героев сыграли особуюроль в развитии советской публицистики. Именно по этим лентам легче всегопроследить, как постепенно углублялось в сознании документалистов пониманиенародного характера войны, и как с изменением взгляда на войну менялся стиль ихарактер документальных съемок.

Одна из первых попыток нового отражениягероической эпопеи Отечественной войны была сделана в кинорепортаже, снятомоператорами В. Микошей, М. Трояновским и С. Коганом вОдессе и Севастополе.

В первые, июньские дни войны, проводыуходящих на фронт снимались преимущественно общим планом. Кинооператоровинтересовал прежде всего сам факт.

Спустя несколько месяцев те же хроникёрыуже иначе снимали запись москвичей в народное ополчение. Камера медленноскользит по рядам добровольцев, она то останавливается на лице старогоинтеллигента, то доброжелательно следит, как пожилой рабочий не спеша примеряетватник, то наблюдает за молодым пареньком, впервые берущим в руки винтовку.Оператор словно зовёт зрителей внимательнее вглядеться в эти лица, постаратьсязапомнить их: ведь люди идут защищать Москву, и многие, наверное, невернутся...

В трудные для Москвы дни, когда врагоказался на расстоянии 25-30 километров от города, москвичи увидели на экранахновый киножурнал — «На защиту родной Москвы». Его стала выпускать группакинорежиссёров, оставшихся в Москве (Л. Варламов, Б. Небылицкий,Р. Гиков,  Н. Карамзинский,И. Копалин, С. Гуров). Из материалов, присылаемых настудию фронтовыми

кинооператорами, они монтировали короткиеочерки и отдельные сюжеты, в которых рассказывалось о боях на подступах Москвы,о военных буднях советской столицы. Последние номера киножурнала (за зиму1941/42 г. было выпущено девять выпусков) информировали зрителя о ходеконтрнаступления частей Красной Армии и разгроме фашистских войск под Москвой.Большая часть этого материала вошла в последствии в документальный фильм«Разгром немецко-фашистских войск под Москвой»

Кроме сюжетов в киножурналахдокументалисты с первых же дней войны приступили к выпуску короткометражныхкартин и обзорных киноочерков, которые рассказывали о жизни Советскогогосударства, подвергнувшегося нападению гитлеровской армии. К их числуотносятся: «Молодежь, на защиту Родины!» (режиссер О. Подгорецкая),«Наша Москва» (режиссер Я. Посельский), «24-йОктябрь» (режиссер Л. Варламов), «Хлеб — Родине» (режиссер Л. Степанова) и др.

В начале 1942 года вышел на экраны большойдокументальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» (режиссерыЛ. Варламова  и И.Копалин, дикторский текст П. Павленко, текст песни А.Суркова, композитор Б. Мокроусов). Фильм рассказывал о наступательной операциисоветских войск под Москвой в декабре 1941 — январе 1942 года, сыгравшейогромную роль в ходе всей мировой войны.

Со времени Сталинградской битвы началисьэксперименты с синхронной записью звука и изображения в боевых условиях. Былиединичные опыты и в области цветной и стереоскопической фронтовой съемки. Всередине 1942 года кинооператор И. Гелейн снял нацветной пленке ряд кадров  в боях заВитебск: подготовка к штурму города, атака, залп «катюш», действия авиации,бойцы ночью у костра, операция в медсанбате. В 1944 году кинооператор Д. Суренский вскоре после снятия блокады Ленинграда произвелдве стереоскопические съемки в разрушенном фашистами Петродворце и вЛенинграде.

В завершающий период войны (1944-1945)наступательные действия Советской Армии, ее освободительная миссия становятсятемами документальной кинематографии. Операторы хроники шли вместе спродвигавшимися на запад воинскими частями, снимали встречи, митинги восвобожденных городах, людей, побывавших в фашистских неволе, первые трудовыеусилия народа по восстановлению разрушенного.

На основе кинодокументов, запечатлевшихжизнь фронта и тыла, в этот период были смонтированы такие фильмы, как «Битваза нашу Советскую Украину», «Победа на Правобережной Украине» (автор-режиссерА. Довженко),  «Освобождение СоветскойБелоруссии» ( авторы-режиссеры В. Корш-Саблин, Н. Садкович), «Освобожденная Чехословакия» (автор-режиссер И. Копалин).

Сурова, правдиво было зафиксированофронтовыми операторами весеннее наступление Советской Армии: буксующие в грязитанки, пушки, которые на себе вытягивают бойцы, крупные планы ног в сапогах иботинках, шагающих по весеннему месиву.  

        

Зрители ждали полнометражных картин о войне. Работаяна плохо оснащенных в то время студиях Алма-Аты, Ташкента и Душанбе,кинематографисты вынуждены были не только преодолевать многие техническиетрудности, но главное — обязаны были постигать новый жизненный материал, искатьтакие образные решения, которые вскрывали бы общенародный характер борьбы, пробуждали в людях высокийпатриотический порыв. Это был трудный гражданский и эстетический процесс,протекавший в предельно сжатые сроки.

         Знаменательно, что в центре первогополнометражного художественного фильма о войне — «Секретарь райкома»,созданного режиссером И. Пырьевым по сценарию И.Прута в 1942 году, стоял образ партийного руководителя. Авторы фильма с большойагитационной силой  и художественныммастерством раскрыли на экране народные истоки образа коммуниста, понявшеголюдей на смертельную схватку с врагом. Секретарь райкома Степан Кочет висполнении замечательного актера В.Ванина по праву открыл галерею масштабных,ярких характеров советского кинематографа военных лет.

        

                  

Новыйшаг к постижению правды войны художественный кинематограф сделал в фильме «Оназащищает Родину» (1943). Важность этой картины, снятой режиссером Ф. Эрмлером по сценарию А. Каплера,заключалась прежде всего в создании героического, подлинно народного характерарусской женщины — Прасковьи Лукьяновой, — воплощенного В. Марецкой.

         Напряженные поиски новых характеров,новых способов их решения увенчались успехом в фильме «Радуга» (1943),поставленном М. Донским по сценарию Ванды Василевской С Н.

Уживийвглавной роли. В этом произведении были показаны трагедия и подвиг народа, в немпоявился коллективный герой — вся деревня, ее судьба стала темой фильма.

         «Непокоренные» фильм М. Донского (1945)- первый фильм, который снимался в только что освобожденном Киеве. Правда офашизме пришла к М. Донскому не только через литературу, Кино вплотнуюприблизилось к войне.

         «В логической цепи: война — горе — страдание -ненависть — месть победа трудно вычеркнуть большое слово — страдание», — писал Л. Леонов. Художники понимали, какие жестокие картины жизниосвещает радуга. Понимали они теперь и что стоит за похожими на радугу огнямисалютов.

         Патриотизм народа, его любовь к отчизнеи ненависть к врагу требовали однако не одних только драматических или, темболее, трагедийных красок. Война обострила жажду человечности. На экранахвозникали коллизии лирические и юмористические. Юмор и сатира в массовыхизданиях нередко занимали центральные полосы. Комедийные фильмы были признаны ижеланны на фронте и в тылу, но их было мало. Несколько новелл из «Боевых киносборников», «Антоша Рыбкин» и «Новые похождения Швейка»(1943), созданным на Ташкентской студии, и экранизациями чеховских «Свадьбы»(1944) и «Юбилея» (1944).

Вгоды войны кинематограф, в ряду других искусств, выполнял роль политическогоборца и агитатора, поднимавшего людей на защиту отечества. Идеи освободительнойборьбы с фашизмом осмыслялись им в мировоззренческом аспекте — это была борьбанародных масс, объединенных идеологией, с мракобесием буржуазного общества вкрайнем его выражении.

          

  3.2.Агитационный плакат, как главный вид изобразительного искусства в годы ВОВ.

Одним из важнейшим видов изобразительногоискусств в годы войны стал плакат.

Художники-плакатисты оперативно откликнулисьна события первых дней войны. В течение недели массовыми тиражами быловыпущено пять плакатных листов, а в издательствах готовилиськ печати еще свыше пятидесяти: Уже 24 июня был напечатанв газете «Правда» плакат с  следующим сюжетом сюжетом.Штык вонзался прямо в голову Фюрера, что вполне отвечало конечной целиразворачивавшихся событий. Духу времени соответствовали и удачноесочетание в сюжете плаката героического и сатирического образов.Позже первый плакат Великой Отечественной войны не раз воспроизводилсяв печати, издавался в Англии, Америке, Китае, Иране, Мексике и другихстранах. В числе плакатных листов Июня 1941-го — работа А. Кокорекина «Смерть Фашистской Гадине!». Найдено удачнаяэмблематическая характеристика фашизма. Враг показан в виде мерзкого гада,в форме свастики которого пронзает штыком Воин Красной Армии. Эта работавыполнена своеобразным художественным приемом без фона с использованиемтолько черного и красного цветов. Фигура воина представляет красныйплоскостной силуэт. Такой прием, безусловно, в какой-то мере былпродиктован необходимостью. Время военное, сроки сжатые. Для быстроговоспроизведения в печати палитра красок должна была быть ограниченной.Другой известный плакат А. Кокорекина «БейФашистского Гада!» — варьирует описанный выше, но нарисованон более объемно, конкретно всего же за годы войны художниквыполнил не менее 35 плакатных листов.

Среди первых военных плакатов — работаН. Долгорукова «Врагу не будет пощады!». Это плакат из тех, гдеизображение человека играет подчиненную роль. Здесь важны правильный отбордеталей, остроумие сюжета, динамика движения, цветовое решение. Накануневеликой отечественной войны художник постановщик киностудии «Мосфильм»В. Иванов создал плакатный лист, посвященный Красной Армии. На нембыли изображены поднявшиеся в атаку бойцы, наступающие танки, проносящиесяпо небу самолеты. Над всем этим могучим целеустремленным движениемразвевалось Красное Знамя. Судьба этого последнего предвоенного плакатаполучила необычное продолжение. Плакат «догнал» автора на путик фронту. На одной из железнодорожных станций В. Ивановувидел свой рисунок, но текст на нем был уже другим «За Родину,За Честь, За Свободу!».

Спустя неделю после начала войны появилсяодин из самых известных плакатов военных лет- Родина Мать зовет.Он был издан миллионными тиражами на всех языках народов СССР.Художник талантливо представил исполненный романтики обобщенный образ Отчизны.Основная сила воздействия этого плаката заключена в психологическомсодержании самого образа — в выражении взволнованного лица простойрусской женщины, в её призывающем жесте. В первые месяцы войнысюжеты героических плакатов были насыщены сценами атак и единоборствасоветского воина с фашистом, причем основное внимание, как правило,обращалось на передачу движения яростного устремления на врага.Таковы плакаты: «Вперед за нашу победу» С. Бондара, «Наше делоправое. Враг будет разбит!» Р. Гершаника,«Фашисты не пройдут!» Д. Шмаринова, «ВпередБуденовцы!» А. Полянского, «Стальной лавиной раздавим врага»В. Одинцова, «Руби ГАДОВ!» М. Авилова, «Покажем презренным фашистскимубийцам, как драться умеет советский моряк!» А. Кокорекина.Многофигурность композиции этих плакатов должна былаподчеркнуть мысль о всенародном характере сопротивления врагу. Остановитьнашествие любой ценой призывал плакат А. Кокоша«Боец, оказавшийся в окружении. Борись до последней капли крови!».

<a href=«plakaty.ru/plakats?cid=1&part=Н&id=»41">«Не болтай!»принадлежит московской художнице <a href=«plakaty.ru/authors?id=»98">Н.Ватолиной

.

Художники — плакатисты не оставилибез внимания и тему партизанского движения. К числу наиболееизвестных плакатов относятся: «Партизаны! Бейте врага без пощады!»В. Корецкого и В.Гицевич,» От народноймести не уйти врагу!«И.Рабичева, «Разжигайтепартизанскую войну в фашистском тылу!..» А. Кокорекина.Удачным опытом глубокого психологического решения патриотической темыв плакате явились работы В. Корецкого «Будь героем!», «Народи Армия непобедимы!», «Вставайте в ряды фронтовых подруг. ДружинницаБойцу помощник и друг!».


Плакаты военного времени являются не только оригинальными художественнымипроизведениями, но и подлинно историческими документами.

Использованная литература:

Ø<span Times New Roman""> <span Times New Roman",«serif»;font-weight:normal">Историярусской советской литературы. Под редакцией проф. П.С. Выходцева.Издательство «Высшая школа», Москва – 1970Ø<span Times New Roman""> <span Times New Roman",«serif»;font-weight:normal">Радижизни на земле. П. Топер. Литература и война.Традиции. Решения. Герои. Изд. третье. Москва, «Советский писатель»,1985

Ø<span Times New Roman""> 

Русская литература ХХ века. Изд. "Астрель", 2000

Ø<span Times New Roman""> 

«Втораямировая война: кинематограф и плакатное искусство». М., Мысль,1995

Ø<span Times New Roman""> 

Головков А.«Вчера была война». Журнал «Огонек»,№25 1991
еще рефераты
Еще работы по искусству, культуре, литературе