Реферат: Жизненный и творческий путь Антона Павловича Чехова
<img src="/cache/referats/14459/image001.gif" v:shapes="_x0000_i1025">
<img src="/cache/referats/14459/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1026">
Жизненный итворческий путь Антона Павловича Чехова
<img src="/cache/referats/14459/image004.jpg" v:shapes="_x0000_s1026">
АНТОН ПАВЛОВИЧ ЧЕХОВ
У ЛЬВА НИКОЛАЕВИЧА ТОЛСТОГО
<span Comic Sans MS"">АстаповАнатолий 10-Б кл.
<span Century Gothic",«sans-serif»">11.04.2003
<img src="/cache/referats/14459/image003.jpg" v:shapes="_x0000_i1027">
<span Arial",«sans-serif»;color:#003399">
<span Arial",«sans-serif»;color:black">АНТОН ПАВЛОВИЧ ЧЕХОВ У ЛЬВА НИКОЛАЕВИЧА ТОЛСТОГО
<span Arial",«sans-serif»;color:black"> (Крым, 1909). Фотография С.А. Толстой.<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">План<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">1. Портрет
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">2. Семья. Учеба. Антоша Чехонте
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">3. Вхождение в «большую» литературу
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">4. Художественные открытия Чехова
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">5. Поездка на Сахалин
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">6. Литературная репутация
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">7. Проблематика рассказов
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">8. Новаторство драматургии
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">9. Последний период творчества
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">10. Смерть поэта
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">11.Значение творчества
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:Arial;color:black">12. Литература
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»; color:black"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span Century Gothic",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"> 1. Портрет
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">ЧЕХОВ Антон Павлович(1860-1904), русский писатель, почетный академик Петербургской АН (1900-02).Начинал как автор фельетонов и коротких юмористических рассказов (псевдоним —Антоша Чехонте и др.). Основные темы творчества — идейные исканияинтеллигенции, недовольство обывательским существованием одних, душевная«смиренность» перед пошлостью жизни других («Скучная история», 1889; «Дуэль»,1891; «Дом с мезонином», 1896; «Ионыч», 1898; «Дама с собачкой», 1899). В рассказах«Бабье царство» (1894), «Мужики» (1897), «В овраге» (1900) показал дикость ижестокость деревенской жизни. Большой силы социального и художественногообобщения Чехов достиг в рассказах «Палата №6» (1892), «Человек в футляре»(1898). В пьесах «Чайка» (1896), «Дядя Ваня» (1897), «Три сестры» (1901),«Вишневый сад» (1904), поставленных на сцене Московского ХудожественногоТеатра, создал особую, тревожную эмоциональную атмосферу предчувствиягрядущего. Главный герой Чехова — рядовой человек со своими каждодневнымиделами и заботами. Тонкий психолог, мастер подтекста, своеобразно сочетавшийюмор и лиризм.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"> 2. Семья. Учеба. Антоша Чехонте
<span NTTimes/Cyrillic"">
<span NTTimes/Cyrillic"">Антон Павлович Чехов родился 17 (29) января1860 года в Таганроге<span NTTimes/Cyrillic""> <span PragmaticaKMM",«sans-serif»">в многодетной семье купца третьейгильдии, владельца бакалейной лавки; учился в классической гимназии,одновременно помогая отцу в торговле. К гимназическим годам относятся первыелитературные опыты Чехова — водевили, сцены, очерки, анекдоты и т. п.;некоторые из них он посылает в редакции столичных юмористических журналов.<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»">После поступления намедицинский факультет Московского университета (1879) литературный трудстановится для Чехова основным источником заработка: с этого времени его«юмористические мелочи» регулярно публикуются на страницах массовыхиллюстрированных журналов под разнообразными псевдонимами (Антоша Чехонте,Человек без селезенки и др.).
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"> 3. Вхождение в «большую» литературу
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»">После окончания университета(1884) Чехов, работая уездным врачом, продолжает «многописание»: основнымжанром в его творчестве этого периода является традиционный для массовойпериодики короткий рассказ — сценка, этюд, набросок, — основой сюжета которогослужит забавное или нелепое происшествие, любопытный или смешной случай изжизни. Рассеянные по периодике, написанные в рамках определенного объема и кустановленному сроку, произведения этого времени составили сборники «Пестрыерассказы» (1886) и «Невинные речи» (1887).
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">4. Художественные открытия Чехова
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»">Новый этап в творческойбиографии Чехова — «вхождение в литературу» — связан с началом его регулярногосотрудничества в газете А. С. Суворина «Новое время» (с 1886), где произведенияЧехова впервые появились под его настоящим именем, и выходом сборника «Всумерках» (1887), выделенного критикой из общего потока массовой беллетристики(признавалась несомненная талантливость писателя, его способность немногимиштрихами рисовать картины природы и человеческие типы, создавать поэтическоенастроение). В том же 1887 пьесой «Иванов» (поставлена на сцене театра Корша)Чехов подвел итог своим ранним драматургическим поискам, начатым еще вгимназические годы, и одновременно заложил основу поэтики нового драматическогоискусства.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»">Внимание критики, читательскиесимпатии и, главное, поддержка со стороны ведущих литераторов (Д. В.Григоровича, А. Н. Плещеева, В. Г. Короленко) были расценены Чеховым какприглашение к профессиональной литературной деятельности, что потребовало отнего пересмотра собственного отношения к литературным занятиям как способузаработка или веселой забаве. В повести «Степь», опубликованной в 1888 вжурнале «Северный вестник», обозначились главные художественные открытияЧехова: отсутствие традиционного для русской литературы героя, выражающегоавторскую мировоззренческую позицию; воссоздание окружающего мира,преломленного эмоциональным человеческим восприятием; передача душевногосостояния персонажей через «случайные» реплики и жесты.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"> 5. Поездка на Сахалин
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">В 1890 Чехов прерывает успешноначатую литературную работу и отправляется в длительное путешествие черезСибирь на остров Сахалин для «изучения быта каторжников и ссыльных». Творческимитогом путешествия становится книга «Остров Сахалин» (1895), написанная в жанре«путевых записок»; в ее основу легли не только личные впечатления отмногочисленных встреч, но и собранные им на острове статистические данные.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">6. Литературная репутация
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">В первой половине 1890-х гг.Чехов становится одним из самых читаемых писателей России — его произведениярегулярно появляются в журналах «Северный вестник» и «Русская мысль» (с 1892),газетах «Новое время» (до 1893) и «Русские ведомости»; выходят отдельныеиздания и сборники («Рассказы», 1888; «Хмурые люди», 1890; Повести и рассказы»,1894), которые постоянно переиздаются, вызывая широкий резонанс в литературныхкругах. Не отрицая растущий талант Чехова, критика, оказывается по большейчасти неспособной принять особенности его «объективной» (как он самхарактеризовал ее) художественной манеры, обвиняет писателя в равнодушии ксоциальным проблемам, в отсутствии прямых авторских оценок и мировоззрения вцелом, в том, что он пишет «с холодной кровью», в излишнем «фотографизме» и т.д.; в высказываниях героев усматривает позицию писателя: так, слова старогопрофессора об отсутствии у него «общей идеи» (повесть «Скучная история», 1889)воспринимались как авторское признание и проецировались на все творчествоЧехова. Исключение составила повесть «Палата N 6» (1892), за которой былопризнано бесспорное общественное значение. В целом же за Чеховым закрепиласьрепутация писателя, чуждающегося социальных проблем, — бытописателя и мастератонкого психологического анализа.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"> 7. Проблематика рассказов
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">В многочисленных рассказахэтого времени Чехов обращается к исследованию души современного человека,испытывающего влияние разнообразных социальных, научных и философских идей:пессимизма («Огни», 1888), социального дарвинизма («Дуэль», 1891), радикальногонародничества («Рассказ неизвестного человека», 1893); решает волновавшиеобщество вопросы семейных отношений («Три года», «Супруга», «Ариадна», все1895), аномальных явлений психики («Черный монах», 1894) и др. Основой сюжетовстановится не столкновение человека с грубой социальной средой, но внутреннийконфликт его духовного мира: герои Чехова — «хмурые», скучные, живущие «всумерках» люди, оказываются жизненно несостоятельными в силу собственнойнеспособности к творческой реализации, неумения преодолевать душевноеотчуждение от других людей; их несчастья не имеют фатальной предопределенностии не обусловлены исторически — они страдают по причине собственных житейскихошибок, дурных поступков, нравственной и умственной апатии.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">8. Новаторство драматургии
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">Одновременно Чехов продолжаетработу в драматическом жанре, пишет небольшие пьесы, «шутки», водевили(«Свадьба», 1890), комедию «Леший» (1890). В середине 1890-х гг. Чехов вернулсяк своим драматургическим поискам, пытаясь перенести в пьесы основные принципы«объективной» прозы: сюжетная острота сменялась внешне спокойным течениемсобытий, а все драматические коллизии перемещались в сферу духовных переживанийгероев. В фабуле ослаблялись элементы занимательности, что восполнялосьпсихологической насыщенностью действия, напряженность которого поддерживалась«случайными» репликами, приобретавшими символическую окрашенность, а такжевнесловесными средствами (паузами, жестами персонажей, «посторонними» звуками,мелочами обстановки), в совокупности создававшими чрезвычайно значимый длявосприятия чеховской драматургии психологический подтекст. Однако к адекватномувоспроизведению новой драмы российские театры оказались не готовы:представление пьесы «Чайка» на сцене Александринского театра(1896) закончилосьпровалом (исключая проникновенную игру В. Ф. Комиссаржевской), и толькопостановка Московского Художественного театра (1898) открыла публике искусствоЧехова-драматурга. Постановки последующих чеховских пьес («Дядя Ваня», 1899;«Три сестры», 1901, «Вишневый сад», 1904) осуществлялись только на сцене этоготеатра.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">9. Последний период творчества
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">В конце 1890-х — начале 1900-хгг. Чехов — признанный и популярный мастер: журналы ищут его участия, появлениеновых произведений расценивается критикой как событие литературной жизни, спорывокруг них перерастают в общественно-политические дискуссии — о будущем русскойдеревни, о роли интеллигенции в обществе и т. д. В его творчестве возникаютновые темы. Верный принципам «художественной объективности», Чехов создаетмрачные картины оторванного от культуры крестьянского быта («Моя жизнь», 1896;«Мужики», 1897; «В овраге», 1900). Тема нравственной деградации и духовнойопустошенности русской интеллигенции, ее неспособности к социальному и личномужизнеустройству поднимается в рассказе «Дом с мезонином» (1896), «маленькойтрилогии» «Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви» (1898). В то же времямногие герои его последних произведений все сильнее испытывают «тоску поидеалу», переживают стремление к новой, лучшей жизни («По делам службы», 1898;«Архиерей», 1902; «Невеста», 1903). Чуждый моральному учительству, религиознойпроповеди и социальному утопизму, Чехов не прописывает рецептов нравственногосовершенствования, общественного переустройства или духовного преображения, нов томлениях и муках своих героев, в их неудовлетворенности бессмысленностьюсвоего существования видит доказательства принципиальной возможности длячеловека устроить свою жизнь правдиво, достойно и радостно.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">10. Смерть поэта<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"> В 1901 году Антон Павлович женился на актрисе МосковскогоХудожественного театра Ольге Книппер, однако насладиться своим творческимуспехом и семейным счастьем ему было не суждено. В связи с обострениемтуберкулеза состояние его здоровья резко ухудшилось. По совету врачей онотправился на лечение в курортный немецкий городок Баденвейлер. Здесь 2 (15) июля1904 года Антон Павлович Чехов скоропостижно скончался. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»">
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"> 11. Значение творчества
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»">Художественные открытия Чеховаоказали огромное влияние на литературу и театр 20 в. Его драматическиепроизведения, переведенные на множество языков, стали неотъемлемой частьюмирового театрального репертуара…
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»"><span PragmaticaKMM",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: Arial;color:black">12. Литература
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»;color:black"><span Arial Narrow",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:Arial;color:black">
<span Century Gothic",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»; color:black;mso-bidi-font-style:italic">А.П.Чехов в воспоминаниях современников
<span Century Gothic",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Estrangelo Edessa»;color:black">. М., 1960<span Century Gothic",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»;color:black">Чуковский К.О Чехове. М., 1971
<span Century Gothic",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»;color:black">Чудаков А.П. Поэтика Чехова. М., 1971
<span Century Gothic",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»;color:black">Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем,тт. 1–30. М., 1974–1983
<span Book Antiqua",«serif»; mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»;color:black"><span Century Gothic",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Estrangelo Edessa»;color:black">Полоцкая Э.А. А.П.Чехов. Движение художественной мысли. М., 1979
<span PragmaticaKMM",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»"><span Arial Narrow",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»">
<span Century Gothic",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Estrangelo Edessa»;color:black">Бялый Г.А. Чехов и русский реализм. М., 1981
<span Century Gothic",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Estrangelo Edessa»;color:black">А.П.Чехов ПЬЕСЫ Худож.Лит. М, 1982
<span Century Gothic",«sans-serif»">