Реферат: Маяковский Владимир Владимирович

МАЯКОВСКИЙ ВладимирВладимирович[7 (19) июля 1893, с.Багдади Кутаисской губернии — 14 апреля 1930, Москва], русский поэт, один изярчайших представителей авангардного искусства 1910-1920-х годов.

В дореволюционном творчестве форсированная до крикаисповедь поэта, воспринимающего действительность как апокалипсис (трагедия«Владимир Маяковский», 1914; поэмы «Облако в штанах», 1915;«Флейта-позвоночник», 1916; «Человек» 1916-1917). После 1917 сотворениесоциалистического мифа о миропорядке (пьеса «Мистерия-буфф», 1918; поэмы«150000000», 1921; «Владимир Ильич Ленин», 1924, «Хорошо!», 1927) и трагическинарастающее ощущение его порочности (от стихотворения «Прозаседавшиеся», 1922,до пьесы «Баня», 1929). В поэме «Во весь голос» (1930) утверждение искренностисвоего пути и надежда быть понятым в «коммунистическом далеке». Реформаторпоэтического языка, оказал большое влияние на поэзию 20 века.

Семья. Учеба. Революционнаядеятельность

Родился в дворянской семье. ОтецМаяковского служил лесничим на Кавказе; после его смерти (1906) семья жила вМоскве. Маяковский учился в классической гимназии в Кутаиси (1901-1906), затемв 5-й московской гимназии (1906-1908), откуда был отчислен за неуплату.Дальнейшее образование — художественное: обучался в подготовительном классеСтрогановского училища (1908), в студиях художников С. Ю. Жуковского и П. И.Келина, в фигурном классе Училища живописи, ваяния и зодчества (1911-1914,исключен за участие в скандальных выступлениях футуристов).

Еще в 1905 в Кутаиси Маяковскийпринимал участие в гимназических и студенческих манифестациях, в 1908, вступивв РСДРП, вел пропаганду среди московских рабочих. Несколько раз подвергалсяарестам, в 1909 провел 11 месяцев в Бутырской тюрьме. Время заключения называлначалом своей стихотворной деятельности; написанные стихи у него перед освобождениембыли отобраны.

Маяковский и футуризм

В 1911 завязывается дружба Маяковскогос художником и поэтом Д. Д. Бурлюком, в 1912 организовавшимлитературно-художественную группу футуристов «Гилея» (смотри Футуризм). С 1912Маяковский постоянно принимает участие в диспутах о новом искусстве, выставкахи вечерах, проводившихся радикальными объединениями художников-авангардистов«Бубновый валет» и «Союз молодежи». Поэзия Маяковского всегда сохраняла связь сизобразительным искусством, прежде всего в самой форме записи стихов(столбиком, позднее «лесенкой»), которая предполагала дополнительное, чистозрительное, впечатление, производимое стихотворной страницей.

Стихи Маяковского были впервыеопубликованы в 1912 в альманахе группы «Гилея» «Пощечина общественному вкусу»,где был помещен и манифест, подписанный Маяковским, В. В. Хлебниковым, А. Е.Крученых и Бурлюком, в нарочито эпатирующей форме заявлявший о разрыве страдициями русской классики, необходимости создания нового языка литературы,соответствующего эпохе. Воплощением идей Маяковского и егоединомышленников-футуристов о назначении и формах нового искусства сталапостановка в петербургском театре «Луна-парк» в 1913 его стихотворной трагедии«Владимир Маяковский» (опубликована в 1914). Декорации для нее писали художникииз «Союза молодежи» П. Н. Филонов и И. С. Школьник, а сам автор выступилрежиссером и исполнителем главной роли — поэта, страдающего в отвратительномсовременном городе, изуродовавшем, растлившем своих жителей, которые хоть иизбирают поэта своим князем, но не умеют признать и оценить приносимую имжертву.

«Творец в горящем гимне». Поэзия 1910-хгг.

В 1913 выходит книга Маяковского изчетырех стихотворений под названием «Я», его стихи появляются на страницахфутуристских альманахов (1913-1915) «Молоко кобылиц», «Дохлая луна», «РыкающийПарнас», начинают печататься в периодике, издаются поэмы «Облако в штанах»(1915), «Флейта-позвоночник» (1916), «Война и мир» (1917), сборник «Простое,как мычание» (1916). Поэзия Маяковского наполнена бунтом против всегомироустройства — социальных контрастов современной урбанистической цивилизации,традиционных взглядов на прекрасное и поэзию, представлений о вселенной, рае иБоге. Маяковский использует воинственно изломанный, грубый, стилистическисниженный язык, контрастно оттеняющий традиционные поэтические образы, —«любовь на скрипки ложите», «ноктюрн… на флейте водосточных труб». Лирическийгерой, эпатирующий обывателя резкостью, ломкой языка и богохульством («Арканомв небе поймали бога»), остается романтиком, одиноким, нежным, страдающим,чувствующим ценность «мельчайшей пылинки живого».

 Портретработы Ю. П. Анненкова

Стихи Маяковского 1910-х годов былиориентированы на воспроизведение в устной форме — с эстрады, на вечерах,диспутах (сборник «Для голоса», 1923; в журналах, газетах и книжных изданияхстихи часто появлялись в исковерканном цензурой виде). Для восприятия на слухкак нельзя лучше подходили их короткие рубленые строки, «рваный» синтаксис,«разговорность» и нарочито фамильярная («панибратская») интонация: «… Вам ли,любящим баб да блюда, жизнь отдавать в угоду?». В сочетании с высоким ростом(«здоровенный, с шагом саженьим») и зычным голосом Маяковского все этосоздавало неповторимый индивидуальный образ поэта-борца, площадного митинговогооратора, защитника «безъязыкой улицы» в «адище города», слова которого не могутбыть красивы, они — «судороги, слипшиеся комом».

«Любовь — это сердце всего»

Уже в ранних бунтарских стихах и поэмахМаяковского значительное место занимает любовная лирическая тема: «Любовь мою,как апостол во время оно, по тысяче тысяч разнесу дорог». Любовь «вымучиваетдушу» страдающего, одинокого поэта. В 1915 Маяковский познакомился с ЛилейБрик, которая заняла центральное место в его жизни. Из своих отношенийпоэт-футурист и его возлюбленная стремились построить модель новой семьи,свободной от ревности, предрассудков, традиционных принципов отношений женщиныи мужчины в «буржуазном» обществе. С именем Брик связаны многие произведенияпоэта, интимная интонация окрашивает обращенные к ней письма Маяковского.Заявляя в 1920-е годы, что «теперь не время любовных ляс», поэт тем не менеесохраняет верность теме (лирические стихотворения, поэма «Про это», 1923),которая достигает трагически надрывного звучания в последних строках Маяковского— в неоконченном вступлении к поэме «Во весь голос» (1930).

«Я хочу быть понят моей страной»

Революция была принята Маяковским какосуществление возмездия за всех оскорбленных в прежнем мире, как путь к земномураю. Позицию футуристов в искусстве Маяковский утверждает как прямую аналогиютеории и практики большевиков и пролетариата в истории и политике. Маяковскийорганизует в 1918 группу «Комфут» (коммунистический футуризм), деятельноучаствует в газете «Искусство коммуны», в 1923 создает «Левый фронт искусств»(ЛЕФ), куда вошли его единомышленники — писатели и художники, издает журналы«ЛЕФ» (1923-1925) и «Новый ЛЕФ» (1927-1928). Стремясь использовать всехудожественные средства для поддержки нового государства, пропаганды новыхценностей, Маяковский пишет злободневную сатиру, стихи и частушки дляагитационных плакатов («Окна РОСТА», 1918-1921). Грубость, четкость,прямолинейность его поэтического стиля, умение превращать элементы оформлениякнижной и журнальной страницы в эффективные выразительные средства поэзии — всеэто обеспечивало успех «звонкой силе поэта», целиком отданной на службуинтересам «атакующего класса». Воплощением позиции Маяковского этих лет сталиего поэмы «150 000 000» (1921), «Владимир Ильич Ленин» (1924), «Хорошо!» (1927).

 «ОкнаРОСТА»

К концу 1920-х годов у Маяковскогонарастает ощущение несоответствия политической и социальной реальностивдохновлявшим его с отроческих лет высоким идеалам революции, в соответствии скоторыми он строил всю свою жизнь — от одежды и походки до любви и творчества.Комедии «Клоп» (1928) и «Баня» (1929) представляют собой сатиру (с элементамиантиутопии) на обуржуазившееся общество, забывшее о тех революционныхценностях, ради которых создавалось. Внутренний конфликт с окружающейдействительностью наступавшего «бронзового» советского века несомненно оказалсясреди важнейших стимулов, подтолкнувших поэта к последнему бунту против законовмироустройства — самоубийству.

еще рефераты
Еще работы по литературе: зарубежной