Реферат: Сильные Люди в рассказах Джека Лондона
СОДЕРЖАНИЕ.
Введение…………………………………………………………………… 2 ст.
1.<span Times New Roman"">
Джек Лондон. Страницажизни………………………………………. 3 ст.2.<span Times New Roman"">
Сильные люди в рассказахДжека Лондона…………………………. 12 ст.1) Читая рассказ «Любовь кжизни»…………………………………. 13 ст.
2) Законжизни…………………………………………………………. 18 ст.
Библиография………………………………………………………………. 25 ст.
Введение.
Я обратился к творчеству Джека Лондона, известного американскогописателя, потому что произведения его, как мне кажется, полны жизненной правды.Они захватывают читателя целиком не только интересны сюжетом, но иудивительными характерами людей. Рассказы Джека Лондона глубоко реалистичны, вних нет сверхъестественного, но более всего меня привлекло то, что этотписатель умеет показать не поразительные высоты, на которые способен поднятьсячеловек. В борьбе с силами природы и социальными условиями герой его проявляетбесстрашие, огромную волю, присутствие духа. Вот по этому я обратился к этойтеме. Проблемы, поднятые писателем современны и сегодня.(Ведь те направлениякачества, которые помогли выстаить, героям в борьбе за жизнь.) В своих книгахписатель рассказывает не только о суровых и сильных людях севера, восхищаетсяих умением дружить, доверять друг другу. Не могут не привлекать герои ДжекаЛондона, своими цельными характерами, пафосом приключений, победой благородныхи высоких чувств, которые торжествуют у молодого Лондона. Его герои современныи сегодня, книги учат несокрушимой физической и духовной силе.
В жестокой борьбе с природой эти смелы люди проявляют высокиечеловеческие качества; они привлекают нас своей неодолимой силой жизни,упорством в достижении цели, бесстрашием перед миром любых опасностей,верностью в любви, бескорыстием и преданностью в дружбе.
1. Джек Лондон. Страница жизни.
В январе 1976-го исполнилось сто лет со дня рождения Джека Лондона. Он ушел из жизни, едва лишь перешагнув через порог своего сорокалетия. В литературеже он проработал всего семнадцать лет. При жизни писателя вышли в свет сорокчетыре его книги - романы и повести,статьи и рассказы, пьесы и репортажи. Шесть сборников увидели свет после смертиписателя.
Пятьдесят книг — таков итог семнадцатилетнейлитературной жизни Джона Гриффита Лондона. Конечно, не все произведения этого американского писателя-бунтаря выдержалипроверку временем. Но и сегоднялучшие книги писателя читают и на егородине, в Соединенных Штатах Америки, и в Европе, и в странах Азии. Африки. Во многих странах мира на разных языках издаются многотомные собрания сочинений Джека Лондона.В Советском Союзе Джек Лондон является одним из наиболее популярных иностранныхписателей.
Секрет широкой популярности Джека Лондона заключается, по словам известного американского литературоведа Вана Вика Брукса,в той «свежей, жизнеутверждающейинтонации» его произведений, что«так контрастировала с общейсентиментальной направленностью тогдашнейамериканской литературы» иявлялась прямым вызовом «тщательно процеженному и подслащенномумолочку жизненных иллюзий» которым потчевали публику авторы массовой беллетристики. Эта тенденция -- увести читателей от насущных проблемсовременности--все еще доминирует в странах капитала. Поэтому и сегодня люди вомногих уголках земного шара ищут в книгах Джека Лондона ответа на своижизненные вопросы. Их привлекает энергия его героев, их готовность к действию,широта их души и храбрость, чувство социальной справедливости.
В своих лучших книгах Джек Лондон не только реалистически отобразилпротиворечия Америки на рубеже двух столетий, но и сумел заглянуть в глубинучеловеческой души, показать человека в его величии и в его слабости.
Литературный и жизненный путь Джека Лондона был сложным. Он был однимиз виднейших социалистов Соединенных Штатов, начала XX века и оставался в то жевремя убежденным индивидуалистом. Он создал образы простых мужественных людей иодновременно не был чужд «своеобразной киплинговской чванливости»,воспевал стойкость «белых пришельцев» в схватках с «белымбезмолвием» Арктики. Его перу принадлежат и насыщенные подлинным дыханиемжизни романы и повести и ремесленнические поделки, не чуждые иногда привкусарасистских теорий. Глубокая вера в социализм сочеталась в нем с увлечениемантинаучными теориями небезызвестного английского социолога Герберта Спенсера.
Эти противоречия являются отражением тех общественных идей и течений,которые были характерны для «позолоченного века» Америки, когдастрана встала на путь империалистического развития. История жизни и смертиДжека Лондона есть в то же время история рождения и гибели «американскоймечты», история талантливого человека из народа в капиталистическомобществе.
Джек Лондон родился 12 января 1876 года в Сан-Франциско. Матьего Фтора Уэлман была из почётной семьиотец — Генри Уильям Чэни в молодости был моряком, потом стал астрологом. Онбросил жену еще до рождения сына, и воспитывал мальчика отчим — ДжонЛондон, человек простой, мягкого характера, неутомимыйтруженик и неудачник. Всем в доме заправляла мать --женщинаэнергичная, хорошо образованная, но неуравновешенная и непрактичная. Врезультате семья всё время бедствовала кочевала с места на место, дорогорасплачиваясь за очередные «хозяйственные увлечения» Флоры
Первыми подлинными друзьями Джека была его ( сводная сестра Элиза,сохранившая свою привязанность к нему да конца его жизни, икормилица-негритянка Дженни Прентис. Детство писателя прошло в Сан-Франциско иего окрестностях, среди простых тружеников. Семья сильно нуждалась. Однаждысемилетний Джек открыл ранец своей соученицы и стащил у нее кусочек мяса сбутерброда. «Я съел его, но больше никогда не делал этого... Великийбоже! Когда мои соученики, пресытившись, выбрасывали куски мяса на землю, яготов был подобрать их из грязи и тут же съесть, но я сдерживался». Письмаписателя открывают перед нами трагедию его детства: ",.. Я лишь излагаюнекоторые прозаические моменты моей жизни. Они могут явиться ключом к моимчувствам. И пока вы не познакомитесь с инструментом, на котором эти чувстваиграют, вы не сможете понять смысл музыки. Что я чувствовал и думал во времяэтой борьбы, что я чувствую и думаю сейчас — вам этого не понять. Голод!Голод! Голод! С тех пор, как я стащил тот единственный кусочек мяса и не зналиного зова, кроме зова живота, и до сегодняшнего дня, когда я уже слышу болеевысокий зов — по-прежнему все затмевает чувство голода".
Юный Джек с раннего детства проникся чувством ответственности ивсячески старался помочь отчиму и матери. Он поднимался в три часа ночи иотправлялся продавать утренние газеты. Потом, не успевая забежать домой, шел вшколу, а после школы — снова на улицу, разносить вечерние газеты. «Каждыйцент я приносил домой, а в школе сгорал от стыда за свою шапку, башмаки,одежду. Обязанности — прежде всего, отныне и навсегда, у меня не было детства... По субботам я развозил лед, а по воскресеньям устанавливал шары дляподвыпивших игроков... ».
Несмотря на тяжелые материальные условия, Джек был любознательным,открытым подростком. Он неплохо успевал в школе, с раннего детствапристрастился к чтению, и учителя с удовольствием снабжали его книгами В редкиесвободные часы Джек любил побродить по полям с отчимом или почитать вместе ссестрой Элизой легкие романы, печатавшиеся в местных газетах. Иногда им сотчимом удавалось удрать из дома и провести весь день у моря. Потом Джек узнало существовании городской публичной библиотеки и стал одним из самых постоянныхее читателей. Его уже перестали удовлетворять бульварные романы, он с жадностьюнабрасывается на «настоящие» книги-" Приключения ПеригринаПикля" Смоллетта или «Новую Магдалину» Уилки Коллинза.
Но времени для чтения было не так уж много. Отчим остался без работы, изабота о содержании семьи легла на плечи Джека. Немало часов ему приходилосьпроводить в порту, где он с горящими глазами наблюдал за таинственной жизньюбольших кораблей, восторженно следил за отчаянными потасовками моряков.Впечатлительного и независимого Джека неудержимо влекла романтика Морскихпросторов. Он с большой охотой помогал владельцам яхт мыть палубу, исполнялдругие их поручения и между делом овладевал сложным искусством вождениянебольших парусных судов. После окончания начальной школы ему удалось насэкономленные деньги приобрести старый ялик, на котором он осмеливалсяпересекать Сан-Францисский залив даже при сильном юго-западном ветре.
О продолжении учебы нечего было и думать, и он поступает чернорабочимна консервную фабрику. Он трудится по десять — двенадцать часов, усталый, едвадобирается пешком домой и заваливается спать, чтобы на следующее утро, едвазабрезжит рассвет, снова идти на фабрику. Он забросил книги, а его яликнеделями сиротливо покачивался у причала. Когда на фабрике стало невмоготу, онзанял у старой няньки денег, купил шлюп и стал «устричным пиратом».Когда везло, Джек за одну ночь зарабатывал кучу денег, мог постепенновозвращать долг и помогать семье. Он снова стал появляться в городскойбиблиотеке, брал с собой стопку книг и запоем читал, закрывшись в маленькойкаюте своего шлюпа.
Его новые друзья свободное время проводили за стойками приморскихбаров. Мало-помалу и Джек пристрастился к этим попойкам. Однажды пьяный он упалв воду и чуть было не утонул. После этого случая он перестал пить.
Какое-то время Джек служит в рыбачьем патруле, воюя с браконьерами, ккоторым он сам принадлежал еще вчера. Затем он нанимается матросом на паруснуюшхуну. «Софи Сезерлэнд» и отправляется к берегам Японии и в Беринговоморе охотиться на котиков. Через полгода он появился дома, отдал всезаработанные деньги матери и стал работать на джутовой фабрике.
По совету матери он решает принять участие в конкурсе, объявленномместной газетой «Сан-Франциско колл», и за два дня пишет небольшойочерк «Тайфун у берегов Японии». Очерк получил на конкурсе первуюпремию и был опубликован в газете 12 ноября 1893 года. Однако пройдет нескольколет, прежде чем рассказы Джека Лондона начнут более или менее регулярнопоявляться на страницах американских журналов. Двадцать пять долларов премииразошлись очень быстро, и Джек продолжал работать на фабрике.
В Соединенных Штатах свирепствовала жестокая безработица, хозяеваплатили рабочим гроши. Джек уходит с джутовой фабрики, нанимается кочегаром наэлектростанцию, а узнав о готовящемся массовом походе безработных на Вашингтон,решает стать одним из солдат этой «армии Келли». Вместе с тысячамидругих тружеников он проехал сотни километров, но до Вашингтона так и недобрался. Свои похождения тех месяцев Джек Лондон через несколько лет красочноопишет в серии очерков «Дорога» (1907 г. ).
Собственный опыт убедил юношу в том, что «последний и верный оплотголодного бродяги» — это такие же бедняки, как и он сам: «на беднякавсегда можно положиться: он не прогонит голодного от своего порога»(«Дорога»). Отбившись от «армии Келли», Джек скитался постране в поисках заработка и был брошен на тридцать дней в тюрьму забродяжничество, В тюрьме он увидел «вещи невероятные и чудовищные»,наслушался «невероятных, чудовищных рассказов» о произволе полиции исудов. Теперь он понимал, почему, выйдя на свободу, бывшие заключенные непытаются добиваться справедливости и, присмирев и утихомирившись, решают«не поднимать шума» и «смыться куда-нибудь подальше».Классовую сущность американского правосудия Джек Лондон познал, как говорится,на собственной шкуре.
Поступив матросом на корабль, Джек Лондон возвращается домой, в Окленд.Месяцы скитаний заставили юношу серьезно задуматься о будущем. Среди егоСПУТНИКОВ попадались люди образованные, они-то и рассказали ему осоциалистическом учении, посоветовали прочесть «Коммунистическийманифест» Карла Маркса и Фридриха Энгельса, труды Бабефа, Сен-Симона,Прудона. И вот теперь, оказавшись дома, Джек принимается за книги. Страницы«Коммунистического манифеста» он читает как откровение, за-росит взаписную книжку наиболее интересные мысли, жирной чертой подчеркивает заключительныестроки.
И вдруг из газет он узнает, что в Клондайке на Аляске нашли золото, итуда сразу же хлынул поток искателей заработков и приключений. Джек недолгораздумывал и весной 1887 года вместе с мужем сестры Шепардом отправляется напоиски золота. На корабле они доплыли от Сан-Франциско до города Скагуей,дальше предстоял утомительный переход через Чилкутский перевал. Платитьиндейцам-носильщикам по полдоллара за каждый фунт груза они не могли значит,нужно было переправлять все –снаряжение и провиант на себе. Джек готов был и ктакому испытанию. Но шестидесятилетний Шепард купил билет на обратный рейс вСан-Франциско.
Джеку и его спутникам — Томпсону, шахтеру Гудману и плотнику Слоуперупредстояло переправить восемь тысяч фунтов поклажи на многие сотни миль вверхпо реке Юкон. Вот где пригодились Джеку его физическая сила, знание морскогодела, сноровка и выносливость. Но добраться к цели их путешествия до началазимы: семидесяти милях от Доусона.
«Нет бога, кроме Случая, и Удача — пророк однажды известное изречениеДжек Лондон, Зимой 1897-1898 годов случай и удача сопутствовали незадачливомузолотоискателю. Золота он не нашел, зато именно тогда он встретил героев своихбудущих рассказов. Долгой арктической ночью в хижине Джека проводили время забеседой охотники и искатели приключений, индейцы и золотоискатели, бродяги ипьяницы. Рассказанные ими житейские истории — временами незамысловатые, но вбольшинстве своем удивительные и сказочные — прочно засели в памяти Джека,чтобы в недалеком будущем перейти на страницы его жизнеутверждающих книг. Тогдаже Джек Лондон проштудировал „Капитал“ Маркса и „Происхождениевидов“ Дарвина.
Заболев цингой, Лондон вынужден был возвратиться в Сан-Франциско. Онпривез с собой не золотой песок, а наброски к рассказам и повестям, вошедшим взолотой фонд американской и мировой литературы.
Когда журнал с его первым рассказом вышел из печати, Джек Лондондолго разглядывал витрину киоска, затемотправился к знакомым, занял десять центов и наконец-то стал обладателембесценного для него экземпляра журнала. Хотя „Оверленд мансли“ платилза рассказы мало — от пяти до восьми долларов — и весьма неаккуратно, писательотправляет в редакцию второй рассказ — »Белое безмолвие", которыйпечатается в февральском номере журнала.
1899 год стал переломным в судьбе Джека Лондона: в течение годарассказы и очерки писателя появляются в нескольких журналах и газетах не толькона Западе, но и на Востоке страны. Известный своими высокими литературнымитребованиями бостонский журнал «Атлантик мансли» («Атлантическийежемесячник») принимает к печати рассказ «Северная Одиссея»,увидевший свет в январе 1900 года. В этом же году респектабельное бостонскоеиздательство «Хоутон Миффлин» выпускает сборник «СынВолка», объединивший девять рассказов так называемого «северного»цикла. Выход в свет книги Лондона в консервативном Бостоне, издавна считавшемсялитературным центром страны, означал недвусмысленное признание писателя. Онаявилась самобытным явлением в литературе Соединенных Штатов того периода,кардинально отличаясь от романтических историй, написанных в полномсоответствии с требованиями «традиции жеманности».
«Сын Волка» — жестокая книга о жестокой борьбе человека засуществование — с другим человеком, с «белым безмолвием» природы,пытающейся «доказать человеку его ничтожество», с первобытной яростьюзверя.
Не всякий человек выходит победителем из этой борьбы, и «те, ктоне раз делил ложе со смертью, узнают ее зов». Из-за глупой случайностистрашно искалечен Мэйсон, и его друг Мэйл-мют Кид прекращает его нечеловеческиестрадания выстрелом в упор («Белое безмолвие»). Не выдержаводиночества и трудностей жизни на Севере, убивают друг друга Картер Уэзерби иПерси Катферт («В далеком краю»), Ситка Чарли расправляется со своимиспутниками индейцами Ка-Чутке и Гоухи, которые нарушили закон Севера --взялисебе по горстке муки («Мудрость снежной тропы»). Со страниц книгиперед читателями вставала жизнь жестокая и в то же время простая, от людейтребовались выдержка и мужество, сила воли и выносливость. Выживают самые мужественные-- таков смысл рассказов.
В отзывах на первую книгу Лондона критики подчеркивали, что собранные вней рассказы «преисполнены огня и чувства» Отмечая в произведенияхмолодого автора свойственные Киплингу «силу воображения и драматическийнакат», критики не могли не заметить, что его рассказы отличают«чувство нежности и явное любование героизмом, которые редко можновстретить у Киплинга».
Книга расходилась неплохо, на молодого автора обратили вниманиенесколько крупных изданий. Еще до выхода книги в свет ежемесячный журнал«Мак-Клюрс мэгезин» приобрел у писателя несколько его рассказов и далсогласие на приобретение всего, что он напишет. Американский рассказ восходитна новую ступень своего развития.
И до Джека Лондона в американской литературе творили крупные мастерарассказа — романтики Эдгар По и Натаниэп Готори, позднее-Фрэнсис Брет Гарт,Стивен Крейн, Амброз Вире, которые разрывали путы «традиции жеманности.Но, пожалуй, именно Джеку Лондону принадлежит заслуга „демократизации“американского рассказа — он стал достоянием сотен тысяч простых людей Америки. Джек Лондон сумелсоединить в своих рассказах извечные чувства и переживания человека ссовременной ему действительностью.
Вместе с тем, как отмечал Ван Вик Брукс, несомненное достоинство егокниг — »хорошо ли, плохо ли написанных" — заключалось в том, что вних «постоянно бил фонтан фактов,сообщавших не приглаженную истину о „грубой реальности“. Казалось,что сама личность Лондона распространяет вокруг себя свежее дыхание морскогобриза, наполненного „живой водой“ жизнелюбия и энергии,оплодотворявшей сюжеты его рассказов, где речь шла об отваге ипредприимчивости, о триумфах, а порой и о трагической гибели».
Возвратившись из поездки в Англию, Джек Лондон обдумывает новые вещи.Прежде всего ему хочется написать небольшой рассказ о собаке. Он садится заработу и за месяц кончает--не рассказ, а повесть, получившую название «Зовпредков». Это история собаки по кличке Бэк — широкогрудого пса с длиннойшерстью и белыми клыками, в котором, прошлое смыкалось с настоящим, и, какмощный ритм вечности, голоса прошлого и настоящего звучали в немпопеременно,--это было как прилив и отлив, как смена времен года". Историяодичания Бэка, его ухода от человека в волчью стаю написана просто и незамысловатои в то же время с тем настоящим художественным видение, которые присуще лучшимвещам Лондона. Повесть сразу же принял самый массовый в Соединенных Штатахжурнал «Сатэрдей ивнинг пост» («Вечерняя субботняя почта»).Заметим в скобках. что издание это просуществовало до начала семидесятых годовнашего века и лишь несколько лет тому назад прекратило свое существование. Вначале же века журнал был в зениту своего могущества, задавал тон средимногочисленных литературных журналов. «Зов предков» был первым произведениемЛондона, опубликованным на его страницах. Присланный гонорар превзошел всеожидания писателя. Выпущенный отдельной книгой первый тираж повести разошелсяза один день, и ее автор вкусил сладость и опьянение славы.
Американская критика высоко оценила повесть. Весьма строгая в своихоценках газета «Нью-Йорк сан» назвала ее «удивительносовершенным произведением, книгой, о которой мы ещё долго будем слышать».Другие органы печати сразу же причислили повесть к американским классическимпроизведениям; некоторые критики написали, что «Зов предков» так жехорош, как лучшая из вещей Киплинга. По тем временам это считалось высшейпохвалой. Профессора английской литературы Калифорнийского университетавключили повесть в число обязательных для чтения произведений. Одним словом,успех автора был полным.
Репортажи Лондона из Кореи, Маньчжурии и Японии печатались газетамиХерста под крупными заголовками. В ряде репортажей даны достоверные зарисовкибоевых стычек, правдиво показан тыловой быт. Однако многие статьи писателястрадают от шовинистических и даже расистских рассуждений, явно расходящихся нетолько с социалистическими, но и с гуманистическими взглядами их автора.
Когда Лондон вернулся в Соединенные Штаты, издатель сообщил ему, чтоеще до выхода «Морского волка» поступили заказы более чем на 40 тысячэкземпляров. Роман вышел из печати в ноябре 1904 года и сразу занял прочноеместо в списке бестселлеров. Однако мнения критиков о новом произведенииЛондона были далеко не единодушными. «Строгий и педантичный законодательлитературного мира» Сан-Франциско Амброз Вире в письме к другу Лондонапоэту Стерлингу назвал роман «в целом крайне неприятной книгой. Лондонобладает плохим стилем и не имеет чувства меры». Однако он же отмечал инесомненные достоинства книги — «великолепный» сюжет и«потрясающий» образ Волка Ларсена. Если Ларсен, писал Вире, и неявляется «постоянным добавлением к литературным образам, он, по крайнеймере, имеет постоянное место в памяти читателя... Человеку достаточно за егожизнь вырубить и вылепить одну подобную фигуру».
Именно образ Волка Ларсена вызвал наибольшие нарекания критиков. Автораупрекали в том, что Ларсен создан якобы как «ницшеанскийсверхчеловек». Между тем сам Лондон считал свой роман прямой критикойницшеанства с его идеей сверхчеловека. Филипп Фонер справедливо пишет, что привнимательном чтении романа становится ясна идея автора: «В условияхсовременного буржуазного общества индивидуалист неминуемо кончаетсамоуничтожением. Раздираемый внутренними противоречиями, неспособный разрешитьсвои собственные проблемы. Волк Ларсен превращается в ожесточенного, злобного,изощренного демона... Его жестокость и безжалостность — лишь маска,прикрывающая внутреннюю слабость и страх. Его окончательное, самоуничтожениеявляется логическим результатом поражения индивидуализма ».
Наряду с большой общественной деятельностью Лондон не прекращалнапряженной творческой работы. В 1906-1907 годах выходят в свет сборник«Луннолицый» и другие рассказы", повести «Белый Клык»и «До Адама», пьеса «Женское презрение», сборники рассказов«Любовь к жизни» и другие истории" и «Дорога». Журналыпечатают его статьи «Изменник», «Гниль завелась в штатеАйдахо» и другие.
Наибольшую известность из этихпроизведений получила повесть «Белый Клык», историяполуволка-полусобаки, ставшей верно служить людям. В этом смысле Белый Клык — образ, прямо противоположный Бэку из «Зова предков». Некоторыеамериканские критики считают, что, подобно ранней повести, «БелыйКлык» также написан в трех измерениях. Одно — сюжетное — повествует оприключениях самого Белого Клыка, другое — биографическое — в аллегорическойформе рисует картину тяжелого детства автора во враждебной ему среде. И третье-- философское — раскрывает путь, пройденный человечеством от варварства доцивилизации.
Вместе с тем критики отмечают, что обе повести заканчиваются жестокимисценами смертельной схватки животных с людьми: обезумевший Бэк нападает наиндейцев и уничтожает нескольких из них; Белый Клык перегрызает горло бежавшемупреступнику. В обоих случаях поступки животных мотивированы привязанностью ксвоим хозяевам. Но Бэка это приводит в волчью стаю, а Белого Клыка — к людям.Отмечается, что превращение Белого Клыка в домашнего пса не совсем убедительно,тогда как уход Бэка к волкам-вполне убедителен и оправдан. Однако еслиотвлечься от умозрительных толкований, то можно констатировать, что читателиполучили две блестящие повести, являющиеся украшением американской литературы.
Между тем Джек давно лелеял мечту — отправиться в кругосветноепутешествие на собственной яхте,--и такая яхта сооружалась по его собственнымчертежам в одном из кораблестроительных доков Сан-Франциско. Историястроительства яхты «Снарк», которая обошлась в десятки тысячдолларов, и путешествия Лондона на ней к Соломоновым островам воспроизведены вкниге «Путешествие на „Снарке“ (1911 г. ). Путешествие занялопочти два года. Лондон и Чармейн прошли на яхте многие тысячи миль, побывали надесятках тихоокеанских островов, и — что самое важное — во время путешествияДжек Лондон написал лучшее свое произведение--роман „Мартин Идеи“.
Во время путешествия Лондона на „Снарке“ в начале 1908 годавышел из печати роман „Железная пята“ — книга. которая, поутверждению А. В. Луначарского, должна быть отнесена „к первым произведениямподлинно социалистической литературы“. Книга строится как записки некойЭвис Эвергард, относящиеся к первой половине XX века и якобы найденные иопубликованные в XXVII веке. По своему замыслу роман являетсясоциально-политической утопией, попыткой автора предсказать развитие и исходклассовой борьбы в современном мире. Следует сразу оговориться, что прогнозыЛондона отнюдь не отличались оптимизмом. Он описывает крушение двух крупныхрабочих восстаний и считает, что „извилистый и трудный путь общественногоразвития потребует в ближайшие триста лет еще и Третьего и Четвертого восстанийи много других революций, потопленных в море крови,-- пока рабочее движение неодержит, наконец, победы во всем мире“.
Отношение критиков к новому роману популярного автора было более чемпрохладным. Даже некоторые социалистические издания считали, что роман принесет»больше вреда, чем пользы делу социальной справедливости". Другиеорганы печати утверждали, что книга Лондона оттолкнет от рабочего движениясредние классы, что она «не имеет никаких достоинств, как произведениехудожественной прозы, и совершенно неубедительна в качестве социалистическоготрактата». Но нашлись и трезвые умы, разглядевшие в книге главное — заботуо путях развития рабочего движения. «Это — великая книга,- писалавлиятельная в то время газета „Индианаполис ньюс“,--ее следуетпрочитать и задуматься над прочитанным... Книга заставляет читателя встать наноги, в ней содержится могучий урок и впечатляющее предупреждение».
«Железная пята» выдержала несколько изданий в США, переведенана многие языки мира. Совсем недавно роман был переиздан прогрессивнымлондонским издательством «Джорнимен пресс». «Злободневностьэтого произведения и в наши дни,-- отмечала в этой связи газета английских коммунистов»Морнинг стар",--еще больше подчеркивается выразительной обложкой срисунком известного художника Кена Спрейга, связавшего предвидение ДжекаЛондона с фашистским переворотом в Чили". Как видим, и в наши дни романЛондона живет и борется на стороне миллионов простых трудящихся.
Осенью 1909 года издательство «Макмиллан» выпустило в свет«Мартина Идена», «Мартин Идеи» — безусловно, наиболеезначительное произведение Джека Лондона. Простая и в то же время сложнаяистория борьбы простого рабочего парня за свое место в буржуазном общественаписана легко и непринужденно: С первых же страниц роман покоряет читателясвоей достоверностью и простотой.
«Мартин Иден» в большой степени роман автобиографический, егогерой в общем повторяет жизненный путь автора. Но основное достоинство книгиотнюдь не в автобиографичности, а в типичности описанной жизненной истории, впоказе типических героев в типичных обстоятельствах капиталистическогообщества. Это прежде всего роман о судьбе одаренного человека из народа всоциальных условиях общества, в котором властвует чистоган, МартинИден--талантливый писатель, но с таким же успехом он мог бы быть талантливыммузыкантом или художником, архитектором или скульптором. Дело здесь не вприроде таланта, а в существе общественных условий, в которых появляется этотталант и на почве, которых ему предстоит расти и развиваться.
Погоня за большими деньгами, работа ради заработка не могли принестинастоящего удовлетворения серьезному, вдумчивому писателю, не могли несказаться на его творчестве, Хотя из-под его пера и выходили иногда ещеблестящие рассказы, в основном все написанное им в эти годы значительно слабееболее ранних вещей.
В феврале--августе 1912 года Лондон совершает на корабле«Дириго» путешествие к Мысу Горн, а в апреле--июне 1914 года оннаходится в оккупированном американскими войсками мексиканском городе Вера-Крусв качестве военного корреспондента журнала «Кольерс». Его репортажииз Мексики страдают тенденциозностью и свидетельствуют о том, что он не понималподлинного смысла происходящих событий. В то же время в его материалах естьдостоверные детали быта, впечатляющие картины разрухи и нищеты.
Возвратившись из поездки в Мексику, Джек снова с головой окунулся вхозяйственные заботы. Издательство «Макмиллан» продолжало аккуратновыпускать в свет его произведения. В течение ДВУХ лет --1914 и 1915 — Читателиполучили пять новых книг Д. Лондона: сборник рассказов «Силасильных», роман «Мятеж на „Эльсиноре“, повесть „Алаячума“, роман „Странник по звездам“ (впоследствии выходила подназванием „Смирительная рубашка“), несколько позднее-пьесу»Человек, сажающий желуди".
Перечитывая Лондона сегодня, убеждаешься, что многое сохранило интереслишь для его биографов и для историков американского общества начала нашеговека. Но к созданному им, к намеченным Лондоном путям литературы возвращаласьтак часто и черпала из его опыта так щедро, что некоторые его произведенияможно назвать современными и сегодня. Те, в которых всегда полнее воплотилось его новаторское художественноевидение. Те, в которых больше всего от его личности – бунтаря, скитальца,провозвестника великих битв, рабочего паренька с окледской окраины, которыйшагнул в литературу как один из первооткрывателей конфликтов и героев ХХ века иостался в ней навсегда.
2. Сильные люди в рассказах Джека Лондона.
Конечно, не сразу Лондон достиг тех вершин художественного мастерства,какими являлись «Железная пята» или «Мартин Идеи». Путьк ним был сложен и длителен. Первый периоды творческого пути Лондона — это 1890-е годы, время, когда Лондон выходитна дорогу большого искусства как автор рассказов об Аляске. В этих рассказахЛондона явственно наметилась тяга к героической теме, свойственная писателювообще. Но на том этапе подвиг представлялся Лондону
прежде всего выражением несокрушимой физической идуховной силы, естественно присущей могучей личности, утверждающей себя в упорной борьбеи с силами природы и с людьми. Однакопафос чудесных северных рассказов Лондона поражающих своими величественными пейзажами, цельнымихарактерами, острыми ситуациями, — не в борьбе за золото, а в борьбе зачеловеческие души; человек, совесть которого не замерзает даже тогда, когдатермометр показывает пятьдесят градусом ниже нуля,- вот подлинный герой раннихрассказов Лондона. Их прочный успех у читателя объясняется прежде всего неавантюрной остротой и даже не столько пафосом приключения, сколько этическим ихсодержанием, победой благородных и высоких чувств, которые так частоторжествуют у молодого Лондона. Высокие законы дружбы, чистой любви,самоотверженности вознесены писателем над грубой, пьяной, преступной суматохойобогащения, о которой он пишет чаще- «сего с отвращением. По было быневерно но видеть и острых противоречий молодого Лондонм, сказавшихся н огоранних рассказах. Если здоровый социальный инстинкт рабочего человека вел еговперед — к созданию прекрасных образов простых, честных люден1, способных молчасовершить подлинный подвиг, то в другую сторону толкали писателя и буржуазнаядействительность и сильные влияния буржуазной философии, которые он жадновпитывал, пробираясь трудным путем самоучки от одного модного авторитета кдругому, от Спенсера к Ницше.
Эпические черты явственно проступают и в стиле северных рассказовЛондона. Их эпическая цикличность определяется тем, что они как бы фрагментыбольшого целого, эпизоды клондайкской эпопеи. Их персонажи объединены тем, чтовсе они — и люди и животные -участники драматической борьбы за существование,разыгрывающейся на фоне необыкновенно выразительного, но тоже эпическиповторяющегося северного пейзажа. Лаконичны и скупы средства изображениядействующих лиц, описания одежды и специального северного снаряжения, жесты имимика усталых, занятых тяжким трудом людей, измученных жестокой природой. Эпичнои словесное искусство рассказов; это чаще всего короткая, энергичная фраза,насыщенная изображением действия и психологическим содержанием, которое дано впоступках действующих лиц, а не в анализе их душевного состояния. Выводпредоставляет сделать самому читателю; искусство молодого Лондона таконо, чточитатель должен многое додумать и дорисовать, пойти до конца ни дороге, тольконамеченной для него автором.
При всем том какоебогатство характеров и живых лиц, судеб, ситуаций, возникающих в специфическойобстановке бешеной борьбы за золото!
Северные рассказы отражают и эволюцию взглядов Лондона. Так, например,все отчетливее звучит в них осуждение стяжательства, всё определеннеепроступает мысль о том, что человек становится зверем не только в тех случаях,когда ему приходится бороться за свою жизнь, но еще чаще – когда онослеплён блеском золота.
Рассказы Лондона заставляли с нетерпением следить за развитиемдействия. Но внимание читателя приковано н