Реферат: Образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание"

Петербург в романеДостоевского

«Преступление и наказание»

    .

 Под вечер жарчайшегоиюльского дня, незадолго до захода солнца, уже бросающего свои косые лучи, изжалкой каморки “под самой кровлей высокого пятиэтажного дома” выходит в тяжкойтоске бывший студент Родион Раскольников. Так начинается роман Ф.М.Достоевского “Преступление и наказание”. Уже всамом начале произведения автор показывает нам гнетущую обстановку, котораябудет окружать героев на протяжении всего действия.  С этого момента — без передышки, без покоя и отдыха, в исступлении и взадумчивости, в бреду и страхе — мечется по петербургским улицам,останавливается на мостах, заходит в грязные распивочные герой ДостоевскогоРодион Раскольников. И все это время мы не перестаем ощущать присутствие рядомс ним некоего неживого персонажа — огромного города.

Действиеромана погружено в эпоху, эпоху, прозванную “железным веком”. И не случайноПетербург у Достоевского становится ее олицетворением.

Ведь былодва Петербурга. Один — город, созданный руками гениальных архитекторов,Петербург Дворцовой набережной и Дворцовой площади, Петербург дворцовыхпереворотов и  пышных балов, Петербург-  символ величия и расцвета послепетровской России, поражающий нас своим великолепием ипо сей день. Но был и другой, далекий и неизвестный нам, теперешним людям,Петербург — город, в котором люди живут в “клетушках”, в желтых грязных домах сгрязными темными лестницами, проводят время в маленьких душных мастерских или всмердящих кабаках и трактирах, город полусумасшедший, как и большинствознакомых нам героев Достоевского.

ПервыйПетербург был воспет многими поэтами-лириками. Вот, например, бессмертные словаПушкина о нем:

“Люблютебя, Петра творенье,

  Люблю твой строгий, стройный вид,

  Невы державноетеченье,

  Береговой ее гранит,

  Твоих оград узор чугунный,

  Твоих задумчивых сводов

  Прозрачный сумрак, блеск бездонный,

  Когда я в комнате моей

  Пишу, читаю без лампады,

  И ясны спящие громады

  Пустынных улиц и светла

  Адмиралтейская игла...”

А вот какописан Петербург второй,  увиденныйДостоевским:  “ На улице жара  стояла страшная, к тому же духота, толкотня,всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известнаякаждому петербуржцу, не имеющему возможность нанять дачу, — все это разомнеприятно потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши”.

Образ жизнилюдей из высшего света, “высшего” и роскошного Петербурга характеризуетсятолько одной строкой из пушкинского “Евгения Онегина”: “Полусонный в постелю сбала едет он”. А людям Петербурга “низшего” приходится добывать свой кусокхлеба трудом тяжким, имея  одну толькорадость — горько напиться  под вечер.

Есливерить, что все на Земле получает энергию из космоса, то тогда то, какраспределил свою долю Петербург между своими обитателями, нельзя сравнить дажес тем, как  делится добычей  лев с гиенами: Петербург трущоб как-будто выжат весь в пользу Петербурга дворцов. И это тацена, которую должен заплатить город за свое видимое процветание. Ведь не будьэтого несправедливого деления, в среднем, мы получили бы посредственный, серыйгород, который не смог бы вдохновлять собой писателе и поэтов, окутывая ихсвоей магической философией “двуличности”

При всемэтом Петербург еще и поразительно замкнут. Живущий в нем “закрыт от солнца” иот других людей, каждый  — своем “шкафу”-каморке. Город болен, и чудовищно больны егообитатели. Сама окружающая обстановка создает у человека чувство безвыходностии озлобления. Она стимулирует возникновение самых невероятных и фантастическихтеорий: “ Я тогда, как паук, к себе в угол забился. Я любил лежать и думать”.Город — прекрасный материал для раздумий, подталкивает мысль в определенномнаправлении, и в конце концов заражает человека идеями, больше похожими набред. Чертой, по которой мы узнаем зараженного “болезнь большого города”,является навязчивый желтый цвет. Желтые обои и мебель в комнате у старухи,желтое от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая,”похожая на шкаф или на сундук”, каморка Раскольникова, желтоватые обои в комнате у Сони, “мебель изжелтого отполированного дерева” в кабинете Порфирия Петровича. Эти детали подчеркиваютбезысходную атмосферу существования главных действующих лиц романа, являютсяпредвестниками недобрых событий. Город, как зловещий демон, ищущий грешныедуши, опутал все вокруг своими черными сетями, в которые попадают егообитатели. Он как бы отыгрывается на своих жертвах, высасывая из них недостающую ему энергию. И в эти мастерскирасставленные ловушки попадают герои романа. Мармеладов испивается в грязнойраспивочной, Раскольников привязан нуждой к старухе-процентщице, Сонечка попалав “когти” Дарьи Францевны,” женщины злонамеренной иполиции  многократно известной”.  Раскольников, совершив свое преступление,пошел не только против человеческой морали и своей совести, он невольно нанес рану и городу, обрубив одно из его щупалец.И город отомстил ему. задавив свой громадой, заставив страдать во много разсильнее. Но события помогают Раскольникову, выхвативего из этого озлобленного мира.  Он, дитяогромного мрачного города, попав в Сибирь, оказывается в новом для себя мире,вырванным из той искусственной почвы, на которой взросла его страшная идея. Это- иной, доселе неведомый Раскольникову мир, мир вечнообновляющейся Природы. И здесь, вместе с весною, охватывает его “необъятноеощущение полной и могучей жизни”. Начинается его новый путь, свободный отсвоеволия и бунта, путь любви и человеколюбия. И тут мы видим, что каторга — место, предназначенное по своей сути для ограничения человеческой свободы,оказывается местом более пригодным для свободного проявления человеческойличности, нежели реальная “воля” большого города.

Итак,Достоевский показал нам, что появление его героя во многом предопределила эпоха.И именно такой, неразрывно связанный с окружающим его миром герой интересени  автору, и  бесконечной череде благодарных ему читателей.