Реферат: Творческая биография А.А. Блока
<span Times New Roman",«serif»">Министерствообразования Российской Федерации.<span Times New Roman",«serif»">Санкт-Петербургскийгосударственный университет аэрокосмического приборостроения.Рейтингза работу:
Преподаватель:
Работа по дисциплине«философия творчества».
" Творческая биография А.А.Блока ”Работувыполнил Цейко П.В.
студент гр. 4841
Санкт- Петербург
2000 г.
<span Arial",«sans-serif»; mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">ОглавлениеАлександр АлександровичБлок…………………………………………..……….2Россия А.А.Блока……………..………………………………………………………6Петербургв творчестве Блока..………………………………………………..10Тема любви уА.А. Блока……………………………………………………………14Блок иреволюция…………………………………………….………………………17Список используемой литературы………………………………………………18
Александр Александрович Блок
<div v:shape="_x0000_s1028">
Родился Блок в 1880 году (16 ноября по старому стилю), умер в 1921-м (7 августа). Писать стихи он начал в конце девяностых годов и окончательно сложился как поэт накануне революции 1905 года. Полного расцвета и наиболее широкого размаха творчество его достигло в годы реакции, нового подъема освободительной борьбы и первой мировой войны (1907 — 1916). И наконец, последнее всемирно известное произведение Блока — поэма «Двенадцать» — было создано уже после Октября, в январе 1918 года, в самом начале нашей, советской эпохи.
За двадцать лет, что отделяют первые серьезные стихи Блока от «Двенадцати», содержание его поэзии и сама его творческая манера претерпели глубокие изменения.
<img src="/cache/referats/4026/image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1027">Отрешенный от реальной жизни лирики, целиком погрузившийся в свои
смутные душевные переживания, каким Блок начал свойлитературный путь, вырос в истинно великого поэта, все творчество которогоовеяно историческими, социальными, житейскими бурями его грозного, переломного,революционного времени.
Если сравнить юношескую лирику Блокас его зрелыми стихами, на первый взгляд может показаться даже, что перед намидва разных поэта. Вот, к примеру, характерные ранние его стихи, говорящие обинтимных переживаниях уединенной души и похоже на торжественные молитвы сзатемненным смыслом:
Я их хранил в приделеИоанна,
Недвижный страж, — хранил огонь лампад.
И вот — Она, и к Ней — моя Осанна -
Венец трудов — превыше всех наград:
Сам поэт очень верно и точно сказало своем жизненном и творческом пути, что это был «путь средиреволюций». Путь этот был сложным и трудным, исполненным резкихпротиворечий, но в конечном счете- прямым и неуклонным. И как замечательно, чтородился Александр Александрович Блок в стенах Петербургского университета, втак называемом «ректорском доме» (дед его А. Н. Бекетов, был в этовремя ректором), а будущего поэта на руки приняла его прабабка, лично знавшаяеще друзей Пушкина.
Родители Блока разошлись сразу послеего рождения. Рос и воспитывался он в семье деда в обстановке хорошоустроенного петербургского барского дома и в «благоуханной глуши»аленькой подмосковной усадьбы Шахматово, где семья неизменно проводила летниемесяцы. Но главное, что сформировало личность и характер поэта, была атмосферастародавних культурных традиций пи преданий бекетовского дома. Тургенев,Достоевский, Салтыков — Щедрин и другие прославленные представители русскойлитературы были здесь не только знаменитыми и почитаемыми писателями, но ипросто добрыми знакомыми. Здесь еще помнили Гоголя и дружески переписывались сЧеховым.
Вообще литература играла очень большую роль в обиходе бекетовской семьи. Всездесь, начиная с деда ботаника, писали и переводили в стихах и в прозе.Естественно, что и Сашура (так называли Блока в семье) начал сочинять чуть лине с пяти лет. А немного позже он уже «издавал» рукописный журнал,потом, лет шестнадцати, стал писать всерьез, но еще долго не показывал своихписаний никому, кроме матери. Она на всю жизнь осталась самым близким емучеловеком, и он часто повторял: " Мы с мамой — почти одно и то же".
В 1889 году мать Блока вторичновышла замуж — за гвардейского офицера. Девятилетний Блок поселился с матерью иотчимом в Гренадерских казармах, расположенных на окраине Петербурга, на берегуБольшой Невки. Здесь его окружал своеобразный пейзаж, отразившийся в ранних егостихах: река, по которой проплывали пароходы, баржи и лодки, тенистыйБотанический сад, частокол дымящих фабричных труб на другом берегу реки.
Тогда же Блока отдали в гимназию.Потом он рассказал, как «первый раз в жизни из уютной и тихой семьи»попал «в толпу гладко остриженных и громко кричащих мальчиков». Самон был мальчиком тихим, молчаливым, росшим одиноко среди обожавших его женщин — матери, теток, бабки. С гимназической средой он так и не сросся до концаучения. Вообще, как он сам говорил, «жизненных впечатлений, у него не былоочень долго. Семья старательно оберегала его от соприкосновения с „грубойжизнью“.
В 1897 году, очутившись с матерью заграницей, в немецком курортном городке Бад Наугейме, Блок пережил первую, ноочень сильную юношескую влюбленность. Она оставила глубокий след в его поэзии.Спустя много лет, снова побывав в Бад Наугейме, он как бы заново пережил своюпервую любовь и посвятил воспоминанию о ней целый цикл стихов „Через двенадцатьлет“ — одну из жемчужин своей лирики.
В 1898 году гимназия была окончена,и Блок „довольно безотчетно“ поступил на юридический факультетПетербургского университета. Через три года, убедившись, что совершенно чуждюридической науке, он перевелся на славяно — русское отделение историко — филологического факультета, которое и кончил в 1906 г.
Университет, как и гимназия, неоставил заметного следа в жизни Блока. Духовные интересы и запросы его с раннейюности лежали совсем в другой плоскости. Сначала он пережил сильнейшееувлечение театром, участвовал в любительских спектаклях, прослыл хорошимдекламатором и мечтал о поступлении на большую сцену. Но в 1901 годутеатральные интересы уступили место интересам литературным. К тому времени Блокнаписал уже много стихов. Это — лирика любви и природы, полная неясныхпредчувствий, таинственных намеков и иносказаний. Молодой Блок погружается визучение идеалистической философии, в частности творений древнегреческогофилософа Платона, учившего, что, кроме реального мира, есть еще некий»сверхреальный", высший «мир идей».
По собственному признанию Блока, имцеликом овладели «острые мистические переживания», «волнениебеспокойное и неопределенное». Он стал замечать в природе, вдействительности какие-то непонятные ему, по тревожащие душу «знаки».Блок был не одинок в подобных ощущениях и настроениях: они были характерны дляцелого круга тогдашних молодых людей, подпавших под влияние древней и повойидеалистической и религиозно-мистической философии.
Начиная с 1898 года Блок переживална редкость сильное и глубокое чувство к Любови Дмитриевне Менделеевой, котораявпоследствии стала его женой. Можно сказать, все юношеские стихи Блока (имногие позднейшие) говорят об этой любви. Поэт творил некий миф о божественноПрекрасной Даме — воплощении соловьевской «точной женственности», посплошь и рядом в этом мифологизированном образе сквозят «земные»,реальные черты его возлюбленной.
Годы 1900-1908 были временемписательского роста и успеха Блока. Он становится профессиональным литератором,имя его приобретает уже довольно широкую известность. Он сотрудничает во многихжурналах и газетах, и не только как поэт и драматург, но и как критик ипублицист. Он активно участвует в литературной полемике, отстаивая свои взглядына существо искусства и задачи художника, выступает с публичными докладами илекциями. Постановка его маленькой пьесы «Балаганчик» в театре В. Ф.Комиссаржевской (в декабре 1900 года) стала крупным событием тогдашнейтеатральной жизни. Одна за другой выходили книги Блока — сборники стихов«Нечаянная радость» (1907), «Снежная маска» (1907),«Земля в снегу» (1908), сборник «Лирические драмы» (1908).В 1908 году была написана, в 1909 году опубликована большая драма Блока «Песня,Судьбы» (постановка со на сцене не осуществилась)
Преодолевая влияние декадентского,эстетского искусства, сказавшееся в его раннем творчестве, он обращается кживотворным традициям русской и мировой классической поэзии, внося в них свое,самобытное, новое. Он стремится сделать стихотворную речь прямой, ясной иточной и достигает на этом пути замечательных успехов, ничего не теряя изсвойственной ему тончайшей музыкальности. Характерно в этом смысле инастойчивое стремление Блока выйти за пределы только лирической поэзии — создать большие, монументальные повествовательные и драматические произведения(поэма «Возмездие», начатая и 1910 году и незаконченная: драма«Роза и Крест», написанная в 1912 году).
Все это время Блок продолжал жить вПетербурге, на летние месяцы, уезжая в свое любимое Шахматово. В 1909 году онсовершил интересное путешествие но Италии и Германии, результатом которогоявился цикл «Итальянские стихи» -лучшее, что есть в русской поэзии обИталии. В 1911 году он снова путешествовал по Европе (Париж, Бретань. Бельгия, Голландия,Берлин); в 1913 году — в третий раз (Париж и Бискайское побережьеАтлантического океана). Заграничные впечатления отразились в творчестве Блока — и непосредственно (в стихах и поэме «Соловьиный сад»), и в формеисторических воспоминаний (картины средневековой Бретани в драме «Роза иКрест»). Продолжали появляться новые книги Блока: четвертый сборник стихов«Ночные часы» (1911), трехтомное «Собрание стихотворений»(1911-1912), «Стихи о России» (1915), четырехтомник «Стихотворений»и «Театра» (1916). Весной 1914 года была осуществлена театральнаяпостановка лирических драм Блока «Незнакомка» и«Балаганчик». Готовилась постановка и драмы «Роза и Крест».
В мае 1917 года, Блок был привлечен к работе в Чрезвычайной следственнойкомиссии, которая была учреждена для расследования деятельности царскихминистров и сановников. Работа эта увлекла Блока, раскрыла перед ним«гигантскую помойку» самодержавия. На материалах допросов и показанийон написал документальную книгу «Последние дни императорской власти».
Блок много и плодотворно работал впоследние свои годы, много писал, но уже не стихи, а статьи, очерки, рецензии,заметки, но вопросам истории, культуры, литературы и театра. Он трудился вГосударственной комиссии по изданию классиков, в Театральном отделе Наркомпроса,в основанном М. Горьким издательстве «всемирная литература», вБольшом драматическом театре, в Союзе поэтов (был выбран первым егопредседателем).
Зимой, весной и летом 1921 года состоялись последние триумфальные выступленияБлока — с вдохновенной речью о Пушкине и с чтением своих стихов (в Петрограде ив Москве).
В мае Блок почувствовал недомогание, вскоре перешедшее в тяжелую болезнь. Утром7 августа он скончался.
Смерть Блока поразила всех. Вот каквспоминает о ней начинавший тогда писатель Константин Федин: «Блок умермолодым, но странно ощутилось, что с Блоком отошла прежняя, старая эпоха, та,которая, дожив до революции, сделала шаг в ее владения, как бы показав, куданадо идти, и упала, обессиленная тяжестью своего дальнего пути. Стало очевидно,что уже никто оттуда не сделает такого шага, а если повторит его, в том небудет подобного мужества и подобной тоски о правде будущего, какие проявилАлександр Блок».
Александр блок жил и творил нарубеже двух миров, в эпоху подготовки и осуществления Октябрьской революции. Онбыл последним великим поэтом старой, дооктябрьской России, завершившим своимтворчеством поэтические искания всего XIX века. И вместе с тем его именемоткрывается первая, заглавная страница истории русской советской истории.
Тема родины относится к числу вечных в поэзии. К нейобращались художники слова во все времена. Но в творчестве А.Блока эта темаобретает особое звучание. Сам поэт писал: «Родина это огромное, родное, дышащеесущество, подобное человеку, но бесконечно более уютное, ласковое беспомощное,чем отдельный человек; человек – маленькая монада, состоящая из весёлыхстальных мышц телесных и душевных, сам себе хозяин в мире, когда здоров издрав, пойдёт куда захочет, и сделает, что пожелает, ни пред кем, кроме бога исебя не отвечает он за свои поступки. Так пел человека ещё Софокл, таков онвсегда, вечно юный.
Родина – древнее, бесконечно древнее существо,большое, потому неповоротливое, и самому ему не счесть никогда своих сил, своихмышц, своих возможностей, так как они рассеяны по матушке земле. Родине сужденобыть некогда покинутой, как матери, когда сын её, человек вырастает до звёзд инайдёт себе невесту. Эту обречённость на покинутость мы всегда видим в большихматеринских глазах родины, всегда печальных, даже тогда, когда она тихорадуется. Не родина оставит человека, а человек родину. Мы ещё дети и не знаемсроков, только читаем их по звёздам; однако читаем уже, что близко время, когдаграницы сотрутся и родной станет вся земля, а потом и не одна земля, абесконечная вселенная, только мало крыльев из полотна и стали некогда крыльяДуха понесут нас в объятия вечности».
В ранней поэзии А.Блока тема России не звучит каксамостоятельная. Но все события его духовной жизни проходят на фоне русскогопейзажа. Например, в стихотворении 1901 года «Видно дни золотыепришли...»:
Видно, дни золотые пришли,
Все деревья стоят как всияньи.
Ночью холодом веет с земли;
Утром белая церковь вдали
И близка и ясна очертаньем.
Героиня блоковских стихов ранних лет обретает чертысказочной царевны из русских сказок, жилище ее — заколдованный терем, а герой-царевич, князь, жених. Поэзию А.Блока этих лет пронизывают образы русскойкультуры, нередко в их романтическом облике, например, в стихотворении«Ночь на Новый год» возникает образ Светланы, героини балладыВ.Жуковского. Мир ранней поэзии А.Блока — это мир прекрасной мечты, и этойпрекрасной мечтой окутан образ России.
К постижению родины подлинной, далекой от чарующейсказки, поэт шел через мотивы страшного мира. Именно в этот страшный мирпопадает блоковский герой, уйдя от Прекрасной Дамы, выйдя из заповедного садасвоих ранних стихов в страшный мир природы, где звезды и зори сменяет мир мхов,болот с хромыми лягушками, ржавых кочек и пней. Населяют эту природу диковинныесущества: колдуны и косматые ведьмы, «твари весенние», чертенята,«больная русалка». Не менее страшен и облик людей, обитающих в этоммире: это герои зловещего балагана, носители «всемирной пошлости»,живые мертвецы, как например, в цикле стихов «Пляски смерти».Наиболее известное стихотворение этого цикла — «Ночь, улица, фонарь,аптека...», в котором самой композицией подчеркнута полная безысходность,замкнутость жизни в страшный круг. Однако страшный мир -это не только мирвокруг поэта, это и мир в нем самом. Так, в самом своем известномстихотворении, надолго ставшем символом поэзии А.Блока — «Незнакомка»- лирический герой принадлежит двум мирам: миру мечты, поэзии, где все окутанодымкой тайны, а поэт — хранитель этой тайны. Но он же не отделяет себя и отнизменного, пошлого мира «испытанных остряков», бездушной имертвенной природы, в которой самое поэтичное ее явление — луна на небе — превращается в мертвый диск. Недаром заканчивается стихотворение возвращениемлирического
герояот мечты к реальности. Страшный мир, созданный А.Блоком, — это тоже Россия, ивысшее мужество поэта не в том, чтобы не видеть этого, а в том, чтобы видеть ипринять, полюбить свою страну даже в таком неприглядном обличье.
Сам А.Блок предельно открыто выразил эту свою, любовь-ненавистьв стихотворении «Грешить бесстыдно, непробудно...», написанном в 1914году. В нем возникает крайне отвратительный, безмерно отталкивающий обликчеловека бездуховного, лавочника, вся жизнь которого — это беспробудный сондуха, даже покаяние его лишь минутно. Подавая грошик в церкви, он тут же,вернувшись, обманывает на этот грош своего ближнего. Тогда, о себе и своихсовременниках он сказал: «Мы — дети страшных лет России».Предчувствие «неслыханных перемен» и «невиданных мятежей»отбрасывало особый отблеск на любовь А.Блока к России, делало ее противоречивойи обостренной, стихотворение звучит почти как сатира. Герой его обретает чертысимволические. И тем неожиданнее и сильнее звучит финал стихотворения:
Да, и такой, моя Россия,
Ты всех краев дороже мне.
Однимиз первых непосредственных обращений А.Блока к теме России как ксамостоятельной стало его стихотворение 1906 года «Русь». Странапредстает в этом стихотворении как заповедная, сказочная. Таково само
еепространство:
Русь опоясана реками
И дебрями окружена
С болотами и журавлями
И смутным взором колдуна...
Россияв этом произведении как бы спящее заколдованное царство, и лирический геройпроникается ее тайной, его живая душа погружена в дремоту. Русь убаюкала ее на своихпросторах. Итогом размышлений А.Блока о судьбах своей страны стал цикл стихов«Родина», который создавался с 1907 по 1916 годы. К самым различнымаспектам сложной и драматической темы обращается поэт в этом цикле. Здесь иразмышления о Руси как о заповедной стране, чья хозяйка — сказочная княжна,которую отличает традиционный облик русской красавицы — статной, с косой.Символом этой страны становится тихий дом в густой траве, покинутый героем радитревог и битв. В этот цикл входит и стихотворение «На железнойдороге», в чем-то перекликающееся с некрасовским «Что ты жадноглядишь на дорогу...» Здесь судьба России осмысливается через женскуюсудьбу, горькую и трагическую, и это тоже традиционно для русской поэзии.
Одно из наиболее известных стихотворений цикла — «Россия» («Опять, как в годы золотые...»). В последнихпроизведения цикла «Родина» появляется новая нота, связанная с тем,что в судьбе страны наступил поворот, началась война 1914 года, все яснеезвучат в стихах поэта мотивы будущей трагической судьбы России. Это ощущается встихотворениях «Петроградское небо мутилось дождем..», «Я не предал белое знамя...»,«Коршун» и других.
Однако тема трагического предвидения звучит встихотворениях из цикла Родина, написанных задолго до войны 1914 года, в стихотворениях,объединенных темой, обозначенной в названии: «На поле Куликовом».Написаны эти стихотворения в 1908 году и посвящены одному из самых значительныхсобытий русской истории. В 1912 году Блок писал: «Куликовская битвапринадлежит, по убеждению автора, к символическим событиям русской истории.Таким событием суждено возвращение. Разгадка их еще впереди». ЗначениеКуликовской битвы (восьмое сентября 1380 года) было не столько военным,политическим, сколько духовным. И не случайно обращается к этому событию поэт впредвидении трагических лет России. Мне хотелось бы проанализировать первоестихотворение цикла «На поле Куликовом»:
Река раскинулась. Течет,грустит лениво,
И моет берега.
Над скудной глиной же тогообрыва
В степи грустят стога.
О Русь моя! Жена моя! Доболи
Нам ясен долгий путь!
Наш путь стрелой татарскойдревней воли
Пронзил нам грудь.
Наш путь степной, наш путь — в тоске безбрежной.
В твоей тоске, о, Русь!
И даже мглы — ночной изарубежной -
Я не боюсь.
Пусть ночь. Домчимся. Озаримкострами
Степную даль.
В степном дыму блеснетсвятое знамя
И ханской сабли сталь...
И вечный бой! Покой намтолько снится
Сквозь кровь и пыль...
Летит, летит степная кобылицаИ мнет ковыль...
И нет конца! Мелькаютверсты, кручи...
Останови!
Идут, идут испуганные тучи,
Закат в крови!
Закат в крови! Из сердцакровь струится; Плачь, сердце, плачь...
Покоя нет! Степная кобылица
Несется вскачь!
Стихотворениепосвящено осмыслению исторической судьбы России. И судьба эта пророческиописывается автором как трагическая. Символом ее становится стремительномчащаяся степная кобылица. Возникает традиционное для поэзии осмыслениеединства жизни людей и жизни природы. Сами природные явления здесь окрашены вкровавый трагический цвет («Закат в крови!»). Этот мотив встречаетсяи в других стихотворениях цикла «Родина», например, в стихотворении«Петроградское небо мутилось дождем...»:
В закатной дали
Были дымные тучи в крови.
Встихотворении «Река раскинулась...» несколько раз меняется объектпоэтической речи. Начинается оно как описание типично русского пейзажа;скудного и грустного. Затем звучит прямое обращение к России, и, надо сказать,в свое время оно многим показалось шокирующим — ведь А.Блок называл свою страну«О, Русь моя! Жена моя!». Однако в этом нет поэтической вольности,есть высшая степень единения лирического героя с Россией, особенно если учестьсмысловой ореол, данный слову «жена» символистской поэзией. В ней онвосходит к евангельской традиции, к образу величавой жены.
И, наконец, в финале стихотворения возникает новыйобъект обращения: «Плачь, сердце, плачь...» В стихотворении А.Блокупотребляет авторское «мы», размышляя о судьбах людей своегопоколения. Они представляются ему трагическими, стремительное движение — этодвижение к гибели, вечный бой здесь не радостен, а драматичен. Теместихотворения соответствует его интонационный строй, сам темп поэтической речи.Она начинается спокойно, даже замедленно, затем темп стремительно нарастает,предложения делаются короткими, в половину, а то и в треть поэтической строки(например: «Пусть ночь. Домчимся. Озарим кострами».). Нарастаютвосклицательные интонации — это реализовано и на уровне синтаксическом: в семистрофах стихотворения автор семь раз употребляет восклицательный знак.Поэтическая речь здесь предельно взволнованна. Это ощущение создается истиховым строем текста. Произведение написано разностопным ямбом, что придаетему особую динамичность и стремительность, передавая безудержный и страшныйпорыв, вечный бой, трагическое приближение к гибели.
Стихотворение А.Блока о России, прозвучавшее в тегоды, когда судьба ее неуклонно приближалась к катастрофе, когда сама любовь кродине обретала внутренний драматизм, звучат сегодня удивительно современно иявляет нам образец той мужественной всевидящей преданности своей стране,которая была воспринята поэтом от лучших традиций классической русскойлитературы.
<span Times New Roman",«serif»; font-weight:normal;font-style:normal">Петербург в творчествеБлока.Одно из самых прекрасных исовершеннейших созданий русского национального гения, Петербург — и как тема, икак образ — оставил глубокий, неизгладимый след в сознании людей разныхпоколений. Русское искусство (живопись и графика, по преимуществу) запечетлилосложный многоплановый образ великого города в его внешнем выражении, во всембогатстве и во всей красоте его монументальных форм.
Но изобразительноеискусство, по самой природе своей, не могло в полной мере воплотить чувствоПетербурга как явления культурной истории и темы духовных переживаний.Зеркалом, вобравшим в себе многообразные отражения Петербурга в сознаниирусского общества, явилась художественная литература.
Множество русских писателейв стихах и в прозе в той или иной мере затронули тему Петербурга. Но, если невдаваться в частности, нужно назвать четырех великих художников слова, длякоторых эта тема стала органической, и в творчестве которых нашли наиболееполное и четкое художественное воплощение главные аспекты восприятия Петербургав разные эпохи его истории. Это Пушкин, Гоголь, Достоевский и Блок.
В сознании и творчествеАлександра Блока тема и образ Петербурга играли исключительно важную роль. ДляБлока Петербург был поистине «действенным» городом, сильно и глубокодействовавшим на его художественное сознание. Блок — это наиболее«петербургский» из всех русских поэтов. Все его творчество проникнуто духомПетербурга, насыщено его атмосферой. Хотя Блок очень редко называет в своихстихах вещественные детали петербургского пейзажа, весь ландшафт его поэзиинеотделим в нашем восприятии и представлении от этого пейзажа — отпетербургских туманов, белых ночей, бледной зари, широкого течения Невы исвежего морского ветра. С громадной силой Блок сумел поэтически выразить своечувство Петербурга.
Это было отмечено давно,когда Блок, в сущности, только начинал свой творческий путь. Литературныекритики 90-х годов единодушно аттестовали Блока как «поэта города», и не простогорода, А именно Петербурга, и еще точнее, как « гениального поэта» Невскогопроспекта.
Вот, к примеру, что писали оБлоке в 1908 году: «Александр Блок, поистине, может быть назван поэтом Невскогопроспекта… Блок — первый поэт этой бесплодной улицы. В нем — белые ночиНевского проспекта, и эта загадочность его женщин, и смуглость его видений, ипрозрачность его обещаний. В России появились теперь поэмы города, но Блок — поэт одной только этой улиц, самой напевной, самой лирической изо всех мировыхулиц. Идя по Невскому, переживаешь поэмы Блока — эти бескровные, иобманывающие, и томящие поэмы, которые читаешь, и не можешь остановиться.
Пусть в стихах Блока мысравнительно редко встречаем конкретно вещественные детали петербургскогопейзажа, но при всем этом эти стихи (и не только составляющие в собрании лирикиБлока раздел «Город») очень локальны. И в «Снежной маске», и в «Страшном мире»,и в других лирических стихах Блока перед нами возникает цельный и сложный образне безличного большого города, но именно Петербурга. И о чем бы не писал Блок — «фешенебельном ресторане» или «о крышах дальних кабаков», о «колодцах дворов»или о «ледяной ряби канала», о «снежной вьюге» или о «желтой заре», — этовсегда петербургские рестораны и кабаки, петербургские дворы и каналы,петербургская вьюга и петербургская заря.
Говоря о петербургскойлирике Блока важно учесть, что тема Петербурга не изолирована от общей идейной иморальной проблематики творчества поэта. Данная тема входила в тесное,органическое соотношение с самыми основными темами его философо-исторического,общественного и художественного мировоззрения. В «городских» стихах зрелогоБлока представления его о мире и о человеке, об истории и об современностивыражены с не меньшей ясностью и убедительностью, нежели в его патриотическойгражданской лирике.
Петербург Блок — это «страшный мир», полный острейшихпротиворечий социального быта; это капиталистический город со своимиреально-историческими чертами своего облика. Это город, где «богатый зол и рад»и «унижен бедный». И вместе с тем это город полный бунтарской революционнойэнергии, город людей, «поднимающихся из тьмы погребов» на штурм старого мира.«Городские» стихи зрелого Блока проникнуты тем гуманистическим идемократическим чувством и тем тревожным ощущением близящихся великихреволюционных потрясений, которые с такой впечатляющей сило выражены в еготворчестве.
С Петербургом Александр Блокбыл связан жизненно. Он был петербуржцем в полном и точном смысле этого слова.В Петербурге он родился, прожил всю свою жизнь и умер. Здесь протекла вся еголитературная деятельность.
Блок любил и превосходнознал свой город — и не только центральные его кварталы, но и самые глухие егоуголки, и все ближайшие окрестности. Поэт был великим любителем городских изагородных прогулок. Его дневники, записные книжки и письма к родными к друзьямпестрят упоминаниями о частых и длительных скитаниях по городу и за городом.
И, хотя в городских стихахБлока не так уж много упоминаний об архитектурных и иных вещественныхпамятниках Петербурга, стихи его изобилуют лирическими воспринятыми образамиименно петербургского пейзажа, во многих случаях поддающиеся точномутопографическому определению. Любопытно, что даже в стихах, казалось бы,отвлеченных и мистических стихах молодого Блока обнаруживаются подчас вполнереальные связи с определенными местами Петербурга.
Так, например, встихотворении 1901 года «Пять изгибов сокровенных...», как выясняется это издневника Блока, таинственные «изгибы» означают не что иное, как те улицы, покоторым проходила Л.Д.Менделеева (невеста Блока), направляясь ежедневно наВысшие женские курсы, а сам Блок «следил за нею, не замеченный ею». Улицы эти — Седьмая, Восьмая, Девятая и Десятая, а также Васильевский остров и Среднийпроспект, — и в этой связи понятными становятся строки: «Пяти изгибоввдохновенных, Семь и десять по краям, Восемь, девять, средний храм...». Также иотносительно стихотворения «Там, в улице стоял какой-то дом...» известно, чтоБлок в данном случае имел в виду определенный дом (на Моховой улице), в которомпомещались драматические курсы Чтения, которых посещала Л.Д.Менделеева.
Пейзаж лирической драмы«Незнакомка» (1906), по словам биографа Блока, был «навеян метаньями по глухимуглам петербургской стороны». Пивная, изображенная в «Первом издании» пьесы,помещалась на углу Гесперовского проспекта и Большой Зеленой улицы. «Всяобстановка, начиная с кораблей на обоях и кончая действующими лицами, взято снатуры: «вылитый» Гауптман и Верлен, господин, перебирающий раков, девушка вплаточке, продавец редкостей — все это лица, виденные поэтом во времена егопосещений кабачка с кораблями».
Пейзаж «Второго видения»драмы «Незнакомка» тоже мог быть приурочен к определенному месту Петербурга.«Конец улицы на краю города. Последние дома обрывались внезапно, открываяширокую перспективу: темный пустынный мост через большую реку. По обеимсторонам моста дремлют тихие корабли с мигающими огнями. За мостом тянетсябесконечная, прямая, как стрела, аллея, обрамленная цепочками фонарей и белымиот инея деревьями». Петербуржец узнает в этом описании мост и аллею, ведущие наКрестовский остров со стороны Большой Зеленой улицы».
Даже такое, казалось бысовершенно постороннее петербургской тематике, стихотворение, как «Шагикомандора», в котором по-новому истолкован старый сюжет о Дон Жуане, посвидетельству самого Блока, было связано с какими-то сложными ассоциациями свпечатлениями от петербургского пейзажа.
В мистических стихахмолодого Блока тема и образ Петербурга еще не присутствует. В них встречаютсялишь случайные, разрозненные и импрессионистические беглые деталипетербургского пейзажа, вкрапленные в ткань лирических сюжетов: шум и огнигорода, «вечерние тени» на «синих снегах», туманы, равнины и болота, «сумракдня», «тусклых улиц очерк сонный», ледоход по реке, «хмурое небо», «уличныйтреск» и «фонарей убегающих ряд», стена, сливающаяся с темнотой, колокольныйзвон и церковные купола, мерцание газового цвета, «слепые темные ворота», и«темные храмы». Детали эти еще не содержат цельного образа города, — даже в техслучаях, когда уточнены типографически:
Ночь темнаяодела острова.
Взошла луна. Веснавернулась.
Печаль светла.Душа моя жива.
И вечнаяхолодная Нева
У ног суровоколыхнулась.
Острова и Нева здесь тольконазваны: целостного же образа Петербурга пока еще нет. Детали петербургскогопейзажа, встречающееся в юношеских стихах Блока, не имели самостоятельногозначения, но играли роль чисто орнаментальную — в рамках основной темы духовныхпереживаний поэта.
При всем том в юношескихстихах Блока уже ощущается то лирическое чувство Петербурга, которое с такойсилой выражено в его более поздних произведениях. Примером можно считатьстихотворение «Помнишь ли город тревожный… ", где находим столь типичныйдля всего ландшафта петербургской лирики и при всей импрессионистическойбеглости столь эмоционально выразительный образ, как «синяя города мгла».
В своих городских стихахначала 20-ого века Блок еще очень далек от реалистического изображениядействительности. Город предстает в них, по большой части, в фантастических и«эсхатологических» (часто заимствованных из Апокалипсиса) образах, как некаяфантасмагория, призрачное и обманчивое видение. Этот город «странных и ужасных»явлений, населенный «черными человечками», «пья