Реферат: Авторское право

<span Tahoma",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»">Южно-Российский Институт

<span Tahoma",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»"> Международных Отношений

Тема:" Авторское право"

************ ******

********

Краснодар 2000

ПЛАН:

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 «Развитие системымеждународной охраны авторских прав»

-<span Times New Roman"">        

ГЛАВА 2 «ЗаконодательствоРоссийской Федерации об авторском праве и смежных правах»

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

 «АВТОРСКОЕ ПРАВОНА ПРОИЗВЕДЕНИЯ, ВЫПУЩЕННЫЕ В СВЕТ НА ТЕРРИТОРИИ СССР»

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

-<span Times New Roman"">        

 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

<span Times New Roman",«serif»">

<span Tahoma",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Tahoma",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">         

<span Times New Roman",«serif»">Издавналюди стремились защитить и сохранить то, что они считали необычным иисключительным. Со временем цивилизация развивалась и росла — появилосьискусство, развилась техника, люди научились красиво рисовать, петь, сниматькинофильмы, писать гениальные компьютерные программы. В последнее время вотечественной и зарубежной прессе всё чаще и

<span Times New Roman",«serif»">чаще сталипоявляться статьи о нарушении прав интеллектуальной собственности, как правилоречь идёт о «пиратском» аудио и видео рынке. Если верить исследованию,подготовленному находящейся в Лондоне Международной федерацией производителейграммофонной продукции, то Россия сейчас является мировым лидером по незаконнымпродажам музыкальных записей. По данным исследований этой организации, в 1999году в России было продано 215 млн. штук таких записей на сумму более 335 млн.долларов. Всего в мире в прошлом году размер несанкционированного сбытамузыкальных записей достиг 2,3 млрд. Долларов, причём каждая пятая запись быланезаконной. Авторы исследования учитывали продажи аудио кассет, компакт дискови долгоиграющих пластинок в 68 различных странах мира. Второе место в мире понезаконным поставкам компакт дисков занимает КНР, на которую приходится более40 процентов сбыта таких записей. Кроме того в России огромные темпы набираетнезаконный оборот безлицензионных копий программных продуктов предназначенныхдля вычислительной техники. Не для кого не секрет что сегодня во многих городахРоссии за совершенно смехотворные деньги ( 60. до 100 тыс. рублей) можно приобрести«пиратские» копии программных продуктов фирм "Microsoft", "Symantec"и многих других известных во всём мире фирм, хотя, например, во Франции одинпакет программ "Microsoft Office7.0«стоит около 140 долларов США. Если подсчитать, то можно понять, чтореальный владелец авторских прав теряет миллиарды(!) долларов из-задеятельности Российских, Китайских и Болгарских производителей — »Пиратов". Если бы такая ситуация произошла в какой-нибудьевропейской стране, то таких «горе — производителей» давно ждала быскамья подсудимых и огромнейшие штрафы, зато у нас до недавнего времени несуществовало даже статьи в уголовном законе, которая предусматривала бынаказание за подобный вид противоправной деятельности.

<span Times New Roman",«serif»">Спецификаподобного рода нарушений состоит в том, что они выходят за рамкивнутригосударственного гражданского (частного) права и при рассмотрении этихвопросов судам придётся опираться не столько на внутригосударственноегражданское право, сколько на нормы международного права.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Tahoma",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»"> 

<span Times New Roman",«serif»"> 

<span Times New Roman",«serif»"> 

<span Times New Roman",«serif»"> 

<span Times New Roman",«serif»"> 

<span Times New Roman",«serif»">Глава 1

<span Times New Roman",«serif»"> «Развитиесистемы международной охраны авторских прав»

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">Международнаясистема охраны авторского права представляет собой сложный механизм, в основекоторого лежит, прежде всего, Бернская конвенция«Об охране литературных и художественных произведений» в еёмногочисленных редакциях.

<span Times New Roman",«serif»">До серединыпрошлого столетия понятия «Авторское право» не существовало кактакового, право собственности могло распространятся лишь на конкретныеовеществлённые произведения искусства (картины, скульптуры и т.п.).Но начиная ссередины 19 века авторское право становится самостоятельной формойсобственности. Создание университетов, публичных библиотек, развитие книжнойторговли, изучение иностранных языков, возможность свободного передвижениявнутри Европы, расширение циркуляции книг — всё это создало новые условия дляиздательского дела, превратившегося в выгодное место помещения капитала, апроизведения интеллектуального труда стали отвечать всем признакамтовара." Писатель является производительным работником не потому, что он производитидеи, а потому, что он обогащает книготорговца, издающего его сочинения, тоесть он производителен постольку, поскольку является наёмным работникомкакого-либо капиталиста." К. Маркс.

<span Times New Roman",«serif»">

"Бернскийсоюз"

<span Times New Roman",«serif»"> 

<span Times New Roman",«serif»">Бернская

<span Times New Roman",«serif»">конвенция" Об охране литературных и художественных произведений" 1886года Кропотливая работа по созданию правового инструмента по охране авторскогоправа была начата в Брюсселе в 1858 году на состоявшемся там конгрессе авторовпроизведений литературы и искусства. Затем последовали конгрессы в Антверпене(1861 и 1877 гг.) и Париже (1878 г.), с 1883года работа была продолжена вБерне, где в 1886 году после трёх дипломатических конференций было выработаномеждународное соглашение получившее название Бернскойконвенции об охране литературных и художественных произведений. Это соглашениебыло подписано десятью государствами: Бельгией, Великобританией, Испанией,Италией, Либерией, Гаити, Тунисом, Францией и Швейцарией. В сентябре 1887 годаделегаты этих стран (за исключением Либерии) обменялись ратификационнымиграмотами, и в соответствии со статьёй 20 конвенция вошла в силу спустя тримесяца, т.е. 5 декабря 1887 года. Бернская конвенция1886 года содержит наравне с так называемыми основными, то есть материально-правовыми, и административные правила. Все её основные положения подлежалиобязательному включению в национальные законодательства стран-участниц в техслучаях, когда национальные законодательства обеспечивали менее благоприятныйрежим для обладателей авторских прав. В этом проявилось стремление создателейконвенции к унификации основных положений авторского права. Одним из наиболеесущественных правил, выработанных в Берне в 1886 году, было предоставлениевладельце авторского права возможность не выполнять формальности в странах, гдеищется защита, при условии, что он выполнил таковые у себя в стране. (ст.2-3).

<span Times New Roman",«serif»">На конференции1886 года было объявлено о создании Бернского союзаиз стран-участниц и избрано международное бюро этого союза. Также былипредусмотрены правила присоединения новых государств к конвенции, порядок еёизменения и т.п. Одновременно были приняты дополнительная статья иокончательный протокол. Дополнительная статья сохранила в силе все двусторонниедоговоры, которые устанавливали более высокий уровень охраны авторских прав. Впротоколе же содержались пояснения некоторых положений конвенции. Парижскаяконференция 1896 года. 15 апреля1896 года в Париже состоялась перваяконференция по изменению конвенции 1886 года. К числу нововведений 1896 годапрежде всего следует отнести включение в конвенцию понятия публикации иопределение его как «выпуск копий». Таким образом представление иисполнение драматических,

<span Times New Roman",«serif»">драматическо-музыкальных

<span Times New Roman",«serif»">и музыкальных произведений, выставки произведений искусства к публикации неотносились. К числу важнейших изменений следует отнести также и уточнение кстатье 3, в соответствии с которым охрана предоставлялась произведению, впервыеопубликованному в стране-участнице конвенции, даже в том случае, когда авторявлялся гражданином страны, не входящей в Бернскийсоюз. Таким образом, территориальный принцип конвенции оставался неизменным,однако акцент был перенесён с издателя на автора произведения. Берлинскаяконференция 1908 года. Следующим этапом развития Бернскойконвенции была Берлинская конференция 1908 года. Результатом работы конференцииявился почти полныйпересмотр всех основных положенийпредыдущих конференций. Новая редакция содержала 30 статей, и основные еёновеллы относились к четырём проблемам:

<span Times New Roman",«serif»">1) Текстконвенции 1886 года ставит охрану авторского права в зависимость от условий ивыполнения формальностей, предусмотренных в стране первой публикации. НаБерлинской конференции было решено отказаться от всех формальностей, даже в томслучае, если в стране первой публикации они существуют.

<span Times New Roman",«serif»">2) Берлинскийтекст конвенции боле полно определил и расширил круг объектов охраны, включив внего произведение хореографии и пантомимы, кинематографии, фотографии иархитектуры. Более того, новый текст признал права композиторов на разрешениеадаптировать их произведения для исполнения аппаратами механическоговоспроизведения и публичное исполнение этими инструментами. Это правилосодержало оговорку, что законодательства стран участниц могут устанавливатьспециальные условия его применения.

<span Times New Roman",«serif»">3) Правиларегламентирующие право перевода были расширены. Берлинская конференция призналаих действительность на протяжении всего срока действий авторского права безвсяких ограничений. Правила конвенции 1896 года отменялись, за исключением техслучаев, когда какая-либо страна выскажет пожелание сохранить их.

<span Times New Roman",«serif»">4) Конференция1908 года установила срок охраны авторского права в 50 лет, исчисляемых со днясмерти автора. Однако это правило не носило обязательный характер, так какдопускались различия в сроках охраны авторских прав, определяемые закономстраны, где ищется защита, с условием, что срок охраны не должен превышать тот,который установлен в стране происхождения произведения. Конвенция определилаболее чётко понятие литературного и художественного произведений и закрепила положениео том, что они должны охраняться во всех странах-участницах с обязательнымотражением этого в национальных законодательствах, если таковое не было сделанораньше. И, наконец, в конвенции 1908 года были признаны права автора навоспроизведение, публикацию и представление его работ в кинематографе.Дополнительный протокол 1914 года текст которого был предложен Великобританией,имел своей целью некоторое ограничение режима, установленного конвенцией. Здесьбыла создана так называемая «Клаузула о репрессалии», нашедшая местов последующих текстах конвенции. Клаузула устанавливала возможность для странучастников ограничивать охрану прав авторов, не являющихся и не проживающих наеё территории, при условии, что государства гражданами которых эти авторы выступают,не состоят в Бернском союзе и не предоставляютдостаточной охраны авторам стран-участниц конвенции. Это положение на практикебыло применено лишь однажды, во время второй мировой войны, когдаВеликобритания применяла его в отношении граждан тех стран, с которыми онанаходилась в состоянии войны.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">Римскаяконференция проходила в период бурного развития средств массовой информации икоммуникаций, характерных для начала двадцатого века. Это в частности нашлоотражение в признании охраны прав авторов при трансляции по радио ихпроизведений (ст.11bis), расширении объектов охраны, признания так называемыхличных прав автора и т.п… Уровень охраны авторского права по конвенциизаключённой в Риме, был повышен в связи с включением устных литературных произведений(лекций, речей, проповедей и т.п.) в круг произведений, охраняемых по ст.2.Правда в дополнительной статье (2bis) государствам предоставлялись праваисключать полностью или частично из объектов охраны политические доклады иречи, произнесённые во время законодательных или общественных собраний или всудах, а также определять условия, при которых лекции, проповеди и речи могутбыть использованы в прессе. К числу наиболее важных новелл Римского текста Бернской конвенции следует отнести признания так называемыхличных прав автора, которые сохраняются за ним и при отчуждении имущественныхправ(издание, публикация, постановка и т.п.) Следует заметить, что признаниеличных прав Бернской конвенцией было воспринято безэнтузиазма представителями кинематографической промышленности, а в последствиии телевиденья, особенно в США. Это было связано с тем, что эти индустрии восновном используют самостоятельные произведения для создания кино- ителефильмов и, таким образом заинтересованы в возможности более свободно изменитьчьё-либо произведение, приспосабливая его к своим нуждам.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">После второймировой войны в Европе возобновились работы в области международного авторскогоправа. Бернская конвенция вновь существеннымизменениям в Брюсселе в 1948 году. Основной целью конференции было стремлениедобиться более полной унификации правил конвенции и национальныхзаконодательств, а также учесть новые условия научного и технического развития.Унификация правил применения конвенции была достигнута путём усиления принципаеё главенства над национальными законодательствами.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">В числеконференций, изменявших и дополнявших Бернскуюконвенцию, Стокгольмская конференция 1967 года занимает особое место. К томувремени на международной арене появилось большое количество развивающихся странс их специфическими нуждами и проблемами, требовавшими неотложного решения. Онистремились понизить в Бернской конвенции уровеньохраны авторских прав, для того чтобы получить более свободный доступ кнеобходимым им произведениям науки и культуры. Добившись высокого уровня охраныавторских прав в Брюсселе, их владельцы в развитых капиталистических странах,боялись этой тенденции и всячески противились ей. Более того, они были готовына сужение границ Бернского союза при сохранениипрежнего уровня охраны авторского права, так как иное грозило им явнымэкономическим проигрышем. Результатом сложной борьбы сложной борьбы наконференции между двумя основными тенденциями в международном авторском правеявился протокол, отразивший в определённой мере насущные проблемы развивающихсястран и предоставивший им значительные преимущества по сравнению с ранеедействовавшим текстом. Более того, целый ряд его предложений представлял собойновый подход к авторскому праву, неведомый до Стокгольма. К наиболеесущественным изменениям достигнутым во время Стокгольмской конференции следуетотнести:

<span Times New Roman",«serif»">1)Усовершенствованиекритериев применения конвенции и определение понятий страны происхождения ипубликации.

<span Times New Roman",«serif»">2)Признаниеправа на воспроизведение

<span Times New Roman",«serif»">3)Особый режимКинематографических и приравненных к ним произведений (Телефильмы и т.п.)

<span Times New Roman",«serif»">4)Расширениеличных прав автора (личные права существуют независимо от имущественных прав идаже после их отчуждения.)

<span Times New Roman",«serif»">5)Расширениесроков охраны авторских прав. — Конференция не пошла по пути прямого увеличения50-летнего срока охраны. Но вместе с этим она одобрила специальную резолюцию,поощряющую стремления некоторых стран выработать особое соглашение о применениимежду ними срока продолжительности свыше установленных пятидесяти лет,исчисляемых со дня смерти автора.

<span Times New Roman",«serif»">6)Конвенциявпервые установила охрану произведений фольклора.(ст. 15, п.4, пп«а»).

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

Глава 2

 Законодательство Российской Федерации обавторском праве и смежных правах

Законодательство РоссийскойФедерации об Авторском праве и смежных правах состоит из настоящего Закона,являющегося частью гражданского законодательства Российской Федерации идействующего на всей территории Российской Федерации, издаваемых в соответствиис настоящим Законом других актов законодательства Российской Федерации, ЗаконаРоссийской Федерации «О правовой охране программ для электронныхвычислительных машин и баз данных», а также принимаемых на основенастоящего Закона законодательных актов республик в составе РоссийскойФедерации.

Международные договоры

Если международнымдоговором, в котором участвует Российская Федерация, установлены иные правила,чем те, которые содержатся в настоящем Законе, то применяются правиламеждународного договора.

Основные понятия

 

 Автор — физическое лицо, творческим трудомкоторого создано произведение;

 аудиовизуальное произведение — произведение,состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (ссопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенное длязрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощьюсоответствующих технических устройств; аудиовизуальные произведения включаюткинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами,аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы, диафильмы и слайдфильмы и тому подобные произведения), независимо отспособа их первоначальной или последующей фиксации;

 база данных — объективная форма представленияи организации совокупности данных (статей, расчетов и такдалее), систематизированных таким образом, чтобы эти данные могли быть найдены иобработаны с помощью электронной вычислительной машины (ЭВМ);

 воспроизведение произведения — изготовлениеодного или более экземпляров произведения или его части в любой материальнойформе, в том числе в форме звуко — и видеозаписи,изготовление в трех измерениях одного или более экземпляров двухмерногопроизведения и в двух измерениях — одного или более экземпляров трехмерногопроизведения; запись произведения в память ЭВМ также является воспроизведением;

 воспроизведение фонограммы — изготовлениеодного или более экземпляров фонограммы или ее части на любом материальномносителе;

 запись — фиксация звуков и (или) изображений спомощью технических средств в какой-либо материальной форме, позволяющейосуществлять их неоднократное восприятие, воспроизведение или сообщение;

 изготовитель аудиовизуального произведения — физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственностьза изготовление такого произведения; при отсутствии доказательств иногоизготовителем аудиовизуального произведения признается физическое илиюридическое лицо, имя или наименование которого обозначено на этом произведенииобычным образом;

 изготовитель фонограммы — физическое илиюридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первуюзвуковую запись исполнения или иных звуков; при отсутствии доказательств иногоизготовителем фонограммы признается физическое или юридическое лицо, имя илинаименование которого обозначено на этой фонограмме и (или) на содержащем еефутляре обычным образом;

 исполнение — представление произведений,фонограмм, исполнение, постановок посредством игры, декламации, пения, танца вживом исполнении или с помощью технических средств (телерадиовещания,кабельного телевидения и иных технических средств); показ кадроваудиовизуального произведения в их последовательности (с сопровождением или безсопровождения звуком);

 исполнитель — актер, певец, музыкант, танцорили иное лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет намузыкальном инструменте или иным образом исполняет произведения литературы илиискусства (в том числе эстрадный, цирковой или кукольный номер), а такжережиссер-постановщик спектакля и дирижер;

 обнародование произведения — осуществленное ссогласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным длявсеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичногоисполнения, передачи в эфир или иным способом;

 опубликование (выпуск в свет) — выпуск вобращение экземпляров произведения, фонограммы с согласия автора произведения,производителя фонограммы в количестве, достаточном для удовлетворения разумныхпотребностей публики исходя из характера произведения, фонограммы;

 передача в эфир — сообщение произведений,фонограмм, исполнение, постановок, передач организаций эфирного или кабельноговещания для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) посредством ихпередачи по радио или телевидению (за исключением кабельного телевидения). Припередаче произведений, фонограмм, исполнение, постановок, передач организацийэфирного или кабельного вещания в эфир через спутник под передачей в эфирпонимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов соспутника, посредством которых произведения, фонограммы, исполнения, постановки,передачи организаций эфирного или кабельного вещания могут быть доведены довсеобщего сведения независимо от фактического приема их публикой;

 передача организации эфирного или кабельноговещания — передача, созданная самой организацией эфирного или кабельного вещания,а также по ее заказу за счет ее средств другой организацией;

 показ произведения — демонстрация оригиналаили экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки,диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а такжедемонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения ихпоследовательности;

 последующая передача в эфир — последующаяпередача в эфир ранее переданных в эфир произведений, фонограмм, исполнение,постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания;

 программа для ЭВМ — объективная формапредставления совокупности данных и команд, предназначенных дляфункционирования ЭВМ и других компьютерных устройств с целью полученияопределенного результата, включая подготовительные материалы, полученные в ходеразработки программы для ЭВМ, и порождаемые ею аудиовизуальные отображения;

 произведение декоративно-прикладного искусства- двухмерное или трехмерное произведение искусства, перенесенное на предметыпрактического пользования, включая произведение художественного промысла илипроизведение, изготовляемое промышленным способом;

 публичный показ, публичное исполнение илисообщение для всеобщего сведения — любые показ, исполнение или сообщениепроизведений, фонограмм, исполнение, постановок, передач организаций эфирногоили кабельного вещания непосредственно либо с помощью технических средств вместе, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствуетзначительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо оттого, воспринимаются ли произведения, фонограммы, исполнения, постановки,передачи организаций эфирного или кабельного вещания в месте их сообщения или вдругом месте одновременно с сообщением произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного иликабельного вещания;

 режиссер-постановщик спектакля — лицо,осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного илииного спектакля (представления);

 репродуцирование (репрографическоевоспроизведение) — факсимильное воспроизведение в любых размере и форме одногоили более экземпляров оригиналов или копий письменных и других графическихпроизведений путем фотокопирования или с помощью других технических средств,иных, чем издание; репрографическое воспроизведениене включает в себя хранение или воспроизведение указанных копий в электронной(включая цифровую), оптической или иной машиночитаемой форме;

 сдавать в прокат (внаем) — предоставлятьэкземпляр произведения или фонограммы во временное пользование в целяхизвлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды;

 сообщать — показывать, исполнять, пере-давать в эфир или совершать иное действие (заисключением распространения экземпляров произведения или фонограммы),посредством которого произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачиорганизаций эфирного или кабельного вещания становятся доступными для слуховогои (или) зрительного восприятия, независимо от их фактического восприятияпубликой;

 сообщать для всеобщего сведения по кабелю — сообщать произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организацийэфирного или кабельного вещания для всеобщего сведения посредством кабеля,провода, оптического волокна или с помощью аналогичных средств;

 фонограмма — любая исключительно звуковая записьисполнение или иных звуков;

 экземпляр произведения — копия произведения,изготовленная в любой материальной форме;

 экземпляр фонограммы — копия фонограммы налюбом материальном носителе, изготовленная непосредственно или косвенно сфонограммы и включающая все звуки или часть звуков, зафиксированных в этойфонограмме.

Сфера действия авторского права

            Авторское право распространяется: на произведения,обнародованные либо не обнародованные, но находящиеся в какой-либо объективнойформе на территории Российской Федерации, независимо от гражданства авторов иих правопреемников;

 на произведения, обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределамиРоссийской Федерации, и признается за авторами — гражданами РоссийскойФедерации и их правопреемниками;

 на произведения, обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределамиРоссийской Федерации, и признается за авторами (их правопреемниками) — гражданами других государств в соответствии с международными договорамиРоссийской Федерации. При предоставлении на территории Российской Федерацииохраны произведению в соответствии с международными договорами РоссийскойФедерации автор произведения определяется по закону государства, на территориикоторого имел место юридический факт, послуживший основанием для обладанияавторским правом.

Объект авторского права. Общие положения

 1. Авторское право распространяется напроизведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческойдеятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также отспособа его выражения.

 2. Авторское право распространяется как наобнародованные произведения, так и на не обнародованные произведения,существующие в какой-либо объективной форме:

 письменной (рукопись, машинопись, нотнаязапись и так далее);

 устной (публичное произнесение, публичноеисполнение и так далее);

 звукозаписи или видеозаписи (механической,магнитной, цифровой, оптической и так далее);

 изображения (рисунок, эскиз, картина, план,чертеж, кино-, теле-, видео- или фотокадр и так далее);

 объемно-пространственной (скульптура, модель,макет, сооружение и так далее);

 в других формах.

 3. Часть произведения (включая его название),которая удовлетворяет требованиям пункта 1 и может использоватьсясамостоятельно, является объектом авторского права.

 4. Авторское право не распространяется наидеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты.

 5. Авторское право на произведение не связанос правом собственности на материальный объект, в котором произведение выражено.Передача права собственности на материальный объект или права владенияматериальным объектом сама по себе не влечет передачи каких-либо авторских правна произведение, выраженное в этом объекте.

 Произведения,являющиеся объектами авторского права

 1. Объектами авторского права являются:

 литературные произведения (включая программыдля ЭВМ);

 драматические и музыкально-драматическиепроизведения, сценарные произведения;

 хореографические произведения и пантомимы;

 музыкальные произведения с текстом или безтекста;

 аудиовизуальные произведения (кино-, теле- ивидеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино- и телепроизведения);

 произведения живописи, скульптуры, графики,дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительногоискусства;

 произведения декоративно-прикладного исценографического искусства;

 произведения архитектуры, градостроительства исадово-паркового искусства;

 фотографические произведения и произведения,полученные способами, аналогичными фотографии;

 географические, геологические и другие карты,планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографиии к другим наукам; другие произведения.

 2. Охрана программ для ЭВМ распространяется навсе виды программ для ЭВМ (в том числе на операционные системы), которые могутбыть выражены на любом языке и в любой форме, включая исходный текст иобъектный код.

 3. К объектам авторского права такжеотносятся:

 производные произведения (переводы, обработки,аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другиепереработки произведений науки, литературы и искусства);

 сборники (энциклопедии, антологии, базыданных) и другие составные произведения, представляющие собой по подбору илирасположению материалов результат творческого труда.

 Производные произведения и составныепроизведения охраняются авторским правом независимо от того, являются лиобъектами авторского права произведения, на которых они основаны или которыеони включают.

Произведения, не являющиеся объектами авторскогоправа

 Не являются объектами авторского права:

 официальные документы (законы, судебныерешения, иные тексты законодательного, административного и судебногохарактера), а также их официальные переводы; государственные символы и знаки(флаги, гербы, ордена, денежные знаки и иные государственные символы и знаки);

произведения народноготворчества;

сообщения о событиях ифактах, имеющие информационный характер.

Возникновение авторского права. Презумпция авторства.

 1. Авторское право на произведение науки,литературы и искусства возникает в силу факта его создания. Для возникновения иосуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иногоспециального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей.Обладатель исключительных авторских прав для оповещения о своих правах вправеиспользовать знак охраны авторского права, который помещается на каждомэкземпляре произведения и состоит из трех элементов:

 латинской буквы «С» в окружности;

 имени (наименования) обладателя исключительныхавторских прав;

 года первого опубликования произведения.

 2. При отсутствии доказательств иного авторомпроизведения считается лицо, указанное в качестве автора на оригинале илиэкземпляре произведения.

 3. При опубликовании произведения анонимно илипод псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляетсомнения в его личности) издатель, имя или наименование которого обозначено напроизведении, при отсутствии доказательств иного считается представителемавтора в соответствии с Законом и в этом качестве имеет право защищать праваавтора и обеспечивать их осуществление. Это положение действует до тех пор,пока автор такого произведения не раскроет свою личность и не заявит о своемавторстве.

  Соавторство

 1. Авторское право на произведение, созданноесовместным творческим трудом двух или более лиц (соавторство), принадлежитсоавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение однонеразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеетсамостоятельное значение. Часть произведения признается имеющей самостоятельноезначение, если она может быть использована независимо от других частей этогопроизведения.

 Каждый из соавторов вправе использоватьсозданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение, по своемуусмотрению, если иное не предусмотрено соглашением между ними.

 2. Право на использование произведения в целомпринадлежит соавторам совместно.

<spa

еще рефераты
Еще работы по гражданскому праву