Реферат: Великая Отечественная война в произведениях писателей ХХ века

 

 

 

 

 

Реферат

 

 

 

 

                  Попредмету:Литература

                     На тему: ВеликаяОтечественная война в литературе ХХ века

                     Выполнил: ученик: 11 класса  Колесников Игорь Игоревич

                     Проверила: СурабянцРимма Григорьевна

С. Георгиевское

2005 год

План:

 

 

1.<span Times New Roman"">                

Вступление.

2.<span Times New Roman"">                

Памятник русскомусолдату в поэме «Василий Тёркин».

3.<span Times New Roman"">                

«Молодая гвардия»А.Фадеева.

4.<span Times New Roman"">                

«Сашка»В.Кондратьева.

5.<span Times New Roman"">                

Тема войны впроизведениях В. Быкова.

6.<span Times New Roman"">                

«Горячий снег»Ю.Бондарева.

7.<span Times New Roman"">                

Заключение.

Война – жесточе нету слова,

Война – печальней нету слова,

Война – святее нету слова.

В тоске и славе этих лет,

И на устах у нас иного

Ещё не может быть и нет.

        

         /А. Твардовский/

Во все времена

бессмертной Земли

помните!

к мерцающим звёздам

ведя корабли, -

о погибших

помните!

встречайте трепетную весну,

люди земли.

убейте

войну,

прокляните

войну,

Люди земли!

               /Р. Рождественский/

Тема моего реферата выбранане случайно. В 2005 году исполняется 60 лет со дня Победы советского народа вВеликой Отечественной войне. В своём реферате я хочу рассказать о подвигахсоветских писателей, которые они совершали наровне собычными солдатами, не жалевшими пота и крови ради спасения страны от фашистскойугрозы…

… Давно отгремела ВеликаяОтечественная война. Уже выросли поколения, знающие о ней по рассказамветеранов, книгам, кинофильмам. Поутихла с годами боль утрат, зарубцевалисьраны. Давно отстроено, восстановлено разрушенное войной. Но почему наши писатели,поэты обращались и обращаются к тем давним дням? Может быть, память сердца недаёт им покоя… Война по – прежнему живёт в памяти нашего народа, а не только вхудожественной литературе. Военная тема поднимает коренные вопросычеловеческого бытия. Главным  героемвоенной прозы становится рядовой участник войны, её незаметный труженик. Этотгерой был молод, не любил рассуждать о героизме, но честно выполнял своивоинские обязанности и оказывался способным на подвиг не на словах, а на деле.

   Мне нравятся повести и романы ЮрияБондарева: «Последние залпы», «Батальоны просят огня», «Горячий снег».Читая этикниги, понимаешь, как и во имя чего выстоял человек, каков запас егонравственной прочности, каким был духовный мир сражающегося народа.

   Капитан Новиков (в повести «Последниезалпы») попал на фронт с первого курса института. Он рано узнал нелёгкуюправду  войны и поэтому ненавидиткрасивые, живо – бодрые слова. Он не будет приукрашивать обстановку, еслипредстоит трудный бой. Не станет утешать умирающего солдата, а скажет только:«Я тебя не забуду». Новиков, не колеблясь, пошлёт трусливого бойца на самыйопасный участок.

  « Он часто не признавал ничего нарочитоласкового, — пишет о нём Ю. Бондарев, — был слишком молод и слишком много виделнедоброго на войне, человеческих страданий, отпущенных судьбой его поколению…Всё, что могло быть прекрасным  в мирнойчеловеческой жизни, — он оставлял на после войны, на будущее».

     Этот человек не выделялся ничем средидругих. Да и ситуация, в которой изображён герой, хотя и драматична, но в тожевремя и обычна для военных условий. Но, раскрывая внутренний мир Новикова,автор показывает, какая огромная нравственная сила требуется на вой нечеловеку, чтобы просто честно выполнить свой долг, чтобы не испугаться смерти,чтобы выстоять перед подлостью и шкурничеством другого. Подвигом был каждый часжизни этого человека, потому что он проходил бок о бок с постояннойнеобходимостью жертвовать собой.

    Конечно же, главным героем военнойлитературы всегда был народ и человек из народа. В первые послевоенные годыписатели, как мне кажется, отдавали предпочтение «легендарным» героям, ярким,сильным, необыкновенным личностям. Это герои А. Фадеева («Молодая гвардия»), Б.Полевого(«Повесть о настоящем человеке»), Э. Казакевича(«Звезда») и другие.Герои этих книг находятся в острых, порой невероятных ситуациях, когдатребуется от человека огромная отвага, особая выдержка или полководческаяпрозорливость.

  Я верю таким писателям, которые сами былифронтовиками  или военными корреспондентами:К. Симонову, М. Шолохову, Г. Бакланову, В. Быкову, А.Твардовскому, Б. Васильеву, К. Воробьёву, В. Кондратьеву. Они лично убедились,что перед угрозой смерти люди ведут себя по – разному. Одни мужественно, смело,поражая выдержкой и высоким чувством товарищества. Другие оказываются трусами,приспособленцами. В трудную минуту резко отделяется добро от  зла, чистота от подлости, героизм отпредательства. С людей слетают все их красивые одёжки, и они предстают такими, каковы на самом деле.

  «В этойвойне мы не только победили фашизм и отстояли будущее человечества, — пишетВасиль Быков.- В ней мы ещё осознали свою силу и поняли, на что сами способны….В1945 году миру стало понятно: в советском народе живёт титан, с которым нельзяне считаться и невозможно до конца знать, на что этот народ способен».

  В большинстве своих рассказов и повестей В.Быков ставит действующих лиц в такие обстоятельства, когда они один на одиностаются со своей совестью. Может статься так, что никто и не узнает о том, какони вели себя в трудную минуту, в «минуту, страшнее которой уже не будет».

  Никто не заставляет Витьку Свиста(«Журавлиный крик») бросаться под фашистский танк. А юный необстрелянный Глечик имеет полную возможность последовать примеру ловкогои хитрого Овсеева и попытаться спастись. Но оба они предпочитают погибнуть, чемценой предательства получить право на жизнь.

  Человек сам несёт ответственность за своёповедение, и высший суд – это суд его собственной совести. «Никто не тиранитчеловека больше, чем он сам себя», — говорит герой  «Третьей ракеты» Лукьянов.

Современная литература овойне в произведениях лучших писателей России обращалась к наиболее тяжёлымпериодам в ходе Великой Отечественной, к критическим моментам в судьбах героев,выявляла гуманистическую природу воюющего солдата.

   В повести В. Кондратьева «Сашка» развёрнутапсихологическая картина фронтовых будней под Ржевом. С осени 1941 года по март1943 года здесь велись ожесточённые бои с группой немецких армий «Центр».Памятью этих изнуряющих, затяжных боёв подсказано А.Твардовскому одно из самыхгорьких военных стихотворений «Я убит подо Ржевом …»

                                            Фронт горел, не стихая,

                                             Как на теле рубец.

                                              Я убит ине знаю

                                             Наш ли Ржев наконец?

                                              …Летом, в сорок втором,

                                              Язарыт без могилы.

                                             Всем, что было потом,

                                            Смерть меня обделила.

От «я» рассказ переходит ксолдатскому «мы»:

                                              …Что недаром боролись

                                              Мыза родину-мать,

                                             Пусть не слышен наш голос,

                                             Вы должны его знать.

Двадцатилетний Сашка воюетпод Ржевом. Остался ли он в живых, как далеко прошёл дорогами войны, чемотличился, мы так и не узнали. Сашка переживал свою первую любовь к медсестре,приводил своего первого пленного, отправлялся на нейтральную полосу заваленками для командира, которые присмотрел ещё в бою «местного значения»

на мёртвом немце.

  В грязи, холоде и голоде, в дни, когда малокто из стоявших на одном рубеже с ним мечтал или надеялся дожить до победы,Сашка по совести решает поставленные перед ним жизнью нравственные проблемы ивыходит из испытаний возмужавшим и духовно окрепшим.

   После чтения таких произведений невольнозадумываешься вновь о характере советского воина, о поведении его на войне. И,конечно, вспоминается  прекрасновыписанный, жизненно и художественно достоверный образ Андрея Княжко из романа Ю. Бондарева «Берег». Майские дни 1945года, мир празднует победу над гитлеровской Германией. Перед оставшимися вживых открылись пути в ту жизнь, о которой они мечтали четыре суровых, кровавыхгода. В те дни радость жизни, счастье жить в условиях мира ощущалась с особойсилой, а мысль о смерти казалась невероятной. И вдруг так неожиданна, нелепасреди тишины внезапная атака фашистских самоходок. Снова бой, снова жертвы.Андрей Княжко идёт на смерть(по другому и нескажешь!), желая предотвратить дальнейшее кровопролитие. Он хочет спастиперепуганных и жалких немецких юнцов из «Вервольфа»,засевших в здании лесничества: «Выстрелов не было. Воющие крики людей незатихали в лесничестве. Княжко, невысокий, узкий вталии, спокойный с виду, сам теперь похожий на мальчика, шёл по поляне,размеренно и гибко ступал сапожками по траве, размахивая носовым платком»

  В поединке благородства и человеколюбия,живым олицетворением которого выступает русский лейтенант, счеловеконенавистничеством, воплощённым в командире «Вервольфа»- рыжем эсэсовце, побеждает Княжко. Автор таквеликолепно описывает этого героя, его внешность, подтянутость, что каждый разпри появлении его во взводе рождалось ощущение чего – то хрупкого, сверкающего,«как узкий лучик на зелёной воде». И этот лучик, короткая и прекрасная жизньпогибшего лейтенанта, светит из далёкого прошлого людям нашего поколения. Роман«Берег» проникнут нравственной атмосферой добра, которое несла немецкому народунаша армия.

Война не забываема в сердцесолдата, но не просто как воспоминание, пусть и трагически – возвышенное, нокак память, как живой долг настоящего и будущего перед прошлым, как» окрыляющийподвиг войны».

   Священная земля отцов – наше великоеОтечество, обильно политое кровью. «Оно ежели все памятники поставит, как иположено, по тем боям, что тут были, так и пахать «негде будет», — говорит одиниз героев Евгения Носова.

  И мы, нынешнее поколение, должны помнить,«какой ценой завоёвано счастье» жить в мире, радоваться чистому небу и яркомусолнцу.

Глава «Литература периодаВеликой Отечественной войны» в академической истории русской советскойлитературы начиналась так: «Двадцать второго июня тысяча девятьсот сорокпервого года гитлеровская Германия напала на Советский Союз. Мирнаясозидательная деятельность советского народа была прервана. По призыву партии иправительства вся страна поднялась на борьбу с фашисткой агрессией, сплотиласьв единый боевой лагерь. В развитии нашей литературы, как и в жизни всегосоветского народа, Отечественная война составила новый исторический период.Отвечая требованиям времени, литература перестроилась на военный лад.»Примелькавшиеся, стертые от бесчисленных повторений формулировки частовоспринимаются как бесспорные. Вроде бы так оно и было. А    на самом деле так, да не так, все было кудасложнее. Уже хотя бы потому, что внезапность, которая выдвигалась Сталиным какглавная причина наших тяжких поражений первого года войны, была весьмаотносительной. Внезапной была не война сама по себе, а наша вопреки всемшироковещательным утверждениям руководителей партии и правительстванеготовность к ним.

Во вторую половину тридцатыхгодов неотвратимо надвигавшаяся война стала осознаваемой многими историческойреальностью, едва ли не главной темой тогдашней пропаганды, породила большоймассив так называемой «оборонной» литературы. Стоит перечитать стихи молодыхпоэтов той поры: «Слышишь как порохом пахнуть стали Передовые статьи и стихи!» (К.Симонов); «Нам лечь, где лечь, И там не встать, где лечь» (П. Коган); «Военныйгод стучится в двери Моей страны. Он входит в дверь»(М. Кульчицкий);«А если скажет нам война: “Пора” – Отложим недописанные книги...»(Б.Смоленский), — чтобы убедиться, что молодые поэты тогда остро и отчетливослышали «далекий грохот, подпочвенный, неясный гул» приближающейся войны, «последнегорешительного» — так это тогда воспринималось, — видели в военном противоборствес фашизмом историческую миссию своего поколения. Надо отметить, что в рамкахэтой «оборонной»темы сразу же наметились два противоположных подхода(трансформируясь и видоизменяясь, они давали себя знать и во время войны, идолгие годы после Победы, создавая поле высокого идеологического иэстетического напряжения). «На чужой территории», «малой кровью», «могучим  молниеносным ударом», «и в воде мы не утоним,и в огне мы не сгорим» — это стало проворным лейтмотивом выходивших романов иповестей, это показывали в кино, декламировали и пели по радио, записывали награмпластинках (напомню выпущенные неслыханными для того времени тиражамипечально известные) повесть Н. Шпанова «Первый удар» ироман П. Павленко «На востоке», кинофильм «Послезавтра война», где в считанныедни, если не часы, наш потенциальный противник терпел сокрушительное поражение,государство и армия агрессора разваливались как карточный домик). Справедливостиради надо сказать, что шапкозакидательство возникло не по инициативе художников- пусть и тех, что все готовы на все, — оно было порождено сталинскойвоенно-политической доктриной, которая привела к позорным поражениям, поставиластрану на край гибели, за нее пришлось расплачиваться миллионами загубленныхчеловеческих жизней.

Выступая с докладом передмосковскими писателями двадцать второго июня тысяча девятьсот сорок второгогода, через двенадцать месяцев после начала войны, А. Сурков с неслыханнойтогда прямотой и резкостью говорил о том вреде, который принесла фанфарнаяпоэзия и барабанная литература ( разумеется, разговор об их военно-политическихи пропагандистских источниках был невозможен… До войны мы частодезориентировали читателя насчет подлинного характера будущих испытаний. Мыслишком «облегченно» изображали войну. Война в нашей поэзии выглядела как парадна Красной площади. По чисто подметенной брусчатке рубит шаг пехота, идут танкии артиллерия всех калибров. Идут люди веселые, сытые. Звучит непрекращающееся «ура»… До войны мы читателю подавали будущуювойну в пестрой конфетной обертке, а когда эта конфетная обертка двадцатьвторого июня развернулась, из нее вылез скорпион, который больно укусил нас засердце, — скорпион реальности, трудной большой войны. «Никем непобедимымпришлось долго и унизительно пятиться. Воюющему соотечественнику пришлосьсправляться не только с танками, которые на него лезли, с самолетами, которыевалили на его голову тысячи тонн рваного железа, но и вытравлять из душиконфетную «идеологию», которой мы его обкормили. Война в Испании, наши «малые»войны — Халкин-Голский конфликт, финская компания, вкоторых выявилось, что мы вовсе не так могучи и умелы,как об этом громко трубили с самых высоких трибун, что победы даже над явноболее слабым противником даются нам отнюдь не 'малой кровью', настроилинекоторых писателей, главным образом тех, кому довелось побывать под огнем,понюхать пороха современной войны, на серьезный лад, вызвали у них отталкиваниеот шапкозакидательства, от победных литавр, от угодливой лакировки. Эта тенденцияотчетливо проявилась в «Испанском дневнике» М. Кольцова, в написанных К. Симоновымпосле Халкин-Гола книге стихов «соседям по юрте»пьесе «Парень из нашего города», ставшей самым популярным сценическим произведениемпервого года Отечественной войны, в стихах А. Суркова и А. Твардовского,навеянных впечатлением финской кампании. Другое дело, что даже эти писатели, неотвернувшийся от суровой правды войны, никто из них, — не могли себепредставить, каким тяжелым и жестоким испытанием будет надвигающееся на насиспытание, в самом страшном сне не могло им привидеться, что война будет продолжатьсядолгих, казавшихся бесконечными четыре года, что враг дойдет до Москвы иЛенинграда, до Сталинграда и Кавказа. Хлебнув в первые дни войны во времяотступления на Западном фронте горячего до слез, Симонов напишет полные тоски иболи строки, которые будут опубликованы только через четверть века: «Да, войнане такая, какой мы писали ее, — Это горькая шутка...» Говорят, что первойжертвой на войне становится правда. Когда к одному из недавних юбилеев победынад фашистской Германией надумали выпустить книжкой сводки Совинформбюро,то, перечитав их, от этой идеи отказались — очень уж многое требовало серьезныхуточнений исправлений, опровержений. Власти предержащие правды боялись, непригляднуюправду старались припудрить, даже скрыть (о сдаче врагу некоторых крупныхгородов Совинформбюро не сообщало), но правды жаждалвоюющий народ, она была ему необходима, чтобы самоотверженно сражаться, надоосознать масштаб нависшей над страной опасности. Так страшно началась для насвойна, на таком краю, в двух шагах от пропасти, мы оказались, что выбратьсяможно было только прямо глядя жестокой правде в глаза, до конца осознав ту всюмеру своей ответственности за исход войны. В ноябре сорок первого года И.Эренбург писал: '… Многие у нас привыкли (наверное, Эренбург имел в виду: насприучили) к тому, что за них кто-то думает. Теперь не то время. Теперь каждыйдолжен взять на свои плечи всю тяжесть ответственности. Во вражеском окружении,в разведке, в строю каждый обязан думать, решать, действовать'. Лирическаяпоэзия, самый чуткий сейсмограф душевного состояния общества, сразу жеобнаружил эту жгучую потребность в правде, без которой невозможно, немыслимочувство ответственности. Вдумаемся в смысл не стертых даже от многократногоцитирования строк «Василия Теркина» — они направлены против успокаивающей лжи,тогда эта внутренняя полемика воспринималась особенно остро, выгляделавызывающей:

А всего много пуще

Не прожить наверняка -

Без чего? Без правды сущей,

Правды, прямо в душу бьющей,

Да была б она погуще,

Как бы ни была горька…

Донести до народа правду –это была одна из главных задач писателей – фронтовиков. Одним из такихправдивых произведений о войне стала поэма А.Т. Твардовского «Василий Тёркин».

Но со времен фронта я отметил«Василия Теркина» как удивительную удачу. Твардовский сумел написатьвещь своевременную, мужественную и неогрязненную. А.Солженицын.

Говорят, что собиралисьпоставить или уже поставили памятник бойцу Василию Теркину. Памятниклитературному герою вещь вообще редкая, а в нашей стране в особенности. Но мнекажется, что герой Твардовского заслужил эту честь по праву. Ведь вместе с нимпамятник получают и миллионы тех, кто так или иначе походил на Василия, ктолюбил свою страну и не жалел своей крови, кто находил выход из трудного положения и умел шуткой скраситьфронтовые трудности, кто любил поиграть или послушать музыку на привале. Многиеиз них не обрели даже своей могилы (как -то показывали по телевизору). Пустьже памятник Василию Теркину будет и им надгробием.

В библиотеке, куда я пришел,чтобы взять поэму, мне досталось очень интересное издание: вместе с текстомбыли помещены письма читателей «Василия Теркина» с 1942 по 1970 годыи ответ читателям «Как был написан „Василий Теркин“.Перелистывая эти разнообразные письма читателей, я убедился, что поэмаТвардовского была действительно народной, вернее, солдатской поэмой. По воспоминаниямСолженицына, солдаты его батареи из многих книг предпочли больше всего ее да»Война и мир" Толстого. В своем небольшом сочинении мне бы хотелосьостановиться прежде всего на том, что же мне лично больше всего нравится впоэме и ее герое. Больше всего мне нравится в произведении Александра Трифоновича язык, легкий, образный, народный. Стихи его таки запоминаются сами. По душе необычность книги, то, что она как бы без начала иконца. Словно ты вновь встретился со старым другом, которого тебе представлятьне надо. А потом расстался с ним. Что же, это жизнь… И то, что авторпредлагает:

Словом, книгу с середины

И начнем. А там пойдет.

Это, думается, делает героя иближе, и понятнее. Очень правильно и то, что поэт приписал Теркину не так ужмного геройских подвигов. Одного сбитого самолета да взятого языка вполнедостаточно. А ведь, по признанию самого Твардовского, он чуть было не увлекся"сюжетностью". Хотел «заставить»Теркина перейти линию фронта и действовать в тылу у противника на Смоленщине (кстати, родине самого автора). Но чувство меры не дало этого сделать. Недаромже Александр Исаевич Солженицын в своих литературных воспоминаниях«Бодался теленок с дубом» восхищался этим чувством меры уТвардовского. Он, в частности, писал, что, не имея свободы сказать полнуюправду о войне, Твардовский останавливался перед каждой ложью чуть не напоследнем миллиметре, но нигде этого барьера не переступил. Оттого и вышлочудо! Если бы меня спросили, почему Василий Теркин стал одним из моих любимыхлитературных героев, я бы сказал: «Он очень по душе мне жизнелюбием.Смотрите, он на фронте, где каждый день смерть, где никто „не заколдованот осколка -дурака, от любой дурацкой пули“. Порой мерзнет и голодает, неимеет вестей от родных, его ранят. А он не унывает. Живет и радуется жизни. Мнекажется, сегодня этого качества так не хватает многим людям. А может быть, имне самому… Теркин не может не радовать своим жизнелюбием. Ведь он

В кухне — с места, с места — в бой.

Курит, ест и пьет со смаком

На позиции любой.

Он может переплыть ледянуюреку, тащить, надрываясь, языка. Но вот вынужденная стоянка, „а мороз  — ни стать, ни сесть...“ И Теркинзаиграл на чужой гармони.

И от той гармошки старой,

Что осталась сиротой,

Как-то вдруг теплее стало

На дороге фронтовой.

Теркин — душа солдатскойкомпании. Недаром товарищи так любят слушать его то шутливые, то оченьсерьезные рассказы. Вот они лежат в болотах, где „перемокшая“ пехотамечтает уже даже о том, „хоть бы смерть, да на сухом“. „Третьисутки кукиш кажет в животе кишка кишке“. Сыплет дождик, злой кашельтерзает грудь. И даже прикурить нельзя: размокли спички. Солдаты все клянут, икажется им, что „хуже нет уже беды“. А Теркин усмехается и начинаетдлинное рассуждение. Говорит он о том, что, пока солдат чувствует локоть товарища,он силен. За ним батальон, полк, дивизия. А то и фронт. Да что там. Вся Россия!Вот в прошлом году, когда немец рвался к Москве и пел: „Москва моя“,тогда и можно было кручиниться. А нынче немец уже не тот, „этой песнипрошлогодней нынче немец не певец“. А мы про себя думаем, что ведь ипрошлый год, когда совсем тошно было, находил ведь Василий слова, что помогалитоварищам. Такой уж в нем был талант. Такой талант, что лежа в мокроте,засмеялись товарищи, легче им стало.

Но больше всего мне нравитсяглава „Смерть и воин“, в которой наш герой раненый лежит и замерзает.И чудится ему, что пришла к нему Смерть. И стало спорить трудно ему с ней,потому что истекал он кровью и хотел покоя… И чего уж, казалось, держаться заэту жизнь, где вся радость, то мерзнуть, то рыть окопы, то бояться, что убьюттебя? Но не такой Василий, чтобы легко сдаться „Косой“.

Буду плакать, выть от боли,

Гибнуть в поле без следа,

Но тебе по доброй воле

Я не сдамся никогда,

шепчет он. И воин побеждаетСмерть.

Нынче прошло время лубочныхгероев книг и фильмов, о любителях которых с издевкой писал Твардовский, чтоэти писатели всегда рады „заключить“, „что, мол, горе небеда“

Что с удачей постоянно

Теркин подвиг совершил:

Русской ложкой деревянной

Восемь фрицев уложил!

Писатель постоянноподчеркивает, что „страшный бой идет, кровавый, смертный бой...“

Сегодня мы начинаем узнаватьправду о неисчислимых потерях, которые понес наш народ в войне, частосовершенно напрасных. Сегодня мы начинаем узнавать правду о причинах, целях иходе войны, победой в которой, по мнению А. Солженицына, нам не стоит так ужгордиться. Но среди этой горькой правды свое место займет и простой русскийсолдат Василий Теркин.

Ещё одним очень правдивымпроизведением является «Молодая гвардия»А.Фадеева…

ВеликаяОтечественная война началась в 1941 году.В июне немцы без объявления войны вторглисьна территорию Советского Союза.

После стольких покорившихся стран фашисты былиполностью уверены в скорейшей победе. Однако они сильно ошибались.

Война пришла в Донбасс, Таганрог, Ростов-на-Донуосенью и, из всей Украины, лишь Ворошиловградскаяобласть оставалась свободной. Но, несмотря на войну и разрушения, молодостьбрала своё. До того, как немцы не пришли в Краснодон,молодёжь вела свою беспечную жизнь. Они веселились, мечтали, планировалибудущую жизнь.

Но вот войска ворвались в их жизнь. Всё чаще сталслышен рёв моторов, выстрелы и взрывы. Ребята уже безошибочно отличалисоветские и фашистские самолёты, дежурили на шахтах, на крышах школ и больниц,и всё же любовь к Родине, чувство долга и ответственности за её судьбупризывали юношей и девушек делать нечто большее для защиты родной земли.

Самые смелые, отважные, сообразительные и мужественныеребята и девушки объединились в антифашистскую организацию – “Молодая гвардия”.Они давали клятву верности и обещали мстить за кровь и смерть советских людей.В начале “Молодая гвардия” состояла человек из тридцати. Командиром её быллейтенант красной армии Иван Туркенич, а из молодыхсамым главным был Олег Кошевой – юноша с великолепными организаторскимиспособностями, серьёзный, сильный духом, ответственный.

“Молодая Гвардия” расклеивала  листовки, развешивала по всему городузаминированные красные флаги, поддерживая тем самым дух русских.

Представители “Молодой гвардии” крали и продавалинемецкие новогодние подарки. Они соорудили радиопередатчик, тайно прослушивалито, что действительно происходило на фронте, рассказывали об услышанном людям.

УльянаГромова по поручению “Молодой гвардии” ведала работойпротив вербовки и угона молодёжи. Она писала и выпускала листовки, устраивалана работу тех, кому грозил угон, иногда Уля дажепрятала по хуторам сбежавших.

Она, как и многие молодогвардейцы, скрывала от родныхсвою принадлежность к “Молодой гвардии”, родители потеряли своё сильное влияниена девушку, а отец как-то даже стеснялся Ули и в еёприсутствии больше молчал.

У Ули были очень красивыебольшие чёрные глаза, окаймлённые длинными ресницами, чёрные, волнистые,тяжёлые косы сбегали до талии. Эта красивая стройная девушка обладала сильнымхарактером, спокойствием. Она была честной, мужественной, никогда не пряталасьот опасности.

Но фашистам необходимо было раскрыть и уничтожить“Молодую гвардию”, которая так сильно им мешала. Они ничего не знали о ней, ипоэтому запускали так называемый “частый бредень”, то есть отлавливали десяткилюдей из города и района, пытали и допрашивали их, пытаясь хоть что-нибудьузнать об этой организации, но немцы и предположить не могли, что такие сложныеоперации, такие героические поступки совершают юноши и девушки, едва достигшиедвадцати лет.

Но после того, как молодогвардейцы украли новогодниеподарки, немцы специально следили за тем, кто продаст эти подарки и выследилимальчика, которого действительно отправила на рынок “Молодая гвардия”. Мальчикне выдержал долгих мучений и выдал трёх членов организации, одним из которыхбыл Стахович. Этот молодой человек был стоек, самолюбив, умён, но при встрече сопасностью становился трусом. Он — то и выдавал членов “Молодой гвардии”. Всеостальные держались стойко, переносили жуткие муки молча, скрипя зубами, онидостойно отвечали на вопросы немцев, и никто из них не сдался, не выдалтоварищей, не нарушил клятву.

В свои неполные двадцать лет они перенесли, узнали, исделали столько, сколько множество людей не сделало за всю жизнь.

Всех молодогвардейцев, за исключением Олега Кошевого иЛюбы Шевцовой, которых расстреляли, всех зарыли заживо в шурфе шахты №5. Передсвоей могилой, перед лицом смерти юноши и девушки пели Интернационал.

Этих людей-героев помнят, уважают и любят до сих пор.Они подают пример отваги и смелости, призывают любить и защищать свою Родину допоследнего вздоха.

На мой взгляд, говоря о военных произведениях, нельзязабыть и повесть В. Кондратьева  «Сашка».

То, что Кондратьев начал писать о войне, было нетолько литературной задачей, а смыслом и оправданием его нынешней жизни,выполнением долга перед погибшими на Ржевской земле однополчан.

Повесть “Сашка” сразу обратила на себя внимание икритика, и читателей и поставила автора в первый ряд военных писателей.

Сашка добывает валенки для ротного; раненный Сашкавозвращается в роту проститься с ребятами и отдать автомат; Сашка ведетсанитаров к раненному; Сашка берет в плен немца и отказывается егорасстреливать; встреча с Зиной; Сашка выручает Лейтенанта Володю. Эти эпизодыраскрывают личность Сашки с разных сторон, он как бы проходит испытания навыносливость, на человечность, на верность в дружбе, в любви, испытания властьюнад другими людьми.

К.Симонов писал в предисловии к “Сашке” В.Кондратьева:“Это история человека, оказавшегося в самое трудное время в самом трудном местеи на самой трудной должности – солдат”.

Писательский взгляд движется не от события к событию,а скорее, сосредоточен на том, что заполняет обычные дни между событиями.

Время повести – ранняя весна 1942 года, место – подРжевом, где идут ожесточенные бои. Герой повести, которого даже по фамилии незовут, все Сашка да Сашка, так он молод, уже два месяца находится на ”передке”.

Сашка захватит “языка”, будет ранен, откажетсярасстреливать пленного, утешит тяжело раненного солдата и приведет к немусанитаров, спасет от трибунала горячего лейтенанта Володьку.   Эта нехитрая фабула повести, однако, далавозможность автору показать удивительный характер советского солдата и создатьпроизведение глубоко идейно- художественного содержания. Автору удалось создатьобаятельный образ человека, воплотившего лучшие человеческие качества. Ум,смекалка, нравственная определенность героя проявляются так непосредственно,открыто, что сразу вызывают к нему доверие, сочувствие и понимание читателя.Сашка умен, сообразителен, ловок. Об этом свидетельствует эпизод пленениянемца. Он постоянно в действии, в движении, многое видит вокруг себя, думает,размышляет.

Один из главных эпизодов повести – отказ Сашкирасстреливать пленного немца. Когда у Сашки спрашивают, как же он решился невыполнить приказ – не стал расстреливать пленного, разве он не понимал, чем этоему грозило, он отвечает просто: “Люди же мы, а не фашисты…” В этом оннепоколебим. Простые его слова исполнены глубочайшего смысла: они говорят онеодолимости человечности.

Сашка вызывает уважение к себе своей добротой,гуманностью. Война не искалечила его душу, не обезличила его. Удивительноогромное чувство ответственности за все, даже за то, за что он не мог отвечать.Стыдно ему было перед немцем за никудышную оборону, за ребят, которых непохоронили: он старался вести пленного так, чтоб не видел тот наших убитых и незахороненных бойцов, а когда натыкались на них, стыдно было Сашке, словно он вчем-то виновен.    Сашка жалеет немца, непредставляет, как сможет нарушить данное ему слово. “Цена человеческой жизни неумалилась в его сознании”. И не выполнить приказ комбата тоже невозможно. Сашкаведет пленного немца на расстрел, изо всех сил тянет время, и автор растягиваетих путь, заставляя читателя переживать: чем же это кончится? Приближаетсякомбат, и Сашка не опускает перед ним взгляд, чувствуя свою правоту. “Иотвернул глаза капитан”, отменил свое приказание. Сашка же испытывает необыкновенноеоблегчение, видит, будто впервые и “церквуразрушенную”, и “синеющий бор за полем, и нешибкоголубое небо” и думает: “коли живой останется, то из всего, им на передкепережитого, будет для него случай этот самым памятным, самым незабывным…”

Характер Сашки – открытие Кондратьева. Пытливый ум ипростодушие, жизнестойкость и деятельная доброта, скромность и чувствособственного достоинства – все это соединилось в цельном характере героя.Кондратьев открыл характер человека из народной гущи, сформированный своимвременем и воплотивший лучшие черты этого времени. «История Сашки -   это история человека, показавшегося в

еще рефераты
Еще работы по литературе, лингвистике