Реферат: Адресаты любовной лирики С. Есенина

Арзамасский государственный педагогический институт

им. А.П.Гайдара.

                                                                                             

Кафедралитературы.

КульчёнковД. И.

СтудентV-го курса

Филологическогофакультета.

 

    Дипломная работа

Тема: Адресаты любовной лирики С. Есенина

                                         

                                                        Научныйруководитель:

                                                        кандидатфилологических наук,

                                                            доцент  Винокурова Н. Н.

                              

Арзамас, 2004

       

План.

I.Введение. 2

II.«Адресаты любовной лирики С. Есенина». 6

I.«Низкий дом с голубыми ставнями. 7

Незабыть мне тебя никогда…». 7

2.Девушка в белой накидке…… 13

(ЛидияИвановна Кашина) 13

3.«Мы все в эти годы любили…». 16

(О3 прототипах Анны Снегиной) 16

4.«Зато, что девочкой неловкой предстала ты мне на пути моём». 19

ЗинаидаНиколаевна Райх. 19

5.«Я искал в этой женщине счастья…». 30

(СергейЕсенин и Айседора Дункан) 30

6.Августа Леонидовна Миклашевская. 35

7.«Шаганэты моя, Шаганэ!..». 46

III.Выхватил наган и выстрелил в Есенина. 54

(версиягибели) 54

IV. Заключение. 60

V.Библиография. 62

I. Введение

        Впоследние   годы   возрос   интерес   ученых  к  проблемам литературы начала XXвека,  усилилось  стремление  исследовать такие моменты литературного процесса,которые раньше в силу сложившихся социально-исторических условий освещалисьчастично или негативно.

В настоящее время пересматриваются прежние концепциивосприятия отдельных творческих  индивидуальностей  и соотношения  художественных тенденций внутри разных направлений.  В числе художников,  чьяличная и поэтическая  судьба  находится  в  центре  внимания   российскоголитературоведения, следует назвать С.А.Есенина.

     Интересрусского читателя к творчеству этого  замечательного мастера слова  не удалось  подорвать  даже  массовыми запретами. С.Есенин уже  давно  возвращен   в   отечественную   литературу. Современный читатель с трудомпредставляет его творчество в числе «закрытых» авторов. Тем не менее,не так просто разобраться в его литературной эволюции,  в своеобразиихудожественной системы,  в творческих связях, причинах разноречивого  восприятия   есенинских    стихов    его современниками, и главное — в истокахего таланта.  Это и явилось главной причиной выбора темы дипломной работы.  Как ни прискорбно, но до настоящеговремени никто из литературоведов серьёзно темой любовной лирики Есенина незанимался. На данный момент по теме адресатов любовной лирики существует всегонесколько статей в газетах и журналах. В основном о взаимоотношениях Есенина сженщинами писали историки и биографы. Очень большой материал воспоминаний людейокружавших  поэта в тот или иной период его жизни и творчества.

Со школыпамятное, весомое, глубокое определение: «Сергей Есенин не столько человек,сколько орган, созданный природой исключительно для поэзии, для выражениянеисчерпаемой «печали полей», любви ко всему живому в мире и милосердия, которое– более всего иного – заслужено человеком» (М. Горький).[31, №5 С. 20 ]

А вот ещёвысказывания-свидетельства современников, близко знавших поэта. «Для него небыло никаких ценностей в жизни, кроме его стихов… Женщины не играли в его жизнибольшой роли» (С. Городецкий). «С женщинами, говорил он, ему по-прежнему труднобыло оставаться подолгу. Он разочаровывался постоянно и любил периоды, когдаудавалось жить «без них»; но зато если чувственная волна со всеми её обманамизахлёстывала его на вовремя, то опять таки по-старому – «без удержу». Обо всёмэтом говорил он попросту, по-мужицки и смеясь, но без грусти и беспокойства»(В. Чернявский).[31№5 С. 20]

  И в самихстихах Сергея Есенина мы можем прочитать: «В глупой старости сердце жить не всиле», «И тебя любил я только кстати, Заодно с другими на земле». И, наконец,как бы итоговое: «Отдам всю душу октябрю и маю, Но только лиры милой не отдам.Я не отдам её в чужие руки, Ни матери, ни другу, ни жене…».

Однако вместес образом сугубого поэта, исключительного, небесного лирика в тех жевоспоминаниях друзей и знакомых, и в собственных его стихах присутствует ещё иобраз «слишком земного», сжигаемого многими страстями и жгучими приманкамиразгульной жизни человека – «хулигана», «забулдыги» и «Дон Жуана»:

Пой же, пой. На проклятой гитаре

Пальцы пляшут твои в полукруг.

Захлебнуться бы в этом угаре,

Мой последний, единственный друг…

Я не знал, что любовь – зараза,

Я не знал, что любовь – чума.

Подошла и прищуренным глазом

Хулигана свела с ума…

Много женщин меня любило,

Да и сам я любил не одну,

Не от этого ль тёмная сила

Приучила меня к вину.

[«Пой же,пой. На проклятой гитаре» 1922 С.130]

В скандальнознаменитом «Романе без вранья» Анатолия Мариенгофа приводится такая сцена: «Вцифрах Есенин был на прыжки горазд и легко уступчив. Говоря как-то о своихсердечных победах, махнул:

— А ведь уменя, Анатолий, за всю жизнь женщин тысячи три было. – Вятка не бреши. – Нутриста. – Ого! – Ну, тридцать. – Вот это дело».[24]

Так, может,есть смысл поделить на сто и оба полярных образа Сергея Есенина – и сугубогопоэта, и разгульного хулигана, не дающего прохода ни одной юбке? И попробоватьза фасадом того и другого «имиджа» если не разглядеть подлинную суть этогоудивительного человека-органа, то хотя бы приблизиться к ней.

        В представленном    исследовании    рассматривается любовнаялирика разных лет жизни писателя. Творческий путь С.Есенина  охватывает  полтора десятилетия. Однако он   необычайно   насыщен    художественными    поисками, экспериментами. Стремясь  к максимальной адекватности воплощения своих замыслов, Есенин обращается к разнымлитературным жанрам. Песенность его  лирики,  ее гармоничность сосуществовала сявными диссонансами, сочетанием   несочетаемого   в   образах,   звуках,красках. Исповедальность   не   исключала  диалога,  столкновения позиций.Пророчество и хулиганство  в стихах звучали в унисон.

     Материалом, для  данной  дипломной  работы  послужила  поэзия С.Есенина,воспоминания современников о  нем,  литературоведческие работы о творчествепоэта. Предмет исследования – образы есенинских женщин. В его судьбе, в его характере, как и влюбом другом мужском, именно они служат своего рода лакмусовой бумажкой и«моментом истины». Будем вглядываться лишь в тех, кто был с ним рядом сравнительнодолго и значил много. Анализ произведений посвящённых женщинам, с которыми  Есенин пытался связатьсвою судьбу, но не нашёл покоя, так сильно желаемого им, содержится в работе.

      Целью, настоящего исследования является  освещение   творчества Есенина в связи с его жизненными переживаниями, судьбой;определенить, какое влияние оказали  женщины, с которыми  Есенин пыталсясвязать свою судьбу на его поэтическое творчество.    

     Достижение предполагаемой цели связано  с решением  частных задач:

           1) рассмотреть мотивы  любовной лирики С.Есенина  и  выявить стилистические особенности его поэзии;

            2) определить  новые подходы к анализупроизведений Есенина, к изучению его жизненных и философских ориентаций.

      Методы исследования,   опираются   на  принципы    историко-функционального, сравнительно-сопоставительного,      семантико-стилистического изучения литературных явлений. Дипломная работасостоит из введения, трёх глав,  заключения, списка использованной литературы.

       


 II.«Адресаты любовной лирики С. Есенина»

С самых ранних стихов в лирикеЕсенина – тема любви. Первоначально она звучала в произведенияхфолклорно-поэтического, иногда стилизаторского характера, Например «Подражаниепесне»:

Ты поила коня из горстей в поводу,

Отражаясь, берёзы ломались в пруду.

Я смотрел из окошка на синий платок,

Кудри чёрные змейно трепал ветерок.

Мне хотелось в мерцании пенистых струй

С алых губ твоих с болью сорвать поцелуй.

Здесьстилизованы все элементы стиха, и авторское «я» неизбежно воспринимается кактрадиционное «я» народной лирической песни.

В стихах олюбви, относящихся к 1918 – 1919 годам, обозначились уже чисто есенинскиемотивы, сливающие воедино поэзию любви с поэзией природы, передающие высокуюодухотворённость чувства и его целомудренность. Таково стихотворение «Зелёнаяпричёска…», построение на сравнении девушки с тонкой, заглядывающей в прудберёзкой, её кос – с ветвями ,  пронизанными лунным гребешком; далее следуетрассказ самой берёзки о том, как однажды, звёздной ночью, к ней подошёл пастух:

Луна стелила тени,

Сияли зеленя.

За голые колени

Он обнимал меня.

Один изближайших друзей поэта, литератор Георгий Устинов, недаром писал, что элементыэротики совершенно отсутствовали в стихах Есенина. «”Были, впрочем, такиеэлементы, — добавляет он, — но совершенно целомудренного, я бы сказалдетски-целомудренного характера, вроде: “Отрок-ветер по самые плечи заголил наберёзке подол” или о той же берёзке и о пастушке: “За голые колени он обнималеё”…»[24]. В таком духе, вероятно, должна была быть выдержана задуманнаяЕсениным в начале 1918 года (но не осуществлённая) книга «Стихи о любви».

    />

1. «Низкий дом с голубыми ставнями

Не забыть мне тебя никогда…»

АннаАлексеевна  Сардановская  родилась в селе Мощены Рязанской губернии. В 1896году. Родители её учительствовали в сёлах Рязанской губернии. В семье былочетверо детей. Вскоре после рождения Анны умирает её отец. Мать с детьмипереезжает в село Дединово в Рязанской губернии. С 1906 году вместе со своейподругой Марией Бальзамовой поступает в рязанское женское епархиальное училище.Заканчивает училище в 1912 году и  в скором времени начинает работать учительницейв школе. В школе села Дединова Анна знакомится с здешним учителем  ОлоновскимВладимиром Алексеевичем. Со временем их знакомство перерастает в дружбу котораявыливается в более близкие отношения. В 1920 году Сардановская выходит замуж заВладимира Алексеевича. Их счастливый брак оказался недолгим. 8 апреля 1921 годапри родах в возрасте 25 лет Анна умерла родив двух детей, один из которыхумирает вместе с ней при родах а второго, Бориса – воспитывает отец. АннаСардановская была похоронена на кладбище села Дединова вместе со своей матерью.

       Домсвященника Ивана Яковлевича Смирнова стал вторым родным домом Есенина. ИванЯковлевич настоял, чтобы Сережу после окончания земской школы отправили вСпас-Клепиковскую учительскую школу а не к отцу в Москву, где тот служилприказчиком. В смирновском доме постоянно собиралась молодёжь, затевались игры,ставились спектакли, звенела гитара, звучали песни, стихи. А там, где молодёжь,там конечно же влюблённость, романы, и поиски, порывы, споры…

     В «домес голубыми ставнями» Есенин и встретил свою первую любовь, озорную, черноглазуюсмуглянку Анюту Сардановскую. Это к ней относятся строки:

В пятнадцать лет

Взлюбил я до печёнок

И сладко думал,

Лишь уединюсь,

Что я на этой

Лучшей из девчонок,

Достигнув возраста, женюсь.

Дивное времяполуотрочества, полуюности! Дивные долгие летние вечера, бесконечные, зимниеночи, когда кипение души, разговоры, притяжение-отталкивание, стыдливая иоттого ещё более горячая и неудержимая влюблённость. Анна Сардановская! АннаСардановская! Её имя уже известный поэт возьмёт для лучшей своей поэмы. А тогда– захлёст чувств, радости и сомнения – и строчки, строчки, строчки… (Аннепосвящено стихотворение «За горами за жёлтыми далями». Другие не сохранились.).И предчувствие будущего, и сладкая тяжесть призвания, и крепнущий зов судьбы –всё, всё слилось, сконцентрировалось в эти два слова Анна Сардановская.

   ЭкономкаСмирновых Марфуша, постоянно говорила: « Ох кума! У нашей Анюты с Сережейроман. Уж она такая проказница, скрывать ничего не любит. «Пойду, – говорит, — замуж за Серёжку», и всё это у неё так хорошо выходит»

Но проходитсовсем немного времени, и отношения Сардановской и Есенина резко меняются. Каксчитал сам Сергей – причиной послужила его дружба с лучшей подругой Анны МариейБальзамовой. Но всё оказалось довольно просто – причиной изменений в отношенияхСардановской и Есенина послужило её знакомство с Олоновским. Все мысли Аннызаняты только Владимиром Алексеевичем. 

     В началеиюля 1916 года  Есенин писал Анне Сардановской: « Я ещё не оторвался от всеготого, что было, потому не переломил в себе окончательной ясности. Рожь, тропатакая чёрная и шкаф твой, как чадра Тамары.

   В тебе,пожалуй, дурной осадок остался от меня, но я, кажется, хорошо смыл с себя дурьгородскую.

   Хорошобыть плохим, когда есть кому жалеть и любить тебя, что ты плохой. Я об этомочень тоскую. Это, кажется, для всех, но не для меня.

   Прости,если груб был с тобой, это напускное, ведь главное-то стержень, о котором тыхоть маленькое, но имеешь представление.

    Сижубездельничаю, а вербы под окном ещё как бы дышат знакомым дурманом. Вечеромбуду пить пиво и вспоминать тебя.

                        Сергей.

Царское село. Канцелярия по постройке

Федоровского собора

P. S. Если вздумаешь перекинуться в пространство, то напиши.Капитолине Ивановне и Клавдию с Марфушей поклонись.»[55, С. 73]

Есенин ждётписем от Анны. Он явно огорчён и расстроен тем, что она не пишет ему, для негоэто сейчас особенно важно и необходимо. Настроение его подавлено, всё сильнееон ощущает чувство беззащитности и одиночества. Всё это находит своё отражениеи преломление во многих стихах поэта.

Он пишет «Загорами, за жёлтыми долами…» посвящённое А. Сардановской:


«За горами, за жёлтыми долами…»

За горами, за жёлтыми долами

Протянулась тропа деревень.

Вижу лес и вечернее полымя,

И обвитый крапивой плетень.

Там с утра над церковными главами

Голубеет небесный песок,

И звенит придорожными травами

От озёр водяной ветерок.

Не за песни весны над равниною

Дорога мне зелёная ширь –

Полюбил я тоской журавлиною

На высокой горе монастырь.

Каждый вечер, как синь затуманится,

Как повиснет заря на мосту,

Ты идёшь, моя бедная странница,

Поклониться любви и кресту.

Кроток дух монастырского жителя,

Жадно слушаешь ты ектенью,

Помолись перед ликом спасителя

За погибшую душу мою.

[«За горами,за жёлтыми долами…» 1916 С. 31]

  Этостихотворение на наш взгляд вобрало в себя и есенинское поэтическоемировосприятие(звучат характерные есенинские «напевы»):

 «протянулась тропа деревень»,

«голубеет небесный песок»,

«дорога мне зелёная ширь»,

 «Помолись перед ликом спасителя

За погибшую душу мою»

Христианскаясимволика, укрепившаяся в поэтическом и нравственном сознании Есенина подвпечатлением бесед Клюева, «его узорчатого языка, его завораживающих рассказовоб олонецких непроходимых лесах и старообрядческих скитах, о религиознойкультуре севера»:

«На высокойгоре монастырь…»

«Ты идёшь моябедная странница,

Поклонитьсялюбви и кресту»,

«церковные главы»;

всё последнеечетверостишие строится на чередовании и переходе одного в другой образовхристианского содержания и смысла: «монастырь», «ектенья», «лик Спасителя» иболее ёмкий образ — молитва за погибшую душу поэта. И мастерское владениестихами, полное растворение в потоке их высокого и чистого лиризма. Мысленнымвзором поэт в который раз окидывает знакомые и родные дали, деревни, церковныеглавы, воссоздаёт по приметам российской провинции поэтическую картину Родины.

       Пейзаж Есенина – не перечень композиционных элементов, не бесстрастноенанесение цветовых мазков и пятен, — это всегда нравственный итог: исповедь,восторг до опьянения от полноты жизни, покаяние до самобичевания, наставление(урок) и завещание.

     В этомстихотворении звучит мотив покаяния, без предваряющего и сопровождающего егораскаяния:

Кроток дух монастырского жителя,

Жадно слушаешь ты ектенью,

Помолись перед ликом спасителя

За погибшую душу мою.

За этимстихотворением по грустной печальной тональности, мотивам одиночества,покорности судьбе, невесёлым думам о родном крае, о земном и вечном во многомсозвучен  ряд других стихотворений, созданных поэтом в 1916 году. «Я сноваздесь, в семье родной…». Но, пожалуй, наиболее характерным в этом отношенииявляется стихотворение «Слушай, поганое сердце…». В нём легко ранимая душапоэта обнажена до предела. Он стонет и кричит от боли духовного одиночества…Прежде всего, поэт беспощаден к себе. Он чувствует что пока бессилен что-тоизменить в этом мире. Эти двенадцать трагических строк Есенина стоят многихмногословных поэм.[55, С. 75] 

  СергейЕсенин тяжело переживал смерть Анны Сардановской. Вот что вспоминает об этомписатель Иван Грузинов: «Есенин расстроен, усталый, пожелтевший, растрепанный.Ходит по комнате взад и вперёд. Переходит из одной комнаты в другую. Наконецсадится за стол в углу комнаты. «У меня была настоящая любовь к простойженщине. В деревне. Я приезжал к ней, приходил тайком. Всё рассказывал ей. Обэтом никто не знает. Я давно люблю её.  Горько мне, жалко. Она умерла, никого ятак не любил. Больше я никого не люблю.»

  Грузиноввспоминал, что Есенин никогда не лгал в своих стихах. Сегодня, когда сталиизвестны письма Есенина к Сардановской, новые материалы, документы,воспоминания современников – эта истина становиться более очевидной. Главным ибесспорным доказательством здесь остаются стихи и поэмы Есенина.

Пусть сердцу вечно снится май

И та, что навсегда люблю я.

[«Какая ночь!Я не могу…» 1925]

Этими строками поэт завершает стихотворение «Какая ночь! Я немогу…» написанное на излёте жизни 30 ноября 1925 года. Поэт с полным правом могутверждать: «Я сердцем никогда не лгу». Всё что рассказывал  поэт о себе всвоих стихах вплоть до мельчайших подробностей – правда»[55, С.80].

Быть поэтом – это значит то же,

Если правды жизни не нарушить,

Рубцевать себя по нежной коже,

Кровью чувств ласкать чужие души…

[«Быть поэтомэто значит то же…» 1925 С.186]

2. Девушка в белой накидке…(Лидия Ивановна Кашина)

 

Иду я разросшимся садом,

Лицо задевает сирень.

Так мил моим вспыхнувшим взглядам

Погорбившийся плетень.

Когда-то у той вон калитки

Мне было шестнадцать лет.

И девушка в белой накидке

Сказала мне ласково: «Нет!»

Далёкие милые были!..

Тот образ во мне не угас.

Мы все в эти годы любили,

Но, значит,

Любили и нас.

Известный навсю Москву поэт вошёл в «дом с мезонином» по приглашению самой Лидии Кашиной –она интересовалась его творчеством, просила почитать стихи. Вот как вспоминаетэтот день Анна Андреевна Ступенькина — служанка в доме Кашиной: «В этот деньбыло морозно и солнечно, выпал молодой снежок. Сергей переступил порог не безробости и с любопытством. «Будто на алтарь какой вошёл», — вспоминала она.[12,С. 125] Есенин рассказал об этом в поэме иначе:

Был скромный такой мальчишка,

А нынче…

Поди ж ты…

Вот…

Писатель…

Известная шишка…

Без просьбы уж к нам не придёт.

— как быпереговариваются между собой мать и дочь Снегины. В действительности, похожепоэт заметно робел. Ведь он, сын простых крестьян, всегда воспринимал барышнюкак «нечто из иных миров…».

  Затем героипоэмы временно теряют друг друга из виду. Войны, революции, сумятица описаниегибельности происходящего; – на этом фоне теплится неугасимое юношескоечувство, как бы олицетворяя неиссякаемую красоту. И – встреча:

Сгущалась туманная даль…

Не знаю, зачем я трогал

Перчатки её и шаль.

………………………….

Луна хохотала, как клоун.

И в сердце хоть прежнего нет,

По-странному был я полон

Наплывом шестнадцати лет.

Расстались мы с ней на рассвете

С загадкой движений и глаз…

[«АаннаСнегина С. 368»]

Далее жизньСнегиной складывается типично для женщины её происхождения. Гибель мужа вовремя гражданской войны, — (по всей видимости, он сражался на стороне белойармии). Крестьяне сжигают имение. Сама Анна исчезает. И вдруг, спустя годы,письмо из Англии, «И почерк такой беспечный» — да, от неё. «Письмо как письмо.Беспричинно. Я в жисть бы таких не писал…». Оно полно тоски по России:

Я часто хожу на пристань

И, то ли на радость, то ль в страх,

Гляжу средь судов всё пристальней

На красный советский флаг.

[«АннаСнегина» С. 377]

В 1918году Есенин пишет в Константинове стихотворение«Зелёная прическа» посвящая его Л Кашиной. В нём образ берёзки сливается (какэто вообще свойственно очеловечивающему природу поэту)с образом девушки:

Луна стелила тени,

Сияли зеленя.

За голые колени

Он обнимал меня.

[«Зелёнаяпричёска…»1918 С.98]

В черновике данного стихотворения сохранилась такая строчка:«Прощай моя невеста до новых журавлей». Та, которой посвящалась эта строчка немогла быть невестой Есенина. Но интонация, откровенность, невольно подталкиваютк отождествлению лирического героя с самим автором, а трепетной берёзки – свдохновившей поэта молодой женщиной.

СудьбаКашиной была печальней и трагичней, чем у героини поэмы. Крестьяне селаКонстантиново действительно хотели сжечь усадьбу. Это произошло бы если б невмешательство Есенина. «Растащите, разломайте всё. И никакой пользы! А так хотьшкола будет или амбулатория. Ведь ничего нет у нас!» выступал он на собранииколхоза с речью. Через год там открыли медпункт, а затем там жили учителя,преподававшие в окрестных школах (В 1917 году Кашины уехали из усадьбы).Кашина, в отличие от Снегиной, не была вдовой. Её муж, сельский учитель НиколайКашин, стал исследователем творчества Александра Островского, одним из первыхсоветских профессоров.

1919 год.Лидия Ивановна нанялась на службу в управление связи Красной Армии. Работаламашинисткой, шила на дому,  а в 1922 году её взяли на работу в издательствогазеты «Труд». В течение пяти лет исполняла обязанности корректора а затем литературногоредактора. В эти годы Есенин нашёл Кашину в Москве. В начале 30-х годов семьёйКашиных заинтересовались «органы». В 1936 году последовал арест профессора, ав1937 — арест Лидии Ивановны Кашиной. В тот же год она умерла от рака.

3. «Мы все в эти годы любили…»(О 3 прототипах Анны Снегиной)

Пленительныйобраз главной героини поэмы «Анна Снегина» постоянно представал в новыхнеожиданных гранях, и за каждой угадывалось живое лицо – три прекрасные женщины,озарившие юность Есенина. Одна из них широко известна, это Лидия ИвановнаКашина, дочь богатого помещика Ивана Петровича Кулакова. Лидия Ивановна Кашинабыла красивой и образованной женщиной. В 1904 году  с отличием окончилаАлександровский институт благородных девиц, владела несколькими языками. Есенинчасто бывал в их доме, где устраивались литературные вечера и домашниеспектакли. В память об этой весне Сергей написал Кашиной стихотворение «Зелёнаяпричёска…»  Прогулкой с Кашиной на яр летом 1917 года навеяно стихотворение «Ненапрасно дули ветры…»

 происхождение имени и фамилии героини имеет свою историю. Имя Анна, чтоозначает «богатая, чудесная, грация, миловидность» и освящено классическойрусской традицией (Анна Каренина. Л. Н. Толстого, «Анна на шее» А. П. Чехова.),не случайно совпадает с именем Анны Александровны Сардановской, внучатойплемянницы отца Ивана (И. Я. Смирнова), священника села Константиново, которойв юности тоже был увлечён поэт.

  Во второйполовине 1916 года Есенин во время краткосрочного отпуска с военной службыездил в Константиново и виделся с ней. 14 июля 1916 года Сардановская писалапоэту: «Спасибо тебе что пока ещё не забыл Анны, она тебя тоже не забывает…Какая великолепная устанавливается после тебя погода, а ночи – волшебство». Впервой публикации поэт посвятил Анне  Сардановской стихотворение «За горами зажёлтыми долами».

  Но самыеудивительные ассоциации имеются с третьей женщиной; которая «дала»  есенинскойгероини не только фамилию и сюжет, но и привела за собой других героев. Этаженщина – писательница, автор нескольких книг -Ольга Павловна Сно, котораяподписывала свои произведения: «О. П. Снегина, Ольга Снегина, О. Снегина,Снежинка, О. С.». Знакомство Есенина со Снегиной состоялось в апреле 1915 годав её литературном салоне, куда поэта привёл его друг М. П. Мурашов, авторнескольких очерков для журналов, где Снегина состояла в редколлегии.  К томувремени писательница была известна в широких литературных кругах. Гостями еёбыли: Ф. Шаляпин, И. Е. Репин, Л. Андреев, С. Чёрный. Часто она встречалась сИ. С. Буниным. Кроме того, Есенин и Снегина встречались под одной обложкой вжурнале «Голос жизни». Для Есенина эта публикация была особенно дорога ипамятна как первая крупная подборка его стихов в петербургском журнале с первойрецензией, сопроводительной статьёй Зинаиды Гиппиус. А рядом напечатан рассказСнегиной «Тени теней».

  Перваялюбовь, первые встречи в петербургской печати, первая оценка критики. Всёсоединилось в одном образе!..[69, С.14]

  Псевдоним«Снегина» — перевод фамилии мужа-англичанина, литератора Е. Э. Сноу (что впереводе — снег (Snow). Появление уЕсенина в поэме лондонской печати! Не случайно Анна Снегина эмигрирует вАнглию.

  Есенин былхорошо знаком с очерком Снегиной посвящённым революционной деревне ипроникнутым народническим настроением. Доказательство — перекличка его поэмы с«На хуторе»,  опубликованном в «Биржевых ведомостях», где печатался и Есенин. Ввариантах поэмы упоминается Галёрная улица, где была расположена редакция этойгазеты. Совпадает место действия поэмы и очерка. Деревня и хутор, гдесохранилась дворянская усадьба и «Княгинин парк», и персонажи – молодой парень«Сергунька» (ласковое имя Есенина); Проня Красноносый ленив, шельмоват, прямосказать, большой пакостник, убит бандитом анархистом, перевозчик Фёдор требуетденег за переправу, бабка Прасковья и др. Атмосфера революционной деревни в«Анне Снегиной» противоположна «невыразимому спокойствию, которое веет от моряколосьев», в очерке Снегиной, где лишь Сергунька интересуется далёкой столицейи революцией.

  Поэтизображает разных женщин и разную любовь, от первого чувства до преступнойстрасти. «Теперь бы с красивой солдаткой завесть хорошо роман» – думает Сергейпо дороге в Криуши. В словах о русском мужике оказывается уместным и образ,построенный в форме русской озорной загадки.

Он мыслит до одури о штуке

Катающейся между ног.

Несмотря на её вульгарность, ответ прост – велосипед.

  Напротяжении всего произведения поэт настойчиво употребляет эпитет «белый» и включаетего в разные картины. Белый цвет-символ духовной чистоты высокойнравственности, и непогрешимости в христианстве, и цвет траура в крестьянскойсреде. Сочетание «Анна Снегина», кроме заглавия, нигде больше не употребляется.Фамилия Снегина употребляется только в связи со старой помещицей Снегиной илидомом Снегиных. Эпитет «белый» заменяет собой фамилию и появляется там, гдеавтор говорит об Анне не упоминая её имени. И неожиданно белый цвет отражаетсяна белом коне – коне победителя, калифа на час – Керенского и на двух «белыхмедалях», которые носил на груди хвальбишка и трус Лабутя. Образ девушки вбелой накидке и образ надменной помещицы Снегиной, который символизируетпечальную тайну, преступную страсть женщины, брошенной, как выпитая бутылка, а также той «Анны Снегиной», которая в эмиграции вспоминает о родине, и онеобуздываемой первой любви, не совпадают и живут как бы отдельной жизнью.Таким же сложным и противоречивым оказывается отношение героя – рассказчика,изысканного и прославленного столичного поэта, к революции и деревенскимперсонажам…

4.«За то, что девочкой неловкой предстала ты мне напути моём».Зинаида Николаевна Райх

Имя ЗинаидыНиколаевны Райх (1894 – 1939) упоминается в связи  с историей советскоготеатра, созданного В. Э Мейерхольдом.

  Она — ведущая актриса театра Мейерхольда, сыгравшая за свою сценическую жизнь (1932 –1938) более 17ролей и способствовавшая воплощению режиссёрских замысловМейерхольда. Незабываемая Марджерит в «Даме с камелиями» А. Дюма, Аксюша вдраме Островского «Лес», Анна Андреевна в гоголевском «Ревизоре», покорившаязрителей Парижа и Берлина. Спутница Мейерхольда в течение многих лет – такойпредставляется она сегодня.

    Насколько живо пишут о Райх  театральные критики и мемуаристы  20 -30-х годов,настолько скудно говорят о ней в воспоминаниях и критической литературе,связанной с именем Сергея Есенина. Отчасти в этом повинен сам поэт, всегооднажды бегло упомянувший о Райх в автобиографии, помеченной 20 июня 1924 года:«1917 произошла моя первая женитьба на Зинаиде Райх в 1918 году я с нейрасстался, а после этого началась моя скитальческая жизнь, как и всех россиянза период 1918 – 1922 годов»[22, С. 156].

   В полномсоответствии с этой информацией, исходящей от самого Есенина и лаконизмом встиле телеграмм, находится и единственное во всём справочном аппаратеесенинского пятитомника примечание к цитируемой автобиографии: «Райх ЗинаидаНиколаевна (1894 – 1939)  — актриса, жена Есенина (V т. с 352). Между тем, внимательное прочтение стихотворений ипоэм Сергея Есенина (о присущем его творчеству автобиографизме не раз приписалиисследователи, а сам поэт закончил одну из своих биографий многозначительнымисловами, дающими ключ к его творчеству: «Что касается остальных биографическихсведений, они в моих стихах» (V т.с. 22) вдумчивый анализ и сопоставление фактов и дат в документахнемногочисленных, но всё же существующих, обращение к воспоминаниям близких исовременников поэта ранее бывших вне поля зрения литературоведов – всё это даётвозможность пусть не всегда уверенно, гипотетически воссоздать историю ихарактер взаимоотношений Зинаиды Райх и Сергея Есенина. Сделать набросокпортрета Зинаиды Райх, когда она ещё не была актрисой.

   ЗинаидаНиколаевна Райх оставила пока «не расшифрованный» и не опубликованный полностьюисследователями конспект так и не написанных ею воспоминаний о Есенине.[ Ю. А.Красовский. Зинаида Райх о Сергее Есенине. В кн.: встречи с прошлым, вып.2.Изд. «Советская Россия», М., 1976, стр. 168-171.] Это не покажется странным,если учесть тот факт, что развод, состоявшийся в 1921 году, не означал полногоразрыва – З. Райх  прочно соединила свою судьбу с Мейерхольдом, Есенин делалпопытки обрести новую семью, но они продолжали, видится, и эти встречи, видимо,причиняли обоим боль.

Известно, чтоони встретились весной 1917 года, в дни радостные и тревожные, вскоре послефевральских событий, а в августе того же года стали мужем и женой.

Какой была З.Райх к моменту встречи с Есениным, в какой обстановке формировалось личностьбудущей жены поэта, что занимало её в годы отрочества и юности.

Зинаида Райхродилась 21 июня (3 июля) 1894 года на окраине Одессы в посёлке БлижниеМельницы. Родителями были: ростовский мещанин Николай Андреевич Райх и законнаяего жена Анна Иоанновна. Вслед за первенцем – Зинаидой Николаевной – появилисьна свет брат и сестра Александра Николаевна (1901 – 1942) – актриса, игравшаяна сцене с 1920 года по псевдонимом Хераскова по псевдонимом Хераскова.

Упорный труд наблаго семьи (Райх был квалифицированным слесарем, имел опыт работы с паровозными пароходным машинистом.), заботы о детях не смогли сузить диапазонобщественно-политических интересов Николая Андреевича. В 1897 году он вступил вряды РСДРП (после Октября – персональный пенсионер), а вскоре после событий1905 года был выслан из Одессы, как один из активных руководителейсоциал-демократической организации железнодорожников, в Бендеры, уездный город Бессарабской губернии.

Именно здесь,в Бендерах, Зинаида Николаевна вступила на трудный путь исканий, ведущий ксамоопределению. Попытка примкнуть к кружку передовой молодёжи, чьядеятельность носила в сущности невинный, отнюдь не антиправительственныйхарактер (самообразование, совместное чтение трудов Дарвина) чуть не стоила ейсвидетельства об окончании гимназии, которое Анне Ивановне удалось выхлопотатьдля дочери ценой величайших усилий. В свидетельстве же о политическойблагонадежности было отказано, что  тем временем закрывало путь в питерскиеБестужевские женские курсы, куда стремилась Райх.

Первыепотрясения и невзгоды не обескуражили решительную, энергичную девушку. Онаперебирается  в киев, и поселившись к подруги, пробует свои силы, привыкает ксамостоятельной жизни. Можно предположить, что Киев привлекал ЗинаидуНиколаевну перспективой поступить на находящиеся там  Высшие женскиеисторико-литературные курсы. В 1914 году она добивается возможности, уже вПетрограде, учиться на Историко-литературном факультете Высших женских курсовС. Г. Раевой.

Жизнь в столице,учение на Высших курсах требует дополнительных расходов. Она работаетсекретарём в скульптурной мастерской и тайком учится лепить. «Любовь к лепке –рассказывала она позже,- я пронесла через всю жизнь,  и когда в 1934 годуЛензавод решил выпустить статуэтку актрисы Райх в роли Маргарет из «Дамы скамелиями» Ал. Дюма, то я приняла живейшее участие в создании модели, сделаласама один из вариантов». «Однако, – замечает она самокритично, — этот видискусства никогда не сулил мне больших успехов».[Из записи беседы З. Райх с Л.Г. Варшавским в 1934 году.]

ЗинаидаНиколаевна упорно ищет своего места в жизни, пытается понять, в чём состоит еёпризвание. «Тяга к искусству была с детства, но тушилась темсоциально-политическим уклоном, которым наполнена, была её жизнь с 15-ти лет» — такова обобщённая характеристика Райх, данная в «Биографиях студентов» первоговыпуска государственных экспериментальных театральных мастерских (ГЭКТЕМАС) в1926 году, когда Зинаида Николаевна определилась как профессиональная актриса.«Участвовала в нелегальных кружках, была связана с партиейсоциалистов-революционеров, арестована и лишена политической благонадёжности.Только уже 20 лет, когда Зинаида Николаевна пыталась учиться в высшем учебномзаведении, ей удалось, скрываясь от всех, работать в скульптурноймастерской».[22, с. 157] Иными словами, приобщение Райх к бурным событиямпредреволюционной эпохи не ограничилось чтением Дарвина в гимназическом кружке,а её службу в петроградской газете эсерского толка «Дело народа», где судьбасвела её с Есениным, пожалуй, не следует рассматривать как случайность.

Однако,вскоре после замужества, Зинаида Николаевна, по настоянию мужа, оставляетслужбу в газете, а с осени 1917 года и вовсе порывает с партией эсеров.

Пути Есенинаи Зинаиды Рейх скрестились в необыкновенное время, между Февральской иОктябрьской революциями, в канун великих исторических свершений. Есенин былокрылён и счастлив сознанием своих неисчерпаемых поэтических возможностей; обабыли молоды, независимы, хороши собой, полны нерастраченных сил, оба жили впредвкушении близких и радостных перемен. Тем, кто видел их вместе в то время,вероятно, казалось, что они созданы друг для друга: синеглазый, золотоголоваыйЕсенин и темноволосая, с глазами как вишни, удивительно женственная Райх. Времяпоказало, что этот союз был чреват противоречиями.

Существуетверсия, что Зинаиду Николаевну познакомил с Есениным его друг и тогдашнийсоратник по «крестьянской купнице» поэт Алексей Ганин (1893- 1925). Возможно,именно он, будучи уроженцем Вологодской губернии, подал поэту и Райх  мысль осовместной поездке по красивейшим местам русского Севера. Случилось так, чтопоездка оказалась свадебным путешествием, а Генин оказался в роли свидетеля состороны невесты при венчании Райх с Есениным в Вологде.  Райх и Есенинвенчались 4 августа 1917 года  в Кирико-Улитовской церкви близ Вологды.Объяснить, почему поэт, создававший одну за другой богоборческие поэмы,венчался с Зинаидой Николаевной, можно, если вспомнить что декрет о гражданскомбраке был принят, пять месяцев спустя, 29 декабря 1917 года.

На снимкеподаренном Зинаиде Николаевне поэт, жизнерадостный и вместе задумчивый, скопной вьющихся волос, запечатлён на нём рядом с Михаилом Мурашовым, Есенинсделал надпись полную нежной благодарности: « За то, что девочкой неловкойпредставала ты мне на пути моём. Сергей».[21] C.378] Вглядываясь в фотографию Райх выполненную в Петроградев начале 1917 года (где она стояла  с отцом), незадолго до встречи с Есениным,можно оценить поэтическую точность этих строк: с неё смотрит юная девушка справильными чертами лица, очаровательная, но ещё не сознающая вполне своегоочарования. Иную, преображённую любовью и материнством Зинаиду Райх запечатлелобъектив в 1918 году: она держит на руках новорождённую дочь и вся светитьсясчастьем; в её зрелой, одухотворённой красоте, в самое её позе есть нечто,заставляющее вспомнить о мадоннах кисти итальянских мастеров.

Вернувшись встолицу в последней трети сентября 1917 года,[21]C.312] после путешествия по северу и поездки в Орёл, где ктому времени осели родители Райх, она и Есенин продолжают некоторое время житьврозь (он на Литейном, 49, она «на Песках», на 8-й Рождественской, 36). Затем,глубокой осенью, в доме №33 по  Литейному [Этот дом, ныне отмеченный мемориальнойдоской, стал для поэта олицетворением домашнего очага, семейного счастья. «Онтосковал о какой-то внешней, формальной, приблизительной крепости жизни – омилых человеческих верёвках. Едем по Литейному, он мне показывает невдалеке отСимеоновской невысокий тёмно-коричневый дом.

— Видишь! Вотв этом доме я жил, когда я первый раз женился. И у меня квартира была… Или: — Иу меня были дети… Это было прошлое, пережитое, несомненно оторванное,вспоминаемое с болью…» — вспоминал позднее Николай Никитин («Красная новь»,1926, №3, стр. 248.)] молодые Есенины наняли во втором этаже две комнаты смебелью, окнами во двор. Желанными гостями, своими людьми в доме стали ПетрОрешин, Алексей Чапыгин, художник Константин Соколов  и Владимир Черняховский,оставивший наиболее полные и достоверные воспоминания о жизни  молодой семьи.

В этинемногие счастливые месяцы, проведённые под общим кровом с Райх, Есенин жил всостоянии непрерывного созидания, творческого взлёта. Одна за другой рождалисьпоэмы, вызванные к жизни революцией. «Я понял, что в творчестве Сергея Есенинанаступила пора яркого и широкого расцвета», — свидетельствует особенносблизившийся с поэтом в то время Орешин. И тот же Орешин вспоминает, с какойрадостной и немного забавной гордостью Есенин уже про первом знакомствезаговорил о том,  что он не одинок, у него есть своё гнездо, семья: «…Я, брат,жену люблю! Приходи к нам… Да вообще… так нельзя… в одиночку!»[12] C. 190, 193] «Его, тогда ещё не оченьизбалованного чудесами, — дополняет картину Черняховский, — восхищала этанеприхотливая романтика и тешила право на простые слова: «У меня есть жена».Мне впервые открылись в нём чёрточки «избяного хозяина» и главы своего очага.Как — никак тут был его первый личный дом, закладка его собственной семьи, ион, играя иногда во внешнюю нелюбовь ко всем «порядкам» и ворча на сковывающиемелочи семейных отношений, внутренне придавал укладу жизни большое значение.

Живяпоэтическим умом, который поглощал все его силы и помыслы:

…Засосал меняпесенный плен.

Осуждён я накаторге чувств

Вертетьжернова поэм,

(II,98)

Cам, тяготясь повседневной службой,Есенин настоял на уходе Райх с работы. Но поэзия кормила скудно, времена былитяжелые: война, разруха, да и Зинаида Николаевна по своей натуре могла долгомириться с бездействием. Она находит работу в Наркомпроде.

«В концеянваря 1918 года вновь назначенный нарком продовольствия А. Д. Цурюпа поручилмне прикрепить к секретариату коллегии несколько машинисток… — вспоминаетсотрудник Наркомпрода П. А. Кузько. – через два-три дня ко мне подошла одна изновых машинисток, молодая интересная женщина, и спросила:

— ТоварищКузько, не писали ли вы когда нибудь в газете о поэте Сергее Есенине?..

Протягиваямне руку и радостно улыбаясь, она сказала:

— А я женаЕсенина, Зинаида Николаевна».[12, С. 145]

Складываетсяпредставление, будто Зинаида Николаевна была непричастна к поэтическому трудуЕсенина, его замыслам и планам (не в пример Софье Андреевне Толстой-Есениной,столь много потрудившейся над созданием первого собрания сочинений поэта), и, как это ни парадоксально, не удостоилась  ни одного посвящения (тогда как людямменее близким посвящены не только отдельные произведения, но и целые есенинскиециклы). Между тем предположение, что человек такого интеллектуального уровня,такого кругозора и темперамента, как Зинаида Николаевна, мог остатьсябезучастным к главному делу жизни поэта, не выдерживает критики.

Из мемуаровизвестно, что, едва закончив вчерне очередную вещь, Есенин в бытность свою наЛитейном, 33 читал и комментировал написанное в присутствии жены и друзей,охотно посвящал их в свои замыслы, взволнованно спорил.»[12, С. 145]. Нельзясчитать случайностью, что созданная зимой 1918 года «Инония», поэма осчастливом граде будущего, «где живёт божество живых», в черновом автографеимела посвящение «З. Н. Е.»[12, С. 147], что может быть расшифровано толькооднозначно: «Зинаиде Николаевне Есениной». То что «Инония» вышла позднее спосвящением пророку Иеремии, не меняет существа дела. Напротив, тем вероятнее,что существовали и другие посвящения Райх, снятые впоследствии поэтом.

В началемарта1918 года с секретариатом Наркомпрода Райх перебирается в  Москву ивременно поселяется в гостинице на тверской. В конце марта – начале апреляснова, как в юности, стал москвичом и Есенин. С переездом в Москву осталисьпозади их лучшие месяцы их совместной жизни. Некоторое время Зинаида Николаевнаещё работает в наркомпроде, но вскоре обстоятельства разлучают её с Есениным: вожидании родов она уезжает к родным в Орёл. Нет больше с таким трудом налаженногообщего быта. Есенин «кочует» по Москве, не имея постоянного пристанища,наездами живёт в Константинове.

29 мая 1918года в Орле родилась Татьяна Есенина. (2И спокойно и ласково скажет, чторебёнок похож на меня» (1, 232), — писал поэт задолго до её появления на свет,словно предвкушая радость отцовства.). Новые заботы вынудили Зинаиду Николаевнуостаться в Орле.   С 1 августа 1918 года она работала инспектором, через месяц– уже заведующей театрально-кинематографической секцией Орловскогоокрвоенкомата., ас 1 июня по 1 октября 1919 года заведовала подотделом искусствв губнаробразе. Судя по записке Райх от 22 ноября 1918 года, адресованнойАндрею Белому, она и Есенин временами вовсе теряли друг друга из вида –сказывалась гражданская война.

«Первая женаЕсенина жила с его ребёнком в Орле, когда он жил у меня, — пишет о той поредруг поэта Георгий Устинов – Он с ней изредка переписывался, причёмзначительное место в письмах уделялось литературным темам. Весною этого же годак нам приехала жена Есенина». [22] C. 156]

Райх удалосьвырваться в Москву в конце апреля 1919 года. Жила она с дочкой на квартиреЕкатерины Александровны Александровой на Арбате дом 2, в квартире 10 вотдельной комнате. Ходила Зинаида Николаевна в чёрном кожаном пальто  сшелковой косынкой на шее. Во второй половине мая Райх всё ещё в Москве, и ничтокак будто не предвещает скорого разрыва. На книге стихов «Преображение»(вдвойне дорогой поэту, ибо это была «первая ласточка»,  выпущеннаяорганизованной по его инициативе «Московской Трудовой Артелью ХудожниковСлова») он делает (видимо, в присутствии Зинаиды Николаевны) трогательнуюпамятную надпись: «Милой Зинон  от Сергуньки. Май 19. 1919. В Кафе поэтов».

Есенинтревожится о семье. Вскоре после отъезда жены в Орёл он коротким письмом сновазовёт её к себе и с гордостью пишет об успехах книгоиздательства МТАХС.

20 октябряОрёл был взят диникинцами. Райх, как хорошо известная местным жителямсотрудница советских учреждений, должна была спешно покинуть город. С 15 ноября1919 года она работала в Москве, во внешкольном отделе Наркомпросаконсультантом по искусству в подотделе  народных домов и клубов. Жила она наПречистенке, Полуэктов переулок, 5, квартира 11 вплоть до рождения сына.

Казалось бы,что, с возвращением Зинаиды Николаевны в Москву для семьи Есениных должны былинаступить лучшие времена, но обстоятельства сложились так, что 1919-й год сталпоследним в их совместной жизни.

20 марта 1920года Райх родила сына. Его назвали Константином. «Крёстным отцом, по ещёнеизжитой традиции стал давний друг Есениных Андрей Белый. Некоторое времяЗинаида Николаевна вынуждена была оставаться с сыном в Доме матери и ребёнка,на Остоженке, 36, и это красноречивее любых слов говорит о печальных переменахв её взаимоотношениях с Есениным.

Трудносказать, почему и когда именно произошёл разрыв. Неделикатно было бы вторгатьсяв сокровенный мир двух дорогих друг другу людей. Можно только предполагать,каковы были причины, побудившие их разойтись. В известной мере виновато бурноевремя, разруха, лишения, неустроенность быта, частые разлуки, виноватоокружение Есенина, сложившееся вскоре после переезда из Петербурга в Москву, впору его увлечения имажинизмом.

Вне сомненияодно: столкнулись два цельных сильных человеческих характера, и грянул«эмоциональный взрыв» такой силы, что отголоски его ещё долго слышались и всудьбе Есенина, и в судьбе Райх. «Никто не пожалел и не обернулся назад», — сказал в своё время поэт в «Марфе Посаднице» (1, 312). Нет, пожалуй и жалели исетовали на себя, но вернуться к прежнему не могли.

Для ЗинаидыНиколаевны драматизм усугублялся опасным недугом сына, которого едва удалосьотстоять. Перенесённое нервное потрясение Райх в связи с тяжёлой болезнью сынане прошло бесследно и ещё долго напоминало о себе в годы, когда жизнь её моглапоказаться счастливой и безмятежной.

 Нелегок былразрыв и для Есенина. «Любил ли он кого? Я думаю, любил только первую жену… Унего не было постоянной любви, кроме той…» — не без оснований замечает ГеоргийУстинов. На заре туманной юности, до женитьбы на Райх, было первое, неровное итревожное чувство к Бальзамовой (не столько любовь, сколько потребность любви),были быстро мелькающие месяцы с Изрядновой, любившей преданно и беззаветно.После разрыва с Райх Есенин позволял любить себя, принимал заботы о себе – такбыло с Дункан, Бениславской, Толстой. Находил источник творческоговоодушевления в красивых чуть-чуть придуманных отношениях с Шаганэ Тальян, сАвгустой Миклошевской. Но подлинной любви, настоящей семьи уже не было.(«Скучаю по своим детям», — жаловался он Ройзману на вопрос, что гнетёт его).

«… Он не могустроить свою личную жизнь, которая ему не удалась, и вот об этом он нередко ввесёлые часы плакал… и в последние годы жизни говорил мне:

— Какая уменя жизнь? Где она? Да у меня даже своего угла нет!.. Нет у меня ничего!» — вспоминает Пётр Орешин. Даже в 1924 году, когда, казалось бы, всё уже улеглось,когда им владели иные чувства и страсти, Есенин вложил в стихотворение «Письмоот матери» такие вот горькие упрёки самому себе:

Но ты детей

По свету растерял,

Свою жену

Легко отдал другому,

И без семьи, без дружбы,

Без причал

Ты с головой

Ушёл в кабацкий омут.

В этомстихотворении раскрывается вся скорбь поэта, от потери самого любимого в жизничеловека. Стихотворение было написано в 1924 году когда Есенин уже осознал всютягостность разгульного, пьяного, и по сути никчёмного существования. Вообщевсё стихотворение «Письмо от матери» – это укор самому себе.

Эти женастроения отразились в ряде произведений 20-х годов: «Годы молодые сзабубенной славой…», «Письмо от матери», «Песня», «Собаке Качалова» и др.

Райх нашла всебе силы начать новую жизнь, заново построить семью, создать дом, гдебеспечально росли её дети, а друзья были окружены добрым вниманием, но прошлоевсе ещё имело власть над её чувствами. Они с Есениным, когда миновала остротаразрыва, виделись на людях – в Париже, где Райх была с Мейерхольдом, а поэт сАйседорой Дункан., и в Москве, и у Миерхольдов, когда поэт приходил навеститьдетей.

СмертьЕсенина глубоко потрясла Зинаиду Николаевну. На групповом снимке, сделанном вДоме печати, когда Москва прощалась с поэтом, она едва держится на ногах, лицоеё залито слезами

Шло время, норана не заживала. В канун 10-летия со дня смерти Есенина, 13 декабря1935 года,Зинаида Николаевна подарила Гейман свою фотографию с надписью»: «…Тебе,Зинушка, как воспоминание о самом главном и самом страшном в моей жизни – оСергее…».[12] C. 162]

Это дружескоепосвящение написано за четыре года до смерти Райх, в пору её широкойартистической известности, когда счастье, казалось бы, улыбалось ей, какнемногим.

5. «Я искал в этой женщине счастья…»(Сергей Есенин и Айседора Дункан)

Знаменитаяамериканская балерина приехала в Россию летом 1921 года.   Пригласили её длясоздания в Москве школы танца для детей из народа. Айседору сопровождала еёученица, приёмная дочь Ирма и камеристка Жанна. В 1924 году танцовщица была ещёв расцвете славы, но злые языки утверждали, что интерес к «босоножке» угас.Приглашение в Россию Айседора приняла как подарок судьбы. Она была вдохновленаидеей русской революции, и искренне верила что революция «сделает людейгармоничными – через музыку Бетховена и греческие стили»

  ШколуДункан открыли на Пречистенке, в особняке балерины Балашовой. Шефство над нейвзял Н. Подвойский. На фоне голода и нищеты России 20-х годов роскошный быт — «Айседора Дункан снабжается продовольствием прямо из Кремля» — обрасталлегендами.

     Первымиученицами Айседоры были девочки с косичками и постриженные под гребёнку встарых вылинявших платьицах и стоптанных туфельках. Они робко переступали порогбогатого дома.

«- Дети,говорила она с материнской нежностью, Я не собираюсь учить вас танцам. Я простохочу научить вас летать, как птицы, гнуться, как молодые деревца под ветром,радоваться, как радуется майским утром бабочка, дышать свободно, как облака,прыгать легко и бесшумно, как серая кошка…

КогдаАйседору спрашивали, у кого она сама училась танцевать, она отвечала: «УТерпсихоры! Я танцевала с того момента, как научилась стоять на ногах».[11, С.29]

  На одном изприёмов, организованных в её честь, Айседора Дункан познакомилась с СергеемЕсениным. «В первом часу ночи приехала Дункан,- вспоминал Мариенгоф, — Красный;мягкими складками льющийся хитон, красные, с отблеском меди, волосы; большоетело, ступающее легко и мягко. Она обвела комнату глазами, похожими на блюдцаиз синего фаянса, и остановила их на Есенине. Маленький, нежный рот емуулыбался. Изадора легла на диван, а Есенин у её ног. Она окунула руку в егокудри и сказала: «Solotaiagolova!». Потом, поцеловала его в губы: “Angel!”…  Поцеловала ещё раз и сказала: “Tschort”.  В четвёртом часу утра Изадора иЕсенин уехали» — это одна из версий их знакомства. [11, С. 28]

   Есенинпереезжает в особняк на Пречистенке. С этого времени особняк Дункан становитсяглавным прибежищем поэтов-имажинистов. Позже, Айседора скажет, что три годапроведённые в России, не смотря на все невзгоды, были счастливейшими в еёжизни…

  «Роман былураганный и столь же короткий, как идеалистический коммунизм Дункан».[30, С.152] До встречи с поэтом Айседора пережила трагедию. Двое её маленьких детейпогибли в автомобильной катастрофе. Это была её незаживающая рана… И Айседораотдавала Есенину не только женские, но и материнские чувства. Она говорила, чтоЕсенин напоминает ей умершего сына.

  Именноматеринской ласки ему не хватало, и он искал её во всех встреченных женщинах.Не случайно, все они были старше его. Разница в возрасте с Дункан была самойзначительной – 18 лет. Есенину – 26, Айседоре – 43. Есенин звал её Изадора наирландский манер, как называла она сама себя.

  ТанцыАйседоры сводили Есенина с ума. Особенно с шарфом. Без конца он просил еётанцевать для своих друзей. «Замечательно она с шарфом танцует!» — говорилЕсенин поэту Георгию Иванову.

  12 апреля1922 года в Париже умерла мать Айседоры Дункан. Танцовщица решила уехать изРоссии на время. К этому её вынудило безнадёжное финансовое положение школы.Советское правительство перестало субсидировать школу. Нечем было платить заотопление. Айседора решается отправиться в турне по Европе с группой лучшихучениц. Она приглашает Есенина и хочет подарить ему весь мир: Англию, германию,Америку, Францию, Италию. Айседора надеется, что участие первого поэта России,как она везде будет аттестовывать Есенина, привлечёт к её гастролям вниманиемировой прессы.

  Чтобыускорить оформление документов, они решили зарегистрировать свой брак. Этопроизошло в Москве 2 мая 1922 года. 10 мая они вылетели в берлин. Новость отом, что Есенин и Айседора Дункан сочетались законным браком, переданнаяпрессой на весь мир, ошеломила многих. Все выступления встречи знаменитой парышироко освещались в газетах, обрастали слухами.

  Но Есениноказался плохим туристом. Его совершенно не интересовали достопримечательностиевропейских городов. Есенин проехал по всей Европе и Америке будто слепой,ничего не желая знать и видеть.

  Но чтоинтересовало жадно – это судьбы соотечественников, оказавшихся после революциина чужом берегу – без родины.

  Есенина захотелувидеть живший тогда в берлине Горький. Он просит Алексея Толстого: «Зовитеменя на Есенина. Интересует меня этот поэт». Встреча произошла в пансионеФишера где Толстые снимали меблированные комнаты. Есенин приехал с Айседорой.Она танцевала в тесной комнате и, закончив танец, опустилась на колени передЕсениным. И, может быть, именно в этот момент родились строки: «Что ты смотришьсиними брызгами?..»

  Есенин иДункан возвратились в Россию в 1923 году в августе (поездка заняла 15 месяцев),а осенью разошлись.

  Брак сАйседорой распался. Сделав несколько безуспешных попыток вернуть Есенина,Дункан уехала из России. Дни Есенина были уже сочтены. Москва, Ленинград,гостиница  «Англетер» — где они с Айседорой провели медовый месяц.

  Послесмерти Есенина, Айседора прожила всего два года. Её смерть в Ницце в 1927  годуочень похожа на самоубийство – она погибла задушенная собственным шарфом, конецкоторого ветром, на ходу попал в колесо. Юрий Анненков назвал её смертьтаинственной предопределённостью.

  ПоэтГеоргий Иванов при известии о гибели Айседоры записал в дневнике: «Да. Бываютстранными пророками поэты иногда… Как не согласиться – бывают…»

  И разве непророчество – эти стихи, написанные Есениным в берлине 1923 году:

«…В роковом размахе

этих рук роковая беда…»

Есенин иАйседора, любовь и разрыв – и почти одновременная смерть.

«Не гляди на её запястья

И с плечей её льющийся шёлк.

Я искал в этой женщине счастья

А нечаянно гибель нашёл…»

[«Пой же,пой. На проклятой гитаре»1922 С.130]

Результатомзнакомства Есенина с А. Дункан и их путешествия по Европе стал цикл «Москвакабацкая».  Можно взять из него любое стихотворение, например «Сыпь, гармоника.Скука… скука…». В нём сразу ощущается резкая смена интонаций, словаря, самогостиля обращения к женщине (не говоря уже о создаваемом женском образе), всейструктуры и мелодии стиха:

Сыпь, гармоника… Скука… Скука…

Гармонист пальцы льёт волной.

Пей со мнойю, паршивая сука,

Пей со мной.

Излюбили тебя, измызгали –

Невтерпёж.

Что ж ты смотришь так синими брызгами?

Иль в морду хошь?

Как будтоперед нами строки другого поэта. Дергающийся ритм, речитативный язык,вульгарная лексика, озлобленный цинизм – всё это ничем не напоминает тойнежности, поэтичности, временами даже сказочности, которые звучали в егопрежних стихах о любви. Здесь любовь попрана, низведена до плотского чувства,женщина обезображена, сам герой деморализован, и его прерываемая буйством тоскалишь в самом конце сменяется ноткой жалостливого раскаяния. («Дорогая, я плачу,прости… прости…»).

  Едва ли,однако, все содержащиеся в стихотворении выпады, вся потрясающая его эскападагрубости и цинизма должны приниматься в своём прямом и единственном смысле.Невольно напрашивается мысль об известной нарочитости, демонстративностиизображаемой поэтом картины (и употребляемой им лексики), о том, что он как бывыставляет на показ всю мерзость кабацкого омута, в которую он погрузился икоторый его ничуть не радует., не утешает, а наоборот – тяготит. недаром всамом первом стихотворении цикла («Да! Теперь решено, без возврата…») этопристанище названо «логовом жутким», во втором («Снова пьют здесь, дерутся иплачут…») оно «чадит мертвячиной», а о развесёлых её обитателях сказано:«Бесшабашность им гнилью дана».

   В этомлогове, как показывает поэт и в других стихотворениях, нет места человеческойрадости, нет и надежды на счастье. Любовь здесь не праздник сердца, онаприносит человеку гибель, она губит его, словно чума:

Не гляди на её запястья

И с плечей её льющийся шёлк.

Я искал в этой женщине счастья,

А нечаянно гибель нашёл.

Я не знал, что любовь – зараза,

Я не знал, что любовь – чума.

Подошла и прищуренным глазом

Хулигана свела с ума.

[«Пой же,пой. На проклятой гитаре»1922 С.130]

 Так бы ипотонуло это всё в пьяном угаре, в дикой музыке грубых страстей и жестокихоскорблений, если бы не прорывы у чистой душевности, не пронзительные ноткираскаяния, которые слышаться почти в каждом из звеньев «кабацкого» цикла.

Пора расстаться с озорной

И непокорною отвагой.

Уж сердце напилось иной,

Кровь отрезвляющею брагой.

[«Пускай тывыпита другим…»1923 С. 143]

  Один извыдающихся современников поэта, Дмитрий Фурманов, писал: «”Москва кабацкая”веет ужасом, но пафос тут неподдельный и лиризм».[24]

 О какомпафосе и лиризме здесь идёт речь? О трагическом пафосе переживаний, связанных сощущением кривизны и порочности избранного пути, с погружением в омут, изкоторого вырваться не так-то легко. Это трагическое чувство в сочетании сприродной задушевностью, с исповедальной откровенностью, с неоценимым богатствомтаящихся в сердце «снов золотых» и рождает ни с чем не сравнимый, чистоесенинский лиризм.

6. Августа Леонидовна Миклашевская

Даже наминуту невозможно себе представить, что в лирике Сергея Есенина отсутствуюттакие её шедевры, как «Заметался пожар голубой…», «Ты такая ж простая, каквсе…» «Пускай ты выпита другим…», «Дорогая, сядем рядом…», «Мне грустно на тебясмотреть…», «Ты прохладой меня не мучай…», «Вечер чёрные брови насопил…». Междутем, этих знаменитых и любимейших в народе стихотворений не было бы, если бы неслучилась встреча поэта с ещё одной женщиной – Августой ЛеонидовнойМиклашевской (1891 -1977). Этот любовный роман – наиболее романтический ивозвышенный в жизни Есенина. Ни одной возлюбленной он прежде так не поклонялся,ни одна другая не пробудила в его душе особенную творческую струю, котораявыплеснулась вдруг неожиданным и для него самого целым поэтическим циклом подобщим заглавием «Любовь хулигана», сложившийся у Есенина к концу 1923 года.Исходные мотивы этого цикла – сожаление о растраченных днях, отречение откабацкого прошлого, очищение через любовь. Он клялся и обещал этой женщине то,что никогда и никому не обещал:

Я б навеки забыл кабаки

И стихи бы писать забросил,

Только б тонкой касаться руки

И волос твоих цветом в осень.

Я б навеки пошёл за тобой

Хоть в свои, хоть в чужие дали…

В первый раз я запел про любовь,

В первый раз отрекаюсь скандалить.

                                               [«Заметался пожарголубой…» С. 141]

Поэт осуждаетто, что было не любовью, а дурной страстью, похмельным бредом, безогляднойбессмысленной лихостью. Он призывает на помощь любовь возвышенную, чистую,которая рождает «слова самых нежных и кротких песен», которая воспитываетчеловека в преданности и постоянстве. 

Чувство небыло мгновенным и спонтанным. Когда их знакомили при случайной встрече наТверской в конце лета 1923-го, Есенин едва взглянул на Августу Леонидовну.Правда, и состояние духа его не соответствовало этому моменту «Он шёл быстро,бледный, сосредоточенный… Сказал: «Иду мыть голову. Вызывают в Кремль».Разглядел и оценил её он чуть позже, встретив в своей бывшей квартире вБогословском переулке, где Мариенгоф проживал теперь с Никритиной. Как иНикритина, Миклашевская была актрисой Московского Камерного театра под руководствомТаирова. Театр тогда уехал на длительные зарубежные гастроли, а они остались вМоскве: Никритина потому, что Таиров не согласился взять ещё визу и наМариенгофа, а Миклашевская не пожелала расставаться надолго со своим маленькимещё сыном от первого (распавшегося) брака. Актрис объединило такое положение,сдружили поиски и репетиции новой театральной работы.

Какразвивался этот роман? «В один из вечеров, — вспоминала много лет спустяАвгуста Леонидовна, — Есенин повёз меня в мастерскую Коненкова. Обратно шлипешком. Долго бродили по Москве. Он был счастлив, что вернулся домой, в Россию.Радовался всему, как ребёнок. Трогал руками дома, деревья… Уверял, что все,даже небо и луна, другие, чем там, у них. Рассказывал, как ему трудно было заграницей. И вот наконец он всё-таки удрал! Он — в Москве.

   Целыймесяц мы встречались ежедневно. Очень много бродили по Москве, ездили за городи там  подолгу гуляли. Была ранняя золотая осень. Под ногами шуршали желтыелистья…

— Я с вами,как гимназист… — тихо, с удивлением говорил мне Есенин и улыбался.

  Частовстречались в кафе поэтов «Стойло Пегаса» на Тверской, сидели вдвоём, тихоразговаривали. Есенин трезвый был очень застенчив. На людях он почти никогда неел. Прятал руки, они казались ему некрасивыми.

  Многоговорилось о его грубости с женщинами. Но я ни разу не почувствовала и намёкана грубость».[56, С. 13]

  Быланежность, огромная, всеохватывающая. Были букетики, букеты и даже корзиныцветов. Были пронзительные стихи, была готовность соединиться с ней навсегда. Иэто бы непременно случилось, если бы любящее сердце Августы пересилило еётревожный ум, если бы первый её семейный опыт не был горек, если бы жизнь еёбыла чуточку полегче. Это бы непременно случилось, если бы поэт мог владетьсобой в любом состоянии, если бы он мог ждать и надеяться немного дольше иувереннее.

  «Есенинпозвонил мне и с журналом (в котором было напечатано первое посвящённое А. Л.Миклашевской стихотворение) ждал меня в кафе.

    Яопоздала на час, задержалась на работе. Когда я пришла, он впервые при мне былнетрезв. И впервые при мне был скандал.

   Есенинторжественно подал мне журнал. Мы сели. За соседним столом что-то громкосказали по поводу нас. Поэт вскочил. Человек в кожаной куртке схватился занаган. К удовольствию окружающих, начался скандал…

  Казалось, скаждым выкриком Есенин всё больше пьянел. Вдруг появилась сестра его Катя. Мыобе взяли его за руки. Он посмотрел нам в глаза и улыбнулся. Мы увезли его иуложили в постель. Я была очень расстроена. Да что там! Есенин спал, а я сиделанад ним и плакала.

 - Эх вы,гимназистка! Вообразили, что сможете его переделать! Это ему не нужно!   Японимала, что переделывать его не нужно! Просто надо помочь ему быть самимсобой. Я не могла этого сделать. Слишком много времени приходилось тратить,чтобы заработать на жизнь своего семейства.

    О моихзатруднениях Есенин ничего не знал. Я зарабатывала концертами»[31, №9 С. 20].

  И этоправда. Августа Леонидовна ради мало-мальского заработка (а по тем временам ипросто дополнительного продуктового пайка) выступала с чтением, декламацией,отрывками из пьес на любых утренниках и вечерах, в любых концертах, на любыхсценах. Более того, драматическая актриса, она порой соглашались и натанцевально-акробатические номера, выходила на сцену в розовой балетной пачке.(Однажды в таком виде её случайно увидел В. Маяковский, и она чуть со стыда несгорела, едва дотанцевала до конца и тут же расторгла соглашение.) Есенина жеАвгуста приглашала лишь на серьёзные свои работы (премьера в театре «Острыеуглы» — инсценировка рассказа О. Генри «Кабачок и роза», репетиции в театресатиры). Правда и то, что её пугало поведение поэта в нетрезвом виде. Но ведьнемногим позже она убедилась, что Есенин готов был подчиниться ей в этом. Игде? На собственном дне рождения!

   Это всемпонравилось, а больше всего самому Есенину: «Он остался трезвым и очень охотнопомогал мне незаметно выливать вино»[56, С13].

    Не так ужбоялась Августа Леонидовна и скандалов. И не уехала со встречи Нового года(1924), когда посреди ночи в актёрскую компанию заявилась Дункан, уже«прослышавшая» о помолвке Есенина с Миклашевской в узком кругу в кафе «СтойлоПегаса» и жаждавшая посмотреть и унизить опасную соперницу: «Я впервые увиделаДункан близко. Это была очень крупная женщина, хорошо сохранившаяся. Я, самавысокая, смотрела на неё снизу вверх. Своим неестественным, театральным видомона поразила меня. На ней был прозрачный бледно-зелёный хитон с золотымикружевами, опоясанный золотым шнуром с золотыми кистями, на ногах – золотыесандалии и кружевные чулки. На голове – зелёная чалма с разноцветными камнями.На плечах – не то плащ, не то ротонда, бархатная, зелёная. Не женщина, акакой-то театральный король.

  Онасмотрела на меня и говорила:

— Есенин вбольнице, вы должны носить ему фрукты, цветы!.. – И вдруг сорвала с головычалму. – Произвела впечатление на Миклашевскую – теперь можно бросить!.. – Ичалма полетела в угол.

  После этогоона стала проще, оживлённее. На неё нельзя было обижаться: так она была обаятельна.

 - Вся Европазнайт, что Есенин был мой муш, и вдруг – первый раз запел про любоф – вам, нет,это мне! Там есть плохой стихотворень: «Ты такая ж простая, как все…» Это вам!

  Болтала онамного, пересыпая французские фразы русскими словами и наоборот».[31 №9 С.20]

 Миклашевская не вспыхнула, не вспылила и выиграла эту женскую микродуэль: «Ужедавно пора было идти домой, но Дункан не хотела уходить. Стало светать.Потушили электричество. Серый, тусклый свет всё изменил. Айседора сиделасогнувшаяся, постаревшая и очень жалкая:

 - Я не хочууходить, мне некуда уходить… У меня никого нет… Я одна…»[31,№9 С. 20]

   Fвгуста была не одна. Она была ссыном. И постоянной близости с ней хотел знаменитый поэт Сергей Есенин. Почемуже она не спешила и опасалась отдать ему свою руку всецело и навсегда? Кое очём мы уже знаем, о многом же другом Миклашевская в своих воспоминанияхпопросту умолчала. Может быть, и хотела утаить, а может, посчитала излишним:внимательный читатель догадается и так, по самим стихам Есенина, ейпосвящённым, ею навеянным.

  Как непонять, что она ему постоянно твердила поначалу (проверяя его чувства?), чтоему нужна не такая, как она, не актриса, а простая хорошая женщина. Ведьпотому-то поэт, продолжая объясняться в любви и не споря с ней, уверял:

Ты такая ж простая, как все,

Как сто тысяч других в России.

Знаешь ты одинокий рассвет,

Знаешь холод осени синий.

                                 [«Ты такая ж простая, как все…» С. 142 ]

Правда, тутже себе противоречил, через две строчки отмечая: «Твой иконный и строгий лик Почасовням висел в рязанях». Разве это «простая»?

  Августа емувнушала, что ей уже 32, она старше его на четыре года, что отдала она своюмолодость, свежесть, душу и тело другому, что она как бы выпита и опустошенасвоим прошлым. А Есенин, не дрогнув, отвечал ей на это в своих стихах так:

Пускай ты выпита другим,

Но мне осталось, мне осталось

Твоих волос стеклянный дым

И глаз осенняя усталость.

О, возраст осени! Он мне

Дороже юности и лета.

Ты стала нравиться вдвойне

Воображению поэта.

                            [«Пускай ты выпита другим…» С. 143]

 

Но,по-видимому, эти внутренние мотивы раздражения, комплексы, как мы бы сейчассказали, были у Августы Леонидовны постоянными. И в следующих стихотворенияхЕсенин заклинает её снова и снова: «Это золото осеннее, Эта прядь волос белесых– Всё явилось, как спасенье Беспокойного повесы». Уверяет что его ничуть непугает то, что «Чужие губы разнесли Твоё тепло и трепет тела».

  Но она всёмедлила и медлила с решительным шагом. А время и обстоятельство работали ужепротив них. Она была завалена работой, он повредил руку и попал на два месяца вбольницу, а потом – по литературным и денежным делам  то и дело уезжал изМосквы. Встречи стали всё реже и реже. Увидев Августу однажды на улице, Есенинсоскочил с извозчика, подбежал к ней и сказал: «Прожил с вами уже всю нашужизнь. Написал последнее стихотворение». И тут же тихо прочитал ей:

Вечер чёрные брови насопил.

Чьи-то кони стоят у двора.

Не вчера ли я молодость пропил?

Разлюбил ли тебя не вчера?

                         [«Вечер чёрные брови насопил…» С. 147]

 Хотя, разветут говориться о конце любви, разве так разлюбливают и прощаются? Икомментировать-то не надо, достаточно прочитать дальше. По сути дела, это новаяклятва и гимн всё той же любви:

Позабуду я мрачные силы,

Что терзали меня, губя.

Облик ласковый! Облик милый!

Лишь одну не забуду тебя.

Пусть я буду любить другую,

Но и с нею, с любимой, с другой,

Расскажу про тебя, дорогую,

Что когда-то я звал дорогой.

                            [«Вечер чёрные брови насопил…» С. 147]

И конечно же,это не был ещё разрыв. Окончательного прощания отношений между поэтом иАвгустой Леонидовной вообще никогда не произошло. Есенин проподал изх её жизни,а потом снова неожиданно появлялся, часто лишь затем, чтобы несколько минутмолча посмотреть на неё. Как знать, не поторопись поэт со своей последнейженитьбой на С. А. Толстой и…

  «Впоследний раз, — пишет Миклашевская, — я видела Есенина в ноябре 1925 года,перед тем как он лёг в больницу (клинику неврозов).

  Был боленмой сын. Я сидела возле его кроватки. Поставила ему градусник и читала вслух.

  ВошёлЕсенин и, когда увидел меня возле моего сына, прошёл тихонько и зашептал:

— Я не будумешать…

  Сел вкресло и долго молча сидел, потом встал, подошёл к нам.

— Вот всё,что мне нужно, — сказал шёпотом и пошёл.

  В дверяхостановился:

— Я ложусь вбольницу, приходите ко мне.

  Я ни разуне пришла. Думала, там будет Толстая…» [19, С.156]

  КогдаАвгуста шла за закрытым гробом поэта, у неё возникло странное желание – увидетьего волосы, погладить их. Но когда сняли крышку, она увидела вместо егокрасивых, пышных, золотых волос прямые, гладко причёсанные, потемневшие отглицерина волосы (смазали снимая маску). И ей стало безгранично жалко.

   Потомпошли бесконечные вечера памяти Есенина, концерты, спекуляция на его жизни исмерти. Многие приобрели на этом и славу, и деньги. Она же, которая имела навсё это полное право («Ты одна…  могла быть спутницей поэта»), замкнула своиуста и решительно отказалась от всех выступлений, даже простого публичногочтения стихов, ей посвящённых. А потом и вовсе уехала из Москвы в Брянскийтеатр. Воспоминания Августы Леонидовны Миклашевской скромно появились лишь в1960 году в «Учительской газете», а в переработанном и дополненном виде в1963-м в Ростове-на-Дону в журнале «Дон».  

    Углубляется и философское осмысление поэтом лирических тем. Есенин ставитчувство любви в связь с общими процессами жизни, пытается уловить их внутреннеесодержание, их закономерность. Поэт утверждает, что любовь –выше увядания, вышесамой смерти. Один из своих лирических этюдов он начинает грустнойконстатацией: «Жизнь – обман с чарующей тоскою…» — и рассказывает об изменах иотречениях «лёгких подруг», «лёгких друзей». А заканчивает стихотворение так:

Ни и все ж, теснимый и гонимый,

Я, смотря с улыбкой на зарю,

На земле, мне близкой и любимой,

Эту жизнь за всё благодарю.

            [«Жизнь – обман счарующей тоскою…» 1925 C. 169]

Строгую,мудрую философию поэт иногда смягчает юмором, подсвечивает шуткой. Весьмапоказательно в этом смысле стихотворение «Видно так заведено навеки…» — одно изтех, что были навеяны реальными встречами, реальными событиями в жизни. В нёмописан случай, который предшествовал последней женитьбе поэта. На улице вМоскве он услышал шарманку, пошёл, увидел попугая, и тот вытянул ему «насчастье» конверт. В нём оказалось кольцо, оно было медным, вскоре почернело –значит, по народным приметам, женитьба и неудача… Стихотворение же, написанноепо этому поводу, дышит жизнелюбием, юмором, тихой грустью:

Милая мне скоро стукнет тридцать,

И земля милей мне с каждым днём.

Оттого и сердцу стало сниться,

 Что горю я розовым огнём.

Коль гореть, так уж гореть сгорая,

И недаром в липовую цветь

Вынул я кольцо у попугая –

Знак того, что вместе нам сгореть.

То кольцо надела мне цыганка.

 Сняв с руки, я дал его тебе,

И теперь, когда грустит шарманка,

Не могу не думать, не робеть.

В голове болотный бродит омут,

И на сердце изморозь и мгла:

Может быть кому-нибудь другому

Ты его со смехом отдала?

……………………………………

Ну и что ж! пройдёт и эта рана.

Только горько видеть жизни край.

В первый раз такого хулигана

Обманул проклятый попугай.

[«Видно такзаведено навеки…»1925 С. 166]

оттенокгрустной иронии есть и в стихотворении «Не гляди на меня с упрёком…», гдесложный лирико-драматический сюжет завершается игривой сентенцией:

Но и все же, тебя презирая,

Я смущённо откроюсь навек:

Если б не было ада и рая,

Их бы выдумал сам человек.

[«Не гляди наменя с упрёком…» 1925 С. 145]

Стихи о любви,написанные в последние годы жизни поэта, проникнуты ненавистью и презрением ковсякого рода неправде в человеческих отношениях, к расчётливому женскомулукавству, к любви без тепла, без верности, без чести. Поэт гневно осуждает «Напоенную ласкою ложь»,  он не приемлет женщин «легкодумных, лживых и пустых» ис тоскою пишет о сердцах охладевших, не способных дарить людям любовь. Мечта  очистой, возвышающей человека любви была одним из сквозных мотивов лирикиЕсенина; в последние годы она трансформировалась в идеал первозданного,радостного, жизнетворящего чувства. Об этом написано стихотворение «Листьяпадают, листья падают…»:

Что желать под житейскою ношею,

Проклиная удел свой и дом?

Я хотел бы теперь хорошую

Видеть девушку под окном.

Чтоб с глазами она васильковыми

Только мне –

Не кому-нибудь –

И словами и чувствами новыми

Успокоила сердце и грудь.

Этот же мотивзвучит и в стихотворении «Свищет ветер, серебряный ветер…»:

Пусть на окошках гнилая сырость,

Я не жалею, и я не печален.

Мне всё равно эта жизнь полюбилась,

Так полюбилась, как будто в начале.

Взглянет ли женщина с тихой улыбкой –

Я уж взволнован. Какие плечи!

Тройка ль проскачет дорогой зыбкой –

Я уж в ней и скачу далече.

Данноестихотворение – из так называемого «зимнего» цикла, написанного в самыйпоследний отрезок жизни Есенина. И здесь любовь представала его взору какубежище от метелей и бед, как подарок судьбы:

Ах, метель такая, просто чёрт возьми,

Забивает крышу белыми гвоздьми.

Только мне не страшно, и в моей судьбе

Непутёвым сердцем я прибит к тебе.

[«Ах, метельтакая…» 1925 С. 141]

7.«Шаганэ ты моя, Шаганэ!..»

Созданиецикла стихов «Персидские мотивы» Есенин задумывал уже давно, с того времени,как познакомился с шедеврами персидской классики.  Мысль о таком цикле возниклавместе с мечтой о Персии. Этот цикл должен был быть необыкновенным – вершинойего творчества. Есенину было ясно что она ещё не достигнута. Персидские стихинравились Есенину, он считал их лучшими из всех что написал. Цикл «Персидскиемотивы» — это многоплановое произведение. Во-первых, стихи говорят о мире вкотором живёт поэт, иначе он и не умеет. Во-вторых, стихи цикла рассказывают олюбви человеческой. Есенин видел неизменную современность этой темы. И когдачитал стихи А. Фета, и когда знакомился с переводами персидских лириков, онпонимал, что эмоции человеческие, если и меняются, то крайне медленно. Он решилвнести свой вклад в вечную тему. Два первых стихотворения были посвящены любви.В стихотворении «Шаганэ ты моя, Шаганэ!..» поэт обращается со словами любви инежности к персиянке Шаганэ. Он не зовёт её прекрасной, как это имело место вовтором стихотворении, когда речь шла о персиянке Лале. Шаганэ – не служебныйобраз. Новому поэтическому образу поэт придаёт определённые жизненные черты:Шаганэ – умна и серьёзна и в то же время жизнерадостна и весела. С яснойулыбкой, с песней, как птица, встречает она утро жизни. Шаганэ реальна и потомуещё, что на неё «страшно похожа» девушка которая живёт на севере и хорошоизвестна поэту.  Вместе с тем и отношение Есенина к персиянке получает новуюформу выражения. В стихотворении, например, нет риторических объяснений влюбви. И в то же время от строки к строке, от строфы к строфе постепенноусиливается лирическая насыщенность «Шаганэ ты моя, Шаганэ ». достигается этоусиление и за счёт повторения имени персиянки в строке, и за счёт завершениястрофы этой строкой, и за счёт, наконец, применения кольцевой рифмы. Происходитто же, что в разговорной речи случается со словом «любимая». Часто повторяемое,избитое, оно в устах влюблённого обладает неизъяснимой привлекательностью,убедительностью и совершенной новизной.

   Чувствапоэта обострены и изменчивы, «как волнистая рожь при луне». И в  этойнапряжённости и неустойчивости эмоций вся его жизнь:

Эти волосы взял я у ржи,

Если хочешь, на палец вяжи –

Я нисколько не чувствую боли.

Я готов рассказать тебе поле.

Про волнистую рожь при луне

По кудрям ты моим догадайся.

Дорогая, шути, улыбайся,

Не буди только память во мне

Про волнистую рожь при луне.

[«Шаганэ тымоя, Шаганэ!..» С. 178].

   Четвёртоестихотворение цикла «Ты сказала, что Саади…» было написано 19 декабря 1924года. В нём развивается тема любви. В стихотворении «Шаганэ ты моя, Шаганэ!..»чувства поэта к персиянке ясны, хотя они не выражены прямой речью. Онопостроено на противопоставлении подзадоривающей шутки персиянки и серьёзногоответа лирического героя.                        

Стихотворениевыражает ревнивое чувство восхищения поэта красотой Шаганэ. Чтобы передать этовосхищение Есенин прибегает к излюбленному в персидской поэзии сравнениюкрасоты возлюбленной с красотой розы – лучшего цветка сада: все розы должныбыть уничтожены, чтобы они не могли соперничать с Шаганэ:

Я б порезал розы эти,

Ведь одна отрада мне –

Чтобы не было на свете

Лучше милой Шаганэ.

[«Ты сказала,что Саади…» С. 179]   

  В третьем ичетвёртом стихотворениях цикла  появляется новый образ: персиянка Шаганэ. Образэтот очень конкретен. Невольно возникает мысль, нет ли за ним прототипа? Можетбыть женщина с этим именем действительно встречалась с Есениным?

    

   В серединедекабря 1924 года преподавательница армянской школы в Батуми, Шаганэ НерсесовнаТальян возвращалась домой после занятий с малышами. У дверей школы она заметиламолодого человека. Быстрый взгляд, брошенный в его сторону, подсказал, что этоне местный житель. Незнакомец не подошёл к ней, а стал следовать за нею. Весьпуть до дома она чувствовала что молодой человек идёт следом. Не на шуткувстревоженная бесцеремонным поведением, Шаганэ постаралась побыстрее добратьсядо своей комнаты. Познакомились они 16…17 декабря 1924 года. Приезжий оказалсяСергеем Есениным. Представил его журналист местной газеты Л. О. Повицкий. Надругой день Повицкий устраивал у себя на квартире вечер поэзии, на который должныбыли прийти журналисты, литературная молодёжь. На этом вечере Есенин читалстихи. Молодые женщины льнули к нему. Он интересовался только Шаганэ. Отодвинуводного из журналистов сел рядом, обнял. Она резко отстранилась.

  Наследующий день, выйдя из школы, опять увидела поэта на том же месте. В глубинедуши она была уверена, что он больше не придёт. Протянула радушно руку. То, чтопоэт дожидается, было даже приятно. Она была первой слушательницейстихотворения «Шаганэ ты моя, Шаганэ!..»: «В декабре 1924 года на третий деньзнакомства Сергей Александрович преподнёс мне стихотворение «Шаганэ ты моя,Шаганэ!..», второе стихотворение «Ты сказала, что Саади…» было написано наобороте фотографии, где на берегу моря были сфотографированы стоя СергейЕсенин, Л. О. Повицкий и двое незнакомых мне мужчин. Над стихотворением былонаписано: «Милой Шаганэ», а в конце стояла подпись С. Есенин ».  [9, С. 28].Она удивилась, какое отношение  может иметь к стихотворению. Есенин объяснилчто пишет цикл стихотворений, героиня – персиянка. Он назвал её Лалой, теперьхочет чтобы имя у неё было другое – Шаганэ. Никогда более в последующие годыШаганэ не слышала ничего подобного, когда те же стихи читалисьпрофессиональными чтецами и актёрами.  Но тогда она только спросила, кто жетакая Лала?  Ответил, что это имя вымышленное. Не поверила. Лишь много позжеубедилась, что поэт сказал правду.

         Онипродолжали встречаться: «Всегда приходил с цветами, — вспоминала ШаганэНерсесовна Тальян, — иногда с розами, но чаще с фиалками». [9, C. 36] Она с волнением слушала егостихи, понимала и принимала их, но ни во что, казалось,  ни ставила егопоэтическую известность. И  это ему нравилось. Она коротко и точно излагаласвоё мнение о стихах.

   На еговзгляд, Шаганэ была как-то очень восточна внешне, подвижна и жизнерадостна. Оналюбила подшутить над увлечением поэта старыми персидскими классиками, надотношением этих классиков к женщине.

   Встихотворении «Никогда я не был на Босфоре…» поэт ведёт разговор с персиянкой,здесь имя Шаганэ заменено местоимением «ты». Поэт говорит в первых строках чтоувидел в её глазах «море, полыхающее голубым огнём»:

Никогда я не был на Босфоре,

Ты меня не спрашивай о нём.

Я в твоих глазах увидел море,

Полыхающее голубым огнём.

[«Никогда я не был на Босфоре…»С.180]

поэтому, емувсё равно что он не видел Босфора, и не важно, что глаза у реальной Шаганэ –карие. Используя приём антитезы во второй строфе печаль от того, что несостоялась поездка в Багдад, легко искупается радостью, что есть красавица  Шаганэ.Поэт сравнивает глаза любимой с морем, видит в них голубое пламя, тоудивительное сияние что восходит к небу над чёрным морем в жаркий полдень,говорит о красивом стане её, обращается к неё ласковыми словами. К Шаганэ здесьотнесены совершенно изумительные в истории любовной поэии строки:

Я сюда приехал не от скуки –

Ты меня, незримая, звала.

И меня твои лебяжьи руки

Обвивали, словно два крыла.

[«Никогда я не был на Босфоре…»С.180]

     В шестомстихотворении цикла «Свет шафранный вечернего края…» — так же, как и в пятом,не называется имени Шаганэ, оно заменено местоимением «ты».  Ведущая тема этогостихотворения – борьба с чадрой. Поэт говорит, обращаясь к Шаганэ:

Мне не нравится, что персияне

Держат женщин и дев под чадрой

[«Светвечерний шафранного края…» С. 181]

Всятональность стихотворения – мягкая, сердечная – свидетельствует о добром иуважительном отношении поэта к Шаганэ. Он ласково и нежно зовёт её «дорогая».

    Продолжаются встречи с батумской учительницей: спокойные, дружеские. « 4 января1925 года – Сергей Александрович преподнёс мне сборник «Москва кабацкая» ссобственной надписью сделанной чёрным карандашом».  [9, С. 28]  26 января 1925года поэт пишет Вержбицкому запоздалые строки: «Завёл новый роман». Это,конечно, сказано к слову. По существу, никакого романа нет: охотно встречаютсяуважающие и хорошо понимающие друг друга люди.

      19 – 20февраля 1925 года Есенин уехал из Батуми. Они расстались. В памяти поэтанавсегда осталась молодая батумская учительница-девочка-мать, которой он былобязан чудесным чувством гордой дружбы-любви.  Под этим впечатлением он исоздал героиню цикла персиянку Шаганэ, обессмертив женщину, ставшую еёпрообразом.

 Окончаниеработы над стихотворениями «В Хоросане есть такие двери…» и «Голубая родина Фердуси…»происходило уже в Москве. Эти стихотворения объединены общей темой прощания сПерсией и персиянкой Шаганэ. Есенин вновь возвращается к имени персиянкиШаганэ, чередуя его с местоимением «ты». Он ласково говорит о «Задумчивойпери», о том, что голос её  — «нежный и красивый», что она дала ему, поэту,«красивое страдание». Конкретизируя образ персиянки, он  вводит вхарактеристику отношений с нею мотивы романа, отмечает, что не смог найти путик сердцу персиянки; он озадачен, спрашивает, «зачем и кому», ему, поэту, песнипеть, если равнодушна к ним Шага:

Ни к чему в любви моей отвага.

И зачем? Кому мне песни петь? –

Если стала неревнивой Шага…

[«В Хоросанеесть такие двери…» С. 184]

   Эта мысльпронизывает всё стихотворение. Многократно усиливает и умножает впечатление отнеё повторяющаяся строка «Но дверей не смог я отпереть». Лишь слегкаварьируемая поэтом, эта мысль повторяется в 1, 5 – строке первой строфы, в 4строке третьей строфы, и во 2 строке  пятой строфы.

Шаганэдостигает несравненно большего успеха, чем все остальные женщины, к которымбыло расположено сердце поэта: он не может забыть её, и поэтому уезжая изБатуми, говорит ей:   «Про тебя на родине мне петь».

  Темапрощания со страной роз и её жительницей Шаганэ возникает в этом стихотворениивпервые. Впрочем, прощание с персиянкой не кажется поэту окончательным: «Досвиданья пери, до свиданья», говорит он дважды в пятой строфе.

Встихотворении «Голубая родина Фирдуси…» Есенин продолжает чередовать имя Шаганэс местоимением «ты». Поэт называет персиянку «Дорогая Шага», надеется, что онане сможет забыть приезжего «уруса», уверяет её сам, что «навеки» забыть несумеет, потому и дальше будет рассказывать о ней в стихах своих. Конкретизируяи углубляя в персиянке черты из жизни батумской учительницы, поэт, знающий еётрудную судьбу, говорит, полемизируя с её настроением:

Я твоих несчастий не боюсь,

Но на всякий случай твой угрюмый

Оставляю песенку про Русь:

Запевая, обо мне подумай,

И тебе я в песне отзовусь…

[«Голубая родина Фирдуси…» С. 185]

Но на этомцикл «Персидские мотивы» не закончился.  В период с 6 – 8 августа 1925 годанаписано стихотворение «Руки милой – пара лебедей…». Он возвращается к образуперсиянки Шаганэ:

Пел и я когда-то далеко

И теперь пою про это снова,

Потому и дышит глубоко

Нежностью пропитанное слово.

[«Руки милой– пара лебедей…» С. 187]

Вновь зовётЕсенин персиянку «милой Шагой». В стихотворении он совершенствует образ«Лебяжьих рук». Теперь он говорит: «Руки милой – пара лебедей».

   «Отчеголуна так светит тускло…»  Данное стихотворение является промежуточным звеномлюбовной лирики персидского цикла. Поэт обращается к кипарисам и цветам свопросом: «Отчего луна так светит тускло?». Не получает от них ответа  и горькожалуется о том персиянке Лале. Лишь роза рассказывает поэту об измене Шаганэ:

Лепестками роза расплескалась,

Лепестками тайно мне сказала:

«Шаганэ твоя с другим ласкалась,

Шаганэ другого целовала.

Говорила: «Русский не заметит…

Сердцу – песнь, а песне – жизнь и тело…»

 И онзаключает:       оттого луна так тускло светит,

                                   Оттого печально побледнела.

[«Отчего луна так светит тускло…»С.188]

    Есенин иТальян расстались в феврале 1925 года в тёплых и дружеских отношениях. С техпор они не виделись. Эпизод с изменой Шаганэ был придуман поэтом для завершенияромана с персиянкой. В стихотворении «Руки милой – пара лебедей…» он развил этутему спросив:

Я не знаю, как мне жизнь прожить:

Догореть ли в ласках милой Шаги

Иль под старость трепетно тужить

О прошедшей песенной отваге?

    Получает,наконец, конкретное выражение в цикле и роль, предоставленная Лале. Она –действующее лицо (резонёр), через  посредство которого поэт выражает своёотношение к персиянке Шаганэ. Грустная в целом тональность стихотворенияполучает оптимистическую окраску в последней переломной строфе:

Слишком много виделось измены,

Слёз и мук, кто ждал их, кто не хочет.

…………………………………………

Но и всёж вовек благословенны

На земле сиреневые ночи.

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                      

 

III. Выхватил наган и выстрелил в Есенина.(версия гибели)

Днем, накануне смерти Есенин написалпрощальное стихотворение:

     До свиданья, друг мой, до свиданья.

     Милый мой, ты у меня в груди.

     Предназначенное расставанье

     Обещает встречу впереди.

     До свиданья, друг мой, без руки, без слова,

     Не грусти и не печаль бровей,-

     В этой жизни умирать не ново,

     Но и жить, конечно, не новей.

Есенин передал это стихотворение своемуленинградскому другу, поэту Вольфу Эрлиху, который вспоминал: «Есениннагибается к столу, вырывает из блокнота листок, показывает издали: стихи.Говорит, складывая листок вчетверо и кладя его в карман моего пиджака:»Тебе". Устинова (приятельница Эрлиха) хочет прочесть. «Нет, тыподожди, останется один — прочитает...» Простились. С Невского я вернулсявторично: забыл портфель. Есенин сидел у стола спокойный, без пиджака, накинувшубу, и просматривал старые стихи. На столе была развернута папка. Простилисьвторично". [41, C.52]

Стихотворение осталось в кармане у Эрлиха, но прочитал он еготолько на следующий день, когда Есенина уже не было в живых.

Утром 28 декабря 1925 года поэта нашли повесившимся в номереленинградской гостиницы «Англетер». Был вызван участковый, и на светпоявился первый документ, связанный со смертью Есенина.

«АКТ

28 декабря 1925 года составлен настоящий акт мною уч.надзирателем 2-го от. Л. Г. М. Н. Горбовым в присутствии управляющегогостиницей Интернационал тов. Назарова и понятых. Согласно телефонногосообщения управляющий гостиниц*ей граж. Назарова В. Мих. о повесившемсягражданине  в номере гостиницы. Прибыв на место мною был обнаружен висевший натрубе центрального отопления мужчина в следующем виде: шея затянута была немертвой петлей, а только правой стороны шеи, лицо обращено к трубе, и кистьюправой руки захватила за трубу, труп висел под самым потолком и ноги были около1 1/2 метров, около места, где обнаружен повесившийся лежала опрокинутая тумба,и канделябр стоящий на ней лежал на полу. При снятии трупа с веревки и приосмотре его было обнаружено на правой руке повыше локтя с ладонной стороныпорез на левой руке на кисти царапины, под левым глазом синяк, одет в серыебрюки, ночную рубашку, черные носки и черные лакированные туфли. Попредъявленным документам повесившимся оказался Есенин Сергей Александрович,писатель, приехавший из Москвы 24 декабря 1925 года».

За понятых под этим «Актом» расписались ВсеволодРождественский, П. Медведев, М. Фроман и В. Эрлих (все — литераторы).

Друг Есенина поэт Иван Грузинов пишет о том, что в той жегостинице жил видный партиец, литературный функционер Георгий Устинов, который«Есенина просто обожал и как поэта, и как друга. Сергей стучался к немуперед тем, как повеситься. Георгия Устинова не оказалось дома. Если бызавязалась беседа, не завязалась бы петля и не написалось бы несколькопровинциальное предсмертное стихотворение».

Смерть поэта потрясла современников. «Сотни людейспрашивали меня; „Почему он сделал это?“ — пишет друг ЕсенинаАнатолий Мариенгоф и в своих мемуарах пытается найти ответ на этот вопрос.

»Где-то, когда-то мне довелось прочесть биографиюшотландской принцессы XV века. Если память не наменяет, ее звали Маргаритой.

Умирая, принцесса сказала:

— Плевать на жизнь!

Ей было девятнадцать лет.

Никто не слышал последних слов Есенина. Да и вряд ли в уныломномере петербургской гостиницы «Англетер» в последнюю минуту онразговаривал с собой. Этой дурной театральной привычки я никогда не замечал заним. Но с 1923 года, то есть после возвращения из свадебного заграничногопутешествия (с Айседорой Дункан), весь смысл его существования был тот же, чтои у шотландской принцессы:

— Плевать на жизнь!.." [41, С. 104]

Далее Мариенгоф сожалеет о том, что почти все влюбленностиЕсенина были «для биографии»:

Есенин — Шаляпина (дочь певца).

Есенин — Дункан.

Есенин-Толстая (внучка Льва Николаевича).

А свою единственную любовь, по мнению Мариенгофа,- ЗинаидуРайх,- Есенин упустил.

«В последние месяцы своего трагического существования,-продолжает Мариенгоф,- Есенин бывал человеком не больше одного часа в сутки.

От первой, утренней, рюмки уже темнело его сознание.

А за первой, как железное правило, шли — вторая, третья,четвертая, пятая…

Время от времени Есенина клали в больницу, где самыезнаменитые врачи лечили его самыми новейшими способами. Они помогали так жемало, как и самые старейшие способы, которыми тоже пытались его лечить.

… К концу 1925 года решение „уйти“ стало у негоманиакальным. Он ложился под колеса дачного поезда, пытался выброситься изокна, перерезать вену обломком стекла, заколоть себя кухонным ножом.

А накануне Есенин был у Николая Клюева. Среди треплющихсялампадок читал стихи своему „старшему брату“ в поэзии.

Клюев сидел на некрашеной дубовой лавке под иконой МиколыЧудотворца.

— Ну, как? — тихо спросил Есенин Стихи-то?

Старший брат троекратно облобызал его:

— Чувствительные, Сереженька. Чувствительные стишки. Их бы навеленевой бумаге напечатать, с виньеточками: амурчики, голубки, лиры. И всафьян переплесть. Или в парчу. И чтоб с золотым обрезом. Для замоскворецкихбарышень… Помнишь, как Надсона-то переплетали? А потом – Северянина Игоря,короля поэтов. Вот бы, Сереженька, и твои стишки переплесть так же. После этихслов Есенин заплакал. Это была его последняя встреча...» [41, С. 120]

А выводы Мариенгофа таковы: «Есенинская трагедиячрезвычайно проста. Врачи это называли „клиникой“. Он и сам в»Черном человеке" сказал откровенно: Осыпает мозги алкоголь. Вотпроклятый алкоголь и осыпал мозги, осыпал жизнь". [А. Мариенгоф «Роман безвранья»]

В 1990 году вокруг смерти Есенина развернулась очереднаядискуссия. На этот раз на основе посмертных фотографий поэта, снятых вгостинице, во время судебно-медицинской экспертизы, на похоронах былапоставлена под сомнение добровольность ухода его из жизни. На этих фотографиях,утверждает сторонница версии о насильственной смерти, видна «чернаякруглая пробоина, помимо раны на лбу. Иногда меня пытались уверить, что этопросто гематома. Специалисты по судебно-медицинской экспертизе, к которым яобратилась, полагают, что это похоже на след от пули или удара». [41, C.145]

Другой адепт этой версии также ссылается на найденные в архивахфотографии, в частности, на такую, где «Есенин лежит на диване… волосывзлохмачены, верхняя губа опухшая, правая рука в окоченении повисла в воздухе.На ней следы пореза. И сколько я ни всматривался в фотокарточку, признаковнаступления смерти от удушения не видел. Не было высунутого изо рта языка,придающего лицу висельника страшное выражение. Да и удивлял сам факт, что трупположили на диван, ведь у повешенных ослабевают мышцы мочевого пузыря и другиемышцы». [41, C. 152]

Вышеуказанные доводы опираются лишь на фотографии, которые,как известно, могли быть отретушированы. Пока не найдены негативы, доводы этибудут оставаться достаточно сомнительными. Кроме того, есть свидетельствалюдей, видевших Есенина после смерти. Так, Иван Грузинов писал о похоронахпоэта: «В гробу лежало чужое лицо. Всегда пышные кудри были зачесаныгладко назад. Это делало лицо чужим и парикмахерским. Исчезло все озарявшеевыражение. А лицо мы помним не по его чертам, а по выражению глаз и губ. Ястоял в голове: были видны плохо замазанные ссадины на лице. Это Сережа бился опаровое отопление, уже вися». [41, C.157]

Впрочем, сторонники версии о насильственной смерти выискиваюти иные доказательства. Так, один из них удивляется, как мог «такойаккуратный в жизни Сергей Александрович даже в минуту отчаяния перевернуть всев номере буквально вверх дном, вывернуть наизнанку содержимое своего чемодана.Странно, но уже в ходе освидетельствования номера местными властями таинственноисчез со спинки стула пиджак поэта. В высшей степени нелогично заключение техлет, что след на лбу Есенина — это след ожога от горячей трубы водяногоотопления. В те дни в Ленинграде было тепло и отопление не работало. Очевидно,что человек с проломленным черепом и ранами на теле не мог сам взобраться на высокуютумбочку (высотой 1,5 метра) и повеситься...».

Если внимательно читать мемуаристов — современников Есенина,то на многие доводы сторонников версии убийства можно найти контрдоводы.Например, миф об аккуратности поэта легко развеивается таким воспоминаниемМариенгофа, относящимся к 1923 году: "...[Есенин] поднимает крышку. Вгромадном чемодане лежат бестолковой кучей — залитые вином шелковые рубашки,перчатки, разорванные по швам, галстуки, носовые платки, кашне и шляпы в бурыхпятнах. А ведь Есенин был когда-то чистюлей!"

Итак, спор продолжается.

 IV. Заключение.

Стихотворения Есенина о любви, обращённые к женщинам скоторыми он пытался связать свою судьбу, различны по степени художественногосовершенства. Есть среди них

и произведения невыдающиеся, а в раннем творчестве – и несамостоятельные. Но они безгранично искренни, предельно чисты, и большинство изних пронизано той задушевностью чувств, которая отличает неподдельную и вечнуюпоэзию.

     Стихиэти обладают большой притягательной силой. В них запечатлено человеческоестрадание, вызванное то жаждой любви, то сознанием её неполноценности, тостремлением  к её  торжеству. Очень сложная гамма эмоций сопровождает этострадание. В нём раскрывается личность поэта, вбирающая в себя большой мирсоциальных и нравственных ценностей. Этим в конечном счёте определяетсяобщезначимость лирической поэзии, её способность вызвать у читателясопереживание, заставить его применить к себе лирическую ситуацию, лирическийсюжет. Есенин обладал этой способностью в громадной мере, когда разговаривал ссовременниками, и обладает ею теперь, когда разговаривает с людьми другойэпохи.

  Поэт Н.Рыленков очень тонко подметил те обстоятельства социального быта, теисторические условия, которые придавали особое звучание любовной лирике Есенинав двадцатые годы. Он писал: «Безошибочным чутьём поэта Есенин угадывал, какаяжажда человеческой нежности накопилась в душе его современников, прошедших посуровым дорогам войны и революции. Эту жажду утоляли лучшие пейзажные илюбовные стихи Есенина ». [24, C. 8].

        Но«жажда человеческой нежности» была присуща и самому поэту. Мы проследили этапысмятения и скорби поэта. Всё это он выразил в своих стихах. Есенин писал о том,что никогда не врёт в своих произведениях. Все его стихи посвященные любимымженщинам – это исповедь перед ними, раскрытие самых заветных и сокровенных тайндуши поэта. Он так и не нашёл той единственной, любимой женщины с которой могбы связать свою судьбу. Поэтому то и звучит любовная лирика так печально, такбезысходно. В этом то и заключается его трагедия.

 V.Библиография.

1)        Автобиографии //Есенин С. А. собр. Сочинений в 5 тт. том 5 – М.: 1968 С. 7-26     

2)        Азадовский К. «Последняяночь» // Звезда 1995 №9 С. 127 – 139

3)        Базанов о Есенине// Русская литература 1974 №4 С. 19-35

4)        Батыгин А. «Всмерти Есенина виноват парад планет?» //Российская газета 1997 – 4 апреля С.32

5)        Березарк И.Штрихи и встречи – Л.: 1928 С. 41 – 52

6)        Бирюков В. Подузбекскими звёздами // Труд – 1999 – 23 ноября С. 5

7)        Бланкоф Ж.Неизвестные автографы С. Есенина // Наше наследие 1990 — №3 С. 15-19

8)        Белоусов В. Г.Сергей Есенин. Литературная хроника, ч1. «Советская  Россия », М., 1969, стр.169 -170

9)        Белоусов В. Г.Персидские мотивы (о стихах С. Есенина) – М., 1968

10)     Варшавский Л. Г.Хомчук Н. И. К биографии поэта. З. Райх и С. Есенин // Русская литература –1976 №3 С. 160 – 170.

11)     Васильева Г.Есенин и Айседора // Мир женщины 1997 №3 С. 28 – 30

12)     Воспоминания оСергее Есенине – М.: 1965

13)     «…Горько видетьжизни край». С. Есенин и С. Толстая // Наше наследие 1995 №34 С. 59 – 69

14)     Дункан И.Мандугал А. Р. Айседора и Сергей: фрагменты книги // ЛГ – досье 1993 №4 С. 3

15)     Дюранти У. СергейЕсенин и Айседора Дункан в «Стойле Пегаса» // Русь – 1994 №11 С. 115 – 116

16)     Друзин В. В близии на расстоянии – М.: 1974 С. 9 – 34.

17)     Есенин-Вольпин А.С. Есенина она любила, но меня любила больше // Литературная газета. 1996 – 24января – (№4) С. 6 

18)       Есенин С.Воспоминания родных – М.: 1985

19)       Есенина А. А.Родное и близкое. Воспоминания. – М.: Сов. Россия 1968.

20)     Ермилов Л. Ктоон, С. Есенин?: к вопросам о великом поэте России // Встреча – 1991 №12. С.43-44.

21)     Есенин исовременность (сборн. под ред. М. Базанова, Н. Ю. Прокушева) – М.: Современник1975

22)     Есенинскаятетрадь  // Наш современник 1990 №10 С. 154-181

23)     Ефимов В. Изистории несостоявшейся поездки С. Есенина за границу. //Вопросы литературы.1983

24)     Есенин С. А.  ввоспоминаниях современников в 2 тт./ вступ. Статья сост. А. А. Козловский – М.:Худ. литер. 1987

25)     Есенин С. мнимыйи подлинный. Или новое о том, что давно известно // Литературная газета – 1994– 16 марта (№11)

26)     Есенин С.Проблемы творчества. вып. 2-й /сост. П. И. Юшкин, О. И. Юшкина – М.:Современник 1985.

27)     Жарова А. Имятонкое растаяло как звук // Мир женщины – 1998 №4 С. 15 – 17

28)     Жизнь Есенина:Рассказывают современники /сост. С. П. Кошечкина – М.:    Правда 1988.

29)     Зайцев п. Н. Извоспоминаний  о встречах с поэтом // Литературное обозрение 1996 №1 С. 15 – 22

30)     Кинел Л. А.Дункан и С. Есенин главы из книги «Под пятью орлами»: пер. с англ. // Звезда1995 №9 150 – 154

31)     Коробов В. Шестьженщин С. Есенина // Москвичка – 1998 №№5 – 10

32)     Кострикин Н. Ктоубил и кто инсценировал самоубийство Есенина // Литературная Россия 1996 7 июля(№23) С. 5

      М.: 1986 С. 100-114.                         

33)     Куняев С. КуняевС. Товарищи по чувствам по перу… // Прометей т14 –      П 81        М.: Молодаягвардия 1987 С. 312 -327

34)     Кузнецов В. Н.тайна гибели Есенина. По следам одной версии – М.: Современник 1998

35)     Куняев С.  Смертьпоэта. Версия. // Человек и закон – 1989 №8 С. 79-91.

36)     Куняев С. «СергейЕсенин» глава 2 из книги // Юность – 1995 №10 С. 58-68.

37)     Куприй Н. Дуэльна Кавказе // Литературная Россия – 1998 №41 С. 13.

38)     Леонтьев Н. И всётаки это убийство! //Русский вестник – 1995 №27 (сентябрь) С. 8

39)     Лескова Н.Девушка в белой накидке// Труд-7 – 2001 – 19 июля С. 10

40)     Ломан А. П. ЗемсковВ. Ф. Дарственные надписи Есенина (инскрипты). // Русская литература -1970 №3С.157 -167

41)     Лысцов И.Убийство Есенина – М.: 1992

42)     Маслов А.Убийство С. Есенина просто миф // Комсомольская правда – 2000 – 28 декабря

43)     Морохов Ф. Ложь иправда о гибели Есенина // Русь – 1994 №11 С.106 -114.   

44)     Морохов Ф.Убийство поэта: (О трагической судьбе С. А. Есенина) //Молодая гвардия – 1994№7 С. 180 – 198

45)     Наумов Е. И. С.Есенин. Жизнь и творчество М – Л.: Просвещение 1965

46)     Норовчатов С.Берега времени – М.: 1996

47)     Неизвестныевоспоминания о Есенине // Знамя 1999 №12 С.114-128

48)     Письма Есенина С.К М. П. Бальзамовой (1912 – 1915) // Москва 1969 №1 С. 213-220.

49)     Панфилов А.Есенин без тайны – М.: Народная книга 1994.  

50)     Поляков В. Санитарвоенного санитарного поезда – ефрейтор С. Есенин // Встреча – 1995 №9 С. 39 -40

51)     Поспелов Весеннейгулкой ранью. Неизвестный автограф Есенина // огонёк – 1987 №30 С.30

52)     Прокушев Ю. А.Сергей Есенин – М.: 1960

53)      Прокушев Ю.Сергей Есенин в 1918 году // Прометей: Альманах – М 1967  П 81       №4 С.313-319

54)     Прокушев Ю.Последний адресат С. Есенина: (к биографии поэта) // Москва 1980 №10 С. 200-212

55)      Прокушев Ю. Л. Юность Есенина – М.: Московский рабочий 1963.

56)     Сергеев А. Тытакая ж простая как все. А. Миклашевская и С. Есенин. Встреча, любовь, разлука.// Земля нижегородская – 1995 – 10 июня С. 13

57)     Сергеев А. Тытакая ж простая как все. А. Миклашевская и С. Есенин. Встреча, любовь, разлука.// Земля нижегородская – 1995 – 10 июня С. 13

58)     Силов В. Безкупюр: Есениана // Литературная Россия 1997 №33 С. 10

59)     Сидорина Н. «Знактого что вместе нам сгореть (женщины в жизни С. Есенина) // Россия молодая –1994 10 – 12 С 88 – 91

60)     Сидорина Н. Меняхотят убить. О последних днях жизни С. Есенина // Слово – 1989 №60 С. 68 – 73

61)     Сидорина Н. Поэтаубивают за стихи. О С. А. Есенине // Сельская жизнь 1997 25 декабря С. 15

62)      Тайнытысячелетий – М.: 1998 С. 398 – 408

63)     Титоренко В.Выхватил наган и выстрелил в Есенина // Чудеса и приключения 2000 №6 С 28 – 31

64)     Толстая-ЕсенинаС. А. Последняя жена Есенина: Письма Толстой-Есениной к М. Н. Шконской, Б. М.Эйхенбауму и Е. К. Николаевой (1923 – 1944) // Новый мир 1995 №9 С. 196 – 208

65)     Хлысталов Э.Смерть на Ваганьковском кладбище // Чудеса и приключения – 2001 №9 С. 29 – 30

66)     Холщевников В. Е.Стихотворение и поэзия – Л.: 1991 С. 247 – 255

67)     Шубникова-ГусеваН. Последний подарок Есенина // Труд 1999 – 28 декабря С. 5

68)     Шумихин С. В.Есенин и миф о Есенине // Литературное обозрение 1996 №1 С. 4-12      

69)     Шубникова-ГусеваА. «Мы все в это время любили»: О трёх прототипах Анны Снегиной // Труд — 1997– 4 октября

70)     Шуравлёв А.  Тотобраз во мне не угас// Литература – приложение к газете «1-е сентября» 2001 №28С. 14 -15

Отзыв

О дипломной работе студента V курсафилологического факультета АГПИ им. А. П. Гайдара Кульчёнкова Д. И. натему: «Адресаты любовной лирики С. Есенина».

     В дипломной работе Кульчёнкова Д. И.«рассматривается любовная лирика С. Есенина разных лет жизни писателя» (С. 4) впрямой соотнесённости с фактами биографии, с образами тех женщин, которыевдохновили поэта на создание того илит иного лирического шедевра.

   Сам выбор темы и подход к её освещению нетрадиционен: каждый раздел основной части исследования посвящён той или инойизбранницы Есенина и тем стихам которые были посвящены ей (прямо или косвенно).Дипломник, обладая навыками журналистской работы с архивами, сумел обосноватьфилологический анализ интересными биографическими данными.

    Не все адресаты любовной лирики Есенинапредставлены в работе, но цель такая и не стояла: во-первых, Кульчёнков Д. И.наиболее известные широкому кругу читателей и поклонников поэта имена, обойтикоторые было невозможно, они хрестоматийны, они у всех на слуху (это АннаСардановская, Лидия Кашина, Ольга Сно, Зинаида Райх, Айседора Дункан, АвгустаМиклашевская ), во-вторых, рамки студенческой выпускной аттестационной работыне позволили упомянуть всех «муз Есенина».

   Дипломник делает первые шаги в созданииклассификации любовных стихотворений Есенина в соответствии с их адресатами,выверяет степень освещённости взаимоотношений поэта и возлюбленнойбиографическими фактами (мемуары, дневники, научная и критическая литература). 

   Работа актуальна, самостоятельна, имеетпрактическую значимость, так как материалы её являются подспорьемучителю-словеснику для разработки уроков и факультативов по творчеству Есенина.

   Раздел, касающийся версии гибели поэта, нескольконарушает логику подачи материала по теме работы, но это на первый взгляд, таккак Кульчёнков Д. И. по-своему мотивирует уход поэта из жизни тем, что емунекем было жить, а значит, и некому было посвящать свои песни любви и дружбы.Ссылаясь на А. Мариенгофа, дипломник, говоря о последних днях жизни писателя,опять упоминает женские имена (Шаляпина, Дункан, Толстая), так называемые«влюблённости для биографии». Таким образом, версия гибели Есенина основываетсяна выводе, что любовь поэта к женщинам обернулась для него гибелью ещё прижизни и подвела к последней черте: «Плевать на жизнь!» (С. 56).

   К недостаткам отнесём несколько небрежноеоформление (не пропечатанный шрифт, не выверенные в отдельных местах работыопечатки).

    Дипломная работа Кульчёнкова Д. И. достойна высокойоценки. 

Научный руководитель:

Кандидат филологических наук, доцент

Винокурова Н. Н.

еще рефераты
Еще работы по литературе: зарубежной