ronl

Реферат: Атланты и кариатиды Петербурга

ИНСТИТУТУПРАВЛЕНИЯИ ЭКОНОМИКИ

(САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)

МУРМАНСКИЙ ФИЛИАЛ

ЗАОЧНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ

СПЕЦИАЛЬНОСТЬ«ГОСУДАРСТВЕННОЕ И МУНИЦИПАЛЬНОЕ УПРАВЛЕНИЕ»

КОНТРОЛЬНАЯРАБОТА

                  по дисциплине:  История и культура Санкт-Петербурга           

                  на тему:            “ Атланты и кариатиды Петербурга”

ВЫПОЛНИЛ:

Студент:    Митичев  Руслан Сергеевич                  

                                       Группа  Г-2-22

Курс  1

№ зачетной книжки  06375

дом. телефон  43-75-11

ПРОВЕРИЛ:

Преподаватель            

2003

Содержание

Введение……………………………………………………………………..3-4стр.

Глава 1 Ставшиешедеврами…………………………………..……………5-8 стр.

1.1 Атланты НовогоЭрмитажа……………………………………………..5-6 стр.

1.2 Атланты и кариатидыЕкатерининского дворца…………………………6 стр.

1.3 “Нимфы”Адмиралтейства………………………………………………6-7 стр.

1.4 Теламоны Инженерногозамка…………………………………………….7 стр.

1.5 Атланты и кариатиды  особняка Демидова………………………………8 стр.

Глава 2. Более поздниепостройки…………………………..……………..9-10 стр.

2.1 Особняк Мясникова…………………………………………………...……9стр.

2.2 Дворец князя Белосельских-Белозерских…………………………....9.-10 стр.

2.3 Гостиница “Европейская”………………………………………….……..10стр.

Глава 3. Доходные дома   ………………………..…………………………...11 стр.

Глава 4. Кариатиды ……………………………………………………….12-13 стр.

4.1 Дворец Строгановых ………………………………………………….…..12 стр.

4.2 Дом Департамента уделов …………………………………………....12-13 стр.

4.3 Ново-Михайловский дворец ……………………………………………..13 стр.

Глава 5. Интерьеры ……………………………………………………......14-15 стр.

5.1 Парадный зал дворца Монплезир ………………….…………………….14 стр.

5.2 Интерьеры Екатерининского дворца …………………..………….....14-15стр.

Вывод…............................................................................................................16стр.

Список литературы …………………………………………………………..17 стр.

Список литературы

1. Матвеев П.Н. “Атланты и кариатиды Петербурга”,Санкт-Петербург,                                       

   “Искусство-СПБ”,2001;

2.Тарасова Л. А. ,” К истории созданияатлантов портика Нового Эрмитажа” Л.,   

   1983., стр. 171;

3. ИсоченкоВ.Г., Питанин В.Н. “Литейный проспект”, Л., 1989 г.

Введение

        В рядуобщепризнанных шедевров мирового градостроительства искусства Санкт-Петербургзанимает одно из достойнейших мест как город неповторимой красоты.

По существу, вся центральная часть города, с которой иначиналась его застрой ка, представляет собой уникальный культурно-историческийкомплекс, характе ризующий развитие архитектурно-художественных идей и стилеймирового зод чества на русской почве на протяжении 18-19 –х веков.

    Однако, несмотря наочевидное влияние на градостроительное искусство Санкт-Петербурга со сторонызарубежного, прежде всего европейского, зодчест ва, петербургская архитектуране копирует механически иноземные стили, но вносит в них нечто свое, исконнорусское… Архитектура Петербурга формирова лась применительно к воднымпространствам, плавным линиям Невы и каналов небесным просторам, тучам,туманам, инею.

    На протяжениитрехвекового развития архитектурно-декоративного облика Петербурга зодчие,скульпторы и живописцы широко использовали весь арсе- нал наиболеевыразительных художественных средств, доводя уровень их совер шенства достепени истинных произведений искусства.

    В мировойархитектурной практике довольно широкое распространение по лучили такиеварианты декоративной скульптуры, как атланты и кариатиды.Вы разительныевозможности этого вида скульптуры весьма широки:, атланты и кариатиды могутбыть использованы как в экстерьерах зданий, так и в оформле нии их интерьеров,могут являться не только элементами декора на фасаде от дельного здания, но ивлиять на художественное восприятие целых архитектур ных ансамблей. В некоторыхслучаях атланты или кариатиды выполняются на таком высокомпрофессиональном  уровне, чтовоспринимаются уже не как разновидность декоративного убранства какого-нибудьстроения, а как самосто ятельные произведения искусства.

   Даже коренные петербуржцы имеют весьма смутное  представление об

истинном множестве доставшихся нам внаследство атлантов и кариатид. Среди огромного числа изданий, посвященныхархитектуре Петербурга и пластическим средствам декоративного оформлениястроений, вообще отсутствуют  работы,рассматривающие в полном объеме вопросы становления и развития в Петербурге этоговида скульптуры. В путеводителях по городу характеристика объектов зодчествадается обычно очень обобщенно и кратко, атланты и кариатиды большей частьювообще не упоминаются. Только в изданиях, дающих описание отдельных, наиболееизвестных зданий и архитектурных комплексов, встречаются сведения весьмаограниченного объема и отрывочного характера об использовании декоративнойскульптуры в художественном оформлении этих объектов.

   А между тем стоит лишь немного отклониться во время прогулок по Петербургув сторону от привычных маршрутов, от широких магистралей, пройти по небольшимулицам и переулкам, — и каждого ожидают внезапные встречи с атлантами икариатидами самого разнообразного стилевого и художественного исполнения.Многие из этих произведений отличаются ориги-

нальным образным решением, носятотпечаток тех или иных стилевых эпох.

    Декоративно-художественнаятема атлантов и кариатид возникла еще в ан -тичном зодчестве, но в те временаона получила ограниченное распространение.Однако с течением времени, споявлением новых видов конструкционных ма териалов и методов строительства,образы атлантов и кариатид стали все чаще применяться для декорированияконструктивных опор. Это расширяло арсенал декоративно-художественных средствархитектуры. Особо широкое распростра нение атланты и кариатиды получили вархитектуре 17- начала 20 века. Именно на этот период приходитсяградостроительное формирование центральной час- ти Петербурга, заложенного 16мая 1703 года.

ГЛАВА 1

СТАВШИЕ ШЕДЕВРАМИ

1.1 Атланты Нового Эрмитажа

   В 1837 году было принято решение на угловом участке, ограниченномМиллионной улицей и Зимней канавкой, построить первое в России здание,предназначенное специально для хранения и экспонирования художественныхколлекций – Нового Эрмитажа. Строительство, длившееся с 1839 по 1852 годосуществлялось под руководством мюнхенского архитектора Лео фон Кленце и притворческом участии петербургских архитекторов В. П. Стасова и Н. Е. Ефимова.

   Чтобы главный фасад Нового Эрмитажа не уступал в объемах и декоре фасадуЗимнего дворца, насыщенному светотеневыми контрастами, было обращено особоевнимание на его архитектурное и пластическое оформление, в котором главную рольиграет скульптура. Центр здания оформлен портиком, украшенным десятью великолепнымиизваяниями атлантов, исполненными скульптором А. И. Тербеневым. Имеющиесяархивные документы позволяют проследить творческий процесс формированияскульптурного образа атлантов. На чертеже Кленце представлена композицияпортика, в которой изваяния атлантов величественны и спокойны. Фигуры сзапрокинутыми за головы руками плотно прислонены к пилонам и словно слились сними в застывших позах.<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[1] Вреальном портике Тербенев создал композицию не только пространственную, но идинамичную. Позы атлантов, обхвативших архитрав могучими руками, как быпредставляют лишь один момент борьбы с тяжестью исполинского груза. Заменивпредложенные Кленце длинные накидки изваяния шкур набедренными повязками,скульптор смог усилить художественную выразительность пластических образов путемболее полной и последова- тельной проработки всех мышц и мускулов атлетическихтел, напряженных борьбой с силой земного тяготения.

   Красота и художественная выразительность этогоархитектурно-декоративного шедевра неизменно привлекали внимание петербуржцев ивсех последующих поколений. Атланты настолько гармонируют с эрмитажнымкомплексом, что стали своеобразным символом музея.<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[2]

1.2 Атланты и кариатиды Екатерининского дворца

   При возведении Екатерининского  дворца(1751 – 1756) архитектор Ф. –Б. Растрелли использовал здание, стоявшее здесьеще с петровского времени, значительно увеличив и надстроив его. Дворец служитярким примером удачного применения атлантов и кариатид в качестве одного издоминирующих  средств декоративно-художественнойорганизации архитектурных композиций.

   Главный фасад дворца обращен в сторону парадного двора, центральнаячасть, обрамленная колоннами и пилястрами, имеет парадное крыльцо с широкимипологими лестницами. Колонны второго этажа поддерживаются снизу изваяниямиатлантов. Их фигуры отмечены выразительностью пластического решения – упругимнаклоном головы и мускульной напряженностью тел, сопротивляющихся тяжестиколонн.

      С не меньшим совершенством исполнены скульптуры кариатид на уровневторого этажа дворца, обрамляющие оконные проемы и образующие своеобразныеналичники окон.

1.3 “Нимфы”Адмиралтейства

    Адмиралтейство сооружалось с 1806 по1823 год архитектором А. Д. Захаровым на месте Адмиралтейской верфи, заложеннойеще в 1704 году по проекту самого Петра 1. Скульпторам удалось в новом зданиисочетать приемы классицизма с элементами зодчества начала 18 века, создавединственное в своем роде здание. Скульптура Адмиралтейства отличается многообразиемпластических форм, каждая из которых по-своему способствовала формированиюсимволического образа Адмиралтейства как центра морской твердыни – Петербурга.

   Среди всего многообразия скульптур виднейшее место занимают двемонументальные группы, симметрично установленные по обе стороны от въездной аркицентральной башни Адмиралтейства и называемые “Нимфы, несущие небесную сферу”.Эти группы, созданные скульптором Ф. Ф. Щедриным, представляют собой одно изнаиболее оригинальных произведений всего адмиралтейского цикла. Скульптуры быливырублены из пудостского камня в 1812-1813 г.

   Скульптору удалось создать уникальные по содержательности и пластическойвыразительности образы. Статные, полные силы и спокойствия фигуры нимф-океанидв античных одеждах отчетливо выделяются на фоне гладких стен Адмиралтейства.

1.4 Теламоны Инженерного замка

    Среди многочисленных исторических иархитектурных памятников Петербурга особо выделяется Инженерный (илиМихайловский) замок, расположенный в начале Садовой улицы. Архитектурноесвоеобразие замка вытекает прежде всего из того, что ни один из его четырехфасадов не повторяет другой.

   Интересен северный фасад, обращенный в сторону Летнего сада. Центральнаячасть этого фасада, с обеих сторон  фланкированная  обширными ризалитами, на уровне второго этажаоформлена открытой террасой. В верхней части фасад завершается высоким аттиком, декорированным скульптурой и барельефами. Там есть поднятые на  значительную высоту, шесть скульптур атлантов, поддерживающих карниз с балюстрадой аттика. Скульптуры эти, в отличии от остальных петербургских атлантов,традиционно называются теламонами Инженерного замка. Фигуры теламонов исполненыиз пудостского известняка; высота каждого из них – 3,2 м., ширина – 0,9 м..

1.5 Атланты и кариатиды особняка Демидова

  На Большой Морской улице стоит богато оформленное небольшое здание,неизменно  привлекающее вниманиенеобычным для Петербурга видом фасада.

Этот трехэтажный особняк был возведенпо проекту архитектора О.Монферрана, разработанному в 1836 году, для заводчика-миллионера П.Н.Демидова.

  На уровне второго этажа установлен массивный и обширный мраморныйбалкон, поддерживаемый шестью полуфигурами атлантов и кариатид, выполненными избелого мрамора. Интересно и необычно образное и композиционное решениемногофигурной группы, позволившее избежать впечатления однообразия. По угламбалкона установлены две пары фигур –атлант и кариатида, развернутые на 90градусов на обе стороны каждого из углов. Остальные две скульптуры размещеныфронтально, фланкируя центральный въезд во двор здания. Разнообразиескульптурной композиции достигается также тем, что каждая фигура не являетсяповторением другой, а имеет свое образное решение. Если бородатый атлант,стоящий слева от центрального въезда, изображен в спокойной, довольнораскованной позе, помогая поддержке балкона правой, запрокинутой за головурукой, то левый, угловой атлант отличается большой напряженностью мускулов, онвынужден преодолевать давящие силы с помощью двух закинутых за голову рук. Инаконец, совсем иначе решена скульптором фигура правого углового атланта: егосилы уже на исходе, голова склоняется к левому плечу, двумя полуопущеннымируками за спиной он еще пытается удержать непосильную ношу; и поза, и лицо еговыражают усталость. Отлично выполненные из благородного материала крупныефигуры, вносят основную лепту в формирование выразительного облика центральнойчасти фасада. В последующие годы художественные решения декоративногооформления особняка Демидова принимались за образец для многих новых построек.

ГЛАВА 2

БОЛЕЕ ПОЗДНИЕ ПОСТРОЙКИ

2.1 Особняк Мясникова

   Возвратившиеся в творческий арсенал зодчих и скульпторов образы атлантовна первоначальном этапе периода эклектики использовались при оформлении богатыхособняков и дворцов, общественных зданий. Именно в этот период был создан особнякИ.К. Мясникова. Построенный архитектором А. П. Гемилианом в 1857-1859 годах наЗнаменской улице (ул. Восстания) он выделяется на фоне рядовой застройки своимнеобарочным фасадом. Наряду с типичными для барокко ордером верхних этажейфасада, обильной лепниной, обширным балконом, здесь на уровне первого этажаустановлены также две поясные фигуры атлантов, поддерживающих этот балкон.

   Фигуры атлантов вылеплены выразительно, в традиционной манере, но ихкомпозиционное восприятие резко нарушается изогнутым навесом крыльца при входев здание.

2.2 Дворец князей Белосельских-Белозерских

   Дворец князей Белосельских-Белозерских построен в 1846-1848 годах попроекту архитектора А. И. Штакеншнейдера и относится к числу первых вПетербурге примеров необарокко.

   Оба фасада дворца (по Невскому проспекту и набережной Фонтанки) украшенына уровне второго этажа колоннами и пилястрами. Колонны поддер живаютсяпоясными фигурами атлантов с обнаженными торсами. Полусогну тыми, закинутыминад головой руками они стараются уменьшить нагрузку на плечи. Фигуры атлантовизготовлены из терракоты по моделям скульптора Д. И. Иенсена.

   Весьма интересен усложненный рисунок расположения скульптур (и колонн)на здании. На фасаде по Невскому проспекту установлено восемь атлантов, понабережной Фонтанки – шесть; на скошенном углу здания, ориентированном наАничков мост, стоят еще два атланта. Если на некотором удалении от зданиявыбрать точку обзора, позволяющую видеть сразу оба его фасада вместе с решеткойнабережной Фонтанки, то формируется ритмический архитектурно-скульптурныйобраз, включающий три ведущие в перспективу линии: центральную – изскульптурных фигур атлантов, нижнюю – решетка набереж- ной Фонтанки – иверхнюю, создаваемую колоннадой второго этажа дворца.

2.3 Гостиница “Европейская”

   В 1873-1875 годах на западной стороне Михайловской улицы вместо прежнихдомов была выстроена по проекту архитектора Л. Ф. Фонтана гостиница“Европейская” с богатым эклектическим декором, заимствованным преимущественноиз арсенала барокко.

   В составедекора, среди лепных картушей, наличников, особо выделяются поясные фигурыатлантов; общее число фигур по всему фасаду достигает двадцати. Горельефывыразительной лепки выполнены в виде фигур молодых атлетов и мощных зрелыхбородатых мужчин. Композиционно скульптуры атлантов размещены на последнемэтаже здания в простенках между окнами, четырьмя группами по четыре скульптуры,причем фигуры молодых и зрелых атлантов чередуются. Вторая рука каждой скульптурысвободно закинута за спину – ее помощь не требуется, эти сильные мужчины легкосправляются объединенными усилиями со сравнительно небольшой тяжестью фронтона,их лица и тела не искажены и не согнуты непосильной ношей. Удачные масштабныесоотношения фигур с другими элементами декора, выделение атлантов с помощьюцветового оформления, выдержанного в традиционных петербургских тонах, — всеэто привлекало внимание к фасаду гостиницы. И хотя декоративное оформлениефасада гостиницы нарушило единство архитектурного ансамбля Росси, все жеатланты “Европейской” могут служить примером удачногоархитектурно-художественного и композиционного реше-

ниядля протяженного здания, занимающего всю длину этой небольшой улицы.

ГЛАВА 3

Доходные дома

   Ускоренный прогресс России во второй половине 19 века, связанный сбурным развитием промышленности, коммерческой деятельности и ростом культурныхпотребностей населения крупных городов, сопровождался интен- сивнымстроительством зданий общественного назначения в скульптурном убранстве которыхиспользовались мотивы атлантов и кариатид.

      Характерными примерами могутслужить такие здания как здание Санкт-Петербургского общества взаимногокредита, построенного в 1888-1890 годах на Екатерининском канале по проектуП.Ю. Сюзора.

  На боковых ризалитах на уровне второго этажа установлены массивные балконы, которые поддерживаются с первого этажа мощными поясными фигурами бородатыхатлантов. Под каждым балконом размещены по две скульптуры ат лантов.Скульптурное убранство выполнено скульпторами Д. И. Инсеном и А. М. Опекушиным.

   На улице Марата расположено четырехэтажное здание доходного дома,построенное в конце 1850 года по проекту К. К. Андерсона. Центральная частьфасада на уровне второго и третьего этажей украшена четырьмя колоннами. Начетвертом этаже над каждой колонной установлена поясная фигура атланта.Выделенные белым цветом на общем кремовом фоне фасада они привлекают внимание ипозволяют оценить их роль в общей декоративной композиции здания.

   Сюда же  можно отнести здания наИтальянской улице, д.31, дом №13 по Саперному переулку, доходный дом В.В.Корелина (д.4), жилой дом  (№7) наВведенской улице, дом В.А. Рачкова-Рожнова на Кирочной улице (д.32-34),  жилой комплекс на улице Некрасова (бывшаяБассейновая) дом 58-60, дом 23 на Захарьевской улице и т.д.

ГЛАВА 4

Кариатиды

   Среди всего многообразного комплекса декоративной скульптуры рассматри ваемойтематики, доставшегося Петербургу от прежних мастеров, особое место занимаюткариатиды.

4.1 Дворец Строгановых

   Наиболее ранними скульптурными изображениями кариатид из числа дошедшихдо наших дней являются фигуры, установленные на фасаде дворца графа С.Г.Строганова. Дворец был построен по проекту Ф.-Б. Растрелли в 1752-1754 годах напересечении Невской “першпективы” и набережной реки Мойки, его первоначальныйвид почти полностью сохранился до наших дней.

Ризалит декорирован мощными пучкамиколонн установленных на сильно выдвинутых из стены высоких рустованныхпостаментах. Между пучками колонн размещены центральное окно 2-го этажа илюкарни 3-его этажа, обрамленные сложной культурной декорацией. В составе этойдекорации выделяются фигуры кариатид, развернутые в профиль, лицом от окна. Всочетании с другими видами лепных украшений (львиные маски, медальоны,орнаментальные мотивы) эти скульптуры создают монументальный и торжественныйобраз своего строения.

4.2 Дом Департамента уделов

   Одним из первых зодчих вернувшихПетербургу после долгого перерыва образы кариатид, был архитектор иразносторонний художник Г. Э. Боссе. В 1841-1844 годах он построил на Литейномпроспекте 2-х этажное крупное здание(дом 39) для штаб-ротмистра И.В. Пашкова. В1848 году дом был куплен графом А.М. Орловым, и в 1857 году продан Департаментууделов. Именно про  этот дом живший надругой стороне улице Некрасов Н.А. написал свое знамени тое стихотворение“Размышление у парадного подъезда”. Фасад дома решен в форме Ренессанса. Знаменитыйпарадный подъезд, размещенный в центральной части фасада сформирован 4-мяпрямоугольными столбами, служащими поста ментами для 43-х скульптурных фигуркариатид, поддерживающих протяжен- ный балкон. Статуи исполнены в полный рост 2-мяполусогнутыми над головой руками, они удерживают довольно мощный груз, при этомих позы спокойны. Художественные особенности этого здания довольно высоко оценивалисовре менники. В одном из журналов его архитектура характеризовалась какотличаю щаяся чувством меры и спокойствия, правильностью и изящностью отделкифасадов и превосходными до бесконечности разнообразными внутренними  украшениями.<span Times New Roman",«serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[3]

4.3 Ново-Михайловский дворец

   Еще одним зданием оформлением которогоудачно применены образы кариатиды, является Ново-Михайловский дворец(Дворцовая Набережная 19).

Он был сооружен для великого князяМихаила Николаевича  (сына Николая 1) в1857-1861годах по проекту А.И. Штанкеншнейдера. Фасад 2-х этажного дворцамобработан центральным и 2-мя боковыми ризалитами, оформленными  на уровне 2-го этажа каннилированнымимраморными колоннами коринфского ордена. Чрезвычайно эффектен мотив завершенияколонн фигурами кариатид, поддерживающих на уровне 3-го этажа антаблемент.Боковые ризалиты завершены лишь фронтонами, а вместо 8-ми колонн и 8-микариатид здесь по 4-е колонны и 4-е кариатиды.

   В целомархитектурно-художественное оформление дворца производит впечатление пиршестваи богатства. Этого создателям дворца удалось добиться применением архитектурныхформ барокко и ренессанса, и удачным сочетанием статуарных и рельефных средствдекоративного оформления, гармонирующим с общим архитектурным решением.

ГЛАВА 5

Интерьеры

   Среди всего впечатляющегомногообразия скульптурных изображений атлантов и кариатид повышенный интересвызывают аналогичные образы предназначенные для украшения интерьеров зданий.

5.1 Парадный зал дворца Монплезир

   Именно в интерьерах сохранилисьдо наших дней первые из скульптурных изображений атлантов и кариатид,установленные в парадном зале дворца Монплезир –любимого сооружения Петра1  в Нижнем парке Петергофа, постав ленногобуквально в нескольких шагах от  волнФинского залива. Парадный зал производит впечатление действительно оченьбольшого помещения. Впечатле- ние пространственности достигается конструктивнымрешением перекрытия, средняя часть которого поднята на высоту более 8 м. Стенына всю высоту обли цованы дубовыми тонко профилированными филенками.

   При такой конструкции перекрытия очень гармонично вписываются в интерь ерскульптурный декор: в углах потолка из монументальных кронштейнов как бывырастают парные аллабестровые полуфигуры, словно несущие на своих плечах свод.Эти совершенные полепки и проработки деталей 4-е пары полуфи- гур атлантов икариатид олицетворяют времена года, перекликаясь с сюжетной основойхудожественной росписи зала.

  Скульптуры атлантов и кариатид дворца Монплезир выделяются своей уни- кальностьюдаже на фоне богатейшего классического наследия Петербурга. К

сожалению, до настоящего времениостается нерешенным вопрос об авторстве скульптурной отделки Парадного зала.

5.2 Интерьеры Екатерининского дворца

    Широкий диапазон образов атлантов и кариатидразличного стилевого испол -нения и разных художественных школ историческисформировался в интерье- рах Екатерининского дворца в Царском Селе.

   Воздвигнутый “для единой славы всероссийской” дворец настраивает посети

телей на торжественный лад своимпервым же интерьером- Парадной лестни-

цей, с которой начинаются экскурсиипо дворцу. Уже здесь зрители встречают

первые фигурки кариатид.

  Самым грандиозным по своему архитектурно- художественному замыслу ивоплощению являются Большой зал –главный парадный зал Екатерининского дворца.Среди всего великолепия декоративного убранства зала яркое впечатле ниепроизводит деревянная золоченная резьба… Особенно хороша резьба, обрам ляющая6 дверей зала. Довольно близко к зрителю находятся и детально воспри нимаютсяпоясные золоченые фигурки кариатид, установленные с обеих сторон каждой издверей. Изящные фигуры молодых женщин представлены в живом свободном повороте,одной рукой каждой из них легко поддерживает верхнюю часть резного убранства. Всочетании со сверкающей позолотой разнообразных растительных орнаментовразмещенных по всему периметру огромного зала этот великолепный декор оставляетнеобратимое впечатление.

  Особая роль принадлежала скульптурам кариатид обрамляющим двери 5-тиантикамер, ведущих от первоначальной Парадной лестницы к Большому залу.

Во времена Растрелли0, когда передгостями распахивалась дверь первого зала их взорам открывалась анфилада,казавшаяся бесконечной. Эта анфилада формировалась прежде всего просторнымидверными проемами антикамер, главным акцентом которых были сверкающие позолотойфигуры кариатид. 

  В Екатерининском дворце Парадные залы периода барокко соседствуют синтерьерами более позднего времени, в оформлении которых также использова

ны сюжетные мотивы атлантов икариатид. Примером может являться декора тивное оформление Зеленой столовой,созданной по проекту Ч. Камерона в 80-х годах 18 века, то есть в периодклассицизма. Лепные работы были поручены молодому скульптору И.П.Мартосу .

  В целом интерьер Зеленой столовой отличается гармонией архитектурных иклассических пропорций и представляет собой один из самых совершенных вхудожественном отношении интерьеров Екатерининского дворца.

Вывод

   Конечно, невозможно полностью рассмотреть все скульптуры интересующейнас темы, которыми располагает Санкт-Петербург поэтому здесь рассмотрены лишьнаиболее интересные архитектурные объекты. Перечень зданий, оформленных сприменением скульптур  либо лепныхизображений атлантов и кариатид, включает около трех сотен адресов. Этонаправление пластического убранства фасадов и интерьеров петербургских дворцов,особняков, домов заслуживает самостоятельного изучения искусствоведами ипристального внимания со стороны любителей архитектуры и скульптуры.

Однако, за исключением самыхвыдающихся произведений этого жанра, основная масса имеющихся в настоящее времяаллегорических фигур и изображений оказались незаслуженно забыты и малоизвестны широкой публике.

  Многогранное творчество зодчих и скульпторов рождало образы разногоха-рактера: это и фигуры несущие свой крест спокойно и величаво, и скульптурылегкие и изящные как бы незамечающие возложенной на них тяжести, и различныевиды скульптурного рельефа стилизованных форм.

 Количественные показатели и образные решенияэтих скульптурных произведений самым тесным образом были связаны с историческисложившимися архитектурными стилями.

    Декоративные скульптуры в образах атлантов и кариатид сначала появилисьименно в интерьерах.

   В период господства классицизма, с его тяготением к античному наследию,ордерным композициям, торжественной парадности, фасады петербургских зданиймало украшались атлантами и кариатидами. Но зато именно в этот стилевой периодгород получил такие значительные произведения, как теламоны Инженерного замка и«Нимфы» Адмиралтейства. В интерьерах же зданий темпы увеличения числа атлантови кариатид не только сохранились, но и возросли.

   Но, всеобщее увлечение скульптурами атлантов и кариатид началось, когдана смену классицизму пришла эклектика. В количественном отношении именно в этотпериод появилась основная часть петербургских атлантов и кариатид, составившихуникальную общегородскую коллекцию этой тематики, не имеющую аналогов ни водном городе России.

  В эпоху модерна, отличавшегося тяготением к романтической стилизацииромантического убранства, в городской застройке продолжают появляться новыеобразы атлантов и кариатид, хотя и менее интенсивно.

  После 1917 года в петербургской архитектуре не появилось ни одной новойкомпозиции с атлантами и кариатидами.

 


<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[1]

Тарасова Л. А., К историисоздания атлантов портика Нового Эрмитажа. Л., 1983., стр. 171

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[2]

П. Н. Матвеев,  Атланты и кариатиды Петербурга, СПб, 2001г.

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[3]

Исоченко В.Г., ПитанинВ.Н. “Литейный проспект”, Л., 1989г.
еще рефераты
Еще работы по архитектуре. культорологии