Реферат: Своеобразие пейзажа в произведениях М.А. Шолохова

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ САХА (ЯКУТИЯ)

СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 17 г. ЯКУТСКА

РЕФЕРАТ

ПО ЛИТЕРАТУРЕ

ТЕМА: «СВОЕОБРАЗИЕПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. А. ШОЛОХОВА»

(Экзаменационная работа)

Выполнил:

ученик 11 «А»

Рожин Пётр.

Проверил:

учитель русского языка

и литературы

Васильева М. И.

Якутск — 2004ПЛАН

I.

ВВЕДЕНИЕ.

II.

СВОЕОБРАЗИЕ ПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. А. ШОЛОХОВА.

1.ПЕЙЗАЖНЫЕ ОПИСАНИЯ В РОМАНЕ «ТИХИЙ ДОН».

2.ПРИРОДА В РАССКАЗАХ.

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

I. ВВЕДЕНИЕ

Целью данной работы является реферативный обзор своеобразия пейзажа в романе «Тихий Дон» Михаила АлександровичаШолохова и рассказах середины двадцатыхгодов.

Пейзаж – это вид, изображение какой-либо местности,картина природы. В литературном произведении пейзаж – это описание, где основной предмет изображения – природа(2,38).

Реферат– это краткое изложение документа или произведения или их частей, включающееосновные фактические сведения и выводы, необходимые для ознакомления с ними(2,711; 1,55). Поэтому в работе излагается содержание прочитанных произведений в русле заданнойтемы.

Поутверждению специалистов, рефераты любого вида «не должны отражать субъективныевзгляды референта на излагаемый вопрос, в реферате не даётся и оценкареферируемого документа» (1, 57).

Разумеется, рамки реферата не позволяют раскрыть всёмногообразие использования пейзажных описаний в произведениях писателя, новыбранные эпизоды позволили создать целостную картину пейзажа у Шолохова.

Рефератсостоит из введения, где излагается цель работы и её структура, даютсяопределения основных понятий, необходимых для раскрытия темы. В основной частисообщается (реферируется) содержание романа «Тихий Дон» и произведения малых форм в контексте рассматриваемой темы. Завершаетработу заключительная часть, где кратко делаются выводы по всему реферату.

Вданной работе использованы издания романа М. А. Шолохова «Тихий Дон»,рассказов, статьи И. И. Хаврук, В. А.Чалмаева, А. К. Демидовой, словарьрусского языка под редакцией А. П.Евгеньева.

II.СВОЕОБРАЗИЕ ПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. А. ШОЛОХОВА

1. ПЕЙЗАЖНЫЕ ОПИСАНИЯ В РОМАНЕ «ТИХИЙ ДОН»

Роман начинается с описания Мелеховского двора насамом краю хутора (7, 29).

Авторв одном маленьком абзаце как бы вложил события, которые произойдут сМелеховыми. Тут и «крутой спуск», означающий переломные события в историинарода, и «россыпь ракушек», символизирующий народ, и «намелованные волнамигальки», обозначающие тяжёлые испытания, и «вороненые ряби стремени Дона», символизирующие события,которые произойдут в жизни казачества. Писатель использовал иносказание: так,восток олицетворяет появление новой силы, которая надвигается на Дон с«конскими копытами», а «живущой придорожник» (живучий подорожник) означаетказачество.

Пейзажв романе не существует отдельно от событий, описанных в нём, а тесно связан сними.

Приведемотрывок из главы ХIХтретьей книги: «Казакует по родимой степи восточный ветер. Лога позанеслоснегом. Падины и яры сровняло. Нет ни дорог, ни тропок. Кругом, наперекрест,прилизанная ветрами, белая голая равнина. Будто мертвая степь. Изредка пролетитв вышине ворон, древний, как эта степь, как курган над летником в снежной шапкес бобровой княжеской опушкой чернобыла. Пролетит ворон, со свистом разрубая крыльями воздух, роняя горловойстонущий клекот. Ветром далеко пронесет его крик, и долго и грустно будет звучатьон над степью, как ночью в тишине нечаянно тронутая басовая струна.

Но под снегом всё же живёт степь. Там,где, как замёрзшие волны, бугрится серебряная от снега пахота, где мертвойзыбью лежит заборонованная с осени земля, — там, вцепившись в почву жадными,живучими корнями, лежит поваленное морозом озимое жито. Шелковисто – зелёное,все в слезинках застывшей росы, оно зябко жмётся к хрушкому чернозёму, кормитсяего живительной чёрной кровью и ждет весны, солнца, чтобы встать, ломаястаявший паутинно-тонкий алмазный наст, чтобы буйно зазеленеть в мае. И оновстанет, выждав время! Будут биться в нём перепела, будет звенеть над нимапрельский жаворонок. И так же будет светить ему солнце, и тот же будет баюкатьего ветер. До поры, пока вызревший, полнозёрный колос, мятый ливнями и лютымиветрами, не поникнет усатой головой, не ляжет под косой хозяина и покорноуронит на току литые, тяжеловесные зёрна» (8, 116).

«Небо нахмарилось. Молния наискось распахало взбугреннуючерноземно-черную тучу, долго копилась тишина, и где-то далеко предупреждающегромыхал гром. Ядрёный дождевой сев начал приминать травы… Гром обрушился сужасающей силой, молния стремительно шла к земле. После нового удара из недртучи потоками прорвался дождь, степь невнятно зароптало…» (8, 31).

В обоих отрывках подразумевается время, которое принесёт много перемен,отражающихся на судьбах людей. Этими описаниями предваряются трагические события с приходом красных.

Картины природы означают и символические образы, и описание состояниягероев: «С юга двое суток дул тёплый ветер. Сошёл последний снег на полях.Отгремели пенистые вешние ручьи, отыграли степные лога и речки. На заретретьего дня ветер утих, и пали под степью густые туманы, засеребрились влагойкусты прошлогоднего ковыля, потонули в непроглядной белесой дымке курганы,буераки, станицы, шпили колоколен, устремлённые ввысь вершины пирамидальныхтополей. Стала над широкой донской степью голубая весна.

Иным, чудесно обновлённым иобольстительным, предстал перед нею мир. Блестящими глазами она взволнованносмотрела вокруг, по-детски перебирая складки платья. Повитая туманом даль,затопленные талой водою яблони в саду, мокрая огорожа и дорога за ней с глубокопромытыми прошлогодними колеями – всё казалось ей невиданно красивым, всё цвелогустыми и нежными красками, будто осиянное солнцем.

Проглянувший сквозь туман клочокчистого неба ослепил её холодной синевой; запах прелой соломы и оттаявшегочернозема был так знаком и приятен, что Аксинья глубоко вздохнула и улыбнуласькраешками губ; незамысловатая песенка жаворонка, донесшаяся откуда-то изтуманной степи, разбудила в ней неосознанную грусть. Это она – услышанная начужбине песенка – заставила учащённо забиться Аксинью сердце и выжала из глаздве скупые слезинки…

Бездумнонаслаждаясь вернувшейся к ней жизнью, Аксинья испытывала огромное желание ковсему прикоснуться руками, всё оглядеть. Ей хотелось потрогать почерневший отсырости смородиновый куст, прижаться щекой к ветке яблони, покрытой сизым бархатистым налётом, хотелось перешагнутьчерез разрушенное прясло и пойти по грязи, бездорожью, туда, где за широкимлогом сказочно зеленело, сливаясь с туманной далью, озимое поле…» (8, 571).

Пейзажныезарисовки говорят о большой любви художника к природе донского края: «Степьродимая! Горький ветер, оседающий на гривах косячных маток и жеребцов. На сухомконском храпе от ветра солоно, и конь, вдыхая горько – соленый запах, жуетшелковистыми губами и ржет, чувствуя на них привкус ветра и солнца. Родимаястепь под низким донским небом! Вилюжены балок суходолов, красноглинистых яров,ковыльный простор с затравевшим гнездоватым следом конского копыта, курганы, вмудром молчании берегущие зарытую казачью славу… Низко кланяюсь и по- сыновьицелую твою пресную землю, донская, казачьей, не ржавеющей кровью политаястепь!» (8, 49).

Пейзажодушевлён, например, «ветер казакует», «вода ворковала», «полая вода стояла какзавороженная», «вода клокотала как бешеная», «степь оделась серебром» ипомогает раскрыть чувства, настроениягероев, передать их отношение к происходящим событиям.

Вромане «Тихий Дон» в переломные моменты в судьбах героев Шолохов сопоставляетих внутреннюю жизнь с природными процессами (3, 27 — 31).

Например, остановимся на главных женских образах.

ЖизньАксиньи и её внутреннее состояние после разрыва с Григорием автор сравнивает с вытоптанным табуном полемпшеницы и с чувством его хозяина: «Всходит остролистая зелёная пшеница, растёт;через полтора месяца грач хоронится в ней с головой, и не видно; сосёт из землисоки, выколосится; потом зацветёт, золотая пыль кроет колос; набухнет зернопахучим и сладким молоком. Выйдет хозяин в степь – глядит, не нарадуется.Откуда ни возьмись, забрёл в хлеба табун скота: ископытили, в пахоть затолочилигрузные колосья. Там, где валялись, — круговины примятого хлеба… дико и горькоглядеть».

«В золотом цветенье» чувств Аксиньи наступил, «испепелил, испоганил»сапогом Гришка (7, 100). Но авторпоказывает, что жизнь продолжается: «Встаёт же хлеб, потравленный скотом. Отросы, от солнца поднимается втолоченный в землю стебель; сначала гнётся, какчеловек, надорвавшийся непосильной тяжестью, потом прямится, поднимает голову,и так же светит ему день, и так жекачает ветер…».

Особое место в романе занимает душевноесостояние Натальи, которое сравниваетсяс грозой в природе.

В природе неспокойно: «По синему небу плыли и таялиизорванные ветром белые облака. Солнечные лучи калили раскалённую землю. Свостока находил дождь». Плохо на душе у Натальи: узнав, что Григорий сновапотянулся к Аксинье, она делается замкнутой и мрачной. Гроза подступает ближе:«…стремительно ложилась серая тень», «солнце наискось пронзило ослепительнобелую кайму уплывающей на запад тучи», «по голубым отрогам Обдонских гор ещёцарила и пятнала землю провожающая тучку тень».

Наталья уже не в силах справиться со своимичувствами: «Неожиданно вскочила, оттолкнула Ильиничну, протягивающую ей чашку сводой, и, повернувшись лицом на восток, молитвенно сложив мокрые от слёзладони, скороговоркой, захлёбываясь прокричала:

— Господи! Всю душечку мою он вымотал! Нету большесил так жить! Господи, накажи его проклятого! Срази его там насмерть! Чтоббольше не жил он, не мучил меня!»

Природа откликается на её проклятия, бушует стихия:«Чёрная клубящаяся туча ползла с востока. Глухо грохотал гром. Пронизываякруглые облачные вершины, извиваясь, скользила по небу жгуче-белая молния.Ветер клонил на запад рокочущие травы, нёс со шляха горькую пыль, почти досамой земли пригибал отягощённые семечками шляпки подсолнухов. Над степью ссухим треском ударил гром». Теперь охвачена страхом и Ильинична:

-

Автор сопоставляетприродные процессы с чувствами героинь. Природа живёт по своим законам, люди –по своим. В какой-то момент эти миры, сближаясь, пересекаются, и тогдавозникает символ, в основе которого поэтический параллелизм (3, 27 — 28).

Наряду с сопоставлениямиприродных процессов с духовной жизнью Аксиньи и Натальи автор используетсравнения из мира природы (3, 28).

Писатель сравнивает чувства Натальи к Григорию с«недоступным звёздным займищем». Он пишет, что «оттуда счёрно-голубой высшей пустоши серебряными колокольцами кликали за собойприпозднившиеся в полёте журавли. Тоскливо-мертвенно пахла отжившая трава».

Метафора «серебрянымиколокольцами кликали за собой», эпитеты «тоскливо» «мертвенно» иопределение «отжившая» наиболее точно передают душевное состояние героини.

Шолохов используетпейзажное описание при раскрытии им характеров Аксиньи и Натальи.

Ощущения Натальи иАксиньи после тифа вначале почти одинаковые: Наталье «мила… устоявшаяся послеорудийного гула тишина», « с жадностью вслушивалась в бесхитростную песнюжаворонков», «вдыхала напитанный полынной горечью» ветер, «пьянящий запахраскалённого чернозёма»; Аксинья, перед которой мир предстал «чудесным иобольстительным», опьянена «бражной сладостью свежего весеннего воздуха»,«прелой соломы», «песня жаворонка разбудила в ней неосознанную грусть».

Шолоховская весна –любовь.

Аксинья всей силой своейчуткой души воспринимает и впитывает красоту и живительные силы природы, сливающиеся в ней с силами её любви,нежности и ласки к Григорию. Воспринимает зрением («на венчиках луговых цветовпокачивались смуглые дикие шмели»), слухом («щекотали в камыше дикие утки»,«хрипотливо кликал подружку селезень», «далеко-далеко, невнятно и грустносчитала кому-то непрожитые годы кукушка»), зрением и слухом («настойчивоспрашивал летевший над озером чибис: «Чьи вы? Чьи вы?»; «жужжалибархатисто-пыльные шмели»), ощущает её физически («босые ноги приятно холодилавлажная зелень, оголённые полные икры и шею ищущими губами целовал суховей» –предельно точна и выразительна эта метафора: неживое (суховей)персонифицируется и воспринимается как живое, человеческое). Воспринимаетзапахи («из-под куста боярышника сочился бражный и терпкий душок гниющейпрошлогодней листвы») (3, 28).

Не удержаться отцитирования слов автора: «Улыбаясь и беззвучно шевеля губами, она осторожно перебирала стебелькибезмятежных голубеньких, скромных цветов, потом перегнулась полнеющим станом,чтобы понюхать, и вдруг уловилатомительный и сладкий аромат ландыша. Пошарив руками, она нашла его. Он рос тут же, под непроницаемо-тенистымкустом. Широкие, некогда зелёные листьявсё ещё ревниво берегли от солнца низкорослый горбатенький стебелёк, увенчанный снежно-белыми пониклыми чашечкамицветов. Но умирали покрытые росой ижёлтой ржавчиной листья, да самогоцветка уже коснулся смертный тлен: двенижние чашечки сморщились и почернели, лишь верхушка в искрящихся слезинках росы вдруг вспыхнула под солнцемслепящей пленительной белизной» (8, 350).

Так, образ ландыша,олицетворяющий гармонию и красоту жизни, и одновременно начало её увядания,ассоциируясь с жизнью Аксиньи, с её мыслями и чувствами, приобретает значениесимвола.

Приведём здесь несколькоотрывков, отражающих шолоховское описание пейзажа в романе.

«Шуршали на кукурузныхбудыльях сохлые листья. За холмистой равниной переливами синели отроги гор.Около деревушки по нажитям бродили рыжие коровы. Ветер клубил за перелескомморозную пыль. Сонлив и мирен был тусклый октябрьский день; благостным покоем,тишиной веяло от забрызганного скупым солнцем пейзажа. А неподалёку от дороги вбестолковой злобе топтались люди, готовились кровью своей травить сытую отдождей, обсеменённую, тучную землю (8, 490).

Изжелта-белые, грудастые,как струги, тихо проплывали над Новочеркасском облака. В вышней заоблачнойсиневе, прямо над сияющим куполом собора, недвижно висел седой курчавый ирозово серебрился где-то над станицей Кривянской.

Неяркое вставало солнце,но окна атаманского дворца, отражая его, жгуче светились. На домах блестелипокаты железных крыш, сырость вчерашнего дождя хранил на себе бронзовый Ермак,протянувший на север сибирскую корону (8, 505).

В полуверсте от хутора, слевой стороны Дона, есть прорва, в неё вёснами на сбыве устремляется полаявода. Около прорвы из супесного берега бьют ключи – лёд там не смерзается всюзиму, теплится зелёным широким полудужьем полынья, и дорога по Дону опасливообегает её, делает крутой скачок в сторону. Весною, когда через прорву могучимпотоком уходит обратно в Дон сбывающая вода, в этом месте крутит коловерть,ревёт вода, сплетая разнобоистые струи, вымывая дно; и всё лето намногосаженной глубине держатся сазаны, прибиваясь к близкому от прорвы дряму,наваленному с берега (8, 568).

Хмель у него – словноклином вышибло. Он подбежал к полынье. Остро блестел свежеотломленный лёд. Ветер и стремя гоняли по широкомучёрному кругу полыньи куски льда, волны трясли зелёными вихрами, шелестели. Вдальнем хуторе желтили темноту огни. Исступлённо горели и дрожали на плюшевомнебе зернистые, как свежеперевеянные, звёзды. Ветерок пушил позёмкой, онасипела, мучнистой пылью летела в чёрное хайло полыньи. А полынья чуть дымиласьпаром и так же радушно и жутко чернела.

Полая вода только чтоначала сбывать. На лугу, около огородных плетней, оголилась бурая, илистаяземля, каймой лежал наплав: оставшиеся от разлива обломки сухого камыша, ветки,куга, прошлогодние листья прибитый волною дрям. Вербы, затопленного обдонскоголеса чуть приметно зеленели, с ветвей кисточками свисали серёжки. На тополяхвот-вот готовы были развернуться почки, у самых дворов хутора клонились к водепобеги окружённого разливом краснотала. Жёлтые пушистые, как неоперённые утята,почки его ныряли в волнах, раскачиваемые ветром.

На зорях к огородамподплывали в поисках корма дикие гуси, казарки, стаи уток. В тубе зорямикагакали медноголосые гагары. Да и в полдень видно было, как по взлохмаченномуветром простору Дона пестает и нянчит волна белопузых чирков (8, 600).

На западе густели тучи.Темнело. Где-то далеко-далеко, в полосе Обдонья вилась молния, крылом недобитойптицы трепыхалась оранжевая зарница. В той стороне блёкло светилось зарево,принакрытое чёрной полою тучи. Степь, как чаша, до краёв налитая тишиной, таилав складках балок грустные отсветы дня. Чем-то напоминал этот вечер осеннююпору. Даже травы, ещё не давшие цвета, излучали непередаваемый запах тлена» (8,634).

В приведённых выше отрывках несложно проследитьлюбимые Шолоховым донские просторы.

Пейзаж в «Тихом Доне» выполняет разные функции:раскрывает характеры и внутренние состояния героев, поэтизирует события.

2. ПРИРОДА В РАССКАЗАХ

В прочитанных мною рассказах Шолохова, пейзажзанимает мало места. Но и в краткихописаниях природы, вырисовывается довольно ёмкий смысл, пронизывающий данныепроизведения. У них есть общее: пейзаж связан с настроением героев, с ихвосприятием окружающего мира и себя.

«Судьба человека» начинается с пейзажных картинвесны (6, 5-8), которая у Шолохова всегда означает даже «в эту недобрую порубездорожья» «напористость, тёплые ветра и первый после зимы, по-настоящему,тёплый день». Дружная весна в рассказе означает непоколебимость человека передтяжёлой судьбой. Писатель утверждает через описание природы, что и в судьбеэтих двух людей наступает весна (6, 47).

Писательвидит одну и ту же степь в разных рассказах по-разному, словно олицетворяя вобразе степи казака. Жизнь казаков разная.

Например,в «Алёшкином сердце» (1925) пейзаж «пахнет земляной сыростью, крапивным цветоми дурманным запахом собачьей бесилы», подтверждая тяжелую судьбу Алёшки (5, 236- 350).

В«Кривой стёжке» (1925), несмотря на осеннюю пору, зарождение чувств Васьки к Нюрке описан красками большепохожими на весенние. Пейзаж полон весны и молодости, как пишет сам автор«зелен и упруг». Затем постепенно картины природы начинают восприниматьсябезрадостно: «Туман, низко пригибаясь, вился над скошенной травой, лапалпухлыми седыми щупальцами колючие стебли, по-бабьи кутал паром копны. За тремятополями, куда зашло на ночь солнце, небо увело шиповником и крутые вздыбленныеоблака казались увядшими лепестками» (5, 349). Несколько строк такой картиныпредвещает в себя трагический конец Нюрки.

Врассказе «Пастух» (1925) степь «выжженная солнцем, обугленная, травы желтизнойпокоробились; а хлебный колос… квёло поблёк, завял, к земле нагнулся,сгорбатившись по-стариковски» (5, 211). Судьба Гриши повторяет это описание.Гришу убили. А Дуняткина дорога будет иной: «Широка степь и никем не измерена.Много по ней дорог и проследков» (5, 221). Одна из них, возможно, Дуняткина.

Другой пейзаж с «обневестившимися садами»,зацветшими «цветом молочно-розовым, пьяным» и с «днями погожими», с «радостью солнечной» в рассказе«Двухмужняя» (1925). Описание июльского ливня похоже на судьбу Анны, котораясловно «оторванная вихрем ставня» (5, 363) будет маяться между нелюбимым мужеми Арсением.

Пейзаж в рассказах Шолохова иносказательно вводитчитателя в сюжет повествования.

Особенностью своеобразия пейзажа впроизведениях Шолохова является самоповтор,которого он совершенно не страшился (4, 14): пейзажи у него часто «казакуют», «вороненая рябь стремени Дона»«кочует» из одного произведение в другое, восточный ветер во многихпроизведениях приносит крутые перемены в судьбах казаков, а степной пейзаж –это всегда главный образ в описании природы.

III.ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В реферате рассмотренопейзажное своеобразие в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» и рассказах «Судьбачеловека», «Алёшкино сердце», «Кривая стежка», «Пастух» и «Двухмужняя».

Прочитавпроизведения и изучив статьи некоторых авторов, можно сделать следующие выводы:

-

своеобразие пейзажа в произведениях Шолоховазаключается в использовании поэтического параллелизма при описании и раскрытиихарактеров, внутренних состояний героев;

-

писатель использует самоповторы при описании пейзажейв различных произведениях;

-

часто автор обращается к пейзажу, когда предваряеткакое-то событие, в будущем происходящие в жизни казаков;

-

в описании пейзажа Шолохов использует различныеизобразительно-выразительные средства языка: эпитеты, метафоры, олицетворения,сравнения, анафоры.

Взаключении можно сказать, что М. А. Шолохов является певцом степи, которыйувлекает своего читателя живым описанием природы Дона, читателя, который никогда не видел её.

СПИСОКЛИТЕРАТУРЫ

1.

2.

III. П-Р. М.: Рус.яз. 1983.

3.

4.

5.

6.

7.

8. Шолохов М. А. Тихий Дон. Кн. 3-4. М.: Худож.лит. 1980.

еще рефераты

Еще работы по литературе, лингвистике