Реферат: Вольфганг Амадей Моцарт
(1756 — 1791)
Австрийскийкомпозитор. Обладал феноменальным музыкальным слухом и памятью. Выступал какклавесинист-виртуоз, скрипач, органист, дирижер, блестяще импровизировал.Занятия музыкой начал под руководством отца — Л. Моцарта. Первые сочиненияпоявились в 1761. С 5-летнего возраста с триумфом гастролировал в Германии,Австрии, Франции, Великобритании, Швейцарии, Италии. В 1765 в Лондоне исполненыего 1-е симфонии. В 1770 Моцарт некоторое время брал уроки у Дж. Б. Мартини ибыл избран членом Филармонии, академии в Болонье. В 1769—81 (с перерывами)состоял на придворной службе у архиепископа в Зальцбурге как концертмейстер, с1779 как органист. В 1781 переехал в Вену, где создал оперы «Похищение изсераля». «Свадьба Фигаро»; выступал в концертах («академиях»). В 1787 в ПрагеМоцарт закончил оперу «Дон Жуан», тогда же получил назначение на должность«императорского и королевского камерного музыканта» при дворе Иосифа II. В 1788создал 3 наиболее известные симфонии: Es-dur, g-moll, C-dur. В 1789 и 1790выступал с концертами в Германии. В 1791 Моцарт написал оперу «Волшебнаяфлейта»; работал над реквиемом (закончен Ф. К. Зюсмайром). Моцарт был одним изпервых композиторов, избравших необеспеченную жизнь свободного художника.
Моцартнаряду с И. Гайдном и Л. Бетховеном является представивелем венскойклассической школы, одним из основоположников классического стиля в музыке,связанного с разработкой симфонизма как высшего типа музыкального мышления,законченной системы классических инструментальных жанров (симфония, соната,квартет), классических норм музыкального языка, его функциональной организации.В творчестве Моцарта универсальное значение получила идея динамичной гармониикак принципа видения мира, способа художественного преобразования реальности,Одновременно в нём нашли развитие качества новых для того временипсихологической правдивости и естественности. Отражение гармоническойцелостности бытия, ясность, светоносность и красота сочетаются в музыке Моцартас глубоким драматизмом. Возвышенное и обыденное, трагическое и комическое,величественное и грациозное, вечное и преходящее, общечеловеческое ииндивидуально-неповторимое, национально-характерное предстают в сочиненияхМоцарта в динамичном равновесии и единстве. В центре художественного мираМоцарта — человеческая личность, которую он раскрывает как лирик и одновременнокак драматург, стремясь к художественному воссозданию объективной сущностичеловеческого характера. Драматургия Моцарта основана на раскрытиимногоплановости контрастных музыкальных образов в процессе их взаимодействия.
Вмузыке Моцарта органично претворён художественный опыт разных эпох,национальных школ, традиций народного искусства. Большое воздействие оказали наМоцарта итальянские композиторы 18 в., представители мангеймской школы, а такжестаршие современники И. Гайдн, М. Гайдн, К. В. Глюк, И. К. и К. Ф. Э. Бахи.Моцарт ориентировался на созданную эпохой систему типизированных музыкальных образов,жанров, выразительных средств, подвергая их вместе с тем индивидуальному отборуи переосмыслению.
СтильМоцарта отличается интонационной выразительностью, пластической гибкостью,кантиленностью, богатством, изобретательностью мелодии, взаимопроникновениемвокальных и инструментальных начал. Моцарт внёс огромный вклад в развитиесонатной формы и сонатно-симфонического цикла. Моцарту свойственно обострённоечувство тонально-гармонической семантики, выразительных возможностей гармонии(использование минора, хроматизмов, прерванных оборотов и др.). Фактурапроизведений Моцарта отличается разнообразием сочетанийгомофонно-гармонического и полифонического склада, форм их синтеза. В областиинструментовки классическая уравновешенность составов дополняется поискомразличных тембровых комбинаций, персонифицированной трактовкой тембров.
Моцартсоздал св. 600 произведений различных жанров. Важнейшая сфера его творчества —музыкальный театр. Творчество Моцарта составило эпоху в развитии оперы. Моцартосвоил практически все современные ему оперные жанры. Для его зрелых оперхарактерны органичное единство драматургии и музыкально-симфоническихзакономерностей, индивидуальность драматургии. Учитывая опыт Глюка, Моцартсоздал свой тип героической драмы в «Идоменее», в «Свадьбе Фигаро». На базеоперы-буффа пришел к реалистической музыкальной комедии характеров. ЗингшпильМоцарт превратил в философскую сказку-притчу, проникнутую просветительскимиидеями («Волшебная флейта»). Многоплановостью контрастов, необычным синтезомоперно-жанровых форм отличается драматургия оперы «Дон Жуан».
Ведущиежанры инструментальной музыки Моцарта — симфонии, камерные ансамбли. концерты.Симфонии Моцарта довенского периода близки бытовой, развлекательной музыке тоговремени. В зрелые годы симфония приобретает у Моцарта значение концепционногожанра, складывается как произведение с индивидуализированной драматургией(симф. D-dur,Es-dur, g-moll. C-dur).Симфонии Моцарта — важный этап в истории мирового симфонизма. Среди камерно — инструментальных ансамблей выделяются по значению струнные квартеты и квинтеты,скрипичные и фортепьянные сонаты. Ориентируясь на достижения И. Гайдна, Моцартразработал тип камерно — инструментального ансамбля, отличающийся утончённостьюлирико-философской эмоции, развитым гомофонно-полифоническим складом,сложностью гармонии языка.
Вклавирной музыке Моцарта отражены черты нового исполнительского стиля,связанного с переходом от клавесина к фортепьяно. Сочинения для клавира,главным образом концерты для фортепьяно с оркестром дают представление обисполнительском искусстве самого Моцарта с присущей ему блестящей виртуозностьюи вместе с тем одухотворённостью, поэтичностью, изяществом.
Моцартупринадлежит большое число произведений других жанров, в т. ч. песен, арий, бытовоймузыки для оркестров и ансамблей. Из поздних образцов наиболее известна«Маленькая ночная серенада» (1787). Хоровая музыка Моцарта включает мессы,литании, вечерни, оффертории, мотеты, кантаты. оратории и др.: среди выдающихсясочинений: мотет «Ave verum corpus», реквием.
Сочинения:
оперы-
духовныйзингшпиль (сценическая оратория) Долг первой заповеди (Die Schuldigkeit desersten Gebotes, 1-я часть коллективного сочинения, 1767, Зальцбург), школьнаяопера (латинская комедия) Аполлон и Гиацинт, или Превращение Гиацинта (Apolloet Hyacintus, seu Hyacinthi Metamorphosis, либретто P. Видля по«Метаморфозам» Овидия, 1767, Зальцбургский университет);
оперы-сериа:Митридат, царь понтийский (Mitridate, re di Ponto, либретто В. А. Чинья-Сантипо Ж. Расину, 1770, Милан, театр «Реджо дукаль»), Идоменей, царькритский, или Илия и Идамант (Idomenco, re di Creta, ossia Ilia ed Idamante,1781, Мюнхен, Резиденцтеатр), Милосердие Тита (La clemenza di Tito, либретто П.Мeтастазио, переделка К. Маццолы, 1791, Прага, Сословный театр); serenatateatralе Асканий в Альбе (Ascanio in Alba, либретто Дж. Парини, 1771, Милан,театр «Реджо дукале»), serenata drammatica Сон Сципиона (Il sogno diScipione, либретто П. Метастазио, 1772, Зальцбург); dramma per musica ЛуцийСулла (Lucio Silla, либретто Дж. де Гамерры, переделка П. Мeтастазио, 1772,Милан, театр «Реджо дукале»); dramma per musica Царь-пастух (Il repastore, либретто П. Метастазио, 1775, Зальцбург);
оперы-буффа:Притворная простушка (La finta semplice, либретто М. Коль-теллини по К.Гольдони, 1768, поставлен 1769, Зальцбург), Мнимая садовница (La fintagiardiniеra, либретто предположительно Р. Кальцабиджи, переделка М.Кольтеллини, 1775, Мюнхен, Редутенхаус), Каирский гусь (L'oca del Cairo,либретто Дж. Ва-реско, 1783, не закончена; с новым французским либретто идополнена из «Обманутого жениха» поставлен 1867, Париж), Обманутыйжених, или Соперничество трёх женщин из-за одного возлюбленного (Lo sposodeluso, ossia La rivalitа di tre donne per un solo amante, 1783, не закончена),Свадьба Фигаро (Lе nozze di Figaro, либретто Л. Да Понте по комедии«Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше, 1786, Вена,«Бургтеатр»), Все они таковы (Cosi tan tutte, либретто Л. Да Понте,1790, Вена, «Бургтеатр»); dramma giocoso Дон Жуан (Наказанныйраспутник, или Дон Жуан, Il dissolute punito, ossia Il Don Giovanni, либреттоЛ. Да Понте по испанской легенде, обработанной в комедии «Севильскийобольститель, или Каменный гость» Тирсо де Молина, и частично по либреттоДж. Бертати из оперы «Дон Хуан Тенорьо, или Каменный гость» Дж.Гаццаниги, 1787, Прага, Национальный театр графа Ностица);
зингшпили:Бастьен и Бастьенна (либретто Ф. Вайскерна по пьесе «Любовь Бастьена иБастьенны» Ш. С. Фавара, М. Ж. Фавар и Арни, пародировавшей оперу«Деревенский колдун» Ж. Ж. Руссо, 1768, Вена, частный дом), Заида(Сераль, Zaide, Das Sеrail, либретто А. Шахтнера, 1779 — 80, не закончена,1866, Франкфурт-на-Майне, Штадттеатр), Похищение из сераля (Die Entfuhrung ausdem Serail, либретто К. Ф. Брецнера, переделка Г. Стефани-младшего, 1782, Вена,Нац. придв. театр — «Бургтеатр»); Komodiе mit Musik Директор театра(Dor Schau-spieldirektor, либретто Г. Стефани-младшего, 1786, Вена, дворецШёнбрунн); большая опера Волшебная флейта (Die Zauberflote, либретто Э. Шиканедерапо сказке «Лулу, или Волшебная флейта» К. М. Виланда с доп. из его жесказок «Лабиринт» и «Умные мальчуганы», а также по либреттоК. В. Хенслера из оперы «Праздник солнца у браминов» Венцеля Мюллера,драмы «Томас, царь египетский» Т. Ф. фон Геблера и романа«Сетос» Ж. Террасона, 1791, Вена, «Виденертеатр»);
балет-пантомима-
Безделушки(Les petits riens, балетмейстер Ж. Ж. Новер, 1778, Париж, театр«Королевская академия музыки»);
мессы-
17(1768-80, сочинены в Зальцбурге, в том числе так называемая Коронационная,1779), 2 (1775, сочинена в Мюнхене; 1783, сочинена в Вене, не закончена);реквием (1791, не закончен, с дополнениями Ф- Кс. Зюсмайра, исполнен 1793,Вена); 4 литании, 2 вечерни (Vesper), Купе, оффертории, мотеты и др.; оратория(azione sacra) Освобожденная Ветулия (La Betulia liberata, слова П. Метастазио,1771);
кантаты-
итальянская-КающийсяДавид (Davidde penitente, 1785), немецкая — Надгробная музыка (Grabmusik,1767), Тебе, душа вселенной (Dir, Scele des Weltalls, 1785), Радость каменщиков(Die Maurerfreude, 1785), Вы, чтущие творца неизмеримого мира (Die ihr desunermeblichen Weltalls Schopfer ehrt, для голоса с фортепиано, 1791), Маленькаямасонская кантата (Eine kleine Freimaurer-Kantate, 1791);
дляоркестра-
симфонии1764-65 — Es-dur (К 16); 1765 — D-dur (К 19), B-dur (К 22); 1767 — F-dur (К76), F-dur (К 43); 1768-D-dur (К 45), G-dur (KA 221, Lambacher; предполагают,что написана отцом М., а М. принадлежит другая, в той же тональности,приписывавшаяся отцу, так называемая Neue Lambacher), B-dur (KA 214), D-dur (К48); 1769 — C-dur (К 73); 1770 — D-dur (К 81), D-dur (К 97), D-dur (К 95),D-dur (К 84), G-dur (К 74); 1771 — B-dur (KA 216, Mozart?), F-dur (К 75), G-dur(К 110), C-dur (К 96), F-dur (К 112), A-dur (К 114), F-dur (К 98, Mozart?);1772 — G-dur (К 124), C-dur (К 128), G-dur (К 129), F-dur (К 130), Es-dur (К132), D-dur (К 133), A-dur (К 134), D-dur (К 161, К 163: из 3 частей первые 2 — увертюра к опере Сон Сципиона); 1773 — C-dur (К 162), G-dur (К 199), D-dur (К181), Es-dur (К 184, Ouverture),B-dur (К 182), g-moll (К 183); 1774 — C-dur (К200), A-dur (К 201), D-dur (К 202); 1778 — D-dur (К 297, Pariser), B-dur (KA 8,Ouverture, Mozart?); 1779 — C-dur (K 318, Ouverture), B-dur (K 319); 1780 — C-dur (К 338); 1782 — D-dur (К 385, Itaffner); 1783 — C-dur (K 425, Linzer);1786 — D-dur (К 504, Prager); 1788 — Es-dur (K 543), g-moll (К 550), C-dur (K551, Jupiter);
концертыдля фортепиано с оркестром-
1773-D-dur(К 175); 1776 — B-dur (K 238), C-dur (К 246); 1777 — Es-dur (К 271); 1782 — A-dur (К 414); 1782-83 — F-dur (К 413), C-dur (К 415); 1784 — Es-dur (K 449),B-dur (K 450), D-dur (K 451), G-dur (K 453), B-dur (K 456), F-dur (K 459,Kronungskonzert I); 1785 — d-moll (К 466), C-dur (К 467), Es-dur (К 482); 1786- A-dur (К 488), c-moll (K 491), C-dur (К 503); 1788 — D-dur (К 537,Kronungskonzert II); 1791- B-dur (K 595);
рондодля фортепиано с оркестром-
1782-D-dur(К 382), A-dur (К 386);
концертдля 2 фортепиано с оркестра-
1779 — Es-dur (К 365);
концертдля 3 фортепиано с оркестром-
1776- F-dur (К 242);
концертыдля скрипки с оркестром-
1775- B-dur (К 207), D-dur (К 211), G-dur (К 216), D-dur (К 218), A-dur (К 219)[принадлежность М. 3 других концертов для скрипки, в том числе D-dur (К 271 а,1777?), оспаривается];
рондодля скрипки с оркестром-
1781- C-dur (К 373);
концертдля 2 скрипки с оркестром-
1774- C-dur (К 190, Concertone, Большой концерт):
концертдля скрипки и альта с оркестром-
1779 — Es-dur (К 364, Sintonia concertante, Концертная симфония);
концертдля флейты с оркестром-
1778- G-dur (К 313);
концертдля гобоя (или флейты?) с оркестром-
1778-D-dur (К 314);
концертдля кларнета с оркестром-
1791 — A-dur (К 622);
концертдля фагота с оркестром-
1774- B-dur (К 191);
концертыдля валторны с оркестром-
1782-D-dur (К 412); 1783- Es-dur (К 417), Es-dur (K 447); 1786 — Es-dur (К 4115);
кoнцертдля флейты и арфы с оркестром:
1778- C-dur (К 299);
серенадыдля симфонического оркестра-
1769- D-dur (К 100), G-dur (К 63), B-dur (К 99, Cassation); 1773 — D-dur (K 185);1774 — D-dur (К 203); 1775 — D-dur (K 204); 1776 — D-dur (K 250, Haffner),F-dur (К 101, Standchen); 1776-77 — D-dur (К 286, Notturno для 4 оркестров);1779 — D-dur (К 320);
серенадыдля струнного оркестра-
1776- D-dur (К 239, Serenata notturna, с квартетом солистов и литаврами); 1787-G-dur (К 525, Eine kleine Nachtmusik);
серенадыдля духового ансамбля-
1781- B-dur (К 361, Gran partita, 12 духовых инструментов и контрабас); 1781-82-Es-dur (К 375, секстет); 1782-c-moll (К 388, Nacht-Musique, октет);
дивертисментыдля оркестра-
1771- Es-dur (К 113, Concerto); 1772- D-dur (К 131); 1773- D-dur (К205); 1776 — F-dur (К 247), D-dur (K 251); 1777 — B-dur (К 287); 1779 — D-dur (K 334);
дивертисментыдля струнного оркестра-
1772-D-dur (K 136), B-dur (К 137),F-dur (K 138);
дивертисментыдля духового ансамбля-
1773(?) — C-dur (К 187, 2 флейты, 6 труб и 4 литавры); 1773 — B-dur (К 186,децимет), Es-dur (К 166, децимет); 1775 — B-dur (KA 227, октет, Mozart?), F-dur(K 213, секстет); 1776- B-dur (К 240, секстет), Es-dur (К 252, секстет), C-dur(К 188, 2 флейты, 6 труб и 4 литавры), F-dur (К 253, секстет); 1777 — B-dur (К270, секстет), Es-dur (К 289, секстет); 1783 — 5 Divertimenti, Es-dur (KA 229,KA 229a, 2 кларнета или бассeтгорна и фагот);
разныепьесы для оркестра и ансамбля-
1766- Galimathias musicum (Quodlibet, K 32, оркестра с клавиром); 1785 — Maurcrische Trauеrmusik, c-moll (K 477); 1787 — Ein musikalischer Spab, F-dur(K 522, 2 скрипки, альт, бас и 2 валторны); марши (некоторые присоединялись к серенадам),танцы (менуэты, контрдансы, лендлеры, «немецкие» и др.), частисимфоний и др.;
церковныесонаты-
дляоргана (?) и струного оркестра: 1772 (?)-Es-dur (К 67), B-dur (К 68), D-dur (К69); для органа и струного оркестра: 1772 — D-dur (К 144), F-dur (К 145); 1775- B-dur (К 212); 1776 — G-dur (К 241). F-dur (K 224), A-dur (К 225), F-dur (K244), D-dur (К 245); 1777 — G-dur (К 274); 1779 — C-dur (К 328); 1780-C-dur (К336); для органа и оркестра: 1776-C-dur (К 263); 1779 — C-dur (К 278), C-dur (К329);
квинтеты-
для2 скрипок, 2 альтов и виолончели: 1773- B-dur (К 174); 1787 — C-dur (К 515),c-moll (К 406, обработка серенады для дух. инструментов К 388); 1791 — Es-dur(К 614); для 2 скрипок, альта, виолончели и кларнета: 1789-A-dur (К 581); дляскрипки, 2 альтов, виолончели, валторны (или 2-й виолончели): 1782 — Es-dur (К407); для фортепиано, гобоя, кларнета, валторны и фагота: 1784 — Еs-dur (К452); для стеклянной гармоники, флейты, гобоя, альта и виолончели: 1791 — Adagio und Rondo, c-moll — C-dur (K 617);
квартеты-
для2 скрипок, альта и виолончели: 1770 — G-dur (К 80); 1772 — D-dur (К 155), G-dur(К 156); 1772 — 73 — C-dur (К 157), D-dur (К 158); 1773 — B-dur (К 159), Es-dur(К 160), F-dur (К 168), A-dur (К 169), C-dur (К 170), Es-dur (К 171), В-dur (К172), d-moll (К 173); 1782 — G-dur (К 387); 1783 — d-moll (К 421), Es-dur (К428); 1784 — B-dur (К 458, Jagdquartett, Охотничий); 1785 — C-dur (К 465); 1786- D-dur (К 499): 1788 — c-moll (К 546, Adagio und Fuge); 1789 — D-dur (K 575);1790 — B-dur (К 589), F-dur (К 590); 1782 (1783?) — 5 четырёхголосных фуг изХорошо темперированного клавира И. С. Баха (перелож., К 405); для скрипки,альта, виолончели и флейты: 1777 — D-dur (К 285); 1778 — G-dur (К 285а), C-dur(KA 171), A-dur (K 298): для скрипки, альта, виолончели и гобоя: 1781 — F-dur(К 370); для фортепиано, скрипки, альта и виолончели: 1785- g-moll (К 478),Es-dur (К 493);
трио-
для2 скрипок и виолончели: 1777 — B-dur (К 266); для скрипки, альта и виолончели;1782 — 5 трёхголосных фуг И. С. Баха и фуга В. Ф. Баха (переложение иприсоединение к каждой фуге вступления, в четырёх номерах — Adagio М., в двухномерах — переложение Adagio и Largo из органных сонат И. С. Баха, К 404 а),1788 — Divertimento Es-dur (К 563); для фортепиано, скрипки и виолончели: 1776- B-dur (К 254, Divertimento); 1783 — d-moll (K 442), 1786 — G-dur (К 496),B-dur (К 502); 1788 — E-dur (К 542), C-dur (K 548), G-dur (К 564); дляфортепиано, альта и кларнета: 1786 — Es-dur (К 498);
дуэты-
дляфортепиано и скрипки: сонаты- 1762-64 — C-dur (К 6); 1763-64 — D-dur (К 7),B-dur (К 8); 1764 — G-dur (К 9), В-dur (К 10), G-dur (К 11), A-dur (K 12),F-dur (К 13), C-dur (K 14), B-dur (К 15) (сонаты К 10-15 для фортепиано искрипки или флейты, по желанию с виолончели); 1766 — Es-dur (К 26), G-dur (К27), C-dur (К 28), D-dur (K 29), F-dur (К 30), B-dur (K 31); 1778 — G-dur (К301), Es-dur (К 302), C-dur (К 303), A-dur (K 305), C-dur (К 296), c-moll (K304), D-dur (К 306); 1779 — B-dur (К 378); 1781 — G-dur (К 379), F-dur (K 376),F-dur (К 377), Es-dur (K 380); 1782 — C-dur (К 403), C-dur (К 404), A-dur (К402); 1784 — B-dur (K 454); 1785 — Es-dur (К 481); 1787 — A-dur (K 526); 1788 — F-dur (K 547); вариации- 2 цикла, 1781; вариации для скрипки и альта: duo — 1783 — G-dur (К 423), B-dur (K 424); для фагота и виолончели: соната- 1775 — B-dur (К 292); для 2 бассетгорнов: 12 duo — 1786 (К 487);
дляфортепиано в 4 руки-
сонаты:1765 — C-dur (К 19d); 1772 — D-dur (К 381); 1774 — B-dur (К 358); 1786 — F-dur(К 497); 1787 — C-dur (К 521); вариации- G-dur (К 501);
для2 фортепиано-
соната:1781 — D-dur (К 448); фуга- 1783 — c-moll (K 426);
дляклавира (фортепиано)-
сонаты-1774 — C-dur (К 279), F-dur (К 280), B-dur (K 281), Es-dur (К 282), G-dur (K283); 1775 — D-dur (К 284), 1777-C-dur (K 309), D-dur (K 311); 1778 — a-moll (К310), C-dur (К 330), A-dur (К 331), F-dur (К 332), B-dur (К 333): 1784 — c-moll(К 457): 1788 — F-dur (К 533), C-dur (K 545), F-dur (KA 135, KA 138 a); 1789 — В-dur (К 570), D-dur (K 576); вариации-15 циклов (1766-91); рондо — 1786 — D-dur (К 485), F-dur (K 494, вошло в сонату К 533); 1787 — a-moll (К 511);фантазии- 1782 — c-moll (K 396, первоначально для фортепиано и скрипки), d-moll(К 397); 1785 — c-moll (К 475); разные пьесы- Allegro (несколько номеров):менуэты, прелюдия и фуга, жига, Adagio, маленький траурный марш;
дляорганчика-
Adagioи Allegro (1790), фантазия, Andante (1791);
длястеклянной гармоники -
Adagio(1791);
вокальныепроизведения с оркестром-
арии(св. 50), ансамбли, хоры, песни;
вокальныепроизведения с фортепиано-
песни(30), ансамбли: для нескольких голосов (или хоров)- каноны (40);
музыкак героической драме «Тамос, царь египетский» («Thamos, Konig vonAgypten» Геблера, 1773, исполнена 1774, Вена (?); 2-я редакция 1776 или1779, Зальцбург)
Список литературы
Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта cl.mmv.ru/