Реферат: Иоганн Себастьян Бах

 (1685—1750)

Немецкий композитор, органист. При жизни славился как органист иклавесинист; его композиторское творчество воспринималось современниками всвязи с практической деятельностью, протекавшей в типичной для музыканта 17—18вв. обстановке церкви, двора и города. Детские годы провёл в Эйзенахе, в1695—1702 учился в Ордруфе и Люнебурге. В 17-летнем возрасте играл на органе,клавире, скрипке, альте, пел в хоре, был помощником кантора. В 1703—07 органистНойкирхе в Арнштадте, в 1707—08 органист Блазиускирхе в Мюльхаузене, в 1708— 17придворный органист, камер-музыкант, с 1714 придворный концертмейстер вВеймаре, в 1717—23 придворный капельмейстер в Кётене, в 1723— 50 кантор Томаскирхеи городской музик-директор в Лейпциге (1729— 41 глава Collegium musicum).

Бах — один из величайших представителей мировой гуманистическойкультуры. Творчество Баха, музыканта-универсала, отличающееся всеохватностыюжанров (кроме оперы), обобщило достижения музыкального искусства несколькихвеков на грани барокко и классицизма. Ярко национальный художник,Бах соединил традиции протестантского хорала с традициями австрийской,итальянской, французской музыкальных школ. Для Баха, непревзойденного мастераполифонии, характерно единство полифонического и гомофонного, вокального иинструментального мышления, чем объясняется глубокое взаимопроникновениеразличных жанров и стилей в его творчестве.

Ведущий жанр в вокально-инструментальном творчестве Баха — духовная кантата.Бах создал 5 годовых циклов кантат, которые различаются по принадлежности кцерковному календарю, по текстовым источникам (псалмы, хоральные строфы,«свободная» поэзия), по роли хорала и т.д. Из светских кантат наиболее известны«Крестьянская» и «Кофейная». Выработанные в кантате драматургические принципынашли претворение в мессах, «Страстях», «Высокая» месса h-moll, «Страсти поИоанну», «Страсти по Матфею» стали кульминацией многовековой истории этихжанров. Центральное место в инструментальном творчестве Баха занимает органнаямузыка. Синтезируя унаследованные от своих предшественников (Д. Букстехуде, И.Пахельбеля, Г. Бёма, И. А. Рейнкена) опыт органной импровизации, разнообразныевариационные и полифонические приёмы сочинения и современные ему принципыконцертирования, Бах переосмыслил и обновил традиционные жанры органной музыки- токкату, фантазию, пассакалью, хоральную Прелюдию.Исполнитель-виртуоз, один из крупнейших в своё время знатоков клавишныхинструментов, Бах создал обширную литературу для клавира. Среди клавирныхсочинений важнейшее место занимает «ХТК» — первый в истории музыки опытхудожественного применения разработанного на рубеже 17— 18 вв. темперированногостроя . Величайший полифонист, в фугах «ХТК» Бах создал непревзойдённыеобразцы, своего рода школу контрапунктичного мастерства, что нашло продолжениеи завершение в «Искусстве фуги», над которым Бах работал на протяжениипоследних 10 лет жизни. Бах — автор одного из первых клавирных концертов— Итальянскогоконцерта (без оркестра), полностью утвердившего самостоятельное значениеклавира как концертного инструмента. Музыка Баха для скрипки, виолончели,флейты, гобоя, инструментального ансамбля, оркестра — сонаты, сюиты, партиты,концерты — знаменует значительное расширение выразительности и техническихвозможностей инструментов, обнаруживает глубокое знание инструментов иуниверсализм в их трактовке. 6 Бранденбургских концертов для различныхинструментальных составов, претворившие жанровые и композиционные принципы concertogrosso, явились важным этапом на пути к классической симфонии.

При жизни Баха была опубликована небольшая часть его произведенийПодлинный масштаб гения Баха, оказавшего сильнейшее влияние на последующееразвитие европейской музыкальной культуры, начал осознаваться лишь спустяполвека после его смерти. Среди первых ценителей — родоначальник баховедения И.Н. Форкель (опубликовавший в 1802 Очерк жизни и творчества Баха), К. Ф.Цельтер, чья деятельность по сохранению и пропаганде наследия Баха привела к исполнению«Страстей по Матфею» под управлением Ф. Мендельсона в 1829. Это исполнение,имевшее историч. значение, послужило импульсом к возрождению творчества Баха в19— 20 вв. В 1850 в Лейпциге было образовано Баховское общество.

Сочинения:

для хора и голосов с оркестром-
Страсти по Луке (1712, подлинность оспаривается). Страсти по Иоанну(Johannespaesion, либретто Б. Брокеса и И. С. Баха, 1722-23), Страсти по Матфею(Matthauspassion, либретто Пикандера, исполнено 1729, 2-я редакция- 1736, 3-я — 1739, 4-я — 1744), Страсти по Марку (Markuspassion, либретто его же, 1731,партитура утеряна), Магнификат (Magnificat, 1723); оратории- Рождественскаяоратория (Weihnachtsoratorium, 1734), Пасхальная оратория (Oster-Oratorium,1734-36), Оратория на вознесение Христово (Himmelfahrts-Oratorium); мессы-Месса h-moll (Высокая месса, 1733), 4 короткие мессы (F-dur, A-dur, g-moll,G-dur, около 1737);

духовные кантаты -
сохранилось 199 кантат, в том числе: № 71- Господь, он мой царь небесный (Gottist mein Konig, так называемая Выборная кантата, 1708), № 4 — Христос лежал воковах смерти (Christ lag in Todesban-den. 1708), № 106-Трагическая кантата(Actus Tragicus, 1711), № 12 — Слёзы, вздохи, трепет, горе (Weinen, Klagen,Sorgen, Zagen, 1714), № 21-Я много горя претерпел (Ich hatte viel Bekummernis,1714), № 80 — Господь — моя твердыня (Ein'feste Burg ist unser Gott, 1730), №27 — Кто знает свой последний час (Wer weiss, wie nahe mir mein Ende,1730-1740), № 49 — Иду и страстно ищу (Ich geh' und suche mit Verlangen, 1730-1740),№ 52 — Лживый мир, тебе не верю (Falsche Welt, dir trau' ich nicht, 1730-1740),№ 156 — Стою одной ногой в могиле (Ich steh'mit einem Fuss im Grabe,1730-1740), № 39- Раздели твой хлеб с голодным (Brich mit dem Hungrigen deinBrot, 1732), № 36 — Вознеситесь радостно ввысь (Schwingt treudig euch empor,1732), № 1 — Как ярко светит утренняя звезда (Wie schon leuchtet derMorgenstern, 1735-1744);

светские кантаты-
№ 208 — Одна охота лишь меня бодрит (Was mir behagt ist nur die muntre Jagd,Охотничья кантата, слова С. Франка, 1716), № 173-a — Светлейший Леопольд(Durch-Iaucht'ster Leopold, 1717), № 205 — Умиротворённый Эол (Derzulriedengestellte Aeolus, 1725), № 207- Раздор побежденный изменчивых струн(Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, исполнено 11 XII 1726), №36-a-Да вознесутся желания ввысь (Steigt treudig in die Luft, исполнено 30 IX1726), № 193-a — Вы, небесные чертоги, вы, сияющие светила (Ihr, Hauser desHimmels, ihr, scheinenden Lichter, исп. 3 VIII 1727), № 202 — Вы отступите, грустныетени (Weichet nur, betrubte Schatten, свадебная кантата, 1725, опубликована1727), № 205 — Я развлекаюсь (кантата о жизни в довольстве, Ich bin in mirvergnugt, Kantate von der Vergnugsamkeit, исполнена до 1728), № 216 — Благодатный город на Плейсе (Vergnugte Pleissenstadt, исполнено 5 II 1728), №201- Состязание между Фебом и Паном (Der Streit zwischen Phoebus und Pan,либретто Пикандера на сюжет из «Метаморфоз» Овидия, 1731), № 211-Пусть смолкнет болтовня (Schweigt stille, plaudert nicht. Кофейная кантата,слова №№ 1-8 Пикандера №№ 9-10 И. С. Б., исполнено 1732), № 206 — Скользите,игривые волны (Schleichet, spielende Wellen, 1733), № 213 — Геркулес нараспутье (Hercules aut dem Scheideweg, исполнено 5 IX 1733), № 214- Звучите,литавры, и трубы, трубите (Tonet, ihr, Pauken, erschallet, Trompeten, 1733), №215 — Славь своё счастье, благословенная Саксония (Preise dein Glucke,geseg-netes Sachsen, слова И. Клаудера, 1734), № 205-a — Шумите, недруги(Blast, Larmen, Ihr Feinde, исполнено 17 I 1734), № 207-a — Вздымайтесь,весёлых труб гремящие звуки (Auf, schmetternde Tone der muntern Trompeten,исполнено 3 VIII 1734), № 210- О чудный день, желанный век (О, holder Tag,erwunschte Zeit, oколо 1734-1735), № 212 — Начальство новое у нас (Мег hahn enneue Oberkeet, Крестьянская кантата, слова Пикандера, 1742);

для оркестра-
6 Бранденбургских концертов (1721), 5 увертюр-сюит (около 1721, 1729-30),симфония (обработка Бранденбургского концерта № 1, около 1730);

концерты для инструментов с оркестром-
для скрипки с оркестром (a-moll, E-dur, около 1721; g-moll, D-dur отрывок;d-moll, около 1721), 7 для клавесина с оркестром (d-moll, E-dur, D-dur, A-dur,f-moll, F-dur, g-moll, между 1730 и 1733), 3 концерта для 2 клавесинов соркестром (c-moll, C-dur, между 1727 и 1730; c-moll, около 1730), 2 концертадля 3 клавесинов с оркестром (d-moll, C-dur, между 1730 и 1733), концерт для 4клавесинов с оркестром (a-moll, обработка концерта А. Вивальди для 4 скрипок соркестром между 1730-1733), концерт для флейты, скрипки, клавесина с оркестром(a-moll,- так называемый тройной концерт-Trippelkonzert, после 1730);

камерные ансамбли-
6 сонат для клавесина и скрипки, сюита для клавесина и скрипки, 3 сонаты дляклавесина и виолы да гамбы (или виолончели), 3 сонаты для клавесина и флейты, 4сонаты («инвенции») для скрипки и чембало, 3 сонаты для флейты сцифрованным басом; трио-сонаты: для 2 скрипок с цифрованным басом, для 2скрипок и чембало, для флейты и скрипки с цифрованным басом, для 2 флейт сцифрованным басом;

для органа-
6 органных концертов (1717), 18 прелюдий и фуг (1700-17, 1723-39), 3 фантазии ифуги (1700-08), 5 токкат с фугами (1700-08), 3 прелюдии (1700-08), 8 маленькихпрелюдий и фуг (1708-17), фуги (c-moll, G-dur, 1700-08; c-moll на тему Дж.Легренци, g-moll, h-moll на тему А. Корелли, 1708-09; c-moll, 1716), фантазии(h-moll, C-dur, h-moll con imitazione, C-dur неоконченная, 1700-1717),пассакалия (1716-17), пастораль (1703-07), канцона (1709), Allabreve (около1709), педальное упражнение (Pedal-Exercitium, 1700-03), 46 хоральных прелюдий(включены в Органную тетрадь — Ог-gelbuchlein, для Вильгельма Фридемана Баха,около 1717), 6 хоралов, так называемые Шюблеровские хоралы (между 1746-50), 18хоралов, так называемые Лейпцигские (последний — предсмертный — Пред твой тронявлюсь я — Vor deinen Thron trct'ich hiermit, 1747-50), 5 канонических вариацийна тему «С высот небесных» («Vom Himmel hoch da komm ichher», 1746-47), 7 хоральных вариаций на тему «Христос, ты весь каксветлый день» («Christ, der du bist der helle Tag», около 1700),9 хоральных вариаций на тему «О, боже, ты святый боже» («О Gott,du frommer Gott», около 1700), 11 хоральных вариаций на тему «Приветтебе, Иисусе любезный» («Sei gegrusset, Jesu gutig», около 1700и позднее), 17 вариаций на тему «Хвала одному богу в небесах»(«Allein Gott in der Hoh'sei Ehr'», около 1705);

для клавесина-

20маленьких прелюдий (1717-23), 4 прелюдии и фугетты (1700-08), 3 прелюдии и фуги(1700-08, 1717-23, после 1723), 6 прелюдий для начинающих (1717-23), 2прелюдии-фантазии (1700-08), 15 двухголосных инвенций, 15 трёхголосныхсимфоний-инвенций (1700-23), Каприччо в честь Иоганна Христофа Баха (около1704), Каприччо на отъезд возлюбленного брата (Capriccio sopra la lontananzadel suo fratello dilettissimo, 1704), фугетта c-moll (1700- 08), 2 фантазии ифуги (1717-23, после 1723), фантазия с неоконченной фугой C-dur (около 1708). 2фантазии (1700-17), фантазия-рондо c-moll (1700-08), фантазия-прелюдия (a-moll,1708-17), Хроматическая фантазия и фуга (a-moll, 1720-23), 8 фуг (1700-17), 2фуги на тему Альбинони (1708-17), 7 токкат (1700-07, 1720), 2 сонаты (1700-09),ария с вариациями в итальянской манере (Aria variata alla maniera italiana,a-moll, около 1709), сюита (g-moll, 1700-03), 3 сюиты (1708-17), сюита f-moll(неокончена, 1717-23), 6 французских сюит (первые 5 сюит вошли в 1-ю нотнуютетрадь Анны Магдалены Бах, 1722), 6 английских сюит (1720-22), Адажио (около1720), Хорошо темперированный клавир (1-я часть, 24 прелюдии и фуги, 1722; 2-ячасть, 24 прелюдии и фуги, 1744), 6 партит (1726-30), Итальянский концерт F-dur(французская увертюра, 1735), Ария с 30 вариациями (Гольдберговские вариации,1742), 2 нотные тетради Анны Магдалены Бах (Notenbuchlein fur Anna MagdalenaBach, 1-я тетрадь, 1722, 2-я тетрадь, 1725), Клавирная книжечка(Klavierbuchlein) Вильгельма Фридемана Баха (1720-23), Искусство фуги(1749-50);

для одного инструмента соло-
3 сонаты для скрипки, 3 партиты для скрипки, 6 сонат (сюит) для виолончели, втом числе D-dur для виолы помпозы, соната для флейты, 3 партиты для лютни.Маленькая прелюдия для лютни; хоралы, духовные и светские песни, в том числе- 4мотета для 8 голосов (между 1733 и 1734), сольные (итальянские кантаты, в томчисле № 203- Амур изменник-Amore traditore, около 1734-35; № 209- He знаю, чтотакое грусть — Non sa che sia dolore, около 1734-35), каноны, в том числеЗагадочный канон (посвященный Иог. Вальтеру, 1713), Загадочный 4-голосный канон(посвященный Фр. Гудеману, 1727), 2-голосный канон (посвященный И. М. Геснеру,1734), Тройной 6-голосный канон (Canon triplex а 6 voc., 1747, представленБахом к вступлению в Мицлеровское общество), 3-голосный канон (для И. Г.Фульда, 1747), 7-голосный канон (для Балтазара Шмид-та, 1749), 186 хоралов для4 голосов (опубликованы И. Кирнбергом и К. Ф. Э. Бахом, 1784-87), около 30песен на немецкие духовные и светские лирические тексты (в том числе 21 вошла втак называемую «Музыкальную книгу песен» Г. Шемели — «Musikalisches Gesangbuch» и 10 песен из 2-й нотной тетради АнныМагдалены Бах);

обработки для клавесина различных произведений-
в том числе 16 концертов разных авторов (А. Вивальди, Б. Марчелло, герцога И. ЭВеймарского, Г. Ф. Телемана и др., около 1717) и др.