Реферат: Особенности средневековой архитектуры

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Ульяновский государственный университет

ФАКУЛЬТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА

КАФЕДРА КУЛЬТУРОЛОГИИ

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА

ПО ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ СРЕДНИХ ВЕКОВ И НОВОГО ВРЕМЕНИ(часть 1)

«ОСОБЕННОСТИ СРЕДНЕВЕКОВОЙ АРХИТЕКТУРЫ»

Выполнила:

Наталья Сергеевна

Ульяновск, 2004

Оглавление

Введение. 3

1. Архитектура династии Каролингов. 4

2. Архитектура династии Оттонов. 5

3. Архитектура романского стиля в странах Европы… 6

4. Архитектура готического стиля в странах Европы… 11

Заключение. 16

Список литературы… 17

Архитектура Средневековья включает в себя 4 основныхстиля: «Каролингское возрождение», Оттоновское искусство, романский стиль иготика.

«Каролингское возрождение» — расцвет культуры, относящийся в эпохепервого императора «Священной Римской империи» Карла Великого и династииКаролингов (8 – 9 вв.). Эпоха Карла Великого ознаменовалась реформированиемадминистративной, судебной и церковной сфер, а так же возрождением античнойкультуры. Столица империи Аахен стала центром этого возрождения. Самымзначительным сохранившимся сооружением является капелла императорскойрезиденции  в Аахене, пример монументальной основательности каролингскойархитектуры, следовавшей ранним христианским образцам. Нововведением можносчитать западный придел – паперть с этой стороны церкви, окруженную башнями.«Каролингское возрождение» оказало большое влияние на Оттоновское и романскоеискусство.

Оттоновское искусство – искусство«Священной Римской империи» 10 – 11 вв. Название происходит от династии,основанной Оттоном Великим. Об этом периоде известно в основном поизобразительному и прикладному искусству. На церковную архитектуру Оттоновскогоискусства оказал большое влияние каролингский стиль: базилики строились свосточным и западным хорами и трансептами или с тщательно разработаннойзападной апсидой, украшались мозаиками и фресками. Башни и массивные стены смаленькими окнами делали эти базилики похожими на крепости. Оттоновскоеискусство оказало значительное влияние на все европейское искусство и явилосьосновой для романского стиля.

Романский стиль -  художественный стиль в архитектуре и искусствеЕвропы в 11 – 12 вв. Термин вначале применялся только к архитектуре, а позднее– к живописи, скульптуре и другим видам искусства. Однако обычно романскимназывают стиль, который сформировался одновременно  во Франции, Италии,Германии, Испании и Англии в 11 веке. Несмотря на определенные  национальныеразличия, он стал первым действительно общеевропейским стилем, что выделяют егоиз стилей «каролингского возрождения» и Оттоновского искусства послеримскогопериода. Отличительная черта романского стиля в архитектуре – это массивность,тяжеловесность, толщина стен, которая подчеркивалась узкими проемами окон. Этопридавало облику зданий величественность.

Возрождение церковного строительства после периодаупадка, появление монашеских орденов, развитие более сложных форм литургии (чтотребовало большего количества приделов и более обширных хоров), усовершенствованиесамой строительной техники  способствовали возведению более сложных церковныхстроений в раннехристианских традициях. В месте пересечения трансепта спродольными нефами обычно находился световой фонарь или башня. Каждая изглавных частей храма представляла собой отдельную ячейку, обособленную отостальных. Каменный свод прорезали арки и аркады, находящиеся на значительномрасстоянии друг от друга, создававшие ощущение незыблемости и устойчивости. Вроманский период появились каменные замки, построенные в форме огромных башен,в которых находились жилые помещения. Общими элементами всех сооруженийроманского стиля являются круглые арки (как в римских зданиях), на сменукоторым постепенно пришли заостренные (стрельчатые) готические.

Готический стиль – художественный стиль в архитектуре и искусстве, сменивший романскийстиль. Готика возникла во Франции в середине 12 века, быстро распространилась вдругих странах, главным образом в Северной Европе, где господствовала до 16века.

Первоначально термин имел уничижительный смысл:художники итальянского Ренессанса так называли «варварскую» средневековуюархитектуру, ошибочно полагая, что ее создатели – готские племена, разрушившиеклассическое искусство Римской империи. Готика до сих пор ассоциируется главнымобразом с архитектурой, особенно с тремя ее особенностями: стрельчатой аркой;крестовым сводом, поддерживаемым (или якобы поддерживаемым) скрещивающимисяарками, и арочным контрфорсом, то есть внешней опорой, не примыкающей вплотнуюк стене, а соединенной с нею аркой. Ни одна из этих особенностей не быладостижением готики (все они существовали в поздней романской архитектуре), ноих сочетание создало новый тип каркасной конструкции, производившей, в отличиеот массивных, тяжеловесных сооружений романского стиля, впечатление легкости ивоздушности.

Другой характерной чертой готической архитектуры,возникшей чуть позже, является ажурный декор, украшающий оконные проемы иповерхности стен. Причем в этой области был достигнут такой уровень мастерства,что по рисунку (или его отсутствию) можно было легко определить принадлежностьк тому или иному периоду развития готической архитектуры.

Время и место рождения готического стиля можноопределить точно. Это 1140 – 1144 гг., аббатство Сен-Дени близ Парижа, где позаказу настоятеля монастыря Сугерия, одного из известных покровителей искусствтого времени, проводилась перестройка церкви. Сохранилась лишь небольшая частьздания – крытая аркада клироса, но оно остается одним из тех сооружений,которые внесли революционные изменения в европейскую архитектуру. Вместотяжеловесных конструкций романского стиля появились стройные опоры, арки икрестовые своды, создававшие ощущение изящества и легкости. В готическихсоборах окна увеличились до таких размеров, что образовывали полупрозрачнуюстену.

Позднее французская готика приобретает еще большуюдекоративность. «Лучистая» и «пламенеющая» готика, распространившись почти повсей Европе, во многих странах приняла своеобразные формы.

В течение многих веков постоянно отличались попыткизападноевропейской цивилизации сравняться с достижениями древних римлян. В 5веке Западная Римская империя была завоевана племенами варваров,распространивших свое влияние на всю Европу. В 711 году вестготы, захватившиеИспанию, были изгнаны оттуда арабами. В 732 году вождь франков Карл Мартелл  вбитве под Пуатье отразил нападение арабской армии, надвигавшейся с Пиренеев сцелью подчинить на Западе Галлию арабской империи. Империя арабов к томувремени уже охватывала Сицилию, части Южной Италии и почти всю Испанию. СынКарла Мартелла – Пипин III Короткий – в 751 году провозгласил себя царем франкови основал династию Каролингов, имя которой восходит к Карлу Мартеллу.

Сын Пипина – Карл Великий (около 742 – 814) – 25декабря 800 года был коронован в соборе св. Петра в Риме и стал первымимператором Священной Римской империи. Скоро сфера правления Карла Великогоохватывала почти всю территорию современной Германии, Нидерланды, Бельгию,Швейцарию, Францию и Италию.

Из архитектуры Каролингов до нас не дошло практическиничего. Но сохранился, вероятно, наиболее значительный памятник – знаменитаядворцовая капелла Карла Великого в Аахене, образующая сегодня сердцекафедрального собора. Она была начата по приказу Карла Великого около 790 годапо проекту Одо фон Меца и освящена около 800 года. Но дворец, к которому онаотносилась, исчез почти полностью. Он должен был напоминать об императорскомРиме и соответственно назывался Латеран, по названию папской резиденции в Риме.

Подобно храму, господствующему на римском форуме,дворцовая капелла Карла Великого стояла в конце обрамленного колоннамипереднего дворца, который мог вместить 7000 человек. В западной части капеллынаходилась лоджия, обращенная во двор. Из нее император, сидя на троне, могобщаться с народом. Капелла перекрыта восьмичастным сомкнутым сводом. Внешняястена имеет 16 углов.

Самым известным памятником эпохи Каролингов считается«надвратный» зал монастыря Лорш 8 века под  Дармштадтом, который попредположениям построен в 800 году. Это свободно стоящее сооружение –трехпролетные выездные ворота монастыря, напоминающие римскую триумфальнуюарку. Полуколонны и пилястры с каннелюрами и с причудливо оформленными сложнымикапителями выделяются на многоцветном фоне из каменных плиток коричневого икремового цветов. Подобные ворота строились и в других монастырях средневековойЕвропы.

Культурный и интеллектуальный расцвет империиКаролингов закончился в 9 – начале 10 века. Наследниками Каролингов сталиОттоны.

В 9 веке вследствие вторжения викингов, магометан,арабов и мадьяр, достижения Каролингов уступили место глубокому кризису. НоОттон I Великий (936 – 973), который в 962 году был коронованв Риме как первый саксонский император, снова реанимировал имперскую концепцию.Великая Оттонская империя, существовавшая до 1056 года, была по площади меньше,чем империя Каролингов, поскольку к ней не относилась территория нынешнейФранции. Она включала в себя, прежде всего Германию и часть северной Италии. Сэтого времени Франция и Германия шли каждая своим путем, в них развивалисьсамобытные культуры.

На фоне усиления феодальной системы имперские епископыОттонской империи строили как крепости, так и церкви, создавали армии,преподавали религиозные принципы, там самым создавали образ воинствующейцеркви, которому романская архитектура Европы была призвана придать адекватноевыражение.

Майнцский собор, строительство которого было начатов 978 году и с тех пор неоднократно возобновлялось, и заложенный в 1009 годусобор в Падерборне связали каролингские формы с раннехристианскими римскими втот архитектурный образ, который мы можем рассматривать уже как типичногерманский. Производящая мощное впечатление церковь св. Михаила (построена 1001– 1033 гг.) в Хильдесхайме в новейшее время была восстановлена в своемпервоначальном виде. Этот храм имеет на западе и на востоке по одной круглойапсиде, а так же западный и восточный поперечные нефы (трансепты) с башней надкаждым средокрстием и круглыми лестничными башнями на концах креста. Церковьсв. Михаила имеет некоторые новые элементы – апсида на западе поднимается  надкриптой, к которой можно попасть по уходящим под землю лестницам. Вход в самуцерковь расположен в южном боковом нефе, который таким образом становитсясвоего рода внутренним нартексом. 

Мощный Шпейерский собор с нефом длиной 72 метра былпостроен в 1030 году при Конраде II. Этим же временем датирована и мощная крипта скрестовым сводом;  а потолок под нефом, который, возможно, был выполнен около1060 года, представлял собой плоскую деревянную конструкцию. Во время новогоэтапа строительства в 1082 – 1106 гг. каждый четный пилон центрального нефа былусилен колоннами для поддержки каменного крестового свода, который был возведентогда же. Волнообразный ритм объединяет всю декорацию фасадов в единую систему,в которой доминируют бесконечные аркатурные пояса, украшающие башни, стены,окна, апсиду.

Франция.Франция в большей степени, чем Германия, пострадала от краха империи Каролингови сопровождавших его вторжений викингов, мадьяр и арабов. История Франциихарактеризовалась междоусобицей и борьбой мелких, враждовавших между собойпровинций. В связи с эти сложился ряд региональных школ романского стиля.Важнейшие из них, наряду с Нормандией на севере, располагались в центральных июжных регионах. Бургундия на востоке, Аквитания на юго-западе, Овернь в центре,Пуату на западе, и Прованс на юго-востоке, через них проходили важныепаломнические пути с их особой архитектурой.

Самой большой силой во Франции, без сомнения, былацерковь, в частности, два ведущих ордена – бенедиктинцев и цистерцианцев, — крупные монастыри которых, Клюни и Сито, оказывали огромное влияние нарелигиозную жизнь, архитектуру и искусство всего западного христианского мира.

Франция внесла значительный вклад в развитие романскойархитектуры, прежде всего в организацию пространства и планировку восточнойстороны (так называемой алтарной части) церковных зданий. Так, например,историки архитектуры объясняют возникновение венца капелл тем, что средисвященников и монахов установился обычай ежедневно читать мессу; в то же времяросла популярность паломничества и поклонения святым. Для того чтобы паломникив таких церквях, как церковь Сен-Мартен в Туре, где недалеко от апсиды навостоке хора располагалась чтимая гробница святого, могли посещать ее, не мешаяканоникам, снаружи вокруг апсиды была проведена галерея. К ней были пристроеныдополнительные капеллы с алтарями в форме маленьких полукруглых апсид. Такаявосточная галерея вокруг хора с радиальными часовнями стала широкораспространенной в иконографии французского романского стиля и готики.

Одним из самых ранних сохранившихся примеров галереи свенцом капелл является церковь бенедиктинского монастыря Сен-Флибер в Турню вБургундии, строительство которой продолжалось примерно с 1008 года и досередины 11 века с расширениями, сделанными примерно в 1120 году. Вестверк,нартекс и восточная апсида здесь, как на уровне Крипты, так и на нижнем этаже,окружены венцом капелл. Благодаря отсутствию утонченной орнаментики илипрофилированных карнизов, Сен-Флибер демонстрирует строгую простоту раннегофранцузского романского стиля.

С другой стороны, различные части здания по-разному ипо-новому покрыты каменными сводами. Это напоминает о том, что Бургундия,страдая в первой половине 10 века от вторжения мадьяр, которые сжигали играбили города и здания, познакомила Европу с пожароустойчивыми сводчатымиконструкциями.

Крупный бенедиктинский монастырь Клюни был не толькосамым значительным сооружением в Бургундии, но и одним из самых влиятельныхобъединений в средневековой Европе. Он был основал в 910 году ВильгельмомБлагочестивым, герцогом Аквитанским, с привилегией не подвергаться никакомувмешательству извне со стороны церкви или светской власти. В ходе последующихтрех столетий здесь был оптимально реализован возникший примерно около 820 годаСан-Гелленский план-проект идеального монастырского комплекса. Аббат Клюнипорвал с бенедиктинской традицией, согласно которой каждый монастырь управлялсясамостоятельно, и осуществлял непосредственный контроль над 1450 клюнийскимимонастырями.

Сегодня монастырские церкви в Клюни именуются вхронологическом порядке. Клюни I была освящена в 927 году и в 955 – 981 гг. замененана Клюни II, в которой только около 1010 года был построенцилиндрический свод. Наконец, в период 1088 – 1130 гг. была построена Клюни III –самая крупная церковь христианского мира в то время. Каменные цилиндрическиесводы являлись идеальным резонатором для антифонного пения в латинских мессах,которыми был знаменит клюнийский орден. Монастырь был в значительной степениразрушен в 1810 году в ходе Французской революции.

В высшей степени оригинальная церковь Сен-Бенин вДижоне является еще одним зданием бургундских клюнийцев, от которой сегодняосталось очень немногое. Она была построена в 1001 – 1018 гг. Вильгельмом фонВольпиано. Церковь представляла собой пример фантастического синтезавысокочтимых памятников прошлого с архитектурными достижениями 10 века. Самыминтересным элементом была ротонда в восточной части церкви. Круглое помещениеСен-Бенин возвышалось над покрытой сводом криптой и было образовано тремяконцентрическими кругами с двухэтажными аркадами на колоннах. В самом внутреннемкруге был еще и третий этаж в виде фонаря, со световым отверстием наверху.

Нормандия.Принявшие христианство викинги норманны создали по обе стороны Ла-Маншагосударства с четкой организацией. Церковь аббатства Нотр-Дам в Жюмьежеустанавливала норму для церковного строительства в норманнском романском стиле.В 1037 году было начато ее строительство, и 30 лет спустя она была освященаВильгельмом завоевателем после его триумфального возвращения из побежденнойАнглии. Для впечатляющего западного фасада были применены обычные в начале 11века в Германии парные башни, завершения которых имели оригинальнуюоктогональную форму. Высоких неф интересен характерной сменой опор в парномритме: цилиндрические пилоны чередуются в многосоставными столбами, проецирующимисяна стену с виде лопаток.

Более поздние романские и готические церквиперекрывались каменными сводами, покоившимися на таких сложных опорах, но в этовремя еще не существовало решений для проблем, возникающих при высоких каменныхсводах. Потолки в Жюмьеже имели деревянную конструкцию. В поперечном нефе мывпервые видим типично норманнскую кладку из двух рядов камней. Здесь стенанастолько массивна, что образует самостоятельное строительное сооружение спервым этажом аркад и широкими внутренними хорами над ним.

Несколько позднее возникли две аббатские церкви сболее сильным давлением: Санте-Трините, начатая в 1062 году церковь женскогомонастыря, и Сен-Этьен, более роскошная церковь мужского аббатства, начатаятоже в 60-е годах. В то время как нефы обеих церквей первоначально имелиплоские деревянные потолки, которые около 1105 – 1115 гг. были заменены накаменные своды, в алтарном помещении церкви Санте-Трините, вероятно, уже в 80-егоды 11 века был установлен большой двухпролетный крестовый свод. При этом речьидет о самом раннем европейском примере крестового свода, перекрывающем такоеширокое помещение.

Вероятно, его можно сравнить  с крестовым сводомШпейерского собора, заменившим деревянный потолок над средним нефом около 1082– 1106 гг. Характерной особенностью романских церквей являлось усиление сводовподпружными арками, разделяющими каждый пролет нефа.

 Англия. Похоже, что в конце 11 векаинициатива в строительстве сводов довольно неожиданно перешла к Англии, гденорманнский стиль был введен королем Эдуардом Исповедников в Вестминстерскомаббатстве даже еще до завоевания Англии норманнами.

Политика созидания вместо разрушения, которую норманнывели после завоевания 1066 года, без сомнения, была беспримерной по масштабам иэффективности. Типами зданий, которые норманны изобрели в качестве символовнового культурного и политического единства, были церковь и замок.

На примере Вестминстерского аббатства с тремя апсидамина востоке, парными башнями на западе и башней средокрестия, становится ясно,что норманнский стиль укоренился бы в Англии в любом случае, даже если бы неслучилось завоевания. Но начавшаяся в Англии строительная активность послезавоевания ускорила процесс. Перечень новых крупных только в 70-е годы 11 векавключает в себя Кентерберийский, Линкольнский, Рочестерский, Винчестерскийсоборы, а так же аббатства св. Эдмонда, Сент-Олбани. После смерти ВильгельмаЗавоевателя  в 1087 году возникли соборы в Норвиче, Или и Дареме, соборСент-Пол в Глочестере, а так же церкви аббатств Туксбери, Блит и Сент-Мери вЙорке. Эти церкви были частично перестроены в позднем Средневековье, но посохранившимся поперечным нефам в Винчестерском и Илийском соборах с большимиаркадными галереями верхнего этажа можно составить представление о размерах и впечатляющемоблике зданий конца 11 века.

Великолепный западный фасад Линкольнского собора(около 1072 – 1092) – уникальный пример норманнской архитектуры. Три крупныениши в форме арок на западном фасаде иногда интерпретируются как отзвук римскихтриумфальных арок.

Монументальность соборов Линкольна и Туксбери нашласвое полное выражение в гражданской архитектуре 11 века, в строительствекрепостных сооружений типа Белой башни Тауэра (около 1077 — 1097), а так же в еще более крупном замковом комплексе Колчестера,Эссекс. Возможно, обе постройки проектировались одним и тем же архитектором.

Нормандцы были в числе первых в Европе искусныхстроителей крепостных комплексов и замков. Белая башня Тауэра является первымтому примером. Синтез оборонительного сооружения и представительного жилогоздания получит широкое распространение в областях с норманнским влиянием.Вильгельм приказал построить башню – в плане прямоугольник – на Темзе,практически с внутренней стороны существующей римской городской стены Лондона. Отсюдаон видел всех, кто приближался по реке и прилегающей местности. В башне былижилые помещения, которые пристало иметь королю. Для того чтобы оценитьвпечатление, производимое этим зданием на саксонскую Англию, необходимоучитывать, что ко времени норманнского завоевания в стране, вероятно, имелосьочень немного каменных строений. Эта трехэтажная башня со стенами, которые восновании имели толщину 3,6 метра, должно быть являлась самым впечатляющимсооружениям Англии тех времен.

Нигде в Англии религиозный и военный норманнский генийне проявлялся так очевидно, как в архитектуре замка, монастыря и собора вДареме, стоявших высоко на крутой скале над петлей реки. Строительство новогособора в Дереме было начато в 1093 году; поскольку собор принадлежал к последнимв ряду величественных соборов 11 века, архитекторы могли использовать вседостижения эстетической и технической мысли. Соотношение высоты аркадпродольных нефов и расположенным над ним хоров здесь более гармонично, чем вИли или Глочестере. Существует тонкая гармония в чередовании круглых пилонов ипилонов сложного сечения, которые даже будучи совершенно разными по форме, темне менее, практически идентичны в визуальном восприятии. Массивные круглыепилоны украшены глубоким абстрактным орнаментом в виде зигзагов и ромбов. Еще сначала строительства в 1093 году для собора в Дареме была предусмотрена единаясеть крестовых реберных сводов. Возможно, этот собор является первым в Европесооружением, предвосхитившем готический стиль.

Норманнский стиль, как часто называют романский стильв Англии, с течением времени становился все более роскошным и декоративным,пока в 70-е годы 12 века не уступил место готическому стилю, причем первыеготические формы появились в крестовых сводах Дарема уже около 1100 г. Взаимныйпереход стилей хорошо прослеживается на примере собора в Или, строительствокоторого было начато в 80-е годы 11 века. Однако работа растянулась вплоть до13 века. Роскошный западный фасад в Или, завершенный в конце 12 века. Включаетмощную башню и поперечные нефы немецкого романского стиля.

Испания. В11 и 12 вв. христианское королевство на севере Испании в ходе борьбы противмавров смогли увеличить свою территорию более чем вдвое. На архитектуру Испаниивлияло наличие паломнических путей из Франции. На испанской стороне Пиренеевпути сходились  в Пуэнте-ля-Рейна, а оттуда вела одна дорога в монастырьСантьяго де Кампостела. Вера в то, что нем похоронен апостол Иаков, имела такуюсилу, что монастырь превратился в самое знаменитое из средневековых местопаломничества после Рима и Иерусалима.

Внешний вид монастыря в Сантьяго (около 1075 – 1150)был изменен в эпоху барокко. Архитекторы, перестраивавшие церковь в 30-е годы18 века, сохранили не только романское оформление интерьеров, также части изападного фасада, закрытого великолепным новым фасадом.

Воинственный дух испанского католицизма нигде непроявляется лучше, чем в укрепленной церкви с монастырем в Лоарре, котораямогла служить крепостью, и датирована концом 11 века, а так же возведеннойпримерно в это же время городской стене Авилы.

Влияние мосарабской архитектуры и использование трудамусульманских ремесленников превращает испанский романский стиль в особоинтересный предмет для изучения. В монастыре Санто Доминго де Силос (около 1085– 1100), в котором находятся некоторые из самых  знаменитых образцов испанскоймонументальной скульптуры, угловые пилоны украшены тонко сработаннымирельефными пластинами по образцу романской резьбы по слоновой кости имосарабских иллюминированных рукописей.

Старый собор Саламанки конца 12 века можнорассматривать как кульминацию развития испанской архитектуры романского стиля,Опирающийся на два этажа аркад монументальный купол имеет богатый наружныйдекор, он восьмиугольный, с выпуклым профилем и покрыт каменными пластинами сорнаментом в виде рыбьей чешуи. Несущие фронтоны и башенки с коническимикрышами способствуют созданию жизнерадостного общего впечатления и сложнойархитектурной полифонии.

Италия.Так же как и во Франции, архитектура романского стиля в различных регионахИталии отличается местным своеобразием. Борьба за власть между отдельнымигосударствами, а так же между папой и императором препятствовала формированиюединого стиля.

Североитальянские провинции  создали собственныймонументальный стиль. Он возник с освоением техники кирпичного строительства ипод влиянием немецкой дворцовой архитектуры и французского романского стиля.Ломбардские архитекторы многое заимствовали из романской архитектуры Саксонии иРейнской области. Великолепными примерами североитальянского зодчества являетсяцерковь Сан Микеле в Падуе (около 1100 – 1160), соборы Пьяченцы (1122 – 1158),Пармы (начат в 1117) и Модены (начат 1099), а так же такие церкви как Сан ДзеноМаджори в Вероне (начата 1123). Они часто имеют мощные фасады с аркадами,объединенными, единственным широким фронтоном, карликовые галереи под карнизом,ставшие характерным признаком ломбардского стиля, а так же порталы сосвободными колоннами, стоящими на спинах статуй животных.

Города Флоренция, Пиза разработали оченьжизнерадостные, неповторимые стили, которые невозможно ни с чем спутать. ВТоскане было легче достать камень и мрамор, подтверждением служит архитектурамонументального восьмиугольного Флорентийского баптистерия. Первоначально онбыл сооружен в 5 веке, но обрел свой сегодняшний облик в 11 – 12 вв. Каквнешняя, так и внутренняя мраморная инкрустация являются типично флорентийскойреакцией на подчеркнутую декоративность античной римской архитектурой. Онарезко отличается от романского стиля Северной Европы, который ориентирован намассу, вес и пластическую монументальность.

Тот же вид мраморной облицовки в сочетании с рядамиоткрытых колоннад является особенностью мощного Пизанского собора (начат 1063).Представляют интерес аркады с античными римскими гранитными колоннами,привезенными сюда с Эльбы. Капители варьируются по стилю: от имперских римскихдо византийских, а стены украшены мраморными инкрустациями с римскими рельефамии надписями. Собор в сочетании с баптистерием 12 века, «Падающей башней» кладбищемКампо Санто 13 века образует один из самых живописных ансамблей.

Рим и юг, напротив, как центры романской архитектурыимеют маленькое значение.

Лишь очень немногие периоды мировой истории архитектурыудостоились столь внимательного стилистического исследования, как готика.Существует много различных объяснений неожиданного расцвета в творчестве,сегодня в значительной степени установилось единое мнение, что колыбелью готикиоколо 1130 г. стала Иль-де-Франс, область вокруг Парижа.

Несмотря на то, что такие характерные элементы, какреберный (нервюрный) свод и стрельчатая арка, встречались и в исламской и вроманской архитектуре, готика, тем не менее, порывает с прошлым. Этот разрывочевиден в отказе от каменных замкнутых массивов и фронтальности романскихцерквей. Им на смену пришло более легкое, прозрачное строительство, при которомподчеркивались диагональные линии и просветы.

Готика распространилась из Франции на бóльшуючасть Европы, но не затронула Англию.

Франция.Хор и нартекс церкви бенедиктинского монастыря Сен-Дени (1140 – 1144) являетсясамым ранним и важным примером нового стиля. Заказчиком был настоятель аббатСугерий (1081 – 1151), один из самых значительных меценатов в истории французскойцивилизации. В образе нового великого здания Сугерий создал символ, имевшийнациональное значение.

На западе собора Сугерий приказал построить нартекс спарными башнями-близнецами и круглым витражным окном-«розой» — в центре фасада.Использованные Сугерием элементы – стрельчатые арки, ребристый свод, венецкапелл вокруг хора – встречались и раньше. Новшество состояло в отказе отмассивных разделительных стен, которые были заменены стройными колоннами.Помещения могли плавно протекать друг в друга, что сопровождалось игрой света итени. Создавалось то вертикальное напряжение, которое создает ядро готическойархитектуры. Хор Сен-Дени является важным ранним образцом обильногоиспользования в готических интерьерах  разноцветных стекол с фигуративной живописью.

Хотя строительство соборов в Лане и в Париженачинается приблизительно в одно и тоже время (около 1160), тем не менее, этидве церкви являются примерами совершенно ранней интерпретации ранней готики.Лан выражает живую радость, в то время как Нотр-Дам излучает спокойнуюуверенность. В этих соборах использовались однотипные пилоны, посколькучередующиеся пилоны ослабляют впечатление  пространственной динамики.

Лан, прежде всего, примечателен своими пятью башнями:пара башен на западном фасаде, по одной башне фланкируют трансепт  и однавозвышается над средокрестием, башни украшены шестью огромными статуями быков.

Переход к характерной для многих зданий зрелой готикигармоничной замкнутости становится заметен уже при взгляде на план начатогооколо 1163 г. собора Нотр-Дам в Париже. Интерьер собора оформлен как единоецелое, без какого-либо деления на части в плане или во внутренней структуре,что было типично для романской архитектуры. В момент своего возникновения соборбыл самой крупной церковью христианского мира.

Шартрский собор был заново отстроен после пожара 1194г. и долгое время считался ключевым для понимания стиля зрелой готики.Наполнение конструкции светом достигалось в Шартре путем отказа от этажаэмпоров; интерьер главного нефа был трехэтажным: внизу высокие аркады, затемнижняя галерея, а над ней окна верхнего этажа. Окна собора украшены витражами,они погружают церковь в тот неземной свет, который становится квинтэссенциейготики.

Реймский собор (начат 1235) обнаруживает первыепримеры настоящего ажурного орнамента, конструктивные элементы покрыты богатымискульптурными украшениями, включая ангелов на внешних фиалах, краббы, водостокис украшениями в виде фигур и листву на порталах и фризах. При ажурном орнаментеРеймса двойные окна составляют единой застекленной пространство срасположенными над ними шестилепестковыми розами.

Ажурный орнамент является готическим изобретениемвеличайшего значения, поскольку в конечном итоге целые здания состояли толькоиз ажурного орнамента и соответствующего остекленения.

Амьен, по общему мнению, считается классическимпримером зрелой готики. Свод поднимается на 42,5 м, продолжается традицияажурного орнамента стены. Здесь над четырехчастными окнами располагаются трикруглых ажурных окна, что кажется, как будто стена полностью состоит из стеклаи только обтянута каменными мембранами.

Выдающимися памятниками французской светскойархитектуры 12 – 14 вв. являются укрепленные замки и города, которые возникалипо всей стране, особенно в период Столетней войны.

Замковые комплексы формировались вокруг главной башни,которая часто представляла собой круглое сооружение или имела в планемногоугольник. В 17 веке многие замки были уничтожены по указанию кардиналаРишелье, приказавшего снести все феодальные оборонительные сооружения.

Одним из прекраснейших сохранившихся сооруженийявляется папский дворец в Авиньоне, мощное, сложное крепостное сооружение,окруженное башнями и высокими стенами.

Англия.В 1174 г. высокое духовное лицо в Англии приняло решение построить Кентерберийскийсобор в стиле новой архитектуры, сложившейся в Иль-де-Франс. Возникший врезультате этого хор в Кентербери принадлежит к самым ранним готическимархитектурным памятникам в стране. Старый Кентерберийский собор был уничтоженпосле пожара. Французскому архитектору Гийому из Санса  не удалось переубедитьмонахов полностью заменить норманнский хор, ему пришлось создать над старойкриптой и между сохранившимися стенами боковых нефов норманнского хораготическую конструкцию. Тем не менее, облик нового трехэтажного хора с ребернымшестичастным каменным сводом, связками колонн, скульптурными капителями в виделистьев аканта, стрельчатыми арками и полукруглой галереей был необычайновпечатляющим.

Линкольнский собор (начат в 1192 г.) являетсянастолько новаторским шедевром готики, что не имеет аналогов во Франции. ХорСент-Хью несет, так называемый, «сумасшедший свод» Линкольна. Возможно, онявляется первым для готической Европы образцом реберного свода, в которомфункциональная роль ребер уступает место их декоративной роли. Здесь сводыпредставляют собой сквозную линейную сеть, которая почти не имеет отношения кчленению горизонтальными балками и снабжена тьерсеронами, т.е. вспомогательнымиили вторичными ребрами, ведущими не к центральной точке, а различным точкамвдоль центрального ребра, образующего полюс свода.  Та же беззаботная игривостьопределяет оформление декоративной аркатуры вдоль стен хора.

Строительство главной церкви Вестминстерскогоаббатства (начата в 1245 г.) представило в крайне престижном национальномконтексте смешение английских традиций с новыми тогда французскимидостижениями.

К французским элементам в Вестминстере относятся:завершение хора с полукруглой галереей и венцом капелл, высокие узкие пропорциинефа, а так же тонкие стены с контрфорсами и без галереи перед верхним этажомцентрального нефа. Английская традиция проявляется в далеко выдающемсятрансепте и возникающем динамическом впечатлении, будто окна верхнего этажаотступают слишком далеко от стеновых ребер. Заметна она и в широкой галереетрифория, и в особом использовании поверхности, что выражается в богатомприменении мрамора, а также  в декоративных аркадах с ромбовидным орнаментом,листьями и фигурными скульптурами.

Историю готической светской архитектуры можно начать сваллийских замков, построенных по приказу Эдуарда I в конце 13века, чтобы закрепить победу над Уэльсом. Сильное стремление к симметриивыражается в таких памятниках, как Харлечский замок с его концентрическимпланом по французскому и итальянскому образцу. Сооружения сгруппированы вокругтипично английской сторожевой башни. Этим замок отличается от произвольноскомпонованного комплекса Стоксей Кастл, также расположенного в Шропшире,строительство которого было начато всего лишь несколькими годами раньше. В рамкаходного комплекса Стоксей сочетаются различные функции отдельных построек при ихобщем асимметричном расположении. Это было нормой для мелких средневековыхусадеб.

Германия.В Германии, как и в других странах Центральной Европы, готика проложила себе дорогупозже, чем во Франции или Англии, поэтому все сохранившиеся там памятники вбольшинстве своем  построены в позднеготическом стиле.

Ульмский кафедральный собор является ярким примеромпозднеготического стиля. Законченный в 1434 г., нартекс на западе полностьюотражает  декоративную сложность поздней готики. Зал с высокими тройными аркамирасполагается под мощной башней, которая, вопреки идеалам зрелой готики,вырастает из центра западного фасада. Позднее башня была покрыта большимколичеством декоративных элементов. Восточные башни собора были построенытолько в 19 веке.

Шпиль башни Страсбургского собора превратился в своегорода прозрачную готическую ступенчатую пирамиду или в Вавилонскую башню,пронизанную открытыми винтовыми лестницами. Она явилась примеромпозднеготического универсализма, стирающего различия между самим сооружением иего внутренним пространством. Стены собора Страсбурга превратились всего лишь вкаменную рамку с вставленным в него стеклом. Ажурный орнамент использовался дляконструкции шпиля башни, оплетая ее филигранной сетью с изысканными каменнымипетлями.

Крепости и ратуши относятся к выдающимся зданиямсредневековой Германии, но их истории уделялось значительно меньше внимания,чем истории церквей. Одна из причин состоит в том, что они частоперестраивались, сносились или находились в запустении.

После папского дворца в Авиньоне построенная в то жевремя крепость Мариенбург является, возможно, крупнейшим светским сооружениемСредневековья. Внешняя крепость ведет к четырехугольному, симметричноспланированному замку периода примерно 1270 – 1309 гг., расположенному навозвышенности. Он окружен средним замком U-образной формыс покоями магистра ордена. Внешняя агрессивная угловатость кирпичных строенийнаходится в стилистическом контрасте  с широкими, хорошо освещеннымивнутренними помещениями с их лирическими по восприятию нервюрными сводами.

Бельгия.Бельгия, или юг Нидерландов, принадлежащая в средние века Кельнской епархии,начиная с 13 века была, без сомнения, богата церковными сооружениями. Примеровмножество: восточное здание Турнейского собора, церквей Сен-Гудул, в Брюсселе,и Сен-Ян в Хертогенбосхе, великолепные церкви 15 века в «пламенеющем» стиле какНотр-Дам в Антверпене, Сен-Ромбо в Малине и т.д. И, тем не менее, именно светскиесооружения: цеховые здания ратуши процветающих торговых городов превращаютБельгию в нечто уникальное.

Классический тип возник около 1225 г. в образе ратушиАалста с ее четырьмя угловыми башнями и высоким фасадом, прорезанным сплошнымигоризонтальными лентами окон. Этот мотив повторился в 13 веке в Суконном зале вБрюгге, над которым сегодня доминирует восьмигранная колокольня, добавленная кнему в 15 веке. Ратуши в Брюгге и Брюсселе развили подобный тип здания. Двумясамыми амбициозными зданиями стали высокая Лувенская ратуша (1448) в формесундука и помпезной здание Уденаарде (1526 – 1536). Оно представляет собойпоследнюю упрямую попытку сохранить средневековый стиль на севере перед лицомновой, зарождающейся на юге культуры Ренессанса.

Италия.Подобно Германии, Италия довольно поздно приняла готику, и  на классическомфоне итальянской культуры этому стилистическому направлению не удалось пуститьздесь глубокие корни. Поэтому Италия для истории готической церковнойархитектуры имеет существенно меньшее значение, чем Франция. Кроме того, если 15 век был еще весьма значительным временем для готики и Германии  и Испании,то в Италии этот период характеризовался возвратом к античности, т.е. ужеРенессансом.

Однако в 13 и 14 вв. отдельные города-государстваИталии пытались подчеркнуть свое своеобразие строительством светских зданий.Которые хотя и были готическими, но тем не менее не проявляли амбициозноговертикализма.

Первыми значительными готическими зданиями в Италиистали две францисканские церкви в Ассизи и Болоньи. Архитектура церкви СанФранческо в Ассизи (1228 – 1239) показывает, в какой степени сильна былапривязанность к антично-римскому и романскому иллюзорному усилению массы стен.Гладкие поверхности представляли собой подобающий фон для фресок на сюжет житиясвятых, которые украшали многие итальянские церкви.

Готические соборы Сиены, Орвието и Флоренции в разнойстепени выражают пока что слишком деликатное понимание готического стиля. ВСиенском соборе, строительство которого было начато в середине 13 века ипродолжалось в этом стиле в течение полутора столетий, романские элементыпреобладают над многочисленными готическими формами.

В конце 15 века в Милане была предпринята серьезнаяпопытка, хотя и не увенчанная успехом, создать сооружение, конструкция которогосоответствовала бы французской практике. Интерьер собора великолепен.Впечатление усиливают также опоры, которые со своими экзотическими капителями,украшенными статуями, напоминают об античности, точнее о скульптурных колоннах храмаАртемиды в Эфесе. Торжественная пышность, как внутри, так и снаружи еще большеподчеркивается розовым цветом мраморной инкрустации. Работы над соборомпродолжались почти без перерыва вплоть до полного их окончания в 1858 г. Богатоорнаментированный, украшенный пинаклями с фиалами собор, завершенный башнейпозднеготического стиля, стал для Италии уникальным.

Во всех станах Европы и даже в отдельных регионахстраны все основные стили средневековой Европы проявлялись по-разному. Всестили имели характерные черты, но в некоторых странах романский или готическийстили сильно видоизменялись, наполняясь местным колоритом и традициями. Иногдастили проявлялись лишь в отдельных регионах, не затрагивая и не влияя наархитектуру страны в целом.

Например, некоторые готические соборы Германиинапоминают французские образцы, но в Северной Германии существовалаоригинальная традиция кирпичной кладки церквей в простом, но впечатляющемстиле, называемом «бакштейнготик». В Италии готика так и не прижилась: итальянскиецеркви того периода, как правило, не имеют ажурного декора, многочисленныхконтрфорсов и остроконечных шпилей; им свойственны простые массивные формы,обширные внутренние плоскости, часто расписанные фресками.

В романскую эпоху формируются монастырские комплексы,включавшие помимо храмов сакристии (помещения для облачения духовенства),трапезные, больницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни идругие здания и помещения. Все основные здания группировались вокругвнутреннего двора — клуатра, обычно примыкавшего к боковому фасаду церкви.Монастырские комплексы оказывали прямое воздействие и на градостроительнуюструктуру, особенно если они возводились на окраине старых городов. Однакоактивное развитие самых укрепленных городов в основном началось в следующую,готическую эпоху ( с ХIII в.).

 Для романского периода характерен тип замкнутогоукрепленного жилища феодала — замка, обычно возводившегося на возвышенном итруднодоступном для противника месте. Уже к Х в. сложился тип укрепленногожилища в виде башни — донжона, окруженного валами и рвом. Обычно первыйэтаж предназначался для хозяйственных служб и кладовых, второй служил жилищемфеодала и верхний отводился для челяди и охраны. С конца ХI в.форма донжона усложняется; для жилища феодала начинают строить отдельноездание, оставляя за донжоном функции оборонительного сооружения, служащегофеодалу убежищем при взятии противником оборонительных стен. Глубокофункциональная архитектура замков отличалась суровой простотой. Массивные стеныи башни, узкие окна, общее выражение неприступности составляли его типичныечерты. С ХI в. территория замка окружалась каменной крепостнойстеной с башнями. В систему оборонительных сооружений часто входили рвы, воротас надвратной башней и другие виды укреплений. Замки обычно строились из камняили кирпича с толстыми стенами и щелевидными окнами.

1.     Дэвид Уоткин«История западноевропейской архитектуры» (перевод с немецкого М. Тегегалиева), Laurence King Publishing, Лондон, 2001 г.

2.     Оксфордскаяиллюстрированная энциклопедия, том 5 «Искусство», под редакцией Д.Д. Норвич,М., «Инфа-М», 2001 г.