Реферат: Романсы Михаила Ивановича Глинки

Корниловская средняя школа.

Реферат по Мировой художественной культуре.

Тема: Романсы Михаила Ивановича Глинки.

Корниловской средней

школы

Меньшиков РоманЛеонидович.

                                                       Проверила_________________________

пос. Двинской  2000 г.

«Так как народная песня всегдабыла душой русской

музыки, то для нас теперь неразрывно спаянная с нейнапевная и задушевная музыка Глинки звучит одинако-во, как родное былое ивместе с тем настоящее… Поэтому Глинка, как и народное песенное творчество, — поистине живой родник всей русской музыки».

Б.В. Асафьев.

               В ряду великих русских композиторов,составляющих славу и гордость русской музыки, немеркнущим светом сияет имяМихаила Ивановича Глинки. Он первым глубоко и разносторонне выразил в музыкедушу русского народа. Разнообразное по жанрам вокальное творчество Глинки –бесценный вклад его в область русской романсово-песенной лирики. Первым изрусских композиторов он достиг высокого слияния музыки и текста в единоепоэтическое целое. Охватывающее широкий круг человеческих переживаний,облачённое в гармонически стройную форму, оно созвучно лирическим стихотворениямПушкина, и не случайно лучшие из романсов Глинки сочинены были именно на стихивеликого русского поэта.

              «Во многих отношениях Глинка, — писал В. В. Стасов, — имеет в русской музыкетакое же значение, как Пушкин в русской поэзии. Оба великие таланты, обародоначальники нового русского художественного творчества – оба глубоконациональные, черпавшие свои великие силы прямо из коренных элементов своегонарода, оба создали новый русский язык – один в поэзии, другой в музыке».

              Развитию музыкальных способностей Глинки способствовало домашнее воспитание. Нои в Благородном пансионе для юношей, и после его окончания Глинка почти всесвое свободное время отдавал игре на фортепиано и сочинению музыки.

               В последние месяцы 1824 года Глинка сочинил романс «Моя арфа». Автор считал его«неудачной попыткой» и прозвал его «допотопным», так как написал его до 7ноября 1824 года, дня страшного наводнения в Петербурге. Свой первый «удачный»романс Глинка написал только зимой следующего, 1825 года. Действительно, романс«Не искушай» — одно из лучших, проникновенных по музыке сочинений.    В том жегоду, трудясь «с большим напряжением», он написал первый струнный квартет(дошедший до нашего времени не полностью) и работал над сонатой для альта ифортепиано, не завершив её. Впрочем, он полагал, что в этих сочинениях «малотолку».

               «Романтическим устройством» натуры Глинки объясняется его тогдашнее стремлениемечтать в сумерках за фортепиано и пристрастие к элегическим стихам Жуковского,трогавшим композитора до слёз. Отзвуком такого состояния его духа родилисьтогда печальные романсы на слова этого поэта «Светит месяц на кладбище» и«Бедный певец».

               Весной 1828 года А. С. Грибоедов сообщил Глинке мелодию одной грузинскойнародной песни, на основе которой композитор написал один из лучших своихромансов «Не пой, красавица, при мне» на стихи А.С. Пушкина. В следующем годустараниями Глинки и Н. И. Павлищева, зятя А. С. Пушкина, «явился в свет»«Лирический альбом на 1829 год». В нем среди малозамечательных пьес друзейГлинки появилось два романса молодого композитора и в числе их «Память сердца»- одно из привлекательнейших по теплой искренности мелодики его сочинение техлет.

              Три года (1830 – 1833 гг.), проведенные Глинкой в Италии, стали временемокончательного созревания его таланта, годами вдумчивого труда. Здесь новымичертами обогатилось его мелодическое дарование. Глубокую красоту итальянскойлунной ночи Глинка гениально передал в своей баркароле – романсе «Венецианскаяночь», исполненном трепетного чувства радости жизни. Кроме «Венецианской ночи»на стихи И. И. Козлова Глинка написал тогда еще два романса на стихи В. А.Жуковского и Феличе Романи.

             В свое пребывание в Москве (1834 год) Глинка слушал сочинения местныхкомпозиторов и сам написал романс «Не называй ее небесной» на слова московскоголитератора Н. Ф. Павлова. Но самой важной была в то время мысль о написаниирусской оперы «Иван Сусанин».

           В пору расцвета (1837 год) для своей «милой ученицы» Каролины Колковской втеатральной школе Глинка сочинил полный любовного томления и проникновеннойпечали романс «Сомнение».

           Глинка иногда и сам пел свои романсы. Его высокий голос не обладал красивымтембром, но, как вспоминал А. Н. Серов, «могуче-гениальный, как творец музыки,он был столь же гениален и в исполнении вокальном», поэзию которого Серовназвал «непередаваемой»!

          28 марта 1839 г. Глинка познакомился с Екатериной Ермолаевной Керн, дочерью АнныПетровны Керн, чье имя освящено чувством к ней А. С. Пушкина. Волновавшиекомпозитора чувства он выразил в двух посвященных Е. Керн сочинениях. Первым изних был пленительно изящный, овеянный элегической поэзией нежной влюбленности«Вальс – фантазия» (второе название — «Павловский вальс»). Иным настроениемисполнен сочиненный в 1840 году романс «Я помню чудное мгновенье», проникнутыйволнением светлой восторженности, лишь ненадолго уступающей место печальнымраздумьям. Написанное на стихотворение А. С. Пушкина, вдохновленное образомматери Екатерины Керн Анны Петровны, это произведение Глинки есть совершенноеслияние высокой поэзии текста с музыкальным его выражением.

             Работа над оперой «Руслан и Людмила» чередовалась у композитора с осуществлениеми других его музыкальных намерений. К тому же творчески необычайноплодотворному 1840 году относится и сочинение «гармонической галереи романсов»- цикла «Прощание с Петербургом» (на стихи Нестора Кукольника). В него вошлитакие «исполненные жизни, правды и увлечения» (по отзыву «Художественнойгазеты» от 1 сентября того же года) или лирические пьесы, как «Рыцарскийроманс», «Баркарола», «Жаворонок», «О дева чудная моя». Входила в цикл и своегорода прощальная «Попутная песня».

           С 1844 по 1847 – «годы странствий»: Франция, Испания. Зимой 1847 – 1848 года вСмоленске Глинка пишет несколько фортепианных пьес и два романса. Первый изних, «Милочка», — светлое воспоминание об Испании (для него композитор взялмелодию хоты, услышанную им в Вальядолиде). Второй, «Ты скоро меня позабудешь»на слова молодой поэтессы Юлии Жадовской, — печальное обращение к любимомусуществу, полное глубокой любви и покорности перед неизбежным концом, сталновым шагом в развитии вокально – декламационного стиля Глинки.

          Уединенная, творчески сосредоточенная жизнь композитора прекратилась в концеянваря 1848 года. «Суматошная жизнь» Петербурга после тихого Смоленска скоропривела Глинку в отчаяние и он в ожидании заграничного паспорта спешно уехал вВаршаву. В польской столице, в пору творческого подъема лета и осени 1848 года,Глинка сочинил замечательные романсы: «Слышу ли голос твой» (на слова М. Ю.Лермонтова), «Заздравный кубок» (на стихи А. С. Пушкина), шутливо посвященныйим «Вдове Клико», иначе говоря, шампанскому вину, и лучший из них – «ПесньМаргариты» (на слова И. В. Гете); по образной глубине и силе трагическойвыразительности эта песня-романс примыкает уже к вокальной лирике последнегопериода глинкинского творчества.

            В ноябре 1844 года Глинка возвратился в Петербург, а весной вновь вернулся вВаршаву. Но этот двухлетний период не был столь плодотворным, хотя былонаписано несколько новых романсов: осенью 1849 года Глинка посвятил Эмилии Омроманс  «Rozmowa» («Беседа») на слова польского поэта А. Мицкевича, затемпоследовало сочинение романсов «Адель» и «Мери» на стихи А. С. Пушкина, а такжеи другие произведения.

          В начале 1856 года Глинка сочинил свой последний романс «Не говори, что сердцубольно» на стихи своего давнего московского знакомого Н. Ф. Павлова (тот «наколенях» вымолил у него музыку на свои слова). «В них обруган свет, значит, ипублика, что мне по нутру», — заметил Глинка в одном из писем к НесторуКукольнику. Его раздражение было вполне понятно: отношение официальных кругов кмузыке Глинки оставалось по-прежнему неприязненным. Много неприятностейдоставляло и развязное обращение с текстом романсов Глинки при их публикациииздателем-дельцом Стелловским. Но самым огорчительным для композитора былиидейно враждебные ему и общему направлению зарождавшейся русской национальнойшколы самодовольно малограмотные рассуждения критиков о его сочинениях.Здоровье Глинки слабело и в феврале 1857 года великий композитор умер.

/>