Реферат: Английский парк

МосковскийГосударственный Университет им М.В. Ломоносова

 Семинарская работа

студентки   IV курса в/о

БескинойДарьи

Натему

«АнглийскийПарк»

17 мая 2001 г.

 

План работы

1.<span Times New Roman"">    

Историография

2.<span Times New Roman"">    

Концепция сада. Райский сади средневековое обожествление садов. Отход от регулярности, смена вкусов в <span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвеке.

3.<span Times New Roman"">    

Пейзажный парк в <span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвеке. Архитектура внутри пейзажного парка.

4.<span Times New Roman"">    

Стили садово-парковогоискусства в  Англии <span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвека.

«Лесной стиль»

«Августовскийстиль»

«Серпантинныйстиль»

«Живописныйстиль»

«Пейзажныйстиль»

5.<span Times New Roman"">    

Концепция генезисасадово-паркого искусства.

6. Заключение.

1.<span Times New Roman"">                     

В период возникновения «Английского живописного парка», в XVIII векебыло написано огромное количество трактатов, так как основы идеологиисадово-паркового искусства были прежде написаны, а потом воплощены в жизнь.

 XVIII век оставил богатое литературноенаследство. Одним из первых, кто затронул проблематику паркового строительствабыл Чарльз Эддисон. В эссе «Удовольствия воображения» он впервые указалключевые факторы для достижения идеала в затрагиваемой нами области.

Сэр Юведал Прайс, ЛанселотБраун  Хемпри Ремптон и Ричард Найт,будучи архитекторами, выражали свои требования к парковой архитектуре вмногочисленных трактатах. Самый известный и значительный трактат, в которомподробно описывается как надо оформлять усадебные парки и даются характеристикицелостного стиля называется «Red Books» («Красные книги»). 

 Гораций Уолпал выразил вкус нового стиля вписьме: «Пропасти, горы, потоки, волны, Сальватор Роза», чем произвел сильныйфурор и дал мощный толчок к созданию нового «живописного стиля».

Очень известный теоретикXVIII века Уильям Гилпин написал три очень популярных эссе « Три эссе наживописную красоту, на живописные путешествия и на живой ландшафт».

Из современныхисследователей в первую очередь хотелось бы отметить  Николаса Певзнера, Который в 50-е, 60-е гг.выступая с лекциями вывел «английскую национальную теорию планировки» (безграниц), определил связь садово-паркового искусства с поэзией и эстетикой XVIIIвека «от Поупа до Прайса», а так же признал, что парки—это главный вкладангличан в мировую культуру.

Из отечественныхисследователей, занимающихся непосредственно этой проблематикой нужно отметитьА. Соболеву и её статью «Семантика руин», Д. Швидковского и его основную работупо данной проблеме «Британские сады и их отражение в Европе», где речь идет обанглийском влияние и распространении английской культурной гегемонии на Европу.А так же А.П.Вергунов и В.А.Горохов, в их работе «Русские сады и парки»уделяется огромное внимание появлению в России английского влияния, и даетсяподробный анализ возникновения данного стиля.

2.       Послевойны (1642-1649) в Англии начался динамичный период развития стилей инаправлений в искусстве. Впервые в Англии было создано несколько уникальных, неимеющих аналогов в Европе так называемых «английских стилей». Англиястановиться законодательницей мод по всей Европе со второй половины

<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">IIIвека. Именно здесь, впервыев живописи появляется пейзаж как отдельно взятый жанр искусства. Именноанглийские художники, такие как Томас Гейнсборо с его новой типологией портретачеловека и природы как одного целого, так называемого жанра «портрета-прогулки»или первыми пейзажами («Лес в Корнаке»), распространяют своё влияние на всюЕвропу.

          Важноотметить, что «регулярный» французский стиль отходит на второй план. И темакрасоты и естественности, слияния человека с окружающим миром занимает ведущееместо.

          Наиболеехарактерно новые веяния проявились в области садово-паркового искусства.

          Войнаизменила подход к пониманию садово-парковой архитектуры. Владельцы усадеб неотносятся к искусственному ландшафту как к месту для увеселений, а как к средеобитания, словно к конкретной личности, как к убежищу от опасностейполитической жизни. Возродилась древняя традиция сада—уединенного места длясозерцания и размышлений, восходящая еще к философии древнегреческой и римской.Основная идея  данной философии—совмещениекрасоты и удовольствия с пользой, а работы—с созерцанием природы.

          Оченьважную роль играет и христианская теология. Прежде всего, Ветхозаветноеописание райского сада—Эдема. Адам до грехопадения был садовником, работал инаслаждался дивным садом, но и после изгнания добывал хлеб от земли. Соответственно,согласно христианской традиции, садоводство—один из чистейших и божественныхвидов деятельности, доступных человеку. Это попытка вернуться в рай, воссоздатьего приблизиться к Богу.

          Такаяконцепция появилась в средние века, в монастырских садах. Возделывая эти сады,монахи проводили время в размышлениях и созерцании мира, соединяя пользу идуховную жизнь. Эти сады появились в Англии после нормандского завоевания(1066г.). В <span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">Iи <span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIвеках монастырские сады испытывалиренессансное влияние. Позже, в <span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">II-<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвеках на месте монастырских садов расположились парки нового времени,оставив лишь монастырские постройки и полностью уничтожив средневековый сад.

          Также происходило и со средневековыми феодальными замками, на месте которых или посхеме которых строились теперь загородные резиденции, усадьбы.

3.       Итак, как уже говорилось выше, в <span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C

<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвеке владельцы поместий решили воплотить мечту о земном рае вреальность. Происходит так называемая «Великая революция во вкусе». Еёосновными факторами являлись: любовь к природе, Восстание против формальности,романтизм и открытие новых территорий, а именно китайское и японское влияние.Целью стало создание идеального места пребывания.

          Чтобысоздать идеал, использовали,заимствованные из разных источников идеи.Идеи черпались из философии, политики, искусства, науки и даже экономики. Каксчитают Н.Певзнер, Дж.Д.Хант, Р.Паульсон, М.Баридон, пейзажный парк обязансвоим рождением отнюдь не профессиональным садоводам и архитекторам, нолитераторам, философам и знатокам искусства, то есть своего рода английским«гуманистам» <span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">IIIвека. И в дальнейшембольшинство устроителей парков в Англии были теоретиками, причем на раннемэтапе развития нового стиля теоретические рассуждения одних и тех же авторовоказывались намного радикальнее их практической деятельности. Пейзажныйпарк—явление чисто философского порядка, как, впрочем, и любой другой садовыйстиль, поскольку сад всегда отражает представления определенной эпохи о мире вцелом. В таком случае наметившееся на рубеже <span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">II-<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвеков радикальное изменение вкуса в области паркостроениясвидетельствует о том, что эти представления изменились. Все очевидные внешниеразличия между французским и английским парками являются следствием илиотражением того, что картезианское восприятие мира как устойчивой системы, вкоторую включено все сущее, и в том числе воспринимающий ее человек, уступиломесто взгляду на мир со стороны, как на картину. Таким образом, садовод долженбыть в первую очередь художником- пейзажистом. Один из многочисленныхпоэтических примеров—строки из знаменитой поэмы Ж.Делиля «Сады»: «Ведь каждыйсад—пейзаж, и он не повторим, / Он скромен иль богат—равно любуюсь им. /Художниками быть пристало садоводам!».

          Пейзажная живопись <span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C

<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIвека (прежде всего пейзажи Лоррена, Пуссенаи С. Розы) была едва ли не основным источником вдохновения, а нередко и«цитатником» для устроителей пейзажных парков. Сооружение парков никогда неначиналось с умозрительного архитектурного плана, то есть создания системы, чтобыло единственно возможным решением для предыдущей эпохи. Общая структурапредставляла собой совокупность отдельных видов, обычно программно связанныхмежду собой, каждый из которых садовод сочинял как законченную картину, делаяпредварительные графические наброски или акварельные эскизы. В восприятиипосетителя набор отдельных видов складывался в единый целостный образ сада.Важную роль здесь играет то, что важнейшим источником формирования философиипейзажного парка были метод и достижения новой эмпирической науки, которуюактивно распространяло Английское Королевское общество по всему миру. Новыеученые-эмпирики были яростными противниками картезианства.

          Однимиз первых «рупоров» новых идей был Чарльз Эдисон, один ведущих мыслителейсвоего времени. В 1712 году вышло эссе «Удовольствия воображения», где онуказал ключевые факторы для достижения идеала:

·<span Times New Roman"">       

Уединение человека в окружающей природе

·<span Times New Roman"">       

Неоплатонизм

·<span Times New Roman"">       

Эмпиризм Локка

·<span Times New Roman"">       

Загородная усадьба должна иметь парк, лес и с/х участки.

В эссе было четко сформулированы главные признакинового идеала, и через короткое время оно дало мощный импульс для динамичногоразвития садово-парковой архитектуры в Англии <span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">III века.

          Основнойидеей стало соединить красоту с пользой, простоту с величественностью, т.е.соединение искусства и природы, приспособленного для пользы человека. Парк видеале должен воздействовать на состояние ума и души человека, он долженвносить гармонию в человека, и тогда он будет любить все вокруг себя.

                От архитектуры как таковойтребовалось улучшить ландшафт, преобразить его и слиться с ним воедино.

          Слово«landscape» пришло в английский язык из Голландии в конце  <span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">Iвека, и было чистоживописным термином. Тогда этот термин не обозначал что-то такое, по чему можно ходить, на чемможно строить или продавать и покупать. Теперь «landscape»это идеальное место вне повседнесной жизни, частичка Эдема.

          Английский парк, как уже говорилось выше был создан нетолько по типу монастырских садов, но и античных вилл. Идеалом античной виллыбыло соединение с природой, следовательно отсутсвие границ и симметричнойсистемы парка.

          Всередине <span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвека Гораций Уолпол писал о том, что первым шагом на пути к созданию новогоанглийского парка стал отказ от визуальных границ. Исчезла граница между паркоми окружающим пейзажем.<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[1]Регулярность и прямые аллеи будут изгнаны из парка, а гарантом целостностикартины мира станет сам человек. Устоявшиеся каноны барокко пошатнулись, а«возвращение к природе», к простоте крепнет все более и более. Неизбежнымстановится отказ от искусственности, пышности, сложности, парадности илинейности, господствовавших в стилях к <span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">II — первой половине <span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family: «Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIIвека.

          Что же касается архитектуры на территории парка, то зданиеинтегрируется в пейзаж и существует по его законам. Архитектурные принципыуступают место живописным, иррегулярность становится главным достоинствомпостройки. В этой ситуации парковые павильоны приобретают совершенно новую дляархитектуры задачу—они должны воздействовать на чувства зрителя, вызывать в немопределенные ассоциации и настроения. Об этом, в частности, писал Т.Уотли всвоих «Замечаниях о современном садоводстве» (1770), одном из первыхзначительных трактатов по теории пейзажного парка. Каждая парковая постройкавыражает свой характер, который «может быть слабым в одном случае и сильным вдругом, серьезным или веселым, великолепным или простым, и по своему стилюможет, или не может, соответствовать тому месту, которому она принадлежит. Ноэто соответствие само по себе не является единственным достоинством здания,которое иногда обладает столь твердым характером, что может определить,усовершенствовать или исправит характер самого пейзажа».<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[2]

 

          Однимиз самых передовых и новаторски мыслящих архитекторов этого времени былЛанселот Браун. Он высказал требования к архитектуре при создании ландшафтатак, что это должен быть хороший и четкий план, он должен быть грамотно и точноисполнен, он считал, что архитектор должен идеально знать  строение местности и всех объектов на ней иестественных, и искусственных. Так же считал он, архитектор должен обладатьталантом садовника  и бескрайним чувствомвкуса при посадке деревьев и цветов.

          Но еслисад, или парк, отражал в себе идеи античности и палладианства, то архитектуразачастую была представлена отнюдь не в классическом стиле.

          Характернымпримером может стать знаменитая загородная усадьба «Строберри Хилл»,построенная Горацием Уолполом в неоготическом стиле.

  Предполагалось, что планировкаренессансных палаццо и виллы, особняка и усадебного дома в духе классицизмадолжна быть «правильной», регулярной, с симметричными, четкими, прямоугольнымиконтурами. Как уже не раз говорилось выше, регулярность и  картезианское восприятие мира были «врагами»для нового идеального мира, мира гармонии и меланхолического спокойствия.Обращение к готике как к возвышенному старинному идеалу давало свободу,допускало асимметрию и живописность композиции, присущие зодчествусредневековья. Можно было планировать дом так, как хотелось и как тоготребовало функциональное устройство здания. Гораций Уолпол так сказал об этом: «Я собираюсьпостроить маленький готический замок… Греческий стиль годится только длявеличественных и общественных зданий. Колонны и все замечательные классическиеорнаменты выглядят смешно, если украшать ими дом размером с комод или творожныйторт. Разнообразия никакого, и не допускаются никакие приятные неправильности».Личный вкус каждого уважался и был поставлен выше общепринятой архитектурнойформы. «Ну и что, коль скоро кому-нибудь хочется покрыть сумраком аббатств исоборов собственное жилище…тогда сад, наоборот, должен передавать не что иное,как солнечность и веселье природы».<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[3]

          Строберри Хилл состоит изнескольких узнаваемых средневековых построек различных типов. Один фасаднапоминает каменный готический дом горожанина <span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">I<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">U-<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">Uвека. Другой представляетсобой стену готического собора, с характерными вынесенными вперед опорами,контрфорсами, большими стрельчатыми окнами и пристройками, похожими на часовни.Два сходящихся под углом корпуса объединяет высокая башня с зубцами и приставленнойк ней остроконечной башенкой.

          Послесоздания усадебного дома в Строберри Хилл мода на жилища в средневековом,неоготическом стиле охватила Англию и не только её. По всей Европенеоготические тенденции в построении усадеб и вилл были неотъемлемой частьюпаркового искусства. И даже в далекой России были построены такие замечательныепамятники садово-парковой архитектуры в неоготическом стиле как Царицыно,Петровский дворец в Москве, Гатчина и десятки других построек.

4.<span Times New Roman"">                

Стилей садово-паркового искусства как таковых не существует. Есть общаяконцепция, общие эстетические идеалы и характерные черты, о которых говорилосьв предыдущем разделе. Пейзажный парк был в <span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">C<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">IIIвеке территориейэкспериментов:  здесь ломалисьтрадиционные представления об иерархии стилей и жанров архитектуры. Это своегорода «театр» с разнообразными сценами—китайские ворота, голландская ветрянаямельница, минарет, итальянский виноградник, лес надгробий и т.д. Все это можетпо-разному располагаться и соседствовать рядом друг с другом. При этом эти вещине выглядят эклектично, прогулка по парку сопровождается неожиданной сменойнастроений, сменой картин. Сооружения в разных стилях превращают её ввоображаемое «большое путешествие».

Безусловно,что это рождение нового стиля, а неотказ от него и переход к дикой природе. «Естественная природа», термин, такшироко употребляемый в эпоху расцвета паркового строительства,—не означаетдикая, необузданная, запущенная. Это специально придуманная схема насаждениятенистых аллей, зеленых лужаек и полян, «свободно» растущие и представляющиесобой яркие, сочные живописные пятна в общей концепции построения паркагруппировки деревьев и кустарников. Специально создаются или сохраняютсяущелья, холмы и долины, вместо золотых фонтанов «строятся» водопады и ручьи. Новсе-таки «природность» пейзажных парков <span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C

<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">III века—все тот же «стиль» и условностьхудожественного символа.

Напервый взгляд можно было бы выделить два основных стиля:

Формальный(регулярный)

Естественный(пейзажный), 

ноих гораздо больше.

           Forest style(Лесной стиль)

КорольГеорг I (с 1714г.) мало заботился об искусстве и о садово-парковом искусстве, вчастности. Поэтому контроль над культурной отраслью в государстве взяла молодаяаристократия. Это было началом самого плодотворного столетия длясадово-паркового искусства.

          Главной особенностью этого раннего,сложившегося уже в начале века, стиля были многочисленные аллеи и плотноенасаждение лесных деревьев. Главным идеологом этого стиля был Стивен Швитзер,которому не нравился «жесткий» голландский стиль господствовавший в конце <span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">C

<span Times New Roman"; mso-hansi-font-family:«Times New Roman»;mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family: Symbol">U<span Times New Roman";mso-hansi-font-family:«Times New Roman»; mso-char-type:symbol;mso-symbol-font-family:Symbol">IIвека. Основная идея—это насаждениенескольких аллей, минимальное количество газонов и отказ от мощных и тяжелыхстен. Швитзер создал несколько парков, в которых выразились основные принципыэтого стиля. К сожалению ни один из них не сохранился. До наших дней дошлинесколько парков созданных на промежутке между1700-1750 гг. Самые известные изних это Bramham Park (1700-31), Cirencester Park(1715-40), St. Paul’s Walden Bury (1720-25),Wrest Park (1706-40).

          Они сохраняют ещё многиечерты регулярного парка, хотя и становятся более тихими и уединенными, с большим количеством лесного массива. Отфранцузского регулярного парка остались расходящиеся аллеи (лучи),перспективные решения. Но если во французском парке были пышные придворныецеремонии, праздники и балы, на которые и был рассчитан парк, то здесь никакойпридворной жизни, скорей наоборот идиллия тихого сельского обитания.

          Как пример рассмотрим Cirencester        Park. Автором парка стал АланБатхорст. Как и в регулярном стиле, от дома расходятся три аллеи, с каждой изкоторых, открываются замечательные виды. По парку следует семь дорожек, напересечении которых возвышаются небольшие бастионы. Все гораздо проще, чем вофранцузских парках. Нет ни фигурно подстриженных кустов, ни искусственныхпартеров, но все же геометричность остается. Впервые уделяется внимание кособенности рельефа местности, что является шагом к более естественному стилюпаркового искусства. Зачем срывать холмы и разбирать водопады, оставить их наместах будет и дешевле и натуральнее.

          Augustan Style(Августианский стиль)

Названиеэтого стиля происходит оттого, что этот стиль близко связан с поэзией такназываемых «августианцев». Это была попытка писателей, художников, архитектороввозродить славу Рима, периода первого императора, который принял Рим кирпичным,а оставил мраморным. Подобно Горацию и Вергилию англичане прославляли новый«золотой век» после невзгод XVII века. В этих кругах возрождаетсяпалладианство, героическая поэзия, и рождается «августианский» стиль садов ипарков.

          Главной фигурой, сыгравшей важную рольв формировании нового стиля, стал поэт Александр Поуп. «Вкус древних, виден вих садах,—писал  он—неприкрашеннаяприрода, придающая уму возвышенное спокойствие».

          Одним из ведущих архитекторов,работавших в этом стиле, был Уильям Кент. Он работал в паре вместе сБриджменом, мнившим себя архитектором. Кент выступал как генератор идей, аБриджмен, как их технический воплотитель.Лучшие примеры их работы: Klermont, ChisvickHouse, RushemиStow.

          Современники называли Кента «отцомсовременного сада».

Кентлюбил придавать аллеям, каналам, фонтанам, прудам «естественный» облик, вотличие от геометрических форм в XVII веке. Кента интересовал ландшафт каккартина, а не как некий четкий план. Его основными принципами были перспективаи игра светотени. Его интересовал «античный» ландшафт, поэтому он и Бриджменнаполняли сады и парки статуями, храмами, гротами и «пещерами отшельников». Этобыли статуи  Цезаря, Помпей, Цицерона идр. Так в «Чизвик Хаусе» находятся статуи с Виллы Ариана в Италии. А в другомпарке Стоу Кент поместил ниши для восьми британских Достоинств, которые смотрятна Храм Древней Добродетели, расположенный там же. Все  это ориентированно на Храм Весты напротивТиволи в Риме.

В Роушам он делает «Долину Венеры» со специальнойаркадой, напоминающей ту, где сидел римский оратор. В Клермоне возводитьсягреко-римский амфитеатр, сделанный не из камня, а из травы. Перед ним огромныйпруд, переделанный позже в естественное озеро.

Это была эпоха, когда ландшафтный дизайн был«благородным» искусством для изысканной аристократии. Многие аристократы любилиантичность и пейзажную живопись, а парковое искусство соединяло в себе эти двевещи.

Было построено множество парков и поместий, гдевдохновленные виллами Палладио архитекторы строили то Храм четырех Ветров (паркв Кастл- Ховард, закзанный лордом Карлайлом, по типу Виллы Карпа Палладио), товыстраивались римские бани и целый «набор» бюстов римских императоров ( ВПейншилле, построенный Чарльзом Хамильтоном).

Это была попытка воссоздать «ландшафт античности».Видение архитекторов и «дизайнеров» ландшафта сформировалось, благодаря чтениюлатинской поэзии, мест увиденных в так называемом «Гранд-Тур» (поездки поФранции и Италии, с целью знакомства с античностью), благодаря пейзажам Лорренаи Пуссена.

Serpentine Style(Извилистый стиль)                                                                                       

Основоположником этого стиля является Ланселот Браун, попрозвищу «способный». Название этому стилю дал Хэмпри Рептон, сказав «современная извилистая парковая архитектура».

«Августианский» стиль перешел в «извилистый» всвязи с переменой во вкусах. Обращение к античности не давало возможностиширокого поля фантазии, оно требовало выполнения определенных правил и канонов.Теперь в модель парка включалось огромное воображение художника.

Этот стиль складывался с 1709 по 1748 гг. Онознаменовал переход от рационализма к эмпиризму. Появляется уже абсолютнообоснованная иррегулярность.

Основные памятники этого направления: Bramham Park, Duncombe(1713-50), StudleyRoyal(1715-30), Rousham(1726-39), Stourhead(1026-39). Основныемастера: Джордж Лондон, Стивен Швитцер и Ланселот Браун.

Главным принципом этого стиля становится желание учестьи обыграть условия местности. Этот стиль можно назвать символичным,ассоциативным, аллегоричным.

Расцвет стиля обычно связывают с началом карьеры Л.Брауна. Он начинал как вольный художник. В 1751 году работал с  У. Кентом в «Stowe»-- они вместе делалиГреческую Долину. Здесь ему приходилось использовать классические формы, но ужезаметен его интерес к абстракции в композиции почвы и деревьев. Главная егохарактерная черта—извилистые линии и формы. Но античные аллегории и символы емуне близки, и с 1732 года он работает самостоятельно как независимый архитектор.

Стиль его узнаваем сразу. Характерными чертамиего  зрелых и сложившихся работ, такихкак Luton Hoo, Blenheim Park, Petwood, Harewood, можно назвать круглые группыдеревьев, луг с травой перед домом, а главное извилистые озера (Luton Hoo, Blenheim Park). Его линии сравнимы с линиями женского тела. Всеочень естественно, гармонично и целостно. Он создает единые ансамбли, более 211проектов для английских парков создал Браун, к сожалению, весь его архив исчезбесследно.

   Браун сталпочти национальным героем. Его широкие, мягко стелящиеся газоны, искусноразбросанные группы деревьев и извивающиеся озера буквально революционировалипарковое искусство во всей Европе и Америке.

В 1764 году Браун создал в BlenheimPark самоевеличественное озеро во всей Англии. Перегородив речку Glyme,он создалестественное озеро, красивее которого нет в Европе. Лишь оплакивающие прежнийстрой регулярных парков не признавали его красоты.  Позднее У. Тернер рисовал эти виды, созданныеБрауном, восхищаясь и превознося их.

 Браунзаставил впервые отнестись к ландшафтной архитектуре серьезно, как к отдельномувиду искусства, т.к. он был великий «стилист» и обладал прекрасным вкусом. Онне любил величественные, пафосные античные ландшафты, он предпочитал им мягкую,нежную природу тихую сельскую английскую жизнь, восхищался извилистыми игладкими, текучими линиями. Извилистые линии не настолько идеальны как круг иликвадрат, но более благородны, чем случайные узоры и неровные изломы,характерные диким лесам и горам.

Ещё при жизни его провозгласили в культурных кругахгением и законодателем мод, а его работы считались истинно «английскими» и«естественными» по всей Европе. И его творчество по праву можно назватьстандартом и фундаментом всей английской парковой архитектуры.

Picturesque Style  (живописныйстиль)

Вконце XVIII  века очень популярнымстановиться С. Роза, а так же природа Альп и вообще дикая природа. В 1790-егоды вкусы снова изменились и линеарность «извилистого» стиля сменила любовь ковсему «дикому», «скалистому», «лесистому». Стали сажать разнообразные растенияиз других стран. Во многом это связанно с путешествиями  и впечатлениями от других стран, особенно оттех, которые находятся в Альпах.

Интерес к дикой природе в садово-парковойархитектуре появился благодаря деятельности У. Гилпина, который написал книгу «Picturesque Toure» в 1782-1809 годах.  В нейописывалось путешествие английского аристократа в Альпах, который испытываетблагоговейный страх перед дикой природой. Особое внимание уделяется описаниюустрашающего очарования «мятежных природных сил».

Гладкость и мягкость сменяются «дикостью» иэкспрессией. Ориентирами для нового стиля стали картины таких художников как С.Роза и К. Лоррен. «Надо смотреть на объекты глазами художника…» – писал Ю.Прайс. Он был одним из первых, кто выдвинул идею о создании «дикихромантических садов». Основными принципами таких парков были: разнообразие,сложность и запутанность, суровость и мрачность. Произошел и отказ отискусственных аллей и мощеных дорожек, подстриженных по шаблону кустов идеревьев, регулярной разбивки, прямых углов и геометрических форм, от газонов ипрудов, аккуратных лужаек и клумб. Нужны разнообразие и светотеневые эффекты,интересные ракурсы и хаотично посаженые деревья. Однако перед самой усадьбой,считали они, все должно быть аккуратно и четко.

В Downton Castle Прайс «раскидал» междудервьми огромные глыбы камня, что бы достичь романтического эффекта, схожего скартинами С. Розы и Маньяско. Куски скал просто валялись перед усадьбой лет20-30. Таким образом, тотальная иррегулярность превратилась в основной принципнового направления.

Еще один архитектор, работавший в этомнаправлении  Лоудон. Он создал Ditchley Park, Harewood House, Barnbarrowи др. К сожалению, мало из его работсохранились до наших дней, но время и природа создала в них те эффекты, которыеЛоуден хотел создать средствами искусства.

Благодаря «живописному» стилю, как уже говорилосьвыше, в Англии стали сажать множество иностранных деревьев и цветов.Экзотические растения соседствовали с английскими и выглядели вполнегармонично.

Очень важно отметить, что все эти выше перечисленн

еще рефераты
Еще работы по архитектуре. искусству