Реферат: Основные мотивы лирики в творчестве А. А. Фета

              Министерствосреднего и специального образования

                                       Средняяшкола № 646

Основные  мотивы лирики  в  творчестве А. А. Фета

/ экзаменационная реферативная работа /

<span Times New Roman",«serif»; color:black;mso-ansi-language:EN-US;font-weight:normal">                                                                                                             <span Times New Roman",«serif»;color:black;font-weight:normal">Выполнил:<span Times New Roman",«serif»; color:black;mso-ansi-language:EN-US;font-weight:normal">                                                                                             <span Times New Roman",«serif»;color:black; font-weight:normal">Ученик 9 класса “Б”

РатковскийА.А.

<span Times New Roman",«serif»; color:black;mso-ansi-language:EN-US;font-weight:normal">                                                                                                              <span Times New Roman",«serif»;color:black;font-weight:normal">Проверил:

учительлитературы

СалиеваР.А.

Москва

2004

       

                                     Оглавление

1.<span Times New Roman"">    

2.<span Times New Roman"">    

, глядящая через

человеческуюдушу…………………………………………………. стр.

3.<span Times New Roman"">    

ЭстетическиевоззренияА. Фета…………………………………… стр.

4.<span Times New Roman"">    

Мотивылюбви в лирике Фета……………………………………….стр.

5.<span Times New Roman"">    

Образлюбви – воспоминания в лирике А. Фета…………………… стр.

6.<span Times New Roman"">    

Чертыимпрессионизмав лирике Фета…………………………….  стр.

7.<span Times New Roman"">    

Списокиспользованнойлитературы………………………………..стр. 

 <img src="/cache/referats/20771/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1025">                      

                       ТворчествоА.Фета 

А. А. Фет занимает совершенно особоеположение в русской поэзии второй половины XIX века. Общественная ситуация в Россиитех лет подразумевала активное участие литературы в гражданских процессах, тоесть парадность стихов и прозы, а также их ярко выраженную гражданскуюнаправленность. Некрасов дал начало этому движению, заявив, что каждый писательобязан «отчитываться» перед обществом, быть прежде всего гражданином, а потомуже человеком искусства.Фет этогопринципа не придерживался, оставаясь вне политики, и заполнил, таким образом,свою нишу в поэзии той эпохи, поделив её с Тютчевым.

Но если мы вспомним лирику Тютчева, тоона рассматривает человеческое бытие в его трагичности, Фет же считался поэтомбезмятежных сельских радостей, тяготеющий к созерцательности. Пейзаж у поэтаотличается спокойствием, миром. Но, возможно, это внешняя сторона?Действительно, если приглядеться, то лирика Фета наполнена драматизмом,философской глубиной, которые всегда и отличали «больших» поэтов отавторов-однодневок.Одним из главных фетовских тем является трагедия неразделённой любви.Стихотворения такой тематики раскрывают факты биографии Фета, точнее, то, чтоон пережил смерть любимой женщины. Стихотворения, относящиеся к этой теме,справедливо получили наименование «монологи к умершей».

                         Ты отстрадала, я ещё страдаю,

                         Сомнением мне сужденодышать,

                         И трепещу, и сердцемизбегаю

                         Искать того, чегонельзя понять.

С этим трагическим мотивом переплетаютсяи другие стихотворения поэта, названия которых красноречиво говорят о тематике:«Смерть»», «Жизнь пронеслась без явного следа», «Проставо мглевоспоминаний...»Как видно,идиллия не просто «разбавлена» грустью поэта, она отсутствует вообще. Иллюзияблагополучия создается стремлением поэта преодолеть страдания, растворить их врадости каждодневного бытия, добытой из боли, в гармонии окружающего мира. Поэтликует вместе со всей природой после бури:

                      Когда ж под тучею, прозрачна и чиста,

                      Поведает заря, что минулдень ненастья,

                      Былинки не найдёшь и ненайдёшь куста,

                      Чтобы не плакал он и несиял от счастья...

Взгляд Фета на природу схож со взглядомТютчева: главное в ней — движение, направление потока жизненной энергии,которая заряжает людей и их стихи. Фет писал Льву Николаевичу Толстому: «вхудожественном

                                                           3

произведении напряжённость — великое дело». Неудивительно,что лирический сюжет Фета разворачивается во время наибольшего напряжениядуховных сил человека. Стихотворение «На заре ты её не буди» демонстрирует именнотакой момент» отражающий состояние героини:

                                   И чем ярчесияла луна,

                                   И чем звончесвистал соловей,

                                   Всё бледнейстановилась она,

                                   Сердце билось больней ибольней.

     В созвучии с этим стихом — облик другойгероини: «Ты пела до зари, в слезах изнемогая». Но самым ярким шедевром Фета,отобразившим внутреннее духовное событие в жизни человека-стихотворение «Шёпот,робкое дыханье...» В этом стихе — лирический сюжет, то есть на событийномуровне ничего не происходит, зато дана подробная развёртка чувств и переживанийгероя, смена состояний влюблённой души, окрашивающее ночное свидание — а именнооно описано в стихотворении — в причудливые цвета. На фоне ночных теней блещет серебро тихого ручья, и чудесная ночная картинадополняется и изменением облика возлюбленной.Последняя строфа метафорически сложна, так как именно на неёприходится эмоциональная кульминация стихотворения:

                                   В дымных тучках пурпур розы,

                                   Отблескянтаря,

                                   И лобзания, и слёзы,

                                   Изаря, заря!…

За этими неожиданными образамискрываются черты любимой, её уста, блеск её улыбки. Этим и другими свежийстихотворениями Фет пытается доказать, что поэзия является дерзостью, котораяпретендует на изменение привычного хода существования. В этом отношениипоказателен стих      «Одним толчкомсогнать ладью живую...». Его тема-природа вдохновения поэта. Творчестворассматривается как высокий взлёт, рывок, попытка достичь недостижимое. Фетпрямо называет свои поэтические ориентиры:

                    Тоскливыйсон прервать единым звуком,

                   Упиться вдруг неведомым, родным,

                   Дать жизни вздох,дать сладость тайным мукам...

Другая сверхзадача поэзии — закреплениемира в вечности, отражение случайного, неуловимого («Чужое вмиг почувствоватьсвоим»). Но чтобы образы достигали сознания читателя, нужна особая, не похожаяни на что музыкальность. Фет применяет множество приёмов звукописи(аллитерация, ассонанс), и Чайковский даже сказал: «Фет в лучшие свои минутыпереходит из пределов, указанных поэзией, и смело делает шаг в нашу область».

Так что же нам явила лирика Фета? Он шелиз тьмы смерти любимого человека к свету радости бытия, освещая себе путь огнеми светом в своих стихотворениях.За этоего называют самым солнечным поэтом русской

                                                           4

литературы (каждому известны строчки:«Я пришёл к тебе с приветом,рассказать, что солнце встало»). Фет не боится жизни послепотрясений, он верит и хранит в себе веру в победу искусств над временем, вбессмертии прекрасного мгновения.

Стихи А. Фета — это чистая поэзия, в томсмысле, что там нет ни капельки прозы.Обыкновенно онне воспевал жарких чувств, отчаяния, восторга, высоких мыслей, нет, он писал осамом простом — о картинах природы, о дожде, о снеге, о море, о горах, о лесе,о звездах, о самых простых движениях души, даже о минутных впечатлениях. Егопоэзия радостна и светла, ей присуще чувство света и покоя. Даже о своейзагубленной любви он пишет светло и спокойно, хотя его чувство глубоко и свежо,как в первые минуты. До конца жизни Фету не изменила радость, которойпроникнуты почти все его стихи.

Красота, естественность, искренность егопоэзии доходят до полного совершенства, стих его изумительно выразителен,образен, музыкален. Недаром к его поэзии обращались и Чайковский, и Римский-Корсаков,и Балакирев, и Рахманинов, и другие композиторы.

             

               «Поэзия Фета — сама природа, зеркально                                                                                             

                 глядящая через человеческуюдушу...»

В традиционной мировой и русской лирике тема природыявляется одной из основных, обязательно затрагиваемых тем. И у Фета также этатема отражается во многих его стихотворениях. Тема природы в его произведенияхтесно переплетается и с любовной лирикой, и с характерной для Фета темойкрасоты, единой и неделимой. В ранних стихотворениях  40-х годов тема природы выражена не явно,образы природы общи, недетализируются:

                                            Чудная картина,

                                            Какты мне родна:

                                            Белаяравнина,

                                            Полнаялуна...

Поэты 40-х годов при описании природыопирались, в основном, на приёмы, характерные для Гейне, т.е.вместо связного описания давались отдельные впечатления.Многие стихотворения раннего Фета относились критикой к "гейневским". Например, «Шумела полночнаявьюга», где поэт выражает настроение без психологического анализа его ибез прояснения сюжетной ситуации, с которой оно связано. Внешний мир как быокрашивается настроениями лирического «я», оживляется, одушевляетсяими. Так появляется характерное фетовскоеочеловечивание природы; часто появляется эмоциональная экспрессия, возбуждаемаяприродой, нет столь характерных позднее ярких и точных деталей, позволяющихсудить о картине в целом. Любовь Фета к природе, знание её, конкретизация итонкие наблюдения за ней проявляются в его стихах в полной мере в 50-е

                                                           5

годы.Вероятно, наувлечение им пейзажной лирикой в то время повлияло его сближение с Тургеневым.Явления природы становятся детальнее, конкретнее, чем у предшественников Фета,что характерно и дня прозы Тургенева. У Фета изображается не вообще берёза, каксимвол русского пейзажа, а конкретная берёза у крыльца собственного дома, невообще дорога с её бесконечностью и непредсказуемостью, а та конкретная дорога,которую можно сию минуту увидеть с порога дома. Или, например, в его стихахвстречаются не только традиционные птицы, имеющие чёткое символическоезначение, но и такие птицы, как лунь, сыч, черныш, кулик, чибис, стриж идругие, каждая из которых показана в своём своеобразии:

                           За облаком до половины скрыта,

                           Луна светить ещё несмеет днём.

<span Times New Roman",«serif»;color:black">                           Вот жук взлетел ипрожужжал сердито,

                           Вот лунь проплыл, нешевеля крылом.

<span Times New Roman",«serif»; color:black">Пейзажи Тургенева и Фета сходны не только в меткости и тонкостинаблюдений над явлениями природы, но и в ощущениях, образах (например, образзаснувшей земли, "почиющей природы")

<span Times New Roman",«serif»; color:black;mso-ansi-language:EN-US">.<span Times New Roman",«serif»;color:black">Фет, как и Тургенев, стремится зафиксировать, описать изменения в природе. Егонаблюдения легко можно группировать или, например, в изображении времён годачётко определить период. Изображена ли поздняя осень:

                            Сбирались умиратьпоследние цветы

                            И ждали с грустию дыхания мороза;

                            Краснели по краямкленовые листы,

                            Горошек отцветал, иосыпалась роза, -

                                                                      или конец зимы:

                            Ещё весны душистойнега

                            К нам не успеланизойти,

                            Ещё овраги полныснега,

                            Ещё зарёй гремит телега

                            На замороженномпути...

Это легко можно понять, т.к. описание даётся точно и чётко. Фет любит описывать точноопределённое время суток, приметы той или иной погоды, начало тогоили иного явления в природе (например, дождя в «Весеннем дожде»).Точно так же можно определить,что Фет побольшей части, даёт описание центральных областей России.

Именно природе средней полосы Россиипосвящен цикл стихотворений «Снега» и многие стихи из других циклов.По мнению Фета, эта природа прекрасна, но не всякий в состоянии уловить этунеяркую красоту. Он не боится многократно повторять признания в любви к этойприроде, к игре света и звука в ней» к тому природному кругу, который поэтмного раз называет приютом: «Люблю я приют ваш печальный и вечер деревниглухой...». Фет всегда поклонялся красоте; красота природы, красота

                                                           6

человека, красота любви — эта самостоятельные лирическиемотивы сшиваются в художественном мире поэта в единую и неделимую идею красоты.От повседневности он уходит туда, ”где грозы пролетают мимо…”Для Фетаприрода — объект художественного восторга, эстетического наслаждения. Она — лучший наставник и мудрый советник человека. Именноприрода помогает решать загадки, тайны человеческого бытия.Кроме того, например, в стихотворении «Шёпот, робкоедыханье...» поэт прекрасно передаёт мгновенные ощущения, и, чередуя их, онпередаёт  состояние героев, в созвучиеприроды душе человека, и счастье любви:

                                    Шёпот,робкое дыханье,

<span Times New Roman",«serif»;color:black">                                    Трелисоловья,

                                    Серебро иколыханье

                                    Сонногоручья....

Фет сумел передать движения души иприроды без глаголов, что бесспорно, было новаторством в русской литературе. Ноесть у него и картины,в которыхглавными опорами становятся именно глаголы, как, к примеру, в стихотворении«Вечер»?

                                  Прозвучало над ясной рекою,

                                  Прозвенело в померкшем лугу»

                                  Прокатилосьнад рощей немою,

                                  Засветилось на том берегу...

Подобная передача происходящего говоритоб ещё одной особенности пейзажной лирики Фета: главную тональность задаюттрудноуловимые впечатления звуков, запахов, смутных очертаний, передать которыев словах очень трудно. Именно сочетание конкретности наблюдений со смелыми инеобычными ассоциациями позволяют чётко представлять описываемую картинуприроды. Можно говорить и об импрессионизме поэзии Фета; именно с уклоном кимпрессионизму связано новаторство в изображении явлений природы. Точнееговоря, предметы и явления изображены поэтом так, как они предстали еговосприятию, какими они ему показались в момент написания. И описаниефокусируется не на самом изображении, а на впечатлении, производимом им.Кажущееся Фет описывает как реальное:

                           Над озером лебедь в тростник потянул,

<span Times New Roman",«serif»;color:black">                       

<span Times New Roman",«serif»;color:black; mso-ansi-language:EN-US">  <span Times New Roman",«serif»;color:black"> В воде опрокинулся лес,

                           Зубцамивершин он в заре потонул,

                           Меж двух изгибаясь небес.

Вообще, мотив «отражения вводе» встречается довольно часто у поэта. Вероятно, зыбкое отражениепредоставляет больше свободы фантазии художника, чем сам отражаемый предмет.Фет изображает внешний мир в

                                                            7

том виде, какой ему придало его настроение. При всейправдивости и конкретности описание природы прежде всего служит средствомвыражения лирического чувства. 

 Обычно А. Фет в своих стихах останавливается наодной фигуре, на одном повороте чувств, и в то же время его поэзию никак нельзяназвать однообразной, наоборот, — она поражает разнообразием и множеством тем.Особая прелесть его стихов помимо содержания именно в характере настроений поэзии.МузаФета легка, воздушна, в ней будто нет ничего земного, хотя говорит она намименно о земном. В его поэзии почти нет действия, каждый его стих — это целыйрод впечатлений, мыслей, радостей и печалей. Взять хотя бы такие из них, как«Луч твой, летящий далеко...», «Недвижные очи, безумные очи...», «Солнце лучпромеж лип...», «Тебе в молчании я простираю руку...» идр.

Поэт воспевал красоту там, где видел ее,а находил он ее повсюду.Он былхудожником с исключительно развитым чувством красоты, наверное, потому такпрекрасны в его стихах картины природы, которую он брал такой, какая она есть,не допуская никаких украшений действительности. В его стихах зримо проглядываетпейзаж средней полосы Росси.

Во всех описаниях природы А. Фетбезукоризненно верен ее мельчайшим черточкам, оттенкам, настроениям. Именноблагодаря этому поэт и создал изумительные произведения, вот уже столько летпоражающие нас психологической точностью, филигранной точностью, К числу ихпринадлежат такие поэтические шедевры, как «Шепот, робкое дыхание...», «Япришел к тебе с приветом...», «На заре ты ее не буди...», «Заря прощается сземлей…».

Фет строит картину мира, который он ви­дит,чувствует, осязает, слышит. И в этом мире все важно и значимо: и облака, илуна, и жук, и лунь, и коростель, и звезды, и Млечный путь. Каждая птица,каждый цветок, каждое дерево и каждая травинка не просто составляющие общейкартины — все они обладают только им свойственными приметами, даже характером.Обратим внимание на стихотворение «Бабочка»:

                         Ты прав. Одним воздушным очертаньем

             Я так мила.

             Весь бархат мой с его живым миганьем —

             Лишь два крыла.

              Не спрашивай: откуда появилась?

             Куда спешу?

                         Здесь на цветок я легкий опустилась

                         И вот — дышу.

              Надолго ли, без цели, без усилия,

              Дышать хочу?

                         Вот-вот сейчас,сверкнув, раскину крылья

                         И улечу.

«Чувство природы» у Фета носитуниверсаль­ный характер. Практически

                                                           8

невозможно выделить чисто пейзажную лирику Фета, не порвавпри этом связей с ее жизненно важныморганом—человеческой личностью, подчиненной общим законам природной жизни.

Определяя свойство своего мироощущения,Фет писал: «Только человек, и только он один во всем мироздании, чувствуетпотребность спрашивать:что такое окружающая природа?Откуда все это? Что такое он сам? Откуда? Куда? Зачем? И чем вы­ше человек, чеммогущественнее его нравственная природа, тем искреннее возникают в нем эти воп­росы».«Природа создала этого поэта для того, чтобы самое себяподслушать, подсмотреть и самое себя понять. Для того чтобы узнать, что думаето ней, природе, человек, ее детище, как он воспринимает ее. Природа создалаФета для того, чтобы прове­дать — как воспринимает ее чуткая душа челове­ка»(Л. Озеров).

Отношения Фета с природой — это полноерас­творение в ее мире, это состояние трепетного ожи­дания чуда:

                 Я жду… Соловьиное эхо

                 Несется с блестящей реки,

                 Трава при луне в бриллиантах,

                 На тмине горят светляки.

                                     Я жду… Темно-синее небо

                 И в мелких, и в крупных звездах,

                 Я слышу биение сердца

                                     И трепет в руках и ногах.

                                     Я жду… Вот повеяло с юга;

                 Тепло мне стоять и идти;

                 Звезда покатилась на запад…

                                 Прости, золотая, прости!

Обратимся к одному из самых знаменитыхсти­хотворений Фета, которое в свое время принесло автору немало огорчений,вызвав своим появлени­ем восторг одних, растерянность других, много­численныенасмешки приверженцев традицион­ной поэзии — в общем, целый литературный скан­дал.Это маленькое стихотворение стало для критиков демократического толкавоплощением мысли о бессодержательности и безыдейности поэ­зии. Более тридцатипародий было написано на это стихотворение. Вот оно:

                                            Шепот, робкое дыханье,

                Трели соловья,

                Серебро и колыханье

                Сонного ручья

                                           Свет ночной, ночные тени,

                Тени без конца,

               

                                   9

                Ряд волшебных изменений

                Милого лица,

                      В дымных тучках пурпур розы,

                Отблеск янтаря,

                И лобзания, и слезы,

                И заря, заря!…

Сразу же создается ощущение движения,дина­мических изменений, происходящих не только в природе, но и в душечеловека. А между тем в стихотворении нет ни одного глагола. А сколько радостного упоения любовью и жизнью в этомстихотворении!Не случайно излюбленным временем сутокФета была ночь. Она, как и поэзия, — прибежище от су­еты и маеты дня:

                   Ночьюкак-то вольнее дышать мне,

                   Как-то просторней...

признается поэт. Он может говорить сночью, он обращается к ней, как к живому существу, близко­му и родному:

                   Здравствуй!тысячу раз мой привет тебе, ночь!

              Опять и опять я люблю тебя,

              Тихая, теплая,

              Серебром окаймленная!

                    Робко, свечу потушив, подхожу я кокну...

              Меня не видать, зато сам я все вижу...

Стихи А. А. Фета любимы у нас в стране.Время безоговорочно подтвердило ценность его поэзии, показало, что она нужнанам, людям XX века, потому что задевает самые сокровенные струны души,открывает красоту окружающего мира.

<img src="/cache/referats/20771/image003.gif" v:shapes="_x0000_i1026">

                       Эстетическиевоззрения Фета

Эстетика — наука о прекрасном. И взглядыпоэ­та на то, что есть прекрасное в этой жизни, скла­дываются под воздействиемсамых различныхоб­стоятельств. Здесь все играет свою особую роль — и условия, вкоторых прошло детство поэта, сфор­мировавшее его представления о жизни икрасоте, и влияние учителей, книг, любимых авторов и мыслителей, и уровеньобразования, и условия всей последующей жизни. Поэтому можно

                                                           10

ска­зать, что эстетика Фета — это отражение трагедиираздвоенности его жизненной и поэтической судь­бы.

Так Полонский очень верно и точноопределил противостояние двух миров — мира житейского и мира поэтического,которое не только чувствовал поэт, но и декларировал как данность. «Идеаль­ныймир мой разрушен давно...» — признавался Фет еще в 1850 году. И на месте этогоразрушенно­го идеального мира он воздвиг иной мир — сугубо реальный, будничный,наполненный прозаически­ми делами и заботами, направленными к достиже­ниюотнюдь не высокой поэтической цели. И этот мир невыносимо тяготил душу поэта,ни на мину­ту не отпуская его разум. В этой раздвоенности су­ществования иформируется эстетика Фета, глав­ный принцип которой он сформулировал для себяраз и навсегда и никогда от него не отступал: поэ­зия и жизнь — несовместимы, иим никогда не слиться. Фет был убежден; жить для жизни — значит умереть дляискусства, воскреснуть для искусства — умереть для жизни. Вот почему, по­гружаясьв хозяйственные дела, Фет на долгие го­ды уходил из литературы.

       Жизнь — это тяжкий труд, гнетущая тоска и

                                                                                  страдания:

       Страдать, весь век страдать, бесцельно, безвозмездно,

       Стараться пустоту наполнить и взирать,

       Как с каждой новою попыткой глубже бездна,

       Опять безумствовать, стремиться и страдать.

В понимании соотношения жизни иискусства Фет исходил из учения своего любимого немецкого философа Шопенгауэра,книгу которого «Мир какволя и представление» он перевелна русский язык.

Шопенгауэр утверждал, что наш мир — худ­шийиз всех возможных миров», что страдание не­отвратимо присуще жизни. Этот мир нечто иное, как арена замученных и запуганных существ, и единственно возможныйвыход из этого мира — смерть, что рождает в этике Шопенгауэра аполо­гиюсамоубийства.Опираясь на учение Шопенгауэра, да и дозна­комства с ним, Фет не уставал твердить, что жизнь вообще низменна,бессмысленна, скучна, что ос­новное ее содержание — страдание и есть толькоодна таинственная, непонятная в этом мире скорби и скуки сфера подлинной,чистой радости — сфера красоты, особый мир,

                   Где бури пролетают мимо,

                   Где дума страстная чиста, —

                   И посвященным только зримо

                   Цветет весна и красота

                  («Какая грусть! Конецаллеи…»)

      Поэтическоесостояние — это очищение от всего слишком человеческого, выход на простор из тес­нинжизни, пробуждение от сна, но

                                                             11

прежде всего поэзия — преодоление страдания. Об этомговорит Фет в своем поэтическом манифесте «Муза», эпи­графом к которому беретслова Пушкина «Мы рождены для вдохновенья, Для звуков сладких и молитв».

О себе как о поэте Фет говорит:

                   Пленительные сны лелея наяву,

                   Своей Божественною властью

                   Я к наслаждению высокому зову

                   И к человеческому счастью.

Ключевыми образами этого стихотворения ивсей эстетической системы Фета становятся слова «Божественная власть» и«наслаждение высокое». Обладая огромной властью над человеческой ду­шой,поистине Божественной, поэзия способна преобразовать жизнь, очистить душучеловека от всего земного и наносного, только она способна «дать жизни вздох,дать сладость тайным мукам».

Извечным объектом искусства, поубеждению Фета, является красота. «Мир во всех своих частях, — писал Фет, —равно прекрасен. Красота разлита по всему мироз­данию.Весь поэтический мир А. Фета располагается в этой области красотыи колеблется между тремя вершинами — природа, любовь и творчество. Все эти трипоэтических предмета не только соприка­саются между собой, но и тесновзаимосвязаны, проникают друг в друга, образуя единый слитный художественныймир — фетовскую вселенную красоты, солнцем которойявляется разлитая во всем, скрытая для обычного глаза, но чутко восп­ринимаемаяшестым чувством поэта гармониче­ская сущность мира — музыка. По словам Л. Озе­рова, «русская лирика обрела в Фете одного из наиболеемузыкально одаренных мастеров. Начер­танная на бумаге буквами, его лириказвучит, по­добно нотам, правда для тех, кто эти ноты умеет читать

На слова Фета сочиняли музыку Чайковскийи Танеев, Римский-Корсаков и Гречанинов, Аренский и Спендиаров, Ребиков и Виардо-Гарсиа, Вар­ламов и Конюс, Балакирев и Рахманинов, Золота­реви Гольденвейзер, Направник и Калинников и многие,многие другие. Число музыкальных опу­сов измеряется сотнями».

 

              Мотивылюбви в лирике Фета.

     На склоне жизниФет «зажег вечерние огни», жил грезами юности. Мысли о минувшем не оставлялиего, причем посещали в самые неожи­данные моменты. Достаточно было малейшеговнешнего повода, скажем, прозвучать словам,похожим на давносказанные, мелькнуть на пло­тине или в ал

еще рефераты
Еще работы по литературе, лингвистике