Реферат: Фантастика и реальность в романе "Мастер и Маргарита" Булгакова

Муниципальное образовательное учреждение

<span Bookman Old Style",«serif»">Средняя школа №8

<span Bookman Old Style",«serif»">С углубленным изучением иностранных языков

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">Рефератпо литературе на тему:

<img src="/cache/referats/14822/image001.gif" " " v:shapes="_x0000_s1033"> <span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">


<span Bookman Old Style",«serif»">Подготовила:

<span Bookman Old Style",«serif»">Ученица11 «Д» класса

<span Bookman Old Style",«serif»">ТрубелинаГалина

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">Проверила:

<span Bookman Old Style",«serif»">Викторенко

<span Bookman Old Style",«serif»">Юлия Викторовна

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

г.Смоленск

<span Bookman Old Style",«serif»">2003 год

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<img src="/cache/referats/14822/image002.gif" v:shapes="_x0000_s1026"><span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">


<span Bookman Old Style",«serif»"> 

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">1.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Обоснование выбора темы…………………………………….с.3

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">2.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Биография Михаила АфанасьевичаБулгакова………….с.4

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">3.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">«Восшествие на Голгофу»……………………………………….с.5-6

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">4.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Заветный роман………………………………………………….с.6-13

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">5.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Гротеск в романе «Мастер иМаргарита»…………………… с.13-20

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">6.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Реальность первой части ифантастика второй…………с.21-27

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">7.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Заключение………………………………………………………… с.28

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">8.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Список использованнойлитературы……………………….с.29

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»; mso-fareast-font-family:«Bookman Old Style»;mso-bidi-font-family:«Bookman Old Style»">9.<span Times New Roman"">  

<span Bookman Old Style",«serif»">Приложение……………………………………………………….с.30-35

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<img src="/cache/referats/14822/image003.gif" v:shapes="_x0000_s1027"><span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">


<span Bookman Old Style",«serif»">Выбор даннойтемы для меня обусловлен желанием не только расширить свой кругозор, но ипопыткой разобраться в том, каков же истинный смысл произведения МихаилаАфанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита».

<span Bookman Old Style",«serif»">Как мнекажется, сам М. Булгаков был, конечно, очень умен и поразительно наблюдателенне только в литературе, но и в жизни. «И уж, конечно, его юмор не всегда можнобыло назвать безобидным – не потому, что Булгаков исходил из желания кого-либоунизить (это было в коренном противоречии с его сущностью), но его юморпринимал, так сказать, разоблачительный характер, за частую вырастал идофилософского сарказма». Перечитывая произведение «Мастер и Маргарита» мы можемв этом убедиться сами. Роман «Мастер и Маргарита» стал значительным событием влитературной жизни России ХХ века. О чем бы Булгаков ни говорил – он всегдасловно в подтексте создает ощущение вечности, а своих героев он заставляет нетолько существовать в напряженных условиях современности, но и еще ставит передвечными проблемами бытия, заставляя размышлять о смысле и цели существования,об истинных и мнимых ценностях, о законах развития жизни.

<span Bookman Old Style",«serif»">Поэтому я ирешила привлечь внимание других людей к творчеству Булгакова.

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<img src="/cache/referats/14822/image004.gif" v:shapes="_x0000_s1034"><span Bookman Old Style",«serif»">


(1)Михаил Афанасьевич Булгаков родился в 1891году в Киеве в семье ученого-священнослужителя, серьезного историка религиозныхтеорий, не желавшего, однако, дать своему первенцу духовное образование. Черездва года после смерти отца 18-летний М. Булгаков становится студентоммедицинского факультета Киевского университета: а в 21 год женится на ТатьянеЛанка. В 1916 году с дипломом «лекаря с отличием» он оказывается во фронтовыхгоспиталях на Украине, а затем чудным врагом в Смоленской губернии (селоНикольское), где был единственным врачом на весь уезд. А уже в 1917 годупереезжает в Вязьму, в большую больницу. После Октябрьской революции онвозвращается в Киев, переживает кровавые события в городе, вызванное действияминемецких властей, белогвардейцев и петлюровцев. Когда в 1919 году в Киеве установиласьсоветская власть, Булгаков продолжал врачеванием в военном госпитале воВладикавказе и в том же году чуть не скончался от тифа, приняв решение оставитьмедицину окончательно. В 1921 году приезжает в Москву (2)«без денег, без вещей… с тем, чтобыостаться с ней навсегда. В Москве долго мучился; чтобы поддерживать существование,служил репортером и фельетонистом в газетах и возненавидел эти звания, лишенныеотличий. И вот в 1922-1924 годах, после окончательного переезда в Москву,писатель создает роман «Белая Гвардия», который открыл ему путь в большуюлитературу. В 1926 году перерабатывает для театра пьесу «Дни Трубиных»,поставленную в Московском Художественном театре. Спектакль принес и автору, итеатру большую славу и большие неприятности: пьесу то запрещали, то вновьразрешали к постановке. С 1927 года по 1930 год Булгаков пишет ряд пьес,которые сегодня составляют славу русского театра, но ни одна из которых не былапоставлена. Доведенный до отчаяния, в марте 1930 года обращается с письмом ксоветскому правительству и лично к Сталину, где просит либо позволить ему работать,печататься, либо разрешить покинуть страну. (3)О том же он пишет Горькому: «Ни одноучреждение, ни одно лицо на мои заявления не отвечает… остается уничтожитьпоследнее, что осталось – меня самого. Прошу вынести гуманное решение –отпустить меня». Письмо к Сталину совпало с похоронами Маяковского. Сталин, нежелая еще одного громкого самоубийства, позвонил писателю и предложил емуработу режиссера в Художественном театре. А вот в 1932 году во МХАТевозобновлена постановка «Дней Трубиных» из-за личного пристрастия Сталина к этойпьесе. В этом же году Булгаков женится на Елене Шиловской, с которой и прожилдо конца жизни. А 10 марта 1940 года Булгаков скончался в Москве.          

<span Bookman Old Style",«serif»">1 – НиколаевЛ.А.«М.Булгаков и его главная книга»,1988г., с.3-7

<span Bookman Old Style",«serif»">2 – БулгаковМ.А. «Автобиография», Моск., Октябрь,1924г.

<span Bookman Old Style",«serif»">3 – МеркинГ.С.Русская литература ХХ века(1). С.,1990г., с.144-145

<span Bookman Old Style",«serif»"> 

<span Bookman Old Style",«serif»">

<img src="/cache/referats/14822/image005.gif" v:shapes="_x0000_s1028"><span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">


<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Какже все совместилось в одном творении? И картина московского быта тридцатыхгодов, и философия с фантастикой, и, конечно же, любовная лирика. Романчитается в захлеб, особенно когда входишь в него доверчиво и отдаешся на волюавторской мысли и фантазии, не притормаживая себя скептическими вопросами. Вэтом случае и впечатления он оставляет невыразимое: каким-то новым, невиданнымсветом освещает окружающую жизнь и как бы поднимает над нею, открывая вдругновые горизонты в твоем представлении о свободе, о любви, о смерти ибессмертии, о силе и бессилие единоличной власти над людьми, о реальном иирреальном…

<span Bookman Old Style",«serif»">Едва линайдется читатель, который возьмет на себя смелость утверждать, что нашел ключико всем таящимся в романе загадкам. Но многое о нем приоткроется, если хотя быбегло проследить десятилетнюю историю его создания, не забывая при этом, чтопочти все произведения Булгакова родились из его собственных переживаний,конфликтов, потрясений.

<span Bookman Old Style",«serif»">Так илииначе, но вполне можно утверждать, что именно собственная судьба заставилаписателя вспомнить новозаветскую библейскую историю и ввести ее в роман. Впервых его набросках, сделанных весной 1929 года, эта связь мало бросается вглаза. Они вообще довольно далеки то того текста, который известен читателю.Здесь еще нет ни Мастера, ни Маргариты. Дьявол появляется в Москве в одиночку,без свиты. Но начинает свою деятельность, так же как в окончатльной редакцииромана, беседой с двумя литераторами явно рапповского толка. Он рассказывает имэту библейскую историю от начала до конца, с особым тщанием описывая мукиХриста при восхождении, Голгофа и, словно бы добиваясь, чтобы собеседники его взеркале тех стародавних событий, в решениях синедриона и прокуратора Иудеи,Увидели и свой, рапповский зверский фанатизм.

<span Bookman Old Style",«serif»">Работуписателя прервали мартовские 1929 года события. Целый год после запрещения егосочинений он пытался искать правды, еще не догадываясь, что он не один – всялитература и искусство приноситься в жертву антинародной политики, и в знакпротеста уничтожил свой труд: разорвал тетради с романом вдоль страниц и сжегодну половину, оставив вторую у корешков, — только как свидетельство, что романдействительно существовал.

<span Bookman Old Style",«serif»">Лишь 1931году Булгаков вернулся к нему, или, точнее говоря, начал писать его заново. Вромане появились Мастер и Маргарита, которой писатель прочил ту же роль, какуюв его жизни играла Елена Сергеевна (третья жена Булгакова), но опять-таки исовершенно особую, выходящую за рамки реального быта.

<span Bookman Old Style",«serif»">___________________________________________________________________________

<span Bookman Old Style",«serif»">1 –Боборыкин В.Г. «Биография писателя Михаила Булгакова»,1991г.,

<span Bookman Old Style",«serif»">с.113

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Работунад романом Булгаков, однако, не форсировал, уже твердо зная, что на публикациюему рассчитывать не приходится. Временами он отдавался ей целиком и за короткиесроки успевал написать огромные куски свежего текста. Но случалось, прерывал еена многие месяцы и даже на годы. И возвращался к ней с новыми идеями изамыслами. Первый полный вариант был завершен им в 1934 году. Последний в 38-м,хотя шлифовку его писатель продолжал и позже, до конца своих дней.

<span Bookman Old Style",«serif»">В конечномсчете от первоначального булгаковского замысла остались лишь кое-какие общиеконтуры. Содержание романа как бы раздалось вширь, и вглубь. Сатира переплеласьс лирикой, лирика – с философией, философия – с политикой.   

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<img src="/cache/referats/14822/image006.gif" " v:shapes="_x0000_s1029"> <span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">


<span Bookman Old Style",«serif»">(2)

<span Bookman Old Style",«serif»">Своисилы в 30-е годы Булгаков отдавал главным образом работе над романом «Мастер иМаргарита». Автор все никак не мог выбрать подходящее название и все жеостановился на названии «мастер и Маргарита», хотя были и другие: «Сатана»,«Подкова иностранца», «Великий Канцлер» и другие. Каноническое название «Мастери Маргарита» появилось лишь в 1937 году. Над последней редакцией романаБулгаков работал буквально до самой смерти (14 марта 1939 года) он писал эпилогромана, а последнюю вправку в текст внес 13 февраля 1940 года, уже слепым,меньше чем за месяц до своего мучительного конца. «Мастер и Маргарита» дляБулгакова был как бы последним завещанием человечеству, и он вложил в романвесь свой недюжинный талант.

<span Bookman Old Style",«serif»">В романе нетни одной абсолютной датировки событий, однако ряд косвенных признаков позволяетоднозначно определить время действия как древних, так и современных сцен. Впервой редакции и в ранних вариантах второй современная часть датирована 12935или 45 годами, но позднее Булгаков абсолютную хронологию устранил и изменилвремя действий. В окончательном тексте романа говорится лишь, что Воланд и егосвита появляется в Москве майским вечером в среду, а покидают город вместе сМастером и Маргаритой в конце той же майской недели – в ночь с субботы навоскресенье. Именно в это воскресенье встречаются с Иешуа и Пилатом, истановится очевидным, что это – светлое Христово воскресенье, христианскаяпасха. Следовательно, события в Москве происходит на страстную неделю.Православная пасха приходилась по новому стилю не ранее чем на пятое мая.

<span Bookman Old Style",«serif»">_____________________________________________________________________

<span Bookman Old Style",«serif»">1 –Боборыкин В.Г. «Биография писателя М. Булгакова»,1991г., с.115

<span Bookman Old Style",«serif»">2 – СоколовБ. «М.Булгаков: К 100-летию со дня рождения»; Москва,1991г

<span Bookman Old Style",«serif»">с.92-93

<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Такомуусловию после 1918 года удовлетворяет всего один год – 1929, когда православнаяпасха как раз и была пятого мая.

<span Bookman Old Style",«serif»">Началодействия московских сцен приходится на первое мая – День международнойсолидарности трудящихся, но именно солидарности, взаимопомощи, христианскойлюбви к ближнему не достает людям в булгаковской Москве, и визит Воланда быстрообнажает это.

<span Bookman Old Style",«serif»">Очень важнотакже, точная хронология присутствует и в ершалаимских сценах романа. Ихдействие тоже начинается в среду нисана, с прихода Иешуа Га-Ноцри в Ершалаиме иего ареста в доме Иуды из Кириафа, а завершается на рассвете субботы 15 нисана,когда Пилат узнает об убийстве Иуды и беседует с Левием Матвеем. Истинный жефинал – прощение, дарование Мастером Пилату в пасхальную ночь. Таким образом,здесь сливаются воедино древний и современный мир «Мастера и Маргариты», и этослияние происходит в третьем мире романа – в мире потустороннем, вечном. И неслучайно такое совмещение трех романных пространств происходит фактически в одини тот же день, который одновременно совмещает действие и ершалаимских древних,и московских новых сцен.

<span Bookman Old Style",«serif»">Привоссоздании истории Иешуа и Пилата Булгаков пользовался многими историческимиработами. Так, в его архиве сохранились выписки из книги французского ученогоРенана Жизнь Иисуса». Ренан указывал, что казнь Иисуса могла произойти либо29-м, либо 33-м году, но сам историк склонялся к 33 году. У Булгакова годдействия в древней части романа не указан, но назван возраст Иешуа – около 27лет. Если принять традиционную дату рождения Христа – 1 год новой, христианскойЭры, то получается, что булгаковский Иешуа умер в 28-м или 29-м году. ПроповедьИешуа Га-Ноцри, в отличие от евангельского Иисуса Христа, продолжалась неделю –всего несколько месяцев. Ведь до ареста римские власти ничего не успели узнатьо его проповеди, да и ученика в тот момент Иешуа имел всего одного – ЛевияМатвея, тогда как при более продолжительном времени проповеди число учениковдолжно было быть большим, поскольку даже Пилат признавал притягательностьучения Га-Ноцри для народа. Вслед за Евангелием от Луки и Ренаном Булгаковориентировался на 28 год как время начала деятельности Христа. Писателю быланужна яркая, как солнечный луч, и короткая, как вспышка молнии, жизньпроповедника, призванная оттенить несовершенство и темные пятна современнойжизни. Поэтому Иешуа в «Мастере и Маргарите» значительно моложе Иешуа евангилийи Ренана, а его жизнь до мучительной жизни на кресте практически лишенакаких-либо запоминающихся, значительных событий. Главным для Булгакова былопоказать внутреннее, гуманистическое

<span Bookman Old Style",«serif»">_____________________________________________________________________

1 – Соколов Б. «М.Бклгаков: К 100-летию со днярождения»Москва 1991 г.с.99-100

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">содержаниежизни и смерти Иешуа, нравственную высоту его учения, а не какие-то выдающиесяпроявления его способностей проповедника чудотворца.

<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Вредакции 1929 года Иешуа прямо говорил Пилату, что «1900 лет пройдет, преждечем выяснится насколько они наврали, записывая за мной». Если действиямосковских сцен разворачиваются в 1929 году, то промежуток в 1900 лет, которыйразделяет древнюю и современную части романа, играет в структуре «Мастера иМаргариты» чрезвычайно важную роль. Дело в том, что 1900 краткое 76, в 76 летзнаменитый лунно-солнечный цикл, содержащий равное число лет по солнечному,юлианскому, лунному календарям. Через каждые 76 лет по юлианскому календарюфазы луны попадают на одни и те же числа и дни недели. Поэтому Пасхальнаяпятница 14 нисана (Иудейская пасха) и в 29-м и в 1929 году падала на одно и тоже число – 20 апреля по юлианскому календарю, и 22 апреля 28 года, и 16-е числомесяца нисана древнееврейского календаря те лунные годы, которые падают на 22апреля 1928 и 29 годов юлианского календаря. В этот день православной пасхипроисходит воскресение мастера и воскресение Иешуа, а мир евангельской легендысливается с потусторонним миром. Именно в сцене последнего полета сливаетсявоедино не только временная, но и весьма сложная пространственная структура«Мастера и Маргариты». Евангельское время формирует, таким образом, один потокс тем временем, когда Булгаков и его мастер начали работу над романом о Иешуа иПилате, и действие созданного Мастером романа соединяется с ходом современноймосковской жизни, где автор гениального романа, заканчивает свою земную жизнь,застреленный гонителями, чтобы в вечности потустороннего мира обрестибессмертие и долгожданный покой.

<span Bookman Old Style",«serif»">Три мира«Мастера и Маргариты» соответствую трем родам персонажей, причем представителиразличных миров формируют своеобразные триады, объединенные функциональнымподобием и сходным взаимодействием с персонажами своего ряда. Продемонстрируемэто положение на примере первой и наиболее значительной триады романа. Еесоставляют: прокуратор иудеи Понтий Пилат – «Князь тьмы» Воланд – директорпсихиатрической клинки профессор Стравинский. В ершалаимских сценах бытияразвиваются благодаря действиям и распоряжениям Пилата. В московской частидействие происходит благодаря Воланду, у которого, как и у прокуратора иудеи, естьс воя свита. Также и Стравинский, пусть в пародийном, сниженным везде, повторяет функции Пилата и Воланда.Стравинский определяет судьбу всех трех персонажей современного мира, которыепопали в клинику в результате случайного контакта с сатаной и его слугами.Кажется, что ход событий в клинике направляется действиямии

<span Bookman Old Style",«serif»">____________________________________________________________________

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">1 — «Вопросылитературы» №1,1976г., с.258

<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Стравинского– смеженного подобия Воланда. В свою очередь – в чем-то смеженное подобиеПилата, сниженное уже потому, что «Князь тьмы» почти начисто лишен каких-либопсихологических переживаний, которыми так богато наделен терзаемый мукамисовести за свою минутную трусость прокуратор иудеи. Воланд как бы пародируетПилата – человека, стоящего во главе всего ершалаимского мира. Ведь от Пилатазависят судьбы Каифы, и Иуды, и Иешуа, и, как и у Воланда, у него есть своясвита – Афраний, Марк Крысобой, верный Банга. Пилат пытается спасти Иешуа, но,вынужденный, в конце концов, отправить его на смерть, невольно обеспечивает имобоим бессмертие в веках.

<span Bookman Old Style",«serif»">И всовременной Москве вечный Воланд спасает мастера и дает ему награду. Но здесьтоже сначала должна наступить смерть творца и его преданной возлюбленной –воздаяние они получают в потустороннем мире, и бессмертие дает Мастерунаписанный им гениальный роман, а Маргарите ее неповторимая любовь.

<span Bookman Old Style",«serif»">Стравинскийтакже спасает Мастера и других, ставших жертвой нечистой силы, только спасениеэто откровенно пародийно, поскольку профессор может предложить Мастеру всеголишь абсолютный, бездеятельный покой психолечебницы.

<span Bookman Old Style",«serif»">Властькаждого из могущественных персонажей этой триады оказывается мнимой. Пилат не в силах изменить ход событий,предопределенный независящими от него обстоятельствами, в конечном счете, из-засобственного малодушия, хотя внешне все в древней части романа происходит поего приказу. В, свою очередь, лишь предсказывается будущее тех людей, скоторыми соприкасается, но будущее это все-таки определяется исключительнодлинными обстоятельствами. Так, Берлиоз гибнет под колесами трамвая не потому,что сатана подарил непредвиденное обстоятельство в виде трамвайных колес иразлитого Аннушкой на рельсы масла, а потому что просто поскользнулся на этоммасле. А доносчик Мастгель, погибающий на балу Воланда от пули Азазелло, всеравно через месяц неизбежно должен был поплатиться жизнью за своепредательство, и вмешательство потусторонних сил лишь ускоряет развязку. Властьже Стравинского над Мастером и другими пациентами оказывается призрачной. Он нев состоянии лишить Ивана Бездомного воспоминаний о Пилате и о смерти Иешуа, иМастере и его возлюбленной, не в состоянии предотвратить земную смерть Мастераи переход его вместе с Маргаритой в потусторонний мир и в Бессмертие.

<span Bookman Old Style",«serif»">Междучленами триады есть и определенное портретное сходство. Воланд – «по виду – летсорока с лишним» и «выбрит гладко», Стравинский – «тщательно, по-актерски  обритый человек лет сорока пяти"» Усатаны "«правый глаз черный, левый почему-то зеленый"» причем"«правый с золотой искрой на дне, сверлящий

<span Bookman Old Style",«serif»">____________________________________________________________________

<span Bookman Old Style",«serif»">1 – СоколовБ. «М.Булгаков: К 100-летию со дня рождения», Москва,1991г

<span Bookman Old Style",«serif»">с.103-104

<span Bookman Old Style",«serif»">любого додна души, и левый – пустой и черный, вроде как узкое угольное ухо, как выход вбезданный холодец всякой тьмы и теней», профессор же – человек «с приятным, ноочень пронзительными чертами». Внешнее сходство Стравинского с Пилатом отмечаетпри встрече с профессором Иван бездомный.

<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Перечислимостальные семь триад «Мастера и Маргариты»: Афраний – первый помощник Пилата, — Фагот Коровьев, первый помощник Воланда, — врач Федор Васильевич, первыйпомощник Стравинского; кентурион Марк Крысобой, Азазелло, демон безводнойпустыни, — Аргибальд Аргибальдович, директор ресторана дома Грибоедова; песБанга – кот Бегемот – милицейская собака Тузбубен; Киза, агент Афрания, — Гелла, служанка Фагота – Коровьева, — Наташа, служанка и доверенное лицоМаргариты; председатель Синфриона Иосиф Каифа – Председатель МАССОЛИТа, Берлиоз– неизвестный в торгсине, выдающий себя за иностранца; Иуда из Кириафа, баронМайгель, — журналист Алозий Могарыч, Левий Матвей, единственный последовательИешуа, — поэт Иван Бездомный, единственный ученик Мастера – поэт АлександрРюхин.

<span Bookman Old Style",«serif»">Из главныхперсонажей романа лишь три не входят в состав триад. Это, прежде всего дватаких важных героя, как Иешуа Га-Ноцри и безымянный Мастер, образующие кару,или диаду. Остается героиня, чье имя вынесено в названии романа. ОбразМаргариты олицетворяет не только любовь, но и милосердие (она добиваетсяпрощения для Фриды и Пилата). Маргарита действует во всех трех мирах романа:современном, потустороннем и историческом. Этот образ не всегда являет собойидеал. Став ведьмой, Маргарита ожесточается и громит дом Драмлита, где живутглавные недруги Мастера. Но угроза гибели невинного ребенка становится темпорогом, который никогда не сможет переступить истинно нравственный человек, инаступает отрезвление. Другой грех Маргариты — участие в бале сатаны вместе свеличайшими грешниками «всех времен и народов». Но этот грех совершается впотустороннем мире, действия Маргариты здесь никому не приносят никакого вредаи не требуют искупления. И любовь Маргариты остается для нас вечным идеалом.

<span Bookman Old Style",«serif»">Характерно,что никто из персонажей триад, а также диады не связан между собой, да и сдругими персонажами (за редким исключением) узами родства или брака. В «Мастереи Маргарите» основой развития сюжета служат такие связи между действующимилицами, которые целиком вытекают из положения в обществе. Вспомним, что иРимская империя и Иудея в первом веке новой эры были иерархичными обществами.Вне иерархии стоит лишь Иешуа, его учение противостоит всякой иерархии,выдвигая на первый план качества человека.

<span Bookman Old Style",«serif»">1 – «Новыймир» №6,1968г., с.306

<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Вечная,раз и навсегда данная строгая иерархия царит и в потустороннем мире, и онасвоеобразно отражает иерархию древнего ершалаимского и современного московскогомира.

<span Bookman Old Style",«serif»">СовременномуБулгакову мир тоже на поверку оказывается миром иерархическим. Только отношенияМастера и Маргариты правит не иерархия, а любовь. В обществе, основном наиерархии, Мастеру, несмотря на его гениальность и даже во многом именно из-занее, не находится места. Мастер – неосознанный бунтарь против системыгосударственной иерархии, а сам роман – скрытный протест против такой системы.Роман Мастера, человека гениального, но не принадлежащего к могущественнойиерархии литературного и окололитературного мира, не может войти в свет. Как иИешуа, восстановит против Иудейской иерархии, Мастер обречен на гибель.

Роман Булгакова утверждает приоритет вечных человеческихчувств над любой социальной иерархией, пусть добро, правда, любовь, творческийгений вынуждены здесь скрываться в потустороннем мире, искать поддержки у«князя тьмы». Писатель твердо верил, что, только опираясь на живое воплощениеэтих гуманистических понятий, человечество может создать действительносправедливое общество, где монополией на истину не будет обладать никто.

<span Bookman Old Style",«serif»">«Мастер иМаргарита» Михаила Булгакова – это роман, раздвинувший жанровые границы, произведение,где, пожалуй, впервые удалось достичь органического соединенияисторико-эпического, сатирического и философского начал. По глубинефилософского содержания и уровню художественного мастерства он по правуставится в один ряд с «божественной комедией Данте, «Фаустом», Гете.

<span Bookman Old Style",«serif»">«Мастер иМаргарита» — один из наиболее литературных романов современности, т.е.опирающийся в основном на литературные источники. В тексте можно встретитьявные и скрытые цитаты из литературных произведений, здесь и Гоголь, и Гете, иРенан.

<span Bookman Old Style",«serif»">Высокий миревангельской легенды, обретенный под булгаковским пером черты неповторимойреальности, снижается, пародийно искажается в других мирах, иных измерениях.Современность становится мнимостью, потусторонний мир – действительностью. Читательокунается в сотворенный мир фантастического представления, которое на поверкуоказывается самой высокой действительностью. Уходит в потусторонний мир Мастер,чтобы там дождаться часа, когда современный мир обновится, и будет остронуждаться в его романе, в его мыслях. И само знакомство нынешнего читателя стекстом «Мастера и Маргариты» есть, согласно писательскому замыслу, актдуховного освобождения Мастера, возвращение его своему народу и всему миру.

<span Bookman Old Style",«serif»">Влияние«Великого перелома» в полной мере ощутил Булгаков в

<span Bookman Old Style",«serif»">_____________________________________________________________________

<span Bookman Old Style",«serif»">1 – СоколовБ. «М.Булгаков: К 100-летию со дня рождения», Москва 1991г

<span Bookman Old Style",«serif»">с.108

<span Bookman Old Style",«serif»">

<span Bookman Old Style",«serif»">своей жизнии творчества. До светлых времен, когда его творчество освободится от цензурногогнета и станет достоянием широкого читателя, при его жизни было еще оченьдалеко. Неслучайно и отражение современности в «Мастере и Маргарите» куда болеезавуалировано, чем в московских повестях 20-х годов. Конечно, близким друзьямбыли очевидны автобиографические параллели Мастера с Булгаковым, Маргариты сЕленой Сергеевной.

<span Bookman Old Style",«serif»">(1)

<span Bookman Old Style",«serif»">Вромане есть и завуалированные отзвуки политической жизни страны 30-х годов.Вспомним двух последних гостей на балу у сатаны. Это начальник отравитель и егоготовый на все помощник, обрызгавший ядом стены кабинета некоего влиятельноголица. А вот цитата из стенограммы процесса «право-трацкистскогоблока», когда были осуждены Бухарин, Рыков, Ягодаи другие, видные в прошлом руководители партии и правительство. Вот что сказална этом судилище подсудимый Буланов (бывший секретарь Ягоды): «Когда он (Ягода)был снят с должности наркома внутренних дел, он предпринял прямое отравлениекабинета и той части комнат, которые примыкают к кабинету, …, где должен былработать Николай Иванович Ежов. Он дал мне лично прямое распоряжениеприготовить яд… (28.09.36г.). Это поручение Ягоды я выполнил». Писатель виделвсю фарсовость рассказанной Булановым истории. Мнимость планировавшегосяотравления подчеркивается в романе тем, что идею нашептал начальнику за коньякомдемон Азазелло.

<span Bookman Old Style",«serif»">В «Мастере иМаргарите» в пародийной форме запечатлен и главный обвиняемый на процессе –Бухарин. Запечатлен он в образе «нижнего жильца Ивана Николаевича». Здесь нетолько совпадение имен и отчеств, очевидное портретное сходство и указание наответственное положение, которое занимает ездящий на службу на машине «нижнийжилец». Однако в целом «нижний жилец» не выглядит зловещей фигурой. Скорее онвысказывает жалость. Булгаков понимал, что Бухарин – такая же жертва,сталинского произвола, как и многие другие. Беда его в том, что он не нашел всебе силы этому произволу противостоять и с ним бороться, да и не сразу осозналего масштабы. Понятными становятся и слова Николая Ивановича Понырева о «нижнемжильце»; сказанные в эпилоге: «… это еще первая жертва, вроде меня», игорестные сожаления самого Ивана Николаевича об упущенном в жизни: «Эх, я,дурак! Зачем я не улетел с него? Чего я испугался, старый осел. Бумажкивыправил! Вот терпи теперь, старый кретин! Попытки романного Николая Ивановичаоправдаться, что он против своей воли побывал на балу у сатаны, могут бытьсоставлены с попытками Бухарина добиться публичного опровержения сведений,появившихся в печати, о его причастности к Заговорам».

_____________________________________________________________________

1– «Вопросы литературы» №6, 1968г., с.72

(1)Иеще первое обстоятельство в творческой истории «Мастера и Маргариты» оказалосьсвязано с именем Бухарина. 12 июня 1929 года в Москве докладами Ярославского иБухарина открывался Всесоюзный день безбожников. И в редакции  29-ого года в главе «Якобы деньги» всенеобыкновенные происшествия в Москве начинаются именно 12 июня, и к этому дню,видимо был приурочен великий бал у сатаны, или шабаш, явно пародирующий этотсъезд.

<span Bookman Old Style",«serif»">Булгаковясно видел слабость политиков, противостоящих Сталину, даже тех, кто когда-тоборолся за продолжение НЭПа и, вероятно, этим вызвавших булгаковскоесочувствие. И слабость то была, как показал писатель в пародийном образе«нижнего жильца» Николая Ивановича, в отрицании культурной традиции и нормхристианской морали и нравственности («нижний жилец» нарушает заповедь «Непрелюбодействуй!» и за это наказан, вина же Бухарина шире, и заплатил он за неесамую страшную цену – не только смерть, но и полное моральное унижение насредневековом судилище).

<span Bookman Old Style",«serif»">Писательбережно берег своим творчеством культурную традицию, утверждал нравственныеценности.

<span Bookman Old Style",«serif»">«Мастер иМаргарита» остался самым значительным памятником русской литературы 20-30-хгодов, навсегда вошел в сокровищницу шедевров мировой литературы. Сегодня мыеще яснее, чем прежде, видим, что главное в творчестве Булгакова -  боль за человека, будь тот незаурядный Мастерили незаметный делопроизводитель, праведный Иешуа или жестокий палач МаркКрысобой. Гуманизм остался для Булгакова идейным стержнем литературы. И этотподлинный, бескомпромиссный гуманизм его произведений актуален всегда.

<span Bookman Old Style",«serif»">

<img src="/cache/referats/14822/image007.gif" " v:shapes="_x0000_s1030"> <span Bookman Old Style",«serif»">


<span Bookman Old Style",«serif»">     

<span Bookman Old Style",«serif»"> 

<span Bookman Old Style",«serif»">      

<span Bookman Old Style",«serif»"> 

<span Bookman Old Style",«serif»">                   

<span Bookman Old Style",«serif»">(2)

<span Bookman Old Style",«serif»">Всвоем итоговом романе «Мастер и Маргарита» Булгаков обращается креалистическому гротеску как главному принципу художественного обобщения.

<span Bookman Old Style",«serif»">Почтивсе писавшие о романе отмечали, что художественный мир «Мастера и Маргариты»вырастает в результате переосмысления разнообразных культурно-эстетическихтради

еще рефераты
Еще работы по литературе, лингвистике