Реферат: Франк Ллойд Райт "Жилые здания"

ЖИЛЫЕ ДОМА

В середине1930-х годов после кризиса и депрессии в экономике США стал наблюдаться подъем,несколько оживилось строительство, уменьшилась безработица среди архитекторов.Это дало возможность Райту включиться в практическую деятельность. Одновременнов разви­тии американской и вообще западной архитектуры наметились тенден­ции,которые стали больше соответствовать его творческим убеждениям. Это было началоперелома в развитии современной архитектуры за ру­бежом. То, что строилось в1920-х годах, вызывало неудовлетворенность у населения и у самих архитекторов.Передовые архитекторы Запада начинают искать пути гуманизации архитектуры иповышения ее выра­зительности. В связи с этим возрастала и популярность Райта.

С1934—1936 гг., уже в преклонном возрасте, Райтснова ведет активную творческую деятельность. В эти годы он стремился решатьнасущные проблемы архитектуры.

Как неоднократно писалРайт, Соединенные Штаты испытывают нужду в жилье. В связи с этим он отмечал:«Обеспечение недорогой жи­лой площадью является сейчас кричащей необходимостью... Я чув­ствую, что это— наш самый важный участок, и он был преданзабвению нашими архитекторами.. .».«Недорогое жилье—крупней­шаяархитектурная проблема Америки. Что касается меня, то ради бла­гополучия родиныи собственного удовлетворения я охотнее решал бы ее, чем строил что бы то нибыло...».

По проектам Райтавозведено множество самых разнообразных по­строек. Но главная тема еготворчества— жилье, а точнее, одноквартир­ныежилые дома-особняки.

Для Райта решениежилищной проблемы— часть и метод решениясоциальных проблем, как он их понимал. По его мнению, жилой дом должен быть непросто огражденным от внешней среды и защищенным от непогоды местом, а жильем,кровом, домом человека в глубоком смысле этого слова. Он считал строительствожилья задачей более чем строительной: она связана с решением вопроса «как жить»вообще: дом, по его мнению, должен быть необходимым материальным оформлениемжизненных процессов, должен «соответствовать жизни», а не быть «ко­робкой, вкоторую втискивается жизнь».

С самого начала своейтворческой деятельности Райт усиленно раз­рабатывал новые принципы формированияодноквартирного жилого дома. Вначале он был одинок в своих исканиях, но впоследующем его творчество способствовало существенным изменениям этого типажилья

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

âАмерике. Архитектурные произведения Райта1900—1909 гг. оказали также влияние на деятелей «нового движения» в Европе. КогдаРайт начинал свой творческий путь, жилые дома были, по его выражению,«изукрашенными коробками, не подходящими для жилья». В противовес этому онвыдвигал принцип рациональности, практичности:«Назначение постройки— прежде всеговсесторонне служить человеку, а не произво­дить впечатление».

При разработке новоготипа одноквартирного жилого дома для США Райт применял следующие практическиеприемы.

Фундаменты неустраивались. Действительно, если выполнитьдре­наж, грунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться).Вместо фундамента проще сделать основание для стен в виде бетонной плитыпо гравийному подстилающему слою. В эту конструкцию вклю­чается и разводка системы отопления. Подвал также неустраивался, так как он усложняет конструкцию, удорожает строительство и охлаж­даетжилые помещения. Площадка для строительства дренировалась посредством траншей,наполненных щебнем. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основаниетолщиной5—6 дюймов(12—15 см),в котором помещались змеевики отопления. Поверх укладывался бетон­ныйподстилающий слой толщиной10 см. На эту платформу устанавли­валисьстены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из есте­ственного камня стеныв зоне кухни и санузла и в некоторых других местах. Эти массивы способствуютустойчивости сооружения— фактиче­ской изрительной. Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенныхпергамином. Тонкие деревянные стены, как утверждал Райт, обладают достаточнойнесущей способностью бла­годаря изломам их в плане. Слоистые деревянные стены,а также эле­менты остекления заготавливались в виде монтируемых на месте щитови блоков.

Высота помещенийобычно делалась минимальной. Крыши, в тради­ционных постройках сложные поконфигурации, с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов,максимально упрощались. В построенных по проектам Райта домах крыша двускатнаяили пло­ская, причем со свободным водосливом, без водосточных труб и жело­бов.И скатные, и плоские крыши имеют широкие свесы. Значительный вынос карнизовустроен в большинстве жилых домов Райта. По его выражению, крыша— это «символ дома». Свесы защищают стены отосадков и остекление от солнца. Нередко навес над остеклением делался несплошным, а в виде решетки— консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью (см. рис.15, 16), что создает защиту от солнца ле­том,когда растения покрыты листвой, и позволяет достичь лучшей осве­щенностипомещений зимой. При этом, если вьющиеся растения не преду­смотрены, ширина ичастота планок решетки рассчитываются так, чтобы создать преграду для прямыхлучей солнца в жаркое время года.

Покрытие во всех случаях,в том числе и скатное, устраивалось бес­чердачным, а потолок подшивалсяотделочной фанерой или строгаными досками,причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивалась(она покрывалась прозрачным лаком). Помимо упрощения и удешевления конструкцииустройство бесчердачной скат­ной крыши создает интересные пространственныеэффекты в интерьере.

Вообще в постройкахРайта штукатурка и покраска сведены к мини­муму. Конструкционные строительныематериалы— камень, кирпич, де­рево, бетон—не маскируются другими, специально отделочнымимате­риалами. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материалаконструкций производит своеобразный декоративный эффект, этим при­емомдостигается впечатление цельности и естественности архитектуры.

Идея цельности («интегральности», как говорил Райт) имеет боль­шоезначение в концепции «органической архитектуры». Он стремился к тому, чтобысооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска, а несобранного из многочисленных частей и деталей. Так, подпольное отоплениевнедрялось им не только вследствие его эко­номичности и гигиеничности, но ипотому, что оно позволяло сделать систему не дополнением к зданию, необорудованием в виде прикреплен­ных к стенам труб и радиаторов, а «интегральнойчастью» постройки. В доме не было люстр и подвесов: источник искусственногоосвещения делался встроенным (причем очень часто скрытым). Мебель была, на­скольковозможно (за исключением, наверное, только стульев), встроен­ной: столы,кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры,предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как частиздания.

Совершенно своеобразенподход Райта к устройству светопроёмов (если,конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а стем, что делалось40—50 лет назад). Окнов виде прямо­угольного выреза в стене можно встретить у Райта только какисключе­ние. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высотупомещения, либо в потолке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разнуювысоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваютсяпроемы для верхнебокового освещения и для проветривания (см. рис.15, 24). При этом кровля нижнего уровня можетпродолжаться внутрь в виде полки, за которой иногда помещаются источникиискусственного освещения. В жаркое время верхние окна спо­собствуют хорошейвентиляции.

Райт— один из первых, кто ввел в архитектуруобильное остекле­ние. Он говорил: «Свет придает красоту зданиям» [Ь, стр.III]. Но эта тенденция совмещается у него спротивоположной: уменьшать остекле­ние для придания дому большего уюта,замкнутости, ощущения защиты, убежища. Вследствие этого в некоторых интерьерах«домов прерий» не­достаточно естественного освещения. В 30-е годы Райт вводитследую­щее решение: стены, обращенные к улицеи на север,— глухие, лишь с узкойполосой остекления под потолком, а стены, обращенные к саду, к внутреннему двору,на юг,— сплошь стеклянные от пола допотолка.

Несмотря на большиесветовые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты,«крова»; интерьеры построен­ных им жилых домов по-домашнему уютны. Этомуспособствуют, в част­ности, широкое использование дерева в отделке помещений,обилие в них ковров и тканей (в том числе, например, для покрытия полов), общаямягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, при­менение карнизовбольшого выноса.

Чувство крова,убежища, защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем, что постройкаимеет массивное ядро каменной кладки, во­круг которого группируются помещения;ядро, видимое снаружи, возвы­шающееся над другими частями здания ипредставляющее собой как бы символ покоя,—внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымовую трубукамина и объем кухни с верхнебоковым светом.

Жилые дома Райтапланировочно разделены на три зоны: спальни и санузлы, кухня и место для приемапищи, общая комната. Двери между ними по возможности устранены, чтобы былобольше свободы движению, а также для создания впечатления единства внутреннегопространства.

Центральная часть дома— общая комната с широкими видами наружу. Обычноона непосредственно сообщается с садом: ее пол про­должается наружу, переходя втеррасу, которая таким образом принад­лежит одновременно как бы и саду и дому,будучи отделенной от ком­наты стеклянной стеной (а стена эта тоже не сплошная,но состоит из дверей, которые, если они открыты одновременно, объединяютпростран­ство помещений с внешним пространством).

Новшества Райта в своевремя воспринимались как эксцентрич­ность, но теперь почти любой современныйдом в Америке что-то воспри­нял от них.

В 30-х годах Райтинтенсивно занимался проектированием и строи­тельством одноквартирных «домовумеренной стоимости», стремясь в них решать во взаимосвязи функциональные,технико-экономические и эсте­тические задачи. Проектирование этих особняковначалось с1934 г. Он их построилмножество, а также опубликовал ряд «образцовых» проектов.

Дом Уилли (рис.15) —первое из значительных произведений этого периода творчества Райта. Облик домасдержан и рационалистичен. Конфигурация объемов, по сравнению с композициеймногих других особняков, запроектированных Райтом, более простая. Болеезамкнуты интерьеры, потому что постройка находится в северной, с относительнохолодным климатом, зоне страны. Но и здесь значительную долю наруж­ныхограждений занимает остекление, через которое открываются широ­кие виды наружу.Архитектор уделил также внимание проблеме един­ства внутреннего пространства. Сэтой целью связь между помещениями осуществляется не через двери, а посредствомсвободных переходов. а общую комнату и кухню разделяет остекленная перегородка.

Материалы—обычные для Райта: кирпич и дерево. Кладка неоштукатурена, дерево не окрашено. Кровля двускатная, но очень пологая. Над крыльцомконсольная пергола. Здание установлено набетонной платформе, мощенной кирпичом; бетон уложен по подстилающему слою изшлака с песком.

В1937 г. была построена вилла Э.Кауфмана «У водопада» (рис.16). Послегодов забвения, после того, как привыкли считать, что творчество

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

Райта— впрошлом, это произведение архитектуры снова сделало его знаменитым. Онопривлекло внимание архитекторов всего мира. Теперь Райта «открыли» и в США. Емубыло уже почти70 лет. Архитектор с мировым именем был, наконец, признану себя на родине.

«У водопада»— загородная вилла, построенная в лесу, наберегу ручья. Основной принцип конструктивно-пространственной структурысооружения состоит в том, что перекрытиями служат консольные железо­бетонныеплиты, выступающие из центрального массива в разных на­правлениях и на разныхуровнях. Помещения имеют с одной стороны ка­менные, а с другой, наружной,стороны— стеклянные стены. Общий видздания представляет собой живописную композицию массивов каменной кладки,стекла и больших железобетонных балконов с глухими парапе­тами. Оперируя рванымкамнем, железобетоном и стеклом, архитектор сумел достичь здесь значительнойхудожественной выразительности'.

Основную часть площадипервого этажа занимает большая общая комната, к которой примыкают сообщающиесяс ней свободно, по прин­ципу «перетекающегопространства», столовая, кухня, прихожая и кото­рая связана, благодаряобильному остеклению и множеству стеклянных дверей, с внешним пространствомтеррас, а также посредством лестницы с ручьем внизу. Во втором этаже—три спальни, имеющие каждая свой санузел исвой балкон, на третьем этаже— тожеспальня с санузлом и балконом; отсюда переходный мостик ведет к домику длягостей и при­слуги и к гаражу.

Архитектор всемерностремился сделать так, чтобы интерьер и внеш­няя среда не были резко разделены:помимо того, что для беспрепят­ственной зрительной связи применены большиеплоскости остекления. наружное пространство проникает внутрь между выступающимиконсо­лями плит перекрытий, а пространство помещений продолжается на­ружу, натеррасы.

Как и в других домахРайта, фактура стен внутри такая же, что и снаружи; штукатурка отсутствует. Винтерьерах деревянная обшивка местами смягчает суровость камня и железобетона.Остекление неиз­менно защищено от солнца. Над входами также установлены консоль­ныекозырьки, сплошные или решетчатые.

В процессестроительных работ были приняты меры, чтобы оставить нетронутыми естественныеусловия площадки: русло ручья, камни, рас­тительность.

Райт строил не только богатые виллы, но и особнякидля среднего американца— главным образомдля состоятельной интеллигенции. Эти

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

сравнительно простые по композиции и относительнонедорогие дома он называл «жильем для Америки».

Первый дом Джекобса может служить характерным при­мером «американских жилищ» Райта. Он Г-образный в плане и постав­лен в северном углуучастка так, что огибает сад с двух сторон. Фасады со стороны улицы замкнуты—допущена только узкая полоса остекления подкарнизом. Но со стороны сада, на солнечную сторону, сделано остек­ление во всюстену в виде сплошного ряда стеклянных дверей.

Дом состоит из двухчастей—общей и интимной, примыкающих другк другу под углом. Объем, в котором размещены общая комната и кухня, вышеспален. В месте перепада кровель установлено окно, осве­щающее кухню.

Планировочный модуль—прямоугольник60><120 см. Применен, по-видимому, только потому, что японские традиционныежилые дома строились на основе планировочного модуля1 :2. Но там он был оправ­дан,так как практически модулем плана японского дома служит стан­дартная циновка.

Конструкция покрытияпредставляет собой трехслойную дерево-плиту с кровлей из рулонного материала. Вэтой постройке впервые при­менено «гравитационное», как его называл Райт,подпольное отопление

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

жилого дома: разводка проложена в платформе, накоторой стоит по­стройка. Стены дома частично кирпичные, частично деревянные(сбор­ные щитовые).

Вообще постройки Райтане отличаются экономичностью. Но в дан­ном случае он взял на себя задачупостроить дом для «средней амери­канской семьи» при ограниченных денежныхсредствах. По его словам, он с этой задачей справился. Райт утверждал, что присерийном произ­водстве стоимость таких домов была бы еще ниже.

С середины 30-х годовв США развивается заводское домостроение. Налаживается производство одноэтажныхсборных, а также объемно-блочных домов, которые сходят с конвейера, какавтомобили. Райт же, противодействуя всеохватывающейстандартизации, проектирует «непо­хожие» дома. Конечно, это можно расценить нетолько как соответствие творческой практики архитектора его программной установкена инди­видуальность каждой постройки, но и как непрестанные искания новыхрешений.

В поисках все новыхформ и приемов построения объемно-планиро­вочной структуры здания Райт нередкоэкспериментировал в вопросах формообразования, например, планировочным модулемдома Хэнна (рис.18) принят шестиугольник. В плане постройки нет прямых углов. Райтназывал ее «дом-соты».

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

Дом окружен террасами,которые являются продолжением выходя­щих на них комнат. Постройка размещена научастке таким образом, чтобы сохранить находившиеся здесь деревья. Основнымистроитель­ными материалами, из которых она возведена, являются кирпич, бетон,дерево, стекло. Кровля медная. В покрытии проложена алюминиевая фольга длятеплоизоляции. Полы из цветного бетона, отопление под­польное.

В середине плананаходится «лаборатория» (так Райт называл кухню), откуда через внутреннееостекление просматриваются общая комната и детская. Наружная стена последнейсплошь остеклена с тем, чтобы дети не чувствовали себя взаперти.

Проект дома Джестера представляет собой другой пример необычного решения плана. Здесь воснову взят не шестиугольник, а круг. Райт обосновывал это тем, что стеныпостройки должны быть сделаны из клееной древесины, которая, будучи изогнута,образует про­странственные конструкции, обладающие большой жесткостью и проч­ностью.Однако, как нередко бывало у этого архитектора, эксперименти­руя с формой, онувлекается. Например, странное впечатление произво­дит круглая ванна, круглаяили изогнутая в плане кровать.

Не все, однако,формальные эксперименты Райта столь причудливы. Вполне практичен, хотя инеобычен по виду, дом Дж. Старджеса . Онпостроен на склоне холма с главным видом в сторону уклона. План компактный поконфигурации. Общая комната, две спаль­ни, кухня и санузел размещены наплатформе, консольно защемленной в массиве кирпичной кладки. Балкон, являющийсяпродолжением и сво­его рода частью жилой площади, а также ряд стеклянныхдверей, отде­ляющих помещения от балкона, затенены консольной перголой,

Идея, которойвдохновился автор проекта при создании замысла этого дома,— беспрепятственная зрительная связьвнутреннего про­странства жилища с внешней средой.

Не всякая средаинтересовала архитектора. Он хотел, чтобы из сво­его жилья человек видел негородскую застройку и не соседа, а природу. Если дом (или церковь, или музей)находится в городе (что кстати, редко бывало у Райта, потому что для города онпроектировал неохот­но), то он замкнут, как бастион.Но «Тейлизин-Западный» (жилище са­мого Райта изимняя резиденция «Тейлизинского товарищества»), распо­ложенный в пустынной местности, весьраскрыт внешнему пространству . Дляэстетической связи постройки с окружением предусмот­рен массивный цоколь в видестилобата из местного рваного камня и бетона, в который вкраплены разноцветныекамни. В то же время стены и покрытие легкие, из брезента, натянутого подеревянным рамам; эта конструкция позволяет, при желании, полностью раскрытьограждение с какой-либо стороны.

По проекту«Тейлизинского товарищества» был построен коопера­тивный поселок в Окемос, штат Мичиган. Примечательная особенность егопланировки состоит в том, что форма земельного участка каждого одноквартирногодома круглая. Это сделано для того, чтобы «не было заборов и соседей». Другаялюбопытная деталь, тоже характеризующая

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

стремление способствовать средствами архитектурыизоляции семьи в ее жилище: в составе объектов поселка имеется построенный насредства кооператива дом для гостей.

Если перед жилищемимеется густой заросший сад, Райт охотно раскрывает интерьер (рис.22). Но если через остекление с террасы иличерез раскрытые двери может быть виден соседний дом, в этом случае жилищезамыкается. В соответствии с этим принципом запроектирован четырехквартирныйжилой дом в Ардморе. Архитектор чрез­вычайно заботился об изоляции жилища семьи.Каждая квартира изоли­рована от других так, что ни в каком ее месте неощущается наличие соседей. Для этого даже ограждение балконов имеет высоту1,5 м. По­мимо того что при каждой квартире, постарой, английской традиции, имеется свойозелененный участок земли у входа, входы в квартиры рас­положены на разныхфасадах.

Дом состоит из четырехквартир, разделенных крестообразной в плане кирпичной стеной. В первом этажеквартиры находится простор­ная общая комната, наружный угол которой сплошьостеклен (огромное для жилья остекление затенено). Часть помещений второгоэтажа выхо­дит в этот зал, имеющий4 м в высоту, как антресоли, которыебоковой частью выступают наружу, на фасад, в виде балкона. Расположенная наантресолях кухня-столовая занимает центральное место в квартире. Отсюдапросматриваются другие помещения, что удобно, например, для наблюдения задетьми. Из кухни открывается также вид на приквартир-ныйсадик.

По чертежам и помакету трудно определить эстетические качества этой постройки. Во всякомслучае, интерьеры, образуемые сложным и не­обычным переплетением пространств имасс, композиционно не баналь­ны и не должны оставлять зрителя равнодушным,побуждают его к со­переживанию архитектуры. Как это не раз бывало, Райт намного лет предвосхитил будущее. С 1960-х годов в современной архитектуреуделяется большое внимание решениям с развитой пластикой и со слож­нойкомпозицией внутреннего пространства, просматриваемого в разных направлениях,что создает неожиданные и интересные зрительные эффекты.

Дом Уинклер и Гётш в Окемос — одиниз лучших домов Райта по простоте плана, изяществу фасадов и качеству отделки.

Здесь, как и в другихжилых домах, запроектированных им, ядром дома является кирпичный массив каминаи санузла. Стены деревянные и остекленные. Пространство спален продолжаетсянаружу, в небольшой зеленый дворик, который, будучи огражденным стенкой,представляет собой как бы комнату под открытым небом. Выступающая консольнокрыша образует навес стоянки автомобиля. В местах перепада уровней кровли— полосы верхнего бокового остекления. Полбетонный, покры­тый ковром, отопление под полом. Встроенная мебель—важная часть интерьера. Кухня, как обычно уРайта, непосредственно связана с общей комнатой.

Дом Смита (рис.25)— также один из домов для «средней амери­канской семьи», проектированиемкоторых усиленно занимался Райт

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

в1930—1940-хгодах. Постройку характеризуют спокойные массы, гори­зонтальность, карнизыбольшого выноса. План сравнительно компакт­ный и хорошо организованный. Вдольдворового фасада идет остеклен­наягалерея-коридор, способствующая пространственному единству композиции.

Характер расположения входасоздает впечатление уюта и интим­ности, а не претенциозной представительности. Обширная главная ком­ната с непременным каминомоборудована длинным диваном и книж­ными полками во всю длину одной из стен. Этастена имеет полосу остек­ления под потолком, а другая, выходящая во внутреннийдвор, на тер­расу,— сплошь стеклянная.

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

Столовая представляетсобой часть главной комнаты, имеющей Г-образнуюформу в плане. Здесь более низкий потолок, чем над осталь­ным помещением, чтопридает этому уголку некоторую интимность. Рядом— высокая кухня, освещенная верхним боковым светом и хорошо проветриваемая;она может быть закрыта с помощью раздвижной пере­городки. Предусмотренохозяйственное помещение—кладовая для домашних вещей. Кабинет расположен в центральнойчасти дома, его мас­сивные стены обеспечивают хорошую звукоизоляцию. За нимнаходится выход к крытой стоянке автомобиля,заменяющей гараж.

К этой главной частиздания под прямым углом примыкает крыло со спальнями; в нем имеются также двасовмещенных санузла. Спальни сообщаются между собой остекленной галереей.Потолок спален выше потолка галереи, благодаря чему они дополнительноосвещаются верх­ним светом через окна, расположенные над встроенными шкафами.

В1953 г. в Нью-Йорке на участке будущего музея Гуггенхейма был построен временный павильон длявыставки работ Райта, посвященной 60-летию его творческой деятельности. Здесьже был сооружен в нату­ральную величину макет жилого дома (рис.26), План дома компактный благодаря тому, чтоосновную часть его занимает общая комната.

Но дома такой простойконфигурации и спокойной планировки, видимо, не удовлетворяли архитектора. Онстремился к необычным, острым и сложным композициям.

Второй дом Г. Джекобса изогнут в плане и составляет та­ким образом часть кольца, окружающегосад. Дом стоит на склоне холма и обращен своей выпуклой (тыльной) стороной кнагорной части и к се­веру. Вследствие этого тыльная сторона дома— глухая и заглублена в землю. Вогнутый жефасад, обращенный на юг, сплошь остеклен.

Это жилищепредставляет собой как бы одно обширное помещение с антресолями, на которыхрасположены спальни, освещаемые вторым светом через главную комнату, а такжепосредством узкой полосы остек­ления на заднем фасаде над насыпью.Санитарно-технические устройства и лестница сгруппированы в отдельномцилиндрическом объеме. По­стройка возведена с использованием местных строительныхматериалов: стены из рваного камня, перекрытия из дерева.

<span Tms Rmn",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

С этой постройкой внекоторой степени сходен по композиции дом Дэвида Райта (рис.28), Он имеет вид полукольца, поставленного настолбы. Вторую половину кольца составляет пандус для подъема на уровень полапомещений. Райт считал, что такой, по его выражению, «неформальный» методорганизации пространства более приятен для людей, чем прямоугольная сетка плана(«хотя они и не осознают это»).

К прихожей примыкаеткруглая в плане кухня, вокруг которой об­ходит малый спиральный пандус. Кухняотделена от общей комнаты ка­мином цилиндрической формы. Общая комната,трапециевидная в плане, имеет два балкона, выходящие на противоположные фасады.За ней на­ходятся четыре спальни и два санузла.Дом возведен из бетонных блоков.

Композиция дома Маккорда представляет собой сочетание двух объемов в виде цилиндров, перекрытыхконусными крышами и объ­единенных массивом круглого камина. Один из этихобъемов— двух­этажный с винтовойлестницей в середине, вокруг которой расположены секторами помещения в двухэтажах.

У входа— шкаф для верхнего платья, далее— комната домашних вещей. Направо, в большомцилиндре,— общая комната с обеденнымместом под антресолями, а в малом—просторная кухня. На втором этаже две спальни, два санузла и выступающий в видеантресолей в главную комнату балкон со встроенной кроватью для гостя. К кухнепримыкают зеленая беседка, а также терраса, которая может служить летнейстоловой; рядом небольшой бассейн, за которым—полукруглаястена ограды.

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">

Имяамериканского зодчего Франка Ллойда Райта, смелого новатора, теоретика современной архитектуры, широко известно во всеммире. Теоретический и практиче­ский вкладРайта оказал основополагающее влияние на развитие архитектурыXX сто­летия.

Началотворческого пути зодчего совпадает с тем периодом концаXIX в., когда в борьбе с эклектикой и стилизацией формировалисьрационалистические направления, отражавшиевзгляды прогрессивных представителей культуры наиболее развитых капи­талистических стран. Молодой Райт впитал в себялучшие достижения Чикагской школы американских архитекторов. Под ее влиянием исложились профессиональные убежде­ния, которымон оставался верен на протяжении всей своей 70-летней деятельности и которыепродолжают привлекать внимание архитекторов до сих пор.

Такаяустойчивость во времени и популярность теоретических концепций Райта объясняютсятем, что он связывал проблему архитектурной формы прежде всего с ду­ховными потребностями человека, с наиболеестабильными в рамках определенной куль­туры ценностями.Прогресс бурного социального и технического развития ставил перед архитектораминовые задачи, открывал новые возможности. Многим казалось, что совре­меннаяархитектура—это формы из стекла и бетона, формы, порожденные индустриаль­нойтехникой, новыми функциональными процессами. Но Райт, выступая под флагом«органической архитектуры», рассуждал шире, пошел дальше принципов, воспринятыхот Чикагской школы.

Глубокопонимая значение социально-функциональных, технических и эстетических аспектовархитектуры, он, создавая свои произведения, апеллировал к внутреннему миручеловека, к его представлениям о природе, красоте, социальной психологии, куль­турномунаследию. Он умел сочетать в своих постройках последние достижения совре­менностис глубокой традицией, но с традицией не в области архитектурной формы, ко­тораястала канонической и утратила связь с условиями, ее породившими (против такогоподхода к использованию наследия Райт боролся всю жизнь), а с традицией всякойорганичной, особенно народной, архитектуры строить естественно и просто,примени­тельно к конкретным условиям, с традицией, вытекающей из духовных потребностейче­ловека. Отсюда отличительная черта всего созданного зодчим—современность облика зданий, неразрывная связьс природой, человечность и глубокая индивидуальность.

Последняяособенность в значительной мере объясняет тот факт, что у Райта не сложилосьопределенной формализованной системы архитектурных средств. Он не соз­далсобственной школы. Копировать его невозможно. Райта нужно понять.

Путь зодчегодалеко не прост. Не однажды наступал период творческих трудно­стей. Причинойтому— несоответствие его убежденийконъюнктурным условиям действи­тельности, отчасти связанным с колебаниямитворческой направленности архитектуры в странах Запада, но главным образом—с антигуманной природой капиталистическогомира.

Райт,который утверждал высокое предназначение архитектуры—служить народу, вынужден был удовлетворять интересы узкого кругабуржуазной элиты, создавать особ­няки «сильныхмира сего». Зодчий, который в теоретических работах горячо подхватил исходящийеще от Виолле леДюка призыв обратиться к помощи индустрии иперейти к сборному домостроению, не мог и не хотел в современных ему условияхстроить дома из стандартных элементов, выражая таким образом протест противэстетики техницизма, утверждающей примат машины над человеком и отражающей вискусстве буржуазную идеологию. Райт, который видел уродливые формы капиталистическогогорода, но не мог ничего изменить, обречен быллишь в своем воображении создавать утопию—«го-

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">

род широкогопростора», предлагая при этом разрешение и социальных проблем. И, на­конец,Райт, основным звеном творческого кредо которого был человек во всем богат­ствеего духовных запросов, должен был выступить с горьким признанием: «Как мы мо­жем строить великие свободные здания, апеллирующие к свободе для свободного на­рода, еслисама жизнь не свободна?.,. Извращенный мир, где капитал выше труда, гдеиндивидуальные качества личности калечатся под гнетом власти денег».

Оцениваявсемирно-исторические социальные преобразования в нашей стране, Райт писал: «Ясмотрю на СССР как на героическое стремление установить более чест­ныечеловеческие взаимоотношения в социальном строе… Россия—это великая на­дежда».

Однакопротест зодчего против «американского образа жизни» носил пассивный характер.Придерживаясь реформистских идей, Райт полагал, что радикальные архи­тектурныепреобразования могут исцелить социальные пороки капитализма. Бесперспек­тивностьтакого пути, неизбежное разочарование, по-видимому, способствовали усугуб­лениюпсихологического кризиса зодчего.

ТворчествоРайта, сложное и противоречивое, воспринимаемое порой то как гени­альноепрозрение, то как труднообъяснимая странность, в истории мировой архитектуры XX в. стоит особняком и требует углубленногоизучения. Публикуемая книга—первый вотечественной литературе серьезный шаг на этом пути.

Понятнаяувлеченность автора наследием и личностью Райта не помешали ему подметитьпротиворечия, ограниченность и недостатки отдельных сторон творчества зод­чего.Трудно, конечно, сейчас, спустя всего полтора десятилетия после смерти Райта,дать окончательные исчерпывающие оценки его сложного творческого пути. Нужновре­мя, для того чтобы улеглась полемика, устоялись мнения. И пока они не сталихресто­матийными, неизбежны спорные суждения, как и в предлагаемой вниманию читателейкниге.

Издательствонадеется, что публикуемый труд при всех его возможных недостат­ках удовлетворитзапросы взыскательного читателя, будет принят благосклонно и при­несет пользу.

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">

<span Tms Rmn",«serif»">

еще рефераты
Еще работы по архитектуре