Реферат: Первооткрыватели русской фантастики

<span Arial",«sans-serif»">“Нетфантазии, в основе

<span Arial",«sans-serif»">которой нележала бы реальность”

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">М. Горький

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">Если подфантастикой понимать любую выдумку, любое нарушение пропорций действительности,зафиксированное в художественной форме, то её дальние истоки следует искать нетолько в средневековой,  в данном случаедревнерусской литературе, но и ещё дальше – в фольклоре, который собственноговоря, фантастичен от начала до конца. Несомненно, что фольклорные жанры, вчастности сказки, были предшественниками современной фантастической литературы.

<span Arial",«sans-serif»">Попробуем бездальнейших разговоров отыскать в русской литературе первое произведение,которое бы отчасти подходило под признаки фантастического жанра. В шестидесятыхгодах

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">XVII<span Arial",«sans-serif»">века резко увеличивается количество печатных изданий. Выходят первые журналы.Определяется круг писателей: Херасков, Сумароков, Фонвизин, Крылов, Карамзин,Радищев…

<span Arial",«sans-serif»">Но историю русскойфантастики хотелось бы начать с произведения “Дворянин-Филосов, аллергория” Ф.Дмитриева-Мамонтова, которая вышло в 1769 году.

<span Arial",«sans-serif»">Итак, некий“Дворянин-филосов”, имея время и способность рассуждать, получил некогдажелание сочинить план света на пространном месте своего селения…

<span Arial",«sans-serif»">Перейдём теперь кзначительно более забавному “Новейшему путешествию”, “сочиненному в городеБелеве” Василием Левшиным (1784 г.). Это было первое в русской литературепутешествие на Луну.

<span Arial",«sans-serif»">Продолжая поискиранней русской фантастики, мы находим маленькое произведение, опубликованное в1824 году в альманахе “Мнемозина” и называющееся “Земля безглавцев”. Онопринадлежит перу замечательного поэта В. Кюхельбекера. В “Земле безглавцев” мыснова отправляемся на Луну. Своего героя он заносит на луну в страну Акефалию,в столицу многочисленного народа безглавцев. Акардион, который весь был“выстроен их ископаемого леденца; его обмывала река Лимонад, излевающаяся вЩербетное озеро…”

<span Arial",«sans-serif»">Самым значительнымфантастическим произведением

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language: EN-US">I<span Arial",«sans-serif»"> трети <span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">XIX<span Arial",«sans-serif»"> века считается неоконченная повестьВ. Ф. Одоевского “4338-ой год”. Писатель – просветитель, один из крупнейшихрусских музыковедов, Одоевский всю жизнь интересовался историей науки,открытиями, техническим прогрессом. Он очень высоко оценивал роль науки итехники в совершенствовании человечества. Одоевский рассчитал, что в 4338 годук Земле должна приблизится или даже столкнуться с Землёй комета -------. В произведении“4338 год” интересны научно-технические предвидения и мечты автора. О егопрозорливости сегодня мы можем судить хотя бы по таким словам: “Нашли способсообщения с Луною; она необитаемая и служит источником снабжения Землиразличными житейскими потребностями, чем отвращается гибель, грозящая Земле попричине её огромного народонаселения…”

<span Arial",«sans-serif»">По Одоевскому,будущее человечества – это полное овладение силами природы.

<span Arial",«sans-serif»">Если мы говорим офантастики, то сразу же вспоминается другой великий писатель, который тожепользовался фантастическими приёмами для целей, но умел делать это с неизмеримобольшей художественной силой. Речи идёт о повестях Н. В. Гоголя. Мы не будемпогружать в озорную сказочную чертовщину “Вечеров на хуторе близ Диканьки”, нонельзя не упомянуть его двух “петербургских повестей” – “Нос” и “Портрет”. Этохудожественная фантастика.

<span Arial",«sans-serif»">Другой великийписатель, который был знаком с большим числом фантастических повестей был А. С.Пушкин. Почему повесть “Пиковая дама” фантастична? Здесь хотелось бы напомнитьмнение Г. А. Гуковского: “Фантастика и азарт, неестественные события и дикаяигра случая, возносящая во мгновение око одного и низвергающая другого, бред иистерическое безумие игры становятся как бы образцами утрасовременности1830-тых годов, этого времени бездумной и бессмысленной власти денег”.Литература искала путей художественного воплощения и законов нового общества иего образа жизни, объяснения и раскрытия внутренних закономерностей буржуазногоправопорядка, непонятных для людей, которые своё непонимание и незнаниеподменяют верой в действие каких-то чудесных сил. Поэтому у Пушкина “Пиковаядама” – и фантастическая, и нефантастическая повесть; веры в потустороннее вней нет, но колорит фантастического мрачного безумия и дикой денежной игры вней есть. Фантастическое использовано как идеологическая характеристикастоличного дворянства 1830-того года. “Дух времени” проявлялся в отказе отидейного наследства героического поколения дворян 1810-1820-тых годов, вусилении веры в чудесное, в распространении мистики, спиритизма.

<span Arial",«sans-serif»">В 1831-ов году у А.С. Пушкина появляются пять повестей, объединённые общим название “Повестипокойного Ивана Петровича Белкина, изданные А. П.” Одна из повестей заслуживаетособенного внимания.

<span Arial",«sans-serif»">“Гробовщик” оконченв Болдине девятого сентября 1830-того года. Повесть Пушкина, как это видно изеё названия, — это повесть о гробовщике как таковом. Московский ремесленникАдриян Прохоров, его быт, его характер, его радости и заботы оказываются вцентре внимания автора. В сновидении Адрияна “люди, погребённые егостараниями”, не питают злобы к старому гробовщику. Все они охотно поддались наего приглашение, окружают Прохорова с поклонами и приветствиями.

<span Arial",«sans-serif»">В мертвецах, как взеркале отражаются социальные отношения, которые существуют среди живых.Пережитое во сне потрясение открывает Андрияну, что живому место среди живых.Ещё недавно героя удручало состояние его “дела”, беспокоила мысль обудалённости нового его дома от Разгуляя, где ожидался хороший подряд.Оскорбленный и рассерженный новыми своими соседями, гробовщик готов былпредпочесть обществу обидчиков общество мертвецов. Ночной кошмар заставил герояоценить и солнечный свет, и дружелюбие соседей, слышащее в болтовне хлопотливойработницы, и семейный самовар, за которым вместе с дочерьми он будет и впредькоротать свои досуги. Ужас сна побудил Адрияна воздать должное живой жизни ивесело отозваться на радости простого земного бытия, которые были скрыты отнего за деловой суетой, расчетами выгоды, мелкими дрязгами и заботами. Замороченныйтяготами своего существования человек поднялся над мелочами жизни, воспрянулдухом, заново увидел мир, людей и себя в этом мире. И в этот моментповествователь расстаётся со своим героем, расстаётся, убедившись, что“новоселье” не прошло для него впустую.

<span Arial",«sans-serif»">Новый типфантастики выражает в повести Пушкина новое видение русской истории исовременной общественной жизни.

<span Arial",«sans-serif»">О многообразии форми путей развития реалистической фантастики свидетельствовала оригинальностьхудожественных решений, найденных Лермонтовым в повести “Штосс” (1841 год).Лермонтовская поэтика фантастически формируется на скрещение несколькихтрадиций, сложившиеся в 30-тые годы. Но традиционные элементы претерпевают уЛермонтова более глубокие, чем обычно, преобразования и составляют в концеконцов ещё небывалую целостность.

<span Arial",«sans-serif»">Лермонтовоткровенно следует принципу, который уже утвердили в литературе Пушкин иГоголь, — “отыскивать фантастическое в глубинах эмпирической реальности”. Приэтом пушкинский вариант Лермонтову как будто ближе: в начале своего рассказаавтор “Штосса” разыгрывает традиционную схему “светской повести” и таким именнообразом готовит завязку фантастического сюжета. Пружиной фантастическогостановится “сцепление случайностей, на первый взгляд, не входящее из естественногокруга явлений, но открывающая возможность двойной интерпретации.” Невероятныеотношения героя с потусторонними существами представлены в очевидной связи снавязчивой идеей, овладевшей Лугиным. Что ясно, что благодаря этой навязчивойидее Лугин обретает возможность действительных контактов с “нездешним”. Это ужеближе к романтической фантастике Одоевского с её двоемирием и обострённымвниманием к особым психофизическим состоянием, которые подчинены законамприроды и в тоже время открывают возможность сообщения души сосверхъестественным. В смешении реального и фантастического чудесное снижается:выходец из “другого” мира наделён обыденным обликом сгорбленного старичка вхалате и туфлях, его отношения с героем по форме вполне бытовые. Напротив,бытовое оборачивается нереальным. Такая диалектика сближает Лермонтова уже не сОдоевским, а с Гоголем. “Штосс” – это последнее прозаическое произведениеЛермонтова, оно осталось незаконченным. Повесть начинается фразой “У графаВ…был музыкальный вечер…” Главный герой – художник Лугин, человек со сложнымвнутренним миром; он тоскует по идеалу, “фантастическую любовь” Лермонтовназывает “самой невинной и вместе самой вредной для человечества своображением”. Олицетворение этого идеала – таинственная красавица, которую Лугинстремится выиграть в карты у старика – призрака. На протяжении всей повестиавтор подчеркивает болезненный характер своего героя. Игра со стариком в картыстановится символом погони художника за романтичным идеалом: “он решилсяиграть, пока не выиграет: эта цель сделалась целью его жизни, — он был этомуочень рад.”

<span Arial",«sans-serif»">Повесть быланедописанной, но судя по наброскам, которые остались, она должна былазакончится катастрофой, гибелью Лугина.

<span Arial",«sans-serif»">Фантастическое втворчестве Лермонтова представлено не только повестью “Штосс”. Это так жепроизведения “Азраиль”, “Ангел смерти”, “Демон”, а так же в балладах “ДарыТерека”, “Спор”, “Воздушный корабль”.

<span Arial",«sans-serif»">Теперь хотелось бывспомнить другого русского писателя А. Н. Апухтина, который тоже оставил намфантастическое произведение “Между жизнью и смертью”, которое было написано в1892-ром году. Произведения с фантастической не были определяющими в егодеятельности. Творческое наследие Апухтина представлено достаточно широко имногообразно. Это стихотворения, которые впоследствии стали романсами,прозаические произведения. Автор тяготеет к повествованию от первого лица.

<span Arial",«sans-serif»">“Между жизнью исмертью” – здесь мы видим повышенный интерес автора к внутреннему миру героя,его психологии. Прозой Апухтина восхищался сам Михаил Булгаков.

<span Arial",«sans-serif»">Мистико –фантастическую тематику продолжает А. К. Толстой. Литературная деятельность А.К. Толстого протекала в основном в 50-70-тые годы

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">XIX<span Arial",«sans-serif»"> века – период острой политической илитературной борьбы. Не только в поэзии, но и в прозе Толстого историческойтеме предшествовали темы фантастические. Тяга к фантастическому проявилась уТолстого не только в “Упыре”, но и в двух других написанных в те же годырассказах — “Семья Вурдалака” и “Встреча через триста лет”, а позже в “Амене”.

<span Arial",«sans-serif»">Сюжеты и мотивы,лежащие в основе ранней прозы Толстого, имели широкое хождение взападноевропейской литературе конца

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language: EN-US">XVIII<span Arial",«sans-serif»"> – первых десятилетий <span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">XIX<span Arial",«sans-serif»"> веков, в первую очередь в литературеромантического направления. Отчасти отразились она и в русской литературе.Сгущение тайн и ужасов, окружающих героев, восходит к английскому такназываемому “готическому”, или “страшному” роману. Характерное для прозымолодого Толстого переплетение обыденного и фантастического, яви и сна, играэтими двумя планами, так что читатель все время колеблется между бытовыми исверхъестественным объяснением, непонятных и таинственных событий, получилонаиболее яркое воплощение в творчестве А. Гофмана, пользовавшегося большойпопулярностью в России в 20-30-тые годы. Отдельные темы и образы Толстого также опираются на литературную традицию. Таковы темы упыря, Вурдалака,первоначально подчеркнутая писателями из фольклора, народных легенд и суеверий,тема проклятия, тяготеющего над родом вследствие преступления одного из егопредставителей, мотив гипнотически действующего или прямо оживающего портрета.Речь идёт не о прямых заимствованиях, а о следовании молодого писателялитературной, преимущественно романтической, традиции. Именно литературныйхарактер некоторых сюжетных приёмов подчёркивается иронией, которой перемещаетсяв “Упыре” напряжённая манера повествования. Таковы слова о переживанияхРуневского в доме бригадирши Сугробиной: “Вот, — подумал он, картина, котораяпо всем законам фантастического мира должна ночью оживиться и повести меня вкакое-нибудь подземелье, чтобы показать мне не отпетые свои кости!” Посвидетельству П. А. Плетнёва, 9 апреля 1841-ого года “Упырь” был прочитан впетербургском салоне писателя В. А. Сологуба. Любопытно, что в конце марта –начале апреля 1841-ого года примерно в том же кругу М. Ю. Лермонтов читал свойотрывок “Штосс”.

<span Arial",«sans-serif»">“Упырь” (Вампир,Вурдалак) – оборотень-кровопийца, мертвец, выходящий из могилы, чтобы искуситькрови живых людей.

<span Arial",«sans-serif»">Мотив угрозы Дениесо стороны её бабушки-оборотня Толстой и делает одной из важнейших сюжетныхпружин своего произведения. Первая книга Толстого не прошла мимо критиков1840-вых годов, однако вызвала у них неоднозначную реакцию. Они оценили её какэпигонство, с иронией предложив видеть в “Упыре” не более как “запоздалуюпародию на пресловутые творения госпожи Радклиф и Дюкре-Дюмениля”. Не случайно,что при жизни Толстого это произведение больше не переиздавалось. Внимание ксебе “Упырь” вновь привлёк лишь в конце

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">XIX<span Arial",«sans-serif»"> века.

<span Arial",«sans-serif»">В. С. Соловьёввысоко оценил повесть и высказал ряд глубоких суждений. “Весь рассказ, — писалСоловьёв, есть удивительно сложный фантастический узор на канве обыкновеннойреальности”.

<span Arial",«sans-serif»">В 1890-1900-тыегоды появляются другие не менее интересные фантастические произведения. Ихглавные герои – призраки, астральные тела, мертвые невесты – ламбии и такдалее. Направление это приобрело сильный размах.

<span Arial",«sans-serif»">А. Амфитеатров вромане “Жар-цвет” рационалистически объясним леденящие душу описания простымсумасшествием героя. Другой автор А. Зарин в рассказе “Дар сатаны” использовалпоявление призрака в сатирических целях. Но подлинным и признанным лидеромэтого направления была В. Крыжановская. Она специализировалась на“оккультических романах”. Страницы её книг пересыпаны “научными” объяснениямисамих сверх человечных вещей. Венцом творчества Крыжановской были пятьсоставляющих единое целое романов о “запредельном” мире: “Эликсир жизни”,“Маги”. “Гнев божий”, “Смерть планеты”, “Законодатели”.

<span Arial",«sans-serif»">Однако несколькопроизведений можно вспомнить, прежде всего принадлежавших перу А. И. Куприна.Например, его повесть “Звезда Соломона”. Маленький чиновник, благодаря своейспособности разгадывать криптограммы и ребусы, сумел воспроизвестикабалистическую формулу, секрет которой царь Соломон унёс с собой в могилу…

<span Arial",«sans-serif»">Наконец, у Купринаесть и “настоящее” научно-фантастическое произведение – повесть. “ЖидкоеСолнце”.

<span Arial",«sans-serif»">Среди писателей техлет, интересовавшихся фантастикой, нельзя не вспомнить такую крупную фигуру,как В. Я. Брюсов. В 1907-мом году вышла его книга “Земная ось” Брюсовизображает далёкое будущее.

<span Arial",«sans-serif»">Из всего выше сказанногомы видим, что развитие русской фантастики оказалось сложным процессом, схудожественными открытиями фантастической прозы связаны и утопические тенденциираннего русского реализма.

<span Arial",«sans-serif»">Преждечем поставить окончательную точку, надо сказать, будучи экспрессивным,подчёркнуто ярким способом выражения художественной мысли, фантастика частоулавливала в жизни то, что только лишь нарождалось и возникало.

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">

<span Arial",«sans-serif»">СписокИспользованной Литературы

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial">1.<span Times New Roman"">          

<span Arial",«sans-serif»">“Энциклопедический Словарь юноголитературоведа” – М., 1988

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial">2.<span Times New Roman"">          

<span Arial",«sans-serif»">Петрунина И. И. “Проза Пушкина” – Л.,1987

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial">3.<span Times New Roman"">          

<span Arial",«sans-serif»">Макогоненко Г. П. “Творчество А. С.Пушника в 1830-тые годы” – Л., 1982

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial">4.<span Times New Roman"">          

<span Arial",«sans-serif»">Толстой А. К. “Собрание сочинений вчетырёх томах, том 1” – М., 1969

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial">5.<span Times New Roman"">          

<span Arial",«sans-serif»">“Русская Фантастическая Проза ЭпохиРомантизма” – Л., 1991

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial">6.<span Times New Roman"">          

<span Arial",«sans-serif»">Апухтин А. Н. “Избранное” – Л., 1977

<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:Arial">7.<span Times New Roman"">          

<span Arial",«sans-serif»">Ревич В. А. “Не Быль, Но и Не Выдумка”– М, 1979
еще рефераты
Еще работы по литературе, лингвистике